RECURSOS LITERARIOS

RECURSOS FNICOS

ALITERACIN
Repeticin de un sonido o grupo de sonidos, de una manera clara, en un verso, una estrofa o una frase.
El ruido con que ronca la ronca tempestad.

(Jos Zorrilla)

ONOMATOPEYA
Se produce cuando la aliteracin pretende imitar sonidos o ruidos de la realidad.
En el silencio slo se escuchaba
Un susurro de abejas que sonaba.

(Garcilaso de la Vega)

PARONOMASIA
Uso de palabras de pronunciacin muy parecida que, al combinarse, originan sorprendentes
modificaciones del significado.
Presa del piso, sin prisa,
Pasa una vida de prosa.

(Miguel de Unamuno)

RECURSOS SINTCTICOS

ANFORA
Repeticin de una o ms palabras al principio de un verso o de una frase.
Dime, dime el secreto de tu corazn virgen,/ dime el secreto de tu cuerpo bajo tierra.
Aleixandre)

(Vicente

ASNDETON
Omisin deliberada, con fines rtmicos o estticos, de los enlaces que unen palabras u oraciones.
Acude, corre, vuela,
traspasa el alta sierra, ocupa el llano.

(Fray Luis de Len)

El asndeton es un recurso literario que consiste en omitir la conjuncin. Suele utilizarse para
dar agilidad al texto. Designa la supresin de las marcas de la coordinacin y, por lo tanto,
unin entre trminos que normalmente las llevaran.

Acude, corre, vuela,

traspasa la alta sierra, ocupa el llano.
No perdones la espuela
no des paz a la mano;
menea fulminando el hierro insano.
Fray Luis de Len (siglo XVI)

Es una figura que afecta a la construccin sintctica del enunciado y que consiste en la omisin
de nexos o conjunciones entre palabras, proposiciones u oraciones. Esta ausencia de nexos
confiere al texto una mayor fluidez verbal, al tiempo que transmite una sensacin de
movimiento y dinamismo o de apasionamiento, y contribuye a intensificar la fuerza expresiva y
el tono del mensaje. Como por ejemplo: Llegu, vi, venc. (Veni, vidi,vici).

ELIPSIS
Supresin de alguno de los elementos de una frase.
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo:
por un beso ... Yo no s qu te diera por un beso!

(Gustavo Adolfo Bcquer)

ENUMERACIN
Acumulacin de palabras para describir un lugar, un objeto...
El sosiego, el lugar apacible, la amenidad de los campos, la serenidad de los cielos, el murmurar de las
fuentes, la quietud del espritu, son grande parte para que las musas ms estriles se muestren
fecundas...
(Miguel de Cervantes)
HIPRBATON
Consiste en alterar el orden normal de las palabras en un enunciado.
Era del ao la estacin florida...

(Luis de Gngora)

PARALELISMO
Repeticin de una misma estructura a lo largo de dos o ms versos, enunciados, etc.
Los suspiros son aire y van al aire,
las lgrimas son agua y van al mar...

(Bcquer)

PARATXIS

La coordinacin o parataxis es, junto a la subordinacin y la yuxtaposicin, uno de los tres

procedimientos de que se vale el lenguaje para unir
dos palabras, sintagmas o proposiciones entre s.
A diferencia de la manera reciproca de la yuxtaposicin, la coordinacin no utiliza pausas
representadas en la ortografa por puntos, comas y otros signos ortogrficos, sino que
utiliza nexos, y, a diferencia de la subordinacin, una de las proposiciones no domina sobre la
otra y posee una jerarqua superior, sino que ambas proposiciones poseen tan similar
importancia que son de hecho intercambiables sin que se modifique en absoluto el significado
global de la oracin compuesta que forman. Por ejemplo, si decimos:
Guillermo lava (y, o, pero) Mara cocina
Decimos exactamente lo mismo que si invertimos el orden de las proposiciones:
Mara cocina (y, o, pero) Guillermo lava.
Adems, las proposiciones coordinadas poseen cierta autonoma, de forma que si se
separan ambas poseen sentido completo, lo cual no sucede en el caso de las
proposiciones subordinadas:
Guillermo lava.
PERFRASIS
Rodeo para expresar algo que se puede decir de una manera ms breve.
... v a toda prisa entraba el claro da. (amaneca).

(Alonso de Ercilla)

PLEONASMO
Utilizacin de palabras innecesarias para intensificar la sensacin que quiere expresarse.
Temprano madrug la madrugada...

(Miguel Hernndez)

POLISNDETON
Reiteracin o multiplicacin de los nexos conjuntivos.
Hay un palacio y un ro,
y un lago y un puente viejo...

