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o encontro
pesquisa-
dor em uma serie de revisoes tanto de ordem te6rica como metodol6gica. Historicamente
de dois pressupostos.
Um pressuposto
de ordem epistemol6gica:
a significayao discursiva
GRGAl'nlADORS
AUiORS
Dominique Maingueneau
de ordem metodol6gica
Wander Emediato
Elisson Morato
Glaucia Muniz Proen~a Lara
Jacques FontaniJIe
jean-Claude Soulages
Jose Luiz Fiorin
Lucia Teixeira
Maria Amonieta Cohen
Maria Aparecida Pauliukanis
AA
_
LUCERNA
Patrick Charaudeau
Rosane Mannerat
Ruth Amossy
Wander Emediaro
que comporta
categ6ri-
co, nem qualquer confirmavao, s6 podemos lamentar tal forma de "naturalizavao" de origem exclusivamente
provocante, pode-
essencialmente industriais-rnidiaticas,
qiiencia, contribui para ocultar.
com produyoes
cuja mediatividade
Tal problema nos impulsiona e nos obriga, quando se trata de estudar os "discursos tek"Visuais", a tomar urn certo numero de precau~oes
e, por conseqiiencia, tentar superar esses limites.Trata-se,
lugar, de construir
diferentemente
em primeiro
attMs
de sua coloca'rao
por enunciados
Nesse ultimo caso, nao se pode nunca perder de vista que tais ocor-
transitivas para urn mundo possivel, figurado, que passa a tomar forma
decanta'rao que
de reintegrar
de analise es-
propoe um
pedficos para a imagem cinetica que podem nos permitir tomar uma
ou
perfotmativa
logicos para tal. Isso resulta em uma redu~ao dessas produ~oes culturais
espelho enunciativo
hegemonicas
constantemente
mensagens, substituindo
ou
0
de
que se
da televisao nos apresentam. A essa dimensao figurativa e sensitiva primeira vem-se juntar uma dirilensao pragmatica e comunicativa.
se a televisao das origens foi observada num primeiro
Ora,
tempo como
um lucamo
rapidamente
de rni-
nao
e mais
indissociaveis do dispositi-
telespectador
descri~ao.
destinacirio
0 final
resul-
perceptual. Na linha da genealogia da representas:ao figurativa, esse avatar perceptual, que a telinha representa, deve ser observado lUltes de tudo
como urn gerador de mundos "hurnanamente
e cada vez
cionalmente, enquadrado
(VERON,
com
na maioria
"visado atraves de
1988, p. 13). Esse
ou institu-
(olhar dirigido,postura
do quadro,etc.).
(0
do telejomal,o
quadros participativos
dos jogos,
dos programas de
performances midiatico-discursivas
Essa nOyao de performatividade
concernentes
de anilise,
a televisao.
plano
sinonimo na maioria
do te-
dos casos de seu puro e simples desaparecimento. Por outro lado, cada
"ficcionalizar"
posicionamento
a publiciza~ao
nao somente
consumo que
cial e cultural,membro
ator so-
na configurayao
deliberadamente
autarquica da textualidade
61mica.
e um
"0
de
a construyao
registro pri-
o ampliou consideravelmente
propondo
(SOULAGES,
contexto de uso
para instituir
cinema, ela
a primeiro
produtores
jn fabula
e corresponde
a espectador"
ao regime domi-
a maioria
blico (partilhando
que
designado do especiculo
de pu-
em protagonista
Caracteristico,
Espectador
atraves da reportagem
(OAYAN,
inicio do seculo XX
1998, p. 186).
de numerosos
0 segundo
forrnais
corres-
cionais distintas:
com a camer;a'.
Ift3!S
"verdade".
f:OliltO 0lI
e dado como
diversas
primiria
a rede
conhecimento,
do mundo
partilhado entre os
agenciamento
e ordenamento
Ele
e emble":
a dispositivo
nos fundamentos
a trans-
de refereneialidade
procedimentos
universo espectatorial e
dispositivo de mostrafiio no qual a enuncia~ao visual se estabeverso rnostrado pareee se dar sem media~ao explicita -
universo televisivo.
epistemica,
corn
de implica~ao (adesao/
0
0
gens-mundo
para nos, a
nM. que
regem
uni-
que
a fic~ao.
especicu-
sua autonomia
cadas a lingua -
gens-mundo.
