SENSACIN

Se denomina sensacin al proceso de recibir informacin del mundo externo,

traducirla y transmitirla al cerebro.
Podemos percatarnos del mundo gracias a que tenemos varios rganos de
sensacin capaces de recibir mensajes. Estos rganos nos permiten ver, or,
saborear, oler, tocar, mantener el equilibrio y tener sensaciones como la rigidez
muscular, la amargura y la plenitud, el placer, el dolor y el movimiento. Los
rganos de sensacin actan a travs de las clulas sensoriales receptoras, que
reciben formas externas de energa (luz, vibraciones o calor) y las traduce en
impulsos neuronales que pueden transmitirse al cerebro para su interpretacin.

CMO FUNCIONA LA SENSACIN? Y CULES

SON SUS CARACTERSTICAS Y FUNCIONES?

UMBRALES DE LA SENSACIN

Umbral absoluto. Es el nivel mnimo o mximo a partir del cual un

individuo puede experimentar una sensacin. Es la barrera que separa los
estmulos que son detectados de los que no.
Umbral absoluto mnimo. Es el punto en que es individuo percibe una
diferencia entre algo y nada.
Umbral absoluto mximo. Cuando la sensacin experimentada por el
individuo es tan fuerte que no es percibida de forma completa.
Umbral relativo o diferencial. Este umbral es la diferencia mnima que se
puede detectar entre dos estmulos.

Resulta difcil hablar de sensacin sin mencionar la PERCEPCIN.

La representacin mental del mundo se consigue a travs de la sensacin; pero
sin la capacidad para seleccionar, organizar e interpretar nuestras sensaciones,
sta no sera posible. Este segundo proceso lo denominamos percepcin.

PERCEPCIN

Si la sensacin es un proceso receptivo, la percepcin es algo ms que eso, es el

conocimiento de las respuestas sensoriales a los estmulos que las excitan. Por la
percepcin distinguimos y diferenciamos unas cosas de otras, nuestro ser del
mundo, nuestra realidad de las otras cosas. La percepcin supone una serie de
elementos en los que hay que distinguir:

La existencia del objeto exterior.

La combinacin de un cierto nmero de sensaciones.
La integracin de nuevos estmulos percibidos en experiencias
anteriores y acumuladas en la memoria.
La seleccin de ciertos elementos de nuestras sensaciones y
eliminacin de otros.

CMO ORGANIZA NUESTRA MENTE LAS SENSACIONES EN

PERCEPCIONES?

Los psiclogos de la Gestalt: Consideraban que el ser humano,

cuando recibe varias sensaciones, las organiza en un gestalt,
palabra de procedencia alemana que significa conjunto o forma.
Segn la Gestalt la percepcin del conjunto excede la suma de las
partes del mismo.
Tendemos a reunir los estmulos visuales en formas completas, este
proceso incluye el procesamiento ascendente (sensacin) y el
descendente (percepcin).

LEYES DE LA PERCEPCIN
Para los psiclogos de la forma, el individuo emplea diversos principios para
organizar sus percepciones.

Ley de la proximidad: Tendemos a integrar como formando parte de un

mismo objeto estmulos cercanos entre s.

Las diferentes distancias de unos estmulos con respecto a otros influyen en que
se perciban como unidades aisladas o formando parte del mismo objeto.
En la figura 1.6. Las lneas verticales se agrupan en tres bandas o cintas verticales
estrechas, separadas por dos espacios mayores.
En la figura 1.7. Los puntos estn ms prximos horizontalmente, por lo que se
organiza el conjunto como grupo de lneas horizontales.
En la figura 1.8. Las lneas estn ms prximas cada cuatro, llegando a formar
bloques horizontales que se perciben como unidades aisladas dentro del conjunto.
En la figura 1.9. Los treinta y seis puntos representados se agrupan por
proximidad, adquiriendo ms importancia cada bloque de seis que las unidades
por separado. Estos seis grupos forman a su vez una figura considerada como un
conjunto.

Ley de la simetra: Existe una tendencia en nosotros a agrupar los

estmulos construyendo con ellos figuras simtricas.

