Marcel Duchamp

Marcel Duchamp (AFI masl dy ) (BlainvilleCrevon, 28 de julio de 1887 - Neuilly-sur-Seine, 2 de octubre de 1968) fue un artista y ajedrecista francs.
Especialmente conocido por su actividad artstica, su
obra ejerci una fuerte inuencia en la evolucin del
movimiento pop en el siglo XX. Al igual que este, abomin la sedimentacin simblica en las obras artsticas
como consecuencia del paso del tiempo, y exalt el valor
de lo coyuntural, lo fugaz y lo contemporneo. Duchamp
es uno de los principales valedores de la creacin artstica como resultado de un puro ejercicio de la voluntad, sin
necesidad estricta de formacin, preparacin o talento.[1]

Biografa

Naci el 28 de julio de 1887 en Blainville-Crevon, un pequeo pueblo donde su padre, Eugne Duchamp, ejerca
como notario y alcalde. Fue el tercero de seis hermanos.
Sus dos hermanos mayores, que adoptaron ms tarde los
nombres de Raymond Duchamp-Villon y Jacques Villon,
decidieron dedicarse al arte, quizs debido a la inuencia
de su abuelo materno, que tras ganar una fortuna considerable como agente martimo se haba retirado para
dedicarse a sus principales aciones, el grabado y la pintura, llegando a exponer algunas obras en la Exposicin
Universal de Pars (1878).

M. Duchamp como Rose Selavy.

1.1 Inicios artsticos en Pars

En 1904, Montmartre llevaba ms de cincuenta aos albergando a la comunidad artstica de Pars. Marcel se
present al examen de la cole des Beaux-Arts, que suspendi. Se matricul en una escuela privada, la Acadmie
Julian, que abandon poco despus por la vida en los cafs del barrio, donde, como era habitual en ese momento,
llevaba un cuaderno en el que dibujaba escenas de la vida
cotidiana. Tras su servicio militar en Eu, cerca de Ruan,
volvi a Pars en 1906. Por aquel tiempo realiz dibujos
humorsticos, una actividad que gozaba de prestigio en la
poca. En 1907 se seleccionaron cinco de sus dibujos en
el primer Salon des Artistes Humoristes. En 1908 se eligieron, hoy en da desaparecidas, para el Saln d'Automne,
una importante exposicin anual. Marcel pint durante
los aos siguientes con un estilo fauvista, del que Matisse
era el abanderado. Aunque Duchamp, muchas veces contradictorio en sus armaciones, en ocasiones rechaz la
inuencia de Czanne, en otras reconoci haber permanecido una larga temporada bajo su inujo, bajo el que
probablemente pintara Retrato del padre del artista, un
retrato psicolgico de su padre. Pint ms retratos por
aquel tiempo, incluyendo uno de su amigo el doctor Du-

Como haban hecho sus hermanos mayores, a los que estaba muy unido, Marcel asisti a clases de dibujo en el
liceo. Su hermano Gaston (Jacques Villon) haba alcanzado cierta fama como pintor de carteles en Pars, en una
poca en la que descollaban Henri de Toulouse-Lautrec
y Alfons Mucha, y Marcel, que admiraba a su hermano,
trat de imitar su estilo en sus primeros dibujos.[2] En
el verano de 1902, con catorce aos, pint sus primeros
leos, de inuencia impresionista, en los que se muestran
paisajes de Blainville. Tambin realizara varios dibujos
con diferentes medios (acuarela, aguada, monotipo, lpiz) con un nico tema: su hermana Suzanne, dos aos
menor que l, que tambin se dedicara a la pintura. En
1904 abandon el hogar paterno para marcharse al barrio parisino de Montmartre, donde vivi con su hermano
Gaston. Marcel, al igual que sus hermanos, dispona de
una asignacin mensual que su padre le daba como adelanto de la herencia.
1

1 BIOGRAFA

mochel en el que exager algunos rasgos fsicos. A este

respecto, Duchamp coment que fue un primer intento
de dotar de humor a su obra.[3] En 1910 pint La partida
de ajedrez, en la que aparecan sus dos hermanos jugando
al ajedrez en un jardn con sus mujeres abstradas en sus
cavilaciones. Al exponer este cuadro junto a otros cuatro
en el Saln d'Automne pas a ser societaire, lo que supona el derecho a exponer sin ser examinado previamente
por un jurado.
Aunque sus primeras pinturas mostraban talento, produjo pocas obras en comparacin a otros artistas. Fue sta Aunque hay ciertas similitudes entre ambos Desnudos Duchamp
una poca de titubeos y experimentacin con varias ten- asegur no recordar haber visto[6]este Desnudo bajando una escalera de Eadweard Muybridge.
dencias.

1.2

Etapa cubista

Era un tiempo de revoluciones artsticas: el collage de Picasso y Braque, el futurismo, las obras de Alfred Jarry, la
poesa de Apollinaire y el arte abstracto de Vasily Kandinsky, Robert Delaunay y Piet Mondrian abran al arte
moderno. A partir de 1911 Duchamp empez a innovar
ms seriamente. Segn Tomkins, el cuadro que marca el
inicio de esta etapa es Sonata.[4] En la pintura, inspirada
en el cubismo de su hermano Jacques Villon, aparecen sus
tres hermanas interpretando una pieza musical y su madre, ajena. Tras experimentar con un fovismo que no se
basaba nicamente en distorsin[4] en El matorral, pint
Yvonne y Magdaleine desmenuzadas y Retrato (Dulcinea),
en los que juega con los temas del movimiento y la transicin, temas mayores en la obra de Duchamp. En sta
poca tuvo una relacin con Jeanne Serre, segn GoughCooper y Caumont la modelo de El matorral, con la que
tuvo una hija, aunque Duchamp no lo sabra hasta mucho ms adelante.[5] En aquella poca qued cazado por
el cubismo en sus visitas a la Galerie Kahnweiler, donde
haba lienzos de Picasso y Braque. Como tanto Picasso
como Braque rechazaron justicar el cubismo con teoras o maniestos, el grupo de nuevos cubistas en el que se
encontraban los hermanos Duchampcon los que no se
relacionaban Picasso ni Braquecomprendieron su fundamento intelectual mediante las explicaciones de Jean
Metzinger. Este grupo se reuna en la casa de Villon en
Puteaux los domingos por la tarde, de ah recibi el nombre de grupo de Puteaux. Entre otros temas, en las discusiones del grupo que se hablaba de dos asuntos de importancia para Duchamp: La cuarta dimensin y el arte
interpretado por la mente en lugar de por la retina (arte
retiniano). Fruto de estas nuevas ideas, en 1911 acometi
la tarea de representar la actividad mental de una partida
de ajedrez, esfuerzo que desemboc en Retrato de jugadores de ajedrez. Aunque en su tcnica no destaca sobre
otras obras cubistas, s lo hace el intento de dar nfasis a la
actividad mental en detrimento de la imagen retiniana.
A partir de Retrato de jugadores de ajedrez, primera pintura innovadora, cada obra de Duchamp era distinta a
las anteriores. Nunca se detuvo a explorar las posibilidades que abra una nueva obra, simplemente cambiaba a

