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O Homem de Aran, filme de Robert Flaherty,

OHomemdeAranumfilmedeRobertFlaherty,lanadonoanode1934.OHomem
deAranumfilmedeRobertFlaherty,lanadonoanode1934.dOHomemdeAranum
filmedeRobertFlaherty,lanadonoanode1934.OHomem
Ofilmecomeacomumaapresentaosobreseutemaprincipal:oconflitoentreo
homemeanaturezanasIlhasdeAran.Visualmente,observamosumatelapretanaqualse
desloca um texto em letras brancas com tom marcadamente literrio e que nos fornece
informaessobreAraneoshomensdasilhas.Estatelaacompanhadaporuma msica
triunfante (som de trombetas) que contribui com a impresso de que estamos sendo
apresentadosaumahistriapica,herica.Mesmoatipografiadafontequefoiaplicadaao
texto corrente insinua algo de pico e literrio, uma vez que se assemelha a tipografia
serifadautilizadanaproduodelivrosantigos.
Apsesteprimeiromomento,acumulamosasseguintesinformaes:astrsilhasde
AranestolocalizadasnacostaoestedaIrlanda,ossolospossuiconstituiomajoritariamente
rochosa, de modo que nestes territrios no haja rvores ou solo frtil. No inverno, as
tempestadeseaagressividadedomarinundamasilhaseoshabitantesdeArandiaapsdia
lutamporsuasprpriassobrevivncias.
Neste ponto, algumas formulaes de Pierre Sorlin se tornam imprescindveis a
presenteanlise.Devemosconsiderarprimeiramentequeumfilmenofalasobrearealidade.
Aobraflmicaemsi,comseussentidosemecanismosdeconstruoparticulares,deveser
distanciadadeparalelismoscomomundoexterior,oquedecertaformasetornoucomumem
anlisessobrefilmes.Oolharanalticodevesebasearnarelaoentreouniversoflmico
construdoeoespectador.
Destaforma,asinformaesquenossoclaramenteapresentadasnoinciodofilme
nopodemsertomadascomofonteparaqualquertipodeconhecimentoobjetivoacercaIlhas
deAran.MerleauPontytambmdestacaumaposioqueseaproximadeSorlin:
Da, concebese muitas vezes o filme como sendo a representao visual e
sonora,arepresentaomaisfielpossveldeumdrama(...)Pormumfilmeno
est destinado a nos fazer ver e ouvir o que veramos e ouviramos caso
assistssemosdeverdadehistriaqueelenosconta,nem,poroutrolado,ser

uma histria edificante que sugere alguma concepo geral da vida


(MERLEAUPONTY,1983,p.114).

Nossoobjetodeinteresseserportantoaconstruodomaterialflmicoemsi:estudar
oquechamamosdeconstruoequivaleadiscernirqueestratgiasocial,quemodelosde
classificaoedereclassificamestoatuandonosfilmes(SORLIN,1985,p.170).Assim,a
presente anlise pretende explorar as estruturas implcitas que orientam a construo dos
personagens,suasrelaes,omundosocial,osconflitos,anarrativa,dentreoutroselementos
quecompemouniversoflmicoelaboradoporRobertFlaherty.
OfilmesegueagoracomimagenseafamiliarnucleardeArannosapresentadaem
suas atividades rotineiras: um garoto, filho mais velho famlia, aparece capturando um
caranguejo,emseguidaame,quecuidadobebedosafazeresdomsticos, e,momentos
depoisaparecenomarohomemdeAran,remandoemsuacanoacomoutrosdoishomens.A
mulhereofilhoajudamoshomens.Achegadadoshomensailhaeaaportagemdacanoaem
solofirmedificultosadadaaagressividadedomar.
Nesta sequencia a somos ento apresentados a algumas formas de discurso.
Visualmentetemosasimagens,empretoebranco.Noinciodosanos30,quandoOHomem
deAranfoiproduzido,nohaviaaindafilmesemcoreselescomeamasurgirapsa
segundametadedadcadade30.Logo,entenderemosaquiqueofatodofilmeserempretoe
brancoestligadomenosaumaopodeFlaherty,masaosrecursosdefilmagemdisponveis
napoca.
Emrelaoaconstruosonorapodemosassinalaramsicaaofundo,dilogoseos
rudos das cena. Aqui cabe observar tambm que na poca em questo os recursos de
capitaoesincronizaodoudiocomaimagemnasproduescinematogrficasfaladas
eram ainda primrios. Podemos perceber no filme que os rudos e falas sos inseridos
posteriormenteafilmagem,duranteoprocessodeedio.
ParaMerleauPonty,ointeressenaanlisedestesdiscursosestnoefeitocontidona
articulaodosmesmos:
Acabamosdeexaminaraimagemeosom,cadaumisoladamente.Todavia,na
realidade,auniodeambosconsuma,aindaumavez,umatotalidadenovae
irredutvel, mediante os elementos que entram em sua composio (...) O

