SINOPSIS INTRODUCTORIA A LA MORFOLOGA

1 Todo lo que vemos son FORMAS y COLORES. Percepcin y razonamiento

espacial. Ambigedad Visual o Ilusin Paradjica.

VICTOR VASARELY

2 Los ELEMENTOS VISUALES estn constituidos por FORMAS y COLORES

Originan las diferencias de campo visual. TEXTURA = MOVIMIENTO,
TEMPORALIDAD. PERCEPCIN CONCEPTUAL, FSICA y VISUAL de
ESPACIALIDAD.

3 Todo lo que se ha VISIBILIZADO est direccionado a la bsqueda de la

ESTRUCTURA del mundo. A) Paradigmas morfolgicos geomtricos (dimensin
integral), formas puras regulares, estudio de la FORMA desde el razonamiento
deductivo abstraccin de la realidad. B) Paradigmas morfolgicos fractales

(interdimensin), formas orgnicas, geometra de la naturaleza, auto similitud no

importa la escala. ITERACIN. CAOS orden no descifrado.

A,

A.

B.

B.

4 La ESTRUCTURA es todo lo que hace posible la sostenibilidad

MORFOLGICA.
Lo subyacente. Inicio de lo constructivo. ESTRUCTURA y
COMPOSICIN PLSTICA = TRANSFORMACIN e INTERACCIN. Se
construye a partir de LNEAS y/o PLANOS RECTOS, ya sean PARALELOS o
DIVERGENTES CONVERGENTES (IRRADIANTES), y/o
CURVOS
DIVERGENTES CONVERGENTES y/o PARALELOS o CONCENTRICOS.

ilusionesplasticasin.blogspot.com

www.opticalux.com.uy

PIOTR HUCHCINSKI

andresramirezblog.wordpress.com

www.artes-visuales-tecnica2.bolgspot.com

5 El descubrimiento, estudio y comprensin de la ESTRUCTURA del mundo,

determina el CARCTER de ste. MUNDO ANTIGUO MUNDO MODERNO
MUNDO CONTEMPORNEO.

DISEO BAUHAUS

JRGEN MAYER, SEVILLA, ESPAA

MUSEO BAUHAUS

MARINA BAY SANDS, SINGAPUR

6 El MUNDO sucede es por la INTERACCIN de las FORMAS y el COLOR.

7 Existe una INTERACCIN entre FORMAS, como entre COLORES

independiente, sin que sea posible divorciarlos, las unas de los otros, sin embargo
a pesar de su carcter subsidiario mutuo, pueden ser estudiadas e investigadas,
paradjicamente en apariencia individualmente, pero con la inevitable referencia
a, o al substrato que lo soporta o evidencia, porque siendo ambos objeto de lo
eminentemente CONCEPTUAL, tambin pertenecen al mbito ineludible de lo
CONCRETO.

VICTOR VASARELY

CARLOS ARTURO BAENA ECHEVERRI - 2013

8 La DINMICA o MOVIMIENTO, es producido por las diferencias de CAMPO, ya

sea de FORMA, ESPACIO, COLOR o LUZ o todas combinadas, lo que deviene en
la TEXTURA.

9 La TEXTURA en el mundo concreto es la que activa la SINESTESIA o relacin

PERCEPTIVA de ste, involucrando uno o todos los sentidos, para producir
sensaciones, estados o conceptos existentes en la estructura cognitiva en el
proceso de aprendizaje.

CRUZ DIEZ

10 La PERCEPCIN del MUNDO es el punto de partida u origen de los

CONCEPTOS, elementos creados por el INTELECTO HUMANO entre los juegos
de la RAZN y las LGICAS utilizadas, para crear MODELOS de similitud que
permitan auscultar en l y recabar ms y mejor CONOCIMIENTO.

11 CONCEPTUAR es el ejercicio que se hace desde la EXPERIENCIA en la

relacin o encuentro con lo CONCRETO, que permite INVESTIGAR, lo que
deviene en uno u otros nuevos posibilidades CONCEPTOS, nacidos en lo que ha
sido posible VISUALIZAR .