En cambio, s reconoci la inuencia de las fotografas de

tienne-Jules Marey, que trataban de capturar el movimiento
mediante fotografas repetidas, como stas.[6]

otra cosa. Por este tiempo dej de frecuentar tanto a sus

hermanos y pas a estar en contacto slo con un grupo
de amigos, en especial con Picabia. Entonces empieza a
interesarse por la plasmacin pictrica de la idea movimiento. El primer intento de esta lnea es Joven triste en
un tren, que Duchamp consider un esbozo. Adems de
por la nueva lnea que abre, esta obra es notable por ser
la primera vez en la que Duchamp juega con las palabras
en sus obras, pues segn l eligi triste por su aliteracin
con train.[7] La siguiente obra de Duchamp continu esta
senda. Se trata de Desnudo bajando una escalera, del que
pint dos versiones.
Desnudo, que empez en diciembre de 1911, sorprendi en primer lugar por su ttulo, que pint en el mismo
lienzo.[8] El desnudo era un tema artstico con unas reglas jas ya establecidas, que desde luego no incluan guras bajando por escaleras. Duchamp mostr la idea de
movimiento mediante imgenes superpuestas sucesivas,
similares a las de la fotografa estroboscpica. Tanto la
sensacin de movimiento como el desnudo no se encuentran en la retina del espectador, sino en su cerebro. Ana
elementos del cubismo y futurismo, movimiento que atacaba al cubismo del grupo de Puteaux. El cuadro deba
exhibirse en la exposicin cubista del Salon des Indpendants, pero Albert Gleizes le pidi a sus hermanos que
le dijeran que retirara voluntariamente el cuadro, o que
le cambiase el ttulo, que les pareca caricaturesco, a lo
que estos accedieron. A propsito de este incidente, Duchamp recordara ms tarde:

1.3

Viaje a Mnich y vuelta a Pars

(...) no repliqu. Dije muy bien, muy bien,
cog un taxi para la exposicin, recuper mi
cuadro y me lo llev. Fue un autntico giro
en mi vida. Me di cuenta de que, despus de
aquello, nunca ms volveran a interesarme
demasiado los grupos
Tomkins (1996, p. 95)

Sin embargo, si Desnudo bajando una escalera anim a

Duchamp a seguir su propio camino sin adscribirse a teoras o grupos, fue otro cuadro pintado ese mismo ao el
que marcara el camino que acabara aos ms tarde en la
realizacin de El gran vidrio (La marie mise nu pair ses
clibataires): Molinillo de caf, una pequea pintura para
la cocina de su hermano. Segn el propio Duchamp, pint una descripcin del mecanismo, estructurada en dos
partes, ideas presentes tambin en el vidrio, aunque en
aquella poca no fue consciente lo que supona.

1.3

Viaje a Mnich y vuelta a Pars

3
sel las obras no deban contener nada salvo combinaciones de objetos totalmente imaginarios.[9] Duchamp acudi junto a Francis Picabia[lower-alpha 1] a la representacin
de Impresiones de frica, que le impresion fuertemente.
Una semana ms tarde se encamin solo a Mnich. All
no realiz ningn intento de conocer a Kandinsky, y de
hecho la cuestin de la abstraccin pura le resultaba bastante indiferente, sino que se dedic a trabajar. De esta
poca son los primeros bocetos del gran vdrio y aparece el tema de las vrgenes y su transicin a novia, tema
que trabajara durante mucho tiempo. Empez por los
dibujos de la Virgen, despus continu con la pintura El
trnsito de la virgen a la novia y culmin con Novia. Segn algunos crticos, como Jerrold Seigel, los cuadros no
versan sobre la iniciacin sexual, sino sobre transicin al
estado justamente anterior, de inocencia expectante. En
las dos ltimas aparecen un artilugio que tambin gurar
en el Gran vidrio y de hecho, segn el propio Duchamp,
Novia no era ms que un ensayo para una obra de ms importancia. En esta poca estuvo enamorado de Gabrielle
Buet-Picabia, esposa de Picabia. Tras dos meses de trabajo visit Viena, Praga, Leipzig, Dresde y Berln y sus
museos antes de volver a Pars. En el viaje de vuelta escribi dos pginas de retrecanos, fantasas y juegos de
palabras que describen un cuadro que no llegara a pintar.
Este texto est considerado un precedente de las notas que
ms adelante incluira en su Caja verde y del lenguaje del
Gran vidrio. Segn declarara ms tarde, en esta poca
haba abandonado el cubismo y la representacin pictrica del movimiento, y se haba hartado de la pintura. Se
embarc en la creacin de una obra diferente, de gran envergadura, para lo que busc un empleo de bibliotecario
que le ocupara pocas horas.
Sin embargo, la exposicin de la Section d'Or, la exposicin cubista ms importante celebrada antes de la
guerra,[10] trastoc sus planes por completo. De Duchamp se expusieron seis obras, entre ellas Desnudo bajando una escalera. N 2. Las pinturas muniquesas no
se exhibieron, pues las consideraba meros estudios. Su
obra tuvo poca repercusin en general, pero recibi elogios de Guillaume Apollinaire, que seguramente le prest
atencin a causa de su amistad mutua con Picabia, y, lo
que result ms importante, atrajo vivamente el inters
de Arthur B. Davies, Walter Pach y Walt Kuhn, que tenan proyectado organizar la Exposicin Internacional de
Arte Moderno que pasara a la historia con el nombre de
the Armory Show.

Picabia, amigo de Duchamp, en su estudio.

En aquellos aos recibi, segn Tomkins, la inuencia

de Jules Laforgue y Raymond Roussel. Del primero le
atraan su humor cnico, el desapego de sus personajes y
sus juegos verbales. Del segundo, su obra a base de juegos
de palabras, transliteraciones y retrucanos. Como ms
tarde revel el propio Roussel, le atrajo la locura de lo
inesperado y el descubrimiento de una obra que parte
nicamente de la imaginacin del autor, pues para Rous-

El Armory Show puso en contacto al arte estadounidense

con la vanguardia europea. Entre las pinturas, esculturas
y obras decorativas expuestas el Desnudo bajando una escalera, n2 de Duchamp provoc una gran reaccin. Hubo
colas de treinta y cuarenta minutos para ver el cuadro y
el American Art News ofreci diez dlares al que diera la
mejor explicacin del cuadro.[11] Aunque el arte moderno
recibi burlas en la prensa, atrajo a un grupo no muy numeroso de coleccionistas. A los tres hermanos Duchamp
les fue muy bien: Raymond vendi tres de cuatro escultu-

Cartel del Armory Show de 1913.

1 BIOGRAFA

Caricatura The Rude Descending the Staircase (Rush Hour at

the Subway) de J. F. Griswold que publicada el 20 de marzo de
1913 en la portada del Evening Sun

