Daniel Pedroza

Daniel Alvarez
16 de marzo de 2015

0,1,2,4 Anlisis
Melodia
El tema comienza de menos a mas, los primeros tres compases del clarinete, se mueven sobre
G# disminuido, el motivo se genera partir de una negra antecedida por dos fusas que forman
un intervalo de 3 menor dentro del arpegio de G# disminuido (G# y B - B y D).
Del compas 4 al 6 es la parte b. en el compas 4 se prepara una transicin con una escala de
tonos enteros a partir de C y la presencia rtmica se hace mas presente, en el pulso 4 del
compas 4 y en el pulso 1 del compas 5 se vuelve a presentar el tema de la A para despus dar
lugar al desarrollo de la pieza usando arpegios descendentes aumentados (F aug y B aug)
primero va un tresillo de negras y despus un tresillo de corcheas apareciendo como material
nuevo, en el compas 6 vuelve a aparecer una escala de tonos enteros como en el compas 5
(T10)
Termina del compas 7 al 8. en el 7 juega con las notas de la armona planteada con intervalos
de 4tas y intervalos de 2das menores, al final la meloda termina con una corchea antes de un
D emulando el principio como si volviera a comenzar.
Armona
La armona esta planteada a travez de acordes de 3 y 4 notas, por 2das y por intervalos de
4tas, en el compas 2 esta un acorde formado por 2 tritonos (F B y G C#) este acorde es un
acorde por cuartas, en el compas 3 aparece un acorde de 3 sonidos por 2das, en el compas 4
utilizo el mismo acorde anterior pero de una T11, en este mismo compas nuevamente un
acorde por 2das pero ordenado en semitonos y abierto por 7M en la mano derecha y 9m en
la mano izquierda. en el compas 5 utilizo 3 acordes para generar la tensin de la mitad de la
pieza, el primero uso un acorde formado por una 2da mayo y un tritono a partir de la
primera nota del acorde, el segundo es un acorde de 3 sonidos ordenado de a un tono como
el del compas numero 3 esta es una transposicin 6 (T6), y el 3er acorde es una transposicin
del primer acorde de este compas (T11), en el compas 6 uso un conjunto ordenado de
manera intervalica T, T, T, St,T y lo transporto en la mano izquierda un Tono arriba (T2)
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en la parte final retomo la idea del principio y ordeno dos tritonos pero ya no de a un tono
como el principio si no de a medio tono (principio: F,B-G,C# final B,F - C,F#) y los esparzo
por el registro de las dos manos, en el ultimo compas, cierro con un acorde por 2das, de cual
sale el titulo de la obra siendo una ordenacin mnima de una fecha importante.

compas 2

0,2,6,8

tritono de a un tono

Compas 3

0,2,4

de a tonos

Compas 4

0,2,4 (T11)

de a tonos

Compas 4

0,1,2

Semitonos

Compas 5

0,2,6

combinacion T y tritono

Compas 5

0,2,6 (T11)

combinacion T y tritono

Compas 5

0,2,4 (T6)

de a tonos

Compas 7

0,1, 6, 7

tritono por medio tono

compas 8

0,1,2 ,4

segundas

Dinmicas y espacio
Esta obra la conceb de una historia de amor en el cual el clarinete y el plano de la mano
izquierda del piano son dos sujetos y el plano de la mano derecha ( de la mitad) es un agente
que para mi son los medios que siempre harn que una relacin se fortalezca o se destruya
(errores, problemas, etc) por eso planteo las dinmicas de los extremos diferentes a los de el
plano de la mitad, hasta el punto que en el desarrollo de la obra compas 5 se unifican pero en
el siguiente compas el plano sobresaliente es el de la mitad ya que representa mas ese agente
ajeno a la relacin, pero de igual manera los planos de los extremos se mantienen en la misma
dinmica simulando el poder de una relacin pese a cualquier dificultad, al final el plano de
la mitad vuelve a ocupar una dinmica menor a las de los planos extremos simulando una
estabilidad, para el final terminar en reposo.
Conclusion/Trade
Dinmica Espacio, Altura Armona y timbre fue al final como termine concibiendo la obra,
todo de alguna manera se liga, no utilice mucho el timbre solo al final el cambio de registro
en el piano.

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