LA REVISTA VERSO Y PROSA

MURCIA, 1927-1928

POR

FRANCISCO JAVIER DIEZ DE REVENGA

En enero de 1927 aparece por primera vez en Murcia, impresa en los

talleres de la Tipografa San Francisco, la revista Verso y Prosa, "Boletn
de la joven literatura". Habr de ser sta una de las publicaciones ms
importantes del momento literario espaol. Corre el ao 1927 y en tomo
al tercer centenario del poeta cordobs don Luis de Gngora se haba de
reimir un grupo de poetas jvenes, universitarios, entusiasmados, que a
partir de entonces formarn un pequeo grupo, selecto, inteligente, muy
unido por la amistad, que habr de dar a nuestra poesa un nuevo momento ureo.
En Murcia vive en este ao imo de estos poetas. No slo reside, vive
Jorge Guillen destinado en la Universidad como Catedrtico de Literatura. Con su aUento nace la nueva revista que, con un formado similar
al suplemento literario de La Verdad, viene a ser su continuacin. Ahora
la empresa se supera. Verso y Prosa nace destinada a ocupar un importante puesto en la literatura de estos aos. El alma de la revista es su
director, el mvuciano Juan Guerrero, amigo de todos los poetas de la
generacin, compaero en sus empresas literarias reformadoras, que la
impulsar y la superar cada vez ms a lo largo de los doce nieros
que lleg a publicar.
Testimonios de la importancia de la revista es fcil encontrar a todo
aquel que lea cualquier glosa de la vida y obra de la generacin de
1925-27. Gerardo Diego en 1932, en el prlogo de su Antologa (1), al
hablar de las revistas poticas de estos aos, cita entre las cuatro ms
importantes a Verso y Prosa, de Murcia. Jvmto a ella figuran Zrutce, de
Madrid que alent Juan Ramn Jimnez, Litoral, de Mlaga ^la del
(1) Gerardo DIEGO: Poesa espafoia contempornea (1901-1934). Antologia,
4. edic, Bd. Tauros, Madrid, 1968, pg. 576.

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FRANCISCO JAVIER DEZ DE REVENGA

tambin poeta del grapo Emilio Prados y Carmen,

la suya, la del propio Gerardo Diego.

Gijn-Santander

Gallego Morell, en su biografa de este poeta, llama a la generacin

del 27, "la generacin de las revistas de poesa" (2), y es que no fueron
estas cuatro solamente las que acogan las publicaciones de los poetas
del grupo, sino otras muchas como Espaa, La Pluma, Grecia, Cervantes,
Ultra o la granadina Gallo, que inspir Federico Garca Lorca. Unas efmeras, otras editadas durante ms tiempo, todas forman un interesante
grupo de publicaciones, capitales para la comprensin de las actividades
de los hombres del 27. Eran revistas de ellos y para ellos, selectas, de
minoras, con todo el aliento joven que irrumpa ahora en nuestras letras.
A esta lnea perteneca completamente Verso y Prosa. Colaboraron
en ella todos los poetas de la generacin del 27, todo ese grupo de hombres que fueron a Sevilla a homenajear a Gngora, segn nos cuenta
Dmaso Alonso en su emotivo artculo (3). Si se comparan los nombres de los amigos de Gngora que cita el ilustre fillogo como presentes en la gira sevillana>con los autores que colaboraron en Verso y Prosa,
se apreciar que todos coinciden. Incluso algunos que no acudieron a la
invitacin de Snchez Mejas por diversas razones, pero que Dmaso
Alonso recuerd?. como amigos de esta idea, tambin colaboraron asiduamente en la revista.,
Verso y Prosa recoga as, desde Murcia, el eco de la joven literatura. La poesa de Salinas, Guillen, Alberti, Garca Lorca, Aleixandre,
Carnuda, Prados, Altolaguirre y otros muchos daban a la revista este
espritu lozano y fresco de renovacin, Pero Verso y Prosa no est totalmente dedicada a la poesa. La prosa tendr tambin sus representantes.
As, Bergamn, Chabs, James, Max Aub, completan con sus obras las
pginas de la publicacin. Y a su lado la crtica literaria de la mano de
Cosso, Fernndez Almagro, Guillermo de Torre, Sobejano, Ballester, etc.,
que se encargaron de comentar a los clsicos y a los modernos. La crtica de arte, hecha por Fernndez Almagro o Sebastin Gasch, habl de
los pintores que expusieron en esos das. Cada nmero, adems, iba ilustrado por finos dibujos y reproducciones de cuadros de artistas contemporneos. La impresin, muy cuidada, y la perfecta y armnica distribucin de los trabajos hacan que cada nmero fuese una superacin del
anterior.
(2) Antonio GALLEGO MORELL: Vida y poesa de Gerardo Diego, Ed. Aedos,
Barcelona, 1956, pg. 47.
(3) Dmaso ALONSO: tUna generacin potica (1920-1936), Poetas espaoles
contemporneos, 3. edlc, BRH, Ed. Gredos, Madrid, 1965, pgs. 157-58.

LA REVISTA "VERSO Y PROSA". MURQA, 1927 -1928

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La revista lleg a publicar doce nmeros entre enero de 1927 y octubre de 1928, de cuatro pginas sin numerar cada uno, siempre bajo
el cuidado y la direccin de Juan Guerrero Ruiz, secundado en esta
labor por el otro fundador, Jorge Guillen. Esta fue la mejor huella que
el poeta dej de su estancia en Murcia. Aqu escribi muchos de los
poemas de Cntico, cuya primera edicin apareci estando l todava
en la Universidad murciana. El poeta vivi aqu, segn nos precisa el
propio director de Verso y Prosa (4), desde febrero de 1926 a septiembre
de 1929. Guillen, en 1932, al preparar sus datos biogrficos para la primera edicin de la Antologa de Gerardo Diego, escribir en lo referente
a su obra, como algo muy suyo: "En 1927-1928, Juan Guerrero Ruiz
funda y dirige, en, colaboracin con Jorge Guillen, la revista Verso y
Prosa. Coleccin de 12 nmeros, 6 pesetas. Se imprima en Murcia (Len
Snchez Cuesta" (sic) (5). De la importancia que Guillen tuvo para la
revista desde el punto de vista organizador, puede darse cuenta el lector
del epistolario de Federico Garca Lorca, que se incluye en sus Obras
Completas (6), en el que fgiuan varias dirigidas al autor de Cntico
cuando estaba en Murcia. En ellas se habla de Verso y Prosa, de Juan
Guerrero y de las propias colaboraciones de Federico.
Queda as la revista imida a los nombres de Guerrero y de Guillen,
creadores, impulsores de la empresa literaria ms importante de Murcia
en estos aos, que vino a recoger una destacada parte de la obra de los
hombres del 27. Respecto a los restantes colaboradores, puede apreciarse
su asiduidad de participacin y variedad de nombres y colaboraciones
en los ndices que acompaamos a este trabajo. Sera interestmte poder
hablar de todos ellos y glosar sus interesantes trabajos, pero ni la intencin de este artculo, ni el gran nmero de colaboradores nos lo permitiran. Remitimos siempre al lector a la propia revista; all podr comprobar todo cuanto decimos.

(4) Juan GUERRERO: Adis a Jorge Guillen, Sudeste, Cuaderno murciano

de literatura universal, Murcia, enero de 1931. Este artculo est reproducido en
Cuademlo-homenaje al poeta Jorge Ouilln, Real Sociedad Ek:onmica de Amigos del Pas, Murcia, 1956, pg. 17 y ss. Sobre Guerrero puede leerse la reciente
semblanza de Francisco ALEMN SAINZ: Juan Guerrero Ruiz, secretarlo. Boletn de Informacin, Excmo. Ayuntamiento de Murcia, 5 de jtillo de 1970.
(5) Gerardo DIEGO: Op. clt., pgs. 613-614.
(6) Federico GARCA LORCA: Obras completas, 14 edlc, Agullar, Madrid, 1968,
pgs. 1.614 y ss.

