Juan Antonio Garca Granados

Zcalos andaluses
La decoracin geomtrica
1

Zcalos andaluses
La decoracin geomtrica

Presentamos aqu la versin extendida de la conferencia dada en el Museo de

Almera el da 26 de noviembre de 2014 organizada por la Asociacin Luis Siret
de Amigos y Amigas del Museo.
Hemos desarrollado el tema sin los condicionantes temporales de una
conferencia para precisar conceptos y completar aspectos de inters, sin
pretender agotar sus posibilidades. Mantenemos el formato propio de una
exposicin oral, aunque puesto sobre el papel se convierte en otra cosa y
es posible que algunos exijan argumentaciones y aparato crtico adecuado.
Desarrollar esos aspectos de manera precisa dara lugar a una monografa con
un tamao muy superior y no es ese nuestro objetivo.
En cursiva incluimos comentarios marginales sobre algunos temas de inters.
Mi agradecimiento a Isabel Flores y Mara Garrido por su amable invitacin y
permitirme disfrutar de su amistad y de la ciudad de Almera.

El diseo de
la composicin

Existen mltiples formas de aproximarse a la decoracin geomtrica islmica.Una es el dibujo directo de

los temas como en la ilustracin de la izquierda. Se trata de reproducir un diseo existente de la manera
mas inmediata.
Otro enfoque, como el de E.H. Hankin en 1905, autor de gran influencia en los modernos anlisis
matemticos de la lacera, se fundamenta en el estudio de la simetra. El mismo diseo se generara
mediante el procedimiento presentado en la ilustracin de la derecha.
Una tercera va, se centra en aquellos aspectos que nos permiten entender la generacin del diseo y su
proceso histrico bajo la premisa de que es posible historiar la decoracin geomtrica, pues su evolucin
no se fundamentara tanto en la formacin de nuevos nuevos diseos como en la manera de ver unos
mismos diseos a travs del espacio y el tiempo.

En el ejemplo que nos ocupa, una simple trama de octgonos

adosados es suficiente para generar el diseo mediante el mtodo
elemental de prolongar sus lados hasta que las lneas se crucen.
Ya el mismo proceso de dibujo nos indica la posibilidad de otros
resultados, como se ve en los pasos 5 y 6. Si comparamos con las
explicaciones anteriores observamos que este modo de entender la
traza nos abre unas posibilidades de desarrollo que no existen en
aquellas.

Algunas muestras del uso de ese diseo en

la Alhambra de Granada.
Un tema tan sencillo puede tener amplias
posibilidades en manos de un buen tracista.

Los octgonos adosados nos remite al

ms elemental de los procedimientos de
generacin de diseos: el adosamiento y
yuxposicin de polgonos formando una
trama.
Distintos tamaos de los octgonos en
relacin con la trama reticular donde se
insertan, con el mismo procedimiento de
prolongar lados permiten obtener soluciones
diferentes.
De esta manera, una misma trama
geomtrica puede dar lugar a distintos
diseos sin que visualmente podamos
reconocer su identidad.

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Determinados elementos implcitos en la geometra utilizada si son utilizados

con inteligencia nos permite el desarrollo de composiciones insospechadas.

11

La incorporacin de la cinta y el uso del color permiten que se enriquezca de manera notable el
diseo final. Como muestran estos dibujos, una misma traza geomtrica puede ser vista y usada
de maneras muy diferentes.

12

Esta yesera del Generalife, una de las ms antiguas del conjunto de la Alhambra, fechable a
comienzos del siglo XIV, es la misma trama geomtrica de la pgina anterior interpretada de
forma completamente diferente.

13

El diseo se puede desglosar en los componentes que vemos aqu. Su geometra

se reduce a la trama de octgonos yuxtapuestos

14

Aqu tenemos el proceso de diseo.

La trama de octgonos es la ya
vista puesta en diagonal. Los
polgonos estn adosados, de la
misma forma que se puede ver en
las decoraciones cordobesas del
siglo X, es decir, el trazado lineal
no es el eje de la cinta sino que
delimita campos en cuyo interior
se desarrolla la cinta, lo que junto
a la epigrafa en su interior es un
claro arcaismo, un residuo de
etapas anteriores en los momentos
iniciales del sultanato nazar.

15

Estos tres ejemplos nos muestran la

evolucin de la traza. Arriba, un mosico
romano procedente de Cstulo, en
la provincia de Jan; en el centro, un
diseo tallado en piedra de Bayburt,
en la pennsula de Anatolia, cerca de la
antigua Trebisonda; abajo, una yesera en
el Generalife de Granada.
Esta identidad geomtrica nos obliga a
ser muy cautos a la hora de establecer
influencias, la mayora de las veces
injustificadas salvo a niveles muy
genricos. Siempre vamos a encontrar
una composicin parecida en algn
lugar del mundo islmico.
Frente a esta similitad de apariencia, en
esta exposicin vamos a proceder de
manera inversa: queremos mostrar la
identidad de trazas que visualmente no
tienen nada en comn, porque pensamos
que una vez identificada la naturaleza
geomtrica de la traza, podemos
profundizar ms adecuadamente en su
dimensin histrica.

16

De la pintura a la
cermica vidriada

17

18

Los ejemplares ms antiguos de zcalos en la arquitectura

andalus muestran unos diseos en pintura con geometras
muy elementales, como estos de medina al-Zahra (Crdoba) y
medina Elvira (Granada) ambos del siglo X

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Dicha sencillez no debe hacernos caer en el error de considerarla expresin de la incapacidad

para desarrollar diseos geomtricos, puesto que en otros lugares encontramos trazados,
como esta celosa de la mezquita mayor de Crboba, que ya contienen todos los elementos
que van a caracterizar la produccion geomtrica andalus hasta el siglo XIII

20

El desarrollo rectangular de la
celosa esconde el tema bsico
de la composicin, que hemos
completado aqu
Sucesivas ampliaciones diagonales
permiten obtener distintas trazas
donde inteligentes simplificaciones
y modificaciones puntuales de
lneas van a estructurar, junto con
los polgonos estrellados simples,
las composiciones de los zcalos
andaluses hasta el siglo XIII.

21

B
C

D
E

Esta es la trama geomtrica que estructura

el sistema. El crecimiento en diagonal
produce campos donde, alcanzado cierto
desarrollo, pueden ubicarse ruedas que
van a dar lugar a composiciones ms
complejas aunque siempre sometidas al
rigor de la cuadrcula subyacente.

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En su nivel ms desarrollado el procedimiento nunca supera la estructura indicada

en esta ilustracin, aunque las simplificaciones de lneas e incluso la introduccin
de ruedas de orden superior permitan obtener una amplia variedad de diseos
Un ejemplo de dichas variaciones la tenemos en las mltiples versiones posibles de
la rueda de 8, como las dibujadas aqu

23

Hasta el siglo XIII las decoraciones de los zcalos se resuelven exclusivamente con pintura. En este
zcalo de Algeciras la decoracin viene a ser la misma que hemos visto en la celosia cordobesa, con
el caracterstico uso de los crculos: rectngulos verticales delimitan paos cuadrados, divididos a su
vez en cuatro partes y en cada una de ellas una estrella de ocho, con cuatro puntas curvas y lineas en
diagonal en su interior formando una cruceta.

