Vous êtes sur la page 1sur 66

EL LIBRO DE BITCORA

DEL
FESTIJAZZ 2015

INTRODUCCIN
Del 8 al 18 de septiembre de este ao, se desarroll en el
escenario del Teatro Municipal, el Festijazz 2.015 que, a juicio de
sus organizadores debe proyectarnos a la universalidad, ser un
referente para el pas y en el extranjero y convertirse en un
aporte formativo para los jvenes. Que palabras ms
grandilocuentes!
No s si lo habr logrado o no, pues este no es el tema de estas
crnicas con escabeche.
Lo que me he planteado, desde el ao pasado, fue saborear el
festival de ste con todos mis sentidos. Intentar entender y gozar
de todos y cada uno de los grupos y ejecutantes.
He absorbido cada concierto desde la galera, espacio al que
siempre voy y que amo. Desde all puedo contar cabezas,
discriminar las albas, enumerar minifaldas, observar celulares
encendidos y chequear a los amigos(as), para gritarles por su
nombre y que ellos(as) me busquen desconcertados(as). Vaya
placer!
Todas las (malas) fotos que se muestran en estas hojas, son mas a
excepcin de algunas cuantas, claramente identificadas.
La idea de elaborar un libro de bitcora sobre el asunto me poco
antes de iniciarse las sesiones (afn de coleccionista) - para as
poder contar con una memorable postal musical del evento.
Como tengo un blog, all fui publicando todos los reportajes que
escrib en cada ocasin y que ahora los he juntado en un libro.

Debo declarar que he corregido algo de la sintaxis y aadido un


colofn.
Ahora bien, cada apreciacin vertida es mi opinin y no tiene por
qu agradar o molestar a nadie, aunque puede ser referencial
para todos(as).

Da Martes 8 de septiembre
Parfrasis

LVARO MONTENEGRO ADRIN PATIO


MILES DAVIS
EL JAZZ EN LA PAZ
En los sesentas, aplaudamos a Johnny Gonzales y sus sesiones de
jazz en La Cueva. El haca lo que poda con su piano y no lo
haca del todo mal. Pero ahora, la cosa ha cambiado. lvaro
Montenegro no hace lo que puede: Hace lo que tiene que
hacerse: Agarra una partitura de Adrin Patio, la estudia y la
arregla a lo que l estima es el estilo de Davies. Arrastra a Patio a
la ternura de Miles. Lo saca del sitio que los costumbristas
paceos le haban creado y lo lanza contra el festijazz, para
hacerle decir lo que nunca dijo pero que, si ambos se hubiesen
encontrado, se habra dicho: La bsqueda de la belleza no tiene
lmites.

Foto de Pgina 7

QU TIENEN EN COMN MILES DAVIS Y ADRIN PATIO?


Entendamos que el jazz y lo tradicional, eran dos formas
musicales peleadas. Por un lado el arte de la sorpresa y por el otro
el de la tranquilidad presente en todo hogar cumbiero. Pero el
concierto de esta noche, plantea un punto de unin: La
creatividad que jalona a ambos. Y slo a un loco, a un grupo de
locos mejor dicho, se les puede ocurrir semejante cuestin. Lo
que tienen en comn Nardis con Corazn de oro o con la
cuequita que cant la seora del vestido corto de ac y largo de
all (Carla Casanovas). El espectculo fue un comentario, un
desgarramiento de lo uno para poder explicar lo otro, una
parfrasis.
PERO QUIN ARRASTRA A QUIN?
Ya lo dije, pero - y para aquellos que dudan y luego silban - va lo
siguiente. El asunto, me parece, se resolvi luego de escuchar la
5

primera cancin del festival, Milestones - que, originalmente la


interpretaron Davis, Evans y Coltrane. Una composicin, llena de
cadencias, de sentimiento, de saxos y pianos escupiendo vida.
Con ella la misma, logramos deslizarnos al resto de los arreglos,
correteando por los bordes de las flores y del tiempo, con azoro
infantil, aspirando los aromas que fuimos encontrando. Y, aunque
te rasques, lo mismo vale para irpaveita.
EL CASO DE "NEVANDO EST"
Ahora, con nevando est la cosa se pone ms seria. Lo primero
que hace el grupo, es ofrecerle a Montenegro una base rtmica,
sobre la cual el msico, cual Pedro por su casa, se desliza. Pero
mientras el patina sobre el pentagrama, a ti te incita a imaginarte
que bajas desde La Cumbre rumbo a Unduavi, a pie,
bambolendote como oso, al ritmo de la cancin, resbalando
junto a la nieve que te cae y cae en la cara, mientras el viento te
alegra los cachetes y el frio rebusca tus pecados en tu conciencia,
para enrostrrtelos una vez ms.

Da Mircoles 9 de septiembre
Carlos Fisher y Belsech Rodriguez Quartet

"BELSECH RODRIGUEZ QUARTET


BELSECH MS TIMPLE IGUAL LA TUTTI
Pueden imaginarse que alguien se llame Belsech?
Alguien sabe, qu es un timple?
(Si alguien declara que es el pariente ms cercano que tiene el
charango, acierta).
Y la pregunta ms difcil: Qu hace uno al lado del otro?
Yo se los dir: Hacen msica, ms propiamente jazz.