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FRANCISCO, JAVIER DBZ DE REVENGA

LOS POETAS DEL 27. ALBERTI

En el comentario que intentamos hacer de la participacin de todos
estps escritores, vamos a comenzar por la presencia en Verso y Prosa de
los poetas de la generacin de 1927.
Es Alberti el primero al que nos vamos a referir, porque ya en la
primera pgina del nmero de enero del 27 aparecen dos poemas suyos,
"Gua estival del Paraso" e "Invierno postal". Como todos los poemas
que envi a Verso y Prosa, formarn stos parte, aos despus, de Cal
y Canto (7), que public en Madrid en 1929. Empieza Rafael Alberti
con estos poemas a revelarse bien distinto del poeta hasta entonces conocido por las canciones de Marinero en tierra o La amante. SoHta Salinas (8) ha recogido las propias palabras de Alberti en este sentido:
"Despus de compiem^ntados sus tres primeros libros Alberti se pregunta: "Qu hacer para arrancar de nuevo? Ya el poema breve, rtmico,
de corte musical me produca cansancio". Es entonces cuando el poeta
realiza im cambio de nmibo en su poesa, y, de ambientes andaluces,
marineros, populares, pasa a medios actuales, modernos-, con la presencia de elementos de la tcnica de nuestro siglo. Al lado de este cambio
de tipo temtico se opera otro en la tcnica del verso.
Esto es lo que ocurre con los tercetos endecaslabos de "Gua
estival" {Cal y Canto, pg. 23), que enmarcan un mimdo moderno de
hoteles, ventiladores, automviles, etc. En "Invierno postal" {Cal y
Canto, pg. 26) se advierte un mundo similar, rodeado de un clima de
humor conseguido con el contraste de tiempos pasados con la actualidad.
Nuestros tiempos estn representados en Amarilis, que corre al volante
de un veloz automvil.
Ms tarde, cou el ttulo de Sonetos y romances aparecen en la primera pgina del nmero tres de Verso y Prosa cinco poemas de Alberti
que tambin formarn parte de Cal y Canto. De tema marino es el soneto
que dedic en la revista a Josefina de la Torre y que, luego, en el libro,
titular "Busca" {Cal y Canto, pg. 10). Bien distinto de toda su poesa
anterior, es este poema que ahora nos presenta un mar bravo como im
toro que hace saltar a la nodie:
(7) Rafael ALBERTI: Cal y Canto. Sobre los ngeles. Sermones y moradas,
2.* edci., Bib. Contempornea, Ed. Losada, Buenos Aires,1959, pg. 10 y ss.
(8) Slita SAUNAS DE MARICHAL: El mundo potico de Rafael Alberti, BRH,
Ed. Credos, Madrid, 1968, pgs. 145-46.

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Herida, sobre un toro desmandado,

salta la noche que la mar cimbrea.
Por dnde t, si ardiendo la marea
va, vengador, mi can decapitado?
Rompe la aurora en el acantilado
su frente y por el viento marinea.
Por dnde t, si el pabelln ondea,
de luto, el alba, el toro desanclado?
Se hacen las islas a la mar abriendo
grietas de sangre al hombro de las olas,
por restarte a sus armas, muerta o viva.
Qu ajena t, mi corazn cosiendo
ai delantal de las riberas olas
con tu mastn al lado, pensativa.

La aurora, las islas, las olas, toda la naturaleza est impregnada de una
expresiva dinamicidad. El poema est lleno de vida y movimiento.
De signo bien distinto es "Don Homeco y Doa Ermelinda" {Cal y
Canto, pg. 47), cmico romance que entra dentro de la temtica que
Slita Salinas (9), ha encuadrado bajo el epgrafe de "maravilla mecnica". "Fuego" {Cal y Canto, pg. 32) recoger con magnficos versos y
desgarradas imgenes los efectos de un destructor incendio. "Amaranta"
y "Metamorfosis y Ascensin" completan el grupo.
Las colaboraciones de Alberti en la revista continuaron. As, en la
pgina tercera del nmero siete, aparece el poema dedicado a^ don Luis
de Gngora, "Los ngeles albailes" {Cal y Canto, pg. 31). Ete poema,
escrito tambin en romance, ser imo de los primeros que Alberti dedic
a los ngeles, temtica que se ampliar en el libro siguiente. Ya aqu se
perciben los caracteres de los ngeles superrealistas. Angeles que bajan,
en este poema, de sus andamios a sorber las sienes del poeta como mina
de yeso, para luego encalar astros y hoteles. He aqu, pues, una de las
muestras anticipadas del mundo de Sobre los ngeles, que ya aparece en
Verso y Pros, en 1927.
A Emilio Prados dedica Alberti su ltimo poema en Verso y Prosa,
"Claroscuro", que aparece en el nmero nueve de la revista. El poema
refleja la impotencia de la luz que, paralizada por un puo de cal, no
puede salvar de la oscuridad a'vm imaginado personaje. La representacin del arte albertiano en estos pocos poemas, nos refleja el ejercicio
potico de que se puede disfrutar en todo este libro tan variado en temas
y en formas. Los poemas que public Alberti reflejan todo ese ambiente
(9]! Slita

SALINAS DE MARICHAL:

Op. cit., pg. 171.

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FRANasco JAVIER DEZ DE REVENGA

destructor del miindo moderno, de paisaje marino revuelto, de luces blancas como la cal y como los ngeles o de profundidades ignotas e incomprensibles, que se incorpora ahora a la poesa lrica.

G U I L L E N
Jorge Guillen, que tanto tiempo dedic a Verso y Prosa, deja ver en
sus pginas tres facetas importantes de su actividad literaria: poeta, terico y traductor. Como poeta ya en el primer nmero publica una de sus
famosas dcimas, donde la precisin formal se ajusta plenamente a la luminosidad de su contenido. "Panorama" titular posteriormente la dcima
que incluye sin ttulo en la tercera pgina de este nmero {Cntico,
pg. 242)(10):
El casero se entiende
COn el reloj de la torre
Para que ni el viento enmiende
Ni la luz del viento borre
La claridad del sistema
Que su panorama extrema:
Transentes diminutos
Cien su azar a la traza
Que con sus rectas enlaza
Las calles a los minutos.
"El cisne" {Cntico, pg. 147), que aparecer en el nmero diez, nos
muestra en cuartetos formados por endecaslabos y heptaslabos la belleza
de la imagen blanca del cisne. La claridad y la luz se entremezclan con
la calma y el sosiego que refleja la figura elegante del ave como ima
"deidad en la corriente".
En octoslabos nos cantar \m ambiente difano en el poema "Relieves" {Cntico, pg. 34) donde nos ya mostrando los portentos de ese paisaje, los relieves que interrumpen armoniosamente la lisura del ambiente:
castillo, soto, ermita, ro, puente, soledad en fin, tranquilidad natural.
Con esta temtica est construido "El campo, la ciudad, el cielo" {Cntico, pg. 406). El grupo se completa con "Hacia el sueo, hasta el sueo",
que no figura en las ltimas ediciones de Cntico, aunque s en la de
1928 (11).
(10) Jorge GUILLEN: Cntico. Fe de vida. 2. edc. completa. Ed. Sudamericana, Buenos Aires, 1962.
(11) Jorge GUILLEN: Cntico, Rev. de Occidente, Madrid, 1928, pg. 92.

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Quiz uno de los ms importantes manifiestos de la nueva poesa sea

la famosa "Carta a Femando Vela", de Jorge Guillen (12). El poeta no
dud en incluirla en Verso y Prosa, en el nmero dos. All cuenta el poeta
sus conversaciones con Valry, en busca de concretar lo que es la poesa
pura: "Poesa pura es todo lo que permanece en el poema despus de
haber eliminado todo lo que no es poesa. Pura es igual a simple qumicamente". Es decir, sin mezcla de otros elementos que no sean autnticamente poticos. Pero Guillen busca para l algo distinto en su original
comprensin del quehacer potico: "Como a lo puro lo llamo simple,
me dedico resueltamente por la poesa compuesta, compleja, por el poema
con poesa y otras cosas humanas. En suma, una "poesa bastante pura",
ma non troppo...". As nos habla el poeta de lo que l intenta en su poesa. El sentimiento de lo humano lo llenar todo en ella a lo largo de
muchos aos; pero la pureza parcial acompaar siempre a sus poemas.
La tercera faceta que muestra el poeta en las pginas de Verso y
Prosa es la de traductor. En el nmero cuatro de la revista, el poeta
ofrece una traduccin y una interpretacin de "Las granadas", de Paul
Valry. La relacin entre ambos" poetas ha sido destacada durante muchos aos y puesta por fin en su justo pimto por Concha Zardoya en im
minucioso estudio (13). Esta fue la primera traduccin que de Valry public el autor de Cntico, segn nos dice la citada escritora. Defiende
all la originalidad de Guillen partiendo precisamente de esta traduccin
de "Las granadas" y de su reelaboracin o recreacin en el poema siguiente. En 1930, Guillen culminar la labor aqu iniciada cuando publique la traduccin de El cementerio marino. Otra muestra del traductor
Guillen aparece en el nmero once de la revista donde se inluyen tres
poemas de Jules Supervielle.
ALEIXANDRE. CERNUDA
Los poemas que nos ofrece Vicente Aleixandre en Verso y Prosa sern
incluidos posteriormente en mbito y Nacimiento ltimo (14). Son de la
poca en que el autor todava no ha producido sus mejores y ms originales libros. En el primer nmero de la revista, aparece "En el alba"
(O. C , pg. 148) que, a la manera tradicional que luego abandonar, est
escrito en versos hexasilabos de rima asonante alterna, agrupados en es(12) Incluida en Gerardo DIEGO: Op. cit., pg. 326 y ss.
(13) Concha ZARDOYA: Jorge Guillen y Paul Valry. Poesa espaola del
98 y del 27, BRH, Ed. Gredos, Madrid. 1968, pg. 215 y ss.
(14) Vicente ALEIXANDRE : Obras completas, Prlogo de Carlos Bousoo, Aguilar. Madrid, 1968, pgs. 83 y 602 respectivamente.

