Prensa y Fotografía

25/8/2015
PrensayFotografa.HistoriadelfotoperiodismoenEspaa
ElArgonautaespaol
Revuebilingue,francoespagnole,dhistoiremoderneetcontemporaineconsacre
ltudedelapresseespagnoledesesoriginesnosjours(XVIIeXXIesicles)
4|2007
Livraisonjuin
PrensayFotografa.Historiadel
fotoperiodismoenEspaa
ANTONIOPANTOJACHAVES
Rsums
FranaisEspaolEnglish
L'troiterelationqu'amaintenuelaphotographieaveclapresseconcidehistoriquementavec
le dveloppement du journalisme moderne. On peut voir dans cette association un
phnomne d'importance capitale dans l'volution interne des moyens d'information et de
communicationdemasse.Cetteinnovationannonceunervolutiondanslatransmissiondes
vnements.Enmmetemps,ellemarqueledbutdel'usagemassifdelaphotographiedans
les mdias. Cet intrt qu'a la presse de vouloir illustrer les vnements partir de la
photographie a permis le dveloppement du photojournalisme. Concrtement, la singularit
etleprofessionnalismedecemtierenEspagnevontnouspermettrelafoisdeconnatreet
de comparer les diffrents moments de sa trajectoire pendant les vnements les plus
importantsdel'histoireduXX mesicleenEspagne.
Laestrecharelacinquehamantenidolafotografaconlaprensacoincidehistricamentecon
eldesarrollodelperiodismomoderno.Estaasociacinsehacontempladocomounfenmeno
de capital importancia en la evolucin interna que han experimentado los medios de
informacin y comunicacin de masas. Esta innovacin anuncia una revolucin en la
transmisindelosacontecimientos,almismotiempoquemarcaeliniciodelusomasivodela
fotografa en los medios de comunicacin. Este inters de la prensa por ilustrar los
acontecimientos mediante la fotografa propici el desarrollo del fotoperiodismo.
Concretamente, la singularidad y profesionalidad de esta actividad en Espaa nos va a
permitir conocer y comparar los diferentes momentos de su trayectoria durante los
acontecimientosmsrelevantesydecisivosdelahistoriadelsigloXXenEspaa.
The narrow relation that photography has maintained with press historically coincides with
the development of modern journalism. We can see this association as a very important
http://argonauta.revues.org/1346
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phenomenon in the internal evolution of means of information and mass communication.

Thisinnovationannouncesarevolutionofthetransmissionofevents.Atthesametimethis
representsthebeginningofmassiveuseofphotographsinthemedia.Theinterestshownby
thepresswillingtoillustratenewsstorieswithphotographsmadepossiblethedevelopmentof
photojournalism. Concretely, the singularity and professionalism of this activity in Spain
enableustoknowandcomparethedifferentpartsofthatcareerthroughoutthekeyeventsof
theXX thcenturyhistoryofSpain.
Entresdindex
Motscls: photographie,photojournalisme,presseillustre,propagande,Guerrecivile,
GuerreduMaroc,Transitiondmocratique
Keywords: SpanishCivilWar,photography,photojournalism,illustratedpress,propaganda,
MoroccanWar,DemocraticTransition
Palabrasclaves: fotografa,fotoperiodismo,prensailustrada,propaganda,GuerraCivil,
GuerradeMarruecos,Transicindemocrtica
Texteintgral
Introduccin
1
Apesardequelafotografamostruntempranointersporcapturarlosdiversos
acontecimientos, demostrando as su alto valor informativo, solamente en el
momento en que su trayectoria confluye con el desarrollo tecnolgico de los
procedimientosdeimpresinagranescalafueposibleelnacimientodelafotografa
de prensa. Esta innovacin anuncia una revolucin en la transmisin de los
acontecimientos, al mismo tiempo que marca el inicio del uso masivo de la
fotografa en los medios de comunicacin, lo que provocar como consecuencia su
expansinyaceptacinportodalasociedad.
Es curioso constatar cmo la aparicin o inclusin de la fotografa en la prensa
coincide histricamente con el desarrollo del periodismo moderno, que ha
contribuido en buena medida a establecer parte de las constantes que definen el
discurso periodstico de masas, como por ejemplo la asuncin de un papel
modeladoryalmismotiempomovilizadorporpartedelaprensa,dondesetratade
dirimir y decidir lo que conviene a la sociedad, y como logra incidir en la
transformacin y formacin de su identidad colectiva. La estrecha relacin que ha
mantenido la fotografa con la prensa se ha contemplado como un fenmeno de
capital importancia en la evolucin interna que han experimentado los medios de
informacinycomunicacindemasas.
Desde los inicios de este maridaje, la imagen fotogrfica ha significado para los
diariosunanuevadimensin,tantoensufuncininformativacomoensuvertiente
empresarial.Laprensaexperimentauncambiotrascendental,seempiezaaconcebir
elperiodismoinformativoyseadecuaaestanuevafuncinlaprensadeopininque
haba acaparado hasta entonces un predominio evidente. Es el preludio del
periodismoenelsentidomodernodeltrmino,elmomentoenquelosperidicosde
partidoydelascorrientespolticasfuerondesplazadosporlosdeempresaoprensa
industrial. Se empez a buscar la rentabilidad econmica y se alcanzaron tiradas
importantesygraciasalafotografasedemocratizalainformacin,queanteshaba
controladolalitesocialyeconmica.Laincorporacindelafotografaenlaprensa
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empiezaaextenderlaconcepcindelaimagencomonoticia.Duranteeseproceso,la
asuncin de la fotografa responda a las necesidades de una poca en la que la
prensaseconvertaenunaventanaabiertaalmundo,unaexpresininfravalorada
hoy por su continua utilizacin, pero que supuso entonces para la sociedad la
radicalampliacindesushorizontesvisualesyelfcilaccesoalapercepcindelo
desconocido.
Enunsentidoinverso,graciasalaprensalafotografaalcanzalamodernidadysu
madurez,eldescubrimientodesuverdaderadimensinquedarcomoconsecuencia
suexpansinyaceptacinportodalasociedad.Deentrelosposiblessoportesenlos
quelafotografapodaalcanzarunaproyeccinuniversalyunavigenciatemporal
fue la prensa, sin concederle mayores atribuciones de las que representa, la que
colabor en el desarrollo de la fotografa, profundizando en sus prestaciones
informativas y en la elaboracin de un nuevo lenguaje visual que enriquecera la
mirada de una sociedad cada vez ms masificada, y hasta unos lmites que no
podemosllegarasospecharquesehubierapodidoalcanzarporotrosmedios.
Laprensasaclafotografaalmundo,laliberdesuconsideracinartstica,de
los museos, academias culturales y de los propios estudios, para zanjar
definitivamentelasdiscusionesdecimonnicasconrespectoaotrosmediosvisuales
de representacin manual. A su vez, la introduccin de la fotografa en la prensa
representalapropiaevolucindelactofotogrfico,laconsecucindelinstante,que
le otorg una consideracin informativa que hasta ese momento estaba reservada
exclusivamenteparaeltexto,rompiendoaslasfronterasdellibro.Finalmente,enla
actualidad,laprensahapreservadoalafotografaeneltiempo,apesardequeotros
medios visuales han abordado algunas de sus funciones, como el cine con los
noticiarios cinematogrficos, recurdese por ejemplo el NODO, o la televisin,
mediantelaemisindenoticiastelevisadas.
La funcin que cumple la fotografa de prensa es la de informar, documentar y
notificarunhecho,secentraprincipalmenteenlosacontecimientosyentodoslos
instantes importantes de la sociedad en cada momento. La introduccin de la
fotografa en la prensa representa la propia evolucin del acto fotogrfico,
otorgndoleunaconsideracininformativaquehastaesemomentoestabareservada
exclusivamenteparaeltextoolapalabra.Portantolafotografacomodocumentoen
la prensa peridica se presenta como una fuente primordial de la que los
historiadores podemos sacar mucho partido y trabajo, ya que la historia de la
segundamitaddelsigloXIXyladetodoelsigloXXseencuentraenlasfotografas.
ElfotoperiodismoenEspaa.Dela
noticiagrficaalafotografadeprensa
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Eltiempoyelespacioamplioquesenecesitaparaunadescripcinhistrica,nos
lo transmite una fotografa en un instante a travs de cada una de las imgenes
realizadasporlosreporterosgrficos.ConlaintroduccindelafotografaenEspaa
vaquedandohuelladenuestrahistoriaenlosprimerosexperimentosfotogrficosde
marcado inters cientfico, en los daguerrotipos que despiertan la curiosidad de la
sociedadhaciaelmediofotogrfico,mediantelaactuacindelosretratistasdesaln
ydecalle,enlasrepresentacionesdelasescenaspopularesoenlasilustracionesde
lageografaylosmonumentosmsimportantes.Peroesgraciasaldesarrollodela
prensa grfica cuando la fotografa alcanza su verdadero valor como documento
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histrico. Es el momento en el que la historia entra en la fotografa, el

acontecimientoenlaprensa,elmomentoenelquelafotografamuestralahistoria
perotambinhacehistoria.
Es innegable que el fotoperiodismo en Espaa, entendido como una vertiente
dentrodeloficiodeperiodistaqueseencargadelastareasgrficasenlaprensa,ha
alcanzado unos niveles de cualificacin y profesionalizacin equivalentes a los
desarrolladosenelplanointernacional.Peroapesardesumadurezyconsolidacin
como resultado de muchos aos de experiencia, el desarrollo de esta profesin no
debeserentendidocomoalgoexclusivodelosfotgrafosquesehanespecializadoen
estemedio.Esalaborescompletadaconeltrabajodeungrannmeroderetratistas,
reporteros y artistas populares que, de un modo profesional o compartiendo este
trabajoconotrosmenesteres,supieronplasmarlaimagendelasgentesenaquellos
aosmemorables.Elfotoperiodismoespaolsehanutridosindudaconlostrabajos
de los fotgrafos de prensa, pero junto a estos reporteros de los acontecimientos
importantes de la poltica y sociedad espaola, conviven un gran nmero de
fotgrafos que atiende a otros aspectos que escapan del inters periodstico y que
practicanconsuejemploeloficiodereporterosdelavida.
EstaparticularmanifestacinenlahistoriadelafotografaenEspaa,eslaque
permite comprender que, junto a reporteros de la talla de Alfonso (uno de los
pionerosmsprestigiososdelafotografadeprensa),convivanartistascomoLus
Escobar o Jaime Pacheco, que aprovechaban la popularidad de la prensa grfica
para publicar algunos de sus trabajos temporales. Al igual que otros muchos
fotgrafos,comoCentelles,CatalRocaoRamnMasats,compartensustrabajosde
autorconlosquerealizanparaunaprensaespecializadaenreportajessociales.Este
comportamiento permite que al fin y al cabo se puedan equiparar, a pesar de las
diferenciasydeladistintaformacinrecibida,lasfotografasdeMarisaFlrezylas
de Cristina Garca Rodero. Todos estos reporteros grficos componen la memoria
visualdeunaEspaatancercanacomoalejadaeneltiempo,ylaprensaespaolase
vale diariamente de la visin que aporta cada uno de ellos, ya sea la mirada del
fotoperiodistaoladelfotgrafodeoficio.
Esta singularidad nos va a permitir entender y comparar la trayectoria del
reportero grfico en Espaa, y por tanto vamos a iniciarnos en la fotografa de
prensaespaolaatendiendoalacontribucindeuntipodereporterosgrficosque
captaron con sus cmaras los acontecimientos ms relevantes y decisivos de la
historia del siglo XX en Espaa. En el curso de este recorrido vamos a recuperar
todosaquellosinstantesquehanidoconformandolaprofesindereporterogrfico
desde los inicios del siglo XX hasta desembocar en los aos de la Transicin
democrticaespaola,paraproyectarlasdistintasmanerasdeentenderlanoticia,
defotografiarlahistoria.
Losiniciosdelaprensagrfica
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A diferencia de lo que estaba sucediendo en Europa y Estados Unidos en los