ras expuestas, Jacques Villon sus nueve pinturas y Marcel estilo muy diferente a sus obras anteriores, pues lo pint
vendi sus cuatro lienzos por un total de 972 dlares.
con toda la precisin de la que fue capaz. Al recurrir al
Duchamp pas dos aos realizando estudios para el Gran dibujo tcnico, Duchamp intentaba eliminar la sensibilidad personal del artista al mecanizar el trazo. Ms tarvidrio. El cambio en su obra fue total. Aunque antes de
su viaje a Mnich haba mostrado su desprecio por el ar- de consider que aquel trabajo fue el autntico principio
del Gran vdrio. En sus notas preparatorias juega con la
te retiniano, su arte segua circunscrito en la tradicin del
arte occidental, tanto en materiales, pues siempre pinta- irona y altera las leyes de la fsica y la qumica. As, se
ba en leo sobre lienzo, como en conceptos. Tras el viaje habla de la oscilacin de la densidad, la inversin de la
se aprecia como abandona el principio de la sensibilidad friccin y la sexualidad como motor de dos tiempos en
creadora y lo sustituye por el dibujo mecnico, la escri- un coqueteo con la patafsica. Duchamp dijo que busc
tura, la irona y el empleo del azar. Segn Tomkins, no acercarse a la ciencia, pero no por amor a la misma, sino
ligeramente, de una manera leve, sin
es casualidad que este cambio coincida con la mudanza para desacreditarla
[12]
importancia.
Tambin
se aprecia el gran inters de
de Duchamp a Neuilly, donde vivira alejado del crculo
Duchamp
por
la
cuarta
dimensin
y la geometra no euartstico de Montmartre. All se dedic a trabajar en los
clidiana.
Del
grupo
de
Puteaux
Duchamp
fue el nico que
preliminares de su nueva obra. Realiz dibujos preparatrabaj
concienzudamente
para
comprender
estos temas.
torios y escribi notas. En algn momento se le ocurri
Gertrude
Stein
dice
de
Duchamp
tras
conocerDe
hecho,
que realizara la obra sobre vidrio. De esta forma podra
le
que
parece
un
joven
ingls
y
habla
con
vehemencia
evitar la oxidacin de los colores y tambin podra dejar
[13]
zonas sin pintar, lo que elimina la necesidad de llenar to- acerca de la cuarta dimensin.
do el soporte. Haba decidido que en su obra mostrara un
movimiento psicolgico, un trnsito, como haba hecho
ya en El trnsito de la virgen a la novia. En este tiempo estudi la perspectiva renacentista en detalle. Realiz
un estudio en perspectiva del panel inferior (la machine
clibataire o la mquina soltera). Pint tambin un molinillo de caf en perspectiva (Molinillo de chocolate (N
1)). Este trabajo en leo sobre lienzo es un estudio del
elemento central del panel inferior. Est pintado en un

Tras eliminar el talento en la manufactura recurriendo al

dibujo tcnico, Duchamp atac a la intencin consciente
recurriendo al azar. Se le ocurri cortar tres hilos de un
metro de longitud y dejarlos caer sobre tres lienzos. Calc las lneas resultantes y reprodujo tres veces cada una
sobre un lienzo. Al resultado lo titul Red de zurcidos.
Aunque otros artistas haban empleado el azar para escapar de sus condicionantes, Duchamp lo emple de una
forma nueva, pues consideraba que, dado que la suerte de

1.4

Traslado a Nueva York

cada uno es distinta, el resultado de su azar era una expresin de su subconsciente.[14] En algn momento de 1913,
cuando exploraba esta va, cre lo que retrospectivamente consider el primer ready-made: una rueda delantera
de bicicleta dispuesta bocabajo sobre un taburete de cuatro patas (Rueda de bicicleta sobre un taburete). Duchamp
dijo que haba surgido como un divertimento, pues le resultaba agradable observar como desaparecan los radios
al girar la rueda.[15] Ms adelante compr un portabotellas, artculo frecuente en los hogares franceses de la
poca, sin la intencin de usarlo para llenarlo de botellas,
sino como escultura ya hecha. En una nota de 1913, Duchamp anota la pregunta Se pueden hacer obras que no
sean de arte?.[16]
Tambin estuvo buscando el material con el que hara la
en vidrio. Tras unos meses en los que estuvo probando
a corroer el vidrio con cido uorhdrico, abandon la
idea porque le resultaba demasiado engorroso y peligroso, pues la reaccin qumica emita gases txicos. Entonces se le ocurri utilizar hilo de alambre que pegara al
vidrio con gotas de barniz. El material era fcil de encontrar, maleable y muy cmodo. Con alambre sobre vidrio
cre Trineo. Aunque Francia entr en la Primera Guerra Mundial el 3 de agosto de 1914 y sus dos hermanos
fueron llamados al ejrcito poco despus, la opinin general en Francia es que la guerra durara menos de medio
ao. En estas circunstancias, Duchamp continu trabajando en sus estudios para el Gran vidrio. Lo siguiente
que abord fue otra obra en alambre sobre vidrio, los
Nueve moldes machos, recipientes tridimensionales que
representan a los solteros. Aunque en principio eran ocho,
nalmente les agreg un noveno, el jefe de estacin. Para Duchamp el nmero tres representaba a la multitud.
El tres y mltiplos de tres aparecen con frecuencia en su
obra. Para los Pistones de corrientes de aire de la parte superior del vidrio Duchamp recurri otra vez a la suerte:
dej una gasa cuadrada ante una ventana y la fotogra
tres veces mientras el viento la sacuda suavemente. Las
siluetas resultantes formaran los Pistones.

1.4

Traslado a Nueva York

Walter Pach volvi a Pars en busca de obras para organizar ms exposiciones en Nueva York sobre las vanguardias europeas. A raz de esta visita, Duchamp y Pach se
hicieron amigos. Muchos de los artistas ancados en la
capital francesa haban sido llamados a las. Duchamp
fue eximido del ejrcito al detectarle un soplo reumtico
en el corazn. Aunque no exhiba su actitud escptica con
la guerra e impermeable al patriotismo, tuvo que aguantar los reproches de su cuada y de los desconocidos que
le increpaban por la calle por no estar en el frente. As
las cosas, escribi a Pach el 2 de abril de 1915 que estaba
totalmente decidido a marcharse de Francia.,[17] y en
una carta posterior aclaraba No me voy a Nueva York,
me marcho de Pars, que es muy distinto. El 15 de junio
zarp en el Rochambeau en direccin a Nueva York.

5
Ya en Nueva York se aloj inicialmente en la casa del matrimonio Arensberg. Walter Arensberg, hijo de un magnate del acero, haba quedado muy impresionado por el
Armory Show. Para cuando Duchamp lleg a su apartamento, Arensberg atesoraba obras de Brancusi, Picasso,
Braque, Matisse y los cubistas de Puteaux. Se gan la vida y aprendi ingls dando clases de francs a amigos
de Pach y Arensberg, entre los que se encontraba John
Quinn, con quien trab amistad. Tras dos meses en Nueva York, los medios de comunicacin descubrieron que
se encontraba all y se convirti en objetivo de los entrevistadores. ste les corresponda con ideas y opiniones
originales.[lower-alpha 2] Sin embargo, ni habl de su obra ni
se dedic a pintar. En septiembre se march del apartamento de los Arensberg. Tres meses ms tarde se volvi
a mudar. El alquiler de su nuevo apartamento le oblig a
buscar trabajo adems de las clases, as que por medio de
Pach consigui un empleo en el Instituto Francs.
Poco despus de irse a vivir a su nuevo apartamento compr dos hojas de vidrio que seran el soporte del Gran
vidrio, en el que trabajaba dos horas al da, aunque no todos los das. En invierno comparti piso con Jean Crotti,
que hizo una pieza de metal sobre vidrio que retrataba
a Duchamp: Retrato de Marcel Duchamp, que adquiri
Arensberg y que ms tarde desapareci. Fue en aquella
poca cuando Duchamp compr una pala quitanieve, la
colg del techo mediante un cable, la titul In Advance of
the Broken Arm y la rm. Era un objeto elegido a travs
de la indiferencia visual y, al mismo tiempo, de la total
ausencia de buen o mal gusto[18] Es el primer autntico
ready-made: una obra creada por la eleccin del artista,
no por su habilidad. Poco despus escribi a su hermana Suzanne para que convirtiese al portabotellas en un
ready-made en la distancia. Para hacer esto, solo tena
que escribir una inscripcin en l. Sin embargo, Suzanne ya haba tirado el portabotellas y la rueda de bicicleta. De todas formas, la idea de ready-made haba nacido.
Duchamp dira mucho ms adelante No estoy seguro en
absoluto de que el concepto de ready-made no sea la idea
ms importante que haya producido mi obra.[19]
En aquella poca se convirti en el centro de atraccin
del grupo de Arensberg por su ingenio. Beba bastante,
en palabras de Albert Gleizes, y segn Gabrielle Picabia,
todas sus alumnas caan en sus brazos, pues haba adquirido bastante experiencia y saba como comportarse
en cualquier situacin. En su crculo ntimo se encontraban Picabia, el fotgrafo Man Ray y Henri-Pierre Roch, con los que compartira una larga amistad. Por otra
parte, en esta poca Duchamp jugaba todas las noches al
ajedrez en casa de Arensberg, que haba formado parte
del equipo de Harvard.[20]
Adems de en el crculo de Arensberg, Duchamp se mova tambin en el de Alfred Stieglitz, que editaba la revista 291, donde Duchamp colabor escribiendo poesa
abstracta en francs. Tambin trat a Beatrice Wood. La
chica, de 22 aos, dijo en su encuentro que le pareca
que el arte moderno poda hacerlo cualquiera, a lo que