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FRANCISCX) JAVIER D E Z DE REVENGA

'

trofas de seis versos. Estrofas que el poeta rebasar frecuentemente produciendo encabalgamientos entre ellas. Nos canta su impresin ante la
naturaleza en el alba, logrando bellsimos efectos poticos, como el conseguido con la metfora: "l da, esa concha / impura de ncar".
Con muy parecidos efectos, en el nmero diez de la revista incluy
Aleixandre otro poema "Noche: Ruta" (O. C , pg. 101) en romance
agjTupado en cuartetos, que nos introduce en el combate entre la Ivma y
la noche. Nos presenta a la luna hiriendo a traicin a la noche que "pierde
su sangre", mientras el poeta contempla absorto la colosal ria. Esta temtica de la lima siempre tiene renovadas y originales presencias en la poesa del 27. El poeta condena la traicin y termina con estos cuatro versos
que reflejan la soberana de la luna:
Los cielos ruedan serenos.
Rueda la luna brillante.
Que el alba venga deprisa
y por sorpresa la mate!
La utilizacin de ,estructuras mtricas tradicionales en estos poemas
de Aleixandre es patente. En este tiempo era frecuente en el poeta, qu
lleg a utiHzar estrofa tan precisa como el soneto, empresa que supera
con maestra en el dedicado a Gngora (O. C, pg. 628). Es sta una de las
cuatro nicas ocasiones en que el poeta utiliza esta estrofa. Fue recogido
en el libro 'Nacimiento ltimo, y en Verso y Prosa forma parte del nmero-homenaje a Gngora. Est construido con gran perfeccin.
Tambin de este tipo de poemas inspirados por la admiracin y la
amistad, en el nmero nueve incluy Aleixandre un poema dedicado a
Emio Prados: "Retrato en redondo" (O. C, pg. 629), constituido por
doce pareados asonantes, que vienen a ser como doce impresiones fugaces
y aisladas del poeta amigo.
Public Aleixandre adems en prosa. As, en el nmero cinco se encontrar "Noche: ronda y sntesis" (O. C , pg. 1.650) y en el doce,
"Mundo potico" (O. C , pg. 1.647), que son dos interesantes muestras
de la prosa potica del autor.
Luis Cemuda fue asiduo colaborador en Verso y Prosa., con poemas
y prosa potica. Toda la pureza que caracteriza su obra aparece en la
"Poesa" que public en el nmero dos, formada por cinco cuartetos endecaslabos. Presencia el poeta la renovacin del orbe con la primavera.
La belleza del medio natural descrito es evidente. As, el ltimo cuarteto:
Todo el cielo, la luz, ese oleaje
de ramas en el viento, esa arboleda,
evidentes estn... Forma son tuya,
renovado prodigio: primavera!

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En el nmero quinto nos ofrece el poeta "Algunas poesas",- grupo

constituido por cinco composiciones de distintos temas y metros. Cabe
destacar de entre ellas una dcima dedicada al paraguas. Su inters se
basa en que refleja la facilidad que tiene el poeta para sublimar la realidad cotidiana representada en este paraguas:
Luto invernal en la rosa
llevando con porte ttrico
va el paraguas, geomtrico
bajo la luz tormentosa.
A la lluvia rigurosa
de su cliz, que el esto
de dulcsimo roco
ve abolido en lnea recta.
Como flor aunque imperfecta
ser la rosa del fro.
En el ltimo nmero, Cemuda incluir uno de sus mejores poemas,
"Elega" (15), en el que maneja con singular maestra el cuarteto endecaslabo con rima abrazada. Trata aqu con excepcional finiva el tema
de la muerte, en un lamento resuelto finalmente con la presencia del
amanecer:
Ya con rumor suave- la belleza
esperada del mundo otra vez nace.
Y su onda montona deshace
este remoto deje de tristeza.

GERARDO DIEGO
Las colaboraciones de Gerardo Diego en Verso y Prosa fueron variadas y de muy distinto signo, fiel reflejo del quehacer del propio poeta.
Al igual que Guillen, se nos presenta en la triple faceta de poeta, critico
y traductor. Todos los trabajos que public en la revista durante el ao
1927 estn bajo el signo de "Gngora, 1927" y encabezados siempre por
estas palabras. Diego fue en este ao el gran impulsor y promotor de los
homenajes del centenario del poeta cordobs, lo que refleja claramente
en las pginas de la revista murciana.
Bajo este signo, pues, publica en el nmero dos una impresionante y
extensa epstola en tercetos encadenados dedicada "A Rafael Alberti"
(15) Recientemente se ha vuelto a publicar en Espaa. Vid. Luis CERNDA:
Antologa potica, Intr. y seleccin de Rafael Santos Torroella, Plaza-Jans, Barcelona, 1970, pg. 44.

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FRANCISCQ JAVIER DEZ DE REVENGA

;

(16). Est-fechada en septiembre de 1926, mes y ao en que se escribi y

curs a su amigo, al que recuerda la colaboracin prometida como secretario de la comisin organizadora de los festejos del centenario gongorino.
Con ingeniosos circunloquios de signo culterano se acuerda Diego de
Alberti, ante la presencia del mar:
As, tendido en las flotantes salas,
modelado del mar que me acaricia
con el tacto infinito de sus alas,
pens, almirante, en t, y en la solsticia
luz de tu mar abierto al sur de plata
y el cabotaje que tu verso oficia.
Obsrvese la admirable vivencia del estilo de Gngora que destilan
estos versos. La perfrasis, el hiprbaton, la metfora y la musicalidad
del endecaslabo bien construido, vuelven a crear el ambiente seiscentista del mundo culterano. Recuerda Diego al poeta de Cdiz su participacin y le pide que le ayude a convocar a los amigos, a "los nietos
de Gngora", para, entre todos, resucitar su musa:
Insiste, estrecha, apremia y si rehusa
alguno, o ya vencido o pudoroso,
vulvelo t a la fe con frente ilusa.
Y le recuerda a qu amigos debe buscar citndolos uno por uno, pero
sin decir sus nombres. Ahora Diego aumenta su ingenio cuando, con una
capacidad descriptiva asombrosa, va dibujando las imgenes de "docena
y media" de leales, con perfrasis que los evocan. La epstola va completada con una nota donde habla del momento en que fue escrita y su
intencin.
Con el mismo "chapean" de "Gngora, 1927", pubHca en la ltima
pgina 'del nmero quinto el poeta cinco canciones breves, escritas en
diversos metros y llenas de ritmo y musicalidad. Las tittila "CuencaCaete" y evocan paisajes y modos de estas tierras. La primera, la ms
breve, tiene hondo sabor popular:
En los pinares del Jcar
ya no bailan las serranas.
Ay, amor, qu bien bailaban.
(16) Publ. en Gerardo DIIGO: Hasta siempre, col. Mensajes, Madrid, 1948.
Vid. Antonio GALLEGO MORELL: Op. ci., pgs. 49-50 y 78. Puede leerse tambin en
su reciente antologa Versos escogidos, Ed, Gredos, Madrid, 1970, pg. 81.

LA REVISTA "VERSO Y PROSA". MUROA,

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La tercera tiene todo el corte de los poemas de gusto culto que se extendieron en estos aos. La metfora, la imagen, dan belleza al poema:
Su abanico de mar
carca, lejos
abre y cierra el pinar.
Tuerce el rio
sus espejos.

Su resaca de mar
mar de tierra
el pinar abre y cierra.
Tuerce el ro
cerca, lejos.

El tipo de cancin paralelstica a lo Alberti o Garca Lorca tiene

tambin presencia en la obra de Diego. Esta bella cancin, juego metafrico de hombre de mar en tierra castellana, est poseda por la musicalidad.
Las colaboraciones de Gerardo Diego cambian de signo en la revista
cuando, en el nmero dcimo, incluye un poema de signo creacionista.
"Le sonnet malgr lui" est dedicado "A Mme. Wanda Landowska dans
l'attente du sonnet annonc". Est escrito en los trminos frecuentes de
esa tendencia literaria del momento. El verso libre'con algunas rimas
ocasionales, la ausencia de signos de pvmtuacin, etc., nos introducen en
un mundo de imgenes creadas, llenas de emocin esttica:
Por t, gracias a t
Sonata en lgrima dura y calidad de nueve
Mira cmo mi escalera insepulta
mi escalera de risa accidentada
la lluvia del vecino lunes llueve.
[...1

El poema revela aqu otra de las mltiples facetas del variado y multiforme Gerardo Diego.
Otro aspecto distinto nos ofrece tm soneto en versos alejandrinos con
siete rimas que dedic a Juan Guerrero Ruiz "en un ejemplar de Arias
tristes de Juan Ramn Jimnez" (17), donde Gerardo Diego expresa su
admiracin por el poeta de Moguer al dedicar este libro al director de
la revista. El nmero doce de Verso y Frosa lo recoge en primera pgina.
(17) Publ. en Gerardo DIEGO: Hasta siempre, ed. cit. Vid. Antonio GALLEGO
Op. cit., p. 78. El poema dedicado a Mme. Wanda Landowska volvi
a aparecer en Biografa incompleta, Ed. Cultura Hispnica, Madrid, 1967, inginas 21-22.
MORELL:

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FRANCISCO JAVIER DEZ DE REVENGA

