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EL DESARROLLO DE HABILIDADES EN LAS PERSONAS CON NECESIDADES EDUCATIVAS ESPECIALES

A TRAVS DE LA EXPRESIN PLSTICA


M Jos Lobato Suero, Magdalena Martnez Pecino e
Isabel Molinos Lara
SUMARIO:
En todos los niveles de enseanza las asignaturas relacionadas con la
Educacin Artstica estn perdiendo importancia frente a la relevancia
de las materias instrumentales. Sin embargo resulta imprescindible la
enseanza en la creatividad y el pensamiento divergente; aspectos que
de inmediato nos hacen pensar en la Expresin Plstica. Ms all las
enseanzas artsticas resultan una herramienta ideal para el trabajo con
los nios con necesidades educativas especiales convirtindose en un
"metalenguaje" que no podemos rechazar. La importancia de los procesos ligados a la plstica se justifican en s mismos porque son vehculos de experiencias y progresos.
SUMMARY:
At all educational levels the subjects related to Artistic Education are
losing importance against the relevance of the instrumental ones.
However, the teaching of creativity and divergent thinking are essential; aspects which immediately make us think of Plastic Arts.
Moreover , the teaching of art is an ideal tool for working with special
needs children ,as it becomes a "metalanguage" that we cannot reject.
The importance of the processes associated with plastic arts are justified in themselves because they are instruments of experience and
progress.

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El desarrollo de habilidades en las personas con necesidades educativas especiales

Introduccin

Quienes valoramos la Expresin Plstica hemos comprobado como


el inters por ella no se ve proyectado en los Planes de Estudio para la
Diplomatura en Magisterio. Los Nuevos Planes hoy vigentes redujeron
el nmero de crditos que se dedican a las asignaturas de esta rea.
Los crditos troncales dedicados al rea de Expresin Plstica para
la formacin del Maestro de Educacin Especial en muchos Planes de
Estudio son 3, es decir apenas 30 horas lectivas.
Existe, por tanto, una necesidad de formacin que contribuya a que
la Educacin Plstica deje de ser un mero "adorno o relleno" de nuestro sistema escolar de modo que el profesorado pueda promover en
sus alumnos-as discapacitados o no experiencias que contribuyan a su
desarrollo integral. La falta de formacin lleva en ocasiones a encontrarnos con situaciones como las que se dan en algunos centros escolares en los que las asignaturas instrumentales tienen tal prioridad que
si es necesario se decide por el bien del avance del alumnado "sacrificar" el tiempo de Plstica para fortalecer esas reas, creyendo que
benefician con esto la evolucin del alumno. En otras ocasiones es la
misma dinmica de clase la que posterga las actividades de Plstica al
final de la jornada como "premio" a los que ya han finalizado el resto
de las tareas.
Se suele dar una idea liberal y amplia de lo que se entiende por
Arte, que unas veces tiende hacia un significado general, y otras con
una serie de significados particulares ms relacionados con unas habilidades, productos o especificaciones que con una forma especial de
conocimiento (Engel, M. y Dobbs, S., 1983) esto hace que en cualquier
mbito pero especialmente en el educativo el Arte aparezca necesitado de justificacin.
El Arte tiene al menos dos valores bsicos, cuyo objetivo puede
haber sido y ser, por un lado, la bsqueda de la verdad, la estructuracin de la naturaleza, el descubrimiento de las reglas, de las leyes que
gobiernan la conducta humana y, otro, la creatividad, la creacin de
nuevas cosas que no han existido anteriormente, de cosas que han
sido inventadas por el hombre (Tatarkiewicz, W., 1987).
Educar la creatividad es un imperativo de nuestro tiempo. Es indiscutible la necesidad de la creatividad para el desarrollo social, para
potenciar la participacin cada vez ms activa de los ciudadanos en el

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mundo cambiante en que vivimos. Por otra parte la creatividad es


importante para el individuo mismo, como expresin del desarrollo de
un conjunto de recursos personolgicos, la creatividad se constituye en
importante motivo de satisfaccin, de disfrute, de realizacin personal.
La persona con necesidades educativas especiales, muchas veces se
ve privada en mayor o menor medida, pero sobre todo por una subvaloracin de su persona- de actividades "normales", como aquellas
relacionadas con el arte y la cultura. Por ejemplo, pocas veces encontramos personas en sillas de ruedas, o personas con deficiencia mental, o personas ciegas, en museos o casas de cultura. Tampoco existen
suficientes actividades y programas artsticos para este sector. Sin
embargo, a travs del arte la persona con necesidades educativas
especiales puede ampliar y enriquecer su mundo.
Para aquellas personas que les resulta difcil transmitir sus ideas,
expresar sentimientos o entablar relaciones, las actividades artsticas,
como la Pintura, la Danza, la Msica o la Literatura, pueden ofrecer un
medio ideal para ello. Por ejemplo, un nio con problemas de lenguaje puede descubrir en la pintura un medio adecuado para transmitir
aquello que le es difcil comunicar verbalmente, y por lo tanto, restablecer sus vnculos sociales; a otro nio la danza o la escultura pueden
ofrecerle oportunidades equivalentes.
El arte satisface el impulso creativo presente en cada uno de nosotros; el arte, asimismo ayuda a los nios a desarrollarse mental y fsicamente. Su autoconfianza aumenta a medida que van experimentando el xito en el arte. En aquellos nios-as con problemas fsicos, su
control motor podr ir mejorando a medida que manipulen y controlen ciertos materiales, desde amasar la plastilina o el barro, hasta la
creacin de una pieza de cermica o de una escultura. Pero segn
Pauline Tilley: "... no debe pensarse al arte tan slo como si se tratase de
una ayuda para el desarrollo cognitivo y motor, ya que la adquisicin de los
conocimientos y de las capacidades no constituye un objetivo primordial.
En primer lugar, y por encima de cualquier otra consideracin, el arte es
un acto ldico de la imaginacin creadora".
En el trabajo de alguna actividad artstica, el nio-a o una persona
adulta, hace algo ms que la produccin final de un dibujo, o una escultura, rene diversos elementos de su experiencia para formar un