La decoracin del castillo de Brihuega (Guadalajara), aunque elaborada en un contexto no islmico,

muestran el uso del procedimiento indicado y su permanencia hasta el siglo XIII.
El zcalo de Algeciras corresponde al diseo del centro en Brihuega
Hay quien ha considerado la pintura como una versin pobre de los zcalos con mrmol tallado pero
lo cierto es que no existe ninguna decoracin en mrmol u otro tipo de piedra que utilice los temas
decorativos desarrollados en pintura

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La asociacin de diseos
geomtricos con un fondo
de decoracin vegetal
caracteriza un grupo de
ejemplares que recuerda
modos prximos al siglo
XI, aunque la tendencia
dominante es que, en caso
de duda, los investigadores
siempre se inclinan por
una cronologa posterior,
almohade, de la segunda
mitad del siglo XII o ya en
el siglo XIII.

Sevilla

Toledo

Almera

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Almera. La Chanca

Zcalos de diversa procedencia

muestran la simplicidad de los
esquemas geomtricos vigentes,
aunque la multiplicacin de lneas
les de una apariencia que no
corresponde con su geometra,
Siempre se utiliza el trmino
complejos para describir estos
diseos pero lo cierto es que su
geometra es elemental.
El ejemplar de Marrakech es
almorvide; el de Almeria en foto
se ha fechado en poca tifa
Crdoba. Palacio Orive. Reconstruccin de Garca y Medina.

Marrakech

Almera

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Castillejo (Murcia)

Los zcalos del Castillejo

de Monteagudo en Murcia
muestran la tendencia ms
avanzada en el mbito de
la decoracion geomtrica
pintada, donde la presencia de
ruedas, aunque en su contexto
ms esquemtico, y la trama
reticular derivada de la estrella
de ocho puntas dejan adivinar
la tendencia que va a seguir
la decoracin geomtrica
andalus desde el siglo XIII

El desarrollo del nico zcalo conservado ya nos sugiere

que se est un cambio en la concepcin de la geometra
que articula los diseos de los zcalos.
Aunque el desarrollo dibujado se atenga a lo que revela el
fragmento conservado, algn detalle sugiere un desarrollo
rectangular del tablero, como sucede con los temas basados
en exgonos de este mismo conjunto
Dado el escaso nmero de zcalos pintados conocidos y
la potencialidad de las excavaciones arqueolgicas, cabe
esperar hallazgos de nuevos ejemplares que modifiquen
los criterios actuales

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Huelva

Sevilla (Catedral)

Una variante del sistema busca

disimular lo elemental del diseo
geomtrico mediante quiebros
de las lneas para crear una densa
retcula. Caracterizan un estilo
propio de Sevilla y su zona de
influencia en el siglo XII. Es un
modo que tendr su apogeo en
el sistema reticular utilizado en
los zcalos de la Sala de las Dos
Hermanas, en la Alhambra de
Granada, hacia mediados del
siglo XIV.
Sevilla (Alczar). Reconstruccin segn Respaldiza y Valle

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En relacin con los anteriores,

tenemos estos zcalos de Ceuta,
que debemos asociar a los primeros
zcalos pintados nazares Su
precedente est en los palacios
almorvides de Marrakech, junto a
la Qutubiya (abajo).
La traza de Marrakech explica muy
bien los detalles decorativos de las
trazas ceutes, muy simplificados
y esquematizados. Su cronologa
almorvide invita a una reflexin
sobre la evolucin de los temas
decorativos en los zcalos pintados.

29

Al mismo grupo pertenece este ejemplar del Cuarto Real de Santo Domingo, en
Granada; cierra el ciclo que se abre con el diseo de Marrakech. El zcalo del retrete
junto al Saln de Comares mantiene estos elementos junto a otros ms evolucionados
Los trazos en el interior de la cinta ancha puede interpretarse como una estilizacin de
anteriores diseos con epigrafa, como vemos en el zcalo de Marrakech. La yesera del
Generalife vista al comienzo de este estudio hace uso de ella en una frmula que ser
deshechada en las decoraciones nazares posteriores.

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La excavacin en el interior de la mezquita

Qarawiyin de Fez muestra viviendas con zcalos
pintados que constituyen el referente cronolgico
ms seguro para datar el grado de desarrollo de
la geometra antes de 1137. Su comparacin con
los ejemplares andalusies sin duda permitira
matizar y modificar algunas de las cronologas
hoy vigentes.

31

Dos excepcionales obras de carpintera: la puerta de la sacrista del Monasterio de las Huelgas en Burgos y el
mimbar de la Kutubiya en Marrakech, ambos de poca almorvide, muestran cmo el desarrollo geomtrico
asociado con los temas de ataurique ya se establece con toda su potencia en el primer tercio del siglo XII.

32

Los detalles de ambas obras muestran la riqueza formal conseguida en poca almorvide y el nivel
de los diseos geomtricos, que sientan los fundamentos de la decoracin nazar en yesera.

33

El conocimiento de los recursos geomtricos vigentes que nos ofrecen los zcalos pintados puede
completarse con las ilustraciones de los coranes para obtener una idea ms exacta del alcance del
sistema. Las miniaturas muestran el mismo criterio compositivo y nos informan sobre sus posibilidades
cromticas y el uso de temas no geomtricos como relleno.
Hemos presentado las ilustraciones giradas para que los florones que en las miniaturas estn en disposicin
horizontal queden en posicin vertical. La misma disposicin y motivos aparece en decoraciones pintadas
sobre todo nazares, como en la Casa de los Girones. El ejemplar de Marrakech incluido en una ilustracin
anterior podra considerarse similar a la primera de las miniaturas aqu recogidas

34

La manera de resolver
esta composicin es un
buen ejemplo de como
las retculas cuadradas
se imponen sobre los
esquemas octogonales
derivados de la estrella
de ocho puntas, aunque
la misma est presente.
En lugar de potenciar el
octgono central mediante
una rueda, se mantiene la
ambiguedad en favor de
los tradicionales campos
cuadrados. para definir una
composicin cerrada.

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Este zcalo de Alcira es una bella muestra del

alto grado de riqueza formal que alcanzaron
las decoraciones pintadas, en buena parte
equivalente a lo que podemos ver en obras
de carpintera o yesera. No obstante, la
geometra sigue en el mismo estado que dos o
tres siglos antes. Comparese el tablero inferior
izquierdo con el diseo que hemos obtenido a
partir de la celosa de la mezquita de Crdoba.

