XXV Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Vitria 2015

Luiz Gonzaga em arranjos corais

MODALIDADE: COMUNICAO
Carolina Andrade Oliveira1
Universidade de So Paulo - carol_spm@yahoo.com.br

Susana Cecilia Igayara-Souza

Universidade de So Paulo - susanaiga@gmail.com
Resumo: A pesquisa analisa a presena de msicas de Luiz Gonzaga em arranjos corais
brasileiros, demonstrando a receptividade do repertrio popular como fator de identidade cultural.
Foram localizados 66 arranjos em 96 diferentes partituras. Verificou-se a presena de elementos
do estilo interpretativo de Gonzaga nos arranjos, combinados com procedimentos vindos da
formao musical dos arranjadores. A partir de Burke e Canclini, o canto coral visto como
prtica em que se observa o hibridismo cultural.
Palavras-chave: Luiz Gonzaga. Arranjo. Canto Coral. Msica popular. Msica brasileira.
Title of the Paper in English: Luiz Gonzaga in Choral Arrangements
Abstract: This research analyses the presence of the music of Luiz Gonzaga in Brazilian choral
arrangements, showing the receptivity of the popular repertoire as a factor of cultural identity. 66
Arrangements were localized in 96 different scores. The presence of the interpretive style of
Gonzaga was verified, combined with other procedures coming from the musical training of the
arrangers. After Burke and Canclini, choral singing is seen as a practice where cultural hybridism
is observed.
Keywords: Luiz Gonzaga. Arrangement. Choral Singing. Popular music. Brazilian music.

1. Introduo
A produo de arranjos de canes populares urbanas ou folclricas tem sido
praticada em todo o sculo XX e XXI, a partir de uma histria do repertrio coral que
remonta Idade Mdia, em que temas populares eram emprestados e reutilizados a partir de
uma tcnica composicional erudita. Tal prtica sofreu diversas transformaes nos distintos
perodos histricos, caracterizando o canto coral como uma espcie de territrio fronteirio,
propcio s mltiplas possibilidades de contgio, circularidade cultural e hibridismo (BURKE,
2003). Canclini entende por hibridao processos socioculturais nos quais estruturas ou
prticas discretas, que existiam de forma separada, se combinam para gerar novas estruturas,
objetos e prticas (CANCLINI, 2003: xix).
Esta pesquisa parte da ideia do repertrio coral ligado a prticas culturais em que
pode ser identificado este carter hbrido entre a msica popular e a msica erudita, em nosso
caso o cancioneiro de Luiz Gonzaga, observando como os gestos interpretativos de suas
performances influenciam os arranjadores que, por sua vez, combinam esses elementos com
sua formao musical erudita.

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Os objetivos da pesquisa foram: (1) identificar e localizar arranjos corais feitos a

partir de msicas de Luiz Gonzaga; (2) verificar a presena de elementos das performances de
Gonzaga que estivessem contidos nos arranjos; (3) analisar os principais procedimentos corais
encontrados nos arranjos, em que se verifica a importncia atribuda s gravaes de Luiz
Gonzaga como matriz, combinadas com outros procedimentos vindos da formao musical
dos arranjadores.
2. Problema e discusso
Nas primeiras dcadas do sculo XX, foi grande a criao e adaptao de
repertrio para as prticas do canto coletivo, especialmente no repertrio escolar que teve
como alguns de seus iniciadores Joo Gomes Junior e Joo Baptista Julio (dois dos mentores
do movimento orfenico no Brasil).
A partir da dcada de 30, com Villa-Lobos dando dimenso nacional ao canto
orfenico, a produo de material adaptado continuou, tendo por base canes classificadas
como folclricas, transmitidas oralmente e transcritas para a notao musical, permitindo
diversas adaptaes e arranjos. O Guia Prtico de Villa-Lobos, a partir de 1932, o conjunto
mais conhecido. (GILIOLI, 2003; IGAYARA, 2009).
Nos anos 60 do sculo XX, com o crescimento dos coros amadores, a produo de
arranjos estabeleceu-se como prtica frequente, no mais unicamente do cancioneiro
tradicional ou folclrico, mas agora das canes populares gravadas e divulgadas sobretudo
pelo rdio e pela televiso. Entre os arranjadores desse movimento destacam-se Damiano
Cozzella, Marcos Leite e Samuel Kerr, entre outros (OLIVEIRA, 1999).
A produo de arranjos tornou-se uma prtica consolidada e extremamente bem
recebida pelos coralistas. A possibilidade de cantar as canes populares levou muitos
regentes criao de material especfico para o seu grupo. Tornou-se comum os lderes de
coros (principalmente dos formados por amadores) exercerem mais esta funo: o regentearranjador. Este depoimento de Samuel Kerr exemplifica bem a questo:
A minha introduo nesse campo do arranjo foi por uma necessidade do trabalho. Eu
no disse: Agora vou ser um arranjador. No, eu nem me percebi sendo chamado
de arranjador porque eu fazia uma msica que era necessria para o grupo. Tanto
que os arranjos que eu fazia pra um coro nem sempre eu conseguia fazer em outro
porque eles tinham a caracterstica do grupo (TEIXEIRA, 2013: 14).

