Armona de colores

El color es a menudo el factor clave del xito de un

diseo. Existen una infinidad de colores y matices para
elegir. Esto hace que escoger una seleccin de colores
para un proyecto parezca algo complicado. Es de
agradecer cualquier ayuda que nos permita restringir la
bsqueda! Ciertamente, la apreciacin de los colores es
algo muy subjetivo y, adems, algo sometido al vaivn de
las modas. De todos modos, existen algunas ideas bsicas
que deben tenerse claras para poder trabajar con soltura
con los diseos a color. Esta informacin la podemos
encontrar tambin en nuestra biblioteca: los manuales de
diseo incluyen siempre captulos ms o menos extensos
dedicados a la eleccin y combinacin de colores.
Colore sprimarios
Se considera color primario, antes llamado color primitivo, al color que no se puede obtener
mediante la mezcla de ningn otro. Este es un modelo idealizado, basado en la respuesta
biolgica de las clulas receptoras del ojo humano (conos) ante la presencia de ciertas
frecuencias de luz y sus interferencias, y es dependiente de la percepcin subjetiva del
cerebro humano. La mezcla de dos colores primarios da origen a un color secundario.
Colores secundarios
Los colores secundarios son tonalidades perceptivas de color, que se obtienen mezclando a
partes iguales los colores primarios, de dos en dos. Los colores secundarios son
un modelo idealizado, plenamente dependiente de la fuente que represente el color, de la
naturaleza del material que lo genere y de las caractersticas subjetivas de la percepcin
visual.
Color intermedio
Un color intermedio es aquel que se obtiene mediante la mezcla de dos colores definidos.
Usualmente es sinnimo de color terciario,1 en este sentido, se consigue al mezclar partes
iguales de un color primario y un color secundario. Sin embargo, tambin suelen considerarse
colores intermedios a otras combinaciones, como los colores tierra (agrisados), colores pastel
(aclarados con blanco), oscuros, etc.

Crculo cromtico
El crculo cromtico o rueda de colores, es una
representacin ordenada y circular de los colores de
acuerdo con su matiz o tono, en donde se representa
a los colores primarios y sus derivados. Su uso es
compatible tanto con los modelos sustractivos de
color (artsticos, pictricos), como con los modelos
aditivos (lumnicos).

Crculo cromtico natural degradado.

Los crculos cromticos pueden representarse escalonados o en degrad (como
en la imagen). Los escalonados pueden tener cualquier cantidad de colores
segn el autor, por lo general son 6, 12, 24, 48 o incluso ms. El denominado
hexagrama por ejemplo, es una estrella que se coloca en el centro del crculo
cromtico, donde la cantidad de picos corresponde a cada color y se pueden
mostrar los opuestos o complementarios.
Propiedades del colo
Las combinaciones de los diferentes colores entre s, adems de con el blanco y con el
negro, son infinitas. Por este motivo tenemos un sistema de clasificacin para poder
organizar todas las variaciones que podemos obtener mezclando los colores primarios,
el negro y el blanco. La clasificacin se fundamenta en las propiedades del color, que
son, tono, valor y saturacin. Basndonos en estas tres cualidades confeccionaremos
las tres escalas bsicas de colores: el crculo cromtico, la escala de valor o clarooscuro y la escala de saturacin o escala de grises.

Tono (color)

Tono en el espacio de color HSL/HSL codificacin RGB. Una imagen con los
tonos cclicamente cambiados en el espacio HSL. Los tonos de esta imagen van
rotando cclicamente con el tiempo.
El tono, matiz o tinte (en ingls Hue) es una de las propiedades o cualidades
fundamentales en la propiedad de un color, definido tcnicamente (en el
modelo CIECAM02), como el grado en el cual un estmulo puede ser descrito
como similar o diferente de los estmulos como rojo, amarillo y azul.1 Se
refiere a la propiedad en los aspectos cualitativamente diferentes de la
experiencia de color que tienen relacin con diferencias de longitudes de onda
o con mezclas de diferentes longitudes de onda. Es el estado puro del color, sin
mezcla de blanco o negro2 y, junto a la luminosidad y la saturacin, una de las
tres caractersticas psicofsicas del color.3

Saturacin de color
En la teora del color, la saturacin, colorido o pureza es la intensidad de
un matiz especfico. Se basa en la pureza del color; un color muy saturado tiene un color vivo
e intenso, mientras que un color menos saturado parece ms descolorido y gris. Sin
saturacin, un color se convierte en un tono de gris.
La saturacin de un color est determinada por una combinacin de su intensidad luminosa y
la distribucin de sus diferentes longitudes de onda en el espectro de colores. El color ms
puro se consigue usando una sola longitud de onda a una intensidad muy alta, como con
un lser. Si la intensidad luminosa disminuye, la saturacin tambin. Para desaturar un color
en un sistema sustractivo (como en elgouache), puede agregrsele blanco, negro, gris, o
su color complementario.
La saturacin es una de las coordenadas en los sistemas colorimtricos HSL y HSV. Note que
casi todos los programas computacionales que implementan estos espacios usan una
aproximacin muy tosca para calcular el que valor que ellos llaman saturacin, tales como las
frmulas descritas en los artculos respectivos, y este valor tiene poco, o nada que ver, con la
descripcin que aparece aqu