JUD TURNER ESCULTOR ESTADOS UNIDOS

12 La CIENCIA de las FORMAS es la GEOMETRA y todas las GEOMETRAS

que el hombre ha concebido como CONCEPTOS derivados de la EXPERIENCIA
DIRECTA con el MUNDO al que pertenece, desde la ARQUITECTURA de la
NATURALEZA, correlato ste a partir de la formulacin LGICA IDEAL, analiza
y describe lo COMPLEJO de las interacciones en las mltiples e infinitas
posibilidades entre lo CONSTANTE y lo VARIABLE, entre la ESTTICA y la
DINMICA, factores determinantes de la PLSTICA y la ESTTICA, como de la
ARMONIA desde stas, resultado de la COHERENCIA, hace posible la
EXISTENCIA del MUNDO para poder interactuar en y con l.

13 La FILOSOFA de la FORMA y el COLOR, es la MORFOLOGA, y la

GRAMTICA y SINTAXIS de sta es la COMPOSICIN, campo del lenguaje
especfico INTERDISCIPLINAR que ausculta los PLURIVERSOS, con MODELOS
de relacin, como INSTRUMENTOS de descripcin y verificacin, elabora una
ARQUEOLOGA narrativa, iconosfera*, simblica visual, representativa del
PENSAMIENTO e IMAGINACIN de la UTOPA realizable.

KANDINSKY

14 La accin INTERDISCIPLINAR de la MORFOLOGA, resemantiza** mediante

representaciones de MODELOS en estadios cclicos, cuya permanencia se
desenvuelve a partir de FORMAS ESQUEMTICAS y ESTRUCTURAS de stas,
describen las ARMONAS del UNIVERSO.

15 La herramienta MATEMTICA es el mayor logro humano, porque como

lenguaje que todo lo INTERDISCIPLINA, desde lo ms simple de lo cotidiano en la
existencia terrena, el NMERO y la FORMA, dan cuenta de lo cuantitativo y lo

cualitativo, de la transformacin y la construccin de sta.

La PROPORCIN
PERFECTA es la PROPORCIN UREA = 1,6180339, nmero irracional de
infinitos decimales, la naturaleza hace uso de l en los CRECIMIENTOS
ARMNICOS de los seres vivos, los procesos naturales, las partculas atmicas y
las galaxias, cuyo carcter finito se desenvuelve en trminos de lo infinito como
paradoja.

16 La MATEMTICA VISUAL es ICONOGRFICA. El POLGONO constituido por

cuatro lneas rectas, por pares paralelos, coaligadas en cuatro ngulos de 90,
configuran un cuadriltero rectngulo cuadrado paralelogramo, polgono
simblico, MODELO base de la organizacin de todos los SISTEMAS y
OBJETOS.

Simbolismo Arquetpico Arte Islmico

PATRON DE AL KAMAL. ARTE ISLMICO

CELDAS ESTRCUTURALES PARA GRAVILLA

JESUS SOTO

17 El ORIGEN de las FORMAS GEOMTRICAS, est en la RELACIN de la

CONJUNCIN MINIMA de dos SEMIPLANOS con ARISTA COMN.
Definicin
FSICA y CONCEPTUAL del posible ESPACIO TANGIBLE REAL.
ORIGEN de
la CONFIGURACIN ESPACIAL.
ESCENARIO FACTICO de todos los
sucesos reales posibles de percibir y pervivir.
ORIGEN de las TRES
DIMENSIONES. Relacin ESPACIO TIEMPO.

NGULO DIEDRO

RAMIN RAZANI. Papel doblado y cortado. Paso de las 2D a las 3D.