La faceta de crtico se nos revela en un estudio de la labor del poeta

culterano don Hernando Domnguez Camargo, "el ms guloso o goloso
de nuestros poetas". Se titula "Nuevas Indias de gula reconquistadas.
Gngora, 1927". El poeta, de Santa Fe de Bogot, fue autor del poema
heroico San Ignacio de Loyola, que, segn Menndez Pelayo asi lo
recoge el propio Diego en su artculo es "uno de los ms tenebrosos
abprtos del gongorism, sin ningn rasgo de ingenio que haga tolerables
sus aberraciones". A lo que Gerardo Diego replica: " E ( vista de esto,
gritemos otra vez: "Viva la decadencia I Vivan Gngora y sus indias I".
La labor de este poeta se completa en Verso y Prosa con la traduccin de "Longchamps", poema escrito en francs por su gran amigo Juan
Larrea. Puede leerse esta traduccin en la pgina primera del nmero
doce.
SALINAS. DMASO ALONSO
La colaboracin dp Salinas en Verso y Prosa pertenece ya al nmero
once, de 1928. El poeta haba colaborado otras veces en el suplemento
de La Verdad que precedi a la revista, pero en sta no lo hace hasta
fecha tan tarda. Nos ofrece tres poemas que en 1929 formaran parte
de Seguro Azar (IS) y c^ue reflejan muy bien el espritu de la poesa de
don Pedro en este tiempo. "Quietud" '{Seguro Azar, pg. 35), nos revela
un mundo de sosiego que invita al poeta a dejar su pluma, un mundo
tranquilo y pacfico, de ocio, donde se respira "...un quehacer / de no
hacer nada, de estarse / como agua pura ni ro, / ni ola, ni torrente,
agua..."
"Orilla" (Seguro Azar, pg. 30) canta, en otro pbema de espritu sosegado, el mar tranquilo' de Julio que slo advierte su movimiento por la
frgil rosa de espuma que se ve a lo lejos. El tercero trata un tema distinto,
encuadrable dentro del mundo potico de la maravilla tcnica, que hemos
comentado en Alberti. "50 bujas" que luego cambi en Seguro Azar
(pg 70), su ttulo por "35 bujas" mezcla el mundo moderno con sus
adelantos tcnicos, con el lirismo del poeta que sublima los objetos. Canta
a la amada elctrica, la luz que est presa y que se encender cuando el
poeta lo desee.
La nica colaboracin de Dmaso Alonso en la revista es uila magnifica evocacin femenina en prosa que ocupa toda la primera pgina
del nmero tres. La prosa de Dmaso Alonso, extraordinariamente rica en
vocabulario, crea un clima de juego potico muy interesante. A veces, son
(18) Pedro SALINAS: Seguro Azar, Revista de Occidente, Madrid, 1929.

LA

REVISTA

"VBRSO

Y PROSA ". MURCIA, 1927 -1928

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los verbos los que se agrupan en el texto para precisar y concretar la idea
difusa y abstracta del poeta: "... sobre las aguas someras, avanza la gndola de las dos proas, de las dos comisuras, de las dos serpientes de mar,
que modulan, ondulan, pululan, ululan, encantan ah, serpientes, serpientes! Se adhieren, silban, jadean, se contraen, desfallecen, se oprimen, sorben, fustigan, injurian que me ahogo!, saltean, desvalijan,
susurran, arrullan...". Otras veces son los adjetivos o los sustantivos. La
riqueza lingstica es admirable en esta muestra de la picosa de Dmaso
Alonso. El poeta se desenvuelve en un mundo mezcla de lo real y lo ficticio, de lo extico y lo cotidiano, en un mundo ideal, creado con palabras evocadoras de miles de actitudes, formas y paisajes. Un mundo de
sinrazn, de aparente ncordura. Al final, un efecto de sonido cambia el
rumbo del texto: ^'Pim, pam, pum. Tres tiros si no me engao. (Pausa).
No me engao. Creo que haba puesto mi razn por esfa silla. En ltimo
caso, yo soy un nufrago en virginis virgo: que no se culpe a nadie de
mi muerte".
El mundo de imgenes y metforas de "Acuario en virgo" es riqusimo. Evocaciones singulares, asociaciones de conceptos inditas e ingeniosamente inventadas, impregnadas de una alegre agudeza que aparece entre lneas, hacen de esta singular muestra prosstica un importante ejemplo del estilo del autor en este ao 1927. Una sola es la colaboracin del
poeta y catedrtico, pero perfectamente conseguida en agudeza descriptiva y representativa de su forma de escribir y crear.
GARCA LORCA

La primera pgina del nmero cuarto (Abril de 1927), est prcticamente dedicada a Federico Garca Lorca, que presentaba aqu diecisis
de sus poemas. Estas muestras de la produccin lorquiana nos presentan
al poeta que ha querido hacerse primitivo con toda la fuerza y esplendor
de su raza. No es el Federico que aparecer, pasados los aos, en otros libros; es el poeta que conoce, ama y siente la entraa de lo popular, el
poeta que se hizo en estos aos clebre. Fue Garca Lorca encasillado en
este tiempo en una silueta agitanada y granadina que no gust nada al
poeta. En el primer nmero de Verso y Prosa as lo haba hecho Fernndez Almagro, punto de vista que l consider falso, segn le deca poco
despus a Guillen en una carta (19).
Los poemas que se insertan en esta primera pgina formarn parte de
los Hbros de esta poca qu publicara el poeta poco despus. As, las seis
(19)

Federico GARCA: LORCA: O. C , pg. 1.615.

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FRANQSCO JAVIER DEZ DB REVENGA

"Vietas flamencas" aparecern en 1931 en el Poema del cante jondo. Los

ciiatro pomeas siguientes apareceran en su libro Canciones ese mismo
ao y los ltimos seis "Remansos", en el libro Primeras canciones
en 1935 (20).
El mismo, al escribir a Guillen, le confesaba que los poemas que le
enviaba eran antiguos, del ao 1921. En la carta, en un momento de desesperacin de artista, deca a su amigo: "Son malas cosas. A veces me
desespero. Veo que no sirvo para nada. Son cosas del 21. Del 21, cuando
yo era im nio" Desesperaba Federico por este tiempo porque quera
transformar la inspiracin de su musa lrica. Luego, ptimos resultados
en libros posteriores confirmaran el afn del poeta de cambiar de nmibo.
A pesar de todo, l!s muestras de su linca en esta pgina de Versos y
Prosa nos reflejan al poeta que gustaba elaborar motivos populares. As,
"Adivinanza de la guitarra" o "Candil" {O.C., pgs. 325 y 326). Figura
tambin el famoso "Memento" :
Cuando yo me muera
' enterradme con mi guitarra
bajo la arena.
Es el espritu del poeta amigo de lo popular, que, unindolo a un profimdo dramatismo, nos canta con su personal estilo los momentos trascendentes del cante jondo.
Los poemas que luego aparecern en su libro Canciones ".Cazador",
"El nio mudo", "Muri al amanecer", "Cancin de Noviembre y Abril"
nos muestran otra faceta del poeta granadino. Ahora es el autor de canciones en su ms estricto sentido, musical y rtmico, que consigue, con
construcciones paralelsticas y otros recursos, magnficos efectos. As, "Cazador":
Alto pinar!
Cuatro palomas por el aire van.
Cuatro palomas
vuelan y tornan.
Llevan heridas
sus cuatro sombras.
Bajo pinar!
Cuatro palomas en la tierra estn.

(20) Federico GAHCIA LORCA: O.C, pgs. 295, 395 y 345 respectivamente y
ss. El remanso Sigue aparece con el titulo Cada cancin en los Poemas sueltos. O.C:. pg. 585.

LA REVISTA "VERSO Y PROSA". MURCIA, 1927 -1928

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Este mismo es el sentido que aparece en los poemas que luego figuraran
en Primeras canciones y que ahora publica en Verso y Prosa en ltimo
lugar de esta breve antologa lorquiana que nos ofrece el nmero cuarto.
As, el titulado "Variacin", en el que a los efectos musicales se unen como
ya advirti Daz-Plaja (21) "un juego de correspondencias del tipo de las
formuladas por el simbolismo, producidas por un triple juego de contrastes poticos":
El remanso del aire
bajo las ramas del eco.

El remanso del agua

bajo fronda de luceros.
El remanso de tu boca
bajo espesura de besos.
Hay que destacar, antes de pasar adelante, que algunos de los poemas
que aparecen en Verso y Prosa y que luego fueron publicados de nuevo en
libro, fueron retocados por su autor al hacer la nueva edicin. Este es el
caso de "Malaguea", que en la versin de la revista era ms sencilla:
La muerte
entra y sale
de la taberna.
Pasan caballos negros
y gente siniestra
por la mtrica lluvia
de la guitarra.
Y olores de sal
y muslo rendido
en los nardos febriles
de la marina.
Mientras que, en sus obras completas, adems de ser reformados versos
completos, se aade al final la repeticin de los primeros como en una variacin meldica sobre el mismo tema:
La muerte
entra y sale
de la taberna.
pi

(21) Guillermo DAZ PIAJA: Federico Garca horca, 3. edic. Col. Austral,
Espasa-Calpe, Madrid, 1961, pgs. 94-95.

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FRANOSCO JAVIER DEZ DE REVENGA

Pasan caballos negros

y gente siniestra
por los hondos caminos
de la guitarra.
Y hay un olor a sal
y a sangre de hembra
en los nardos febriles
de la marina.
La muerte
entra y sale,
y sale y entra '
.
la muerte
de la taberna.