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El desarrollo de habilidades en las personas con necesidades educativas especiales

nuevo significado. Por medio de actividades artsticas puede expresar


ideas, sentimientos, emociones y tambin, expresarse y fortalecer sus
relaciones sociales. Existe una gran satisfaccin al poder expresar los
sentimientos y emociones en el arte. Incluso los nios-as pequeos-as
al hacer un garabato, o simplemente al mezclar los colores estn experimentando una gran satisfaccin. Entonces, por qu pensar que el
nio o la persona adulta con alguna discapacidad no podr tambin
experimentar esta satisfaccin?
Hemos comprobado en nuestra experiencia con nios-as con
necesidades especiales, que la creacin de espacios recreativos y artsticos, donde se brinda al nio-a un trato diferente al que hasta ese
momento ha recibido -que frecuentemente ha sido de rechazo, de
compasin o muchas veces tambin de sobreproteccin, que slo
limitan y bloquean su desenvolvimiento- favorece el desarrollo de sus
capacidades creativas y personales, trayendo como consecuencia tambin, el establecimiento de vnculos sociales ms adecuados.
Es de gran importancia que se le d libertad de expresin a los
nios-as. El nio-a que se expresa de acuerdo con su nivel, estar ms
decidido en cuanto a su propio pensamiento y expresar sus ideas a
travs de sus propios medios. Aquel que slo se siente seguro imitando puede convertirse en un ser dependiente y llegar a subordinar sus
ideas a las de otros, con lo cual estar bloqueando su propio desarrollo creativo. La estructura de evolucin de cada nio-a en el arte se
relaciona con sus experiencias y con su desarrollo personal, y no con
su edad cronolgica. No es posible, entonces, dar indicacin precisa
sobre el tipo de trabajos que pueden esperarse de los nios-as con discapacidades. Su desarrollo ser igual que el de los nios-as "normales",
slo que, en algunos casos, con un desenvolvimiento ms lento e incluso algunos no llegarn a etapas que requieren un mayor desarrollo, ya
que su evolucin est influida por su dificultad mental, problema fsico
o motor, o de su estabilidad emocional. Sin embargo, algunos nios-as
con necesidades educativas especiales pueden desarrollar habilidades
creativas en mayor medida que quienes no tienen ninguna discapacidad especfica.
Cada nio-a tiene sus propias experiencias y su propio desarrollo
por lo que se ha de considerar como una individualidad. Pero sobre

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todo, no debemos olvidar que lo que importa no es el producto final,


sino el proceso que lleva a l.

El tema de la creatividad con relacin a las necesidades educativas


especiales ha sido poco tratado por el hecho de considerar a la persona discapacitada desde su discapacidad, dejando de lado su integridad
y sus posibilidades personales.
En este sentido L. S. Vygotsky opina: "las cuestiones de la educacin
de los nios defectuosos pueden ser resueltas slo como problemas de la
pedagoga social... hay que educar no a un nio ciego, sino y ante todo a
un nio".
Vygotsky no pensaba que la alternativa educativa fundamental para
los nios-as con deficiencia fuera su incorporacin, sin ms, al sistema
educativo ordinario, sino una educacin basada en la organizacin
especial de sus funciones y en sus caractersticas ms positivas en vez
de sus aspectos ms deficitarios.
Difcilmente encontramos espacios recreativos especiales para
estos nios, mucho menos espacios encaminados a desarrollar su
potencial creativo, donde se les permita expresar libremente sus ideas
y emociones. Creemos que esto se debe a que se ha considerado a la
creatividad como una cualidad asociada a elementos que parecieran
incompatibles con la discapacidad, por ejemplo, los cognitivos. As, un
nio-a con deficiencia mental, entonces, "no podra hacer una buena
pintura o no podra aprenderse de memoria un guin de teatro", mas existen artistas talentosos como Robert Raushchenberg, etiquetado con
disabilidad de aprendizaje o, Yoshinhiro Yacamoto identificado como
deficiente mental. Las limitaciones sensoriales tambin se plantean
como un obstculo insuperable, y entonces se dira que "un nio-a
sordo jams podra crear msica o disfrutarla", cuando es bien sabido que
los nios-as sordos han desarrollado ampliamente otros sentidos que
les permite sentir las vibraciones de la msica, recordemos a
Beethoven al final de su vida. Y en cuanto a limitaciones graves del
desarrollo psquico, como el autismo, baste recordar el caso de Hikari
O, el compositor de piano, hijo del premio Nbel de Literatura
Kenzaburo O.

