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realidadvirtual.
EltiempopresenteparaPaulViriliopuedeexplicarseapartirdedoselementos
constitutivosdelarealidad:eltiemporealylavelocidad.Doscategorasqueseoriginan
comoconsecuenciadeldesarrollodelastcnicasactuales
Unestadodondelaherramientadelpodereslavelocidadmisma.Luegodelintervalo
histricoyelgeogrficohemosentradoenuntercerintervalo,eldelavelocidaddelaluzy
lomsdestacableesquealavelocidaddelaluzelespacioseanula.
Conlafotografayelcinesurgelaestticadeladesaparicin.Lavelocidaddeloscuadros
deunfilm,revolucionalapercepcinyhayuncambiodeesttica9
Untemadereflexinquesurgedelasnuevasformasdeinteractividadcibernticasesel
queserefierealcuerpohumano,odigamosmejoralcuerposomtico.
somtico
,caadj.
1Relativoalcuerpo.
2Seaplicaalapartecorporalymaterialdeunser,encontraposicinasupartepsquica.
3Seaplicaalasclulasdeunindividuoqueformansustejidosysusrganos,encontraposicinalasclulas
reproductivas,queseencargandelamultiplicacindelaespecie.
ParaViriliolatelepresenciadeslocalizaalcuerpo.Larealidadvirtualniegaelaquen
beneficiodelahora.Latalepresencia,esunamorinmoderadoporelcuerpovirtual.Sideci
mosqueseresestarpresentesaquyahora,unapartedelserestdisolvindose.Sees
ahoraperoelaquesincierto.Vivimoselocasodelapresenciafsicaenbeneficiodeuna
presenciainmaterialyfantasmagrica10.
ms de 100, que suelen ser simples, con interrupcin de consciencia de inicio y final brusco o
acompaadas de automatismos, con igual significacin pronstica.
Elataquepicnolpticopodraconsiderarsecomounalibertadhumanaenlamedidaenque
esalibertadconstituiraunmargendadoacadaserhumanoparaqueinventesuspropias
relacionesconeltiempo.P.22
Utilizar la cmara como objeto parcial, como un "ojo" arrancado del
sujeto y arrojarlo a cualquier parte, cito a Vertov:
La cmara cinematogrfica arrastra los ojos de los espectadores de las
manos a los pies, y de los pies a los ojos, en movimientos sucesivos y en
el orden ms ventajoso, y organiza los detalles en un ejercicio regular de
montaje.
Es mi propia mirada la que es objetivada, la que me observa desde
afuera, lo que, precisamente, quiere decir que mi mirada ya no es ma,
que he sido despojado de ella.
Televisin:
Yo siempre digo la verdad. No toda la verdad porque no hay modo de
hacerlo.
Decir toda la verdad es literalmente imposible: fallan las palabras. Pero
es esta misma imposibilidad la que permite que la palabra capte lo real.
lacques Lacan, "Televisin" Octubre, 40 (primavera 1987)
Laimagentiempo
como tal se hace cada vez mayor... Entre dos acciones, entre dos
afectos, entre dos percepciones, entre dos imgenes visuales, entre dos
imgenes so- noras, entre lo sonoro y lo visual: hacer ver lo
indiscernible, es decir, la frontera.. .El todo sufre una mutacin, porque
ha dejado de ser el Uno-Ser, para convertirse en el "y" constitutivo de
las cosas, en el entre-dos constitutivo de las imgenes.
GilesDeleuze,TheTimeImage(London,AthlonePress,1989),pp.179180.