El fusil Exakata.

Miguel Santiago Chvez Arroyave

Sociologa del Arte
Teresa Olmedo
Universidad del Claustro de Sor Juana

Abstract:

Palabras clave: Violencia, manipulacin, fotografa, Magnum, Opinin, Hegemona.

El presente trabajo utilizar como excusa la fotografa Los tanques del Pacto de
Varsovia invaden Praga, de la serie fotogrfica Invasin del 68 a Praga, para argumentar el
acto fotogrfico como una violencia. No existe ninguna necesidad de violentar a alguien
fsicamente para agredirlo; se puede generar una imagen alrededor de algn evento o
persona, promocionar una verdad manipulada, e incluso odio y resentimiento hacia algn
partido poltico, cultura o sociedad. Todo lo anterior puede ser tan sencillo con un Clic.

1) Anlisis Icnico e Iconogrfico.

1.1 Icnico
Tomada con una cmara Exakata1, de 25 o 35mm -segn un artculo de Carlos Maslaton
(Maslaton 2010)- esta fotografa anloga en blanco y negro (Imagen 2) se encuentra
inmersa en un paisaje blico.

1 Marca fabricada en Dresde, Alemania. Posiblemente, inventora de la cmara rflex de 35mm. En la imagen
1 podemos ver a Koudelka con su cmara Exakata.

Comenzando por la parte izquierda-media de la fotografa, se puede observar un

aproximado de 23 a 28 figuras humanas arbitrariamente distribuidas en el primer plano del
espacio. Recorriendo el mismo hemisferio pero de la parte superior, encontramos a seis
individuos en segundo plano, cada uno portando sobre el crneo unos sombreros
triangulares; al mismo nivel, podemos percatarnos de la aparicin de un can de tanque.

En tercer plano, y arriba de los sujetos con sombrero, vemos un rbol y una
construccin; estos elementos se superponen a lo que conformara el ltimo plano que se
compone: por un poste de luz, seguido de una nube de humo y algunos objetos envueltos en
llamas.

Transitando al centro de la imagen, en primer plano, podemos observar un tanque de guerra

que porta en el cabezal, de lado izquierdo, un rombo, que en su interior contiene los
nmeros 9/1-1; mientras, que en el lado derecho del cabezal, resaltan dos sbanas
enrolladas.

Siguiendo el orden subsecuente de los planos, nos encontramos con lo que

denominara la figura central de la fotografa: un cuerpo humano, parado encima del tanque
portando en la mano izquierda una bandera.

Ubicndonos en lado derecho de la fotografa, podemos percatarnos de la existencia

de un automvil con la puerta derecha abierta; detrs de l me refiero al segundo plano de
la imagen-, pero ms recargado a la izquierda, nos encontramos con una serie de sujetos
que al parecer estn en movimiento.

Llegando al ltimo plano de este hemisferio, se puede vislumbrar un edificio con

dos niveles; en el primer nivel del edificio hay ventanales semi-ovalados, mientras, el

segundo nivel, nos aparece con balcones adornados de plantas. Al edificio lo recubre una
nube espesa de humo

Aunque la foto sea en blanco y negro podemos identificar distintos matices de

grises, por ejemplo, la tonalidad griscea adquirida por la nube de humo ubicada en el
ltimo plano de la seccin izquierda. Preponderan los colores fros.

Podramos percibir que la fotografa es dinmica, ya que el fenmeno del barrido

nos habla de movimiento. Especficamente podemos corroborarlo con las caras de los
sujetos del lado derecho; si las observamos detenidamente, se podra aseverar que estn
volteando de un lado al otro.

Por ltimo, el elemento ms claro del dinamismo en la imagen se presenta en el

primer plano central. Una bandera no puede hondear sin una fuerza ejercida por el viento, o
en este caso, por el sujeto que la sostiene.

1.2 Iconogrfico

La fotografa descrita anteriormente se llama Los tanques del Pacto de Varsovia

invaden Praga. La imagen anterior es parte de una larga serie llamada la invasin del 68 a
Praga. Es menester de este apartado dar un contexto histrico concreto para el tema que
tratar en el siguiente subcaptulo, cuando abordar el paso iconogrfico.