vnculoentresomeimagemmuitomaisestreitoeestaltimasetransforma
comaproximidadedosom(MERLEAUPONTY,1983,p.112).

Sendoassim,acomposiodoselementosvisuaisesonoros,ouseja,aconstruodo
flmicaqueacompanhamosnestaprimeirasequencia,nospermiteinferiralgumasobservaes
importantesconcernentesaotrabalhodeFlaherty.
Comoaponteianteriormente,ospersonagenscentraisdofilmenossoapresentados.
TratasedeumafamlianucleartradicionaldeAran:opai,ame,ofilhomaisvelhoeobeb.
Ao longo do filme, cada um se mostrar exercendo suas funes sociais especficas na
sociedadequeemqueseinserem.Ogarotoapareceajudandooshomensmaisvelhosaatracar
acanoaemsolofirmee,emcenasposterioresauxiliarnapreparaodosoloparaoplantio
debatataseoutrastarefasquepermitemqueeleparticipedomundoadulto,masaindacom
restries:elenoacompanhaoshomensnacanoa,noparticipanapescadotubaro,no
apareceportantoferramentasdopai,comoomachado,porexemplo.Poroutrolado,porse
encontrarnumafaselimtrofe,detransioentreainfnciaeavidaadulta,suasaesso
contaminadasaindaporcertajovialidade,porumespritoaventureirocorajosoeexplorador
queopreparaparaserumdiacumprirasfunesdeumpaidefamlia.Aesposa/meaparece
emdiversassituaesdarotinadomstica:elacuidadobeb,preparaacomida,organizaa
casaeparticipatambmdeatividadesmaispesadas:auxiliaoshomensnospreparativospara
apesca,transportaterraealgasparaoplantio,colaboranoresgatedarededepescaque
levadapelaforadasondas.Ohomemporsuaveztemlugarcentralemsituaesdecisivas
paraavidaemAran:napesca,noplantio,nalutacontraafriadomar.Eleprotagonizaas
cenasheroicasqueenvolvemresistnciafsicaeestratgiaparalutarcontraanatureza.
Fazseimportantenotarquenenhumpersonagemnomeado,oqueconcordacoma
ideiadequeelesdevemserentendidosalmdombitodesuasindividualidades.Ofilmeno
temapretensodemostrarelementospeculiaresaestafamlia,massimoselementoscomuns
atodasasfamliasdeAran.Tratasedeumolharacercadascaractersticassociais,eno
individuais, o que torna compreensvel o fato de os personagens no serem em nenhum
momento nomeados e serem apresentados de forma genrica. O ttulo do filme remete,
portanto,aqualquerhomemdeAran.Damesmaforma,mulherfilhotambmsotipossociais