(Juan Ramn Jimnez)

REDUPLICACIN
Repeticin inmediata de una palabra.
Me voy, me voy, me voy, pero me quedo.
QUIASMO

(Miguel Hernndez)

Propio de la retrica, el quiasmo (del gr. , -, disposicin cruzada, como la de la letra

) es clasificado como una de las figuras literarias de repeticin. Consiste en repetir palabras o
expresiones iguales de forma cruzada y manteniendo una simetra, a fin de que la disparidad
de sentidos resulte a su vez significativa. Ejemplo: Ni son todos los que estn, ni estn todos
los que son.
El quiasmo busca dar valor a una idea central a partir de la repeticin de una frase, generando
un efecto sorprendente que induzca a la meditacin. En consecuencia, el quiasmo es llamado
paralelismo inverso, por cuanto la primera parte de una construccin gramatical es
balanceada o equilibrada por la segunda parte, que la refleja en orden inverso.

RECURSOS SEMNTICOS

ANTTESIS O CONTRASTE
Consiste en contraponer dos palabras o ideas de significado contrario.

Y es justo en la mentira ser dichoso

quien siempre en la verdad fue desdichado.

(Juan Boscn)

Yo velo cuando t duermes, yo lloro cuando t cantas. (Cervantes)

APSTROFE
Invocacin a una persona o a un ser inanimado.
Para y yeme, oh sol!, yo te saludo.

(Espronceda

COMPARACIN O SMIL
Relacin de semejanza entre un trmino real y otro imaginado que aparecen unidos por una partcula.
Cunta nota dorma en sus cuerdas
como el pjaro duerme en las ramas! (Gustavo Adolfo Bcquer)

EPTETO
Adjetivo explicativo, innecesario y que destaca una cualidad que ya est implcita en el nombre al que
acompaa; suele ir antepuesto.
Por ti la verde hierba, el fresco viento,

el blanco lirio y colorada rosa..

(Garcilaso de la Vega).

HIPRBOLE
Exageracin de la realidad, destinada a engrandecer o empequeecer el concepto que se expresa.
La cama tena en el suelo y dorma por lado por no gastar las sbanas.(Quevedo)

IRONA

Afirma lo contrario de lo que se quiere dar a entender.

Comieron una comida eterna, sin principio ni fin.

(Quevedo)

METFORA
Identificacin de dos trminos, uno real y otro imaginario. Esta identificacin se fundamenta en
la semejanza entre ambos trminos.
Rinse las fuentes
tirando perlas

(=gotas de agua)

a las flor ecillas

que estn ms cerca.

(Lope de Vega)

METONIMIA
Sustitucin del nombre de una cosa por el de otra con la que guarda una relacin de proximidad.
Un Picasso (en lugar de un cuadro de Picaso)
Una forma especial es la sincdoque, que consiste en nombrar la parte por el todo o el todo por la parte:
conceder la mano; cabeza (por hombre).

PARADOJA
Formulacin de una contradiccin aparente.
Muriendo naces y viviendo mueres.

(Quevedo)

PROSOPOPEYA (PERSONIFICACIN)
Atribucin de cualidades humanas a seres inanimados.
La noche llama temblando al cristal de los balcones...

SINESTESIA

(Federico Garca Lorca)

Atribucin de las cualidades propias de un sentido a otro.

Cuando el silencio clarea se escuchan los oscuros presagios.
(Ma Couto)
Qu tranquilidad violeta!

(Juan Ramn Jimnez)

zeugma.
(Del lat. zeugma, y este del gr. , yugo, lazo).
1. m. Ret. Figura de construccin, que consiste en que
cuando una palabra que tiene conexin con dos o ms
miembros del perodo est expresa en uno de ellos, ha de
sobrentenderse en los dems; p. ej., Era de complexin
recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y
amigo de la caza.
En retrica, el zeugma (ceugma, zeuma o adjuncin; del griego, yugo, lazo), dentro de
las figuras retricas de construccin, es una de las figuras de omisin. Es una figura de
construccin sintctica que consiste en utilizar una sola vez una palabra comn para varias
unidades anlogas de la oracin (un verbo para varios sujetos, un adjetivo para varios
sustantivos, etc.), aunque sta se refiera a otras ms del periodo, slo se expresa en uno de
ellos y ha de sobrentenderse en los dems. Consiste en la elipsis en una oracin de un trmino
enunciado en otra contigua.
Ej.: Miguel de Cervantes:
Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta aos; era de complexin recia, seco de carnes,
enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la caza.

Ej.: Libro de xodo 20:18

"Ahora bien, todo el pueblo estaba viendo los truenos y los relampagueos y el sonido del cuerno y la
montaa que humeaba"

En este caso "viendo" se aplica a los relampagueos y a la montaana que humeaba, pero para
percibir los truenos y el sonido del cuerno se requera del sentido del odo.