Los poemas "Baile" (O. C , pg, 324), "Cancin obscura" {O.C.: "Remanso, cancin final", pg. 346) y "Media luna" {O.C, pg. 347) sufren
tambin modificaciones en la versin posterior a la de Verso y Prosa. Los
cltnbios aqu operados no van ms all de la sustitucin de alguna palabra por otra o la indusin de un estribillo, que aumenta la musicalidad del
poema. Quiz en los poemas que ms se aprecie la efectividad de la modificacin, ya sea por la musicalidad o por el propio contenido temtico,
sean en "Crtalo" {O.C, pg. 236) y "Remansillo" {O.C, pg. 345). La
versin definitiva del primero es como sigue:
Crtalo
Crtalo
Crtalo
Escarabajo sonoro.

En la araa
de la mano
rizas el aire
clido,
y te ahogas en tu trino
de palo.
. Crtalo
Crtalo
Crtalo
Escarabajo sonoro.

En Verso y Prosa este poema est reducido a los siete versos centrales. En
la correccin posteiior, el poeta ha aumentado la vida de estos versos, al
aadir las insistentes repeticiones onomatopyicas del nombre de la castauela. As el poema gana en expresividad y la metfora lorquiana queda
encuadrada en el mundo musical que trata de evocar.

LA REVISTA "VERSO Y PROSA". MUROA, 1927 -1928

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La modificacin ms sustancial de las que realiz Garca Lorca, quizs sea la que hizo a "Remansillo", cuya versin de Verso y Prosa es sta:
Me mir en tus ojos '
pensando en tu alma.
Adelfa blanca.
Me mir en tus ojos
pensando en tu boca.
Adelfa roja.
Me mir en tus ojos
Pero estabas ciega.
Adelfa negra.
En las ediciones posteriores aumenta el patetismo de esta bella cancin
cuando en los ltimos versos realiza un cambio decisivo:
Me mir en tus ojos
Pero estabas muerta!
Adelfa negra.
Garca Lorca fue un asiduo colaborador de Verso y Prosa y ayud
mucho a Guerrero y Guillen en su empresa, incluso en detalles tan s i ^ ficatvos como el conseguir de Dal, su gran amigo, algn dibujo para la
revista como el que ilustra sus poemas. (22).
En el nmero siete publica el "Romance de la Luna de los gitanos",
que en 1928, en la primera edicin del Romancero gitano aparecera en
primer lugar con el ttulo de "Romance de la Luna, Lima" {O.C, pgina 425). Es ste uno de los ms famosos de Federico, encuadrable en ese
tercer mimdo gitano que Daz-Plaja seala; es el "mundo de cosas impalpables que cree en el maleficio mortal de la luna" (23). En la edicin de
Verso y Prosa, los dilogos del romance estn entrecomillados dndole
ms realismo tipogrfico. El romance, tan caracterstico, constituy una
interesante representacin de esta parcela tan importante de la poesa de
Federico, conocida en toda Espaa en su tiempo por la aparicin en
revistas y frecuentes recitales.
En el nmero Siguiente, aparecieron dos poemas que luego no tuvieron cabida en ningn libro del poeta; "Estampa del cielo" y "Tres histo(22) Federico GARCA LORCA: O.C, pg. 1.619.
(23) Guillermo DIAZ-PLAJA: Op. cit., pg. 123.

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FRANCISCO JAVIER DEZ DE REVENGA

netas del viento" {O.C., pg. -624), figuraron por primera vez en libro de
la edicin de Guillermo de Torre (1938-42). En el primero de ellos, el poeta se recrea en una ficticia temtica celeste, en la que participa el propio
poeta. Las estrellas sin novio salen a buscar un galn que las conquiste.
El poeta promete que a su muerte las raptar en su jaca de niebla.
"Historietas del viento" est formado por tres poemas en los que el
autor se desenvuelve en un mundo parecido al anterior: lleno de color y
listerio. Como siempre, Federico Garca Lorca establece una relacin
intima entre el elemento de la naturaleza y su propio nimo identificado
con l. As, en el segundo poema:
Viento estancado.
Arriba el sol.
Abajo

las algas temblorosas

de los lamos.
Y mi corazn
temblando.
Viento estancado
a las cinco de la tarde
sin pjaros.

El ltimo poema que ofreci Federico a Verso y Prosa (nm. 9) fue "Escuela", recogido tambin, igual que los anteriores en los Poemas sueltos
{O.C., pg. 621). Es im dilogo entre maestro y nio que se desenvuelve
en el mismo mundo potico. "Qu doncella se casa / con el viento?",
pregunta el maestro; el nio, lleno de misterio, responde "La doncella de
todos / los deseos". Hablan de regalos, de "remolinos de oro", de "corazn abierto" y termina: "Decid cmo se llama", y el nio responde
con mayor misterio: "Su nombre es un secreto". El poeta nio que tanto
se ha pregonado n Garca Lorca aparece en este poema lleno de sensibilidad. Y al final una fugaz evocacin del lugar: "La ventana / del colegio / tiene una cortina / de luceros".
Por ltimo hay que citar la colaboracin en prosa que Garca Lorca
public sobre Gngora en el nmero seis de la revista. Se trata de un
fragmento de la conferencia que dio con motivo del centenario del poeta
cordobs en este ao y que public la Residencia de estudiantes en 1932.
La titul "La imagen potica de Don Luis de Gngora". En Verso y Prosa
form parte del nmero conmemorativo del centenario y revela en el
poeta buenas dotes de sensibilidad crtica. El fragmento es tan slo una
breve parte del discurso (24).
(24) Puede leerse el discurso en Federico GARaA LORCA, O.C, pg. 62 y ss.
Elft'agmentoaparecido en Verso y Prosa ocupa las pgs. 69-74.

LA REVISTA "VERSO Y PROSA",

WUKCIA, 1927 -1928

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PRADOS, ALTOLAGUIRRE Y OTROS POETAS

De Emilio Prados hay colaboraciones en la revista en el primer nmero, donde nos ofrece tres "Romances sin viento" dedicados a Marichalar, y el nmero nueve, que est casi totalmente dedicado al poeta
malagueo por sus amigos y recoge una serie de poemas bajo el titulo
"Milagro". Se trata de la primera estancia potica del libro indito en
1927 Poesa de cmara.
Altolagurre, ju amigo, colabor con mucha ms asiduidad, en los
nmeros tres, siete,'nueve y doce. De entre todos sus poemas podemos
destacar uno que se ajusta a temtica muy del gusto de los poetas del 27.
Es la descripcin del alba del poema "Amanecer" (nm. 12):
Se abri la noche. La luz
de la oscuridad sacaba
todos sus trajes de piedra,
todas sus joyas de agua.
Sobre el verde de los campos
su ropa de cal planchada.
Se abri la noche. La luz
desabroch las ventanas
y su desnudo brillante
visti de torres y casas.

Es el comienzo del dia expresado con tintas de luminosidad y color.

Otros muchos poetas colaboraron en las pginas de Verso y Prosa acudiendo a la llamada de Guerrero y de Guillen. Entre ellos, cabe citar a
Moreno Villa que adems public una magnfica ilustracin, Chabs
ntre cuyas poesas se deben destacar las finas "coplas" del nm. 5,
Claudio de la Torre con un soneto a Gngora, Adriano del Valle, Quiroga, Laffn, Santa Marina, ViUaln, Josefina de la Torre, Collantes de
Tern y tantos otros.
PROSA
Las colaboraciones en prosa, haciendo eco del nombre de la revista,
formaron gran parte de las pginas de los doce nmeros. Las producciociones encuadrables bajo este ttulo son tan variables como pueden serlas
las propias modalidades de la prosa. Hay captulos de novelas inditas
que los autores, todos ellos unidos por la amistad con la generacin del

$0

FRANCISCO JAVIER DBZ DE REVENGA

27, adelantan a las minoras lectoras de la revista .As, "Brujas de Sbado"

de Bacarsse, "El amor anclado" o "Trozo" de Chabs. Otras veces son
cuentos como "Mi analfabeta" de Benjamn James o "La rueda" de Francisco de Cosso. La prosa lrica o prosa potica tuvo tambin su frecuente presencia en las pginas de Verso y Prosa. Adems de los trabajos ya
citados de Alexaindre o Cemuda o Dmaso Alonso, hay colaboraciones
de este tipo de Carmen Conde, de Josefina de la Torre, etc.
Otro sector muy importante lo constituye la prosa aforstica de Jos
Bergamn, que representa im sector muy interesante de la literatura del
momento. "Molino de razn", en el nmero imo; "Veleta de locura", en el
dor, y "Martirio de San Sebastin" en el nueve son tres buenas muestras
del ingenioso arte asociativo de su autor. Por ejemplo, en "Molino de razn", hallamos aforismos como "El molino es im cabezota testarudo,
porque no quiere que su inmensa hlice le levante del suelo". Curiosas
son tambin las asociaciones mentales de "Veleta de lociu-a": "Veleta,
puesta en el cielo como un grito, alerta y vigilante, voluble centinela de
los vientos; loca virginidad". Lo sugerente y fugaz de estos pensamientos hacen que la proSa de Bergamn se asocie con el arte de Ramn Gmez de la Sema, tan allegable por tantos motivos, al arte de los poetas
del 27.
LA CRITICA LITERARIA
Un captulo muy importante de la actividad de la revista es la crtica
literaria en diversos aspectos. Muchas veces, partiendo de un libro recin
publicado, otras volviendo a los clsicos, siempre se llevaba a cabo una
importante labor crtica de signo muy allegable al pensamiento de la
revista.
De publicaciones recientes caben destacar las colaboraciones de Sobejano sobre El obispo leproso (nm. 1), donde se lleva a cabo un agudo
anlisis de la novela de Mir. Sobre Tirano Banderas escribe en el nmero cuatro un comentario Jos Ballester. Tambin a Valle-Incln dedica Fernndez Almagro su trabajo "Novela histrica y esperpento (A propsito de La Corte de los milagros)" en el nmero nueve. Sobre Antonio
Espina, Jean Cassou y Jean Cocteau escribe Bergamn en los nmeros
tres y cinco. Adriano del Valle analiza en el nmero ocho el hbro de poemas de Femando Villaln Andaluca la Bofa. Sobre Id novela de Chabs
Puerto de sombra pubhca Max Aub su "Escala de Juan Chabs" en el
nmero once.
La labor ms interesante y asidua de crtica literaria la lleva a cabo el
gran amigo de los poetas de la generacin Jos Mara de Cosso, que