inicios del fotoperiodismo, cuando en diarios y revistas ilustradas exista una
especializacindemediosyunacuidadapreocupacinporpublicarilustracionesy
reportajes fotogrficos sobre determinados acontecimientos, en Espaa la relacin
entre prensa y fotografa fue muy rudimentaria, condicionada por las limitaciones
tcnicas que arrastraban los diarios en cuanto a su capacidad de reproducir
imgenesy,sobretodo,porquelasprimerasfotografasnopresentabanelatractivo
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que ms tarde mostraron las instantneas en la prensa. En definitiva era una

situacin similar a la que suceda en el resto de los pases en cuanto a la propia
evolucintecnolgica,peroagravadaporelelevadondicedeanalfabetizacindela
poblacin espaola y el escaso poder adquisitivo para la compra de las ediciones
peridicas.
Los primeros diarios en los que se manifiestan estas carencias tcnicas son, sin
embargo, publicaciones que hoy en da se nos revelan como las precursoras de la
fotografadeprensa.ElantecedentemsnotableseencuentraenelDiarioMercantil
de Valencia, en 1852, que ilustra sus pginas con un daguerrotipo obtenido por
PascualPrezRodrguez.Todounavanceparalaprensa,yaqueestedaguerrotipista
fue uno de los primeros en el uso del negativo de papel, con la ventaja de poder
obtener mltiples copias sin llegar a deteriorar el original, labor encaminada a
potenciarlacapacidaddereproduccininfinitayllegaraunpblicoamplio.Eneste
procesodeadaptacindelafotografaalaprensaayudmucholasimplificaciny
progresivaligerezadelastcnicasylosequipos.Perotodavadurantelosprimeros
aoslamayoradelosfotgrafossoabanconalcanzarlainstantaneidad,encuyo
intentosesucedanlasinnovacionesjuntoalasimpacienciasdeunosreporterosque
nolograbanapresarlarealidadcomolasentan.
Este diario, junto a otros como el Museo Universal o La Crnica, en los que
participabanpuntualmentereconocidosfotgrafoscomoLaurentoClifford,fueuno
delosprimerostestigosdelafotografadeprensa,duranteunosaosenlosquela
prensa reparta su espacio entre los tradicionales grabados y las improvisaciones
fotogrficas. Hasta entonces el periodismo grfico espaol haba experimentado
grandesavancesapesardequelarevistaCartasEspaolasincluyeseporprimera
vez varias ilustraciones en 1831, o que el diario poltico El Espaol encargara, en
1835,variosgrabadossobrelaguerraCarlista1.Pero,progresivamente,lafotografa
fuerelegandoalgrabadohaciaotrasprcticasrelacionadasconlasreproducciones
de cuadros, edificios y monumentos y mientras tanto las revistas ilustradas
contabancadadamsconeltrabajodelosfotgrafos.
Sinembargolosfotgrafosnoseinteresantodavapormostrarlosescenariosylos
protagonistas de los acontecimientos que podran habernos aportado una
informacinvaliossima.NoserhastafinalesdelsigloXIXcuandolafotografase
imponga en la prensa para aportar veracidad a las noticias recogidas. Como ya
ocurra en el resto de los pases, las guerras despertaron una inusitada atencin
tambin en Espaa, tanto en los redactores como en el pblico lector. Por eso las
primeras imgenes hacen referencia a la guerra de Marruecos, en cuyo conflicto
destaca la presencia de Enrique Facio, y a las guerras carlistas, entre quienes
destacanlosreportajesdeCharlesMonneyyAntonioGarca.Perocomosucedaa
nivel mundial con otros ejemplos, como la guerra de Crimea de Fenton, los
reportajessonartificialesynomuestransinoposesoactitudesdelosprotagonistas
sinreflejar,almenoscomolosentendemosenlaactualidad,laverdaderadimensin
delosacontecimientos.
Las fotografas en la prensa se sucedan al ritmo que marcaban los principales
acontecimientos y esta correspondencia queda reflejada en las publicaciones ms
importantesdelapoca.En1869,secreaelsemanarioLaIlustracinEspaolay
Americana,enlaquecolaboranlosreporterosmsreconocidosdelmomento,como
eselcasodeJuanComba,queapartirdevariosreportajesrealizadossobresucesosy
efemrides,comoelincendiodelAlczardeToledoen1887ylavisitaaEspaadela
reina Victoria de Inglaterra, ha sido considerado como uno de los precursores del
reporterismogrficoespaol.PeronoeshastalaaparicinderevistascomoBlanco
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yNegro,en1891,fundadaporTorcuatoLucadeTenayNuevoMundo,queviolaluz
casi tres aos despus, cuando la fotografa queda plenamente integrada en la
prensaespaola.
La importancia de estos semanarios no reside exclusivamente en sus propias
aportacionesalaconsolidacindelafotografacomopartedelanoticia,sinoenla
influenciaqueejercieronenotrasrevistasdelapoca.Entodasellas,comotambin
enLaRevistaModerna, aparecan reportajes de los fotgrafos ms notables en el
oficio, entre los que hay que mencionar a Christian Franzen, con sus fotografas
sobre los salones sociales y el ambiente nocturno de Madrid, y las primeras
colaboraciones de Alfonso Snchez Garca, Vicente Gombau, Alejandro Merletti y
FranciscoGoi.
Enestosaosiniciales,latrayectoriadelreporterogrficoseconsolidaenlapren
sapropiciandoasuvezeldesarrollodelafotografa,yaquegraciasaestecontexto
de prosperidad en las publicaciones peridicas muchos fotgrafos lograron
reconducirsuactividadparaseguirviviendodesuoficio.Perolafotografadeprensa
no haba alcanzado la plenitud que ms tarde el fotoperiodismo aporta al medio
escrito.Porentonceslaprensanocontabaconreporterosgrficosenplantilla,sino
quecontratabanlosserviciosdelosmejoresprofesionalesparacubrirdeterminada
informacin sobre poltica, crmenes, sociedad, tauromaquia o temas locales. El
puntodearranquelomarcantodosaquellosprofesionalesdelestudioquesalenala
calleparaobtenerimgenesnoticiables,eselmomentoenelquemuchossustituyen
losdecoradosartificialesdelossalonesfotogrficosporelambientevivoyatractivo
queofrecelafotografadecalle.
A principios del siglo XX se desarrollan las condiciones necesarias para que los
reporterospuedandarelsaltodecalidadconrespectoalosaosprecedentes.Porun
lado demuestran una amplia experiencia como reporteros de las escenas
decimonnicasporotrapartelasinnovacionestecnolgicas,queenesosaoseran
muyescasasporlatradicionaldependenciadelmaterialextranjero2,permitenqueel
reportero demuestre su capacidad a la hora de capturar el instante, de abordar el
aspectomsrelevantedecadaacontecimiento.Estascondicionesleotorganaestas
fotografasmayormritoenunmomentoenelqueelreporterismogrficoespaol,y
ms concretamente algunos de sus mximos exponentes, reciben un gran
reconocimientoporpartedelasociedadyenuncontextoenelquediariosespaoles,
comoABC,ElGrfico,LaVanguardia o El Imparcial conceden una importancia
crecientealafotografadeprensa.
Estas fotografas aisladas son muchas veces obras de fotgrafos locales que,
ademsdetrabajarenelestudio,recorranconsucmaralospuntosmsalejados
delageografaespaolaoinclusosededicabanenexclusivaaestaltimaactividad,
sobre todo cuando los avances permitieron la ligereza de los equipos y la mayor
facilidad de las tareas de revelado, fase que coincide con una importante
transformacinenlascomunicacionesenEspaa.Conestetipodeinstantneasla
historia entra en la fotografa, pero no porque previamente los reporteros no
hubieran capturado aspectos de la vida poltica y social, todo lo contrario, sino
porqueapartirdeestemomentoseapresanlosacontecimientoseneltiempoyenel
espacioenquesuceden,desprendindosedelaliturgiainmovilistaqueimponala
tcnicafotogrficatradicional.
MomentodelaexplosindelabombalanzadaenlacalleMayorporelanarquistaMateo
MorralcontraelreyAlfonsoXIIIeldadesuboda.
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MateoMorral,1906,ArchivoEFE.
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El primero de los instantes que componen nuestro particular recorrido por la

trayectoriadelreporterogrficoespaoleslafotografa,tantasvecescomentadapor
sualtasignificacin,quemuestraelatentandocontraAlfonsoXIIIen1906,eldade
su boda, en el momento en que estalla la bomba lanzada por el anarquista Mateo
MorraldesdeunbalcndelacalleMayorenMadrid.Elresultadodelafotografa,
tomadaporEugenioMesoneroRomanos,sedebeaunafelizcasualidad,casicomo
ingenuamentedemuestralaescenaylasorpresaquecausaenlospresentesalacto,
pero supone un punto de inflexin en la fotografa de prensa, pues demuestra la
capacidad tcnica y la destreza del reportero por detener el tiempo de los
acontecimientos,paracaptarelinstanteprecisodelasituacin.
Junto a este ejemplo se conservan otros documentos sobre el mismo suceso
(algunosdeellosseencuentranenelarchivodelaagenciaEFE),realizadosporPrez
Pech, Caterina Lefevre, adems de los fotgrafos annimos que, animados por el
incentivoeconmicoquepropusoeldiarioABC para la ocasin, salieron a la calle
paracubrirlaceremoniadelmonarca.PeroentretodoselloselinstantedeMesonero
Romanoseselqueprevaleceenlamemoriadelasociedadespaola,alconcentraren
esemismocortelafuerzaylacapacidadquesugiereelinstantefotogrfico.
Apartirdefotografascomoestalosreporterosempiezanaserconscientesdela
importanciadesutrabajoycadaunovaaaportarsuvisindelosacontecimientosy
personajes del perodo de la Restauracin, para buscar los instantes decisivos de
forma voluntaria y las escenas en las que la intuicin prevalezca sobre lo fortuito,
aunquedandocaucealazarpropiodetodoactofotogrfico.Deestaformaempiezaa
reconocerseporpartedelaprensailustradaeltrabajodereporteroscomoAlejandro
Merletti, del que se publicaron la serie de fotografas relacionadas con el proceso
contraFerrerGuardiaAdolfoMasquecubrilossucesosdelaSemanaTrgicaen
Barcelona Josep Brangul que tom las primeras manifestaciones de los obreros
catalanes,etc.
Laguerraenlaprensa
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Pero nuevamente el acontecimiento que concita el mayor inters, tanto de la