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1. El desarrollo de
la creatividad en
las personas con
discapacidad

El desarrollo de habilidades en las personas con necesidades educativas especiales

Como estos casos, podramos dar ms, la experiencia en los talleres artsticos con nios-as con necesidades educativas especiales confirma que tienen un desarrollo creativo que los vincula con las talleristas, lo que permite un sorprendente avance en el desarrollo de su personalidad.
Las actividades artsticas le brindan al nio-a una gama de posibilidades similares a las del juego para enriquecer su mundo, tanto interno como externo, permitindole expresar sus fantasas inconscientes:
en un dibujo, escribiendo o narrando un cuento, haciendo una cancin
o con el movimiento de su cuerpo. Al conocer y experimentar con
diversas actividades artsticas tambin descubre otros caminos de
expresin.
Cuando trabajamos actividades artsticas con nios-as con trastornos mentales y del desarrollo la tarea se vuelve ms difcil, cmo pretender que pinte un nio con autismo si no quiere tomar el pincel o las
pinturas? o cmo podemos pretender que una nia con parlisis cerebral sin coordinacin motora haga una escultura?
Que el nio-a trabaje directamente con artistas y con personas creativas brinda una experiencia que puede ser nueva pero sobre todo
muy rica, porque el artista le transmite al nio-a a travs de su propia
experiencia, su contacto y vivencia con el arte; entonces, no es necesario, para nosotros, que el nio-a llegue a ser un artista. Y si llegara a
serlo por supuesto sera maravilloso.
En un taller, para el desarrollo de la creatividad de nios-as con
necesidades educativas especiales, lo ms importante (para nosotros)
es promover ese contacto entre el nio-a y el artista: su maestro de
pintura que es a la vez pintor o se dedica a las artes plsticas, puede, y
de hecho pensamos que lo hace, transmitir su propia vivencia con la
pintura, y es as con cada uno de sus maestros de arte. Cada nio-a
encontrar mayor afinidad con uno de ellos. La maestra de danza, por
ejemplo, simplemente con su apariencia fsica, con la flexibilidad de su
cuerpo, con sus movimientos y su ritmo al comps de la msica, crea
un espacio de experiencia en el cual cierto nio-a puede entonces,
sentir, vivir y enriquecer su mundo a travs de la danza. Algn otro
nio-a encontrar mayores afinidades por ejemplo con la ceramista, y
eso ser nuestro punto de apoyo para impulsar su desarrollo creativo,
social y personal.

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2.1. Dimensin expresiva y comunicadora de la Expresin Plstica


Trataremos la funcin y valor expresivo y comunicador de las
Actividades Plsticas:
Nuestro sistema de comunicacin oral y escrita tiene carcter convencional. Las letras y los sonidos mantienen una relacin arbitraria.
Las posibilidades de uso del lenguaje por el nio-a vienen determinadas por el aprendizaje de estos cdigos arbitrarios basados en la relacin de un significante y un significado. La relacin entre stos se hace
ms estrecha a medida que el nio adquiere ms datos sobre el sistema de codificacin / decodificacin.
De la misma manera, en los trabajos de los nios-as se va volcando
las vivencias, intereses, etc. del nio-a pero no de una manera arbitraria, sino casi fiel, porque smbolo y realidad se confunden en el dibujo
porque el valor expresivo de las creaciones plsticas supera, va ms
all que el de las palabras1. De esta manera la Expresin Plstica se
convierte en un "Metalenguaje"

2.2. Dimensin estimuladora y motivadora de la Expresin


Plstica
Abarcaremos la funcin y valor estimulador y motivador de las
Actividades Plsticas:
Cuando se reconoce al nio-a el derecho de utilizar mltiples canales
de expresin, se le ofrecen tambin mayores posibilidades de establecer
() un cierto tipo de relacin con el ambiente, ya que podr usar los
datos de la percepcin visual, tctil, () cintica y traducirlos en formas
nuevas y significativas2.
Los distintos procedimientos plsticos son en s elementos motivadores para el alumnado con necesidades educativas especiales: las pinturas de dedo, los rotuladores, los lpices de colores, las ceras duras,
los pinceles, los papeles de distinto tipo en los collages, el barro. Los
materiales que se pueden incluir en los trabajos con huellas y para las
texturas tienen la posibilidad de estimular sus sentidos. La vista, el

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2. Dimensiones de
la expresin
plstica en relacin con la educacin de personas con discapacidad

El desarrollo de habilidades en las personas con necesidades educativas especiales

tacto, etc. se potencian con los variados estmulos que stos proporcionan.
Sin embargo nuestra forma de proceder no puede ser anrquica o
por simple impulso esttico. Debemos organizar, jerarquizar, su acercamiento a ellos. Tendremos que comprobar con cuales se sienten
ms a gusto, permitindoles rechazar algunos. Observaremos cuales
son los que se acercan ms a sus posibilidades motrices o expresivas,
cuales le permiten trabajar con ms rapidez o comodidad.

2.3. La Expresin Plstica y su funcin iniciadora en el aprendizaje significativo


Son mltiples las posibilidades que las actividades plsticas ofrecen
al aprendizaje por descubrimiento. Nuestra funcin como maestro
dentro de estas actividades puede impedir esta adquisicin si somos
demasiado directivos, si procuramos que el nio conozca "todo" sobre
la tcnica antes de iniciarse en ella.
Nuestro papel debe limitarse a procurar el ambiente idneo para
que el nio encuentre la confianza que le lleve a sentirse libre de explorar con el material y de construir sus propias teoras sobre las investigaciones que realiza. Los nios-as deben extraer sus propias conclusiones sobre las bases de sus hallazgos. Por muy pequeos e insignificantes que nos parezcan, estos hallazgos contribuirn a fortalecer sus criterios, su seguridad, su actitud ante los trabajos que acometen.

2.4. Dimensin socializadora de la Expresin Plstica


La funcin y valor socializador de la Educacin Plstica queda
patente en las posibilidades que ofrecen los talleres plsticos. Su dinmica hace necesario que el alumnado con necesidades educativas
especiales se relacione con otros nios-as. En las actividades grupales
cada nio-a tiene un papel; desarrollndolo se llega a conseguir un
resultado final. Algunas de las tareas llevadas a cabo en el aula de plstica que favorecen la socializacin podran ser:

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Presentacin de normas de uso del material, que todos deben respetar, por parte del profesor.
Relacin con otros nios-as en el uso de materiales comunes.
Cuidado y conservacin de los utensilios (pinceles, cubiletes, paletas, etc.)
Participacin en las actividades de recogida y organizacin de espacios comunes (mesas de trabajo, fregadero, cajoneras, etc.)