davidaemAran,cadaumcomseuspapisefunesespecficasnaorganizaodavida
familiaredasociedade.
Seguindo no filme, novamente somos apresentados a um texto, com as mesmas
caractersticasdotextoqueiniciaofilme.Natelalsequenailhasequerhaviasoloparaa
plantao do nico meio de subsistncia de seus habitantes, as batatas. A cena posterior
mostra como se d o processo de plantio: o homem martela as rochas para estruturar a
preparao doplantio que ser realizado com terra e algas, trazidas pela mulher. Com a
introduo desta segunda sequencia do filme, podemos apontar certas regularidades em
relaoaprimeirasequencia.
Otextoinicialdofilmecontinuasendoofiocondutordofilme,jqueascenasquese
seguiramtambmdizemrespeitoavidadoshabitantesdeAranmediadapeloconflitocoma
natureza,forteeimpositiva.Apsosegundomomentodofilmeascaractersticasdavidaem
sociedadeficammaisevidentes.Destacaseaquioslaoscomunitrios,jqueoshabitantes
desenvolvematividadesemconjunto:oshomenspescamemconjunto,contamcomaajuda
dasesposas,filhosepessoasdeforadafamliaparaauxiliarnabuscaporterraenaplantao.
ArelaoentreoshabitantesdeAranamigvelecolaborativa.
Ofortecontatocomanaturezatambmmuitopresente:almdoconflitocomomar,
temaprincipaldofilme,observamostambmoscontatocomanimais,comosolo.Acenaem
queoscavaloscarregamasalgasaseremusadasnapreparaodosoloparaoplantioilustra
muitobemestecontato.Osrecursosnaturaissoabasedasobrevivncianailhaeporesta
razo os laos comunitrios so ainda mais reforados: vrias atividades s podem ser
concludascomaajudacoletiva,comootransportedacanoaeoresgatedeterradedentrodas
fendas.
Nestepontotambmjpodemosobservarqueosdilogosdofilmenoinfluenciam
noentendimentodascenasenoprecisamsernecessariamenteentendidos.Nocaso,asfalas
seaproximammaisderudosdoquededilogos.Estefatoestrelacionado,comojfoi
apontado,comainsipinciadosrecursossonorosdisponveisnapocadafilmagemdeO
HomemdeAran.Amsicaporsuavezjpareceserintroduzidadesdeasprimeirascenas
com funes mais elaboradas. MerleauPonty destaca o papel da msica com relao a
composioflmica:
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Ela h que intervir a fim de marcar uma mudana de estilo no filme: a


passagem, por exemplo, de uma cena de ao no interior de uma personagem,
evocao de cenas anteriores ou descrio de uma paisagem; de modo geral
a msica acompanha e contribui para a realizao, segundo Jaubert (Esprit,
1936), de uma ruptura do equilbrio sensosorial. (MERLEAU-PONTY, 1983, p.
113).