En el escenario del Teatro Municipal, el da de ayer, tres msicos


de talla ejecutaron un montn de composiciones que brillaron,
casi todas, por su frescura y atrevimiento.

Cristian
7

JAZZ TENA QUE SER.


De los acompaantes, quiero rescatar a un inspirado "gato":
Cristian Laguna, que no dud en entregarnos su arte, de
puntitas...

Ivn
Y el otro: Ivn Guzmn, un verdadero "atlas", capaz de cargar con
las partes ms difciles de la composicin, con soltura. Estos dos
jvenes - Cristian e Ivn - que se ve se entienden muy bien en el
escenario, no solo fueron la base de Belsech Rodrguez Cuartet,
sino tambin del grupo de lvaro Montenegro.
Pero lo ms impactante fue cuando Belsech y Marco del Castillo
invitaron a escena al guitarrista boliviano Carlos Fischer, y ya se
pueden imaginar: Dos guitarras y un timple. Un tro exquisito que
se meti por la mdula misma de los que quedamos en el Teatro,
pues los estudiantes del Conservatorio, que haban ocupado gran
parte de la galera, decidieron abandonarla, dejando sin qurum a
tan bella expresin musical.

Un trio exquisito: Fischer Castillo Belsech

Dicen los entendidos que el "Belsech Rodriguez Quartet", mezcla


una serie de gneros. Si ellos lo dicen, de seguro que es as. Pero
nosotros, janiwa!
Unas palabras sobre Fischer: Qu aburrido es! Casi como Jean
Luc Ponti, con el que lo asoci de inmediato en la forma y con
John McLaughlin, el de sus primeras pocas, en el discurso
musical. Pero con Belsech, brill como un sol.

Da Jueves 10 de septiembre
Sanjins 13 Villanueva Casanovas
Gilles Parodi Laurent Zeller

SANJINS 13
SANJINS 13 VILLANUEVA CASANOVAS (LA BELLA)

Jorge, Carla, Fernando y el quenista (?)

Este grupo cumple: Promete lluvia y a continuacin se la escucha


cayndote, tersa y fresca como una nota de re y no slo desde la
voz de los instrumentos sino tambin desde la argentina voz de la
muchacha (Carla Casanovas), que se luci con sus arpegios.
Gracias a ella - a su canto - pudimos saborear, en mayor
profundidad, el arreglo de cueca anti simeon, que
interpretaron: Qu manera de destrozar, fusa en mano, los

10

cnones ms respetados por nuestros quirquinchos de la msica


tradicional boliviana.

El gorrin y Sanjins (con su inmensa montn de instrumentos)

Tambin se luci Fernando el recordado hombre de La Cueva que no slo hizo cantar a sus manos (ante un mal micrfono),
sino que le meti dos solos de tambores, uno de ellos en ritmo de
zamba, que nos hizo sacudir el dedo gordo del pie derecho a
todos y otro: un yungueo, que con la ayuda de una serie de
juguetes cre toda una jungla repleta de pjaros, arroyos, lluvias,
silbidos, monos, etc. que enmarcaron el desarrollo del posterior
repiquetear de sus cueros (aunque hoy ya no son cueros sino
parches). Es tan capo este cuate que pudimos observar que usa
baquetas en forma de escobas de paja.

Jorge: Bien!
11

Punto aparte para nuestro amigo Jorge, un gran dinosaurio de la


guitarra, que si bien la toc con gran maestra, no sonaba muy
bien que se diga. La voz del instrumento era muy gruesa. Haba
que hacer un esfuerzo para escucharla, como cuando sufres al or
a un amigo chaja.
Y el quenista?, tambin de nuestra generacin, la muerte. Cmo
soplaba! Bravo!

GILLES PARODI +LAURENT ZELLER.

A Gilles y Laurent los esperaban, en todo el teatro, trescientos firmes espectadores, de


los cuales, maoma, veinte eran adultos mayores

A estos s que los esperaron para aplaudirlos con agrado. Es que


la alegra de Gilles es contagiosa y no me refiero a la de su
amable rostro sino, adems, a su estilo de tocar el violn, siempre
juguetn y lleno de sorpresas. Tal vez lo mejor que interpretaron
12

fue su arreglo de la cancin de Piaf El himno al amor, cuya


entonacin y bro lleg con fuerza a un pblico ansioso de sentir
el clido abrazo de lo francs.

En pleno ataque

La entrada de Gustavo Orihuela caus alegra en la audiencia.


Violn en mano, dio inicio a una serie de rounds con su contendor,
de los que emergieron, en ambos, sus maneras de entender e
interpretar una misma cancin: Gustavo ms agresivo y Gilles
ms melodioso?

13

Gilles, Orihuela y Laurent

Laurent, el guitarrista, sobresale por su profesionalismo ya que sin


levantar la mirada de sus cuerdas, ofreci los cimientos a todas las
construcciones musicales. Sus solos fueron mesurados, medidos:
Lo suficiente para que todos capten la belleza de la meloda y de
su ejecucin.

14

Da Viernes 11 de septiembre
Tero y Trio Baru

NOCHE SIN TAMBORES: TERO

Con ustedes Tero

Lo primero es lo primero: Mil gracias por Naima. A la cadencia


de la guitarra y el acompaamiento sentido de lvaro
Montenegro, se aadi la voz de la muchacha - Teresa Escriv que interpretaron con dulzura, esa bella composicin de Coltrane.
Qu manera de gozar de tan clida interpretacin!