2.5. Dimensin diagnstica de la Expresin Plstica


El contacto con las actividades de expresin plstica permite no
slo establecer pautas de diagnostico mltiple sino que adems tiene
gran importancia dentro de las terapias de rehabilitacin de los miembros superiores; mejorando el tono muscular, el control psicomotor,
etc.3
No hace falta decir que el dibujo nos aporta datos sobre el estadio
de desarrollo intelectual y psicomotor en el que se encuentra el nioa, la percepcin del propio esquema corporal y en su relacin con el
entorno, su percepcin espacio-temporal, etc.4
Para la realizacin de diagnsticos apoyados en test debemos conocer la lnea evolutiva del dibujo del nio-a as como las etapas del
Desarrollo del Dibujo; ya que por ejemplo hay estadios en los que el
avance hacia la etapa esquemtica, con una profusin de datos en las
representaciones, es seguido por una disminucin de stos en la etapa
de crisis. "Y esto se explica con el hecho de que los dibujos de los adolescentes se caracterizan por omisiones, desproporciones, pobreza de detalles, etc."5 El no conocer dichas etapas nos podra inducir a error.

2.6. Dimensin teraputica de la Expresin Plstica


Las actividades plsticas van mucho ms all del puro valor gratificante puesto que mientras se elabora una pintura, un modelado, etc.
se han producido operaciones intelectuales. El verdadero valor, estriba en que en las actividades plsticas no hay una respuesta esperada,

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fija, ni ms cierta que otra. El alumnado con necesidades educativas


especiales. no siente que se equivoca cada vez que no lo hace como el
alumno-a sin discapacidad que est a su lado, porque la respuesta que
se espera es divergente. Al realizar un producto () el resultado se
hace menos importante en el plano pedaggico, que los procesos que se
producen durante la ejecucin.6
Los obstculos de las actividades acadmicas en las que se recurre a
la capacidad de razonamiento intelectual o a la capacidad de verbalizacin, quedan eliminados en las actividades plsticas en las que an
ponindose en juego mecanismos muy importantes, no es imprescindible depender de stas que para ellos son barreras en la comunicacin.
El Arte Terapia como medio de autoexpresin y comunicacin est
reconocida como un poderoso apoyo al tratamiento diagnstico en
investigacin en la salud mental, en Norteamrica y algunos pases
europeos est muy reconocido, en cambio en nuestro pas es prcticamente desconocida para la gran mayora de la gente.
En las Actividades Plsticas:
Para los sordos o hipoacsicos no es imprescindible or, porque no
es esencial la comunicacin hablada.
Para los mudos no es imprescindible responder con palabras, porque tienen las imgenes.
Para los invidentes no es imprescindible ver, porque pueden percibir informacin por el tacto, el odo, etc.
Para los discapacitados motricos no es imprescindible tener muy
desarrollada su psicomotricidad fina.
Para los inadaptados sociales no es imprescindible establecer relaciones con las personas sino con los materiales.
Para los deficientes mentales no es imprescindible dar una respuesta razonada.
Las actividades plsticas ofrecen de manera inmediata un mundo de
sensaciones que pueden ayudar a comprender mejor la naturaleza de
procesos bsicos sobre materiales, estados fsicos, etc. a la vez que
pone en juego y desarrolla capacidades fsicas, mentales y sociales.

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Advierte Kramer, "que el arte cumple, para el nio con trastornos, la


misma funcin que para todos los seres humanos: crear una zona de vida
simblica que permita la experimentacin de ideas y sentimientos, sacar
a la luz las complejidades y las contradicciones de la vida, demostrar la
capacidad del hombre para trascender el conflicto y poner orden en el caos
y, finalmente, proporcionar placer.

3.1. Expresin plstica y alumnos con dficit visual


Los deficientes visuales tienen un sistema de percepcin y modo de
aprendizaje distinto de los nios con plenas capacidades. Tan slo la
dificultad para percibir de manera permanente las marcas del lpiz en
el papel, hace que tengamos que considerar su aprendizaje desde un
plano diferente. Por ello parece idneo aprovechar sobre todo las cualidades hpticas para el desarrollo de las actividades plsticas. Estas
cualidades se desarrollan en el Mtodo de los Elementos Bsicos de
Bardisa comentado ms adelante.

3. 1. 1. Modelado7
El uso de materiales moldeables aparte de una actividad cargada de
beneficios para el alumno-a con necesidades educativas especiales es
en s una actividad que ayuda a potenciar la sensibilidad del tacto, tan
necesaria en los nios deficientes visuales.
Siempre que dispongamos de la suficiente cantidad de recursos en
el aula podremos afrontar el introducir a los alumnos con deficiencia
visual en el mundo tridimensional. Necesitaremos todo tipo de material tridimensional, natural o artificial, menaje, etc. (jarras, vasos, botellas, frutas, muecos etc.), todo lo que forma parte del entorno cotidiano, est a nuestro alcance y tenga unas dimensiones que puedan ser
controladas con sus manos. Para el modelado se recomienda seguir las
siguientes fases:

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3. La expresin
plstica y los
alumnos con
necesidades
educativas especiales: algunas
adaptaciones y
sugerencias
sobre procedimientos a utilizar

El desarrollo de habilidades en las personas con necesidades educativas especiales