Com efeito,
espetacularizado,
como e
e vetores de-
(SOULAGES,
2007).
dramento,
que funciona
correspondem,
diovisua!:
iconico-
procedimento
do cinema do-
ampliar a concep~ao
televisual, a no~ao
estritamente
para
lin-
espectador
de auto-engendramento
in fabula, remanescente
de um
mecanica e muda de
tabular, limitando-se
a simples superficie
Desqualificada peIa maioria dos teoricos enquanto unidade c6dica. a nOfao de plano
cinematogrifico - no inicio. pur:unente tecnica - e paradoxahnente superinvestida
nas praticas de ani1ise do filme. Esse plano se assemelha, i~vezes explicitamente em
certos teoricos do cinema, a no~ao de monema. Com efeito, ela encarna urn dos
procedimentos de discretizaao dos tnateriais significantes herdados do paradigma estrutural. 0 que se tolna wn problema ja que a imagem cinetica Ilio comporta nem
c6digo nem relaoes sisternicas esdveis.Veleidade metodol6gica destinada ao measso,
ja que aplicada ao f1uxo televisual, 0 corte anaJitico metzien (herdeiro do corte cinematogcifico) se mostra inaplicavel em razao. entre outrol, dos procedimentos incessantes da separa~ do som e da imagem.
e durativa que
sintagmitica
produtivo -
de
E0
cam-
esgotamento
de seu modelo,
e expressivas dos
espas;o de en-
plastico-sonoro,
remetendo
conjunto
dos pro-
espedfico.
e as modalidades
os elementos
de cenario, 0
gem, etc.). Com efeito, atraves da simples cor atribuida a uma emissao,
U1l1
que constitui 0 estilo de urn prograrna televisual se ancora deliberadamen te na " mo da" , dans I"air du temps, e no que se poderia chamar,juntamente com Veron (1988), de "granuticas
de reconhecimento"
pre- -
sobre
agenciamen-
des de publicos divers os (tal cenario, tal iluminas;ao, tal estilo de filmaou tonalidade particular conferida por
plano da
a variedade
visual.
a frieza especia-
ARTE. Chateau
neopopulismo
"0
cenario
de vida
e plu-
(WCHARD;SOULAGES,
cinetico repousando
esses elementos que constituem aos seus olhos "fatores de ativa~ao en-
uni habitus de
interpretantes
convocando
farores puramente
Urn inventario
de "fatores de ativa~ao"
sobre os movimentos
de aparelhos, mas
de diferentes tipos de
etc.) sustentan-
GES,
situa-se em opo-
de urn documenwio
estreita-
(LOCHARD; SOULA-
permite
aos telespectadores,
em alguns
de cada per-
(PASQUIER; CHAL-
VON-DBMARSAI,
estilo comunicacional
dos apresentadores-vedetes
ora sobre
pela instancia
Mobilizados
efeito de espetaculo,
efeito de ficvao.
Essa atividade esta longe de ser aleatoria e ainda menos negligenciavel. Eo que confirma
se mostra
~o e totalmente
dos programas
fraseado cerimo-
constitui
(CALDWELL,
Essa heterogeneidade
(SPERBER; WILSON,
comunicacionais
1989) -
ou os efeitos de sentido -
sac determinantes
que ocorrem
os estratos iconicos,
estilo
pensado para a
1995, p. 5).
"0
(MORIN,
de
de maleabilidade.
uma combinatoria
a televisao
necessita de
operayoes e instrumentos
gramas
(0
estetico,
estilo comunicacional,
linguageiro,
etc.). Esses
audiovisuais.
a prova
constituem
sobre
comportamentos
ou preocupa~oes
de o~
es-
tritamente privada.
As abordagens serniodiscursivas desenvolvidas sobre essa prolifera-
SaD
atraves de quadros
comunidades
permitem
segundo
jogo
comunicacionais
distintas
(SOULAGES,
2004).
papel comunicacional
central
de animadqres-produtores
ampliado.
E esse ator,
(LOCHARD;
SOULAGES,
nos
cujo poder de
doravante incon-
comu-
A palavra do logos
e partidario.
C01110U111palco de televisao
que oferece um cenario sem relevo: uma longa mesa de madeira ao fmal
da qual se coloca um animador (selltado) de rente para sellS convidados.
Ora, esses programas tem buscado, e cada vez mais usando de seu
proprio dispositivo, renovar
por de-
fenorneno
de "desinstitucionaliza~ao"
atingiu simultaneamente
Expressiio utilizada por Michel Field para caracternar 0 animador de C~l mfHt Mardi! Christophe Dechavanne, por ocasiao de uma entrevista com 0 autor (c C..ROLL;
LOCHARD,1992.p.93-106).
