GLOSARIO DEL PINTOR

PEDRO GAGO ROMN

JESS BLANCO CABALLERO
JESS GARCA AMO
THOMAS PALIYATHAYI

ACUARELA: Tcnica pictrica, sobre papel blanco, que se sirve de colores diluidos en
el agua. Se emplea fundamentalmente para captar la atmsfera. El blanco del papel
sustituye las pinceladas de este color. Requiere un fijado previo.
ACRLICO: Se denomina acrlica a cualquier pintura en la que el pigmento est
integrado en una resina sinttica.
AERGRAFO: Instrumento de precisin que puede producir lneas sumamente finas y
tonos suavemente degradados, as como reas slidas de color uniforme.
AGLUTINANTE: Emulsin preparatoria que mezclada con los pigmentos consiguen
mayor adherencia de la pintura sobre el soporte. Se usan sustancias de origen vegetal o
animal. Pueden ser el huevo, el aceite, la leche, la goma arbiga, la cera, la cola de
almidn, el yeso, la casena, la resina, el ltex de higo, el bolo armnico, etc.
Dependiendo del tipo de pintura y del factor que quiera darse al color.
AGUAZO: Tcnica de la aguada o guache aplicada al lienzo.
ALISADO: Segunda capa en la preparacin de un muro compuesta por dos partes de
arena (a veces polvo de mrmol) y una de cal. Tambin se denomina Arricciatto
APAREJAR: Preparar una superficie antes de pintarla.
ARREPENTIMIENTO: Correccin que el artista introduce en sus pinturas.
ARRICIATO. Vase ALISADO.
BAMBOCHADA: Cuadro que representa un tema vulgar, picaresco o grotesco.
BARNIZ: Liquido untuoso y transparente a base de resinas que se usa para abrillantar y
preservar del aire y humedad a las pinturas al leo principalmente. La disolucin en
alcohol y trementina permite por evaporacin la formacin de una capa aislante y
transparente que protege a la pintura del roce e impurezas del ambiente aunque requiere
su renovacin peridica.

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BOCETO: Estudio previo de una obra de arte pictrica.

BODEGN: Pintura tambin llamada naturaleza muerta que incluye vajilla,
cacharrera metlica, frutas, animales muertos, pescados, etc. Tambin se incluye en
este trmino escenas de cocina y taberna.
CABALLETE: Soporte que emplean lo pintores para colocar el lienzo.
CANON: Sistema artstico de proporciones. El mdulo para representar el cuerpo
humano es la cabeza (desde mentn a arranque de pelo de pelo). Comnmente incluye 7
u 8 veces la altura total.
CARBONATACIN: Pelcula de carbonato de calcio que genera la cal al contacto con
el anhdrido carbnico del aire en la preparacin de los muros.
CARTN: Soporte empleado en la pintura al leo y en la Acuarela. A veces se usa
como preparacin sobre una tabla o un lienzo. Muy apropiado para acuarelas de
pequeo tamao con una imprimacin previa.
CLAROSOCURO: particular disposicin de las luces y sombras en una composicin
pictrica.
COBRE: Soporte empleado algunas veces sobre el que se pinta con leo. Su superficie
lisa y bruida proporciona una base muy especial al color. Los soportes metlicos
requieren una preparacin previa frotndose, primero, con arena gruesa y dando,
despus, unas capas delgadas de aceite de linaza o un barniz con blanco de plomo.
COLLAGE: Tcnica pictrica que consiste en pegar sobre un soporte trozos de
materiales de diversa naturaleza especialmente trozos de papel.
COLOR: Cada una de las siete radiaciones luminosas en que se descompone la luz
solar a travs del prisma. Hay tres colores simples o fundamentales: Rojo, amarillo y
azul. Su mezcla determina los llamados colores binarios que son anaranjados (rojo y
amarillo) verde (azul y amarillo) y violeta (rojo y azul).Son colores clidos los que
expanden luz (rojo y amarillo) y fros los que la absorben (verde, azul y violeta). Son
colores complementarios los que al mezclarse forman el blanco (rojo y verde, azul y
anaranjado, amarillo y violeta).
COMPOSICIN: Manera de ordena y disponer las figuras y colores de un cuadro. El
artista puede hacerlo de acuerdo a unos principios (simetra, perspectiva, etc.) o con
total libertad.
CONTRAPOSTO: Palabra italiana, aunque fue de invencin griega, con la que se
expresa la oposicin rtmica de las partes simtricas del cuerpo. Por ejemplo: mientras
una extremidad avanza la otra est rgida.
CONTORNO: Lnea o conjunto de lneas que delimitan una imagen o figura.