Primera fase: Reconocimiento mediante el contacto mltiple


(manos para dimensiones, temperatura del material, textura, etc.)
Segunda fase: El alumno comenzar familiarizndose con el barro o
pasta de la misma forma que un deficiente motrico. Esta fase es
sumamente importante porque en ella el nio explora el material,
investiga sus cualidades fsicas, elabora conclusiones, etc.
Las 2 primeras fases pueden por supuesto simultanearse, aunque es
inevitable que la primera ya se haya iniciado de manera lgica en la vida
cotidiana del nio.
Tercera fase: El alumno podr realizar, en un primer momento,
modelados tridimensionales de objetos simples para luego pasar a los
que ms le interesen. Por ejemplo empezaremos con bolas, cubos,
etc. Les ayudaremos a valorar la forma en su conjunto repitiendo el
contacto manual con el objeto y sus dimensiones de alto, ancho,
fondo, etc. Podemos incluir objetos muy parecidos pero que contengan una pequea variante. Por ej. (bola). La textura de una naranja,
(cubo) una caja que tiene el borde de la tapa saliente, (cono) un cucurucho de helado. Ir aumentando la complicacin de los objetos-elementos que les ofrecemos.
Luego, podemos hacerles llegar al concepto de relieve, introduciendo (nosotros) los objetos con arena (o barro) hasta la mitad,
(como s estuviesen cortados por un eje de simetra). As entendern
lo que supone realizar los volmenes en su mitad simtrica (secciones), saliendo de una base. El nio incluso en la actividad de modelado
podra trabajar en estas mismas formas en modo de relieve, con barro,
pasta etc. El relieve es tambin una forma de expresin tridimensional,
pero en l, la estructura se aplana y se va pegando a la placa de barro.
(Tambin podramos usar planchas realizadas en el termofn, que se
puedan corresponder con los volmenes de las secciones).
3.1.2. Relieve8
El nio, por ltimo, llegar a la forma plana a travs del concepto
de aplastamiento y recorrido de los volmenes en sus bordes.

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Incidiremos en la importancia de los bordes entre el objeto y la placa


de barro, para llegar al concepto de contorno y grafismo o expresin
dibujstica.
El relieve en esta ocasin lo usaremos como rea de trabajo en s
misma, pero tambin como paso previo y ayuda entre el dibujo y la tridimensionalidad y viceversa.
3.1.3. Dibujo9
En lneas generales la problemtica del nio-a con dficit visual radica en que: "... no tiene oportunidad de comprobar el efecto que produce
el lpiz sobre el papel sobre una superficie y puede perder inters. ()"
Algunas formas de trabajo podran ser:
"Debe por tanto intentar el garabato sobre superficies susceptibles
de realzarlo o hendirlo, como folios de relieve o sobre plancha de
fieltro o goma, cuando termine debe pasar los dedos por encima.
() Cuando el nio consigue dar una respuesta interpretativa,
aunque no responda a la realidad podemos decir que ha entrado en
el periodo que Luat denomina ideogrfico.
() sugerimos que para el control de los trazos en los nios sin
visin o con visin defectuosa se le ofrezca un papel enmarcado
() Procuraremos no dar al nio siempre el mismo tipo de lpiz
() sino punzones, bolgrafos sin tinta, pinturas de dedos, rayar
sobre plastilina, arena mojada o dura y sobre lugares donde pueda
quedar huella.
Piaget dice que los pensamientos u operaciones mentales surgen de
acciones motrices y de las experiencias sensoriales cuando son interiorizadas. () El nio ir creando imgenes mentales sobre recorridos espaciales que le ayudarn par la estructuracin de ste en
realizaciones posteriores. Un material para ayudar en los trazados
son los tableros perforados (sobre el papel enmarcado) donde en
nio introducir el lpiz. ()". Los tableros deberan estar perforados con los tipos de lneas que esperamos que realice un nio
de visin normal. Adems de procurar los ejercicios de trazados
libres.

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Se debe animar al nio a que con los dedos de la mano que no dibuja localice un punto de la lnea que est trazando y que le servir de
referencia para realizar el trazado de las siguientes. Con la prctica ir
desarrollando estructuras espaciales que le orientarn en este proceso. Cuando existen restos visuales ayudaremos a los nios con figuras
de trazado grueso.
Segn la etapa de desarrollo del Dibujo infantil en la que se encuentra el nio:
En la etapa en la que realiza el monigote o renacuajo: Antes de realizar el primer crculo el nio deber localizar un punto de l como
unin para el prximo que completar el cuerpo del monigote.
Teniendo su cuerpo como referencia intentar dibujar sus partes. "La
intervencin del adulto consistir en dibujarle un monigote y mientras que
el nio lo toca, indicarle dnde estn los brazos, etc.10
El dibujo de los 4 a los 5 aos: Si el nio ciego o de baja visin puede
complicar las formas gracias a la conduccin del movimiento mediante la otra mano gua.
El dibujo entre los 5 y 6 aos:
"() La copia de formas no figurativas, tendentes a la exploracin
de las direcciones del espacio, irn equipando al nio con un lenguaje que ayudar a la hora de tener que interpretar planos, grficos, diagramas en relieve, etc. Consideramos que, si el nio va organizando en el espacio grfico conformaciones geomtricas, interiorizando sus relaciones, las distancias, la simetra, etc. parece probable que encuentre poca dificultad en la lecto-escritura Braille.
Las formas no figurativas estn en la base de toda realizacin figurativa". De ah la importancia de este periodo.
"En el momento en que el nio desee trazar la figura debemos
orientarle en cuanto a las Leyes de traslacin": Las leyes de traslacin se refieren a los signos convencionales que empleamos
para el dibujo. Es necesario ensear a posicionar las figuras en
el espacio grfico (), teniendo como punto de referencia el propio esquema del cuerpo y transfirindolo al propio espacio grfico, as situamos la cabeza en la parte superior del papel y los pies
o el suelo en la parte de debajo de la pgina".