A msica de fato altera o equilbrio sensorial das cenas uma vez que pode, por
exemplo,seintensificarnascenasdemaiortenso,acelerarnassituaesdeperigo,sermais
harmoniosanascenasqueenfatizamacalmariadaspaisagens,etc.Estanooficabastante
claranomomentoemqueoshabitantesdeArantrabalhamnapreparaodosoloparao
plantio.Amsicaganhacaractersticasdeacordocomaaoqueasimagensexibem:um
somgraveecomritmobemmarcadoacompanhaaimagemdohomemquebrandoaspedras
comomachado;umritmomaisacelerado,agudoealegrenotadoquandoamulherouo
garotoestoprotagonizandoaao.Emsequenciasdetensoenvolvendoomar,amsica
sutilmente suspensa e d lugar ao rudo natural das ondas, de modo que a ateno do
espectadorsevoltecompletamenteaosperigosdaaodoshomensemaltomar.
PensandoaindanoselementosqueFlahertytrabalhaparalegitimarotextoinicialdo
filme,podemosdestacarqueaolongodofilmesemprehimagensdomarpermeandoas
cenas,mesmoqueinseridasrapidamenteeporpoucotempo.Htambmmuitasimagensque
enfatizamavastidoeoisolamentodailha,como,porexemplo,cenaquemostramafamlia
retornandoparacasadepoisdeaportaracanoanasprimeirascenas.
Nasequenciadofilmeoshomenssepreparamparaacaadetubaresfrade,afimde
extrairdosanimaisoleoparalamparinadesuascasas.Umanovainformaonospassada
pormeiodetexto:otubarofradeamaiorespciedepeixenoAtlntico,senonomundo.
EstaideiadequeohomemdeAranseenvolveremmaisumatodeherosmoemnomeda
sobrevivncia de sua comunidade condiz perfeitamente com o que j foi mostrado
anteriormenteecomoqueseseguirnofilme.Alutacontraostubaresduradoisdias.
Quandooshomensretornam,sorecebidoscomlouvorpelacomunidade.Umbandodeaves
brancassobrevoamoshomens:parecemfestejartambmeenfeitamacenadacomemorao.
Momentosdepois,umgrupodetrshomenspartemnovamenteaomar,provavelmenteparaa
pesca.Ofilhotentasejuntaraogrupomasopaioprobe,ordenandoqueeleseafasteda
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canoaevolteparaaterra.Ogaroto,aborrecido,obedece.Ofilmeseencaminhaparasuas
ltimascenasquemostraroopicedalutaentreohomemdeAraneomarenfurecidoe
descontrolado.
AscenasseentrelaamdemodoqueosperigosdanaturezadeAraneacoragemdo
homemvosecomprovandoeficandocadavezmaisevidentes.Ascenasascendemneste
sentidodemodoqueasdificuldadesnoqueconcerneasobrevivnciaparecemaumentarde
cenaapscena.Seguindoestaestruturaoearticulandooselementosanalisadosataqui,o
filmepossuiaclaraintenodetransmitirasensaoderealidadeaoespectador.OHomem
de Aran se encaixa naquilo que Bazin chamou montagem invisvel na qual as
descontinuidadesespaotemporaissopraticamenteimperceptveisaosolhosdoespectador,
segundoele,graasaosrecursotcnicosdaprofundidadedecampoedoplanosequencia:

Autilizaodamontagempodeserinvisvel:ocasomaisfreqenteno
filmeamericanoclssicoanteriorguerra.Oscortesdosplanosnotmoutro
objetivoqueodeanalisaroacontecimentosegundoalgicamatemticaou
dramticadacena.sualgicaquetornatalanliseinsensvel:oespritodo
espectadoradotanaturalmenteospontosdevistasqueodiretorlheprope,pois
so justificados pela geografia da ao ou pelo deslocamento do interesse
dramtico.(BAZIN,1991,p.67)

AdinmicadeOHomemdeAranbemcomoosplanossequenciasadotadosnofilme

Aprimeiravistapodeserquetenhamosrealmenteaimpressodequeosfatosde
sucedemperfeitamente,semestranhamentos,mas,emumaanlisemaisrefinadadofilme
podemosassimilarsobvriosaspectosaintenodeFlahertyemcriarumaideiaderealidade
nainterpretaodeseufilme.Podemoscomprovarestaintenotantoatravsdoqueele
escolheu mostrar como do que ele optou por esconder. Acerca desta discusso Bazin
formula:tantopelocontedoplsticodaimagemquantopelosrecursosdamontagem,o
cinema dispe de todo um arsenal de procedimentos para impor aos espectadores sua
interpretaodoacontecimentorepresentado(idem,p.68).
Em uma anlise mais profunda do filme, podemos inferir que Flaherty escolheu
mostraremOHomemdeAranosaspectosqueexacerbavamasmazelasdascondiesde
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vidaemAran,eofezdeformasextremas:acaaaostubaresbemcomooenfrentamentodo
martalqualnascondiesdascenasfinaisseriamimpraticveisrotineiramente.Emtodosos
textosquesomostradosnofilmepercebemosumaforteadjetivaoparaqueoespectadorse
convenadacoragemdohomemdeAranesuaatitudeheroicaao,porexemplo,enfrentara
espciedetubaroquepodeseramaiordoAtlntico,ouento,preservarsuavidadianteda
lutaquenaqualelenoterdescansoatofimdosseusdiasindomveis.