ANISH KAPOOR

CURVATURA DEL ESPACIO

DISEO EN VIDRIO

TIEMPO ESPACIO

ANISH KAPOOR

18 El MUNDO es POSIBLE por el PLANO DOBLADO y/o por el PLANO

CURVADO, principio sobre el cual se fundamenta la CONFIGURACIN
ESPACIAL.
ESTTICA versus DINMICA. PLANO y ESPACIO donde es
posible el MOVIMIENTO en un TIEMPO DETERMINADO con referencia al PLANO
y/o al ESPACIO o con referencia al elemento mismo. TOROIDES. TOPOLOGA.
CINTA SIN FIN o de MBIUS.

ANISH KAPOOR

TOROIDES

ARQUITECTURA SIGUIENDO EL PATRON DE LA BOTELLA DE KLEIN.

ARQUITECTO MCBRIDE CHARLES RYAN

BOTELLA DE KLEIN

MAX BILL

19 La documentacin derivada de la historia del constructo de la cultura humana,

presenta las diferentes concepciones en el TIEMPO y en el ESPACIO, les
corresponden imgenes mentales clarificadoras de la concepcin del mundo,
aunque no concluyentes en trminos de lo absoluto, dan cuenta de la existencia
de sistemas y subsistemas del universo conocido y por descubrir, por las
relaciones de continuidad establecidas entre los unos y los otros, objeto de estudio
entre otros de la MORFOLOGA y las interacciones COMPOSITIVAS.

MARILYN MONROE. ANDY WARHOL. USA.

AMEBA. HENRIQUE OLIVEIRA. BRASIL

20 Sea para donde se dirija la vista, nos encontraremos inmersos en un mundo

de FORMAS y COLORES, del que hacemos parte, all estn presentes todas las
COMPLEJIDADES y SISTEMAS, contndonos de sus relaciones ya armnicas o
no, que han hecho posible nuestra integracin consciente con el mundo fsico y
poderlo ubicar conceptualmente.

HENRY MOORE. INGLATERRA

NICK GEORGIOU. ESTADOS UNIDOS

21 En ese orden de ideas, solo el COLOR:

1. El COLOR es PERCEPCIN. Como percepcin es objeto de estudio de la
FISIOLOGA.

VICTOR VASARELY

2. El COLOR es LUZ.
Espectro visible de las ondas electromagnticas,
objeto de estudio de la FSICA.

FOTOGRAFA. DEZUNICK

El COLOR es MATERIA = PIGMENTO. Como sustancia es objeto de

estudio de la QUMICA. Molcula de tartrazina, colorante biolgico amarillo
alimentario y molcula del amarillo de cadmio.

3. El COLOR es SENSACIN.

Objeto de estudio de la SICOLOGA.

ve.emedemujer.com

elsignificadodeloscolores.com

4. El COLOR es un LENGUAJE. Objeto de estudio de la COMUNICACIN.

5. El COLOR es
MATEMTICAS.

una

ESTRUCTURA.

Objeto

de

estudio

6. El COLOR es un SISTEMA. Objeto de estudio de la GEOMETRA.

LAS FORMAS DEL COLOR. KARL GERSTNER. Pginas 108,110,111 Ed. Blume.1988

de

las

7. El COLOR es ANGULARIDAD y EXTENSIN. Determina el equilibrio

ARMNICO. LUZ ESPACIO FORMA. Relacin CUALITATIVA
CUANTITATIVA. Objeto de estudio de la TEORA e INVESTIGACIN de las
ESTRUCTURAS QUMICAS y FSICAS que lo configuran y explicitan para
su aplicacin prctica.

The Art of Color. Johannes Itten.

9. El COLOR es LGICA. Objeto de estudio de las CORRESPONDECIAS e

ICONOS, que racionalizan sobre la accin de ste. Estimula la actividad del
EMISFERIO DERECHO del CEREBRO, como LENGUAJE UNIVERSAL se
CONECTA como IMAGEN. En las imgenes de abajo, hay 9 colores, colocar en
cada recuadro de los 9 iniciales, los colores que faltan sin que stos se repitan.