1 BIOGRAFA
La obra en cuestin era un urinario que Duchamp haba comprado con Arensberg y Stella. Lo tumb y pint
el nombre R. MUTT en l. R. Mutt aluda por una parte al Mott y a la tira cmica Mutt and Je y por otra
la R. haca referencia a Richard, monedero en jerga
francesa.[22] Lo envi a la organizacin con los dos dlares de la inscripcin y el ttulo: Fuente. Segn escribi
Beatrice Wood, el objeto caus mucho revuelo entre algunos organizadores, que consideraban que era una broma o una indecencia. Se realiz una votacin para determinar si habra que admitir el urinario en la exposicin,
que perdieron sus defensores. Duchamp y Arensberg dimitieron de la junta. El urinario se expuso en la galera
291 donde Stieglitz la fotogra. Se desconoce cul fue
el destino de la obra. Tambin se desconoce por qu Duchamp la present a la exposicin. Segn Tomkins, se
podra tratar de una provocacin dirigida a la faccin que
se tomaba ms en serio el asunto.
Por aquella poca Duchamp, Roch y Wood publicaron
The Blind Man donde reprodujo la fotografa que tom
Stieglitz junto al editorial The Richard Mutt Case en el
que se hace nfasis en que el autor eligi la obra, lo que la
convierte en arte.[23][24] Cincuenta aos ms tarde, Duchamp dira Les tir el urinario en la cara y ahora lo
admiran por su belleza esttica.[25]

Marcel Duchamp, Francis Picabia y Beatrice Wood en Coney

Island, 1917.

Duchamp contest que por qu no lo intentaba. Cuando

Wood le mostr su dibujo, Duchamp le dijo que intentara que su amigo Allen Norton lo publicase en Rogue
y le ofreci pintar en su estudio. Wood escribi de esta poca Salvo por el acto fsico, ramos amantes.[20]
Ms adelante Wood se enamor de Roch, quien escribi
una obra, Victor, que dej inacabada y que segn Tomkins est inspirada en este tringulo amoroso. Sin embargo, segn su propio testimonio, no se acost con l hasta
1917.[21]

1.5

1.6 La guerra
En 1916 se origin el dadasmo en Zrich por un grupo
de artistas que huan de la Primera Guerra Mundial. Segn uno de sus fundadores, Tristan Tzara, el dadasmo no
era moderno en absoluto, y Duchamp lo asociaba a Jarry
y Aristfanes. Declaraban que toda obra humana es arte y consideraban que la vida era ms importante que el
arte. Duchamp, que tampoco tena ningn inters en ir
a la guerra, comparta muchos puntos con los dadastas
suizos, pero aseguraba que lo que l y su crculo hacan
en Nueva York no era dad. La diferencia estaba, segn l, en que los dadastas libraban una batalla contra
el pblico. Y cuando se est librando una batalla, resulta difcil rerse al mismo tiempo. El ambiente en Nueva
York era ms jovial.[26] Sin embargo, a Duchamp y su
grupo se los conoce como los dadastas de Nueva York.

La Sociedad de Artistas Independientes y la Fuente de R. Mutt

Por aquel tiempo empez a dar clases de francs a

A partir de principios de 1917 los artistas del crculo

de Arensberg fundaron la Sociedad de Artistas Independientes, a imitacin del Salon des Indpendants con la intencin de organizar exposiciones sin premio ni jurado.
En dos semanas llegaron a los seiscientos miembros. Duchamp fue nombrado responsable del comit de seleccin
y decidi que las obras se expondran ordenadas alfabticamente de acuerdo al apellido del autor. En total se expusieron 2125 obras de 1200 artistas, lo que convirti la
exposicin en la mayor de la historia de los Estados Unidos. Duchamp no present ninguna obra con su nombre,
pero s lo hizo con el seudnimo de R. MUTT.

Katherine Dreier, que estara presente en los siguientes

treinta aos de su vida. Dreier, hija de inmigrantes alemanes adinerados, fue directora fundadora de la Sociedad de Artistas Independientes de 1916, y haba votado
en contra de la Fuente, pero tras la dimisin de Duchamp
dijo que ella no le encontraba originalidad, pero que si
le hubieran ayudado a verla los que s la hacan, habra
podido apreciarla.[27] Ms adelante le encarg un cuadro
para su biblioteca. Duchamp tard seis meses en hacer
su primera pintura desde 1914. El resultado, que titul
Tu m' [28][29] (que segn Tomkins suele leerse como Tu
m'emmerdes, o t me aburres), es un cuadro retininano
que al propio Duchamp no le gustaba. Fue el ltimo lien-

1.8

De vuelta en Nueva York

zo que pint en su vida.

que haba aplicado la tcnica de raspado del plateado, que

Poco ms tarde se ira sin embargo a Buenos Aires acom- consiste en raspar una base de mercurio para obtener las
paado de Yvonne Chapel. Las razones, segn una car- formas que se buscan. En el vidrio hay elementos que acata a Jean Crotti, parecen ser la tensin en el matrimonio baran en el Gran Vidrio, como las lminas de oculista o
Arensberg y las restricciones a causa de la guerra.[30] No las tijeras y otros, como la pirmide o la lupa.
se sabe por qu eligi Argentina. Durante sus prepara- El nico ready-made que ide en Buenos Aires fue un
tivos de viaje, Duchamp regal sus obras a sus amigos, regalo que envi por correo a su hermana Suzanne con
incluido un estudio del Gran vidrio que regal a Roch y motivo de su boda con Jean Crotti. Les envi las instrucuna miniatura de 75 cm de Desnudo bajando una esca- ciones para colgar un libro de geometra con un cordel de
lera que regal a las hermanas Stettheimer.
una ventana para que el viento pasase sus pginas y aprendiese por n tres o cuatro cosas de la vida. Lo llam Le
ready-made malheureux (Ready made desdichado).[33]

1.7

Buenos Aires y Pars

Duchamp se embarc junto a Chastel a bordo del Crofton Hall rumbo a Buenos Aires, donde llegaran veintisis das ms tarde con la intencin de quedarse algunos
aos.[31] A las tres semanas de su llegada le lleg la noticia
de la muerte de su hermano Raymond Duchamp-Villon,
que se haba alistado voluntario y contrajo una ebre tifoide con complicaciones en un hospital militar.
Segn escribi a Crotti, a Duchamp Buenos Aires le pareci muy machista, pues la sociedad portea no aceptaba
a las mujeres solas. Adems, escribi a Ettie Stettheimer
Buenos Aires no existe. No es ms que una gran poblacin provinciana con gente muy rica sin pizca de gusto
que todo lo compra en Europa. Pero al mismo tiempo le
gustaba, pues continuaba Estoy muy contento de haber
descubierto esta vida tan distinta... en la que encuentro
placer en el trabajo. Compr un vidrio y empez a trabajar en efectos que quera trasladar al Gran Vidrio.[32]
Tambin trat de organizar una exposicin cubista para introducir a los porteos en el arte moderno, para lo
que pidi ayuda a su amigo Henri-Martin Barzun de Pars, que le deba traer treinta cuadros cubistas, poemas de
Mallarm y revistas de vanguardia. Barzun no colabor y
la exposicin no prosper.