Atualmente, em diversos pases e tambm no Brasil, h um predomnio de grupos

amadores. Nesses coros, em geral somente o regente tem formao em msica (HAUCK-

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SILVA, 2012: 3). A partir dessa constatao, pode-se refletir sobre o papel desse regente no
grupo, onde suas habilidades devem ir alm de seus conhecimentos sobre regncia coral. O
domnio do repertrio e de questes interpretativas de natureza estilstica so aspectos
elencados por Ramos (2003), entre as muitas habilidades que englobam o reger um coro, ao
lado do conhecimento da tcnica vocal, ouvido apurado para questes de afinao, timbre,
preciso rtmica, desenvoltura com questes analticas e musicolgicas (RAMOS, 2003: 1).
Considerar as caractersticas do coro um aspecto muito relevante para Ramos, que afirma:
(...) a escolha do repertrio sempre uma adequao entre o potencial de desafio
tcnico e o prazer esttico que cada obra revela. Portanto, devemos levar em
considerao o grau de dificuldade, o interesse natural do grupo e do regente, o
prazer esttico que a obra poder causar, o desafio que ela representa, etc. (RAMOS,
1989: 40).

A escolha de repertrio, portanto, est profundamente atrelada construo da

identidade do grupo e o repertrio de arranjos e adaptaes de canes populares tem sido
uma forma de incorporar populaes no especialistas em uma prtica musical. Ao regentearranjador, necessrio ter vivncia e conhecimentos prticos sobre a msica popular, alm
da busca constante de compreenso do universo musical de seus coralistas.
(...) penetrar no universo coral no , apenas, participar de uma atividade musical,
mas adaptar-se, transformar e criar novas comunidades de leitura de um suposto
repertrio coral, com seu cnone e com suas aberturas, descobrir e construir sua
identidade como grupo. Nesta discusso, assumem um papel importante os arranjos
ou adaptaes corais, que sempre fizeram parte da histria do repertrio coral e, por
diversas vezes, operaram mediaes entre os universos cultos e populares, ou entre
universos culturais distintos. (IGAYARA, 2007: 5).

3. Arranjos de msicas de Luiz Gonzaga: fontes, metodologia e resultados

encontrados
A pesquisa para localizao dos arranjos foi realizada a partir de vrios tipos de
fontes: programas de concertos; entrevistas gravadas ou impressas; udios, vdeos; alm das
fontes bibliogrficas que constam nas referncias. Os critrios de seleo foram: ser um
arranjo coral ou para grupo vocal, independente da formao; e ter Luiz Gonzaga como autor
da msica (no apenas intrprete)2.
A coleta de partituras foi feita a partir de pesquisa em acervos institucionais
(Acervo Comunicantus, Biblioteca da ECA-USP) e em bases de dados eletrnicas, utilizando
palavras-chave (Google, 4shared)3. Contatos diretos ou por email com coralistas, regentes e
arranjadores forneceram bom nmero de respostas 4. O acesso s partituras foi feito ainda em