10. El COLOR es SONIDO convertido en IMGENES. SINESTESIA.

TIM WAKEFIELD artista que trabaja ondas de sonido digitalmente y las convierte
en imgenes, de piezas musicales conocidas.

ROB HIGHTON y TIM WAKEFIELD. Ilustracin y Arte Digital derivado del sonido.
Mezcla de dibujo, ilustracin y pintura sobre una imagen digital.
Simbiosis
entre medios TECNOLGICOS y MEDIOS TRADICIONALES.

El COLOR es FUNDAMENTAL para la VIDA HUMANA y ANIMAL, activa todos los

sentidos y la IMAGINACIN.
SINESTESIA.
IMAGEN y FORMA.
RELACIN MENTAL con el MUNDO y la VIDA.
Genera IMGENES
ICNICAS y UNIDADES COMPARATIVAS. ROJO =
SIGNIFICADO
=
SIGNIFICANTE.

MARILYN MONROE. SMBOLO SEXUAL, SENSUAL, DESEO ERTICO.

MARILYN MONROE. ROY LICHTENSTE

INTERIOR DEL FERRARI TESTAROSSA 2015

FERRARI TESTAROSSA 2015

FRUTOS ROJOS DEL BOSQUE

RANA VENENOSA

ARAA VIUDA NEGRA

ANDY WARHOL. AUDREY HEPBURN

PAPA INOCENCIO X. De la serie metamorfosis de FRANCIS BACON

Gama de ROJOS sobre ROJOS Silla ROJA, cortinaje ROJO, ropaje ROJO, rostro
ROJO.

PAPA INOCENCIO X. DIEGO VELZQUES. 1.40 x 1.20 mts. 1650 leo sobre lienzo. Galea Doria Pamphili, Italia.

20 La MORFOLOGA, campo de estudio de la FORMA, es CONCEPTUAL,

sustentada su DIMENSIONALIDAD desde NINGUNA, UNA, DOS y TRES
DIMENSIONES, acudiendo a las dinmicas de los ELEMENTOS
CONCEPTUALES, de PUNTO, LNEA, PLANO y VOLMEN como los elementos
generatrices ABSTRACTOS que dan cuenta de los OBJETOS y SISTEMAS del
MUNDO CONCRETO, permitiendo intuir otras DIMENSIONES y MORFOLOGAS.
Los ELEMENTOS CONCEPTUALES convertidos en VISUALES, crean TENSIN,
cuando se densifican adquieren cualidades CROMTICAS y DINMICAS.

BRIDGET RILEY

CURRENT. BRIDGET RILEY. INGLATERRA

MEDIA-TIC. BARCELONA, ESPAA

CUBO 3D. www.fondos12.com

www.informatica-hoy.com.ar

THEO JANSEN

21 Las NUEVE GEOMETRAS consideradas de estudio que generan

CONCEPTOS de MORFOLOGA y COMPOSICIN, lenguajes que poseen como
comn denominador el NMERO, pero que se diferencian en el uso de la
SINTAXIS, ms no se apartan de los orgenes MORFOLGICOS BSICOS, se
encuentran:
1. GEOMETRA EUCLIDIANA = Estudia las relaciones numricas de las
figuras y formas geomtricas, configuraciones, magnitudes y proporciones
de stas. Condensada por EUCLIDES en LOS ELEMENTOS.

Walter de Mara. Esferas de Granito. 2007. Benesse House. Naoshima, Japn

Arnaldo Pomodoro. Esfera con Esfera. ONU, Nueva York

2. GEOMETRA DE LA MEDIDA = Parte del concepto de VALOR ABSOLUTO

como elemento de referencia y medida, para establecer relaciones
armnicas y de sentido funcional sistmico. Derivacin de los postulados
euclidianos.
ERGONOMA = Estudio de las coincidencias
cuantitativas y cualitativas para la optimizacin del los sistemas HUMANO
OBJETO ENTORNO.
ANTROPOMETRA = Estudio de las medidas
corporales para del DISEO de los ENTORNOS HUMANOS a partir de la
ERGONOMA, la BIOMECNICA y el HABITAT.