Organizado seguindo essa orientao geral, o filme atinge seu


objetivo de iludir com a aparncia de realidade, que grande.
Portanto, Flaherty pode ser considerado um diretor prximo da tendncia
dos que acreditam na realidade, perseguindo-a a todo custo.
Bazin coloca que na montagem invisvel, os cortes dos planos tem
como objetivo bsico analisar o acontecimento segundo a lgica
matemtica ou dramtica da cena. Como resultado, o espectador adota
naturalmente os pontos de vista que o diretor lhe prope, pois so
justificados pela geografia da ao ou pelo deslocamento do interesse
dramtico. Vejamos como isso se d em O Homem de Aran: logo em
uma das primeiras cenas, me e filho se encontram e vo juntos ao
encontro do barco que se aproxima da costa; nessa ida praia, h uma
sucesso de planos mostrando o deslocamento dos dois, descendo em
direo ao mar. O mesmo ocorre aps o encontro dos dois com o patriarca,
depois da batalha para recuperar a rede: a famlia retorna ao lar (presumese, uma vez que no retratada uma chegada),unida, depois do retorno
do pescador; planos longos mostram os trs caminhando junto s ondas
que estouram furiosamente a seus ps. A montagem de Flaherty
preucupa-se em colocar uma seqncia que demonstre o processo de
deslocamento dos personagens. Naturalmente, isso no feito retratando7

se o percurso todo: no se trata do uso de planos- seqncia sem


interrupo; h alternncia com planos distintos. Porm, basta para trazer
a percepo de continuidade espao- temporal que confere cena maior
realismo.

Estaarticulaoserveparaquepercebamosofilme.Ofilmesnaodeveserpensado,
maspercebido.Defato,issaequeopontyfloufunfa,pqsecriaumambiente,queconcorda
comotextodocomecimdofilme.

Ouautortambmrealizaumainteressantedistinoentrecineastasqueseapoiamna
realidadeeosqueseapoiamnaimagem.

Nesta apresentao perceptvel um trabalho no sentido de fazer com que o


espectador perceba algo. Os nveis de discurso inicialmente trabalhados por Flaherty nos
levamacertaideiadeque.
Ofilmevaisendoconstrudodepoismeioquenospreparandoparaoconflitofinal
MONTAGEM.Nosentidodequeasprimeirascenassaomenostensasqueasultimas.A
maneiracomoofilmemontadoexpedeterminadopontodevista.Nocasoaquiodiretor
exaltouatragdiaemdetrimentodeoutrascoisasquepodiaterfilmado.Anarrativadofilme
correspondemuitobementocomtodaatmosfera[picadaexperienciaquenosdadono
inicio.
OHomemdeAranumfilmedeestruturabastanteesquemticanosentido
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emqueamontagem(encadeamentodeplanos),queBazinafirmacriarumsentido
queasimagensnocontmobjetivamenteequeprocedeunicamentedesuasrelaes
(BAZIN,1991,p.68),feitaorientadapelosentidodadopelosinterttulos.\\
A nalise deve recuperar os principios que regem esta forma de olhar o
mundo, o filme diz mais sobre interpretao do que sobre a realidade
como deterinados sistemas de percepo olham o mundo.
Trata-se do tema em que o homem em confronto com a natureza, em um embate no
qual sua oponente grandiosa demais e indomvel, razo pela qual, dotado de limitados
recursos, o homem no consegue submet-la e luta diariamente pela sua sobrevivncia. Seu
maior recurso contra a natureza so os laos de solidariedade que unem todos os membros da
sociedade, alm de valores como a coragem e os laos de fraternidade.