~aoinformativa,
da palavra.
de um mesmo
SU;lS
instituiyao televisual:"informar
de compartilhamento
alegarico
e educar
pu-
do espa~o publico
pessoal.
fenomeno
transmidiatico
procedimento
prod~ao
permite manter
distancia seu destinacirio. preservando
tempo 0 pretexto da Res Publica.
ao mesmo
inexistentes,
Essa explorayao de urn assunto de sociedade ou do vivido de experiencias intimas, transmitido unicarnente por depoinlentos
autobiogci-
ficos de profanos, parece resultar em urn fenomeno de apropriayao-normalizayao axiologica, como se a exibiyao televisual fosse capaz de trazer
por si mesma Dio apenas uma forma de autentificayao, mas tambem a
Ela esta encarnada em programas produzidos por animadores coletivos,
majoritaria-
parece se bastar. Nao ha, portanto, mais nenhuma liyao a clar.Se alguma
experienciais
de individuos
para
aJICJln
dispositivo artificial e
na ancoragem
da Palavra do
individuo
eo estiIo;
UI11
gramas se contentam
de forma totalmente
estilo tornou-se
e da valorizayao da face
ilustra perfeitamente
representayao
de si,
D.M. do espeeaculo
de sua
e aqui
mobilizado como um
reflexivo de produyao
e de reciclagem da
sao os protagonistas que se apressam para viver essa prova catodica cuja
Um Ultimo tipo de palavra, puramente ornamental, e fundada no ethos.
Suas visadas espetacularizantes e de entreteninlento se ap6iam emencella{:oes e series de performances
llluito mais importante
('Tout ie monde en parle, On a tOllt essaye, no canal France 2). Esse tipo se
apresenta como uma pura escansao da palavra, diante da qual e
prio dispositivo teIevisual que parece assumir
pr6-
poder.Assiste-se aqui ao
san~ao e evidentemente
tambem
de conformidade
pertencimento
com
Geistzeit rnidiatico:
e sancionadas unica-
conversar;:ao ordinaria
certificado
UI11
a entronizar;:ao e
respon-
anirnador
(0
em segundo lugar,
a introdu~o
rnidiatiea das
tido de fundamentar
quadas, elaborando
tambem que esses tipos de palavra (ethos, pathos versus logos) e afortiori
esses grupos de locutores nao se eneontram nunea, e que e bem uma
verdadeira fratura ,,-uJ.turale social que reproduz hoje a ptograma~ao
televisual da palavra publica.
Gtntfll x
Phnuda
PorirullD 1
V
I
o enquadramento
A
D
a analise; eles
Dispositivo
de
midiatiza~o
D.M. de fic~io
Formal
de expressio
capazes de revelar, de modo mais fmo, os contornos desse "cracking analitico de formas e de conteudos" ja evocado acima, que Edgar Morin
percebia desde
E em
regime dos formatos, dos conteudos, das fOrmulas das produ~oes televisuais. Esses diferentes componentes
530
D.M. de espetliculo
D.M. de mos~o
Tipos de quadros
cenaljanela/afresco/percurso
T
I
L
0
Patores de ariva~o
____
BUTLER,judith.
Amsterdam,
2004. Traduction:
Charlotte
Nordmann,
Routledge,
1999.
Patrick; MAINGUENEAU,
Dominique.
Diction-
Dominique.
"Interpretance
Guy. "Interviews
In: PROULX,
Ser- .
GOFFMAN,
JOST. Fran~ois. "La promesse des genres". Reseaux, n. 81, Paris: CNET,
1997,p.11-33.
WCHARD,
Guy; SOULAGES,]ean-Claude.
---- . "Talk-show:
trick; GHIGLIONE,
PASQUIER,
SOULAGES,Jean-Claude.
a la television".
Gallais; RICAUD, Roy (dir.). La situation deliberative dans Ie debat public. Tours: Presses universitaires Fran~ois Rabelais, MSH 2004.
____
. Les mL~esen scmes visuelles de l'itiformation. Paris: INA-Na-
Pa-
1999.
____
INA-Deboeck,
SPERBER,
Dan;WILSON,
Patrick (dir.).1.A
p.137-149.
DELEUZE,
In: CASTAGNA,
1998.
LOCHARD,
ia receptictl.