15

Ramn Ziga, reson en la noche...

Lus Garzn y Joanne Tapia, percusionistas del ca...

16

Sergio Vargas, le agreg sus arpegios y ruiditos

Pero Teresa, tambin interpret Summertime de Janis Joplin,


perdn de Gershwin, junto al acompaamiento de un par de
percusionistas de primera lnea.

Summertime and the livinis easy

17

La guitarra elctrica tambin se luci con un par de buenos solos


y el bajo dej or su grave canto, en medio de la obscuridad del
Teatro.
Ahora, digo yo, si la seora dejase de sonrojarse tanto y se lanzara
en pos de su arte con toda su alma, otra sera la historia. En
efecto, pareca un grupo clavado a su puesto del deber. Por qu
tanto miedo a hablar, a bailar y ese apuro por retirarse?

18

NOCHE SIN TAMBORES: TRO BARU


Ellos dicen que hacen jazz, a m me pareci msica brasilera, su
pas natal, pero si ellos lo dicen

Seoras y seores, cuatrocientos espectadores aplaudieron al Tro Baru

Lo que pasa es que Brasil es el pas mais grande do mundo y su


tremenda vocacin para tragarse culturas extranjeras, es conocida
en todo el orbe. Todo lo vuelven brasileo, incluso el jazz (bossa
nova). Bosco nos inform que Mina Gerais es el paraso, el vrtice,
donde se generan formas musicales constantemente. Nosotros en
Bolivia, debido a que no hay comunicacin frrea con Brasil,
tenemos muy poca informacin. Lo contrario de lo que sucede
con los pases con los cuales si tenemos esas vas - Argentina y
Chile - donde la cosa s funca. Sin ir ms all, recordemos la
enorme afluencia e influencia de las ideas rojas que nos llegaron
desde Chile y las musicales desde Argentina. En este tren de
19

cosas, es lamentable que las ideas peruanas no nos lleguen con


facilidad a Bolivia, precisamente por falta de tren.

Bosco Oliveira con su "cavaquinho"

Pues bien, Tro Baru le meti fuerte a la msica tradicional que


se ejecuta en las diferentes regiones que componen ese pas.
Nelson nos embeles con un instrumento nuevo: El cavaquinho.

20

El diestro hombre de la percusin

Nelson Latif

Tro Baru entrega su arte de manera profesional y alegre, pero


estimo que todos coincidirn conmigo en que el joven de la
pandereta se llev la flor. Con la entrada nuevamente de

21

Montenegro, cambi la cosa. Apretones de manos, abrazos, y la


alegra de escuchar su flauta.

La llegada de Montenegro

22

Da Sbado 12 de septiembre
Tincho Castillo y Urpi Barco

TINCHO CASTILLO
UN DOBLE ASESINATO EN EL MUNICIPAL

La noche del sbado 12, un grupo de ciudadanos entre los que


contaban Tincho Castillo y Heber Peredo, a nombre de jazz,
decidieron encender una locomotora, para hacerla corretear a
todo chancho por el escenario, espantando a algunos
espectadores que slo alcanzar a ver un blido que arrancaba
hacia nadie sabe dnde.

Si bien el maquinista y el resto del personal se ve que saben de su


oficio, como grupo de trabajo, no lograron dominar ni a la
23

mquina ni a la intensa bulla que se haba creado. Esto gener un


ambiente muy confuso, en el que era imposible que nazca la
creatividad. Es de lamentar que la banda, aprovechando la
oscuridad de la noche y del ruido reinante, procediese al
asesinato de Soledad y de la hermosa zamba de Monroy:
Zamba Geisha, aborrecibles crmenes que podran quedar en la
impunidad, debido al psimo estado de la justicia boliviana.

URPI BARCO Y EL AROMA COLOMBIANO


Desde un inicio la cosa comenz de buena manera: Al abrirse el
teln, la voz de Urpi Barco - acompaada por el grupo - inund el
teatro, llenndolo de alegres presagios de un buen espectculo.

Camilo Granados y Urpi Barco (foto de Sonido en Vivo)

24

Como Colombia es un pas que tiene salida, tanto al Ocano


Pacfico como al Atlntico, el grupo se dio el lujo de regalarnos
melodas de ambos, sin olvidar las otras regiones.

Pedro listo para colocar las notas de percusin


a los arreglos del grupo (foto de sonido en vivo)

Qu entusiasmo rein en la sala cuando, de pronto, gracias


principalmente a la gran creatividad de Pedro Jackson en la
percusin, el escenario se llen de arena, de cielo azul, de
pescadores y campesinos y de pjaros, de ciudad.
O cuando el potente sonar de tambores, acompaaron las
conversaciones entre el saxo de Ricardo Narvaes y Urpi.

25

/
El movimiento sensual de la cantante le puso
mucha sal a las interpretaciones (foto de Sonido en vivo)

Entre las canciones que ms gustaron estuvo la vieja composicin


El cascabel, vestida de un ropaje nuevo y atrayentes arreglos. O
aquella en la que se nombra al corazn: Cmo retumbaba ste!
Los arreglos de las cumbias finales, hicieron mover hombros y
cabezas de un pblico que comprendi que se encontraba en
contacto, aunque sea por unos pocos minutos, con la magia del
jazz colombiano.