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sites de arranjadores (Eduardo Carvalho, Alexandre Zilahi) e em livros (O melhor de

Garganta Profunda e Canto Coral: msicas e arranjos).
A partir da coleta descrita, foram encontrados 66 arranjos corais, alguns deles com
mais de uma verso, totalizando 96 partituras. Os arranjos referem-se a um conjunto de 265
msicas compostas por Luiz Gonzaga, que foram encontradas tanto em sua forma completa,
quanto em excertos (no caso de arranjos que contm mais de uma cano). Essas composies
datam de 1944 a 1984, com a maior incidncia em msicas das dcadas de 40 e 50. As
msicas mais encontradas nos arranjos foram: Asa branca: 17 arranjos; Xote das meninas, O:
9; Qui nem jil: 9; Baio: 9; A vida do viajante: 7; Sabi: 6.
Com relao apresentao material das partituras, foram encontrados
manuscritos do arranjador e cpias manuscritas, editoraes eletrnicas annimas, editoraes
eletrnicas com identificao do coro ou do editor, revisor e/ou adaptador. Ressaltamos que,
das 96 partituras considerando que, em alguns casos, h tambm arranjos com mais de uma
verso , apenas trs foram editadas: Asa branca, arranjada por Marcos Leite (LEITE, 1998);
e dois arranjos de Sabi feitos por M. Bezerra (BEZERRA, 2003).
Encontramos 47 arranjadores (e/ou adaptadores) diferentes, sendo que alguns
produziram mais de um arranjo de canes de Gonzaga, tais como: Eduardo D. Carvalho: 8
arranjos; B. Fonsca: 5; A. Zilahi: 4; Antnio S. T. Chagas: 3 (+ 1 adaptao); Tom K: 3.
Dificilmente as partituras fornecem informaes sobre localizao e datao6. No
mbito deste artigo, no analisaremos as razes dessa omisso, apenas registramos que essas
informaes poderiam fornecer dados expressivos para uma anlise mais detalhada sobre a
circulao do repertrio coral de msica popular num contexto histrico e geogrfico
brasileiro. A partir dos dados informados, pudemos identificar arranjos feitos entre 1971 e
2013, sendo a maioria datada a partir de 2000, de diversas cidades do Brasil, como Estrela,
Fortaleza, Maring, Campina Grande, So Paulo entre outras (Tab. 1).
Ttulo7
17 e 700
A morte do vaqueiro
A vida do viajante
ABC do serto
Algodo
Asa branca

Assum preto
Baio
Baio de dois

Ano

Arranjos de
1945 Bontzye Schmidt Sandoval
1963 Tom K
1953 Eduardo D. Carvalho (08/2012); Benedito Fonsca [harm.] (1987); Junior
Marques; Alexandre Zilahi (02/2002); Moacyr Carlos Jr. [adapt coral]
1953 Nelson Matias [sem e com adapt. de ?]; Benedito Fonsca (1971)
1953 Benedito Fonsca (nov/1975 [?])
1947 Benedito Fonsca [rev. compl. Alexander] (Ub, MG, 09/09/1983);
Bontzye Schmidt Sandoval; Srgio; Marcio Buzatto (Estrela, 05.01.2003
#1); Marcio Buzatto (Estrela, 05.01.2003 #2); Marcos Leite ([?] antes de
1998); Fred Teixeira (So Paulo, 2011); Isac Martins (05/1994); Paulo
Miranda [?] (2012); Alexandre Zilahi (08/2008); Benito Juarez; Antnio
Srgio Teles das Chagas; Ferrari Junior (2000[?])
1950 Pedro Santos (Campina Grande-PB 17/3/76); Paulo Tin (1992)
1946 Eduardo D. Carvalho; Ftima Calixto
1950 Carolina Andrade e Iury Cardoso (Santos/SP, 12/2011)

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Carto de natal
Cintura fina
Derramaro o gai

