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a me fazia doces durante a noite para vender de dia, quando saa com os filhos pela
regio para oferecer seus servios de doceira, cozinheira e ama-de-leite.
A cidade de Franca, no incio do sculo XX, estava repleta de movimentos em
prol da luta abolicionista, iniciados ainda em fins do sculo XIX. Muitas pessoas que ali
viviam, incluindo a av de Abdias, eram ex-cativos que foram trabalhar nas grandes
fazendas do municpio. Comumente, encontravam-se filhos e netos de ex-cativos
trabalhando nas fazendas, realizando servios domsticos para as mesmas famlias que
outrora haviam sido donas de seus pais e avs.
Nas palavras de Abdias, estava presente em Franca, assim como em outros
lugares do pas, o que se pode denominar dimenso psicolgica da dominao
escravista.3 Oficialmente abolida em 1888, a escravido deixara suas marcas nas
populaes negras que, em grande parte, passaram a viver margem da sociedade
brasileira, dada a inexistncia de polticas que inclussem esses sujeitos aps o final da
escravido.
Abdias teve uma infncia difcil, mas feliz. Ele vivenciava fragmentos destas
difceis realidades: trabalhou, ainda menino, em muitas atividades para ajudar sua
famlia. Apesar das dificuldades e do racismo vivenciado desde cedo, sua vida era
preenchida com as cores do campo, dos pomares, das plantaes de caf, das borboletas
e pelas brincadeiras com outros meninos.
Duas das paixes de Abdias entraram em sua vida ainda criana: a literatura e a
dramaturgia. A primeira por intermdio de um patro e amigo, que guardava em seu
consultrio obras de autores brasileiros e fazia vista grossa quando o garoto pegava-os
para ler. A dramaturgia, com as apresentaes de circo, que poca eram divididas em
duas partes, a primeira cmica e a segunda, dramtica. Era da segunda parte que Abdias
gostava.
No grupo escolar havia peas teatrais para as crianas encenarem, mas Abdias
nunca era escolhido, mesmo sabendo todas as falas e gestos das personagens. poca,
o menino no via isso como racismo. No entanto, ele sofreu inmeras vezes preconceito
racial durante a infncia, mas em todas levantou a cabea e, apoiado pela me Josina,
enfrentou os preconceitos de professores e alunos. A primeira citao do texto o
exemplo que a me dera, e que Abdias levou para toda a vida: ele dizia ter sido esta sua
primeira lio de Pan-africanismo.
SEMOG, le; NASCIMENTO, Abdias. O griot e as muralhas. Rio de Janeiro: Pallas, 2006, p.67.
NASCIMENTO, Elisa Larkin. Pan-Africanismo na Amrica do Sul. Rio de Janeiro: Vozes, 1981, p.179.
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Idem, p. 178.
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O integralismo foi para mim uma grande escola de vida. Foi ali que
comecei a entender realmente de arte, literatura, economia, educao,
defesa nacional, os grandes problemas nacionais e outras questes de
fundamental importncia na vida do pas. Esse aprendizado no se
refere questo negra, mas sim ao sentido amplo de cultura geral e da
experincia cvica mais abrangente (SEMOG; NASCIMENTO, op.
cit., p.82).
Com o TEN, foi mostrada a viso dos negros pelos prprios negros,
positivando a imagem dos mesmos por meio de sua entrada em cena. Fora dos palcos, o
papel do TEN tambm foi de grande importncia, pois oferecia aulas de alfabetizao a
crianas, jovens e adultos (que provavelmente no teriam essa oportunidade em outro
ambiente), e ministrava cursos como Os Africanos da Dispora, que apresentava a
histria da frica e dos afrodescendentes na dispora, importante para a construo de
uma identidade positiva para os negros brasileiros.
O TEN teve de enfrentar parte da imprensa que, baseada na suposta ideia de
democracia racial, via o Teatro Experimental do Negro como um racismo ao contrrio,
onde os negros se sentiam superiores aos brancos e queriam um espao s para eles.
No de espantar que grande parte das elites, brancas, condenasse a unio entre aqueles
que nunca tinham visto como sujeitos de direitos. Suas opinies, refletidas na imprensa,
eram baseadas em divises racistas de poder entre brancos-superiores e negrosinferiores. A identidade brasileira, que fora forjada valorizando os traos europeus,
estabeleceu a inferioridade e o silncio para mais da metade da populao brasileira, que
passou a se unir e reivindicar a sua parcela na construo de uma identidade nacional
plural. Para Abdias, O TEN nunca foi s um grupo de teatro era uma verdadeira
frente de luta (NASCIMENTO, A, SEMOG, 2006, p. 128). Trata-se aqui de luta e
poder como foras polticas de mobilizao e de construo da identidade do negro e do
povo brasileiro.