1927-1928
51
#
tantas veces colabor con ellos en diversas empresas. Recientemente
recordaba Cossio su amistad con la generacin y los momentos iniciales,
que vivieron jimtos (25). Los trabajos que publica se refieren a aspectos
de nuestra literatiu-a, sobre todo de los siglos de Oro. Este es el tema de
"Intelectualismo potico" (nm. 1) donde glosa la preocupacin intelectual de Fray Luis de Len. "Imgenes creadas" (nm. 2) se refiere a la
inspiracin de dos poetas del siglo XVII, Plcido de Aguilar y el murciano Polo de Medina. Este ltimo lleg a producir imgenes de signo
creacionista. En el nmero seis, dedicado a Gngora, aparece su artculo
"Cultismo" y en el diez, el trabajo "Un tpico romntico" sobre el tema
de la luna y el Romance Tercero de El moro expsito, que refleja el arte
de transicin del Duque de Rivas. Por ltimo, "Trnsito itlico" (nm. 11)
est dedicado a uha cancioncilla citada en un apotegma de Juan Rufo y
al madrigal de Cetina "Ojos claros, serenos". Destaca la imposibilidad de
que el octoslabo exprese con la misma facilidad lo que Cetina consigue
con la mezcla de endecaslabos y heptaslabos.
Entre otros trabajos destacables hay que citar el de Guillermo de
Torre dedicado a Federico Garca Lorca en el nmero tres. Se trata de
un estudio crtico inconcluso de gran sensibilidad y agudeza. El trabajo
gust mucho al poeta que no tarda en escribir a Guillen: "Qu bonito
resulta Verso y Prosa este mesl Precioso. El artculo de Guillermo es bonito y me ha gustado, aimque yo no merezca tanto. Es tan elogioso que
no soy yo (26).
Por ltimo, citemos la "Nmina incompleta de la joven literatura"
que Fernndez Almagro present en los dos primeros nmeros de la revista. Son breves retratos, evocaciones personales de las caractersticas
de los jvenes escritores que luego habran de colaborar en su mayora
en Verso y Prosa. En el primer nmero, Alberti, D. Alonso, Bergamn,
Chabs, G. Diego, Espina "el nico romntico de la joven literatura",
Garca Lorca, Guillen, James, Marchalar, Salinas y C. de la Torre son
evocados con sus rasgos caractersticos. En el segundo, Neville, G. de
Torre y el propio Fernndez Almagro, retrato que firma la redaccin de
la revista.
LA REVISTA "VERSO Y PROSA", MUROA,

EL NUMERO DE GONGORA
Para participar de forma activa en la conmemoracin del centenario
de Gngora, Verso y Prosa dedic su nmero de junio de 1927 al poeta
(25) Jos M.* de Cossio: cRecuerdo de una generacin, La ttaleta titerO'
ria, Madrid, 15 de Abril dei 19^.
(26) Federico GARCA LORCA: O.C, pg. 1.624.

;2

FRANCISCO JAVIER DEZ OE REVENGA

de las Soledades. Estaba formado por diversas colaboraciones en verso y en

prosa y se ajustaba plenamente al sentir de los poetas de la generacin.
Asi, en la primera pgina de este nmero seis, junto a los sonetos de
Alexaindre y Claudio de la Torre y un dibujo-homenaje de Ramn Gaya,
Antonio Marchalar hace un estudio evocativo del poeta partiendo de su
figura en el famoso retrato de Velzquez. Este conocido cuadro representa al poeta, en un alarde de claroscviro, con su rostro la mitad iluminado y la mitad en tinieblas, como si quisiese evocar "los dos estilos" del
genio cordobs. Recuerda tambin Marichalar la suerte de Don Luis a
travs de los siglos hasta ese momento transcendental en que se le resucita.
En la segunda pgina hay una curiosa evocacin en prosa hecha por
Gimnez Caballero sobre la severidad de Gngora y El Greco y imos
das pasados en El Escorial en su compaa. Cosso colabora con el artculo "Cultismo" y Bergamin con "Patos de aguachirle castellana". Defiende ste ltimo la humanidad y la potica de este ser excepcional al
que tantos "patos" han hvmdido posteriormente.
Un magnfico y sugestivo cuento de Chabs, "Gngora "en expreso"
nos lo presenta como clsico "redivivo" al estilo de las producciones de
Azorn. En un tren en que el autor del cuento se dirige a Madrid se encuentra a don Luis de Gngora quien le dice que no va a Madrid a la
misa que se va a celebrar en su centenario, sino a lo de siempre, a buscar "beneficios, recomendaciones, favores de la corte". Al final, el autor
despierta, y, comprendiendo que todo es un sueo, se prepara para ir a
la misa de Gngora. Completa la pgina el fragmento ms arriba citado
de la conferencia de Garca Lorca. La ltima est formada por un estudio de Arconada sobre la msica en la obra de Gngora.
LA CRITICA DE ARTE. ILUSTRACIONES
Para damos idea de la amplitud cultural de la revista, vamos a hacer
una breve alusin a las colaboraciones que sobre arte enriquecieron el
mundo de Verso y Prosa. Son varias, frecuentes y de distinto signo, pero
casi siempre atendiendo a un criterio artstico muy en la lnea del pensamiento avanzado de los escriteres que en ella colaboraron.
Al pintor ingls residente en Espaa, Cristbal Hall, est dedicado
gran parte del nmero cinco, qu ocupan un estudio de Gmez Orbaneja y otra de Francisco de Cosso. Varias reproducciones de cuadros del
autor ilustran todo el nmero. Sebastin Gasch escribi para Verso y
Prosa un trabajo que aparece en el nmero diez, titulado "Tres pintores
murcianos", en donde, citando la critica de Barcelona, nos comenta la

LA REVISTA

"VERSO Y PROSA".

MUROA, 1927 -1928

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participacin de Flores, Garay y Gaya en una exposicin de pintura joven que se celebr en las galeras Dalmau de esta ciudad en octubre de
1927. En el nmero doce colabora este mismo crtico con un artculo sobre "Cubismo", labor de crtica de arte que es completada en este mismo
nmero con un artculo de Fernndez Almagro sobre "Mara Mallo", que,
con reproducciones de sus cuadros, ilustra este ejemplar de la revista.
Corpus Barga en su breve resea "Aux Quatre Chemins", del mismo
nmero ltimo de la revista, glosa la participacin de los tres pintores
murcianos citados en la exposicin de la Galera de Cuatro Caminos de
Pars. Garay, Pedro Flores y Gaya ilustraron con frecuencia la revista,
sobre todos ste ltimo que tena constantemente la invitacin "de Verso
y Prosa para incluir sus dibujos en ella. Su colaboracin se extendi a
producciones ei prosa. La redaccin de la revista hizo constar en su nmero nueve que acoga los trabajos de Ramn Gaya con verdadera satisfaccin, porque as contribua a la difusin del arte de este pintor joven.
Otros muchos artistas contribuyeron con sus obras al embellecimiento de la revista. Entre ellos destacamos a E>al con su dibujo "La playa"
(nm. 4), Picasso con una reproduccin de su cuadro ctibista "Pintura"
(nm. 12), Vzquez Daz, etc.