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CRAQUELADO: Agrietado que se forman en las pinturas al secarse. En la madera

estas grietas son longitudinales y en el lienzo habitualmente concntricas como una tela
de araa.
CONTRALUZ: Cuando en una imagen hay un profundo contraste entre zonas de luz y
sombras.
CONTRASTE: Diferencias notables entre las zonas de luz y de sombras.
CONVERGENCIA: Tendencia a un acercamiento o encuentro.
DIPTICO: Pieza pintada formada por dos placas que se cierran como un libro.
ECUESTRE. Retrato de hombre a caballo.
EMPASTE: Pincelada gruesa que oculta el tejido sobre el que se pinta. A veces es tan
gruesa que aporta un cierto relieve.
EMBARROTADO: Aplicacin de barrotes de madera en el reverso de una pintura
sobre tabla para evitar su apertura y los movimientos curvos que pueda tener.
ENCAUSTICA: Tcnica pictrica en la que los colores se diluyen en cera caliente que
se aplasta con un rodillo con objeto de planchar la superficie.
ENGATILLADO: Trama de listones horizontales y verticales en el reverso de unas
tablas para evitar cualquier tipo de movimiento.
ENLUCIDO: La tercera capa preparatoria de un muro. Tambin llamada Intonaco.
Compuesta por arena (a veces polvo de mrmol) y cal en partes iguales.
ENSAMBLAR: Unir piezas de madera por medio de ensamblajes.
ESCORZO. Composicin de una figura que permite observar una figura en
profundidad. Puede lograse por ligera torsin del cuerpo o buscando lneas oblicuas.
ESPTULA: Instrumento que usa el pintor para realizar mezclas de colores,
empastarlos, aplicarlos y extender capas de fondo y pintura. Se fabrican de formas y
materiales diferentes.
EURITMIA: Belleza y armona de proporciones.
FIJADOR: Liquido compuesto por alcohol, goma o cola que se aplica con un
pulverizador a la acuarela para evitar su deterioro.
FRATASADO: Es la primera capa extendida sobre la pared mojada en el proceso de
preparacin de un muro antes de pintar el fresco. Est formada por una parte de cal y
tres de arena. Tambin se denomina trusilar.
FRESCO: Tcnica pictrica que se ejecuta sobre pared. Primero aplicacin de capas
(hasta tres) de mortero formada por cal y arena sobre la que el pintor hace el dibujo.

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Luego se disuelven los colores en agua y, antes de aplicarse, la pared debe humedecerse
para que la pintura penetre en el lecho, formado por carbonato de cal, y cuando seca
queda incorporada a la pared. No se pueden utilizar tintas que atacan la cal. Es una
tcnica apta para exteriores o muros interiores de gran tamao.
GRAFFITI: Inscripciones murales habitualmente callejeras (muros, vehculos, etc.) por
medio de aerosoles de colores muchas de ellas annimas.
GRISALLA: Pintura a base de blanco y negro con sus grises.
GUACHE: Acuarela opaca que se ejecuta con colores de acuarela y blanco opaco o
empleando solamente colores opacos de cuerpo. Es un tipo de pintura al temple en la
que los colores no utilizan como aglutinante el huevo o el leo, sino materiales
pegajosos solubles en agua.
IMPRIMACION: Pintura monocroma que se aplica a la tela antes de pintar.
INSTRUMENTOS: Los que emplea el artista para aplicar la pintura sobre el soporte.
Pueden ser diversos: Pincel, Esptula, Pluma, Puntas metlicas, dedo o mano del artista,
tubo de pintura, etc.
ISOCEFALIA: Igual altura de las cabezas.
LAVADO: Lavado en tinta china ejecutada sobre papel con tinta china diluida en agua .
LIENZO: El soporte ms empleado en la pintura al leo. La tela requiere una
preparacin previa. Los venecianos fueron los primeros, a finales del S.XV, que
utilizaron la tela libre, montada sobre un telar. Se consigue as un soporte
extremadamente gil y elstico. Las telas se enrollan y son fciles de transportar. Las
telas ms empleadas son las de camo, lino, lino-algodn y yute.
LINEAS DE FUGA: Lneas oblicuas que conducen por convergencia, hacia el fondo
del cuadro y hacen que el tamao de los objetos disminuya a medida que se acercan al
punto de convergencia.
MARINA: Cuadro conteniendo escenas de mar.
MINIATURA: Pintura con que se adornaban los manuscritos antiguos y pinturas de
pequeo tamao que llevaban las mujeres sobre el pecho.
NATURALEZA MUERTA: Equivalente a bodegn.
MECENAS: Poltico y literato romano del s. I a de C. amigo y consejero de Augusto,
protector de artistas. Es sinnimo de promotor de artistas y sus obras.
LEO: Pintura de colores preparados con aceite. El mas utilizado es el aceite de linaza.
Para acelerar el secado se aade materias con poder secante como el aguarrs.
PALETA: Tabla de madera (nogal o peral) del pintor ovalada con una perforacin para
introducir el dedo pulgar donde el pintor mezcla los colores.