prensa como de los reporteros, y alimenta la curiosidad del lector que quiere
observar, comprender y verificar las historias contadas es, sin duda, la guerra y
todos los sucesos que se desarrollan en el campo de batalla. En las principales
fuentes manejadas por los investigadores y fotohistoriadores se estima que el
fotoperiodismoespaol(esdecirlosreporterosquealcanzanlacategoraprofesional
de fotgrafos de prensa tanto por el nivel demostrado como por el nmero de
documentos publicados) empieza a reconocerse durante la guerra de Marruecos,
entre1907y1914.Enesosaoselconflictocolonialseconvierteenelcentrodela
vida poltica nacional, no slo por la significacin que supone para el ejrcito
espaol el control de los territorios del norte de Marruecos, sino por los
acontecimientos que, como consecuencia de lo que sucede en Marruecos, se
producen en la pennsula: los enfrentamientos sociales en Barcelona durante la
SemanaTrgicaylatriplecrisisquesedesencadenaen1917,enlaqueseempiezana
cuestionar desde todos los sectores las principales instituciones que sustentan el
sistemapolticodelaRestauracin.
Dentro de la profesin fotoperiodstica, la experiencia en Marruecos significa
ademsunaetapadeplenitudparaelperiodismogrficoespaol,yaquereuniel
trabajo de varias generaciones de reporteros. Contamos con fotografas de Jos
Campa,FranciscoGoi,JosZegr,conlasdelosjvenesDazCasariegooLzaro,
perodondemejorseobservaelrelevogeneracionalesenelsenodelafamiliadelos
Alfonso,firmaqueagrupaaunasagadefotgrafosquevaamarcardefinitivamente
lamodernidadalcanzadaporlosreporterosgrficosenEspaa.Lasfotografasde
AlfonsoSnchezGarcaylasdesuhijoAlfonsoSnchezPortela,einclusolasdesu
hermano menor Lus, son importantes no slo por reflejar los principales
acontecimientos de la primera mitad siglo XX o retratar a los protagonistas ms
destacados en las distintas parcelas de la vida, sino porque sus imgenes se han
convertido, con el paso del tiempo, en instantes inolvidables de la memoria de
Espaa.
LacrudezadelaguerrayloscontinuosfracasosmilitaresenMarruecosobligaron
a que, en los primeros viajes, el trabajo de Alfonso como el del resto de sus
compaeros se limitara a reflejar la actividad de la tropa en el interior de los
acuartelamientos y a retratar a los oficiales y altos mandos. No obstante Alfonso,
juntoconsuhijo,realizaronlosmejoresreportajessobrelasdistintasescenasdela
guerrahastasusltimosaos:lasalidadesoldadoshaciafrica,lareconquistade
Nador,poblacincercanaaMelilla,lavisitadeMillnAstrayasuslegionariospara
pasar revista, la recuperacin de cadveres en Monte Arruit o el desembarco de
Alhucemasquepusofinalaguerra.Unadelasaventurasmsfascinantesfuelade
fotografiaralosprisionerosespaolesdetenidosenlasposicionesconquistadaspor
losrifeos,loquebrindalfotgrafolaposibilidaddepoderfijarlaimagendellder
AbdelKrimen1922,resultandotanrelevantequetodoslosdiarios,semanariosy
publicacionesmensualessolicitaronreproducirsusfotografas3.
LatragediadeMonteArruit.
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AlfonsoSnchezPortela,1921,ColeccinAlfonso,publicadaenLaEsfera
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Gracias al valor y la calidad del trabajo de Alfonso en los distintos frentes que
mantenaelejrcitoespaol,laguerraempezabaaconsiderarseimpopulardebidoal
impactodesusimgenes,yaunquevistashoyestasescenaspuedanparecernosmuy
sutiles fueron tremendamente eficaces e influyentes en la opinin pblica de la
poca.HastatalpuntoquefotografascomolatragediadeMonteArruit,enlaque
podemos imaginar el horror del combate por el estado en el que se encuentran los
cadveres de los soldados, provocaron que se emitieran fuertes acusaciones en el
Congreso de los Diputados contra la monarqua y se empezara a sensibilizar ms
intensamentealoslectoresquenohabandejadodeoponersealaguerradesdelos
primerosreveses.
El principal motivo por el que destacamos este instante en la trayectoria del
reporterismogrficoenEspaa,ymsconcretamente,dentrodelaprolficaobrade
Alfonso,esporqueestefotgrafoalcanzsumadurezenunaespecialidadconlaque
elfotoperiodismosiemprehaestadorelacionada,quesurgicomosehamencionado
conFentonenlaguerradeCrimeaysehamantenidohastanuestrosdas.Elsentido
de la imagen est en la tensin entre lo que nos ensea y lo que nos esconde, lo
visibleyloinvisible.YenestadisyuntivalafotografadeAlfonso,msalldeloque
nos muestra, sugiere el poder de la imaginacin. La escena mantiene el impacto
original porque nos muestra con total precisin la huella de la batalla, como
metforadelafotografa,ynosocultalaaccin.Anteladificultadtcnica,lanica
posibilidad de registrar fotogrficamente la guerra resulta ser la imagen ms
demoledorademuchasdelasqueseobtuvieronsobreesteacontecimiento.
Laimagencotidianadelaprensa
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La fotografa empieza a proyectar personajes y escenarios que antes haban sido

inaccesibles,cubriendolosprincipalesacontecimientosquelaprensarecogaparael
gran pblico. Pero tambin es cierto que no todos los reporteros se centraron en
captaresosgrandesmomentosolosretratosoficiales,sinoaquellosinstantesdela
EspaadelaRestauracinmscercanaymsreal,escenasquecasipasanaformar
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parte del olvido de no haber sido por el trabajo de los fotgrafos populares que se
encontraban repartidos por toda la geografa espaola. La trayectoria de estos
reporterosnomantieneunarelacinestableconlaprensagrfica,algunosdeellos
tanslolograronpublicarciertasimgenesenlosperidicoslocalesyregionalesde
formaespordicayocasional.Sonlosdenominadosfotgrafosdepueblo,retratistas
de rostros annimos que consiguen conservarlos para la historia, de las escenas
cotidianas que finalmente resultarn decisivas para conformar la memoria
fotogrficaenEspaa.
AgrupacinsocialistadeVillalgordodelJcar.
LusEscobar,1920,ArchivoEscobar.
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Soninstantesquehoynossorprendenynosconmuevenporqueensumodestiay
sencillezresidetodasufuerza,fotografasdeaquellasgentesannimasyentregadas,
queposabanantelamiradaatentadelosmodestosprofesionalesdeprovincia.Este
modelodeoficiofueelquecondicionlavidaylasfotografasdeLusEscobar,que
en su da no posean ms valor que el de preservar los rostros y detalles en la
memoria de los personajes fotografiados, pero que han superado la prueba del
tiempo4. Bajo esta misma capacidad de sugestin y atractivo se ha conservado la
fotografasobrelaAgrupacinSocialistadeVillalgordodelJcar,enAlbacete,que
acabamosdecontemplar.Frentealasgrandesfotografasporlasqueconocemosa
Pablo Iglesias celebrando un mitin improvisado en la calle, las concentraciones
obreras en la Catalua industrial o las huelgas revolucionarias de principios de
siglo, este instante nos habla mucho ms de aquellas otras cosas que, fuera del
primer plano que ofreca la prensa, reflejaban los gestos llenos de vida intensa, el
gradodeconcienciacinyeducacinobreraenunosrostrosquellevanimpresosel
durotrabajodiario.
Sihemospretendidoampliarlavisinhaciaeloficiodelosreporterospopulares,
comprometidos con su tiempo y faltos de grandes pretensiones compositivas y
tcnicas, no es ms que por valorizar su aportacin a la prensa, en cuyos trabajos
manifiestanunasimultneacondicindesugerenciaymisterioquesusfotografas
han mantenido a lo largo del tiempo. Aquellos reporteros de la vida, como Lus
Escobar, Lus Collado, Jaime Pacheco, Joaqun Pintos o Felipe Manterola. La
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importancia de su obra permite situarlos a la altura de los grandes fotgrafos