26

Da Domingo 13 de septiembre
Camuss Jaz y Efecto Mandarina

CAMUSS JAZZ
EL jazz manouche (gitano), es alegre y, tal vez, menos exigente
en la composicin y la ejecucin por eso cabe la pregunta: El
placer por el baile se antepone al de escuchar? Por eso su xito
en la juventud pacea? Con ello no estoy insinuando que sea un
producto comercial.

Los embrujados que nos embrujaron

27

Cristian, todo un as

El grupo visiblemente embrujado con las posibilidades del arte


manouche, se meti a presentarlo con gran entusiasmo,
especialmente su conductor y violinista (Cristian Asturizaga), un
magnifico ejecutante de su instrumento. Pero el grupo contaba
adems, con dos guitarristas (David Aspi y Eric Duong), que
gracias a la rotura de una cuerda, dej en claro en el pblico, que
el grupo no marcha con una sola guitarra.
Es memorable su Vals Murena por su alta calidad en la
ejecucin. Y el contrabajo? (Randolph Rios), ste brillaba en su
sobriedad. La gente encantada, disfrut mucho de la
presentacin.

28

David y Erik

Ahora bien, permtanme unas notas adicionales. Estos arpegios


los escuch en Bucarest en los setentas. La tradicin en ese pas la
continu, entre otros, Orient express, un otro grupo rumano de
los ochentas. Todos ellos, continuando con la tradicin, nadaban
en las aguas de la tradicin eslava y gitana, tal como lo hicieron
Liszt o Bartk, entre otros.

Randolph
29

Es posible que el xito de la msica manouche (y de su gnero


jazzstico), sea el resultado de la migracin de la gente a Europa,
proveniente de los pases socialistas a la cada del Muro de Berln.
Al fin y al cabo, ellos y ellas llevaron consigo sus riquezas
artsticas. Se imagina el tipo de jazz en Europa, dentro de
cuarenta aos, luego de asimilar semejante migracin siria actual?

30

EFECTO MANDARINA
POCA MANDARINA

En lneas generales, al espectculo asistieron 500 personas (lleno total), mitad hombres
y mitad mujeres. Slo el 10% eran mayores a treinta aos

La presentacin se inici bien, con la cuequita de Jaime Saenz. En


ella, qued subrayada, tanto la belleza potica de la composicin
como la voz dura de la cantante (Vernica Prez). En la ejecucin
de una posterior composicin, pudimos escuchar un bello do
entre el bajo (Vladimir Morales) y la voz femenina.

Diego, se luci en el piano


31

Hubieron momentos en que se lograba escuchar al piano (Diego


Balln), en los que exhibi su buen gusto en la mezcla de estilos.
El bajo (Bladimir Morales) tambin hizo su trabajo, excepto en
aquellos en que agarraba aire. Entonces se senta en el deber de
hacer mejores solos, que en la misma guitarra elctrica.

Don Eddy, el baterista

La batera tena conciencia de clase. Se senta con mayores


derechos que el resto de instrumentos. Actuaba como si estuviera
sola en el escenario, gritando en las manos de Eddy Chuquimia.
Este detalle es clave, pues oscureci las partes finas que
intentaron construir la cantante y el piano, especialmente en la
cancin Billie Jane. La voz, al observar que no tena posibilidades
de incluir matices, (nuance), opt por rendirse, tal vez porque
saba de antemano que perdera frente a la batera. El mpetu de
este instrumento, limit el trabajo grupo. Su elevada sonoridad
haca que todos los arreglos luzcan casi igual.
32

Bladimir y Vernica

Por ltimo, la banda toc Alfonsina y el mar. Hacerlo, es aceptar


que la cancin de Flix Luna y Ariel Ramrez se lo merece. O sea,
de entrada noms, un reto para el piano, la voz y el arreglo
jazzstico de la composicin. Ahora bien, la voz de la trovadora
difcilmente concuasaba con la coloracin de la poesa y el pobre
piano, que tampoco empez muy bien que se diga, muri
apabullado ante un ataque artero de tambores y platillos.

Foto tomada del Facebook del grupo

33

Miren ustedes, si le quitamos su baterista al grupo Sanjins 13, ya


no hay grupo. Si se quitamos a ste su baterista, puede que el
efecto mejore.

Da Lunes 14 de septiembre
AndeSwing y Per Jazz

ANDESWING
EL PLACER DE SER ANDINO

Atendieron al grupo, ciento cincuenta personas en platea,


mitad hombres y mitad mujeres. En anfiteatro y galera cien almas

Este grupo no se anda con pequeas, agarra la msica que tiene


sus races en las cercanas de la Cordillera de Los Andes y logra
hacerla mecer de manera creativa. Este artilugio le
34

permiti, principalmente al
Ale), expresarse libremente.

charanguista

(Raschid

Alba

El creativo Raschid

Y si no fuera por el joven de la zampoa (Flix Arturo Rodrguez),


la cosa volara. Ni que decir del guitarrista (no estoy seguro si fue
Efran Velsquez), ms cido que Grateful Dead. La batera
(Edwin Carrillo), se desliz tranquila, haciendo su trabajo, lo
mismo que el bajo (Efran Blass).