El pacto de Varsovia, se pens desde un principio, para unificar las fuerzas que se
oponen al sistema imperialista y de defender las conquistas socialistas (Patula, 32) entre
los pases de Polonia, Checoslovaquia, Hungra, Bulgaria, Rumania, y Albania; todos ellos
comandados de manera discreta y manipuladora- por la URSS.

Este pacto supona una especie de alianza, formada en la dictadura- disfrazada de

igualdad-. Ya que realmente lo que la URSS buscaba era formar un bloque defensivo y no
una verdadera unin, los pases que firmaron el llamado Pacto de Varsovia, estuvieron
sometidos a las decisiones impuestas por el socialismo. Impidiendo una apertura
ideolgica, comercial y cultural con los llamados pases imperialistas.

Sin embargo, a partir de 1967, en ese entonces Checoslovaquia ahora Repblica

Checa, comenz a resentir los estragos de la dictadura. Fue entonces cuando el eslovaco
Alexander Dubcek, ascendi al poder, dndole una nueva orientacin al partido comunista.
Esta nueva orientacin fue un problema realmente estrepitoso para la Rusa Socialista,
porque a partir de aqu, Dubcek le buscaba una cara humanista y democrtica al socialismo;
ellos conceptos imperdonables para una dictadura.

Imprimiendo presin, Brezhnev secretario general del partido comunista- obligo

en el ao de 1968 a Dubcek a cambiar un discurso. Intentaron utilizar la persuasin y todo
tipo de artimaas para evitar la invasin; sin embargo, durante ese ao, la ltima
advertencia fue una carta para que el eslovaco viajara a Mosc, a solucionar las cosas. Se
neg. Por ende el 21 de Agosto se invadi Praga, generando un ambiente de desestabilidad
e incertidumbre, hasta que Dubcek fue reemplazado.

1.2.1 Koudelka y la fotografa.

El gusto por la fotografa de Josef Koudelka comenz en 1950, paralelamente

cuando comienza sus estudios en ingeniera. Su primera serie fotogrfica se bas en la toma
de fotografas de los Gitanos; al llegar 1967 decidi dejar trunca su carrera y dedicarse
tiempo completo a la produccin de imgenes.

Al llegar 1968, Koudelka, con treinta aos de edad tom su cmara y decidi salir a
las calles a retratar la intervencin Rusa en su pas. Por miedo a repercusiones polticas
comenz a firmar de este modo : P.P ( Fotgrafo de Praga)2

En ese momento, Ian Berry3, encargado de cubrir el evento de Praga, narra que cuando
caminaba por las calles Aquel loco refirindose a Koudelka- se suba encima de los
tanques en medio del caos y era jaleado por la multitud cada vez que le intentaban confiscar
su material, ayudndole la multitud a escabullirse de los soldados

Un ao despus de que Koudelka retratara la intervencin ira a Nueva York, con la

empresa Magnum. Esta distribuira sus fotos de manera annima para evitar represalias en
contra del nuevo fotoperiodista. Tuvieron que pasar diecisis aos para que este nuevo
fotgrafo que gan el premio Robert Capa, pudiese descubrir su identidad. 4

2) Iconologa, violencia y manipulacin.

A partir de aqu comenzar con una interpretacin de la obra dirigiendo el ensayo hacia
la argumentacin de la fotografa como un medio manipulable. Quiero demostrar en este
punto cmo a partir de una apropiacin fotogrfica tal como lo hizo Magnum- se puede
generar una ideologa poltica, en la cual la agresin no nicamente se queda en conflictos
blicos sino ms all: en convertir el arte en un productor de estereotipos y dogmas.

Como se vio en el anlisis Icnico, el sujeto encima del tanque ocupa el primer plano en
la fotografa. Al inferir que el hombre parado en el tanque de guerra es un Ruso, portando la
bandera Checoslovaca, nos da una sensacin de dominio y represin.