documentales de la historia, y su testimonio de las gentes, las calles y oficios
trasciendedelmbitolocalparaconvertirseenfotografasdeintersuniversal.
Peroapesardelaproyeccinalcanzadaporlosreporterosgrficos,tantodeuna
fotografa de prensa centrada en los grandes episodios nacionales como de una
fotografapopularcaracterizadaporelbuenhaceryelcompromisoconsuoficio,la
situacindelosprofesionalesestuvocondicionadaporunadisminucinprogresiva
delintersydeladifusindelasrevistasgrficas,causadafundamentalmentepor
lasdurasrestriccionesimpuestasporlacensuradelgobiernodePrimodeRivera.El
carcter particular y la propia idiosincrasia de la dictadura militar no permiten
establecersimilitudesconelpanoramainternacionalenelcampodelafotografa.La
diferencia con respecto a otros movimientos totalitarios y dictatoriales que se
sucedieronenEuropaduranteesosmismosaosradicaenelcontrolymanipulacin
de la imagen. En Espaa no existe una preocupacin directa por secuestrar los
documentosvisualesenbeneficiodeunaimagenoficial,sinomsbienladeformar
una opinin controlada mediante una prensa partidaria, en la que la imagen
quedaba relegada para otros asuntos de la actualidad como son los toros y los
deportes.
Estehechoprovocaquelosreporterosgrficoscaiganenlarutinademostrarlos
acontecimientospolticosysocialesdemanerasimple.Eltipodereportajerealizado
eraartificiosoyfaltoderecursos,sindesarrollarlascualidadesqueelfotoperiodismo
ya haba iniciado en las revistas alemanas y francesas. Por eso el reporterismo
grficoespaolsemantienenicamenteenalgunosfotgrafosque,marcadosporla
improvisacin y el instinto de los pioneros, intentan continuar con su trabajo a
pesardelascircunstancias.Duranteladcadadelosaosveinteladisminucinen
el nmero de revistas grficas redujo drsticamente las colaboraciones, tanto
regularescomopuntuales,delosreporterosgrficos,haciendopeligrarsumodode
vidaysusustento.
Elcompromisopolticoydesarrolloculturalde
laprensa
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Lacadadeladictadurasignificeldetonanteparaqueseprodujeradenuevoun
florecimientodelavidapolticaycultural.Mientrasqueenotrospasespionerosdel
fotoperiodismo,comolaAlemanianazi,seproduce,pormotivosobvios,unfrenazo
en la creacin y desarrollo de la profesin, en Espaa, tras la proclamacin de la
SegundaRepblica,seoriginaunnuevotipodeprensailustradaquevinoarenovar
laspublicacionestradicionalesyamultiplicarotrastantasdenuevacreacin.Todo
ellopotenciespectacularmentealreporterismogrficohastanivelesnuncavistos.
En esos aos aparecieron revistas como CruzyRaya, Nueva Cultura o Leviatn,
juntoaotrasquetuvieronunfuertearraigodesdesucreacincomosonEstampay
Crnica.
Durante la Segunda Repblica el pas experiment una eclosin cultural en el
terrenodelasartes,perosobretodoenlaliteraturayenelcampodelasideas.La
fotografavinoasignificarunaexpresinmsenelconjuntodelasmanifestaciones
culturales.Elautorbuscabaenlafotografalosrecursosnecesariosconlosquepoder
evocar y expresar sus inquietudes artsticas, de ah que la fotografa empezara a
entrarencontactoconactividadesnovedosasparalapocacomoeranelcartelismo
ylanacientepublicidad.Enestesectordestacanfotgrafosquesemuestranatentos
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acualquiertipodeinnovacinprofesional,comosonCatalPic,JosepSalaoJosep
Renau,juntoapintoresqueexperimentaronconlafotografa,comoelpropioDalo
Picasso.
En este contexto, en el que todas las manifestaciones artsticas y culturales se
potencian, la profesin del reportero grfico se revaloriza y viene marcada por la
aparicindenuevosvaloresqueconformanlasegundageneracindefotgrafos:el
jovenAlfonso,AgustCentelles,DazCasariego,Brangul,AlberoySegovia,Santos
YuberooloshermanosMayo,queibanabeneficiarsedelosavancestcnicosdela
poca y del propio auge que experiment la prensa ilustrada. Estos reporteros se
impregnandelespritudelibertadymodernidadqueaportalaRepblica,captando
desdesusinicioslosacontecimientosmsrelevantesdelahistoriayprovocandoun
fuertedesarrollodocumentalquesientalasbasesdelafotografasocial.
ProclamacindelaSegundaRepblicaenlaPuertadelSoldeMadrid.
AlfonsoSnchezPortela,1931,MinisteriodeCultura.
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DesdelaproclamacindelaRepblica,traslaseleccionesdel12deabrilde1931,
las imgenes fotogrficas nos muestran los mtines celebrados por las distintas
opcionespolticasrepublicanas,elambientedelastertuliasdelosintelectualesenel
AteneodeMadrid,lacoladevotantesenlasquelamujerpodaejercerporprimera
vez su derecho al voto en unas elecciones democrticas, la quema de conventos e
iglesias de las principales capitales, la detencin y juicios de campesinos en los
levantamientosdeCasasViejasoCastilblanco,laproclamacindelEstadoCataln
o las matanzas cometidas durante la revolucin en Asturias. Una serie de
acontecimientos que marcan una nueva forma de atender la noticia como hasta
ahoranuncasehabarealizado,porpartedeungrupodereporterosquealcanzaron
lacalidadyprofesionalidaddelfotoperiodismointernacionalperoque,comotantas
otras vidas o tantos otros proyectos, se vieron condicionados por el drama que
supusolaguerracivilespaola.
Laprensaenguerra.Fotografaypropaganda
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Deentrelosconstantesyvariadosmotivosdeatraccinquehagenerado,ysigue
hoygenerando,unacontecimientotandecisivoparalarecientehistoriadeEspaa
como es la guerra civil de 19361939, no es menor ni despreciable la imagen del
conflictoquehallegadohastanuestrosdasatravsdelafotografa.Adiferenciade
otrosrecursos,lafotografasenospresentacomounresortemuyactivoquepermite
rememorar,apartirdesucontemplacin,losprincipaleshechosyprotagonistasde
esosaos.Elrecuerdodelosdesastresdelaguerra,deunconflictoquefracturala
sociedadespaola,nohabrallegadodeformatanntidaanuestropresentedeno
serporlaseduccinyelimpactoquelaimagenfotogrficahacausadoenlamirada
de los espaoles. Son imgenes que muestran, no la inmovilidad de lo acontecido
sinolacontinuidaddelospresentessucesivos,escapandodeeseespacioimaginario
queeselpasado.
El impacto internacional y la atencin que la guerra civil suscit entre los
principales medios grficos europeos se debieron a que, desde sus inicios, se
considercomoelcampodeexperimentacinenelquesedesarrollaronyllegarona
consolidarse las prcticas del reporterismo fotogrfico avaladas por la influencia
decisivaejercidaporlaevolucintecnolgicadelafotografa.
Aligualquedesdelaperspectivaestratgicomilitarlaguerracivilseconvirtien
un banco de pruebas de la tecnologa armamentstica de las principales potencias
europeasqueaosmstardeibanadirimirsusfuerzasenelsegundogranconflicto
internacional,hoynopodramosentender,einclusoconocer,lafotografadeguerra
de las dcadas posteriores, si no es gracias a la influencia que la tecnologa
desempe en este medio de obtencin de imgenes. La contienda espaola fue el
primer conflicto que mereci una cobertura amplia e importante por parte de los
medios de comunicacin de todo el mundo, debido a la llegada de nuevas
tecnologas en materia de cmaras y pelculas, a la inclusin de la informacin
grficaendiariosyrevistasyalapropagandapolticaquesuscitlalecturadelas
fotografasdeguerra,sobretodoporlaconsolidacindelfotoperiodismo.
En lo que respecta a las innovaciones tecnolgicas para una herramienta que
habaaportadoydemostradosuslogrosenlarepresentacindeimgenesyadesde
el siglo XIX, durante los aos treinta del siglo XX confluyen una serie de
contribuciones que favorecen la precisin fotogrfica. Una de las primeras
incorporaciones es la aparicin de la legendaria Leica, utilizada por los grandes
reporteros fotogrficos de la guerra civil, cuya invencin ser la que cualifique al
fotoperiodismo moderno5. Una renovada manifestacin que complementa y que
incluso llena de sentido a todo el trabajo de los reporteros de la guerra civil es la
proliferacin e importancia que iban adquiriendo los ejemplares de prensa escrita,
tanto nacionales como internacionales. La inclusin de informacin grfica en
diarios y revistas se haba asentado como una corriente dentro de la produccin
periodsticaquearrancadesdeprincipiosdesigloysepresentacomounfenmeno
desumatrascendencia,peseaquehoyestemosyamuyacostumbradosal.
En Espaa se interrumpi la publicacin de revistas que haban alcanzado su
prestigio durante la Segunda Repblica (Estampa, Crnica, Blanco y Negro o
MundoGrfico)ycambiaronsuscontenidosgrficoscentrandosusinformaciones
en los acontecimientos blicos. Con esta misma intencin se fundaron nuevas
publicaciones como Fotos, Revista o Destino, muy vinculadas a los crculos
institucionalesdelbandofranquista.Tambindestacanporsuurgenteimplicacin
peridicoscatalanescomoLaVanguardiayLaPublicidad.Estehechoconviertea
la fotografa en un poderoso medio de propaganda y manipulacin de la mirada,
debido a que el mundo en imgenes se mueve en torno a los intereses de los
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propietarios de la industria de la informacin y de los intermediarios que lo

controlan.
En esta labor propagandsticoinformativa efectuada durante la guerra la
competencia se decantaba en favor del bando republicano, con ms de mil
publicacionesperidicas,mientrasqueelbandocontroladoporlastropasdeFranco
noalcanzabalastrescientas6.Aunquenotodasellasdedicabanlamismaatencina
la informacin visual, ya que muchas de las fotografas tomadas salan en
publicacionesinternacionalesyllegabanatenerunamayorrepercusin.Perosibien
es bien cierto que estos medios actuaban como lanzaderas directas en los frentes
elevandoodesanimandolamoraldelosefectivosdecadabando,enloserefiereala
produccin fotogrfica la guerra civil no se puede separar de la labor y aportacin
esencial que los grandes reporteros grficos ejercieron por todo el pas con sus
cmaras, cubriendo las mltiples escenas de guerra que hoy reconocemos. Los
paisajes de la guerra de Espaa se convirtieron en un frente de batalla entre
diferentes posturas que estaban al servicio de determinados aparatos de
propaganda.
Este carcter ejemplar y premonitorio del conflicto espaol cautiv a muchos
corresponsales de guerra extranjeros y su figura ha sido magnificada por la
indiscutible labor y el valor que en la actualidad sigue teniendo su trabajo, que
presenta ante el objetivo de la cmara la ltima guerra romntica del siglo. A
Espaallegaron,conlailusinyeldeseodequesutrabajocontribuyeseaganarla
guerraparalaRepblica,fotgrafosdelacategoradeRobertCapa.Susfotografas
nos descubren con aparente facilidad, la profundidad con la que la fotografa, el
reportaje, puede mantener autnticamente vivo un instante, una poca, gentes o
lugares donde podemos adentrarnos e incluso sentirnos partcipes o simplemente
emocionarnos. El impulso por desplazarse a un conflicto local para Robert Capa
simbolizaba la esperanza de que la victoria republicana provocara el
derrumbamiento del fascismo en toda Europa, y expresaba el compromiso del
reportero, llegando a afirmar que una causa sin imgenes no es solamente una
causaignorada,esunacausaperdida7.
MilicianoabatidoenCerroMuriano.
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RobertCapa,1937,MinisteriodeCultura.
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Graciasasutalentocontamoshoyconfotografascomolamuertedeunmiliciano
enelfrentequeimponelaestticadelcompromiso,delacercana8 ,unafotografa
quehaelevadoalacategoradeuniversallaimagendelaguerracivilporsuarrojoy
emotividad. Al contemplarla se aprecia algo ms que un combatiente herido de
muerte, es una actitud viva difcil de expresar, como si el tiempo no afectara al
instante. La tragedia del motivo representado manifestaba, sobre todo de cara al
exterior, el abatimiento de las fuerzas republicanas y el lento pero incontenible
avancedelastropasfranquistas.
Tambin llegaron otros reporteros como Gerda Taro, Reisner o Namuth
pertenecientesalarevistaVu,DavidSeymourquetrabajabaparaRegardoLife,y
WalterReuter,entreotros,reporterodelarevistaAIZ(ArbeiterIllustrierteZeitung),
oinclusolacasiolvidadaKatiHorna,quetrabajespecialmenteparapublicaciones
anarquistas como Mujeres Libres o Tierra y Libertad. Tanto unos como otros se
alistaronenlosserviciosdepropagandadelaRepblica,apostandoclaramentepor
su causa y, gracias a la labor de denuncia que sus reportajes transmitan en el
exterior, se facilitaba la necesaria cobertura para poder realizar su trabajo. Con
diferentemotivacinycompromisoseexpresaeltrabajodelosfotgrafosextranjeros
que asistieron al bando sublevado, pues sus fotografas no alcanzan igual calidad
que la de sus homlogos republicanos, al revelarse como fras y distantes de los
acontecimientos.Sonescasoslosejemplosenestesentidoperoelmssignificativo
eseldeDeschamps,reporterodeL'IllustrationdePars.
Conscientes de la influencia que empezaba a ejercer la propaganda visual, el
bandonacionalempiezaaincorporaraprofesionalesparaquecubransushazaas
en el frente y dignifiquen la imagen de un rgimen militar que se haba ido
institucionalizandodesdeeliniciodelaguerra.Porestemotivosurgenloscasosde
SerranoenSevilla,alasrdenesdeQueipodeLlanoensuavanceporAndaluca,o
los miembros del cuerpo fotogrfico del ejrcito gallego organizado por el general
Aranda,entrelosquesealistanentreotrosJaimePachecoyngelLlanos.Peroen
este intento de conformacin de la imagen del franquismo cabe citar tambin los
trabajos puntuales, pero decisivos, de Jaln ngel y Marn, que fueron los que
forjaron la esttica oficial del rgimen con sus fotografas de Franco y de Jos
Antonio Primo de Rivera, infinitamente reproducidas por plazas e instituciones
pblicastraslaguerra.
Enelresquicioquequedaentreestosdosextensosaparatospropagandsticos,que
de una forma u otra cumplieron los cometidos que se exigan para difundir la
imagendeunaguerraquecadaunoibalibrando,surgelainestimablecontribucin
de afamados fotgrafos, en el mejor de los casos, y otros perdidos en el olvido del
anonimato.Todosconstituyenunafuenteinagotabledeinformacinvisualsobrela
guerraysustrabajosreflejanunamplioespectrodeimgenescotidianas,desdelas
ms trgicas a las ms entraables, llegando a popularizar la guerra en el mundo
occidental. La situacin precaria de estos fotgrafos oblig a que realizasen un
trabajo en comn en improvisadas asociaciones para hacer frente a la creciente
demandadeimgenesdelaguerra.
Deestaformaempezaronadestacarlosnombresdeciertosfotgrafoscomolosde
SantosYubero,FaustinoMayo,queingresenlasfilasdelVRegimientodeEnrique
Lster9, su hermano Francisco junto con Bentez Casaus miembros activos del
denominado Altavoz del Frente. Los ejemplos fotogrficos de una generacin de
grantradicinsonAlfonsoSnchezPortela,AlberoySegoviaolosqueprestaronsus
servicios al aparato de propaganda de la Generalitat de Catalua como Casas,
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Catal Pic o el propio Agust Centelles, cuyas fotografas se han convertido en