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En investigaciones realizadas en nios ciegos han dado signos de


"tener la base conceptual de la perspectiva, slo queda buscar procedimientos para que puedan realizar composiciones grficas donde intervenga sta"11.
Esta etapa parece el momento adecuado para presentar a los nios
con problemas visuales las siluetas de los Elementos Bsicos.

3.1.4. El Mtodo Elementos bsicos12


Si el alumno deficiente visual, no lee ni escribe por otro sistema que
no sea el Braille, tendr probablemente dificultades para llegar al concepto de forma bidimensional, porque nunca ha percibido el espacio
ni ha usado el grafismo como modo de expresin.
As parece ms conveniente intentar invertir el proceso e ir de la
tridimensionalidad (volumen) para ir acercndolo luego al dibujo-pintura (bidimensionalidad): empezaremos por fomentar el contacto con
la forma volumtrica tridimensional para conseguir que se familiarice,
desee y logre plasmar objetos, con materiales plsticos (barro o pasta).
"El nio ciego a travs de la funcin hptica (percepcin a travs del sentido del tacto) descubre que los objetos () sobresalen de un fondo ()
o del aire que los rodea.
El mtodo de los elementos bsicos propone el trabajo con:
Volmenes (figuras tridimensionales basadas en 8 categoras: personas, animales, frutas y plantas, vehculos, utensilios para comer,
objetos caseros, herramientas y figuras geomtricas)
Secciones: los mismos objetos divididos simtricamente.
Siluetas: Contornos planos (de madera, encajables en un tablero)
Dibujos de las figuras: impresos en lminas de thermoform (alto y
bajo relieve)
Los objetivos del mtodo son:
Estimular el sentido del tacto.
Favorecer el desarrollo de la capacidad para interpretar las infor-

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maciones tctiles.
Posibilitar el conocimiento de los objetos del mundo circundante.
Desarrollar el proceso encaminado a comprender el paso de la tridimensionalidad a la bidimensionalidad.
Interpretar los dibujos representados en el espacio grfico.
(Para nios con visin parcial, vista dbil, etc. ver Bardisa pg. 157
y siguientes.)

3.1.5. Pintura
Mientras que el uso de las pinturas convencionales y los pinceles no
dejaran apenas restos de textura en el papel, el uso de los dedos
como instrumento y cargas como arena, marmolina, etc. puede provocar texturas que el nio podra seguir mientras pinta o bien recordar una vez secas. As reconocera la relacin entre su trazado y la huella dejada.
Adems se comercializan "mediums" para pintura acrlica que
potencian la pastosidad y el cuerpo de la pintura.
Se podran realizar estampaciones y grabados con elementos naturales (hojas, conchas, flores, cortezas naturales, etc.) y materiales de
estructura cercana y reconocible o creados por el maestro o alumno
(tampones y rodillos realizados con tapones, texturas cotidianas como
estropajos, telas, etc.). En estas impresiones con elementos naturales
o artificiales (despus de tocarlas, sentir sus texturas, comparar, etc.)
se impregnan de pintura y se aprietan o tamponan sobre el papel.
Tambin existen en el mercado pinturas hinchables para usar en
tela. Despus de pintar con ellas se aplica calor con planchado o secador provocando una hinchazn de lo pintado. Esta tcnica tambin nos
podra ayudar a aproximarnos a los efectos de relieve cercanos al concepto de tridimensionalidad. De esta forma los productos que crean
volumen o hinchables nos permiten acercar al alumno a los efectos
visuales de la pintura.

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3.2. Expresin plstica y con dficit motor


Las personas afectadas por deficiencia motora presentan una clara
desventaja en su aparato locomotor, determinada por limitaciones
posturales, de desplazamiento, de coordinacin o manipulacin,
pudiendo integrar dos o ms de stas.
El mercado ofrece una variedad de posibilidades de herramientas y
tiles que de alguna manera podran facilitar el acceso de estos nios
a las actividades plsticas, a la vez que stas ayudarn por el propio
carcter de los procesos que se desarrollan con ellas.

3.2.1. Modelado
De manera paralela a la ayuda que podemos conseguir con este
importante recurso en estos alumnos-as, estn las dificultades para
abordar el rea. Con el modelado conseguiremos que los ejercicios y
actividades se adapten al nivel de los nios; aunque debemos estar
atentos a cual es el estado fsico de este material y cual es el ms apropiado, por su dureza, pastosidad, posibilidades de manejo, etc. El barro
nos descubrir toda una gama de posibilidades al relacionarlo con agua,
pequeas piezas para insertar, objetos para realizar texturas, etc.
En los casos en los que las posibilidades motrices sean mnimas y no
puedan modelar, las vasijas de barro hechas pero sin decorar pueden
dar la satisfaccin de acabar un trabajo a los nios con los que no se
pueden encontrar otras opciones. (Las decoraciones se podran hacer
usando las ayudas que se indicarn en el apartado de pintura).
En caso de nios con poca tolerancia o fobia al barro se puede utilizar plastilina o pastas de modelar. Adems queda la opcin de trabajar con guantes, palillos, etc. Si no se dispone de horno, se pueden utilizar las pastas de modelar de secado rpido.
La gomaespuma se puede trabajar al pellizcado, lo que encierra
menos peligro que el uso de herramientas cortantes.
Cuando las posibilidades motrices lo permiten la elaboracin de
mscaras, marionetas y guioles ayudan en el trabajo de lo gestual, el
lenguaje, etc.