36

En el siglo XIII se produce un importante cambio en los criterios de diseo. Su orgen est en la adopcin de
la rueda, flor o roseta como motivo bsico y en la introduccin de la cermica vidriada en los zcalos. Ambos
hechos vienen propiciados por la llegada a al-Andalus de las corrientes decorativas desarrolladas en territorio
selycida. La invasin mongola debi ser un factor importante en la transmisin de los modos orientales al
occidente islmico.
Las decoraciones aqu mostradas pertenecen a Dadivank, monasterio cristiano armenio.

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Un fragmento de zcalo en una alcoba del Cuarto Real de Santo Domingo,

construccin a caballo entre el siglo XIII y el XIV, muestra la adopcin de la rueda
en las composiciones pintadas. En este caso ruedas de diez, escasamente usadas en la
decoracin nazar

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A partir de ahora la pintura

seguir el mismo desarrollo que
la decoracin en yeso, pudiendo
entenderse como una versin
simplificada de la segunda,
como se muestra aqu.
La presencia de lo que podemos
identificar como el escudo nazar
de la banda en el Cuarto Real
de Sto Domingo nos enfrenta al
viejo problema de su orgen. Su
ubicacin en un lugar secundario
podra hacer pensar en que
se trata de un aadido hacia
mediados del siglo XIV, pero
resulta extrao que ocupase
un lugar marginal -una alcoba
lateral- en vez de ubicarlo en el
espacio principal del saln donde
no hay el menor rastro de los
emblemas de la casa real nazar.
Por otro lado, la iconografa del
escudo es excepcional pues lo
que se representa en la banda
diagonal es una espada, forma
que no se repite en ningn otro
lugar.

39

En su versin ms
elaborada, ya en pleno siglo
XIV, los zcalos pintados,
como estos de la Alhambra
de Granada, utilizan el
mismo repetorio formal que
las yeseras que cubren los
paramentos. Los esquemas
geomtricos se mantienen
en niveles sencillos puesto
que no buscan ms
que articular el espacio
disponible en campos que
se rellenan con otros temas
geomtricos a base de curvas
y temas de ataurique

40

1
La comparacin entre los recursos
formales en un zcalo pintado y un
paramento de yesera nos muestra los
tres elementos bsicos de este tipo de
composiciones
1. Una cinta ancha con relleno decorativo
2. Una cinta estrecha lisa
3. Temas vegetales de relleno
Slo los zcalos mudjares pintados, como
los existentes en el monasterio de San
Isidoro del Campo (Sevilla) o el castillo de
Rota (Cdiz) adoptarn los modos propios
de la cermica vidriada con ruedas y
decoracin geomtrica exclusivamente.
En la Alhambra de Granada se encuentra
en la pintura de la bveda de la Torre de
los Picos

Alhambra. Patio del Harn

2
3
41

Alhambra. P

42

El alicatado

43

44

El primer edificio andalus

conservado donde se muestran
los nuevos modos con todo su
potencial es el Cuarto Real de Sto.
Domingo en Granada, construido
hacia finales del siglo XIII. La
cermica vidriada sustituye a la
pintura en la decoracin de los
zcalos.
Un conjunto tan esplndido es
el mejor indicio de que debieron
existir construcciones anteriores,
entre las que debemos incluir los
primeros palacios nazares del
siglo XIII, perdidos en su totalidad,
donde se experimentaran las
novedades decorativas.

45

La jamba del arco de entrada al saln

muestra solucin nica. La cermica
vidriada cubre zonas que nunca, ni antes
ni despus, la tuvieron. Los azulejos de
cermica dorada tampoco vuelven a
encontrarse en la arquitectura andalus,
aunque el azulejo Fortuny y otros
similares muestran que volvi a usarse en
el siglo XV en paramentos.
En adelante la epigrfa se realizar en
yeso, salvo las excepciones de los zcalos
de la Torre de la Cautiva y la jamba de
acceso al Mirador de Lindaraja, ambos en
la Alhambra de Granada.
El paso de la cermica vidriada a la
yesera ya se ve en el mismo conjunto.

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Otro rasgo del que no volveremos a encontrar ejemplos posteriores es

el uso simultneo de cermica vidriada y pintura en un mismo espacio.

47

Esta composicin del Cuarto Real de Santo Domingo es quizs la primera de las obras maestras de
la decoracin nazar. La ausencia de cinta est perfectamente justificada pues mediante el uso del
color el ancho de los zafates hace su funcin mostrando una malla de exgonos.
Aunque el diseo es uno de los ms repetidos en el mundo islmico, el ejemplar granadino es
excepcional. El sabio y magistral uso de sus posibilidades ha hecho que ningun investigador lo haya
interpretarlo correctamente.
Todos describen la composicin como una trama de exgonos con ruedas de doce en sus centros ...

48

... pero en la zona baja del tablero el tracista

usa un patron diferente.
Si dejamos las lneas que articulan el diseo
vemos lo que sucede. La trama pasa de una
cuadrcula en la zona baja a otra triangular.
La diagonal los cuadrados es el lado de los
tringulos equilteros de la zona superior. Una
muestra del hbil uso de una compatibilidad
propia del lazo de doce.

La descripcin del diseo como una trama de

exgonos no lo explica de manera adecuada. Un
cambio en los colores de las piezas revela una
composicin distinta aunque no modifiquemos
una sola lnea.
Dos modos diferentes de entender la misma
geometra.

49

Para demostrar la potencialidad de la traza vamos a jugar con

ella. El trazado subyacente corresponde a las lneas en color rojo

50

A la izquierda mostramos el orgen del diseo. Su sencillez contiene la explicacin

desde los ejemplares romanos hasta la complejidad de las composiciones andaluses.
La traza obtenida es un lazo de seis con zafates cortos, a la manera oriental. Como
las lneas se cruzan en ngulos de 90, si se desdoblan para formar una cinta las
intersecciones forman cuadrados donde se pueden ubicar estrellas de ocho puntas
como adorno.

51

Podemos sustituir las ruedas de doce por otras de seis, tomando los vrtices salientes o
los entrantes; tambin podemos ubicar octgonos en torno a las estrellas de ocho puntas
y resolver las cabezas de los zafates de las ruedas de seis con los lados paralelos a dichos
octgonos. A la izquierda vemos distintas posibilidades, a la derecha la solucin final.
Hacemos un recorte rectangular ...

52

y este es el resultado: una composicin que ya habamos visto.

Esta similitud entre los dos diseos nos remite al problema del orgen de la puerta burgalesa. Gmez
Moreno mantena su procedencia de la Almera almorvide, botn de la conquista castellana de 1147.
Autores como Pavn Maldonado defienden una procedencia toledana. Las obras donde aparece el
mismo diseo en su versin de curvas como Santa Mara la Blanca en Toledo o el Patio del Yeso en
el alczar de Sevilla nos muestra su vigencia entre los siglos XII y XIII. La raigambre almorvide del
ataurique vendra a indicar, en caso de su procedencia toledana, una obra mudjar, y en ese caso los
elementos herldicos de la puerta seran concebidos en el contexto del diseo original en lugar de ser
insertados posteriormente.