El psicodlico guitarrista
35

El programa, aparentemente fue sencillo: Un doctorcito ms


swing. Luego una cueca ms swing. Despus el Cndor pasa (de
Danil Aloma Robles, 1.913, Per), cuya interpretacin fue
dedicada a Per Jazz, en la que se propone una nueva descripcin
del ave y del paisaje.

Efran y Felix, haciendo de las suyas

En seguida, la sumatoria de una saya, un bailecito y swing que dio


como resultado Coroico. Por ltimo un suri-sicuri de Oruro ms
swing.

36

Edwin y sus tambores

Todas las composiciones mostraron dedicacin, gran creatividad y


fueron bien interpretadas. Para terminar una pensamiento. Me
parece que la no inclusin de un mayor nmero de instrumentos
de percusin ha limitado la expresin de la banda.

37

PER JAZZ
Este grupo naci en el Per. Dos de sus integrantes, hace treinta
aos que tocan juntos. Estos jvenes tampoco le pudieron decir
chau a sus races y se dedicaron a andar por las fusas de la msica
de su pas, para crear algo propio, lo que evidentemente, no les
llovi del cielo.

"Queremos compartir con ustedes nuestra creacin"

38

Manongo Mujica

Ellos proclamaron que deseaban hacer funcionar la tradicin,


pero no al garete, sino respetndola y buscando en ella. Y es
verdad, logramos distinguir, aunque con esfuerzo, las races
musicales de sus interpretaciones, ah abajo, vibrando. Pero el
arreglo era a veces tan complejo que, en los arabescos de noche,
los perdimos de vista.

Jean Pierre Magnet


39

Los que le dan vida a la banda, son el saxo (Jean Pierre Magnet), y
la batera (Manongo Mujica). Aqul, tocando a veces suavemente
a veces fuerte, le otorgaba a las composiciones ese aire de Per,
con el que los paceos y paceas catalogamos a la msica de
esas tierras, tan cercanas e importantes para todos nosotros. En
efecto, la prueba est en que no nos perdemos el simptico
programa sabatino Qu tal Per.

Por su lado la batera tuvo dos componentes en uno: El


instrumento y el batero. Aqul con dos o tres detalles que
llamaron la atencin: El uso de mazas para tocar, un platillo en
espiral y uno otro chilln. Pero el hombre de la batera, tambin
estuvo lleno de sorpresas. Apareci aporreando al instrumento
con grandes mazos para, de inmediato, cambiarlas por las sutiles
escobillas. A veces tocaba en los bordes de los tambores y cuando
llegaba el turno del percusionista callaba, pero no profundamente
pues, de repente, se desperezaba, con uno u otro ruidito.

40

Cesar Ballunbrosio

En varias de las composiciones, la batera y el bajo fueron la base


rtmica de canciones fuertes. Por su lado el percusionista (Cesar
Ballunbrosio), nos parece que no entreg esta noche toda su
capacidad en el manejo de los instrumentos, pero que para el
baile es un as. Su cuerpo grcil y sus piernas delgadas, le
permitieron regalar al pblico un solo de sonidos de zapateo bien
logrado.

Andrs Prado
41

El guitarrista (Andrs Prado), fue otro que mostr que le gusta


hacer sus buenos solos, siempre desde la distorsin cida del
sonido de su guitarra.
En general, su msica es bullanguera pero seria. Es posible que
este resultado se deba a la influencia de la riqueza musical que
habita el Per, hallada y arreglada con tanta pasin.

Cesar bailando
Las composiciones. De entrada nos regalaron un Saln de baile,
que retrat los salones de Lima (suponemos), de hace sesenta
aos. Luego una ruidosa marinera. Cuando le lleg el turno de
cantarle a Chincha, la tierra de Cesar, l sac su violn y
acomodndolo en su cintura, empez a tocar Amador (el
nombre de su pap), que contagi a todos con su ritmo.
En seguida vino Chincha Saudita y por ltimo, el mejor nmero,
un huayno que nos hizo mover los hombros a todos. Tiene razn
42

Manongo cuando dice: Hemos venido a compartir nuestra


creacin con la gente que quiere escucharla. Bien Per!

"Hacemos funcionar lo tradicional"

43

Da Martes 15 de septiembre
Takesi y Tierra Cuatro

TAKESI
La nostalgia es un batracio de piel seca que nace en el pecho de
quienes estn lejos de casa. Los que hemos sentido su saliva
viscosa lo sabemos. Estos jvenes son sobrevivientes confesos de
ese dolor. Por eso su msica es un paseo melanclico por su
Bolivia.

Diego Balln, lvaro Montenegro, el quenista recin llegado de Mxico (?), Cristian
Laguna e Ivn Guzmn

Con su concierto, nos llevaron por los altos cerros, para que
juntos podamos contemplar la inmensa altipampa o pasear por
aquellos senderos por donde ventea el urucum, el khehuayllu
o tambin a pisar la yareta del camino. Eso es Takesi: El mismo
camino milenario que trajo hasta ac a nuestros antepasados,
hace decenas de miles de aos (segn Dick Edgar Ibarra Grasso,
30.000).
44

Delicado piano

Si no se concibe lo anterior no se podra entender, por ejemplo, la


primera composicin a cargo de una dulce zampoa (el nombre
del interprete no aparece por ninguna parte, pero que anunci
que acaba de regresar de Mxico), y una bella flauta (lvaro
Montenegro). O Wara, una cancin de cuna para hacer dormir a
una nia nacida entre las montaas (que espero ese sea el caso
de Estela, la hijita del bajista Cristian Laguna), una pieza lenta, a
ratos saltadita y burbujeante, de amor.