En 1919 se embarc en el Highland Pride con rumbo a

Southampton. Pas un mes en Londres, tras lo que visit
la casa paterna de Ruan, y de all fue a Pars. Encontr
Pars poco cambiado, pese a la guerra. Los crculos artsticos jvenes gravitaban alrededor de Apollinaire, que
haba sido licenciado del ejrcito con una grave herida en
la cabeza que acab por matarle antes del armisticio. Duchamp no expuso nada en el Salon d'Automme de 1919,
pero se preocup de que se expusieran diecinueve trabajos de Raymond, su hermano muerto. Fue en esta poca
cuando supo de la existencia de su hija, que estaba siendo criada por su madre, Jeanne Serre, y Henry Mayer, un
nanciero. No volvera a verla en ms de cuarenta aos.
Pero Duchamp tena en mente regresar a Nueva York,
cosa que hizo a nales de diciembre. Sin embargo, le
dio tiempo de crear tres nuevos ready-mades: el Cheque
Tzanck (Chque Tzanck),[35] L.H.O.O.Q.[36] y Aire de Paris (Air de Paris).[37][38]

1.8 De vuelta en Nueva York

A su vuelta a Nueva York encontr que los Arensberg
haban dejado de ser lo que eran, pues se encontraban en
dicultades econmicas. Junto a Dreier y Man Ray fundaron la Socit Anonyme, Inc.. Duchamp insista en que
el arte moderno deba ser divertido, pues lo consideraba
fundamental para reavivar el inters de Estados Unidos
por las nuevas tendencias. La Socit Anonyme organiz
en los veinte aos siguientes ochenta y cinco exposiciones e introdujo la obra de Archipenko, Kandinsky, Klee,
Lger, Villon, Eilshemius, Mondrian y Schwitters a pesar
de la falta de nanciacin.[39]

Pero pronto dej el trabajo de lado por el ajedrez. Compr revistas de ajedrez y estudi partidas de Jos Ral
Capablanca. En 1919 se apunt a un club de ajedrez y
empez a jugar por correspondencia con Arensberg. Para Duchamp el ajedrez era una obra maestra del cartesianismo y tan imaginativo que, a primera vista, ni
siquiera parece cartesiano y le atraa enfrentar las dos
actitudes, la ajedrecstica y la artstica.[33] Yvonne Chastel acab cansndose del ajedrez y volviendo a Pars.
Duchamp hizo trasladar el Gran Vidrio a su nuevo apartaKatherine Dreier le hizo una visita y se volvi a Nue- mento, y el polvo se acumul en l. Man Ray hizo una fova York con dos obras de Duchamp. La primera era tografa del resultado que titularion Cultivo de polvo (leEstereoscopa a mano (Stroscopie la main), que jugaba vage de puissire).[40] Despus j el polvo de los conos,
con el efecto estereoscpico: se trataba de dos fotografas limpi el resto, pidi que plateasen la zona inferior y se
en las que haba dibujado un poliedro que al verse con un dedici a rasparla para obtener las tres lminas de oculisestereoscopio pareca otar sobre el paisaje. La segun- ta. Tambin construy su primera mquina ptica Rotada era regarder (de l'autre cte du verre), d'un oeil, de tive plaque verre (Optique de prcision),[41] que no consiprs, pendant presque une heure o Para mirar (desde el deraba arte. Esta exploracin le llev a interesarse por la
otro lado del vidrio),[34] con un ojo de cera durante casi cinematografa. Realiz una pelcula de la baronesa von
una hora, ttulo que Dreier cambiara por Equilibrio al- Freytag-Loringhoven afeitndose el pubis con efecto esterado (Disturbed balance). Se trataba de un vidrio en el tereoscpico. La pelcula se estrope y slo se salvaron

8
dos tiras que encajaban. En esta muestra se apreciaba el
efecto estereoscpico. Por lo dems, jugaba mucho al ajedrez en el Marshall Chess Club, donde logr ganar en dos
ocasiones a Frank Marshall en las partidas simultneas
que el maestro jugaba contra doce contrincantes.
En 1920 vio la luz por primera vez el alter ego de Duchamp Rose Slavy. La eleccin del nombre se debe a
que Rose le pareci el nombre ms bobalicn de la poca,
y Slavy un calambur de c'est la vie.[42] Duchamp compr una french window (ventana francesa), cubri los vdrios de cuero negro y peg el ttulo: Fresh widow copyright Rose Slavy 1920 (Viuda fresca, copyright Rose Slavy 1920).[43] Man Ray fotogra a Duchamp vestido
con un abrigo de piel y un sombrero cloche, toma que
acompaara a un frasco de perfume con la etiqueta Belle
Haleine-Eau de Violette (Precioso aliento-Agua de velo).
Duchamp tambin emple el nombre de su alter ego femenino en un ready-made muy recticado: Why Not
Sneeze Rose Slavy.[44] Ms adelante le aadi una R adicional al nombre, que pas a ser Rrose Slavy.
En junio de 1920 visit Pars. All encontr al grupo dadasta, encabezado por Tzara, Picabia y Breton y que
inclua tambin a Jacques Rigaut, Louis Aragon, Paul
luard, Gala, Theodore Fraenkel y Philippe Soupault.
Duchamp acudi a varios actos, pero escribi a Ettie
Stettheimer que de lejos todos estos movimientos aparecen realzados por un atractivo del que carecen a corta distancia.[45] En esta visita realiz un cortometraje junto a Man Ray que jugaba con efectos pticos y
cre un ready-made: La trifulca de Austerlitz (La bagarre d'Austerlitz).[46] La visita fue breve, pues a principios
de 1921 se embarc de vuelta a Nueva York. Cuando le
preguntaron por qu prefera vivir en Nueva York, cuando muchos artistas estadounidenses se estaba marchando
a Pars, Duchamp respondi que los neoyorquinos estaban ms dispuestos a dejarlo en paz.[47]

1 BIOGRAFA
seis meses, y onsigui participar en unas partidas simultneas contra Capablanca.
A principios de 1923 volvi a Pars. En esta ocasin no
dio ningn motivo. Tomkins supone que Duchamp asociaba en este momento Nueva York a su sequa creativa. Antes de marcharse realiz un ltimo ready-made:
Wanted/$2,000 Reward,[48] un cartel de se busca que
haba encargado a un impresor y en el que puso fotografas suyas de frente y perl. Para entonces haba decidido
dejar el Gran Vidrio inacabado.[49]