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PASTEL: Pintura efectuada con lpices de colores pulverizados y mezclados con talco
y materia gomosa para aumentar su adherencia. Es empleada sobretodo en el retrato.
PINCEL: El principal instrumento con el que el pintor aplica la pintura en un cuadro.
De distintas formas segn la pincelada que se quiera dar y de distintos materiales para el
pelo. El ms corriente es el de pelo de cerdo
PERSPECTIVA: Artificio para sugerir sobre una superficie plana efecto de
profundidad y distancia. Se distingue una perspectiva lineal y area.
PIGMENTO: Materia colorante obtenida de la solidificacin de sustancias naturales
que al mezclarse con el aglutinante se obtienen los distintos colores y sirven para todas
las tcnicas de la pintura. Los pigmentos pueden ser de origen mineral u orgnico. Entre
los pigmentos naturales ms usados estn: el blanco de San Juan, los ocres, la tierra
verde, la malaquita, el lapislzuli, la azurita, el blanco de plomo, blanco de Zinc, minio,
negro de marfil, el carbn de madera, el cinabrio, el negro de carbn, marrn de momia
y la cochinilla. Tambin existen pigmentos artificiales como el blanco de Zinc, el
amarillo de Cadmio, el azul de Cobalto o el verde de Cromo.
PINCELADA: Aplicacin de pincel con pintura. Puede ser tenue, pastosa, grande,
lenta, etc.
PINTURA MURAL: Pintura realizada en las paredes de cavernas o grutas.
PINTURA EN SECO: Comprende las pinturas realizadas sobre soportes secos con
colores fijos gracias a sustancias aglutinantes, como huevo, cola, grasas animales, aceite
o cera. Los ejemplos ms antiguos son los de las pinturas rupestres.
RPLICA: Copia que el artista hace de una obra suya.
RETABLO: Pieza de pintura (o escultura) en forma de gran cuadro que se sita detrs
del altar. Puede representarse en dptico, trptico o polptico.
SARGA: Pintura ligera hecha sobre un lienzo basto sin aparejo.
SINOPIA: Dibujo preliminar sobre la primera capa de preparacin de un muro
TABLA: Uno de los soportes ms antiguos empleados en la pintura. En Italia se us
hasta Rafael y en Flandes se sigui empleando hasta el S.XVII. Requiere un tratamiento
previo para extraer las resinas sobrantes y para evitar la carcoma. Se deben pegar entre
s cuando son ms de una y para evitar el movimiento o la deformacin se refuerzan en
el reverso con otras tablas.
TALLER: Laboratorio de pintura en la que los alumnos preparaban los colores, tablas y
lienzos.
TEMPLE: Pintura en que los colores se diluyen en agua templada engrosado con cola o
goma. Se emplea para pintar sobre tabla o muro. En el primer caso es frecuente que el
disolvente sea la clara de huevo.

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TONO: Variacin de un color por efecto de la cantidad de blanco o negro o por la

incorporacin de otro color. Son habituales el verde pino, azul Prusia, amarillo limn,
etc.
TOQUE: Manera de aplicar el pincel.
TRAMPANTOJO: Pintura ilusionista que engaa a la vista tomando el objeto por real.
TRUSILAR: Vase FRATASADO.
VITELA: Piel de ternera mas fina y brillante que el pergamino que se emplea para los
mismos fines que este.

BIBLIOGRAFIA

BONTC, J.: Tcnicas y secretos de la pintura. Ed. L.E.D.A. Barcelona 1975.

CARRASSAT, P.F. MARCAD, I.; Movimientos de la pintura. Ed. Larousse.2004
CENNINO, Cennini: El libro del Arte. Barcelona 1968.
FUGA, Antonella: Tcnicas y materiales del arte. Col. Los Diccionarios del Arte.
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HAYES, Colin: Gua completa de pintura y dibujo. Tcnicas y materiales. Ed.BLUME.
Barcelona 1980.
MARTIN GONZALEZ, J.J.: Historia del Arte . Tomo II . Ed. Gredos. 2010. 719-750.
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Barcelona 1990.
PRETTE , M.C. De GEORGIS, A.: Atlas de historia ilustrada. Susaeta. 2009. 237-241.

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