instantes reveladores de la tragedia desatada en los primeros das de la guerra,
llegandoacuestionarlaidealizacindelosreportajesdelosfotgrafosextranjeros10.
Todas estas caractersticas han servido, de una forma u otra, para formalizar y
consolidarlosmediospropagandsticosdelaguerracivilespaolaapartirdeuna
fuentecomolafotografa,tanimprescindibleparaconformarlamemoriadevarias
generaciones de espaoles. Pero este acontecimiento, la guerra una vez ms, nos
revelaotrohechotanimportanteparaelfotoperiodismointernacionalcomoparael
reporterismo grfico en Espaa. La contienda civil reuni a los ms grandes
fotgrafosdelmomento,loquesignific,porunlado,queelfotgrafodeguerrase
consolidarayseentendieraprofesionalmenteenlossucesivosconflictosmundiales
y,porotrolado,aportunaexperienciaalosreporterosespaolesquedifcilmente
ibanaolvidaryadesaprovechareneldesarrolloposteriordesustrabajos.
Laprensaoficial.Imgenesdeladictadura
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Trgicoescualquierenfrentamientocivilperoloesmuchomssuresultado,enel
queinevitablementeseengendralaseparacinfsicaymoraldelosvencedoresyde
losvencidos.Elavancetriunfaldelosdefensoresdelacausafranquistaterminacon
losltimosbastionesrepublicanosenCataluaafinalesdemarzode1939.Enestos
momentos cobran protagonismo las fronteras, unos para cruzarlas y escapar
dejando atrs su memoria comn, otros para cerrarlas en el intento de inventar
nuevasmemoriassustentadasenelolvidoylanegacindelcontrario.Laguerrano
acaba en una paz civil sino en una bifurcacin de caminos muy distantes en el
tiempoyelespacio.
Anteestasituacin,lamayoradelosreporterosextranjerosqueacompaarona
lasfuerzasrepublicanasdurantelacontienda,altiempoqueabandonanlospaisajes
deunpastanhermticoydesconocidoparaellos,empiezanacentrarsusmiradas
en nuevos horizontes blicos y acontecimientos sociales, mientras el grueso de
reporterosespaolessedispersysumaterialgrficoseperdientrelosrecuerdosde
laguerra.
Finalizadalaguerracivil,elambientedeexaltacinpatriticaporelxitomilitary
lapropuestadeautarquaqueimponeelrgimenenlosprimerosaosdeposguerra,
fueronlosrasgosquecaracterizaronalasmanifestacionesgrficas.Eltrabajodelos
fotgrafosseincluaenelcatlogodevaloresdelpictoralismo,enelqueseenfocanla
grandezaylaunidaddelapatria,laexaltacindelaraza,delatradicinydeun
carcter racial y catlico. Unos fotgrafos, en definitiva, que reafirmaban su
inclinacin hacia una tendencia artstica muy ligada a su lealtad con el espritu
nacionaldelfranquismo,poniendosutalentoalserviciodeunafotografaportadora
delosvaloreseternosygloriosos,losmismosqueestabansiendoenfatizadosdesde
losgabinetesdeprensaypropagandadelrgimen.Deestaforma,yenpalabrasde
Lpez Mondjar, tras largos aos de lucha pertinaz entre lo viejo y lo nuevo, el
futuroera,unavezms,elpasado.
Entrelosrepresentantesmsnotablesdeestacorrienteseencuentran,sinduda,
JosOrtizEchageongelJaln,autordelafotografadeElGeneralsimo,cuyas
trayectorias llegaron a ensombrecer el trabajo de aquellos que estaban menos
ideologizados e identificados con los valores del Movimiento Nacional. Este grupo
defotgrafosdestacabanporsuexcesivaatencinalpreciosismodecorativistaypor
el desarrollo de temas tradicionales y folclricos, que tanto convenan a los
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propsitosdeunrgimenquebuscabaocultarlarealidaddelpas,unrgimenque
quera maquillar su memoria a travs de la imagen retocada y censurada, y que
haca uso de la fotografa con fines propagandsticos como haba venido haciendo
desdelosiniciosdelaguerracivil.
RetratodelgeneralFranciscoFranco
ngelJaln,1944,ColeccinForjadoresdelImperio.
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Con propsitos similares, los servicios propagandsticos del rgimen intentan

reproducir una imagen del general Franco que ensalce y dignifique las virtudes e
idealesdelCaudilloydelrgimen.Enestosaosnosepuedeestablecerclaramente
una comparacin entre el fotoperiodismo internacional, que contina en la
bsqueda de innovaciones tcnicas y de precisin fotogrfica, y los trabajos
enmarcadosenlatendenciatardopictoralistaquesedesarrollaenEspaa.
En el caso espaol la evolucin fotogrfica no se produjo, pues la marca del
pictorialismosobrevivemuchomstiempoqueencualquierpaseuropeo.Esms,
la actividad de la prensa, tanto escrita como grfica, estuvo limitada por el
empobrecimientodelavidacultural,cuyaescasacalidadseveacontroladaporel
dirigismo informativo y la censura de los organismos oficiales. Los reporteros
grficos, lejos de recibir la influencia y de conocer los trabajos del fotoperiodismo
realizado por europeos y norteamericanos (a excepcin de los exiliados), se
constituyeronainstanciadelaDireccinGeneraldePrensadelMovimientoenuna
liteuniformadaquebasabasuoficio,noenlosmritosprofesionales,sinoensus
declaradaseinquebrantablesadhesionesalrgimen.
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Aestosreporterosoficialesseuniprontounheterogneogrupodeprofesionales
que cubrieron la informacin grfica en los principales diarios, tanto de mbito
nacional como regional, convirtindose en el nico medio para publicar sus
fotografas debido al escaso desarrollo de las revistas ilustradas. En los aos
centralesdelfranquismoelcontrolestataldelainformacinnoseejercasolamente
de forma directa desde los aparatos censores oficiales, sino que este monopolio se
extendaporlareddeserviciosquehabanengendradolasagenciasdeprensa.
De esta forma se crea la agencia EFE, que concentraba no slo la informacin
poltica y general sino tambin la informacin grfica a travs del cuerpo de
corresponsales, entre los que destacaban fotgrafos como Hermes Pato y Pedro
Menchn. Dentro de esta misma lnea se constituye la agencia Europa Press, ms
modernaycompetitiva,aunquecontroladaporsectorescercanosalOpusDeiyque
contaba con un excelente servicio grfico integrado por fotgrafos como Paco
Ontan o Csar Lucas. Sus fotografas son muestra de los primeros intentos por
hacerunfotoperiodismodecalidadaunquederestringidatemticanacional.
Estegrupodefotgrafosquecompetaconunafotografaoficialista,lamismaque
ayudaba a reforzar la presencia del rgimen y dibujaba una verdad imaginada a
travs la corriente pictorialista, empiezan a ejercer un reporterismo de actualidad
conunaactitudmodernayrenovadora,captandoescenasdelarealidadsocialque
convive con esa Espaa oficial. Las fotografas que inicialmente se conciben como
actos de exaltacin del rgimen (escenarios de asistencia social vinculadas a
congregaciones eclesisticas, como son los comedores de Auxilio Social y los
hospicios,ambientesquemuestranladurezarepresiva,comolascrcelesycentros
de reclutamiento de presos polticos, las despedidas de los emigrantes que iban a
buscarsufuturoentierrasextraas,oaquellasotrasestampasdelaEspaarural),
enrealidadreflejanlamiseriaylassombrasdelprimerfranquismo.Sonimgenes
que se convierten en el negativo de la victoria11, en el testimonio opuesto a la
grandezaquepretendanmostrar.
MendicidadenlascallesdeMadrid.
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HermesPato,1940,ArchivoEFE
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Eltrabajodeestegrupodefotgrafossepresentabacomounaluchaporrenovarla
fotografa, para sacarla de los centros y salones oficialistas e instalarla en la calle,
recuperando la labor documental de los reporteros de prensa integrados en las
agenciasinternacionales.Perolosvisosderenovacinseentiendencomouncambio
deactitudquepasaporconsideraralospersonajesfotografiados,nocomoclientes
delfotgrafosinocomoprotagonistasdelarealidaddelmomento.Estaactitudde
losfotgrafossetransformaenunanuevacorrientederenovacindocumentalenlos
aos sesenta, con una formacin tcnica consolidada y con miradas llenas de
sencillez y curiosidad por captar la espontaneidad de las escenas y la
intemporalidaddeunaEspaacasiolvidada.
De nuevo la fotografa recupera una cierta relevancia en la prensa. Tras la
desaparicindelasgrandesrevistasilustradasdelapocaanteriorylapersecucin
quesufrenlosdiariosdetinteliberal,radicalorepublicano,ahoraelfotoperiodismo
se retoma a travs de revistas como Fotos, subtitulada Semanario grfico de
reportajes,querepresentaelmediodeexpresineinformacindeFalange,aligual
quelarevistaDestino.Juntoastas,aparecenlosdosgrandessemanariosgrficos
de los aos cincuenta, La Actualidad Espaola y La Gaceta Ilustrada, que
tomabancomomodelolosreportajesdelmagazinefrancsParisMatch12.
Este despertar del reportero grfico y su especializacin en la fotografa
documental se entiende un poco mejor gracias a la influencia de los fotgrafos
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internacionales que realizaron varios reportajes sobre las formas de vida de la