53

Que dos diseos visualmente tan diferentes como el zcalo del Cuarto Real de Santo Domingo y la puerta
de la sacrista del monasterio de Las Huelgas en Burgos compartan la misma geometra nos ilustra sobre
el principio en el que venimos insistiendo: la distinta manera de ver esa geometra a lo largo del espacio y
del tiempo. Las diferencias formales son expresin de conceptos culturales distintos. El inters del tracista
cambia. Geometra y forma no son equivalentes salvo en sus niveles mas elementales.
En el campo del diseo geomtrico, los pasos del proceso evolutivo vienen dados por la capacidad de unos
maestros para obtener de unas geometras con tradicion de siglos nuevos hallazgos expresivos que rompan la
rutina de las tramas de simetra bsicas. Hacerlo sin forzar la geometra no es fcil. Esta traza es uno de los
ejemplos ms brillantes de una manera de razonar que tiene una dimensin histrica.

54

Si comparamos el zocalo granadino con versiones modernas de la traza: un zcalo de alicatado construido
por artesanos marroquies para el moroccan court del Metropolitan de Nueva York, en cermica
vidriada pero con cinta, y el trazado propuesto por Eric Brough, vemos que corresponden a conceptos
geomtricos distintos. En rojo hemos superpuesto el trazado del Cuarto Real de Santo Domingo para
resaltar las diferencias de proporcin. El trazado granadino deriva del principio geomtrico que articula
los candilejos, mostrado aqu, seguido en ejemplares medievales como el de la madraza Attarin de Fez.
La utilizacin del diseo como portada en la ltima edicin de la obra de Critchlow lo convierte en
paradigmtico.

55

El anlisis que hemos efectuado no explica cmo se dibuja la composicin sino como se
genera y nos la ubica de manera objetiva en su verdadero contexto geomtrico.
No debemos pensar que para obtener una traza como la burgalesa hay que pasar por todo el
proceso del zcalo del Cuarto Real de Sto Domingo. El esquema generador es el exgono y
el conjunto de lneas que van tanto a los vrtices como al centro de los lados.
La puerta de una alhacena granadina es otro ejemplo de la misma trama.
La singularidad de la puerta de Burgos radica en que la composicin se ha concebido al mas
puro modo oriental, lo que la convierte en una de las trazas andalusies mas exticas que
conocemos. Quizs en ello se encuentre la causa de la gran dificultad que han encontrado
los investigadores para explicarla.

56

Estos dibujos explican la distinta manera de concebir los

temas en el islam oriental y el occidental.
La principal diferencia es que en al-Andalus se preferan
aquellos temas que permitan encuadrar mientras que en
Oriente ese aspecto era indiferente. Esto no quiere decir
esos temas no existan en ambos contextos, sino que usen
de manera preferente.
Arriba, ruedas de doce y de ocho en sus dos modalidades,
a la izquierda su version oriental, a la derecha la versin
occidental. Una celosa de el Cairo con el motivo visto al
principio de esta exposicin, en caso de seguir los modos
occidentales se trazara como vemos abajo.

57

La Torre del Partal en la Alhambra de Granada, la mas antigua de las construcciones conservadas del
recinto palatino, muestra el siguiente paso en la evolucin de la geometria de los zcalos de cermica
vidriada. La rueda constituye el motivo bsico y la introduccin de variantes en un mismo tablero da fiel
imagen de las posibilidades del sistema y de la capacidad de su diseador. El uso de cinta de color sobre
fondo blanco define el momento ms primitivo de los alicatados nazares.
A partir de ahora los temas de lazo de ocho, basados en el octgono y la estrella de ocho puntas, sern los
ms caractersticos de la decoracin geomtrica y donde los maestros nazares alcanzarn desarrollos nunca
superados, por lo que nos vamos a centrar en ellos.

58

Otro tablero del Partal muestra otro paso decisivo: se sustituye la retcula cuadrangular por un solo tema que
ocupa todo el ancho y ampla la simetra octogonal hasta los bordes. Como en el caso anterior se introducen
variantes en el diseo sin romper la continuidad de lneas, lo que sirve para evidenciar la equivalencia de la
trama geomtrica y su flexibilidad, algo en que los tracistas nazares insisten en mostrar de forma reiterativa
en sus creaciones mas importantes y que debemos entender como alardes de su dominio tcnico.
Se produce un cambio de gran relevancia: la cinta pasa a ser blanca y el color rellena los fondos, cambio
obligado cuando se alcanza la complejidad visible aqu si se quiere mantener la simetra con una minima
coherencia formal.

59

La Torre de la Cautiva en la Alhambra

de Granada, ms tarda que el Partal,
constituye un verdadero laboratorio
experimental de la decoracin geomtrica.
En ningn otro espacio nazar vamos a
encontrar tal variedad de tcnicas para
resolver composiciones de lazo de ocho,
bien partiendo de ejemplares anteriores
bien inventando nuevos desarrollos, no
siempre afortunados y por ello nunca
vueltos a utilizar.
En lnea mostramos el zcalo del Partal
tumbado (arriba) y el de la Torre de la
Cautiva (abajo) con los elementos que
articulan la organizacin cromtica de
cada uno de ellos resaltados

60

PARTAL

TORRE DE LA CAUTIVA

Un testimonio del experimentalismo del maestro. Toma una de las trazas del Partal (arriba) y la
reinventa a partir de una nueva gama cromtica. La identidad de los trazados del Partal y la Torre de
la Cautiva, salvo en los temas angulares, nos muestra el esfuerzo por investigar las posibilidades del
diseo y explotar toda su potencialidad. (aqu mostramos una misma traza para hacer ms evidente el
experimento con el doble componente: trazado lineal - trazado cromtico)

61

Hay incluso un tercer componente, no aprovechado aqu pero que ser fundamental
en la concepcin de algunas de las trazas del zcalo del Saln de Comares.

En la Torre de la Cautiva se introducen los colores que van a caracterizar los alicatados nazares
posteriores. Se abandona la gama fra anterior el verde pasa de un tono turquesa a otro olivceo y se
aaden dos colores clidos, uno de ellos con tonos metlicos -en rojo en el dibujo- que nunca ms se
volvera a utilizar. Los cuatro colores bsicos: blanco, azul, melado y verde, se ampliarn en la segunda
mitad del siglo XIV con un tono violceo.

62

Otros tableros del mismo espacio muestran el esfuerzo del artista para superar los lmites impuestos por el
esquema del cuadrado y su crecimiento diagonal para resolver las composiciones. Aunque su aspecto general es
similar al diseo precedente, su geometra es substancialmente distinta. Ha evitado cuidadosamente utilizar zafates
de alfardn salvo en el marco que encuadra la composicin, el resto se resuelve con zafates harpados, incluso en las
ruedas de diecisis. Un singular ejercicio estilstico.