Hemos tratado en estas lneas de volver a vivir un momento cultural

de la vida de Murcia a travs de una publicacin que se edit en los aos
1927-28, tan significativos en la historia de la literatura espaola. El lector que se acerque a las pginas de Verso y Prosa se dar cuenta enseguida de la importancia de la revista por sus magnificas colaboraciones,
por el espritu joven que le da forma. Este es el mismo espritu renovador que llevar a este ghipo de escritores a acabar con una de las ms
grandes injusticias de nuestra historia literaria: la negacin de la belleza
sublime de la poesa de Gngora. A travs de Verso y Prosa el lector podr adems halagar sus sentidos con la emocin esttica que produce la
lectura de las colaboraciones, y revivir con sus autores el momento literario del ao 1927.
^
Verso y Prosa es adems una de las muchas empresas que llevaron
a cabo juntos este grupo de poetas. Entre otras publicaciones de este tipo
forma un importante sector de la bibliografa literaria nacional, indispensable para conocer el momento y la intencin renovadora que animaba a estos poetas. Sin lugar a dudas, la revista editada en Murcia cumple
un importante papel dentro de este mundo, vive con ellos este afn renovador y deja buena constancia de l en sus pocas pginas, escasas en

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FRANasco JAVIER DEZ DB REVENGA

nmero pero abundantes en valores estticos. Quiz sea este su mayor

mrito.
Otro tanto podramos decir de su precedente el "Suplemento literario" de La Verdad. Junto a Verso y Prosa, que, como hemos dicho, lo
contina y mejora, constituyen ambos una prueba, ua exponente y fiel
reflejo de los afanes culturales y empresas Uterarias que se llevaron a
cabo en estos aos en Murcia. Lo lamentable es que del "Suplemento"
no existe, segn nos consta hasta ahora, ninguna coleccin completa.
Respecto a Verso y Prosa, el Archivo Municipal afortunadamente conserva un volumen, coleccionado y dedicado por el propio Guerrero, que
rene todos sus nmeros.
Una buena empresa que beneficiara los estudios sobre Murcia y facihtara el conocimiento del pasado literario local y su proyecqin nacional,
sera reimir estos nmeros, soUcitar de sus actuales poseedores los que
faltan y acometer ima nueva edicin completa de ambas revistas. Dispondran asi los lectores y los crticos de im documento de primersima
mano necesario para comprender los primeros aos de la vida literaria de
poetas y escritores, tan significativos para nuestra historia, como pueden
serlo los de la generacin del 27 y sus amigos.
Debera ser tenida en cuenta esta idea por los organismos murcianos
que vienen protegiendo y fomentando la cultura en nuestra provincia con
este tipo de publicaciones.

LA REVISTA "VERSO Y PROSA". MURCIA, 1927 -1928

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APNDICE

NDICE DE VERSO Y PROSA

Nm. 1. Ao I. I^urcla. 1927.-Enero.
(Pg I] Rafael ALBERTI: Gua estival del Paraso. (Programa de Festejos).
Melchor FERNANDEZ ALMAGRO: Nmina incompleta de la joven literatura.
[Pg. II]. Emilio PRADOS: Rornances sin xento: 1 (La tela de arata), 2 (Pergamino), 3 (Encaje negro).JOS BERGAMIN: Molino de razn.Jos Mara
QUIROGA PLA; Balada del prisionero.-Sueo de Lot.Josefina de la TORRE:
Estampas de los siete aos.
[Pg III]. Jos M. de COSSIO: Intelectu<UmiQ potico Jorge GUILLEN:
Dcima.Vicente ALEIXANDRE: En et alba.Jos Mara HINOJOSA: Calma.
A. OLIVER BELMAS: Poemas.Juan CHABAS: El amor anclado (Fragmento).
[Pg. IVI. Libros y revistas: Libros recibidos. Revistas. Nuevas revistas
para 1927.
Nm. 2. Ao I. Murcia, 1927.-Febrero.
[Pg I]. Jos MORENO VILLA: Dedicatoria.Noticia.-FragmentoMecnica.
Jos MORENO VILLA [Dibujo] *A Juan Guerrero*.Lula CERNUDA: Poesa.
[Pg. II]. Jos BERGAMIN: Veleta de la locura.Jorge GUILLEN; Ek>istolwno
(Carta citada fragmentariamente por. Femando Vela...). Antonio ESPINA: El
peluquero de Sevla.Melchor FERNANDEZ ALMAGRO: Nmina incompleta
de la joven literatura.-^V[erao] y P[rosa]: Melchor Fernndez Almagro.
[Pg. III]. Gerardo DIEGO: A Rafael Alberti.Jos M. de COSSIO: Imgenes
creadas.
[Pg. IV]. R. PORLAN Y MERLO: Tres estudios fciles.Libros y
revistasAndrs SOBEJANO: tEl obispo leproso.Libros recibidos.Revistas.
Nm. 3. Ao I Murcia, 1927.-Mar20.
fPg. II. Benjamn PALENCIA: Pastorcillo [Dibujo].Dmaso ALONCO: Acuario en virgo.
[Pg. II]. Rafael ALBERTI: Sonetos y romances.U&nuel ALTOLAGUIRRE:
Poema del agua (Fragmentos).
[Pg. III]. J. M. DE COSSIOl: Tres dedicatorias.Ulguel de UNAMUNO:
[Tres dedicatorias a Jos Mara de Cosso]Luis CERNUDA: Trogos.Benjamn JARNES: iifi ono/obeo.-Guillermo de TORRE: Federico Garca Larca
(Boceto de un estudio inconcluso).
(Pg. IV]. Antonio OLIVER BELMAS: Marcador.Jof BERGAMIN: Mrgegenes.Erratas.

;6

FRANCISCO JAVIER DBZ DB REVENGA

Nm. 4 Ao I. Murcia, 1927.-Abril.

[Pg. IJ. Salvador DAL: La playa [Dibujo].Federico GARCA LORCA:
Vietas flamencas.Cazador.^El nio mudo.Muri al amanecerCancin de
noviembre y abril.Remansos.
[Pg. II]. Antonio MARICHALAR: El arrugo de mis amigos (Homenaje a Len
Paul Fargue).L[e6n] P[aul] F[ARGE]: Poema.J. RODRGUEZ CANO\VAS: Prosa lrica.
[Pg. III]. Jos BALLESTER: Novela de picaros.Paul VALERY: Les greades.Jorge GUILLEN: Traduccin de las granadas.M. ARCONADA: Cinema
para enamorados.Epistolario de Antonio ESPINA, Jos BERGAMIN, Matilde
POMES.
[Pg. IV] Gerardo DIEGO: Nuevas Indias de gula reconauistadas. Gngora, 1927.
Nm. 5. Ao I. Murcia, 1927.-Mayo.
0

[Pg. II. Vicente ALEIXANDRE: Nocne: ronda y snesis.Cristbal HALL:

Figura [Reprod. fotogrfica].
[Pg. m . Emilio GMEZ ORBANEJA: La pintura de Cristbal Hol.Cristbal
HALL: Pctisaie, Naturaleza muerta. Paisaje [Tres reproduccipnes].Francisco
de COSSIO: Las cosas que Hall tiene en Espaa.
[Pg. III]. Jos BERGAMIN: Orfeo sin in/iemo.Mauricio BACARISSE: Brujas de sbado.
[Pg. IV] Gerardo DIEGO: Canciones {Cuenca-Caete), Gngora, 1927.Juan
CHABAS: Copias.Luis CERNUDA: Algunas poesas.Josefina de la TORRE;
Cancin.J. ROMERO Y MURUBE: Poesos.Alejandro COLLANTES DE TERAN: La maana madura.
Nm. 6. Ao I. Murcia, 192'f.-Junio.

[Pg. I]. Claudio de la TORRE: A la musa perdida en el homenaje a don Luis

de Gngora.1Ramn GAYA: Homenaje a Gngora [Dibujo].^Vicente ALEIXANDRE : Soneto. A don Luis de G6ngora.Anionio MARICHALAR: El ngel
de las tinieblas {Centenario de Gngora).
[Pg. II]. Esteban VICENTE: La Alberca [Dibujo].E. GIMNEZ CABALLERO : Primer amor. Y Gngora en el dancing.Jos M.* de COSSIO: Cwtismo.Jos BERGAMIN: Patos de aguachirle castellana (1627-1927).
[Pg. III]. Juan CHABAS: Gngora en expreso.-Federico GARCA LORCA:
En tomo a Gngora [Fragmento].Gregorio PRIETO: Paisaje [Dibujo].
[Pg. IV]. M. ARCONADA: La msica en la obra de Gngora.Juan BONAFE:
Desnudo [Dibujo].
Nm. 7. Ao I. Murcia, 1927.-Jullo.
[Pg. I]. Daniel VZQUEZ DAZ: Retrato [Repr. fotogr.].J. RODRGUEZ
CNOVAS: Paseo y prdida.Ramn GAYA: Maternidad falsa.
(Pg. 11]. Jos M. QUIROGA PLA: Salamanca: Academias.Fed&Aco G.
LORCA: Romance de la luna de los gitanos.^Adriano del VALLE: Pas a lo
Lttpu.Manuel ALTOLAGUIRRE: Fragmento.