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El desarrollo de habilidades en las personas con necesidades educativas especiales

3.2.2. Relieve
De la misma forma que en las actividades de modelado con las de
relieve se trabaja sobre el desarrollo de la motricidad fina. Segn las
dificultades encontradas podramos realizar adaptaciones que posibiliten su participacin-intervencin en una fase avanzada del trabajo.
Algunas sugerencias podran ser:
a)

b)

c)

Si no hubiera fuerza suficiente para realizar la placa de barro,


podramos drsela hecha y el alumno podra aadir-insertar piezas de barro todo tipo de elementos y pequeos materiales
(semillas, teselas, pastas, piedras, conchas, bolitas, churros,
tiras, etc.) previamente elaborados.
Si no hay posibilidades de presin, pero s de coger. En las actividades de copia de un modelo dado, el profesor podra realizar
las piezas, para que el alumno las coja y slo coloque.
Tambin podemos recurrir a la realizacin de impresiones sobre
placas de barro con elementos naturales o artificiales que realizan texturas por presin: hojas, ramas, flores, semillas,
pequeos frutos (almendras, cacahuetes, etc. ) piedras, telas,
papeles, conchas, huesos y cualquier objeto familiar: cucharas,
tazas, etc.

3.2.3. Dibujo
Para facilitar los ejercicios de dibujo (al igual que los de pintura)
podemos usar materiales que ya nos son conocidos, como los adaptadores o engrosadores, o atadores con velcros para los lpices.
A travs de las distintas actividades relacionadas con las tcnicas de
dibujo conseguiremos mejorar variados aspectos en el desarrollo del
nio. En ellas podran servirnos de ayuda:
a) El thermoform: puede servirnos para fabricar diseos que poner
bajo el papel. El nio al restregar con el lpiz resaltar el diseo original de la placa de plstico.

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b) Papeles, telas, mallas, hojas, etc. para que restrieguen con el lpiz
sobre ellas. Los nios con posibilidades de movimiento pero
con poco control fino vern facilitada as la realizacin de texturas.
c) Tableros con recorridos hundidos: El nio metera el lpiz o el dedo
realizando el recorrido. Nos ayudaran a trabajar la flexibilidad de la
mueca y el control motor. Tambin podemos fabricar estos tableros con diseos atrayentes donde el alumno recorra una forma
conocida y apropiada a su edad.
d) Ejercicios de calcos (aunque no son el ejercicio ms recomendable). Con ellos podemos trabajar la coordinacin ojo mano, manipulacin, seguimiento de seales, atencin y perseveracin.
e) Ejercicios de rellenamientos: Con ellos trabajaramos la coordinacin ojo mano, manipulacin, reconocimientos cromticos, dominio espacial, construccin significativa y facilitacin de reconocimientos, atencin y perseveracin.
3.2.4. Pintura
Las tcnicas pictricas podrn tener un gran papel dentro de la dinmica de taller de estos alumnos-as por pocas posibilidades que tengan
para ello. Nuestra primera idea debe perseguir el contacto directo con
los materiales an con nuestra ayuda, si no es posible de otra forma.
Los primeros intentos, como es lgico empezarn por la pintura de
dedos, aunque podemos encontrar nios que no estn dispuestos a
usarla debido al temor a ensuciarse. Nuestra oferta se ampliar hasta
encontrar el o los instrumentos ms idneos en cada caso.
Existen en el mercado gran variedad de tiles de pintura: rotuladores de distinto grosor y tamao, pinceles, tampones, engrosadores,
etc. que pueden ayudar al nio a realizar una prensin y control fino
incluso ptimo (dependiendo de los casos). Por otra parte nuestra creatividad puede llevarnos a usar materiales e instrumentos caseros:
esponjas, jeringas y adaptadores especficos realizados con silicona,
guantes con herramientas e instrumentos incorporados, etc. Estos instrumentos fabricados especialmente para cada caso pueden facilitar
bastante el acceso de los nios discapacitados a las actividades artsti-

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El desarrollo de habilidades en las personas con necesidades educativas especiales

cas de pintura.
Cabra tambin usar como recurso lminas ilustradas que se le presentan al nio cubiertas de una fina capa de arena para que ste con
movimientos de su mano la retire y descubra los colores.
Por otra parte podemos modificar la manera de abordar las actividades de pintura dando oportunidades con el uso de diseo con programas informticos, uso de licornios o cascos, o bien realizando otras
actividades relacionadas con el color en las que no sea imprescindible
un control fino, como las tcnicas de collage.
Con el Collage se trabaja coordinacin ojo mano, manipulacin,
dominancia cerebral-lateralidad, interrelacin interhemisfrica
manual, estimulacin creativa. Por s misma esta tcnica puede constituir un bloque aparte dentro de las actividades de color. Comprende
el desarrollo de operaciones que provocarn en el alumno tener que
percibir, seleccionar, clasificar, recortar, pegar, etc. materiales como el
papel, el cartn, las telas, etc., para despus agruparlos por categoras,
segn su criterio, etc. haciendo uso de su creatividad. La adaptacin
consistira en reducir an ms las fases de este proceso limitndose a
la clasificacin y el pegado de formas escogidas por l e impregnadas
de adhesivo por el maestro.

3.3. Expresin plstica y alumnos con dficit auditivo


"Los alumnos sordos o hipoacsicos tienen problemas de aprendizaje
bsicamente por impedimentos que derivan del uso del lenguaje oral como
medio de acceder a las experiencias de enseanza y aprendizaje. La capacidad de aprendizaje no tiene porqu estar afectada, es la ausencia de un
sistema de comunicacin adaptado a sus posibilidades y compartido por
profesores y compaeros lo que hay que abordar13"
El trabajo con estos los alumnos-as requiere un esfuerzo comunicador por parte del profesor: Las explicaciones debern estar basadas
sobre todo en el plano visual, se recomienda el uso de instrucciones
reflejadas en tarjetas o carteles con las fases escenificadas o dibujos y
esquemas para la comprensin de los procesos, instrucciones de forma
escrita y descritas en lenguaje de signos. Tambin debemos cuidar la

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colocacin de las indicaciones y seales visuales necesarias en el aula.