El uso exclusivo de los zafates harpados tanto en las ruedas de dieciseis como en la totalidad de los
zafates de ocho, salvo en las cuatro esquinas del tablero y los centros del lado mayor, muestran un
singular ejercicio dentro del experimentalismo de este maestro, que explora vas inditas.

63

Este es el esquema que, dispuesto en diagonal, constituye el trazado donde donde se inserta la
rueda de 16. Una trama en cuadrcula, el ms bsico de los procedimientos utilizados en los zcalos
pintados, es interpretada de una nueva manera para conseguir trazas donde la simetra octogonal
ocupara el mayor espacio posible.

64

La comparacin de las dos composiciones que forman el zcalo del salon de la Torre de la Cautiva con
el mismo tamao de mdulo muestra la naturaleza de los experimentos desarrollados por el maestro.
El color le sirve al tracista para remarcar la similitud entre las dos trazas aunque las proporciones son
diferentes. Dos caminos se abran al tracista: mantener el sistema de retcula tradicional (arriba) o
explorar vas que permitieran una simetra ms rigurosa (abajo)

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La misma intencionalidad experimentadora muestra este otro diseo perteneciente al

lateral de uno de los balcones de la torre. El maestro no duda en romper la simetra para
encajar la composicin y resuelve la traza mediante habiles prolongaciones de lneas.
Es el caso ms extremo del experimentalismo de este tracista que imaginamos como un
joven maestro que dominaba de manera total los procedimiento de la lacera y con una
extraordinaria capacidad de investigacin que muy bien podra llevarle, en una etapa de
madurez, a conseguir las magistrales composiciones de los zcalos del Saln de Comares

66

Para conseguir unas trazas como las del Saln de Comares era necesario sustituir la vieja trama por otra ms
adecuada. El nuevo patrn permite el desarrollo de la simetra octogonal con una extraordinaria eficacia lo que
abre nuevos caminos al diseo del lazo de ocho. A partir de ahora, el elemento bsico de la composicin puede
entenderse como estrella de ocho puntas (A), como cuadrado (B) o como octgono (C,D), que admite distintas
amplitudes. Dichos temas dejaban de ser motivos insertos en la cuadrcula para constituir la propia trama
compositiva.

67

Aqu vemos las diferencias entre el sistema heredado de tiempos anteriores a lo nazar
(izquierda), y el patrn que va a permitir el mayor desarrollo del lazo de ocho nazar (derecha)

68

En realidad el patron ya exista desde los inicios de

la decoracin nazar. Los tableros que flanquean el
balcn central del Cuarto Real de Sto. Domingo la
utilizan.
Es tambin la que vemos en el Partal y en otras
muchas composiciones, pero ahora se produce un
cambio fundamental en la manera de entenderla.
La gran diferencia conceptual entre este tablero
del Cuarto Real y el resto de las trazas de dicho
conjunto siempre me ha creado la duda de que fuera
un aadido posterior. Las semejanzas con el Partal
me inclinan en estos momentos a pensar que no es
as.

69

El nuevo patrn va a mostrar toda su potencia cuando un habil maestro pasa del esquema que
vemos a la izquierda al de la derecha. Abajo mostramos la retcula que articula la trama y su
desarrollo en diagonal

70

Que podemos rellenar con el tema central. Las propiedades geomtricas del patrn obtenido permite entenderlo
de dos maneras: como una trama de octgonos adosados o como una trama de estrellas en segundo cruce.
La caracterstica ms destacable es que el ancho de los zafates se configura como cinta

71

Si sobre dicho patrn hacemos

un recorte como el que
mostramos aqu, obtenemos
una composicin perfectamente
vlida, diferente a todas las
realizadas hasta ese momento,
que se har visible mediante el
uso del color

72

Podemos repetir la operacin

en funcin de la trama de
estrellas de ocho puntas, y si
tenemos en cuenta tambin la
trama cuadrangular...

73

... el resultado es el
que vemos aqu. Una
composicin diferente de la
anterior sin variar una sola
lnea

74

El tracista, a diferencia de
todos los que le precedieron
-y quizs de lo que l mismo
hizo en su juventud- va a
poner mucho cuidado en
no desvelar su sistema de
trabajo y modifica el espacio
central de la cuadrcula con
un tema equivalente de entre
los muchos que ahora puede
obtener

El resultado, despus de
aadir de manera muy hbil
los colores, es este.
El patrn se hace invisible en
el ms extraordinario logro
de la decoracin geomtrica
nazar, y sin duda una de
las mejores trazas de todo el
mundo islmico

75

Un diseo tan excepcional slo poda tener un lugar que honrase su genialidad: a
ambos lados del trono del sultan en el Saln de Comares de la Alhambra de Granada

76

En virtud de las relaciones proporcionales propias del lazo de ocho, cuando se alcanza cierto
desarrollo de la composicin el ancho de calle, es decir, el ancho correspondiente al sino o estrella
de ocho puntas, acta como si se tratara de una cinta, como vimos en los exgonos del lazo de
doce en el Cuarto Real de Santo Domingo. Esta caracterstica, hecha visible mediante el color,
permite distinguir en las nuevas composiciones dos trazas simultneas: la lineal y la cromtica.
En las modernas aproximaciones al tema, se considera que la traza cromtica articula el diseo,
sera la primera que se dibuja siendo lo dems un relleno de los campos intermedios. Si bien esto
es as en buena parte de las trazas posteriores al Saln de Comares, no lo es en lo relativo a los
diseos del Saln.
En el Saln de Comares la trama lineal contiene los elementos bsicos de la trama cromtica, con
independencia de que la misma se manifieste o no. Los ejemplos que ponemos aqu, donde sin
modificar una sola lnea obtenemos un repertorio de diseos cromticos, lo deja bien claro.

77

78

Asi trabaja el maestro del Saln

de Comares para producir
variantes.
Mnimas modificaciones
puntuales en la trama bsica,
perfectamente lgicas, como
limitar el uso de los zafates
harpados a los cuadrados
en diagonal o someter la
calle perimetral a la mxima
continuidad de lneas, permiten
obtener una composicin en la
que nadie ha sabido reconocer la
identidad con el diseo anterior

79

Los dos tableros,

obtenidos con la misma
trama y ubicados en
el mismo espacio,
constituyen un alarde
del tracista, que con ello
mostraba la potencialidad
de su sistema de diseo
y desafaba a cualquiera
que quisiera imitarlos.
Un desafo en el que ha
salido victorioso durante
siglos.