Ao longo dos anos, vrios projetos foram realizados e apoiados pelo TEN,
como o Comit Democrtico Afro-Brasileiro (1945), a Conveno Nacional do Negro
(1945), o Concurso Rainha das Mulatas (1947), Concurso Boneca de Piche (1948),
Jornal Quilombo (1948), Instituto Nacional do Negro (1949), Conferncia Nacional do
Negro (1949), preparatria do I Congresso do Negro Brasileiro (1950), Seminrios de
Grupoterapia (1950), Museu Negro (1950), Departamento Feminino do TEN (1950),
Conselho Nacional de Mulheres Negras (1950), a aprovao da Lei Afonso Arinos
(1951), Festival ONeill (1954), concurso Cristo de Cor (1955), Semana de Estudos
sobre Relaes de Raa (1955), Antologia Dramas para negros e prlogos para brancos
(1961), Curso de Introduo ao Teatro Negro e s Artes Negras (1964), livro TENTestemunhos (1966), Exposio inaugural do Museu de Arte Negra (1968), Curso de
Arte Negra no Museu de Belas-Artes (1968), publicao do livro O Negro Revoltado
(1968) e a publicao dos Cadernos Brasileiros sobre os 80 anos da Abolio (1968).
O Comit Democrtico Afro-Brasileiro de 1945 foi fundado tendo em vista
dois princpios bsicos: avanar na defesa dos interesses da coletividade afro-brasileira
e conseguir a anistia de presos polticos do regime ditatorial varguista. Aps a presso
do comit e a libertao dos presos, grupos brancos e negros radicais de dentro do
movimento alegaram que os fundadores eram negros racistas e os expulsaram, o que
fez o Comit morrer de morte natural (NASCIMENTO, A, SEMOG, 2006, p. 148).
Com seu trmino, iniciou um perodo de discrdias entre o TEN e a UNE, sede do
Teatro Experimental do Negro at ento, que acabou expulso das dependncias da UNE
no mesmo ano de 1945.
A Conveno Nacional do Negro ocorreu em dois momentos: o primeiro em
novembro de 1945, em So Paulo; o segundo, em maio de 1946, no Rio de Janeiro. No
primeiro encontro, reuniram-se cerca de 500 pessoas, e no segundo cerca de 200
pessoas. Nas duas etapas da Conveno, tratou-se da legislao especfica contra o
racismo, que era uma das bandeiras iniciais do extinto Comit Democrtico AfroBrasileiro. Sobre a legislao pretendida pela Conveno, Abdias fala que:
3.
O EXLIO
Abdias comeou a pintar em 1968, mas foi no exlio que suas pinturas
passaram a ser conhecidas pelo grande pblico. Elas representavam um pouco do que
era, na viso de Abdias, a cultura africana no Brasil. Mitologia, crenas e religiosidade,
eram seus principais focos. Segundo Sandra Almada, (op. cit., p. 99), tratava-se de
valorizar a arte afro-brasileira e coloc-la nos processos de disputa simblica com outras
culturas.
Durante o exlio, Abdias casou com Elisa Larkin, uma estudante norteamericana e feminista que tinha participado dos movimentos pelo fim da guerra do
Vietn, pela luta contra o Apartheid na frica do Sul e pelos direitos civis nos Estados
Unidos. Elisa falava um pouco de portugus, por ter morado no Brasil como aluna de
intercmbio, e logo se encantou por Abdias, no apenas por sua autenticidade, mas por
seu engajamento poltico.
Outra mudana importante ocorrida durante o exlio e que influenciou a vida de
Abdias foi a fundao do PDT (antigo PTB), em 1979. Junto de Sebastio Rodrigues
Alves e outros militantes do Partido Trabalhista Brasileiro, Abdias j havia tentado, em
1945, fundar um Diretrio Negro Petebista, mas por falta de condies, o projeto no se
efetivou. At ento, Abdias no acreditava que partidos polticos pudessem agir de
forma incisiva no combate ao racismo, mas ajudou a reestruturar o PTB junto com
Leonel Brizola, fundando o PDT. Um dos compromissos assumidos no estatuto do
partido era para com as populaes negras:
O PDT foi o primeiro partido brasileiro a criar uma estrutura interna dedicada
luta contra a discriminao racial, a Secretaria do Movimento Negro. Essa secretaria foi
muito importante por oferecer aos negros espao e poder para conduzir suas propostas
polticas.
