Lope de Vega

(Flix Lope de Vega y Carpio, Madrid, 1562-id., 1635) Escritor espaol.

Lope de Vega proceda de una familia humilde y su vida fue sumamente
agitada y llena de lances amorosos. Estudi en los jesuitas de Madrid
(1574) y curs estudios universitarios en Alcal (1576), aunque no
consigui el grado de bachiller.
Debido a la composicin de unos libelos difamatorios contra la comedianta
Elena Osorio (Filis) y su familia, por desengaos amorosos, Lope de Vega
fue desterrado de la corte (1588-1595). No fue ste el nico proceso en el
que se vio envuelto: en 1596, despus de ser indultado en 1595 del
destierro, fue procesado por amancebamiento con Antonia de Trillo.

Lope de Vega

Estuvo enrolado, al menos, en dos expediciones militares: una fue la que

conquist la isla Terceira en las Azores (1583), al mando de don lvaro de
Bazn, y la otra, en la Armada Invencible. Fue secretario de varios
personajes importantes, como el marqus de Malpica o el duque de Alba, y
a partir de 1605 estuvo al servicio del duque de Sessa, relacin sustentada
en una amistad mutua.
Lope se cas dos veces: con Isabel de Urbina (Belisa), con la que contrajo
matrimonio por poderes tras haberla raptado antes de salir desterrado de
Madrid; y con Juana de Guardo en 1598. Aparte de estos dos matrimonios,
su vida amorosa fue muy intensa, ya que mantuvo relaciones con

numerosas mujeres, incluso despus de haber sido ordenado sacerdote.

Entre sus amantes se puede citar a Marina de Aragn, Micaela Lujn
(Camila Lucinda), con la que tuvo dos hijos, Marcela y Lope Flix, y Marta
de Nevares (Amarilis y Marcia Leonarda), adems de las ya citadas
anteriormente.
Obras de Lope de Vega
La obra y la biografa de Lope de Vega presentan una gran trabazn, y
ambas fueron de una exuberancia casi anormal. Como otros escritores de
su tiempo, cultiv todos los gneros literarios.
La primera novela que escribi, La Arcadia (1598), es una obra pastoril en
la que incluy numerosos poemas. En Los pastores de Beln (1612), otra
novela pastoril pero a lo divino, incluy, de nuevo, numerosos poemas
sacros. Entre estas dos apareci la novela bizantina El peregrino en su
patria (1604), que incluye cuatro autos sacramentales. La Filomena y La
Circe contienen cuatro novelas cortas de tipo italianizante, dedicadas a
Marta de Nevares. A la tradicin de La Celestina, la comedia humanstica en
lengua vulgar, se adscribe La Dorotea, donde narra sus frustrados amores
juveniles con Elena Osorio.
Su obra potica us de todas las formas posibles y le atrajo por igual la
lrica popular y la culterana de Luis de Gngora, aunque, en general,
defendi el verso claro. Por un lado estn los poemas extensos y
unitarios, de tono narrativo y asunto a menudo pico o mitolgico, como,
por ejemplo La Dragontea (1598); La hermosura de Anglica (1602),
inspirado en el Orlando de Ariosto; Jerusaln conquistada(1609), basada en
Torquato Tasso; La Andrmeda (1621) y La Circe (1624). De temtica
religiosa es El Isidro (1599) y tambin los Soliloquios amorosos (1626).La
Gatomaquia (1634) es una parodia pica.
En cuanto a los poemas breves, su lrica us de todos los metros y gneros.
Se
encuentra
recogida
en
las Rimas (1602), Rimas
sacras (1614), Romancero espiritual (1619), Triunfos divinos con otras
rimas sacras (1625), Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de
Burguillos (1634) y la Vega del Parnaso (1637).

Pedro Caldern de la Barca

(Madrid, 1600-id., 1681) Dramaturgo espaol. Educado en un colegio
jesuita de Madrid, estudi en las universidades de Alcal y Salamanca. En
1620 abandon los estudios religiosos y tres aos ms tarde se dio a
conocer como dramaturgo con su primera comedia, Amor, honor y poder.
Como todo joven instruido de su poca, viaj por Italia y Flandes y, desde
1625, provey a la corte de un extenso repertorio dramtico entre el que
figuran sus mejores obras. Tras granjearse un slido prestigio en el Palacio
Real, en 1635 escribi El mayor encanto, el amor, para la inauguracin del
teatro del palacio del Buen Retiro.

Caldern de la Barca

Nombrado caballero de la Orden de Santiago por el rey, se distingui como

soldado en el sitio de Fuenterraba (1638) y en la guerra de Catalua
(1640). Ordenado sacerdote en 1651, poco tiempo despus fue nombrado
capelln de Reyes Nuevos de Toledo. Por entonces ya era el dramaturgo de
ms xito de la corte. En 1663, el rey lo design capelln de honor, por lo
que se traslad definitivamente a Madrid.

