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Socit Franaise de Musicologie

La posie romantique polonaise et la musique de Chopin


Author(s): Zbigniew Sudolski
Source: Revue de Musicologie, T. 75e, No. 2e (1989), pp. 171-184
Published by: Socit Franaise de Musicologie
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/928880
Accessed: 25/07/2010 22:59
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Zbigniew SUDOLSKI

La
et

la

poesie
romantique
polonaise
musique de Chopin

Un historiende la litt~raturequi s'occupe du romantismedoit tout


d'abord
examinerattentivementles textes poetiquesqui se rapportent
"
l'oeuvreet i la personnede Fr'deric Chopin.
On parle beaucoup de ce qu'on appelle la correspondancedes arts
et nous possedons une vaste anthologie intitulee Friddric Chopin
inspirateurdes poetes'. Pourtanttout ce materielpoetique, recueilliil
y a quaranteans, n'a pas eu jusqu') presentde grand retentissement.
La richesseet la diversit6des problemesque nous livrea chaque6poque
la poesie relative"iChopin attendenttoujoursleurs chercheurs.Quant
au materielde l'6poqueromantique,il nous interesseA trois points de
vue :
Il y a en premierlieu les textes poetiques auxquels s'interessale
compositeurlui-memeen donnant des preuvesde sa fascinationdans
de petits chef-d'oeuvresdu chant.
Ensuiteil faut soumettreAl'analyseles oeuvrespoetiquesdirectement
traduisent>>verbalement
inspireespar la musique de Chopin et qui <<
quelques-unsde ses chefs-d'oeuvre.
Il convientenfin de se penchersur la poesie de naturedocumentaire
qui constitue un temoignagevivant de la reception de l'art et de la
personnede Chopin.
1. FryderykChopinnatchnieniempoet6w w setne rocznicqkmierci.Red.

KrystynaKobylanska,prefacede StanislawRyszardDobrowolski(L6di,
1949).Tousles textespo6tiquesfaisantl'objetdu presentessai se trouvent
danscetteanthologie.

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Revue de Musicologie,75/2 (1989)

La poesie romantiquepolonaise comme source de fascination pour


Chopin
Les textes poetiques devenus source d'inspiration pour Chopin n'ont
pas suscit6 jusqu'd present un inter&tparticulier aupres des historiens
de la litterature. Dans les monographies, comme dans de nombreuses
etudes consacrees au compositeur, on ne parle que de la couche
musicale des compositions mais on oublie le materiel poetique concret
qui les a inspirees. Ii est vrai que pendant longtemps les oeuvres
musicales de Chopin elles-memes, liees avec une couche verbale
d6terminee, ne jouissaient, pas non plus d'une excellente reputation.
Il semble que Julian Fontana, premier 6diteur du Recueil des chants
polonais, n'est pas le moins coupable de cet 6tat de choses. Dej~ en
1859 il affirmait:
< La langue oblige la musique a un certain ordre de penser, a une
exigencedu style et du caractere,devantlesquelsChopinne voulaitjamais
s'incliner2.>
L'6diteur des dix-sept Chants manque neanmoins de consequence
dans sa reflexion puisqu'il parle du goft marque du compositeur pour
la poesie qui le pousse a produire, dans les annees trente et quarante,
nombre de melodies, perdues h6las, car Chopin retardait leur transcription. Voici ce qu'en dit Fontana:
< Emu par les beautesde nos pontesChopinlachala bridea son emotion
jusqu'&user de son art pour rendreleurs inspirations,tant6t gaies, tant6t
>>
naives ou, plus souvent, graveset m6lancoliques3.
Il est donc question, d'une part, du refus de Chopin de s'incliner
devant un certain ordre de pensee et un style poetiques, d'autre part,
de son goeit marque pour la poesie, de son emotion devant ses beautes
qui le conduisent a transposer ses inspirations d'une maniere digne de
lui-meme. Sans tenir compte de ces inconsequences, Joseph Sikorski
se fait l'cho des opinions de Fontana lorsqu'il 6crit dans les colonnes
du Mouvement Musical en la meme annee 1859:
< Chopin n'avaitpas de penchantpour les compositionsvocales. Incline
a rever,se plongeantde plus en plus souvent dans l'abimemysterieuxdes
sentiments,dou6 d'une grande independanced'idees, Chopin choisissait
avanttout pourinterpretel'instrumentalisation
mysterieuseet indetermin~e
[...] La parole de la poesie, d6jaexprimeepar un autre,enlve en quelque
sorte au compositeursa libert&.[...] Chopin, homme d'une si 6minente
independanceartistique,ne se laissait pas volontiersguider par les idWes
d'autrui4.>

2. Cite d'apres F Hoesick, Chopin. Zycie i tw6rczo'' (Krakdw, 1968),


vol. IV, p. 241.