sociedadespaola.Elrgimenfranquistanopuedeevitar,sobretodoamedidaque
vanpasandolosaos,quelosprofesionalesextranjerosaportensuvisinsobreesa
Espaacerradayenigmtica,perollenadeatractivoporsupeculiaridadycarcter
folclrico. Algunos de esos profesionales son los reporteros ms prestigiosos del
momento,comoelcasodelafamadoEugeneSmith,que,en1950,visitanuestropas
yasupasoporelpequeopuebloextremeodeDeleitosarealizaSpanishVillage,
para la revista LIFE, considerado uno de los reportajes ms reveladores y
significativosdelaposguerraespaola.
En esos aos, adems, otros fotgrafos visitan ocasionalmente Espaa, como
MarcRiboud,querecogeescenastanparticularescomolainauguracindelVallede
losCados,en1959elfrancsJeanDieuzaide,queintentacaptarlasimgenesms
autnticas y alejadas del tpico del sur de Espaa la aportacin conjunta de
CartierBressoneIngeMorath,ambosdelaagenciaMagnum,quellegananuestro
pas pretendiendo mostrar al mundo unas escenas costumbristas pero llenas de
comprensinycandidez,confotografascomoladelpaseodelosseminaristasenlos
alrededores de Burgos que recuerda a esas estampas mostradas por Bardem en su
pelculaCalleMayorolainfluenciadirectadealgunosfotgrafos,comoeselcasode
Nicols Muller, quien decidi instalarse definitivamente en Espaa marcando una
improntasobrelasgeneracionesdefotgrafosespaolesentregadasaesosairesde
modernidadyrenovacinqueaportabalamiradadelextranjero.
Amediadosdelosaoscincuenta,lafotografasocialvaarecuperareltalentoyla
seduccindepocaspasadasatravsdelosreportajesrealizadosporungrupode
jvenes fotgrafos, como es el caso de los miembros del grupo Afal, que estaban
dispuestos a renovar el panorama fotogrfico espaol en un momento en que la
dictadura pareca eternizarse. Fuera de los mrgenes oficiales y serviles, la mayor
parte de los reporteros eran considerados como subalternos de un oficio que se
encontraba desacreditado por muchos de sus compaeros de profesin y en el que
pocas veces se reconoca su autora en las revistas, diarios o publicaciones
especializadas. De entre todos ellos, Catal Roca aparece como el fotgrafo ms
importante de aquella nueva vanguardia documental, ya que supo fijar en sus
fotografassuoriginalformadeverlascosas,conlapretensindecomunicardeun
mododirectoyeficazsuparticularvisindelmundo.SinsusimgenessobreMadrid
o Barcelona, hechas siempre a contracorriente, la memoria de una sociedad que
deambulaporlascalles,deesosseresannimos,sehubieraperdidoparasiempre13.
El acierto creativo de Catal Roca fue dirigir su mirada privilegiada hacia una
realidadqueestabaantesusojosyquenadiesehubieraatrevidoaenfocar.Perola
imagen de esa Espaa real hay que buscarla tambin en los instantes de muchos
otros reporteros, como son Xavier Miserachs, cuyos reportajes se convierten en
opinionesdirectassobrelasociedadbarcelonesalamiradacrticadeOriolMaspons,
que se manifiesta en todos los gneros que cultiv, desde el retrato al reportaje
pasando por la fotografa publicitaria el talento provocador de Joan Colom,
demostrado en su reportaje De Izas, rabizas y colipoterras, dedicado a la
prostitucin en el barrio chino de Barcelona el instinto fotogrfico de Ramn
Masats,quelepermiteapresarloimprevistodeunacontecimiento,deunaescena
cotidiana, o de los personajes que aparecen ante su objetivo o tantos otros como
LeopoldoPoms,RicardTerroCarlosPrezSiquier.
Lapersistenciadelacensuranofacilitquefueranconocidasenprimerainstancia
lasfotografasdeestosreporteros,aunquealgunaseranverdaderasobrasmaestras
en su gnero. Se hubo de esperar medio siglo para que fueran apreciadas sin las
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adherenciasylosviciosdesutiempo.Conestasfotografasocurrecomoconelcineo
la literatura de los aos cincuenta y sesenta que, debido al estado de vigilancia
extremaqueimponalacensurafranquista,ciertosautoressupierondesarrollaruna
arriesgada y especial capacidad de escribir entre lneas, contar historias con doble
sentidoyabordarlarealidadconunamiradainteligenteynica.
FranciscoFranco.
RamnMasats,1958,ColeccinRamnMasats.
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Apartirdeestosaos,ypormediacindeesteampliocuerpodeprofesionales,la
fotografaexperimentaunaespecializacinenelcampodelaprensagrficatrasla
crisis de los aos centrales del franquismo, acompaada de una diversificacin
motivada por el surgimiento y consolidacin de nuevos medios como el cine, la
televisin y la publicidad. Pero a pesar de todo el trabajo de los fotgrafos era
continuamentedepreciadoenlasredaccionesyaquelaimagenestabasupeditabaa
la informacin escrita. La fotografa era simplemente una referencia visual de la
noticia,ilustrabasucontenido,ytanslosedestacaba,enciertosmediosyporparte
decontadosredactoresgrficos.
Por circunstancias de nuestra historia reciente, el reporterismo grfico nunca ha
tenido en Espaa una imagen comparable al periodismo escrito, pero a pesar de
todo y tras un reconocimiento tardo pero generalizado, una nueva generacin de
reporterosgrficosibaaserprotagonistadelmsimportantemovimientorenovador
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del fotoperiodismo espaol. Estos nuevos reporteros retoman el viejo espritu

reivindicativo de los pioneros de este oficio, conscientes de su responsabilidad y
riesgo por fotografiar la lucha comn por las libertades democrticas. Este grupo
constituyeunnuevotipodeperiodismogrfico,profundamentecomprometidocon
sutiempo,mantenidoduranteloslargosaosdecensurayrestriccinyqueapuesta
porunafotografarenovaday,enalgunoscasos,militante.
LaPolicaArmadareprimeunamanifestacinproamnistaenelPaseodeSantJoanen
Barcelona
ManelArmengol,1976.
Laaperturadelaprensa.Lademocratizacinde
lafotografa
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Desde finales de los aos sesenta hasta la muerte de Franco, una parte todava
minoritaria de la prensa se transform en un parlamento de papel, dnde tanto
periodistas como fotgrafos ocupaban el vaco de unas instituciones inertes. Y
aunquelalabordedeslegitimacindeladictadurarealizadadesdelaseditorialesde
losdiariosyatravsdelasrevistasgrficassevieracontrarrestadaporelvolumen
mayoritariodelaprensaoficial,lasmanifestacionesdelosestudiantesenlascalles,
las huelgas de los trabajadores y los actos clandestinos de los principales lderes
polticos ratificaban su representatividad y legitimidad. Este cometido lo
cumplieron revistas tan emblemticas, y continuamente suspendidas por la
censura, como Cuadernos para el dilogo, fundada por el ex ministro franquista
Joaqun Ruiz Jimnez, Triunfo, que en su segunda etapa se convirti en un
semanariogrficodeinformacingeneraly,mstarde,Cambio16,quetantopara
lasfotografascomoenlosartculosutilizabaunlenguajeactualydirecto,tomando
comomodeloelperiodismointerpretativodelarevistanorteamericanaTIME.
Deestenuevoestilodeprensaseimpregnanlosfotgrafosconciertamaestra,los
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que haban demostrado su talento en los aos precedentes, como Miserachs, Paco
Ontan o Csar Lucas, y una generacin de jvenes reporteros que se estrenaron
como testigos privilegiados de los cambios que se sucedan en el trnsito hacia la
democracia. En estos aos se suceden las fotografas de un grupo heterogneo
integrado por Paco Elvira, Colita, Manel Armengol y Pilar Aymerich desde
Barcelona,yenMadridhicieronlopropioJuanSantiso,GustavoCataln,Germn
Gallego, Guillermo Armengol y Manuel Lpez. Todos ellos junto a Pepe Encinas,
Carlos Corcho, Ricardo Martn, Marisa Flrez, Chema Conesa, Antonio Surez,
Sigfrid Casals, Francesc Sim y Flix Lorrio, entre otros muchos, conformaron el
ncleodinamizadordelfotoperiodismoespaoldelaTransicin.
Lasagenciasdefotografasfueronotrofenmenodeaquellosltimosaossetenta
y principios de los ochenta, a imitacin de las grandes agencias internacionales
como las francesas Sygma, Gamma o Sipa. Algunos de los reporteros grficos
decidieron unir sus fuerzas en un intento por valorar la fotografa de prensa con
criterios nuevos, aportando ms calidad a sus trabajos. El proyecto que alcanz
mejoresresultadosfueeldeJordiSociasyAuroraFierroque,en1980,fundaronla
agencia Cover, con el objetivo de combatir la falta de originalidad en los medios.
AnteriormentesehabaformadolaagenciaAPI,en1972,yenBarcelonasegestel
denominadoGroupdeProducci,conlafinalidaddeeludirlacensurafranquistay
difundirlasfotografasnoautorizadasenlasedicionesextranjerasoenlosboletines
clandestinos.ApartirdeestaexperiencianacelaagenciaCIS,quesirvidecorreade
transmisin para los jvenes fotgrafos de la Transicin. Ms tarde aparecieron
otras a la sombra de las originarias como la agencia Pull,integradaporfotgrafos
comoEduardoRodrguez,AntonioSurezyMiguelGmez,olaagenciaCOPI.En
este proceso de construccin de la figura del reportero grfico hay que destacar
adems los trabajos de los autores de referencia, una consideracin que jams se
habacontempladoennuestropas,formadoslamayoradeellosenlasredacciones
de los principales peridicos nacionales como El Pas o Diario 16, y revistas de
divulgacincomoTiempoeIntervi.
Lademocraciasefijaencadaunodelosinstantesqueconformanlaimagenyla
memoria de la Transicin, son instantes que recogen los acontecimientos ms
trascendentales y decisivos, los protagonistas determinantes y las organizaciones
influyentes en el proceso democrtico, unas fotografas casi sin precedentes en su
presentacin y en relacin con el medio en que se insertan, realizadas a golpes de
instinto y con muy poco guin, imgenes que desde su concepcin, tanto por
temticacomoportcnica,seconviertenenreferenciavisualdenuestrahistoriams
recienteconunaimportanteproyeccininternacional.
Para entender un poco mejor la trascendencia y evolucin que experiment la
fotografa de prensa durante la Transicin espaola, y puesto que cada vez era
mayor la disponibilidad de instrumentos fotogrficos, cmaras, frmulas de
procesadoyaccesoaunainformacinbasadaenlosacontecimientoshistricos,as
comounampliorepertoriodeestticas,bastaconrecordaralgunosdelosmomentos
pasados de la historia de la fotografa en Espaa. Si la fotografa de las primeras
dcadasdelsigloXXcristalizenlasescenaspopularesyreportajessocialesporque
eraelcampomsidneoycasiexclusivoenelquesepodaformarelreportero(el
mejorlegadoloconstituyenlasinstantneasquenoshantransmitido),enladcada
de los setenta la fotografa de prensa se va a convertir en la referencia profesional
paratodosaquellosfotgrafosquesientenconlamismaemocinyentregaquesus
lejanoscompaeroselnobleoficiodereporterogrfico.Aquellosprofesionales,cada
uno en su momento, que con la cmara en mano no saban hacer otra cosa que
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apresarlasescenasdesutiempo.
ValgatodoestoparacomprenderlatrayectoriadefotgrafoscomoManuelPrez
Barriopedro y Manuel Hernndez de Len, considerados como referentes por
excelencia del periodismo grfico en nuestro pas, que sin apenas formacin
acadmica especfica pero con un extraordinario bagaje en el oficio, apresarn el
instantemsemblemticodelaTransicin:laimagendelgolpedeEstadojustoen
el momento en el que Tejero, pistola en mano, irrumpe en el Congreso de los
Diputadosdurantelasesindel23defebrerode1981.
EltenientecoronelTejeroirrumpe,pistolaenmano,enelCongresodelosDiputados
durantelainvestiduradeLeopoldoCalvoSotelocomopresidentedelGobierno.
ManuelPrezBarriopedro,1981,ArchivoEFE.
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Finalizando el siglo, el fotoperiodismo espaol alcanza una de las etapas ms