3. GEOMETRA PROYECTIVA = Estudia el concepto de DIMENSIN

ESPACIAL transcrito como lenguaje en un PLANO, en el que es factible
visualizar tridimensionalmente, como proyectivamente a los OBJETOS, sus
relaciones, juegos, disposiciones, composiciones y configuraciones
espaciales de lo observado o por observar fcticamente, convirtindose en
el hay previo de todo lo planeado e idealizado construido por el
hombre.

MANFRED MAIER

MAURITS CORNELIS ESCHER

4. GEOMETRA DE LAS COORDENADAS = Estudia la asociacin de la

GEOMETRA con el ALGEBRA, creacin de REN DESCARTES, con lo
que abre pronto un camino a la TOPOLOGA, estudiando procesos de
aberracin y transformacin MORFOLGICA, integrando ARTE y CIENCIA,
utilizado de alguna manera por DURERO, HOLBEIN, los manieristas,
ETCHER y en el campo de la biologa por DARCY THOMPSON.

Los Embajadores. Hans Holbein. 1533. leo sobre tablas de roble. 203 x 207. National Gallery,
Londres.

Disputa con los doctores en el Templo. Paolo Verons. 1560. leo sobre lienzo 236 x 430. Real
Alczar, Madrid.

5. La GEOMETRA como LEY UNIVERSAL = Estudia el ORDEN

ESTRUCTURAL del MUNDO. Establecido por KEPLER desde el clculo de
las elpticas planetarias, creando una nueva cosmogona, en la que la
ARMONA est basada en la relacin regular polignica, cuyos sistemas
son congruencias hiperperfectas, derivadas de las relaciones de un solo

polgono ya sean cuadrados, tringulos o hexgonos, generando REDES

ARMNICAS, de cuerpos SLIDOS EN POTENCIA, dando paso a las
FORMAS IMPOSIBLES, en las que se encuentran relaciones de difcil
comprensin visual, cuya racionalizacin distorsiona el mundo yacente,
para encontrar estructuras subyacentes, con nuevas MORFOLOGAS y
CONFIGURACIONES ESPACIALES, ya en el PLANO o en las TRES
DIMENSIONES, aplicada desde el DISEO de MOSAICOS, hasta las
PROBABLIDADES MORFOLGICAS, que tanto ALBERT EINSTEIN y
WERNER HEISENBERG buscaron en la probable TEORA del CAMPO
UNIFICADO, como frmula universal y JAQUES DERRIDA lo identifica en
la multiplicidad de los significados desde la unidad MORFOLGICA de la
palabra, DESCONSTRUIDA o en la bsqueda descentralizada de nuevas
ARMONAS o SIGNIFICADOS.

6. TEORA DE CONJUNTOS = Las TEORAS son derivadas de las

experiencias directas con las PRCTICAS APLICADAS, dan paso stas a
PLATAFORMAS de sustentacin a otras nuevas. La relacin 3:4:5 usada
por los egipcios, desencaden no solo las soluciones geomtricas de
proyectacin en la arquitectura y la agrimensura, sino que fue la base
fundamental para que PITGORAS creara la frmula para los clculos de
los tringulos rectngulos conocida como el TEOREMA DE PITGORAS,
puerta de ingreso a un nuevo lenguaje matemtico, la TRIGONOMETRA.
La TEORA DE CONJUNTOS es debida a EVARISTE GALOIS, se sustenta
en la propiedad conectiva que tienen los elementos, en este caso
NMEROS y/o FORMAS que mediante la permutacin, consistente en
cambios en el orden lineal de los anteriores, creando patrones capaces de
formular construcciones complejas a partir de operaciones simtricas de
traslacin, rotacin, reflejo y rotacin.