80

El correcto
entendimiento del
sistema, basado
en composiciones
octogonales, llevar en
los otros tableros del
zcalo a obtener los ms
bellos diseos de lazo
de ocho, como este, que
queda explicado en la
traza lineal

81

El uso del color

mantiene en la
obra construida la
ambiguedad entre la
estrella de ocho puntas
en segundo cruce y el
octgono

Se poda haber
resaltado la estrella
de esta manera

82

O haber tomado la
opcin de acentuar los
elementos del octgono.
En cualquier caso, el
color pone en evidencia
los dos componentes,
al tiempo que nos
informa de los criterios
compositivos seguidos
por el tracista

El esquema en que se
apoya la composicin es
esta serie de octgonos

83

Su orgen lo vemos en estos esquemas. La dualidad

estrella-octgono se utiliza con sabidura para resolver
las composiciones a partir de la misma traza lineal. Los
campos as definidos son hbilmente interpretados para
obtener toda la serie.

84

En el siguiente tablero el tracista somete los elementos del patrn a una variacin muy osada que
introduce un nuevo mdulo para resolver el centro. Para ello modifica los enlaces de lneas para
ampliar el espacio central disponible. De esta manera se mantienen las proporciones pero se vara
la escala.

La rigidez del sistema de lazo de

ocho nazar obliga a que todas
las piezas que se introduzcan es
el espacio central mantengan las
proporciones de los ya existentes.
Esto se consige de manera
admirable con el cambio de escala.
Cualquier interpretacin que
no contemple esa caracterstica
introduce necesariamente
elementos fuera de proporcin.

85

Estas son las proporciones que deben mantener todas las piezas que componen la traza ...

86

... y este es en, sntesis, el proceso seguido. Arriba, el esquema general que articula la traza, tanto
en su desarrollo en estrella como octogonal, abajo, la trama lineal donde el diseo bsico de la
cuadrcula que daba orgen a los tableros laterales del trono se resuelve en octgono ampliando el
campo de la simetra octogonal. En el ltimo dibujo, la secuencia completa con las dos versiones
posibles: sin reducir el mdulo y con el mdulo reducido. Resaltamos en color las diferencias entre
las piezas

87

La solucin final es sin duda

una de las mas inteligentes de
la lacera nazar; un magistral
ejemplo de la capacidad del
maestro que lo dise, que va
ms lejos de lo previsible por la
lgica geomtrica para obtener
un resultado esplndido, al
tiempo que nos da la clave del
procedimiento compositivo
seguido.
Si algo queda claro es que el
maestro del Saln de Comares no
transmiti sus conocimientos a
ningn taller pues en ninguno de
los diseos posteriores podemos
reconocer el sistema de trabajo
seguido aqu.
Debemos distinguir entre el
maestro que disea y el taller
que construye. El diseo debe
ser transcrito en funcin del
material en que se va a realizar, y
el constructor no necesita conocer
la traza completa as que era fcil
esconder el sistema creativo.

88

Las cuatro esquinas del Saln se resuelven con dos composiciones rectangulares donde se juega con la
ya conocida contraposicin de estrella y octgono y la introduccin de variantes locales, como el uso de
ruedas sesgadas con zafates redondos, para acentuar las diferencias entre los tableros.
Nada que ver este sistema de trabajo con las tramas abstractas de simetra que algunos investigadores
han propuesto.

89

Esta traza corresponde a uno

de los techos de madera de las
alcobas laterales. Muestran
los mismos elementos que
los tableros de alicatado y la
homogeneidad del estilo.
El uso de las ruedas de zafates
harpados para resolver los
rectngulos es sistemtico en
toda la serie.

90

La siguiente generacin va a seguir la lnea creada en los zcalos del Saln de Comares aunque en
un contexto metodolgico diferente. Es ahora cuando se invierte el criterio, y de crear trazas que
contienen implcitos los temas elementales de la geometra octogonal se pasa a rellenar esos temas
simples. No obstante, la jamba del Mirador de Lindaraja en la Alhambra muestra la supremaca
de los maestros nazares, capaces de resolver de manera inteligente en un rectngulo un tema
rigurosamente cuadrangular. La trama cromtica no repite temas antiguos sino que se crean
composiciones nuevas. Se mantiene el vigor creativo.

91

Todo lo contrario de lo que sucede en el Alczar de Sevilla, donde se va a utilizar el recurso de manera
mecnica. El diseo cromtico no ofrece ninguna novedad; se limita a reproducir las distintas variantes
de la rueda de ocho o antiguos modelos obtenidos por la trama reticular con crecimiento diagonal propia
de los diseos anteriores al siglo XIII.

92

En lnea mostramos todas las trazas cromticas visibles en el zcalo del Patio de las Doncellas
del Alczar de Sevilla, arriba un ejemplo de cmo se utilizan. Prescindimos de la cinta para
resaltar mejor los campos y la traza cromtica, que en esencia es lo que ya se hizo siglos antes en
la mezquita cordobesa. No aporta nada a la creatividad del sistema de lacera.

93

Sin embargo, el diseo no es

sino la trama que da origen a
las composiciones del Saln de
Comares, vista en su modo ms
elemental.
La misma geometra poda generar
los magistrales diseos del Saln de
Comares o la ms tradicional de
las composiciones posibles, que nos
remite a la celosa de la mezquita
mayor de Crdoba analizada al
comienzo de esta exposicin.
Una vez mas queda en evidencia
que slo la capacidad excepcional
de unos tracistas fue capaz de ver
ms all de lo que la apariencia
indicaba.

94

La misma geometra en dos mundos diferentes.

Como es evidente, vistas desde la exclusiva vertiente geomtrico-matemtica, ambas composiciones
son lo mismo, es incapaz de reconocer los matices que hacen tan distintas una traza de otra, lo que
la invalida como metodologa para analizar su dimensin histrica y cultural.

95

El sistema permita una estandarizacin del procedimiento. Era posible elaborar los zafates y utilizarlos en
funcin de los diseos preexistentes. Esta manera de actuar -sin crear nuevos diseos- impeda progresar en
la creatividad y abocaba el sistema a una inevitable decadencia. A la escala del zcalo del alczar sevillano las
posibilidades de encontrar diseos nuevos eran numerosas, pero requera conocer la raiz del procedimiento
compositivo. Mientras que en el Saln de Comares los diseos obtenidos son inditos, todo lo que se va a
producir luego se limitar a reproducir lo ya conocido en mezclas aleatorias que en el siglo XXI, con el uso de
la informtica, llegan hasta el delirio pues conciben las composiciones a la manera de tangrams gigantescos

Jean Marc Castera. Puzzle didctico. (Fotografa: Craig S Kaplan)

96

(Dibujo de Enrique Nuere Matauco)

Por ltimo, veamos la relacin entre los trazados en carpintera y los zcalos de alicatado.
El Saln de Comares en la Alhambra de Granada se cubre con una magnfica armadura de
madera que forma el conjunto decorativo de lacera ms extenso de todo el mundo andalus.

97

Vamos a seleccionar la secuencia desde su base hasta el almizate inclusive...