1.9 Veinte aos (casi ininterrumpidos) en

Pars
En lugar de dirigirse directamente a Pars, Duchamp desembarc en Bruselas, donde pas cuatro meses jugando
al ajedrez y particip en el Torneo de Bruselas, su primero de entidad, y en el que termin en tercer lugar.[50]
En Pars, Breton ciment la leyenda francesa de Duchamp en su ensayo del nmero de octubre de Littrature.
Breton, por lo dems, tuvo poca suerte atrayendo a Duchamp al movimiento surrealista. De hecho, aunque form parte del jurado del Salon d'Automne, no se relacion
prcticamente con el bullicio artstico de Pars. Apenas
recibi un encargo de Jacques Doucet de realizar una mquina ptica, en la que trabaj durante 1924 y que llam
Semiesfera giratoria (Rotative demi-sphre).[51] Duchamp
la realiz a cambio del coste de los materiales y del ingeniero que la confeccion, y dej claro que no quera
que se expusiese. Tambin destac que no quera que se
viese en la mquina otra cosa distinta a la ptica.[52] Breton sigui publicando escritosa menudo frases sueltas,
como My niece is cold because my knees are cold (Mi sobrina tiene fro porque mis rodillas estn fras) de Duchamp/Rrose Slavy en Litterature.
En 1924 particip en la pelcula de veinte minutos de
Ren Clair y Picabia Entr'acte, que se proyect en una
representacin del ballet Relche. Duchamp aparece en
una escena jugando al ajedrez con Man Ray hasta que un
chorro de agua interrumpe la partida.[53] Ms tarde particip en Cinsketch, en la que represent el papel de Adn,
prcticamente desnudo a excepcin de una hoja de parra
y una barba postiza junto a Bronja Perlmutter, que represent el papel de Eva.[54] A nales de 1925 invirti parte
de su herenciasus padres murieron a principios de ese
aoen una pelcula, Anmic Cinma con calamburs de
Rrose Slavy que giraban sobre unos discos.[55]

Duchamp con el matrimonio Hartl.

Fue una poca de desapego de amistades, relaciones amorosas y trabajo. Ni conclua el Gran Vidrio ni empezaba
obras nuevas y se negaba a repetirse. Edit una antologa de Henry McBride; compr junto a su conocido Leon
Hartl un taller de tintes, negocio que fracas al cabo de

Su principal ocupacin, sin embargo, segua siendo el ajedrez. Dejaba Pars durante semanas para participar en
torneos. Jug en la Riviera junto al equipo de Niza, y
volvi a participar en el Torneo de Bruselas al ao siguiente de su retorno a Europa. Qued cuarto. Le invitaron al equipo que representara a Francia en las primeras
Olimpiadas de ajedrez, inociales, de 1924, donde Francia qued sptima. Poco ms tarde fue nombrado campe de la Alta Normanda al ganar un torneo en Ruan.

9
En esta poca realiz su Bono para la ruleta de Montecarlo (Obligations pour la roulette d Monte-Carlo), en el que
apareca una fotografa suya tomada por Man Ray con la
cara cubierta de espuma y formando dos cuernos.[56] Estos bonos, valorados en 500 francos, prometan una rentabilidad del veinte por ciento. El dinero se inverta en
un sistema que haba desarrollado Duchamp para ganar
en la ruleta. Las ganancias fueron escasas, sin embargo,
pero los bonos se revalorizaran con el tiempo.

Tras el divorcio, Duchamp continu su relacin con Mary

Reynolds y sigui participando en torneos de ajedrez. En
1929 viaj con Dreier por Espaa y Alemania. En el
Torneo de Hyres le concedieron el premio a la brillantez y en el Turnoi International de Paris de 1930 jug
con los mejores ajedrecistas del planeta. Termin ltimo, pero empat con Savielly Tartakower e hizo tablas
con George Koltanowsky. Particip en varias competiciones con el equipo nacional francs, capitaneado por
En 1925 particip en el campeonato de Francia de aje- Alexander Alekhine, campen mundial, perdiendo ms
partidas de las que gan. Edward Lasker lo consider un
drez. Duchamp diseo el cartel del acontecimiento.[57]
[61]
Acab sexto, pero estuvo cerca de ganar al campen, jugador muy slido. En 1933 particip en su ltimo
torneo de envergadura en Folkestone.
Robert Crepeaux.[58]
En 1926 empez su carrera como marchante de arte, o- Como artista se puso a trabajar en la publicacin de las
cio que desempeara durante dos dcadas. En opinin de notas que haba realizado en relacin al Gran Vidrio, dado
Tomkins, esto resulta inslito, pues haba despreciado que el vidrio, sin ellas, resultaba incomprensible a simple
largamente el ocio. Su objetivo era, deca, ni salir ga- vista, pues era una acumulacin de ideas no solo visuales,
nando ni perdiendo, ms un diez por ciento. No logr sino tambin verbales. Reuni estas notas, junto con regrandes benecios.[58] Su primera intervencin de enver- producciones de diecisiete obras anteriores y fotografas
una Caja verde, que contena noventa y
gadura fue la subasta de ochenta obras de Picabia. Des- de Man Ray en [62]
cuatro
artculos.
pus se interes por las esculturas de Brancusi de John
Quinn, recientemente fallecido. Tras adquirir 29 piezas,
viaj a Estados Unidos para tratar de venderlas. All asisti a la primera exposicin en la que se exhibi el Gran
Vidrio, organizada por Dreier. Algo despus de la venta, regres a Pars. All trabaj vendiendo obras de arte
de artistas anes, como Brancusi, a unos cuantos clientes,
entre los cuales estaban los Arensberg.
Duchamp se cas, para sorpresa de sus
conocidos,[lower-alpha 3] en 1927 con Lydie SarrazinLevassor, a la que haba conocido por medio de Picabia.
Duchamp escribi a propsito de su boda a Katherine
Dreier Me caso en junio. No s cmo explicarlo, porque
ha sido tan repentino que me resulta difcil de explicar.
[Lydie] No es especialmente guapa ni atractiva, pero
parece tener una mentalidad capaz de comprender cmo
puedo sobrellevar el matrimonio. Tomkins opina que
Duchamp contrajo matrimonio buscando la estabilidad
econmica que le ofreca el padre de Lydie, fabricante
de automviles. Sin embargo, la pensin que le concedi
a su hija fue de unos escasos 2.500 francos.[59] Aunque
las primeras semanas fueron, segn Lydie, que escribe
estuvimos muy unidos, muy ntimamente y Duchamp,
que escribe en una carta a Walter Pach ha sido una
experiencia encantadora hasta el momento y espero que
siga as. Mi vida no ha cambiado en nada; tengo que
ganar dinero, pero no para dos, en verano aoraron
los problemas. Lydie era ajena al arte moderno, y no
cuadraba con los amigos de Duchamp, por ejemplo
cuando Crotti le pidi que posara desnuda. Tampoco
sobrellevaba bien la acin de Duchamp por el ajedrez,
que le tena estudiando situaciones de juego hasta la
madrugada. En una ocasin peg los trebejos al tablero.
Poco despus Duchamp le dijo que se iba a jugar con
Man Ray y que no volvera. Se continuaron viendo hasta
que Duchamp le pidi el divorcio en octubre, que les fue
concedido el 25 de enero de 1928.[60]

Duchamp mantuvo una larga relacin de amistad con numerosos artistas de la vanguardia europea y estadounidense. Entre ellos destaca Joan Mir, a quien conoci ya
en 1917 en Barcelona y su relacin se profundiz en los
aos 20 y 30. Un nuevo impulso lleg a travs de Teeny,
una de las personas por las que el cataln y su esposa Pilar tuvieron ms estima. Teeeny era el nombre coloquial
de la segunda esposa de Duchamp, nacida Alexina Sattler
(Cincinnati, 20 de enero de 1906-Villiers-sur-Grez, 20 de
diciembre de 1995). Se haba separado de Pierre Matisse, el conocido marchante de Mir en Nueva York, en
1948 y se haba divorciado al ao siguiente. Haba conocido a Duchamp mucho antes, en 1923, y cuando se
reencontraron en el otoo de 1951 comenzaron una relacin que acab en boda el 19 de enero de 1954. Ella
aport al matrimonio sus tres hijos, Paul, Jacqueline y
Peter, los mismos para cuya habitacin Mir haba realizado un mural en 1939. Teeny aport su propia coleccin
mironiana, como demuestra una carta de Duchamp, en
una carta de 5 de junio de 1956 a Roch se reere a que
Teeny est dispuesta a entregarle un Mir y un Rouault a
cambio de un Duchamp que l desea recuperar. Una de
las piezas era el dibujo Sin ttulo (1946) (DDL 1074). [63]
En 1955 Duchamp se nacionaliz estadounidense.
Muri en Neuilly-sur-Seine en 1968.