1954 Tonicesa Badu (2010)

1950 Repeg Fermanian
1950 Duda do Recife [com rev.compl. Alexander e com adapt. Edu Fernandes]
(Reviso de Alexander, Ub, MG, 08/09/1983)
1957 Eduardo D. Carvalho [sem, com rev.compl. Alexander e com
adapt.Comunicantus] ([?], rev. 02/01/2011)
1952 B. Fonsca (Macei 1972 ou 14/6/84)
1951 Antnio Srgio Teles das Chagas; Adilson Rodrigues
1950 Marcos Leite (03/1982)
1950 Eduardo D. Carvalho (sem e com Newton Macedo, 2); Ubaldo Medeiros;
Alexandre Zilahi; Mrcio Medeiros; Angelo Jos Fernandes (06/1993)
1955 Eduardo D. Carvalho ([?], rev. 07/2012)
1951 Eduardo D. Carvalho (2010); Fred Teixeira (So Paulo/SP, 2009); Gabriel
Levy; M. Bezerra (02/2001 #1); M. Bezerra (02/2001 #2)
1944 Eduardo D. Carvalho (01/2007, rev. 03/2012)
1953 Eduardo D. Carvalho (2010); Vilcimar Garcez Corra; Tom K [adapt.
Chagas]; Cludio Mesquita (22/05/2012); Edson Rodrigues; D'alva Stella;
[?];Suzana Samorano [adapt. Cristina Emboaba] (2002 [?])

Forr no escuro
Imbalana
Olha pro cu
Paraba
Qui nem jil
Riacho do navio
Sabi
Xamego
Xote das meninas, O

Arranjos que contm mais de uma cano

Baio (Juazeiro e Asa branca)
1946 / 1949
/ 1947
Baio / Baio de dois
1946 / 1950
Estrada de Canind / Forr no
1950 / 1957
escuro
Medley Gonzago (Sanfoninha
1984 / 1953
choradeira / A vida do viajante /
/ 1953
ABC do serto)
POT-POURRI LUIZ GONZAGA
1957 / 1950
(Forr no escuro / Paraba / A Volta
/ 1950 /
da asa branca/ Baio / Qui nem jil) 1946 / 1950
* / 1957 /
POT-POURRI PONTE DE
SANFONA (ltimo pau de arrara* / 1955 / 1946
/ * / 1953 /
Forr no escuro / Riacho do navio /
1951 / 1950
Baio / Moa de feira* / Xote das
/ 1950 /
meninas, O / Sabi / Cintura fina /
1950 / 1947
Derramaro o gai / Paraba / Asa
branca)
POT-POURRI 100 anos de Luiz
1946 / 1947
Gonzaga (Baio / Asa branca /
/ 1953 /
ABC do serto / Qui nem jil)
1950
Pot-pourri de Baio (Qui nem jil /
1950 / 1957
Forr no escuro / Paraba / A Volta
/ 1950 /
da asa branca / Baio)
1950 / 1946
POT-POURRI (Asa branca, Eu s
1947 / * /
quero um xod* e Qui nem jil)
1950
1953 / 1947
POT-POURRI, Luiz Gonzaga (A
vida do viajante / Asa branca / Pau/ 1952 /
1946 / 1950
de-arara / Baio / A volta da asa
/*
branca / Hora do adeus*)
[?] informao no consta ou dbia

Alexandre Zilahi (02/1980)

Antonio Carlos Barros Garboggini (nov/1975 [?])
Potyguar Fontenelle (Fortaleza 03/90)
Mrcio Medeiros
Antnio Srgio Teles das Chagas
Tom K

Viviane Vallado (2012)

Cludio Mesquita (11/05/2013)
dipo Ferreira (Maring/PR, 09/2012)
Jos Beltro e Pe. Pedro Ferre

* no de autoria de Gonzaga
adapt. = adaptao
rev. = reviso
compl. = complementao

harm. = harmonizao

Tab.1 - Informaes sobre os arranjos coletados.