2 Confrntese con el artculo El fotgrafo que nunca acept un encargo (Foto 2015)
3 Fotoperiodista Ingls de la empresa Magnum.
4 Estas referencias fueron sacadas de la pgina oficial de Magnum (Photos 2015)

Sin embargo, sera bueno pensar, aplicando el contexto histrico Quin tom la fotografa,
de qu bando estaba y cuales eran sus intereses? Koudelka tom las fotografas siendo
vctima de la invasin. Como se mencion anteriormente, l sac su cmara a la calle y
comenz a realizar una serie de tomas, las cuales posteriormente sern llevadas a Magnum.

Pensando ms all Dnde se ubica Magnum? En qu contexto se localiza y por qu

absorbieron las fotografas de un sujeto annimo, para despus convertirlo en uno de los
fotgrafos documentales ms grandes de todos los tiempos?

Magnum naci del inters de Robert Capa, Henri Cartier-Bresson, George Rodger y
David Seymur, a partir de la Segunda Guerra Mundial. Es fundamental para este trabajo
ubicar los principales centros en los cuales Magnum laboraba: Londres y Nueva York.

Los fotgrafos que laboraban dentro de esa agencia tenan la plena libertad de
elegir qu fotografiar y cmo fotografiarlo; sin embargo, tal como lo dice un artculo
dedicado a los orgenes de Magnum a pesar de esa libertad, la Agencia Magnum no dejaba
de ser un intermediario entre el fotgrafo y el cliente, por lo que todava podan existir
ciertas exigencias impuestas por el medio (Luna 2015)

Es decir, que las exigencias del mercado siempre marcan tendencia en torno a lo que
se va a consumir y qu visin se le da a este consumo. Esto podra- si no es que ya lo escaer en una visin nica, sesgada y objetivada del arte.
Bresson, en este caso, ayuda a sustentar mi idea: despus de la creacin de la
agencia, este fotgrafo se encargo de mandar a todos los fotgrafos la siguiente nota:
"Quiero recordar a todos que Magnum fue creado para permitirnos, y de hecho para
obligarnos, a traer testimonio de nuestro mundo de acuerdo a nuestras propias capacidades
e interpretaciones. (Luna 2015)

No olvidemos que Estados Unidos, el poder hegemnico por excelencia y creador de

Magnum, fue uno de los principales agentes que estuvo en contra de la Unin Sovitica. Es
considerado, por los Rusos, parte fundamental del rgimen imperialista. Por lo tanto, qu
mejor que demostrarle al mundo la barbarie y violencia a partir del arte.

Basndome en el libro de Sartori, Homo Videns, quisiera argumentar cmo acontece

lo anterior. Si tomamos en cuenta que Estados Unidos a optado por esparcir la ideologa
que la democracia es la mejor forma poltica que existe, entonces, se afirma que la opinin
del pueblo es la que maneja la poltica.

Ahora, aterricemos esto en el caso especfico de la fotografa de Koudelka. Un

sujeto al ver una exposicin fotogrfica cree que ve la imagen objetivamente con plena
libertad; lamentablemente, esto no es as.

Hay varios factores que ayudan a que una obra sea leda unidireccionalmente; uno
de los ms importantes es la ficha tcnica de la obra. Si en lugar de insertar en la ficha
tcnica: Los tanques del Pacto de Varsovia invaden Praga, insertara: Victoria Rusa ante los
traicioneros de Praga; el sentido hacia el cual se dirigira la interpretacin del sujeto
cambiara radicalmente.

Es entonces cuando se instrumentaliza la opinin pblica. Si se cree, como dice

Sartori, a manera de crtica: la imagen no miente (Sartori 2012, 72); he ah cuando se
politiza la imagen y la opinin pblica. Si tomamos en cuenta la anterior aseveracin, se
estara logrando el objetivo hegemnico por parte de los Estados Unidos.

Volviendo a Sartori, a manera de parafraseo, dice que al ver una fotografa o

cualquier otro medio de comunicacin, nos puede dar la idea de que lo sucedido es verdad.
Sin embargo, la imagen tambin puede mentir y ser manipulada.