98

...y lo disponemos en horizontal, comprobamos que la composicin fue trasladada a cermica vidriada: el zcalo
ubicado desde el siglo XVI en el Mexuar de la misma Alhambra de Granada El tema marcado con un crculo,
perteneciente al techo, ser uno de los dos tipos de rueda de ocho incluidos en el zcalo de alicatado.
Esta identidad contibuye a insertar el zcalo en el conjunto de obras de Yusuf I y asociarlo al programa constructivo
del Saln de Comares.

99

Enrique Nuere ha explicado cmo se delimita el espacio donde se desarrolla el tema de lazo de ocho.

100

Patrn

Variante 1

Variante 2

Variante 3

Variante 4

Variante 5

Variante 6

Variante 7

Las variantes son estas. Podemos distinguir dos series en funcin del rea ocupada por el tema
central. Una, con las variantes 1 y 2, pasa directamente a la rueda; otra, el resto de las trazas, define
una zona de transicin octogonal. La primera resuelve de manera inadecuada el ajuste entre las
dos zonas.

101

Donaire Rodrguez

Fernndez Puertas

Nuere Matauco

Ni el techo ni el zcalo de alicatado han

sido mostrados nunca a lnea sino con
el ancho de las maderas. Esto hace que
un problema que plantea la traza sea
irreconocible.
Los dibujos muestran la variante 1 tal como
la han dibujado distintos autores.
Existe una pequea diferencia entre el dibujo
de Alberto Donaire y los otros dos, debido
a que el primero ha seguido la lgica del
trazado en vez de lo que realmente existe en
la obra construida. La anomala -un solo
trazo- era innecesaria, por lo que no sabemos
si se produce o es un error del dibujo.

102

Esta es la variante 1 como la dibuja Alberto Donaire.

Las estrellas de ocho puntas entre las crucetas en el
permetro de la rueda central quedaran cortadas
por los zafates redondos. Bastara con prolongar
las lneas para enlazarlos. Sin embargo tal como se
viene dibujando, las lneas seran otras debido a que
los anchos propios de la carpintera haran que se
yuxtaponieran los trazos hasta hacerlos desaparecer?.
En el zcalo cermico aparece el problema de la
cinta, que se yuxpone en los quiebros. En ambos
casos la anomala se debe a la necesidad de ajustar las
dos zonas de la traza, que se resuelve con criterios de
carpintera. En el ajuste del zcalo para ubicarlo en su
nuevo emplazamiento en el Mexuar de la Alhambra
tambin se utilizan criterios de carpintera de lazo
para resolver el enlace entre dos fragmentos.

103

En las dos trazas aqu mostradas,

una en la versin en cermica, las
direcciones de las lneas quiebran
en el punto donde se cruzan o
la proximidad de los trazos hace
que el efecto visual sea el mismo,
irregularidades difciles de entender
en un maestro versado en la
decoracin geomtrica.

104

Desde los principios del lazo de ocho

visibles en los zcalos de alicatado,
una solucin posible sin introducir
lneas arbitrarias sera la que
mostramos aqu.
El zcalo del Mexuar es la adaptacin
a cermica vidriada de una traza
planteada con criterios de carpintera,
muy diferentes de los que hemos visto
en los zcalos del Saln de Comares.

105

El alicatado con decoracin geomtrica no sobrevivir a la caida del sultanato nazar. El

azulejo se impondr con sus esquemas reticulares. Las tcnicas nazares de generacin
de diseos que permitieron las grandes creaciones no pasan del siglo XIV. No se ha
conservado ninguna traza del siglo XV que indique creatividad.
En Marruecos se ha mantenido la tradicin pero los diseos han ido por caminos que
nada tienen que ver con las creaciones granadinas. Los enfoques de los modernos anlisis
matemticoss se imponen. Ya no hay grandes maestros como los que dieron lugar a
creaciones como los zcalos del Saln de Comares. Pensamos que esto en buena parte es
debido a una orientalizacin de los procedimientos compositivos.

106

Toda la gran decoracin geomtrica del lazo de ocho nazar se resume en esta figura a manera de talismn

A ella se refieren todas las grandes creaciones de la

lacera de ocho nazar, desde los patrones del Saln de
Comares

Entendidos como octgonos...

107

... o reducidos a la ms
pura elementalidad

Todo es lo mismo

Slo bastaba conocer su

esencia para utilizarlo con
sabidura

108

Una acertada sensibilidad da resultados como esta bella instalacin de la diseadora Anila Quayyum Agha, donde
utiliza el tema del balcn central del Cuarto Real de Santo Domingo en Granada como motivo bsico

Para finalizar, esta espectacular instalacin de la diseadora Anila Quayyum Agha; una bella muestra de la
sensibilidad de una artista capaz de mantener vigentes los diseos andaluses y hacernos revivir su magia. El
motivo del crculo es la jamba del balcn central del Cuarto Real de Santo Domingo en Granada en un cubo
retroiluminado formado con paneles de madera cortados con laser guiado por un programa informtico.

109

A manera de eplogo
El inters por la decoracin geomtrica islmica ha aumentado de manera notable en las dos ltimas dcadas.
Son numerosos los artculos y monografas que abordan el tema, siempre desde el campo de las matemticas.
Una parte de esas publicaciones son repetorios miscelneos organizados en funcin de su simetra. En
ese contexto las peculiaridades de la lacera andalus se diluyen. Aspectos como el uso de los cartabones,
es completamente desconocido en esa bibliografa. Hace ya tiempo que Enrique Nuere demostr que los
instrumentos bsicos para el trazado de la lacera eran los cartabones, que servan tanto para solucionar los
aspectos estructurales como los decorativos de las carpintera de armar, y por extensin, cualquier trazado
de lacera. Frente a ellos, la regla y el compas son para los investigadores no espaoles los instrumentos
necesarios. Esa dicotoma entre el comps y los cartabones, supone dos concepciones diferentes del problema
a resolver que diferencia lo andalus del resto del mundo islmico.
El problema basico al que nos enfrentamos cuando iniciamos nuestras investigaciones sobre lacera era
cmo podemos generar trazas ante un tablero de dibujo con el papel en blanco y sin el modelo delante.
Los procedimientos utilizados en las modernos estudios explican cmo reproducir los diseos, pero no
cmo generarlos. Los numerosos vdeos en internet donde vemos dibujar composiciones geomtricas
son el ejemplo ms radical de este fenmeno. La introduccin de la informtica supone un inconveniente
importante para comprender las trazas de lacera en su dimensin histrica y el proceso mental de creacin
de la traza. Cuando hace aos digitalizamos todos los dibujos que previamente habamos realizado con tinta
sobre papel vegetal, tuvimos que cambiar el orden y el sistema de trazado, reorganizar la manera de pensar la
traza, lo que haca desaparecer la lgica que nos haba permitido generarlos. Decimos generarlos porque para
verificar la eficacia de nuestro criterio dibujamos los zcalos del Saln de Comares sin ninguna reproduccin
delante, slo aplicando los criterios de composicin que considerbamos adecuados, analizando las
posibilidades de cada paso, y slo al final se comparaba lo obtenido con la traza histrica. De esta manera
pudimos reconocer detalles ingeniosos, variantes muy sutiles, e incluso identificar el cambio de escala en uno
de los tableros. La lgica geomtrica del lazo de ocho nazar haca imposible encajar el tema central, por lo
que fue necesario medir sobre el zcalo en la Alhambra para comprobar lo que pasaba.
El enfoque contemporneo parte del hecho de que los diseos geomtricos, sobre todo en sus niveles ms
elementales, estn disponibles en cualquier contexto cultural y temporal, que en buena parte son ahistricos,
de ah quizs la ausencia de sistematizaciones ms all de las normas de simetra, aunque los repertorios
se nos ofrezcan cada vez mejor ordenados, normalmente por zonas geogrficas. Quizs uno de los intentos
ms ambiciosos de presentar la decoracin geomtrica estructurada en funcin de su evolucin histrica
fue el emprendido por Gomez Moreno y Prieto Vives, del que slo lleg a imprimirse la parte terica y las
primeras pginas del catlogo de diseos, aunque nunca sali al pblico. Nos consta que se conserva toda la
documentacin grfica elaborada para esa obra. El conjunto de publicaciones de Prieto Vives es uno de los
ms rigurosos que conocemos, esencial sobre todo para llegar a entender las trazas andaluses si se le aaden
otros componentes que Prieto Vives no tuvo en cuenta. Su concepcin de los zcalos del Saln de Comares
como trazas libres, algo que han hecho en la prctica todos los investigadores que las han estudiado, revela
los lmites de su propuesta. Slo faltaba un paso ms en su anlisis para entenderlos. En el polo opuesto
est el trabajo de Pavon Maldonado, el nico intento de abarcar la totalidad del conjunto histrico andalus.
Sigue siendo al dia de hoy el mayor repertorio de diseos reunidos sobre el tema; por lo dems, los criterios