3. Op.cit.,p. 241.
4. Op.cit.,p. 240.

ZbigniewSudolski: La podsiepolonaise et la musiquede Chopin 173


Ce qui est stir - les faits le prouverit- c'est que Chopin s'int6ressa
uniquementa la po6sie polonaise; les auteurs6trangersne furentpas
pour lui une source d'inspiration.
Depuis l'6dition posthume des chants en 1859, jusqu'aux ann6es
rCcentes,la situation dans ce domaine reste pratiquementinchang6e.
On continue de noter souvent un manque
" d'int6r&tpour le materiel
concret
a
servi
qui
d'inspiration
Chopin.Dans bon nombre
po6tique
d'6tudes et de monographies,les appreciationsde la production du
grandcompositeurdans le domainedu chantrestentnegatives.Seweryn
Barbag,dans son etude sp6cialementconsacr6eaux chantsde Chopin,
6criten 1927:
<<
La creationen matierede musiquevocale6tait6trangere&Chopin;
elle ne correspondait
guereA la ligne6volutivede son art. Individualiste
de
extreme,il ne supportaitpas de liens, la libert6inconditionnelle
musicalene luipermettait
l'expression
pasde pliersesvisionsabsoluesaux
exigencesde la formeet de la metriquepoetiques5.>>
Cettemanierede voir refletesans doute les opinionsde Fontanamais
ce n'est 1a qu'un c6t6 de la question ne renfermantpeut-etre que
quelques616mentsde v6rit6; d'un autre c6t6 il y a chez Chopin une
6videntefascinationdevantla parolepo6tique,ce qui se manifestedans
ses permanentes lectures de la po6sie et dans la composition de
m6lodies. Au cours des vingt ann6es de sa vie cr6atrice,ce besoin
devientun l66mentinseparablede sa production.Chopinne donna pas
une forme definitivea ces compositionset n'en pr6parapas non plus
l'6dition. Mais on ne peut d6pr6cierleur presenceet leur importance
dans la biographiecr6atricedu compositeur.Il serait bon d'examiner
&fond l'ensemblede l'acquisdu compositeuren mati re de chants,sans
oublierles textes po6tiquesqui l'inspirerent.II faudraitaussi tenter de
retrouverles echos de ses lecturesdes pontes romantiqueset l'atmosphere que ces lectures introduisirentdans la creation purement
instrumentalede Chopin.
Comme les recherches des musicologues l'avaient d6montr6, le
d6veloppementdu chant solo A la fin du xvIIIe et au debut du
xIxe siecle, tendait vers l'introductiond'une 6criturecaract6ristique
pour la voix, l'augmentationde l'expressivit6dans la declamationdu
texte, l'61aborationd'un type distinct d'accompagnementpianistique,
la subordinationde tous les l66mentsmusicaux &la substance6motionnelle contenuedans le texte po6tique.En outre, le d6veloppement
du romantismeintensifianon seulementle r81edu sentimentdans le
processus de la cr6ation, mais en raison de l'accroissementde la
consciencenationale,la questiondu style national,du folkloreen tant
qu'l61mentessentielde ce style, devenaitfondamentale.Les 6chos de
ce fait se font entendre chez Chopin dans les finales de ses deux
concertos de jeunesse oh les rythmes du Krakowiak et du Mazur
5. S. Barbag,Studiumo piesniach Chopina(Lw6w, 1927),p. 2.