4. Procedimentos encontrados na coleo de arranjos

Entre os resultados da pesquisa, encontramos os seguintes procedimentos: (1)
slabas onomatopaicas para emular um grupo instrumental; (2) idem 1, porm como
acompanhamento; (3) idem 1, porm sem altura definida e normalmente sem vogais tambm
para emular instrumentos de percusso; (4) criao de sees para substituir ou acrescentar
partes em relao msica original; (5) percusso corporal; (6) textos falados com ou sem
funo percussiva; (7) textura solista/coro, com repetio ou pergunta/resposta; (8) insero
de repeties ou respostas ausentes da msica original; (9) criao de respostas ou

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contracantos; (10) processo de imitao com um tema e/ou fragmento da melodia principal;
(11) realizao de modulaes, alteraes de textura e mudanas de andamento; (12) melodias
de trechos/canes diferentes entoadas simultaneamente; (13) alteraes meldicas e/ou
rtmicas; (14) alteraes harmnicas; (15) motivos, trechos e at arranjos inteiros sem
texto/letra. A seguir, detalhamos, com exemplos, alguns deles.
Slabas onomatopaicas: As interpretaes de Luiz Gonzaga so acompanhadas
pela sanfona, na maioria das vezes tocada por ele mesmo, assumindo um papel importante nos
trechos instrumentais das canes, como nas introdues ou pontes para repeties. Alguns
arranjadores, principalmente em arranjos a capella, transportam o que executado pelos
instrumentos para as vozes. Um dos recursos utilizar slabas onomatopaicas para emular um
grupo instrumental (Ex. 1)8.

Ex. 1 - Xote das meninas, O, arr. Claudio Mesquita, c.1-8.

Vale ressaltar que o prprio Gonzaga cantarola trechos instrumentais em algumas

execues. Um exemplo uma das passagens mais conhecidas do rei do baio ouvida entre
as estrofes de sua Asa branca. Ora feita por sua sanfona, ora cantada pelo prprio, tambm
reproduzida nos arranjos atravs de slabas onomatopaicas (Ex. 2). interessante notar que,
dos 13 arranjos que adotam esse procedimento nessa passagem de Asa branca, 5 utilizam o
texto lala ia ou la la la.

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Ex. 2 - Asa branca, arr. Srgio, c.1-6.

Textos falados e funo percussiva: No estilo interpretativo de Gonzaga,

segundo Ramalho, h uma aproximao entre a entonao da melodia e da prpria fala, o que
um trao identificado em alguns compositores no campo da msica popular. Gonzaga
submete a melodia ao ritmo das palavras, tirando proveito da prosdia da lngua portuguesa.
Em sua performance, ele desenvolveu um estilo prprio, concebendo em seu conjunto a
zabumba e o tringulo para acompanhar sua sanfona e voz. Como cantor, sua emisso com
estilo anasalado o difere, alm de utilizar o dialeto como recurso em vrias e suas
interpretaes (RAMALHO, 2000).
Por vezes, utiliza-se da notao com x na cabea da nota, no s para slabas
onomatopaicas sem altura definida emulando instrumentos de percusso9, mas tambm para
textos falados, ou seja, palavras soltas, comentrios ou interjeies. Em muitos casos, estes
textos tambm tm funo percussiva, exercendo assim uma dupla funo (Ex. 3)10. Quando
explicitamente o arranjador no quer essa funo percussiva, ele opta por abandonar a notao
rtmica musical (Ex. 4)11.

Ex. 3 - Xote das meninas, O, arr. Edson Rodrigues, c. 26-30.

Ex. 4 - ABC do serto, arr. B. Fonsca, c.31 ao fim.

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Criao de respostas ou contracantos: Encontramos respostas ou contracantos

que parecem no derivar diretamente de nenhuma parte da melodia principal. So motivos
criados pelos arranjadores que trazem personalidade para o arranjo (Ex. 5)12. Sobre esse
procedimento, Pereira afirma: O contracanto uma ferramenta poderosa nos arranjos vocais.
Com ela podemos dar nova cara msica. a partir desta tcnica que o arranjador comea a
criar melodias que podem definir a forma geral do arranjo (PEREIRA, 2006: 27).