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A quarta mudana ocorrida ainda durante o exlio foi seu maior vnculo ao
Pan-africanismo. 10 A partir de leituras e da participao ativa em vrios encontros Panafricanistas, realizados principalmente na frica, Abdias passou a ter uma nova viso de
movimento negro.
10
O Pan-Africanismo surgiu ainda no sculo XIX com o propsito de acabar com as injustias em relao
situao degradante vivenciada por negros do mundo inteiro. Para tal, fundou-se com dois grandes
objetivos: buscar constituir uma identidade de destino para um conjunto de povos sobre os quais as
violncias fsicas e simblicas eram exercidas e lutar pela emancipao poltica, romper com o
colonialismo. (HERNANDEZ, 2005, p.138)
Iniciado fora da frica por africanos e afrodescendentes da dispora, o movimento foi muito importante
para as lutas de independncia dos pases africanos, bem como para as conquistas ao longo dos sculos
XX e XXI de igualdade entre negros e brancos. Era um movimento poltico-ideolgico que afirmava a
necessidade de unio da raa negra, que comporia uma famlia, uma irmandade racial, pois
independente da nacionalidade, os negros teriam uma ancestralidade comum: seriam todos filhos da
Me frica. Partindo dos conceitos europeus de raa, desenvolvidos por naturalistas ainda no sculo
XVIII e cientistas do XIX e que definiam o negro como manhoso, preguioso, negligente e sem leis. O
Pan-Africanismo se apropriou deles e os reinterpretou, reinventando-os para positivar a noo de raa
negra.
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Ipeafro. Disponvel em: <http://www.ipeafro.org.br/home/br/ipeafro>. Acesso em: 04 set. 2011.
Foram muitos os passos dados pelo movimento negro brasileiro desde a poca
de nascimento de Abdias e os dias atuais, e suas contribuies foram inegavelmente
importantes para estes avanos.
No entanto, ainda h muito a ser feito. A Lei 10.639/2003, por exemplo, tornou
obrigatrio, para todos os estabelecimentos de ensino fundamental e mdio, o ensino de
Histria e Cultura Afro-Brasileira, da Histria da frica e dos Africanos, a luta dos
negros no Brasil, a cultura negra brasileira e o negro na formao da sociedade nacional,
resgatando a contribuio do povo negro nas reas social, econmica e poltica
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Referncias
ALMADA, Sandra. Abdias Nascimento. So Paulo: Selo Negro, 2009.
APPIAH, Kwame A. A inveno da frica. In: ____. A Casa de Meu Pai. A frica na
Filosofia da Cultura. Rio de Janeiro: Contraponto, 1997.
Estatuto do PDT. Disponvel em: http://www.pdt.org.br/index.php/pdt/programa/1compromissos-prioritarios. Acesso em: 04 set. 2011.
HERNANDEZ, Leila Leite. A frica na sala de aula: visita a histria contempornea.
Belo Horizonte: Selo Negro, 2005.
Ipeafro. Disponvel em: <http://www.ipeafro.org.br/home/br/ipeafro>. Acesso em 04
set. 2011.
Presidncia da Repblica. Lei 10.639/2003. Disponvel em:
<http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/2003/L10.639.htm>. Acesso em: 04 set.
2011.
NASCIMENTO, Abdias. O Negro Revoltado. Rio de Janeiro: GRD, 1968.
Abdias Nascimento. Disponvel em: <http://www.abdias.com.br/.htm>. Acesso em: 15
maio 2011.
NASCIMENTO, Elisa Larkin. Pan-Africanismo na Amrica do Sul. Rio de Janeiro:
Vozes, 1981.
SEMOG, le; NASCIMENTO, Abdias. O griot e as muralhas. Rio de Janeiro: Pallas,
2006.
Documentos eletrnicos
Abdias Nascimento. Programa Espelho. So Paulo: Canal Brasil, 02 de setembro de 2009.
Programa de TV. Disponvel em: <.http://www.youtube.com/watch?v=21Ec3Oth4w&feature=related>. Acesso em: 04. Set. 2011.