Intensidad de color

Indican la pureza de un color tienen una alta proporcin de gris, que

representa la intensidad lumnica de un color, o lo que es similar el nivel de
claridad u oscuridad que exhibe el mismo. Podemos entenderlo como la
cercana al blanco o al negro que este color posee. Esta dimensin es
visualmente la ms importante: un contraste de luminosidad ejerce un
poderoso efecto sobre la atencin y brinda legibilidad a nuestros datos. En la
escala de luminosidad usualmente se define el negro como igual a cero (0) y el
blanco igual a cien (100).
En el caso del contraste por luminosidad nace del juego entre claridad y
oscuridad, aun y cuando estemos empleando un mismo matiz. Cuanto mayor
sea la diferencia entre los niveles de luminosidad de un mismo matiz mayor
ser el contraste.

En el caso de la analoga por luminosidad nace igualmente del juego entre luz
y oscuridad, solo que esta vez cuanto menor sea la diferencia entre los niveles
de luminosidad de un mismo matiz mayor ser la analoga.
La saturacin podemos definir como el nivel de pureza de un color. Se mide
con respecto al gris. Los colores muy saturados poseen un mayor grado de
pureza y se exhiben con mayor intensidad lumnica. Los colores con menos
saturacin se muestran ms agrisados, con mayor cantidad de impurezas y por
ende con una intensidad lumnica menor.
Valor de color
Se denomina "valor" a la amplitud de la luz que define el color; ms cerca del negro, ms bajo
es el valor. Slo hay dos valores: blanco y negro. Los grises, que son tonos del blanco y del
negro, no son valores.
Los "grises" son valores particulares en el eje negro-blanco. Siempre son una mezcla
(en sntesis aditiva) de la misma proporcin y con el mismo valor de los tres colores
primarios, rojo, amarillo y azul. En sntesis sustractiva los tres colores
son cian, amarillo y magenta. Para obtener gris, los valores de cian, magenta y amarillo no
estn en igual proporcin.
Cada uno de los grises puede ser visto como un color carente de matiz; el negro y el blanco
son grises extremos. El negro es un gris de valor cero y corresponde a la ausencia de luz
(nada de luz es recibida por el ojo). El blanco es un gris de valor mximo y puede ser
considerado como una plenitud de color (todas las frecuencias de onda de la luz son recibidas
por el ojo con un valor mximo). Tenga en cuenta que, estrictamente hablando, no hay un
blanco, sino un nmero infinito de blancos; cada uno de ellos se caracteriza por
su temperatura de color: en fotografa en color y en video, se distingue corrientemente el
blanco a alrededor de 2800 K (Kelvin) de una lmpara incandescente convencional, a 3200 K
de una lmpara de photoflood de tungsteno, a 5 200 K de una lmpara de arco y a 6 500 K de
un flash electrnico o del [sol].

Temperatura de color
La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro
del espectro luminoso con el de la luz que emitira un cuerpo negro calentado a
unatemperatura determinada. Por este motivo esta temperatura de color se expresa en kelvin,
a pesar de no reflejar expresamente una medida de temperatura, por ser la misma solo una
medida relativa.

Representacin aproximada de la temperatura segn ciertos colores.

Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la comparacin directa entre

dos luces como podra ser la observacin de una hoja de papel normal bajo una luz de
tungsteno (lmpara incandescente) y a otra bajo la de un tubo fluorescente (luz de da)
simultneamente

Distintos tipos de contrastes

LOS 7 CONTRASTES DE COLOR IDENTIFICADOS POR JOHANNES ITTEN

SON LOS SIGUIENTES:

1- El contraste de los colores puros.

Saturacin de color 100% produce un alto contraste visual.
Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro.

2- Contraste entre color clido y color fro.

La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste visual entre
ambos.

3- Contraste simultneo.
Cuando tenemos un color saturado (sin gris ni blanco) y lo colocamos sobre un
gris, en el gris se genera el tono de color complementario al saturado que
tenemos. Si tenemos un rojo sobre un gris, se genera una tonalidad azulada sobre
el gris (el azul es el complementario). Simultneo significa que el contraste se
genera por estar un color al lado del otro, y siempre hay un efecto entre ambos.

4- Contraste cuantitativo.
Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por lo que
esa diferencia tambin genera un contraste de cantidad.

5- Contraste claro oscuro.

Yuxtaposicin de dos colores con diferente luminosidad o valor tonal.

6- Contraste complementario.
Es el contraste que crean dos colores opuestos en el crculo cromtico, es decir,
complementarios.

7- Contraste cualitativo.
La calidad del color, si es ms o menos saturado, genera que el color sea vivo o al
contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se genera un
contraste visual.