Ex. 5 - Cintura fina, arr. Repeg Fermanian, c.24-32.

Imitao com um tema e/ou fragmento da melodia principal: Algumas das

passagens mais interessantes dos arranjos utilizam a mesma linha cantada em defasagem por
dois ou mais naipes (Ex. 6 e 7). A aplicao de cnones muito utilizada em coros iniciantes
(SOUZA, 2003), desta forma observa-se que os fragmentos meldicos conhecidos das
canes de Gonzaga tornam-se um elemento facilitador para a abordagem de texturas corais.
Na prtica coral, os cnones costumam ser um dos primeiros procedimentos
polifnicos utilizados, por possibilitarem o contato com este tipo de textura, porm
ainda com certo grau de simplicidade. A busca por formas simples para o trabalho
inicial com grupos corais uma necessidade (SOUZA, 2003: 73).

Ex. 6 - Asa branca, arr. Fred Teixeira, c.1-4.

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Ex. 7 - Pot-pourri 100 anos de Luiz Gonzaga, arr. Viviane Vallado, c.86-94.

5. Consideraes finais
Uma das principais concluses deste trabalho a relao entre alguns dos
procedimentos utilizados pelos arranjadores, tais como exemplificado na seo anterior, e o
estilo interpretativo de Luiz Gonzaga. J outros procedimentos demonstram a formao
musical do arranjador que atua como intermediador de dois conjuntos culturais, a cano
popular e as prticas corais. Analisando processos de hibridismo cultural, Peter Burke afirma:
Acho convincente o argumento de que toda inovao uma espcie de adaptao e que
encontros culturais encorajam a criatividade (BURKE, 2003: 17). A pesquisa demonstrou,
ainda, a enorme presena da cano popular arranjada no repertrio dos coros, exemplificada
no cancioneiro de Luiz Gonzaga, como fator de identidade cultural e de ligao entre os
objetivos artsticos e estticos de coralistas, regentes e arranjadores.
Referncias:
BEZERRA, Maestro M. Canto Coral: msicas e arranjos. v.2. 2 edio. Macei:
FUNDESPE, 2003.
BURKE, Peter. Hibridismo cultural. So Leopoldo: Editora UNISINOS, 2003.
CANCLINI, Nstor Garca. Culturas hbridas. So Paulo: Edusp, 2003.
DREYFUS, Dominique. Vida do Viajante: A Saga de Luiz Gonzaga. 3 edio. So Paulo:
Ed. 34, 1996.
FERREIRA, Jos de Jesus. Luiz Gonzaga, o Rei do Baio. Sua vida, seus amigos, suas
canes. So Paulo: tica, 1986.
GILIOLI, Renato de Sousa Porto. Civilizando pela msica: a pedagogia do canto orfenico
na escola paulista da primeira repblica (1910-1930). 279f. Dissertao (Mestrado em
Educao). Universidade de So Paulo, So Paulo, 2003.
HAUCK-SILVA, Caiti. Preparao vocal em coros comunitrios: estratgias pedaggicas
para construo vocal no Comunicantus: Laboratrio Coral do Departamento de Msica da
ECA-USP. 179f. Dissertao (Mestrado em Artes). Universidade de So Paulo, So Paulo,
2012.
IGAYARA, Susana Ceclia. Discutindo o Repertrio Coral. In: XVI Encontro Anual da
Associao Brasileira de Educao Musical e Congresso Regional da International Society for
Music Education, 2007. Campo Grande, MS: Editora UFMS, 2007.