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Revue de Musicologie,75/2 (1989)

deviennentle pivot de toute la construction.Ils se font aussi sentirdans


ses chants composes, pour la plupartd'entreeux, dans le rythme de
la mazurka,oi` le folkloresertde signatureet fait d6couvrirles 6motions
personnelles du compositeur6.I1 est evident que nous devons la
formation de l'originalepersonnalit6creatricede Chopin a ses nombreux contacts avec l'authentiquemusique populaire des paysans
polonais. Chopin fut le premier a introduire dans l'histoire de la
musique europeennela miniaturedansante ayant le caractered'une
danse populaire stylisee. La rythmique de la danse populaire et
l'harmonieproprea la chanson populaireconstituentsouvent la base
de ses chants7.Ces compositionssi longtempsdedaigneeset depreciees
constituent- meme au dire des musicologuesmalveillantsa l'6gard
de la productionde Chopin dans ce domaine - la base de la future
lyriquevocale en Pologne8.
Les m6lodiesde Chopin (au nombrede 19) furentcomposeesentre
1829et 1847,durantdix-huitanneesde sa vie. L'int6r&t
du compositeur
la
vocale
les
sensiblement
dans
pour lyrique
augmente
ann6es 18291831. De cette periodenous possedons onze chants composes, a deux
>>(Souexceptionspres, sur les textes de Stefan Witwicki: <<Zyczenie
<<
>>
>
<<
<<
lubi
Gdzie
hait),
(Dans quelendroit), Czary (Sortileges), Posel~
Piosenka
Hulanka > (D6bauche), <<
(Messager),<<
Wojak> (Soldat), <<
litewska?> (Chanson lithuanienne), <Narzeczony>> (Le fiance),
<<
Smutna rzeka>>(La riviere triste); les deux autres chants sont
compos6sl'un sur les parolesde Mickiewicz(< Precz z moich oczu...>
[Ote-toi de mes yeux...], l'autre sur celles de Ignacy Maciejowski
(<<Mazur)). Les quatreanneessuivantes(1832-1835)ne nous apportent
aucune composition vocale. Il se peut que cette lacune puisse &tre
combl6e par les compositions sur les textes du cycle poetique de
Wincenty Pol (Piesni Janusza, Paryz 1833; Chants de Janus, Paris
1833), auxquellesFontana fait allusion et qui sont aujourd'huih61as
inconnues.Ce n'est que dans les annees 1836-1841que voient le jour
les cinq chants successifsconservesjusqu'a nos jours, dont deux sont
[L'anneau],
compos6s sur les paroles de Witwicki (<<Pierscien?>
<<
Wiosna? [Le printemps])et les trois autres respectivementsur un
texte de Mickiewicz(<<
Pieszczotka> [Mignonne]),de Wincenty Pol
Leci liscie z drzewa>>[Les feuilles tombent]) et de J6zef Bohdan
(<<
Zaleski (<<
Sliczny chlopiec> [Beau gargon]).Les ann6es suivantes
si nous ne tenons compte que de la musiqueconserv6eaujourd'huit6moignentd'une baisse de l'int6retdu compositeurpour la lyrique
vocale. Mais en 1845 Chopin se tourne encore une fois vers les textes
de J.B. Zaleskidont les po6siesinspirentdeux m6lodies(<Nie ma czego
6. Cf. T. Strumillo, Sentymentalizmjako wstqpnafaza romantyzmuw

muzycepolskiej(Warszawa,
1955),p. 77 (textedactylographi6).
<MuzykapolskiegoOiwieceniai wczes7. Cf. A. Nowak-Romanowicz,
nego romantyzmu>, Od Ogwieceniado Mlodej Polski (Warszawa,1966).
8. Cf. S. Barbag,op. cit., p. 56.