Un carioso padre y un eximio interprete


45

Killa es otra cosa, es un lento paseo por los senderos de la


montaa, donde centellean las voces combinadas del piano
(Diego Balln), la flauta y el bajo, pero no de la batera (Ivn
Guzmn).

Muy buen msico

La cueca fue hecha para que brillen el piano y la flauta, y para que
el pblico se embelese con sus artistas. Por ltimo, Pachamama,
que ya la habamos escuchado hace unos das, present un nuevo
formato ms calmado y descriptivo.
Para Takesi era necesario un baterista distinto, un otro Guzmn,
ms taciturno, no uno con su ajayu encadenado a la roca de sus
tambores, incapaz de tocar bajito o de poder reprimir sus
repentinos rugidos.

46

El gran Ivan no le agarra a Takesi

En suma, la melancola musical de Takesi slo se la puede apreciar


en la soledad o en la semioscuridad del Teatro Municipal, que les
concedi un hermoso rincn hmedo.

47

TIERRA CUATRO
Si has gozado con la poesa de la pelcula Sueos de Akira
Kurosawa, entonces comprenders mejor a Tierra Cuatro. Lo que
vimos en el escenario, fueron cuatro pajaritos, al estilo de Akira,
que tocaron con mucho gusto y maestra.

Eri, Yamashita, Masatoshi y Kazuhiko

Interpreta la quena con pasin


48

Como no hubo nunca un programa especfico para cada


actuacin, no hay manera de saber los nombres de las canciones.
Lo que escribo a continuacin, es lo que logr entender del medio
castellano del simptico quenista (Yamashita Yohei).
Si empezaron con una pieza musical que describi, justamente, a
las aves que vuelan entre rbol y rbol en los Yungas, la segunda
fue el relato musical de un viaje en tren, una composicin de la
pianista (Eri Uenoyama).

La pianista lucindose en el piano

En esta obra, cada instrumento tiene su momento para describir


lo que ve desde la ventanilla del convoy: Una pampa, un cerro, las
llamas pastando, un recoveco del camino, etc. que es lo que
hacen, bsicamente, el guitarrista (Kazuhiko Kainuma) y el
baterista (Masatoshi Kainuma).

49

Un fino baterista

La composicin que Yamashita remarc como algo especial, fue


Kadama que en espaol significa el hueco del viento. Cancin
extraa, que describe el aire - o lo que este significa ste para la
milenaria cultura japonesa - a veces agitado a veces calmo. El
piano y la pianista destellaron cada cual a su manera.
Luego vino El oso en primavera, que describe los graciosos
movimientos de un(a) oso(a), que sale a retozar con las flores. De
pronto aparecen los(as) oseznos(as), tambin brincando y
jugando. Ms que cancin, es un juego musical.

Caus un gran encanto en sus oyentes


50

Tierra cuatro no transita como Takesi: Describe. Para ello, el


grupo aprovecha de la mesurada participacin de sus
instrumentistas que, ni cortos ni perezosos, se dotan a s mismos
de una magnfica oportunidad para entregar una obra en grupo y
de grupo, de personas que saborean del mismo pan y que lo
traducen en un buen espectculo.
Siempre me pregunto, de dnde viene el amor de los japoneses
por Bolivia. Se sienten cercanos, porque se ven reflejados, tal vez,
en nuestra cultura? Quiz la culpa la tienen las viejsimas
concepciones del tao que llegaron hasta nosotros con las
antiqusimas migraciones monglicas?

Hasta la vista amigos(as)

51

Da Mircoles 16 de septiembre
Danilo Rojas Tro y SCHRLI, MOREIRA Y FEIGENWINTER

DANILO ROJAS TRIO


La presentacin de Danilo Rojas (piano), comenz con una cueca
que mostr la alta creatividad del ejecutante y que coloc en
aprietos al oyente. La quimba fue la culpable de esta suerte de
ceguera de odo.

El tro en accin

Despus de la cueca, vino una larga zamba seguida de un huayo


- si es que lo reconoc bien - que cont con un solo de bajo (que
no era Cristian Laguna como dice el programa), que nos trajo a la
memoria las bellezas que se puede hacer con una guitarra
elctrica, pero de bajo nada. En esta obra nuevamente el piano se
dispara, dejando al oyente con la nica alternativa de cerrar los
ojos, para no perder la belleza de la interpretacin.
52

Danilo x 4

Por ltimo la chacarera, melodiosa, novedosa, pero que cont con


un solo de percusin (Marcelo Murillo), muy limitado, que fue en
desmedro de la presentacin grupal. La msica viaj entre Bolivia
y La Argentina, pintando a las zambas y cuecas de azul. Una
presentacin de alto nivel, lstima que el grupo no haya estado a
la altura del pianista.

Bajista y percusionista en stereo


53

SCHRLI, MOREIRA Y FEIGENWINTER

El grupo suizo brasilero, empez tocando una composicin del


trompetista (Peter Schrli), cuyo abstracto tema central lo
desarroll justamente este instrumentista. En esta oportunidad, el
acompaamiento del piano (Hans Feigenwinter), fue ms bien
duro, seco, enfatizando los tonos. En cambio, en Carioca una
composicin del guitarrista (Jurez Moreira), se plante un
acalorado e inolvidable debate, entre la trompeta y el piano.