110

de clasificacin utilizados en esa obra son con frecuencia inconsistentes y en bastantes casos ambiguos. La
agrupacin de temas en funcin de su apariencia visual puede ser muy engaosa y la bsqueda de paralelos
que expliquen el orgen de un diseo y su difusin est llena de trampas. No obstante, el hecho de que nadie
haya intentado nada parecido en la historiografa espaola habla claro de la dificultad de la empresa y del
valor que supuso ese intento de abordar el tema. Por lo dems, la virtual ausencia de trabajos sobre lacera en
la historiografa espaola de los ltimos veinte aos fuera de la vertiente matemtica -aparte de la carpintera,
magistralmente analizada por Enrique Nuere Matauco, los estudios de Gloria Aljazairi Lpez son quizs la
novedad ms relevante- parece dar a entender que ya est todo dicho o que las explicaciones matemticas son
suficientes. Cremos que lo expuesto aqu viene a indicar todo lo contrario: el mtodo matemtico por s solo no
es capaz de entender en su dimensin histrica y cultural las decoraciones andaluses, en especial las nazares, en
toda su complejidad.
Los zcalos del Saln de Comares en la Alhambra de Granada resumen de manera clara toda esta problemtica.
La sabidura con que el maestro supo transformar las viejas tramas reticulares en composiciones unificadas de
simetra octogonal y fundir elementos autnomos en una composicin de orden superior, revela una manera
de concebir el diseo radicalmente opuesto a lo que hoy vemos en las decoraciones marroques, donde dichos
elementos mantienen su autonoma y se muestran como agregados. No es de extraar que esos tableros estn
ausentes en los anlisis matemticos o que sufran importantes deformaciones en las versiones informatizadas
que se basan en ellos. Slo uno de los trabajos de Makovicky y Fenoll los aborda de manera parcial, aunque est
lejos de explicar la homogeneidad y los virtuosismos del conjunto.
En resumen: Hemos querido exponer aqu cmo a partir de elementos muy simples y fcilmente comprensibles,
basados en unos principios geomtricos bsicos, es posible obtener diseos complejos. Hemos mostrado cmo
muchas de esas trazas nuevas son diseos anteriores entendidos de una manera diferente; cmo un cambio en el
punto de vista del diseador y de su inters hacia ciertos aspectos de la geometra disponible le permite obtener
series distintas, a veces muy sofisticadas, sin que ello suponga que se haya producido una evolucin de sus
conocimientos matemticos, aunque de manera indirecta revela la indudable existencia de gemetras capaces de
investigar en profundidad las posibilidades de los sistemas de lacera. Lo que nos revela conjuntos como el de la
Torre de la Cautiva es a un diseador dedicado a experimentar, un terico con una especial habilidad para ver
aspectos nuevos y abrir caminos sobre lo ya existente. Tambin hemos visto cmo la relacin entre geometra
y forma visible tiene matices a veces ms sutiles de los que se suelen ofrecer en los estudios sobre la decoracin
geomtrica islmica. Todo ello invita a distinguir entre el maestro que disea y el taller que construye la obra
material. Si en carpintera de lo blanco el maestro geomtrico constitua el nivel ms elevado de la profesin
es porque ese conocimiento estaba reservado a unos pocos. Luego est el taller, que materializa esos diseos,
para lo que era necesario transcribir las trazas en funcin de los materiales finales, un proceso distinto al de
generacin de la traza en el que ni siquiera era necesario conocerla en su forma final, bastaba una muestra, y
es ms que dudoso que el maestro comunicara todos sus conocimientos al resto de los componentes del taller.
Frente a la falta de inventiva, que sera lo ms frecuente, estaba la posibilidad de coleccionar repertorios de
trazas, algo que se produce en todas las pocas histricas, un libro de muestras sobre las que, en el mejor de
los casos, se podan realizar modificaciones puntuales limitadas. Procedimiento que acaba generalizndose,
anquilosando el sistema de diseo y, como conclusin inevitable, su desaparicin. Lo que viene despus se
parece, pero es otra cosa.

111

Un diseo lineal y su transcripcin para construirlo. Las proporciones de sus piezas son diferentes.
El diseador genera la traza a lnea; el taller construye la traza con cinta, con un ancho determinado,
que sera distinto en caso de tratarse de una obra de carpintera. Una talla en yeso podra utilizar
directamente el trazado lineal, un panel de cermica vidriada no. El diseador slo tiene que
facilitar una muestra y la indicacin de la disposicin de su simetra. El constructor necesita un
procedimiento que compense las inevitables irreguralidades en las dimensiones de las piezas. En
consecuencia, el diseo que le servir de gua es un esquema que usa para compensar esos fallos
y mantener las equidistancias. No tiene que redibujar la traza sino ubicar algunos centros de
simetra y distribuir desde ellos las piezas. Esos diseos, pensados para construir los tableros, no
pueden confundirse con el sistema de generacin de las trazas

112

BIBLIOGRAFA.

Incluimos un listado con la informacin bsica sobre los ejemplares andaluses, de donde proceden algunas de las ilustraciones incluidas aqu.

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