2 Obra
Despus de 1915 pint muy pocas obras, aunque continu trabajando hasta 1923 en su obra maestra, La novia
puesta al desnudo por sus solteros, incluso (1923, Museo
de Arte de Filadela), una obra abstracta, conocida tambin como El gran vidrio (Le grand verre). Realizada en
pintura y alambre sobre vidrio, fue recibida con entusias-

10
mo por parte de los surrealistas.
La obra original se encuentra en el museo de Filadela
y est agrietada, debido a un mal embalaje en el traslado
al Museo de Brooklyn en 1926, nica vez que se pudo
contemplar en su estado original. Diez aos despus, el
propio Duchamp restaur la pieza en casa de Katherine
Dreier, en aquel momento su propietaria.
En el campo de la escultura fue pionero en dos de las
principales rupturas del siglo XX: el arte cintico y el arte ready-made. Este ltimo consista simplemente en la
combinacin o disposicin arbitraria de objetos de uso
cotidiano, tales como un urinario (La fuente, 1917) o un
portabotellas, que podan convertirse en arte por deseo
del artista.
El ready-made introduca una fuerte crtica a la institucionalidad y el fetichismo de las obras de arte, provocando enormes tensiones incluso dentro del mismo crculo
surrealista.

OBRA

2.1 El ready-made
El ready-made es un concepto difcil de denir incluso
para el propio Duchamp, que declar no haber encontrado una denicin satisfactoria. Es una reaccin contra el
arte retiniano, esto es, el arte visual, por contraposicin
a un arte que se aprende desde la mente. Al crear obras
de arte a partir de objetos simplemente eligindolos, Duchamp ataca de raz el problema de determinar cul es
la naturaleza del arte y trata de demostrar que tal tarea
es una quimera. En su eleccin, Duchamp trat de dejar al margen su gusto personal; los objetos escogidos le
deban de resultar indiferentes visualmente, o retinianamente. Por esta razn limit el nmero de ready-mades a
crear. Sin embargo saba que la eleccin es una manifestacin del gusto propio. A este respecto declar que fue
un jueguecillo entre m y yo.[64]

Su Rueda de bicicleta (el original de 1913 se ha perdido;

tercera versin de 1951, Museo de Arte Moderno, Nueva York), uno de los primeros ejemplos de arte cintico,
estaba montada sobre una banqueta de cocina.
Adems de su obra plstica, es muy importante destacar
su acin a los juegos de palabras que muchas veces se
encontraban presentes en los ttulos de sus obras, produciendo una multiplicidad de hilarantes lecturas.
Su periodo creativo fue corto y despus dej que fueran
otros los que desarrollaran los temas que l haba ideado;
aunque no fue muy prolco, su inuencia fue crucial para
el desarrollo del surrealismo, el dad y el Pop Art, y an
hasta nuestros das, se mantiene como el artista crucial
para la comprensin de la posmodernidad.
Es frecuente desprender de las obras de Duchamp lecturas con contenidos explcitamente sexuales, en general,
los anlisis de su obra se mueven entre el sicoanlisis y La fuente. 1917
los cuestionamientos acadmicos e institucionales de las
artes plsticas.
Retrospectivamente, se puede considerar el primer readyLos ltimos aos de su vida, Duchamp prepar en secreto made a Rueda de bicicleta sobre un taburete, aunque en su
la que sera su ltima obra y que sera armada slo des- momento Duchamp no lo interpret como tal, como tampus de su muerte, sta es un diorama que se observa a poco hizo con Portabotellas. Estas dos obras, escogidas en
travs de un agujero en una puerta del museo de Filadel- Pars, se perdieron tras su traslado. El primer ready-made
a, lo que ah dentro se ve, es una parte del cuerpo de una completamente autntico es una pala quitanieves que colmujer, ostentando una lmpara en un paisaje rural. El t- g del techo mediante un hilo y titul In Advance of the
tulo aade an ms incertidumbre a las lecturas que se Broken Arm. Una semana ms tarde compr un ventilapuedan hacer de la obra Dados: 1. La cascada 2. El gas dor de chimenea y lo llam Pulled at 4 Pins, que en ingls
del alumbrado pblico".(Etant donns: 1-la chute d'eau, no tiene signicado, pero cuya traduccin al francs, tir a quatre pingles, se puede traducir como de punta
2- le gaz d'clairage.)
en blanco. A excepcin de rueda de bicicleta y portaboExiste otra lectura de la obra de Duchamp, y, por in- tellas, que como se ha indicado no son ready-mades proclusin, de todo el llamado arte moderno": Toda su obra piamente dichos, estas obras suelen tener nombres que no
es una burla al espectador, carente por completo de sig- guardan aparentemente ninguna relacin con el objeto.
nicado de ningn tipo. Dal se mofaba abiertamente de
la bsqueda de lecturas de los crticos de arte moderno. En primavera de 1916 eligi tres nuevos ready-mades.
Sola decir: Esto que he hecho ni s lo que es, pero est Peigne era un peine canino rmado con las iniciales M.D.
Aunque el ttulo es descriptivo, no lo es la inscripcin que
lleno de signicado.
lo acompaaba: 3 ou 4 gouttes de hauteur n'ont rien a

11
lo que transforma un artculo de fontanera en una obra
artstica, y crea un pensamiento nuevo para el objeto.[24]
Escultura de viaje (Sculpture de voyage) es una obra realizada con gorros de bao cortados en tiras, pegados y
clavados a su pared que realiz poco antes de partir hacia
Buenos Aires.

3 Vase tambin
Ajedrez
Ready-made
L.H.O.O.Q.

4 Notas y referencias
Posicin de ajedrez conocida como trbucher (tropiezo), en la
que Duchamp pudo inspirarse para crear su ready-made Trbuchet (perchero).

faire avec la sauvagerie (3 o 4 gotas de altura no tienen

nada que ver con el salvajismo). Como escribi el mismo
da de su creacin, con la inscripcin pretenda transformar el acto en un acontecimiento para el futuro. Pliant...
de voyage es una funda de mquina de escribir, lo que
la convierte en la primera escultura blanda. bruit secret
(Un ruido secreto) es un ovillo de cordel entre dos lminas cuadradas de latn sujetas por cuatro tornillos. Duchamp le dijo a Arensberg que metiera dentro del ovillo
un pequeo objeto, sin decirle cul era, para que al agitarse ste generara sonido. En las chapas de latn hay una
inscripcin ininteligible con palabras en ingls y francs
incompletas y solapadas. En 1917 convirti un anuncio
de pintura Sapolin en el que modic algunas letras en
Apolinre Enameled, creando un ready-made recticado,
pues est modicado.