Pausa para Mara (eso es lo que entend del medio castellano de


Peter), fue una dulce cancin de amor, que la inici la guitarra. La
54

suavidad invadi primero la ejecucin grupal y luego todo el


ambiente. Fue como si nos hubieran regalado un trozo de
chocolate suizo a cada uno de nosotros.

Castelo es otra obra que se desliz suavemente por un tobogn


que iba de los ejecutantes al pblico. Lo interesante ac es que
incluso las estridencias estaban bajo control, colaborando con el
efecto global, no sustituyndolo.
Luego escuchamos una composicin de Hans, una obra dura
como dijo Peter, llamada Cochaclot (eso es lo que o), donde el
piano y la guitarra describieron bellas piruetas no note nada de
duro. El Ultimo avils (?) de Moreira, fue otra pieza ejecutada
con maestra por el guitarrista.
De pronto el delicado trompetista nos confes: a nos, nos gusta
mucho tocar aqu.
55

A continuacin disfrutamos de una otra composicin de Moreira


Bajou (o barra) barroco, una pieza inspirada en la msica
brasilera y que fue ejecutada a travs de intrincados arabescos.
Por ltimo Gracias mi amor que ms que una cancin era una
apasionado llamado a alguien que no se anima a dar el paso
definitivo.

Nos encontramos con un grupo de gigantes, constituido por


grandes figuras del jazz mundial. La fama que les precede qued
ratificada. Cada pieza estuvo en su sitio, cada solo, imposible
confundirlos(as). Pero, adems, cada uno(a), en su momento, fue
una escultura de viento que se irgui y vivi enrgicamente en
nosotros, aunque condenado(a) a morir, no bien acabase su
ejecucin, para as poder abrazar al recin nacido. Finalmente,
caus buena impresin que semejante grupo se preocupe tanto
por lograr una impecable presentacin como de que su pblico
los entienda.
56

57

Da Jueves 17 de septiembre
Viaje a la semilla y Silvana Marrero Carlos Drakjian

SAYA TAMBOR MAYOR + MAMBO KINGS


La presentacin se inici con un solo ejecutado por Jorge Echaz,
en tres tambores largos unidos entre si horizontalmente. Jorge los
llama batas, pero bien podran ser derbakes. Terminada su
faena, convoc al resto de la tropa al escenario, haciendo su
aparicin la Saya Tambor Mayor y Mambo Kings (Ever Peredo,
Daniel Segada, Ramn Zuiga y Juan Pereira), y con ellos: Carla
Casanovas y Carlos Zampoa.

Saya Tambor Mayor, Carla, Jorge y el joven de la poesa

Pero tambin resbal junto a ellos un joven desgarbado que,


micrfono en mano, nos espet una rogativa dedicada a deidades
desconocidas en nuestro medio, en una lengua igualmente ajena.
58

A su conclusin, se despleg una cancin de inocultable raz


africana o bahiana o jamaiquina, cuyas estrofas las cant Jorge y
los coros, a varias voces, el grupo de hombres y mujeres que no
dejaban de mecerse, airosos, al ritmo.

Un coro de buenas voces I

Este mismo esquema se repiti varias veces y en todas ellas,


ingres un bailarn o bailarina, para acompaar la ejecucin
musical. Primero fue un arlequn de rojo y negro, luego una
bailarina vestida de amplio vestido blanco que le permita exhibir
el cuerpo y las piernas, un muchacho con el torso desnudo y de
porte y baile felinos, despus otras varias reinas vestidas de
negro, oro y verde. A veces la forma recitada de la rogativa
adquira la del rap, la forma musical de la cultura hip-hop.

59

Carla metindole con entusiasmo a la obra

El cuarteto de jazz, intercal su impronta musical de manera


armoniosa, distinguindose la ejecucin del saxo. Ya casi al final
entraron al escenario tres percusionistas, uno cubano otro
peruano y un tercero boliviano (Alfonsito Contreras, Leo
Egusquiza y Gabriel Ortuo), con sus respectivas congas y entre
todos le metieron con tutti fiocchi, a la apoteosis final: La saya.
Empezaron a cantarla y bailarla, primero la gente del escenario,
acto que pronto incendi todo el teatro. El entusiasmo aument
cuando los artistas de la Saya Tambor Mayor, bajaron al
escenario para incentivar el ambiente de fiesta.
En lneas generales una presentacin distinta. Frente a las sesudas
obras de Rojas, Takesi o Schrli, la de ayer era el canto al cuerpo.
Fue una ensalada que junt los sabores del jazz, la msica negra
60

americana y la saya. En realidad, ms que salsa, asistimos a una


ceremonia.