significativas y creativas de su trayectoria, debido a que sus argumentos eran
diversos,conunatemticavariadaenlaquesecultivantodoslosgnerosconocidos,
desdelosreportajesmsinnovadoresylosinstantesmssugerentessobretodoslos
acontecimientosposibles,hastalaspropuestasplsticasmsradicales.Todosellos
interpretadosyvaloradosdeunamanerasingular,conunestilopropiocomojams
sehabarealizadohastalafecha.
PeroamedidaquelaTransicinsefueconsolidando,enunmomentoenelquelas
distintas posiciones polticas fueron fijando tambin su imagen, la fotografa de
prensaempezaadquirirlosrecursosyviciosqueladefinenenlaactualidad.Conel
tiempolafotografafueperdiendoesaespontaneidadnaturalquelacaracterizenel
camino de ida hacia la democracia. A diferencia de otras etapas, los reporteros no
experimentanunretrocesomotivadoporlainactividadolafaltademediosenlos
quedesarrollarsutrabajo,sinoporquecaenenlarepeticindemodelosfotogrficos,
en los que se manifiesta una cierta teatralizacin de las escenas y que da como
resultadounafotografafabricadaconformealasexigenciasdelaprensaactualylos
interesesdelosgruposempresariales.Endefinitiva,unafotografaqueobedecems
a un guin organizado que al mpetu y la ilusin por la que apostaron toda una
generacinactivadereporterosgrficos.
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En este contexto en el que prima ms la competencia sin reservas que la

creatividadbienentendida,lafotografasehaconvertidoenunrecursoconelque
poderdisputarunaexclusivaantelafuertepresenciaqueactualmentetienenotros
mediosdeinformacingrfica,comohapasadoconlageneralizacinimpuestapor
latelevisin.Estaprcticasehacumplido,enbuenalgica,enotrosmomentos,no
es de ahora, y permiti a muchos reporteros seguir en activo y alcanzar un cierto
reconocimiento y respeto entre los compaeros. Pero la situacin ha cambiado
muchoenlasultimasdcadasylosmediosimpresos,destinonaturaldelreportajey
delafotografadeprensa,quenuncahansidotannumerososcomoahora,sehan
ido especializando y adaptando a pblicos y mercados diferentes, siendo los
peridicosmediosmsgeneralistas,unaespeciedesumadedistintosproductosque
tienencomofinllegaraclientesconunaatencinmuypasajerasobrelascosas.
Estasituacinhamodificadoengranmedidalatrayectoriadelreporterogrfico,
ya que las necesidades de los medios actuales son bien diferentes a las que eran y
han hecho que surjan ramas dentro del fotoperiodismo que antes eran muy
minoritarias,comolacientfica,ladenaturaleza,ladeportiva,lademodaymuchas
otras que ahora viven momentos de auge contando historias a travs de imgenes
hechascontalento.Todounocanovisualdesingularidadesqueestaparcandola
fotografadeprensatradicionalylosreportajesdeautor.
Estohaprovocadoquemuchosdelosreporterosformadosenesosaosmgicos
de la Transicin hayan desviado su trabajo hacia otros escenarios, intentando
retomar y continuar en el oficio que aprendieron, como le ha ocurrido a Gervasio
Snchez,cronistayfotgrafodeloslugaresmspeligrososyatrocesdelmundo,de
Angola,delSalvador,deSarajevooKabul.ComosucompaeroRamnLobo,queha
encontrado en la poesa y la literatura combinada con la fotografa el medio de
expresin necesario para alcanzar esa emocin y sensibilidad que transmiten sus
experiencias. O aquellos otros fotgrafos que apuestan por el documentalismo y
establecensuestudioenlacalle,enlasplazasoenlavidadelasgentes,conelfinde
mirarparadescubrirydejarsesorprenderporloquesucedeantesucmara,como
est haciendo Cristina Garca Rodero, cuyas fotografas establecen lazos de unin
con aquellos aos de la Espaa negra14. Son fotgrafos que imprimen en sus
fotografas un inevitable sesgo personal, como Koldo Chamorro o Alberto Garca
Alix. Sin dejar atrs las estridentes fotografas psicolgicas y los montajes
desnaturalizadosqueAlbertoSchommerrealizaparalaprensaycuyomritoreside
enrecuperarelgnerodelretratoaplicadoapersonalidadesrelevantesdelapoltica,
laculturayalospoderosos.
Desdeeliniciodelfotoperiodismo,lasagenciashansignificadomuchomsqueel
lugar de trabajo donde los autores se han reunido para producir y distribuir sus
materiales.Hastahacerelativamentepocotiempolasagenciasdefotografa,porque
mayormentehansidolospropiosfotgrafoslosdueosodirectoresdelasmismas,
proteganeltrabajodelosgrandesreporterosymantenanenplantillaatodoslos
posiblesprofesionalesdelmedio.Enlaactualidadlasgrandesagenciasdenoticias
estn deshaciendo la identidad del fotgrafo de prensa, que est perdiendo su
autora y reconocimiento en el medio a cambio de la estabilidad profesional. Todo
estosucedeenunmomentoenelquelasagenciasfotogrficas,sinofundadorasal
menos renovadoras de ese oficio, se han ido debilitando al punto de trasladar su
actividadasectoresquenocorrespondenasuvocacininicial,loqueestgenerando
que ciertos grupos financieros que inicialmente no tenan ningn vnculo especial
conlafotografa,seconviertanparcialmenteendueosdeunaagenciafamosaque
lesreportams,encuantoaprestigio,queloquecuestasuadquisicin.
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A decir verdad, los reporteros mantienen su firma junto a sus fotografas, su