[1] Duchamp dijo haber ido tambin con Apollinaire, pero

en otra entrevista declar haber conocido a Apolinarie en
octubre de 1912, fecha en la que la obra ya no estaba en
cartel Tomkins (1996, p. 104)
[2]

En Pars, en Europa, todos los jvenes,

sean de la generacin que sean, actan
siempre como nietos de un puado de
grandes hombres [...] De Victor Hugo, en
Francia, y supongo que de Shakespeare, en
Inglaterra. No lo pueden evitar. Aunque no
crean en ello, lo llevan metido dentro, de
modo que cuando consiguen producir algo
propio, hay una suerte de tradicionalismo
que es indestrucible. Todo eso aqu no existe.
Shakespeare os importa un rbano, no?
Tampoco sois sus nietos. Por eso ste es un
territorio perfecto para nuevos progresos
Tomkins, 1996, p. 170

[3]

Desastroso pero puede que cambie

o eso espero
Roch a propsito de los planes de boda de
Duchamp (Tomkins, 1996, p. 309)

Ms tarde rm un cuadro de una escena de batalla

del Caf des Artistes, convirtindolo as en un readymade. Tambin dijo que se podra rmar el rascacielos
Woolworth Building para convertirlo en un ready-made
o usar un Rembrandt como tabla de planchar.[65]
4.1
En 1917 escogi un tabln de madera con varias escuadras que haba adquirido para colgar ropa pero que dej [1]
en el suelo una temporada y con el que sola tropezar y lo
clav denitivamente en el suelo, llamndolo Trbuchet [2]
(Perchero), haciendo un juego de palabras con trbucher
(tropiezo)[66] Porte-chapeau era un perchero circular que [3]
sujet del techo.

Referencias
Delgado-Gal, lvaro (27 de junio de 1999). Duchamp.
Calvin Tomkins. El Cultural. p. 11.
Tomkins, 1996, p. 37.
Tomkins, 1996, p. 53.

[4] Tomkins, 1996, p. 57.

Su ready-made ms famoso es probablemente La Fuente

(1917), presentado en la exposicin de la Society of Independent Artists. En el editorial de Blind Man se haca
nfasis en que no tena importancia si el autor lo haba fabricado l mismo o no, si no que era el acto de la eleccin

[5] Tomkins, 1996, p. 60.

[6] Tomkins, 1996, p. 90.
[7] Tomkins, 1996, p. 89.

12

[8] Tomkins, 1996, p. 93.

[9] Tomkins, 1996, p. 105.
[10] Tomkins, 1996, p. 117.

NOTAS Y REFERENCIAS

[40] Fotografa de Man Ray en el Metropolitan Museum of

Art. Heilbrunn Timeline of Art History, ed. Dust Breeding (en ingls). Consultado el 26 de junio de 2009.

[11] Tomkins, 1996, p. 132.

[41] Marcel Duchamp, en franais sur le web (ed.). Rotative

plaques verre (en francs). Consultado el 26 de junio de
2009.

[12] Tomkins, 1996, p. 144.

[42] Tomkins, 1996, p. 259.

[13] Tomkins, 1996, p. 147.

[43] Fresh Widow en el MoMa (en ingls). Consultado el 26

de junio de 2009.

[14] Tomkins, 1996, p. 150.

[15] Tomkins, 1996, p. 152.
[16] Tomkins, 1996, p. 148.

[44] Tomkins, 1996, p. 260.

[45] Tomkins, 1996, p. 262.

[17] Tomkins, 1996, p. 158.

[46] La trifulca de Austerlitz. Consultado el 26 de junio de

2009.

[18] Tomkins, 1996, p. 176.

[47] Tomkins, 1996, p. 268.

[19] Tomkins, 1996, p. 178.

[48] Wanted/2,000& Reward. Consultado el 26 de junio de

2009.

[20] Tomkins, 1996, p. 186.

[21] Tomkins, 1996, p. 219.
[22] Tomkins, 1996, p. 206.
[23] Mauricio Marcin (18 de octubre de 2005). La crnica de
hoy, ed. Un urinario, la obra de arte ms importante del
siglo XX. Consultado el 25 de junio de 2009.
[24] The Richard Mutt Case (versin original del n2 de The
Blind Man) (en ingls). Consultado el 25 de junio de
2009.
[25] Michael Betancourt. The Richard Mutt Case: Looking
for Marcel Duchamps Fountain (en ingls). Consultado
el 25 de junio de 2009.
[26] Tomkins, 1996, p. 216.
[27] Tomkins, 1996, p. 224.
[28] Tu m' de frente
[29] Tu m' desde otra perspectiva
[30] Tomkins, 1996, p. 228.
[31] Tomkins, 1996, p. 231.
[32] Tomkins, 1996, p. 235.

[49] Tomkins, 1996, p. 279.

[50] Tomkins, 1996, p. 282.
[51] Vdeo de la Rotative demi-sphre en Youtube
[52] Tomkins, 1996, p. 284.
[53] Entr'acte. Consultado el 26 de junio de 2009.
[54] Tomkins, 1996, p. 296.
[55] M. Duchamp. Anmic Cinma en YouTube. Consultado
el 26 de junio de 2009.
[56] Obligations pour la roulette de Monte-Carlo. Consultado
el 26 de junio de 2009.
[57] M. Duchamp. Cartel del campeonato de Francia de ajedrez de 1925. Consultado el 26 de junio de 2009.
[58] Tomkins, 1996, p. 300.
[59] Tomkins, 1996, p. 309.
[60] Tomkins, 1996, p. 315.
[61] Tomkins, 1996, p. 322.
[62] Tomkins, 1996, p. 331.

[33] Tomkins (1996), pg. 237

[63] Antonio Boix Pons. Marcel Duchamp (1886-1967) y su

relacin con Joan Mir.

[34] Fotografa de regarder (de l'autre cte du verre), d'un

oeil, de prs, pendant presque une heure

[64] Tomkins, 1996, p. 179.

[35] Cheque Tzank

[65] Tomkins, 1996, p. 182.

[66] Tomkins, 1996, p. 199.

[36] L.H.O.O.Q.
[37] Air de Paris
[38] Tomkins, 1996, p. 248.
[39] Tomkins, 1996, p. 253.

4.2 Bibliografa
Tomkins, Calvin (abril de 1996). Duchamp.
Anagrama. ISBN 84-339-7249-9.

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Enlaces externos

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Wikiquote alberga frases clebres de o sobre

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Videoartworld: The Masters Series (Dominio Pblico; Pelculas y documentales de Duchamp en lnea.)
Marcel Duchamp, Arte Conceptual y Posconceptual: ready made - PDF UCM

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6 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

6.1

Texto

Marcel Duchamp Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Marcel_Duchamp?oldid=85002868 Colaboradores: Moriel, Robbot, Interwiki,

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BOT-Superzerocool, FlaBot, YurikBot, Gaudio, Eskimbot, Ceancata, Maldoror, Camima, Chlewbot, BOTpolicia, Gizmo II, CEM-bot,
Corbu, Ignacio Icke, Vix929, Aswarp, Rastrojo, Escarlati, Thijs!bot, Xabier, Yeza, B25es, Joane, Marcus Cyron, Marinna, CommonsDelinker, TXiKiBoT, Mierdra, Millars, Humberto, Fpastor, Rei-bot, Nioger, Chabbot, Joaqun Martnez Rosado, Dpeinador, Iose, VolkovBot,
DonVi, Matdrodes, DJ Nietzsche, Tatvs, Muro Bot, Eea, Diego2891, PaintBot, Ensada, Loveless, Pedro Felipe, Fadesga, Jjcolmax~eswiki,
Eduardosalg, Veon, LuisArmandoRasteletti, Kintaro, Sakuretsu, AVBOT, LucienBOT, Diegusjaimes, Arjuno3, InaBOT, Andreasmperu,
Luckas-bot, Racconish, Guimis, Alimania, Outisnn, ArthurBot, SuperBraulio13, Locobot, Xqbot, Rubinbot, Manxuc, Gonfus, CANCER
ONE, MAfotBOT, Hprmedina, FJSM, Halfdrag, RedBot, Enrique Cordero, Sacha Delton, PatruBOT, Jrsantana, Elfanatico92, Grillitus,
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