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As Coletneas de Canes Brasileiras (1907-1967) na histria do

livro e da leitura. In: II Lihed - Seminrio Brasileiro Livro e Histria Editorial. Anais do II
Lihed. Niteri, RJ: UFF, 2009.
LEITE, M. O melhor de Garganta Profunda. So Paulo: Irmos Vitale, 1998.
OLIVEIRA, Sergio Alberto de. Coro-cnico: uma nova potica coral no Brasil. 163f.
Dissertao (Mestrado em Artes). Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 1999.
PEREIRA, Andr Protsio. Arranjo vocal de Msica Popular Brasileira para coro a
cappella: estudos de caso e proposta metodolgica. 208f. Dissertao (Mestrado em Msica).
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2006.
RAMALHO, Elba Braga. Luiz Gonzaga: a sntese potica e musical do serto. So Paulo:
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RAMOS, Marco Antonio da Silva. Canto Coral: Do repertrio temtico construo do
programa. Dissertao (Mestrado em Artes). Universidade de So Paulo, So Paulo, 1989.
O ensino da regncia coral. 2003. 107f. Tese (Livre Docncia)
Universidade de So Paulo, So Paulo, 2003.
SOUZA, Sandra Mendes Sampaio de. O Arranjo Coral de Msica Popular Brasileira e sua
Utilizao como elemento de Educao Musical. Dissertao (Mestrado em Msica). Univ.
Est. Paulista Jlio de Mesquita So Paulo, 2003.
TEIXEIRA, Paulo Frederico de Andrade. Samuel Kerr: um recorte analtico para performance
de seus arranjos. 179f. Dissertao (Mestrado em Artes). Universidade de So Paulo, So
Paulo, 2013.
Notas
1

A primeira autora apresentou este trabalho como monografia de concluso do curso de licenciatura em msica
na Universidade de So Paulo em 2014, sob orientao da segunda autora que professora de repertrio coral na
mesma universidade.
2
No apresentaremos uma sntese biogrfica ou uma anlise de sua trajetria musical, uma vez que a
importncia de Luiz Gonzaga na histria da msica popular brasileira tem sido exaustivamente demonstrada. No
entanto, salientamos que a escolha deu-se, alm da empatia, pelo importante papel de disseminao de um
repertrio nordestino em um panorama nacional, sobretudo com sua participao crescente na indstria
fonogrfica, acompanhando o processo migratrio que fixou uma grande quantidade de populaes nordestinas
em estados do sudeste brasileiro.
3
Tambm foram consultados diretamente os sites com bancos de partituras: Festival Internacional de Corais;
Memphys; Solano Music; Maestro Antnio Sarazate; Agenda do samba & choro; Super partituras; Ouvindo
vozes.
4
Nessa consulta, obtivemos respostas de Claudio Mesquita; Diogo Santana; Fred Teixeira; Gina Falco; Marco
Antonio da Silva Ramos; Mariana Hammerer; Roberto Rodrigues e William Coelho.
5
Considerando as 4 canes (ltimo pau de arara, Moa de feira, Eu s quero um xod e Hora do adeus), que
no so composies de Gonzaga com temas presentes em arranjos que contm mais de uma cano ,
totalizamos 30 msicas arranjadas.
6
Alguns locais e datas que esto na tabela elaborada foram obtidos questionando diretamente o arranjador ou
quem disponibilizou a partitura e sabia a origem.
7
Ttulo e ano das msicas de Luiz Gonzaga foram unificados a partir dos livros de Dreyfus (1996), Ferreira
(1986) e Ramalho (2000).
8
Esse procedimento tambm foi encontrado nos arranjos de Adilson Rodrigues (Olha pro cu), Pedro Santos
(Assum preto), Eduardo D. Carvalho (Riacho do navio), entre outros.
9
A utilizao de silabas onomatopaicas, porm sem altura definida e normalmente sem vogais tambm para
emular instrumentos de percusso pode ser vista nos arranjos de B. Fonsca (Algodo e Asa branca), Eduardo D.
Carvalho (A vida do viajante) e Jos e Pedro (Pot-pourri Luiz Gonzaga).
10
Esta dupla funo tambm empregado no Pot-pourri 100 anos de Luiz Gonzaga, arranjo de Viviane
Vallado e no Pot-pourri Luiz Gonzaga, arranjo de Jos e Pedro.
11
Tambm encontramos texto falado em Qui nem jil, arranjo de Mrcio Medeiros.
12
No Pot-pourri arranjado por dipo Ferreira, por exemplo, tambm aparece esse procedimento.