LA REVISTA "VHRSO Y PROSA". MUROA. 1927 -1928

37

(Pfi. III]. Vicente ESTEBAN. El VaUe [Dibujo].Juan GUTIRREZ GIL:

Cancin a medias.Pseudorimas.Noche de bano y marfiles.Rafa^ ALBERTI Los ngeles albailes. (Para don Luis de Gngora).Rafael LAFFON: Silencio puro,Luys SANTA MARINA: Las cuatro sirenas del almirante.^Rogelio BUENDIA: Paseo de noche.Cancin de maestro.
[Pg. IV]. A. OL VER BELMAS: Dcito.OLASAGASTI: Retrato de Daniel
Vzquez^ Daz tDibujo],"Vicente LLORENS Y FRANCO: Variacionet en I
intermedio. (Las ideas).Anra CEGARRA SALCEDO: Girones de prosa.
Nm. 8. Ao I. Murcia, 1927.-Agosto.
[Pg. I]. Ramn GAYA: Retrato (1926) [Reprod. fotog.].Juan CHARAS:
Caleta de sombra.
[Pg. II]. Federico GARCA LORCA: Kstampa del cielo.Tres historietas del
viento.Josefina de la TORRE: Peemos.Adriano del VALLE: Andaluca la
Baja.
[Pg. III]. Francisco de COSSIO: La ruedo.Ramn GAYA: Dibujo (1926>
[Reproduc. fotogrf.].
[Pg. IV]. Jos BERGAMIN: Notas para unos prolegmenos a toda potica del
porvenir que se presente como arte.
Nm. 9. Ao I. Murcia, 1927.-Septiembre.
[Pg. I]. Ramn GAYA: Interior (1927). [Reprod. fotogr].Emilio PRADOS:
Milagro.[Nota sobre Ramn Gaya].Vicente ALEIXANDRE: Retrato en redondo (Emilio Prados).Federico GARCA LORCA: escuela.
[Pg. II]. Jos BERGAMIN: Martirio de San Seboatin.Manuel ALTOLAGUIRRE: A Emilio Prados.Rafael ALBERTI: Claroscuro (A Emilio Prados).
Ramn GAYA: Naturaleza muerta (1926). (Repr. fotogrf.].Dionisio LA
CRUZ: Carnet.
,
[Pg. III] Antonio OLIVER BELMAS: Presencio.Ramn GAYA: Naturaleza
muerta (1927). [Reprod. fotogrf.]Jos M. QUIROGA PLA: Bailadora. Kilmetro. Acuxirium Melchor FERNANDEZ ALMAGRO: Novela histrica y
esprepento.
[Pg. IV]. Ramn GAYA: Naturaleza muerta (1926) [Repr fotog.].[Dibujo de
Gaya].Luis G. de VALDEAVELLANO: Juego y delirio mgico.
Nm. 10. Ao I. Murcia, 1927.Octubre.
[Pg. I]. Pedro FLORES: Homenaje a Gaya [Repr. fotogr.].Luis GONGORA:
Lavandera.'Interior.Instante.Mar.Gerardo DIEGO: Le sonnet malgr lui.
Fernando ALLUE: Teln de distancia.
[Pag. II], Vicente ALEIXANDRE: Noche: ffta.Juan SIERRA: Romance
sevillano.Carmen CONDE: Escorzos.Juan BONAFE: Paisaje [DibujoQ.Miguel PREZ FERRERO: Entrefets del programa (Cinema).
[Pg. III]. Jos M. de COSSIO: Un tpico romntico (1827-1927) Jorge GUILLEN: El cisne. R. PORLAN Y MERLO: elva. Vicente ESTEBAN: Interior.

$8

FRANCISCO JAVIER DEZ DE REVENGA

fPg. I VI-Luis GARAY: Mujer dormida [Repr. fotog.].Max AUB: Geografa

(Fragmento).-- Rafael BENET, Carlos CAPDEVILA, Sebastin GASCH: Tres
pintores murcianos.
Nm. 11. Ao II. Murcia, 1928.Junio.
[Pg. I]. Pedro SALINAS: Poesas.Ramn GAYA: Retrato [Repr. fotog.].
; Juan LARREA: Longchamps {Traduccin del francs en verso espaol por Gerardo Diego).Jules SUPERVIELLE: Poemas {Traduccin de Jorge Gvln).
[Pag. II]. Melchor FERNANDEZ ALMAGRO: Mara Mallo. Mara Mallo:
Composicin. [Reprod. fotog.].. Max AUB: Escoto de Juan Chatas.
fPg. III]. Juan CHABAS: Trozo.Mara MALLO: Estampa [Repr. fotog.].Juan LACOMBA: Pasadizo de la Soledad {Romance toledano).
[Pg. IV]: Benjamn JARNES: Merdpott.Jorge GUILLEN: Hacia el sueo,
hasta el svjeo.El campo, la dudad, el cielo.Relieves.Jos M. de CX)SSIO:
7'rnsito itlico.
Nm. 12. Ao II. Murcia, 1928.Octubre.
[Pg. I]. LuisCERNUDA: JBecra.Pablo PICASSO: Pintura [Repr. fotogf.].
Gerardo D I G O : En un ejemplar de ARIAS TRISTES de Juan R. Jimnez.
Femando VILLALON: Retomo: 1 {Cuerpo). 2 {Sombra). Jos Manuel MELGAREJO: Epitafio del cisne.
[Pg. II]. Vicente ALEIXANDRE: Mundo po^ico.Sebastin GASCH: Cubismo.hua GARAY: Retrato [Repr. fotog.]. Corpus BARGA: Aiuc Quotre
Chemins.
[Pg. III]. Ramn GAYA: Una maja [Repr. fotog.].Manuel ALTOLAGUIRRE: Poemas de asedio.Antonio OLIVER: Poesos.Jos M. SOUVIRON:
Jordn.Alejajndro COLLANTES DE TERAN: El viento ju&iZodo.Fernando
ALLUE: Poesas.
[Pg. IV]. Ramn GAYA: Epistolario. Carmen CONDE: /simo.Francisco SORES: En el caf [Repr. fotog.].

NDICE DE COLABORADORES DE
Alberti, Rafael: l-I, 3-II, 7-III, 9-II.
Aleixandre, Vicente: l-III. 5-1, 6-1, 9-1,
10-11, 12-11.
Alonso, Dmaso: 3-1.
Altolaguirre. Manuel: 3-II. 7-11, 9-11.
12-III.
Allu, Fernando: lO-I. 12-111.
Arconada, M.: 4-III, 6-IV.
Aub, Max: 10-IV, 11-11.
Bacarisse, Mauricio: 5-III.
Ballester, Jos: 4-III.
Barga, Corpus: 12-11.
Benet, Rafael: 10-IV
Berganiln, Jos: l-II, 2-II, 3-III, 4-III,
5-II, 6-II, 8-IV, 9-II.
Bonaf, Juan 6-IV, 10-11.
Bores, Francisco: 12-IV.
Buendla: Rogelio: 7-III.
Capdevilla, Carlos: 10-IV.
Cegarra Salcedo, Andrs: 7-IV.
Cernuda, Luis: 2-1, 3-111, 5-IV, 12-1.
Collantes de Tern, Alejandro: 5-IV,
12-III.
Conde, Carmen; 10-11, 12-IV.
Cossio, Francisco de: 5-II, 8-III.
Cosso, Jos M. de: l-III, 2-III, 3-III,
6-II, lO-III. 11-IV.
Chabs Juan: l-III. 5-IV, 6-III 8-1.
ll-III.
Dal, Salvador: 4-1.
Diego, Gerardo: 2-III. 4-in. 5-IV. lO-I.
ll-I, 12-1.
Espina, Antonio: 2-II, 4-III.
F(argue), L(e<5n) P(aul): 4-II.
Fernndez Almagro, Melchor: l-II,
2-II. 9-III. 11-11.
Flores. Pedro: lO-I.
Garay, Luis: lO-IV.
Garca Lorca, Federico: 4-1, 6-II1.
7-II, 8-II, 9-1.
Gasch. Sebastin: 10-IV, 12-11.
Gaya, Ramn: 6-1, 7-1, 8-1, 8-III, 9-1,
9-II, 9-III, 9-IV, ll-I, 12-III, 12-lV.
Gimnez Caballero, Ernesto: 6-II.
Gmez Orbaneja, Emilio: 5-II.

"VERSO Y PROSA" (*)

Gngora, Luis: lO-I.

Guillen, Jorge: l-III, 2-II, 4-III. ll-I.
11-IV.
Gutirrez Gili. Juan: 7-III.
Hall. Cristbal; 5-1, 5-II. 5-II, 5-11.
Hinojosa. Jos M.: l-III.
James. Benjamn: 3-III, ll-IV.
Lacomba. Juan: ll-III.
La Cruz, Dionisio: 9-II.
Laffn, Rafael: 7-111.
Larrea. Juan: ll-I.
Llorens y Franco, Vicente: 7-IV. .
Mallo, Mara: ll-II, ll-III.
Marichalar. Antonio: 4-II, 6-1.
Melgarejo. Jos Manuel: Epitafio del
cisne, 12-1.
Moreno Villa, Jos: 2-1.
Olasagastl: 7-IV.
Oliver Belms, Antonio: l-III, 3-IV,
7-IV. 9-II. 12-III.
Falencia. Benjamn: 3-1.
Prez Ferrero. Miguel: 10-11.
Picasso. Pablo: 12-1.
Poms, Matilde: 4-III.
Porln y Merlo, R.: 2-IV. lO-III.
Prados, Emilio: l-II, 9-1.
Prieto, Gregorio: 6-III.
Quiroga Pl, Jos M.: l-II. 7-II, 9-III.
Rodrguez Cnovas, J.: 4-11,^7-1.
Romero Murube, J.: 5-lV.
Salinas. Pedro: .11-1.
Santa'Marina, Luys: 7-111.
Sierra, Juan: 10-11.
Sobejano, Andrs: 2-IV.
Souvirn, Jos M.: 12-III.
Superviene, Jules: ll-I.
Torre. Claudio de la: 6-1.
Torre, Josefina de la: l-II. 5-IV. 8-II.
Torre, Guillermo: 3-III.
Unamuno, Miguel de: 3-III.
Valdeavellano, Luis G. de: 9-IV.
Valery, Paul: 4-III.
Valle, Adriano del: 7-II, 8-II.
Vzquez Daz, E>aniel: 7-1.
Vicente. Esteban: 6-11, 7-III, lO-III.
Villaln, Fernando: 12-1.

(*) Las cifras en nmeros arbigos corresponden a los de la revisU. Los ro<
manos, a las pginas.