Segn el recuento que l mismo hizo el ao de su muerte, su produccin

consta de ciento diez comedias y ochenta autos sacramentales, loas,
entremeses y otras obras menores. Como todo coetneo suyo, Caldern no
poda por menos que partir de las pautas dramticas establecidas por Lope
de Vega. Pero su obra, ya plenamente barroca, tal vez alcance mayor grado
de perfeccin tcnica y formal que la de Lope. De estilo ms sobrio,
Caldern pone en juego menor nmero de personajes y los centra en torno
al protagonista, de manera que la obra tiene un centro de gravedad claro,
un eje en torno al cual giran todos los elementos secundarios, lo que
refuerza la intensidad dramtica.
A. Valbuena ha sealado que en su estilo cabe distinguir dos registros. El
primero consiste en reordenar y condensar lo que en Lope aparece de
manera difusa y catica y en estilizar las notas de su realismo
costumbrista. As, reelabora temas originales de Lope en varias de sus
obras maestras.
En ellas aparece una rica galera de personajes representativos de su
tiempo y de su condicin social, todos los cuales tienen en comn un tema
del siglo: el honor, el patrimonio del alma enfrentado a la justicia de los
hombres, caso de El alcalde de Zalamea, o las pasiones amorosas que
ciegan el alma, cuestin que aborda en El mayor monstruo, los celos o
en El mdico de su honra.
Pero no es se, desde luego, el principal motivo de su obra. En su segundo
registro, el dramaturgo inventa, ms all del repertorio caballeresco, una
forma potico-simblica desconocida antes de l y que configura un teatro
esencialmente lrico, cuyos personajes se elevan hacia lo simblico y lo
espiritual. Caldern destaca sobre todo como creador de esos personajes
barrocos, ntimamente desequilibrados por una pasin trgica, que
aparecen en El mgico prodigioso o La devocin de la cruz. Su personaje
ms universal es el desgarrado Segismundo de La vida es sueo,
considerada como la cumbre del teatro calderoniano.
Esta obra, paradigma del gnero de comedias filosficas, recoge y
dramatiza las cuestiones ms trascendentales de su poca: el poder de la
voluntad frente al destino, el escepticismo ante las apariencias sensibles, la
precariedad de la existencia, considerada como un simple sueo y, en fin, la
consoladora idea de que, incluso en sueos, se puede todava hacer el bien.

Con l adquirieron as mismo especial relevancia la escenografa -lo que l

llamaba maneras de apariencia- y la msica. La carpintera teatral se
convirti en un elemento clave en la composicin de sus obras y el
concepto de escena se vio revalorizado de una manera general, en la lnea
del teatro barroco. En cuanto a su lenguaje, se puede considerar que es la
culminacin teatral del culteranismo. Su riqueza expresiva y sus complejas
metforas provienen de un cierto conceptismo intelectual, acorde con el
temperamento meditabundo propio de sus personajes de ficcin.

CARACTERSTICAS DEL TEATRO BARROCO

Caractersticas generales
El teatro del Siglo de Oro da ms importancia a la accin que a las caracterizaciones psicolgicas. Esta accin, a su vez, est subordinada al tema
que se quiere tratar: es decir, la trama es como una metfora o smbolo que
vehiculiza el asunto global de la obra. Esto permite que haya una intriga
secundaria, adems de la principal.
Lope de Vega sent las bases y pautas del teatro clsico espaol con el
ejemplo de sus numerosas obras y con el Arte nuevo de hacer comedias en
este tiempo. Estas son algunas de sus principales ideas:
1. Dejar de lado a los preceptistas y seguir el gusto del pblico: el teatro debe
acomodarse a los tiempos que corren, tanto en su temtica como en su forma,
buscando siempre movilizar al espectador.
2. Mezclar lo trgico con lo cmico, imitando la variedad de la naturaleza. De
esta manera, los personajes de estilo alto pueden convivir con los de estilo
bajo, pero siempre se debe mantener el lenguaje apropiado para cada uno.
3. Imponer el verso como la norma para el teatro, con variedad de formas
mtricas y estrficas.
4. Dividir la obra en tres actos, en lugar de los cinco clsicos.
5. Permitir en la obra cambios de espacio y de tiempo.
Los personajes: en el teatro de la poca, los personajes estn
rgidamente codificados y responden a categoras fijas: el galn y la dama:
belleza fsica, virtud y nobleza
El poderoso: el rey o los nobles de la ms alta jerarqua
El viejo: funcin paterna, prudente y grave
La criada y el gracioso: suelen ser lo contrapuesto de la dama y el galn.
La figura del gracioso es una gran innovacin de la poca, porque en l se
mezclan lo cmico con lo trgico. En muchas obras, su comicidad es amarga,
ya que aparece como portavoz de una verdad que no todos quieren or. En las
tragedias, se muestra como el nico agente cmico, pero, en las obras
cmicas, la comicidad se reparte entre varios personajes.