Un coro de buenas voces II

Y ya que tocamos este asunto, creo que valdra la pena


preguntarnos por el origen de las deidades homenajeadas. De
entrada, no eran las del sincretismo catlico yungueo. Lo mismo
vale para los disfraces de los bailarines y las formas musicales
asumidas. Se trata de entonces, pregunto, de un intento por
volver a crear, recrear, la religin y el folklore yungueo nuestros
(ir a la semilla) o ms bien de un viaje al mundo del espectculo?
P.D. No comentamos nada de Silvana Marrero y Carlos Drakjian
por que interpretaron msica popular rioplatense. Tampoco de la
Big band y Gustavo Orihulela Quartet, porque cuando llegu el
viernes a la boletera ya no haban entradas.
61

COLOFN

Miedo a Tanatos, cuando los artistas se sienten tragados


por la boca del escenario

Como ya lo dije, apreci el Festijazz 2015, desde la galera de los


hroes. Pero lo que no s exactamente, es de qu fuimos testigos:
De arte, de buenas interpretaciones o de la banal presentacin
de algn grupo?

62

Ha llegado la hora de evaluar el asunto, pero: Qu habra que


evaluar?: El festival?, la serie de conciertos escuchados?, las
interpretaciones?, los solistas? (el eterno tema del objeto de
estudio).
Pues, apostemos a evaluar lo que escuchamos. Para empezar,
aclaremos que, bien vistas las cosas, al final, todas las
interpretaciones no fueron otra cosa que efmeras estatuas de
aire, erguidas frente a nosotros, por un breve instante.
Y ah es donde surge la duda: Cmo evaluar el fugaz y agitado
movimiento de las molculas en el aire (Zappa) o del arte que tal
vez haya existido en una u otra interpretacin? Habr que
desarrollar pues, una metodologa que ayude a apreciar el vuelo
de una mariposa condenada a morir, pues no bien acabe su
ejecucin, deber dar paso al recin nacido.
De hecho, estuvimos colocados en las costas de la creatividad
instantnea, de la improvisacin fugaz, del rayo de nen que
oscil en algn cerebro y que nos encandil. Qu diferente sera
si pudisemos volver a leer lo visto, a re escucharlo Es ms,
las cosas adquieren color semifusa al comprobar que nos
instalamos en las fauces del inestable e infinito mundo sonoro del
jazz y no en las del circular de la msica en general. Como prueba,
miren la foto de lvaro Montenegro: No es l pero, sin duda, fue
l.

63

A qu Montenegro escuchamos en realidad?

Empecemos diciendo que hubo seriedad y novedad en el trabajo


de Montenegro. Agarr varias partituras de Adrin Patio, las
estudi y las arregl en clave Davies, buscando nuevos cnones
de la belleza. Hubieron tal tipo de obras durante el festival, de
igual catadura, pero sta propuesta nos pareci bella y adecuada,
logrando que una parte de la sala se meciese principalmente con
su Nevando est. La otra estaba en los brazos del Internet.
Parecido efecto lograron los arreglos ejecutados por casi todos
los grupos, excepto de aquellos que concedieron ms importancia
al ruido (Efecto Mandarina, Tincho, y los acompaantes de Danilo
rojas). Destacamos a Andeswing, que sorprendieron con su
capacidad por el cultivo de la msica andina. O Per jazz, que
con su teora de hacer funcionar la tradicin, ejecut arreglos
complejos que se los poda apreciar a condicin de no respirar. O
64

los de Tierra cuatro, que cobijados bajo el clido techo del


Teatro Municipal, nos llevaron con delicadeza por los rincones del
Altiplano. Tambin ocupa un buen lugar, la cueca inicial de
Danilo Rojas tro que mostr la alta creatividad del ejecutante y
que coloc en aprietos al oyente. Por ltimo los impetuosos
arreglos de los gigantes Schrli, Moreira y Feigenwinter, donde
cada pieza, en su momento, vivi fuertemente en nosotros.
Ahora mencionemos a los grupos que mostraron gran habilidad
en el manejo de los instrumentos, incluida la voz. El Primero:
Sanjins 13 + Villanueva + Casanovas, que a plan de voz,
guitarra, percusin y quena, destrozaron los cnones telricos
ms respetados, especialmente con su cueca anti - Simen.
Belsech - Rodrguez Quartet, aunque con slo tres msicos, le
sacaron el jugo al timple: Frescos y atrevidos. Luego Gilles Parodi
y Laurent Zeller que utilizaron su alegra para resolver en juegos,
sus creativos arreglos; la entrada de Gustavo Orihuela fue punto
aparte: De igual a igual.
Al instante Tero, que cre un monumento con la interpretacin
de Naima - qu grupazo; delicadsimas interpretaciones,
desafortunadamente encallados en la rgida postura, justamente
de la directora. Por ltimo Camuss jazz el grupo que vibra bajo
el embrujo del jazz gitano, que cautiv a todos con sus
interpretaciones, especialmente su Vals Murena. Digo esto pues,
en esos momentos, haban menos celulares encendidos.
Un tercer grupo est constituido por aquellos que no buscaron
ejecutar sus composiciones desde las faldas de Minerva, sino
desde el xtasis del vaso de Dionisos. Trio Baru nos trajo el jazz
del pas mais grande do mundo; bsicamente nos tuvieron en
65

vilo, moviendo el dedo gordo del pi, para lograr captar sus
arreglos. Urpi Barco, que luci sus caderas, su voz y la percusin,
para llenar el escenario de arena, cielo azul y mar, de potentes
tambores que acompaaron las ntimas conversaciones entre el
saxo y la voz. Por ltimo la impresionante presentacin de la
Saya tambor mayor + Mambo kings, que nos regalaron una
ensalada de jazz, msica negra americana y saya; ms que
concierto pareca una ceremonia plena de alegra y ritmo.

66