7. GEOMETRAS
NO
EUCLIDIANAS
=
La
HIPERBLICA
de
BOLYAI/LOBACHEVSKY basada en la que la suma de todos los ngulos de
un tringulo es menor de 180, por cuanto los tringulos estn sobre la
SUPERFICIE HIPERBLICA, a partir del concepto y de la abstraccin de la
inexistencia de superficies planas, tiene curvatura negativa. La ELIPTICA
DE BERNHARD RIEMANN, la suma de los ngulos de un tringulo es
mayor de 180, para este caso los tringulos equilteros que estn sobre
una SUPERFICIE ESFRICA, tienen tres ngulos rectos y la suma de
stos es de 270, con curvatura positiva. En las superficies NO
EUCLIDIANAS, la distancia ms corta entre dos punto no es una recta, sino
una curva. Las imgenes que registra la visin human son cnicas, debido
a que el ojo es una esfera, la LNEA RECTA es una construccin mental. En

la figuras de FELIX KLEIN, la perspectiva tiene un infinito nmero de puntos

de fuga en el borde de un polgono circular.

Modelo de POINCAR. Teselacin HIPERBLICA.

Figuras de FELIX KLEIN.

ANISH KAPOOR

ELIPTICAS
8. TOPOLOGIA = AUGUST MBIUS mediante la CINTA INFINITA, cuya
propiedad consiste en pasar de un lado de sta, al otro sin cruzar por las
orillas, lo que implica que la cara exterior e interior, son una sola cara, es
decir no hay un anverso o un reverso, ambos son uno solo o anverso o
reverso, se elimina una cara y se crea una ruta en lnea recta sin fin, as se
inicia la descripcin de las deformaciones morfolgicas, campo de estudio
de la TOPOLOGA, en la cual las propiedades materiales de la FORMA no
son alteradas.
9.

ANDY WARHOL

ANDREA PALLADIO

10. GEOMETRA FRACTAL = Debida al matemtico BENOIT MANDELBROT,

es la GEOMETRA de la NATURALEZA, cuya MORFOLOGA es muy
compleja, se diferencia de las anteriores mencionadas, porque describe las
FORMAS y los procesos de sta, fluctuando entre el ORDEN y el CAOS.

PUPPY. JEFF KOONS. ACERO INOXIDABLE RECUBIERTO CON 20.000 PLANTAS QUE SE IRRIGAN. 13 mts. MUSEO
GUGGENHEIM, BILBAO, ESPAA

22 TEXTURA = Caracterstica DIFERENCIAL e INTEGRAL del UNIVERSO. La

experiencia PLSTICA es de carcter DIFERENCIA VISUAL, TACTIL, OLFATIVA,
GUSTATIVA y AUDITIVA, evidenciando la relacin bsica cognitiva del ENTORNO.
VERDAD y REALIDAD = Experiencia VITAL.

TEXTURA DE LA MADERA. ALARCE. www.ozbailabal.wordpress.com

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TEXTURA AUDITIVA www.flipboard.com

La experiencia ESTTICA es de carcter INTEGRAL. Conjunta relaciones de

COINCIDENCIA y/o ARMONA. ORGANIZACIN y SISTEMA. EFICIENCIA.

ANFORA GRIEGA. SIGLO VI A.C. AQUILES Y YAX JUGANDO A LOS DADOS www.deartessethistoria.wordpress.com

TAPIZ PERSA. SIGLO XVII ISFAJAN, IRAN

LAS SEORITAS DE AVIGNON. PABLO PICASSO. 23.34 X 2.44 mts. leo, 1907

GLOSARIO
*La iconosfera es la condicin de todos nosotros, nuestra sociedad, y los consiguientes signos que
representan valores u objetos de la misma.
Pero nuestra iconosfera est a la vista de todos y lo interesante es comprobar como estos iconos o
mensajes grficos muchas veces se entrecruzan, creando combinaciones interesantes o incluso
como una imagen junto a otra adquiere un significado totalmente distinto al original.

**A lo que l hizo se le llama resemantizar: tomar algo que ya existe y transformarlo en otra cosa
con otro significado.