La manipulacin de la fotografa no siempre se da a partir de lo que conocemos

como Photoshop, sino, que se inscribe en un discurso. Por poner un ejemplo y ponerlo en
tensin, hablar de otra foto (Imagen 3) que fue tomada por el ganador del World Press
Photo 2012, Samuel Aranda. Esta est traspasada a un contexto ms actual, sin embargo las
pretensiones no cambian,

Casualmente el agente es el mismo, Estados Unidos, pero, esta vez no es en

Magnum, sino, en un concurso de seleccin En qu se basan los jueces para elegir al
ganador del World Press Photo? Me parece un misterio. Sin embargo, hay algo muy claro, y
es la inscripcin al cdigo del cual se parte.

Hace unos aos- y lo sigue siendo- el enemigo era Rusia; actualmente otro se aade
a la lista: Medio Oriente. Al promocionar este tipo de fotos se est teniendo una sola visin
de lo que es este lugar geogrfico.

Pero, dnde entra la violencia? En las decisiones individuales, tanto en el artista

como en el espectador. Haciendo una recapitulacin de todo el trabajo, las tomas de
Koudelka, como las de Aranda, responden a una visin objetiva del mundo. Se sataniza
ahora a los musulmanes como al socialismo.

La subjetividad del fotgrafo se convierte en una perfecta excusa para la insercin

de su fotografa en el sistema; esto suscita una serie de discriminaciones, exclusiones,
prejuicios, rivalidades, miedos y odios, que no solo permean la sociedad Americana, sino, a
una gran mayora del territorio occidental.

Conclusiones:

A partir de la imagen de Koudelka, quise desmontar algunas relaciones que hay

implcitas, pero ocultas, dentro de su xito como fotgrafo. La subjetividad de un fotgrafo
ms la insercin del mismo dentro de ciertos discursos, genera continuamente una memoria
a partir de las imgenes. Es claro y sabido que una pieza de arte est respaldada por todo un
aparato, sin embargo, hay un problema que nace de la fotografa, y no slo se queda en los
dos campos expuestos en este trabajo.

La percepcin de los indgenas en Mxico, a partir de la fotografa, ha permeado el

imaginario extranjero por siglos inclusive, toda Amrica Latina entra en esto-. Cada
disparo fotogrfico refleja la percepcin que nuestro contexto y por ende nosotros- tiene
del mundo. Hacer clic, reproduce, genera, produce, presenta y representa la realidad. Tener
una cmara es como tener un arma. Apuntas, enfocas y disparas, a un sujeto, a un suceso o
a una entidad.

Imagen 1

Imagen 2

Imagen 3

Trabajos citados
Luna, Jos Antonio. Hipertextual. 13 de Julio de 2015.
http://hipertextual.com/2015/07/magnum-photos (ltimo acceso: 11 de Agosto de 2015).
Foto, Xataka. Xataka Foto. 26 de Abril de 2015.
http://www.xatakafoto.com/fotografos/josef-koudelka-el-fotografo-que-nunca-acepto-unencargo#comments (ltimo acceso: 11 de Agosto de 2015).

Maslaton, Carlos. Das de Historia . 9 de Agosto de 2010.

http://www.diasdehistoria.com.ar/content/praga-1968-el-fot%C3%B3grafo-que-retrat
%C3%B3-el-fin-de-la-primavera (ltimo acceso: 10 de Agosto de 2015).
Patula, Jan. Convergencias y divergencias en el Pacto de Varsovia.
http://tesiuami.uam.mx/revistasuam/iztapalapa/include/getdoc.php?
id=1257&article=1290&mode=pdf (ltimo acceso: 10 de Agosto de 2015).
Photos, Magnum. Magnum Photos. 30 de Abril de 2015.
http://www.magnumphotos.com/C.aspx?
VP3=CMS3&VF=MAGO31_4&VBID=2K1HZOQ0TKAZQU&IID=24PV7CH19ZC&PN
=2 (ltimo acceso: 11 de Agosto de 2015).
Sartori, Giovanni. Homo Videns. Mxico D.F: Punto de Lectura, 2012.