posicinenlaestrictajerarquadelaempresaperiodstica,peropocossonlosque
apuestan por un compromiso voluntario con el medio fotogrfico. Este hecho
provoca que ya no se encuentren en la prensa esos instantes clebres y
conmovedores, esas fotografas que pasan a la posteridad porque no precisan de
ningunaclasedeliteraturaparavalerseporsmismas.Ladinmicadelaactualidad
imponequeunasimgenessevayansumandoaotras,engrosandounnmeroque
aumentadaadademaneraexponencial.Escadavezmsdifcilcontemplar,pese
al talento de determinados reporteros, una imagen que no sea el clon de una
anterior. De ah que el incremento de las imgenes periodsticas vaya unido a un
progresivodesintersyaunbeneficiocrecienteporloanecdtico.
Esta sensacin es la que se percibe en las fotografas recientes de aquellos
reporteros que, en los aos innovadores de la Transicin, fueron maestros en su
profesin y cuya presencia en los acontecimientos indicaba que all pasaba algo
grande o que poda pasar. Esas fotografas que dejan entrever la experiencia y la
calidadcontenidadelosfotgrafosdeprensa,queensumomento,eneltiempoenel
quelestocovivir,desarrollaronconnaturalidadensuquehacerdiario.Peroahora
falta el brillo de aquellos das y, sucede en la mayora de los casos, a pesar de su
esfuerzoporcaptarlarealidadpolticaysocialtalycomoundalavieronsusojos,
los acontecimientos se abordan con una aptitud mecnica y forzada debido a los
intereses marcados por la prensa actual. Este es el caso paradigmtico de Marisa
Flrez,queenlaactualidadsigueenactivoycuyaprofesionalidad(delaquesigue
dandomuestras),recuerdaenocasioneslamagiadelosprimerosaos15.
JosMaraAznarfelicitaaFelipeGonzlezdurantesuinvestiduracomopresidentedel
Gobierno.
MarisaFlrez,1993,ArchivoELPAS.
Conclusin
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Atravsdelosinstantespresentadoshemospretendidotrazarlatrayectoriadel
reporterogrficoenelsigloXX,paraconocertodoslosaspectosrelacionadosconsu
profesin, su entorno social y poltico, las condiciones tcnicas de su medio y la
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relacinmantenidaconlaprensa.Perosobretodohemosqueridocomprobarcmoa
travsdesumemoriafotogrficapodemoslosinvestigadoresdelpresenteacercarnos
alacontecimientohistrico,alasguerras,alarealidaddeunaEspaaolvidada,de
los protagonistas ms relevantes y las imgenes que conmovieron a toda una
generacin,queslosonrecordadasmuchasvecesporlamiradadeldefuera,delos
fotgrafosinternacionales.Endefinitiva,lasfotografasdenuestramemoria.
En cuanto al destino del fotoperiodismo en sentido estricto, es decir la
construccindehistoriasenimgenesfijas,dependerenelfuturodeltalentodeun
grupodeartistasquelespermitaaprovecharlasposibilidadesqueabrenlosnuevos
espaciosdelaprensadigitalydelaconstanteadaptacinqueestexperimentando
la prensa tradicional y que, sin duda, ser el nuevo escenario donde podrn
constituirseenexcepcionesconsagradasdelperiodismogrfico,talycomonossigue
demostrandocontinuamenteelpasado.
Apesardelapresenciamasivadelafotografaenlaprensa,sonmuchaslasvoces
queanuncianlacrisisdelfotoperiodismocomoprofesinycomoformadeatendera
lanoticia16.Entrelascausasmsgeneralizadasseaduceaaquellaqueevidenciala
propiacrisisdelperiodismoydelaprensaescrita,encompetenciaconotrosmedios
de informacin masivos y directos como es el caso de la televisin. Hay otras
opiniones que achacan el problema a la propia actitud del reportero que se ha
entregado a una dinmica de trabajo que no mantiene el sentido puro de la
profesin. Pero son tantos los vaticinios que cabe decir ms bien que el
fotoperiodismo est en crisis como lo estn muchas otras manifestaciones del
presente en las que se estn constantemente redefiniendo las funciones, en estos
tiempos de depreciacin de todo y de nada a la vez. Est en crisis como cualquier
medio de expresin que vive en constante cambio y adaptacin. Lo que nunca ha
entrado en crisis es la creatividad y an mucho menos el recurso visual como
sistemadecomunicacin.
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Notes
1Lostrabajosdedicadosexpresamentealestudiosobrelosorgenesdelasrevistasilustradas
en Espaa aportan, no slo los primeros ejemplos y datos referidos al nacimiento de la
fotografaenlaprensa,sinotambintodoslosavatarestcnicosydificultadeseconmicasde
los principales diarios de la poca. Para ello se pueden consultar el libro de LPEZ
MONDEJAR, Publio, Historia de la fotografa en Espaa, Barcelona, Lunwerg Editores,
1997, pp. 7886, y ms especficamente la Memoria de Licenciatura de Mara Jos Macas
Manzano, Revistas grficas en Espaa desde sus orgenes a nuestros das: 18311978,
FacultaddeCienciasdelaInformacin,U.C.M.,1978.
2Eldesarrollodeindustriasqueabastecieranalosfotgrafosdelosmediosnecesariosconlos
quedemostrarsucreatividadnosedioenEspaacomohabaocurridoenotrospases.Sobre
estas cuestiones se puede consultar en el libro de Manuel Carrero de Dios, Historia de la
industria fotogrfica espaola, Girona, CCG ediciones, Centre de Recerca i Difusi de la
Imatge,2001.
3Latrascendenciaqueestereportero,ysufamilia,hacausadoentrelosinvestigadoresdela
fotografaenEspaaexplicaelnmerodepublicaciones,coleccionesyreferenciasquesehan
realizado sobre sus vidas y trayectorias profesionales, a parte de las se han presentado en
diferentesensayosymemorias.Detodasellas,hemosconsultadolasobrasdelpropioAlfonso
SNCHEZPORTELA,Alfonso(19021990).AcadmicodeBellasArtes,Madrid,1990Publio
LPEZ MONDEJAR, Alfonso. Cincuenta aos de historia de Espaa, Barcelona, Lunwerg,
2002JuanMiguelSNCHEZVIGIL,Alfonso.Imgenesdeunsiglo,Madrid,Espasa,2001y
lvaroCustodio,Alfonso,fotgrafodelahistoria,Madrid,TiempodeHistoria,1977.
4 La pasin por la fotografa y el tesn que ha demostrado Publio Lpez Mondejar en su
dilatada trayectoria como historiador de la fotografa en Espaa, le ha llevado a rescatar la
obra de fotgrafos casi olvidados, como Lus Escobar. Este empeo se ha plasmado en la
publicacin de sus fotografas en dos obras clsicas y ampliamente reconocidas, el libro
pionero,Retratosdelavida,InstitutodeEstudiosAlbacetenses,1980desdesupublicacin
no ha cesado de crecer el inters por la obra de este fotgrafo admirable y Lus Escobar,
fotgrafo de un pueblo, Madrid, Lunwerg, 2001, que rene por primera vez una seleccin
muyampliadesusimgenes.
5 Hasta esos aos la cmara ms utilizada por los reporteros de fotografa haba sido la
Ermanox, una cmara pequea y ligera que signific una gran novedad ya que se obtenan
imgenes vivas y carentes de cualquier pose obligada, pero que todava no resolva las
limitacionesqueimponaelreveladoolaprofundidaddeenfoque.Esteperododemadurez
delafotografaestaltamenteexplicadoporGisleFREUND,Lafotografacomodocumento
social,Barcelona,EditorialGustavoGili,1976,pp.99114.
6Datosquesepuedenconsultar,juntoconotrosmsespecficossobrelasingularidaddecada
peridico, en la obra de J. J. SNCHEZ ARANDA y Carlos BARRERA, Historia del
periodismoespaol.Desdesusorgeneshasta1975,Pamplona,EdicionesdelaUniversidad
deNavarra,1992.
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7WHELAN,Richard,BiografadeRobertCapa,Madrid,Aldeasa,2003.
8ComomuyacertadamentehasabidodefinirRichardWhelanalaactituddeRobertCapaen
losdistintosfrentesdelaguerra,granconocedordesustrabajosrecogidosensulibro,Robert
Capa.Obrafotogrfica,Madrid,TurnerPublicaciones,2001.
9LPEZMONDEJAR,P.,op.cit.,pp.9294.
10Unadetalladadescripcindesutrayectoriacomofotgrafosepuedeencontrarenlaedicin
especial que la Biblioteca de Fotgrafos Espaoles le dedica a toda su obra en la coleccin
PhotoBolsillo,n15,EditadoporLaFbricaTf.EditoresconlacolaboracindeCajaMadrid,
1999.
11 Esta serie de fotografas se utilizaban para ofrecer una imagen hiperblica de la Patria,
pero cambian su significado en la actualidad. Con el paso del tiempo han servido para
mostrarnoslaverdaderaimagendocumentaldeEspaa.Aesterespectosepuedeconsultarla
obradePublioLPEZMONDEJAR,op.cit.,pp.195204.
12 A pesar de que su estudio se centra en los aspectos generales de la prensa durante el
franquismo, la obra de Carlos BARRERA, Periodismo y Franquismo. De la censura a la
apertura, Barcelona, Ediciones Internacionales Universitarias, 1995, contiene una relacin
detalladadelasprincipalesrevistasilustradasdelapoca.
13Susfotografashablanporssolas,comosepuedecontemplarenelCatlogoLibro,Catal
Roca. Barcelona / Madrid. Aos cincuenta, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina
SofayLunwergEditores,2003.
14Elresultadoesunainmensacoleccindefotografasrecogidasporlaautorabajoelttulode
Espaaoculta,Barcelona,editadoporLunwerg,1989.
15 Slo con el paso del tiempo se ha valorado el trabajo de reporteras tan importantes como
MarisaFlrezoQuecaCampillo,suempeoporrecordarsupresencia,porreconocerseensus
fotografassehaexplicitadoenunaobraquehancoordinadoconjuntamentebajoelnombre
deMemorias y Miradas de un fin de siglo constitucional. Fotografas de Marisa Flrez y
QuecaCampillo,editadaporlaFundacinSantillana,ao2000.
16 Como es el caso de Daniel GLCKMANN, Fotoperiodismo en la prctica , conferencia
pronunciada durante el Seminario sobre Fotografa y Periodismo, que tuvo lugar en
Albarracn, Teruel, en el ao 2001, o las conclusiones que advierte Pepe Baeza, Por una
funcincrticadelfotografadeprensa, Barcelona, Gustavo Gili, 2001, en el que dedica un
captuloenterosobrelasituacincrticadelfotoperiodismo.
Tabledesillustrations
Titre
MomentodelaexplosindelabombalanzadaenlacalleMayor
porelanarquistaMateoMorralcontraelreyAlfonsoXIIIeldadesu
boda.
Lgende MateoMorral,1906,ArchivoEFE.
URL
http://argonauta.revues.org/docannexe/image/1346/img1.jpg
Fichier image/jpeg,180k
Titre
Lgende
URL
LatragediadeMonteArruit.
AlfonsoSnchezPortela,1921,ColeccinAlfonso,publicadaenLa
Esfera
Titre
AgrupacinsocialistadeVillalgordodelJcar.
Lgende LusEscobar,1920,ArchivoEscobar.
URL http://argonauta.revues.org/docannexe/image/1346/img3.jpg
Titre
ProclamacindelaSegundaRepblicaenlaPuertadelSolde
Madrid.
Lgende AlfonsoSnchezPortela,1931,MinisteriodeCultura.
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Lgende AlfonsoSnchezPortela,1931,MinisteriodeCultura.
URL
Titre
MilicianoabatidoenCerroMuriano.
Lgende RobertCapa,1937,MinisteriodeCultura.
URL
Titre
RetratodelgeneralFranciscoFranco
Lgende ngelJaln,1944,ColeccinForjadoresdelImperio.
URL
Titre
MendicidadenlascallesdeMadrid.
Lgende HermesPato,1940,ArchivoEFE
URL
Titre
FranciscoFranco.
Lgende RamnMasats,1958,ColeccinRamnMasats.
URL
Titre
LaPolicaArmadareprimeunamanifestacinproamnistaenel
PaseodeSantJoanenBarcelona
Lgende ManelArmengol,1976.
URL
Titre
EltenientecoronelTejeroirrumpe,pistolaenmano,enel
CongresodelosDiputadosdurantelainvestiduradeLeopoldo
CalvoSotelocomopresidentedelGobierno.
Lgende ManuelPrezBarriopedro,1981,ArchivoEFE.
URL
Titre
JosMaraAznarfelicitaaFelipeGonzlezdurantesuinvestidura
comopresidentedelGobierno.
Lgende MarisaFlrez,1993,ArchivoELPAS.
URL
Pourcitercetarticle
Rfrencelectronique
AntonioPantojaChaves,PrensayFotografa.HistoriadelfotoperiodismoenEspaa,El
Argonautaespaol[Enligne],4|2007,misenlignele15juin2007,consultle25aot
2015.URL:http://argonauta.revues.org/1346
Auteur
AntonioPantojaChaves
UniversidaddeExtremadura
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25/8/2015
Droitsdauteur
Tousdroitsrservs
31/31

Prensa y Fotografía

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phenomenon in the internal evolution of means of information and mass communication.

histrico. Es el momento en el que la historia entra en la fotografa, el

A diferencia de lo que estaba sucediendo en Europa y Estados Unidos en los

que ms tarde mostraron las instantneas en la prensa. En definitiva era una

El primero de los instantes que componen nuestro particular recorrido por la

Pero nuevamente el acontecimiento que concita el mayor inters, tanto de la

La fotografa empieza a proyectar personajes y escenarios que antes haban sido

importancia de su obra permite situarlos a la altura de los grandes fotgrafos

propietarios de la industria de la informacin y de los intermediarios que lo

Catal Pic o el propio Agust Centelles, cuyas fotografas se han convertido en

Con propsitos similares, los servicios propagandsticos del rgimen intentan

internacionales que realizaron varios reportajes sobre las formas de vida de la

del fotoperiodismo espaol. Estos nuevos reporteros retoman el viejo espritu

Finalizando el siglo, el fotoperiodismo espaol alcanza una de las etapas ms

En este contexto en el que prima ms la competencia sin reservas que la

A decir verdad, los reporteros mantienen su firma junto a sus fotografas, su

Seminario sobre Fotografa y Periodismo, que tuvo lugar en Albarracn, Teruel, en el ao

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