Unas mismas formas, repetidas y simtricas, producirn figuras utilizando formas

simtricas, en vez de utilizar para ello formas paralelas. Se pueden ver dos dibujos
distintos, uno produciendo formas robustas y otro estrangulndose en el centro (A
A), y ello gracias a la ley integradora de la simetra. Estas formas A A crean
formas, y en contraste con las otras B B que no destacan como forma, porque
estas ltimas, B B, no estn unidas por su simetra

Ley de la semejanza: Elementos iguales o similares, se estructuran

generalmente formando una nica estructura.

Figura 1.10. Estn a igual distancia todas las lneas verticales, pero su diferente
grosor induce a establecer grupos independientes, relacionando las gruesas entre
s, y las delgadas con las delgadas.
Figura 1.11. Si los elementos equidistantes y de igual color establecen su
diferencia slo por la forma, se producen agrupaciones y alineaciones en relacin

con su igualdad o equivalencia. Se observan franjas horizontales alternativas de

puntos y cruces. Por el contrario, es muy difcil establecer alineaciones verticales.
Figura 1.12. En pugna con la ley de proximidad, prevalece aqu la agrupacin por
la igualdad de los elementos. Los crculos se agrupan con independencia de las
cruces, creando alineaciones en diagonal que son de mayor distancia. Cuando
dos leyes actan antagnicamente pueden quedar anulados los efectos
perceptivos, que se ordenaran alternativamente a voluntad del perceptor.
Figura 1.13. Aqu los elementos rectilneos se agrupan por sus cualidades
diferenciadas con las franjas onduladas que, alternndose, forman campos entre
s: calles rectilneas y calles onduladas, pero no calles mixtas.

Ley de la continuidad: Los elementos que se agrupan de manera continua

tienden a ser percibidos formando una unidad.

Un ejemplo ms de esta ley de la continuidad, de la que tantos ejemplos se

encuentran en la pintura como recurso muy comn. Estas piedras del ro,
claramente perceptibles en el primer trmino, se van degradando progresivamente
hacia la parte superior de la imagen, donde no podramos reconocerlas si no fuese
por la continuidad que parte de las primeras.

Ley de figura y fondo: afirma que cualquier percepcin puede dividirse en

figura contra un fondo. La figura se distingue del fondo por caractersticas
como: tamao, forma, color, posicin, etc. Tendemos a organizar las
sensaciones en una figura principal (definida) sobre un fondo difuso.

Muchas formas slo se constituyen como figuras definidas cuando quedan como
superpuestas o recortadas sobre un fondo ms neutro. En el campo de la
psicologa, hay que destacar los esfuerzos de Edgar Rubin, que ha hecho
numerosos trabajos sobre este fundamental concepto.
Las figuras, fruto de las investigaciones de Rubin, suelen ser reversibles,
ofreciendo alternativamente lo que era fondo como figura y a la inversa. Esta
ambivalencia constituye un acto de voluntad del espectador, por lo que el estmulo
se ofrece alternativamente a interpretaciones perceptivas duales.

Ley del Cierre: Cuando una serie de sensaciones nos afecta

presentndonos figuras u objetos inacabados, lneas interrumpidas,
elementos incompletos, etc. tendemos a estructurarlos construyendo figuras
acabadas y perfectas.

Cuando las formas de la derecha aparecen cerradas se convierten en entidades

autnomas sin una continuidad con las prximas; al no estar cerradas, como
ocurre en la imagen de la izquierda, se prolongan en el espacio vaco que las
separa, y la imgenes se agrupan en una sola figura de un cubo en perspectiva.

Ley de la constancia: Segn este principio tendemos percibir las cosas

por su color, figura o como estamos acostumbrados a verlas o como son.
Por ejemplo, la nieve la vemos blanca aunque sea de noche
Ley del movimiento aparente: Existe el movimiento aparente, no real. Por
ejemplo, el constante apagarse y encenderse de bombillas con unos
intervalos y unos ritmos. Nos da la impresin de movimiento real, pero
recibimos influencias en el acto perceptivo.

Bibliografa
-

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