Para los individuos con hipoacusia procuraremos que en el aula se den
las condiciones ptimas de audicin.
Todas las actividades plsticas son apropiadas para ellos teniendo ya
que la plstica se considera una va ms de comunicacin con el entorno.
3.4. Expresin plstica y alumnos con dficit mental
"Las dificultades en el proceso de aprendizaje en este tipo de alumnos,
se entienden como generalizadas. Esto afectara en mayor o menor medida a todas las capacidades: autonoma, lenguaje, interaccin social, motricidad, etc. (CNREE, 1994. Tema I, 16)"14.
En el trabajo con nios con dficit mental podemos encontrar en
los materiales plsticos el aliado ideal para introducir el elemento innovador para que su expresin se ample.
En un alumno con falta de autonoma y desconfianza de s mismos
el hecho de organizarse en un papel o bien en la creacin de una obra
puede ser un logro que le ayude a conseguir otras metas superiores.
Todas las tcnicas parecen apropiadas. Slo tendremos los lmites
de la peligrosidad (lpices afilados, etc.) o bien su capacidad para organizarse, limpieza, etc. Algunas de stas tcnicas podran ser:
3.4.1. Pintura, collage y dibujo
Los alumnos con problemas de autonoma podrn preferir el uso
de plantillas, cenefas, cuadernos de dibujos ornamentales geomtricos, para copiar las cuadrculas, spirograf, etc. con los que podrn realizar dibujos relacionados con la decoracin. Existe en el mercado gran
cantidad de ellas que podemos reproducir en cartn, acetato, etc. para
inventar ejercicios variados.
Estos sujetos suelen estar especialmente dotados para diversas tcnicas en las que hay que intentar iniciarlos hasta descubrir la ms apropiada a su personalidad y caractersticas: collage (pegado de papeles,
fotos, restos de madera que despus se barnizan, patinan, etc.) monotipos (impresiones con pintura)
Podemos iniciarlos en las tcnicas de pintura bsicas: tmpera, acr-

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El desarrollo de habilidades en las personas con necesidades educativas especiales

licos, ceras, e incluso leo para los ms predispuestos.


3.4.2. Modelado o relieve
El barro se considera como la ms apropiada pudiendo desarrollarse a travs de ella gran cantidad de temas: retrato, figuras antropomrficas, animales, inclusiones de texturas (cuerdas, telas, etc.),
otros materiales, etc.
Podemos incluso investigar otros mtodos como esculpir en bases
previamente realizadas en escayola, realizaciones de trabajos en
maderas blandas, etc. aunque esto supone el uso de herramientas cortantes como las gubias con el consiguiente peligro.
Otra alternativa al uso de herramientas cortantes es la decoracin
de objetos tridimensionales tal y como se describe en el apartado de
dficit motrico.
Las tcnicas tridimensionales tambin podran extenderse a otras actividades afines como la elaboracin de mscaras, marionetas y guioles
que pueden sernos til para trabajar la comunicacin a travs de ellas.

4. Conclusin
La creacin de programas y actividades artsticas para nios y personas con necesidades educativas especiales, podra ser abordada
desde una nueva perspectiva, donde ante todo se le reconozca como
una persona con capacidades y posibilidades de realizacin. Y no como
un discapacitado, deficiente e imposibilitado.
Es cierto que la atencin a la persona con necesidades educativas
especiales ha ido aumentando, pero consideramos que todava hay
mucho por hacer. El primer paso, es cambiar la visin que se tiene del
menor "discapacitado", si bien no podemos olvidar, ni dejar de lado,
sus disfunciones (fsico-motores, sensoriales, intelectuales, etc.) hay
que tratarlo ante todo como nio, es decir como persona. A travs del
trabajo creativo, encontramos un medio para su aceptacin y valoracin, as como un camino para lograr su integracin social. Es por eso
que uno de nuestros objetivos es promover con los maestros, terapeutas, psiclogos, psicopedagogos y padres de familia la necesidad de

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trabajar programas de arte que fomenten la creatividad.


Insistimos en la aportacin positiva que supone la Expresin
Plstica a la educacin de nios con necesidades educativas especiales
gracias a sus posibilidades expresivas, comunicadoras, estimuladoras,
motivadoras, de descubrimiento, socializadoras, de diagnstico y
teraputicas.

Notas
1 PIANTONI, C (1997) Expresin, comunicacin y discapacidad.
Narcea Ediciones. Madrid pp 16, 17 y 24.
2 PIANTONI, C (1997 Op. cit. pp 16, 17 y 24.
3 PIANTONI, C (1997): Op. cit. pp19.
4 PIANTONI, C (1997): Op. cit. pp 22.
5 PIANTONI, C (1997): Op. cit. pp 25.
6 PIANTONI, C (1997) Op. cit. pp 26
7 BARDISA L: Cmo ensear a los nios ciegos a dibujar. ONCE
8 BARDISA L. (1992): Op. Cit.
9 BARDISA L. (1992): Op. Cit. Pag. 140
10 BARDISA L. (1992): Op. Cit.
11 BARDISA L. (1992): Op. Cit.
12 BARDISA L. (1992): Op. Cit.
13 LOU ROYO, M. A. y LPEZ URQUZAR, N. (coord.) (1999):
Bases Psicopedaggicas de la Educacin Especial. Madrid. Pirmide.
Pag. 132.
14 LOU ROYO, M. A. y LPEZ URQUZAR, N. (coord.) (1999): Op.
Cit. Pag. 368.

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