ZbigniewSudolski: La podsiepolonaise et la musiquede Chopin 175


trzeba>>- [I1n'y a pas ce qu'il faut]; <<
Dwojaki koniec>>[Deux fins
diff6rentes]).Une dernierefois Chopin se tourne vers la lyriquevocale
en composant, en 1847, sur les paroles de Zygmunt Krasinski La
Milodie, bouleversantepar son tragique.
L'interet de Chopin pour l'oeuvre du porte romantique Stefan
Witwicki(1802-1847),auteuraujourd'huioubli6, meriteune attention
particulibre.Fils d'un professeurdu lyc6e de Krzemieniecet 6lve de
l'Athenesde Volhynie, il passe sa jeunesse a VarsovieohAil travaille
en tant que fonctionnaireet othil se lie d'amiti6avec Fr6dericChopin
et les principauxrepresentantsdu romantisme- l'6minentcritique
litteraireet homme politiqueMaurycyMochnacki,le porte et conspirateurd'origineukrainienneJ6zef BohdanZaleski.L'interetde Chopin
pour l'oeuvrede Zaleski se manifesteseulementdans les annees 1840.
Witwicki,l'infortun66pigoneet imitateurdes Balladeset romancesde
Mickiewicz,6dite en 1824, un petit volume sous ce meme titre pour
le detruirepeu de temps apres. Il montre sans doute plus d'originalit6
dans ses Piosenkisielskie(Chansonsbucoliques)(1830),qui eveilleront
plus tard l'inter&tde Chopin.
De toute evidence<<
Gdzielubi >>(Dans quel
Zyczenie>>
(Souhait)et <<
endroit)sont les deux premierschantscomposespar Chopinayantpour
leitmotiv l'amour. Le sentiment d'amour eprouve par Chopin pour
KonstancjaGladkowskay trouve son expressionconcreteen paroles
et en musique. La fraicheur du poeme de Witwicki qui dans
Zyczenie>>exprime le desir de la jeune fille amoureused'etre sans
<<
cesse aupresde son amant, et celui de dix vers <<Gdzie lubi ? >>(Dans
quel endroit?) oiA le poete montre, avec
" humour et insouciance,
I'incessantedisposition de la jeune fille aimer, tout cela Chopin le
rend avec autantde franchiseque d'allegresse.Igor Belza, qui dans sa
dernieremonographiesurChopinrehabilitepleinementson acquisdans
le domaine du chant, parle avec estime de la mlodie <<
Zyczenie>>
(Souhait) qui <<...montre chez le compositeurune profonde comprehension de la simplicit6du poeme de Witwickianaloguea celle de la
poesie populaire>>9.Belza souligne en particulierl'originalit6et les
elements populairesde la vision poetique et instrumentale.Il signale
egalementla parent6entre <<
Zyczenie>>et le Concertoen Fa mineur:
Tout cela est 6tonnantde simplicit6,de charmeet de fraicheur.En
<<
meme temps cette originalit6est profondement
enracineedans le sol
populaire
10.>
Du meme gout et du meme esprit provientune troisiememelodie,
la Mazurkaen Sol majeur,composeeen 1829sur les parolesde Ignacy
Maciejowski,professeurde grec et de latin au lycee de Varsovie.C'est
un exempletypiquede poeme et de chant de circonstance,6critdurant
le sejour de Chopin et de Maciejowski& Prague, a la demande de
9. I. Belza,EE Chopin(Warszawa,
1980),p. 109.
10. Op.cit., p. 110.

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Revue de Musicologie,75/2 (1989)

Vaclav Hanka, eminent philologue et dirigeant de la renaissance


nationaletcheque.Cette compositioninscritedans l'albumdu patriote
tchequesoulignel'importancede Hanka qui <<... a enlev6la moisissure
de l'oubli des chants du peuple frere>>,et qui <<veille la nation
d6sespr6e >>.Inconnuealors, elle constitueune int6ressanteexpression
d'hommage rendu sur ? le sol tcheque>>par les repr6sentants<<des
Slaves qui vivent sur la Vistule>>.
Avant de quitterVarsovieen 1830, Chopin compose quatre autres
<<Hulanka>>
chants sur les parolesde Witwicki:<<Czary
>>(Sortileges),
Wojak>>(Soldat). Le premierde
(D6bauche),<<Posel>>(Messager)et <<
ces chants a encore l'amour pour leitmotiv. L'amant malheureux,
enfer
tourment6par son sentiment,est aux prisesavec le romantique<<
du souvenir>>.A cet 6gardle texte de Witwickis'apparentea celui de
l'ceuvredramatiquede Mickiewicz<<Precz z moich oczu >>(Ote-toide
mes yeux...), qui attirealorsl'attentionde Chopin.Le texte de Witwicki
est certainementplus faible mais dire que <<
Czary>>(Sortilges) est une
Dbauche>>
source banale et sans valeur, est un malentendu". <<
(Hulanka)par contre,est une chansona boire typique,rayonnantede
l'enjouementdes buveursd'hydromel.On y entendle rythmede danse
rendupar une facturepianistiquesimplemais tres originaleimitantles
sons d'une musiquevillageoisejouant l'oberek.Le caracterebatailleur
de la rythmiquede ce poeme est parfaitementsaisi dans la composition
de cette chanson.Loin d'etred6plac6,le gofit de Chopinpour ce genre
de texte complete avec bonheur le programmedu jeune romantique
du piano.
Les deux compositions successives sur les paroles de Witwicki:
<<
et < Wojak>>(Soldat)introduisentdans la musique
Posel >>(Messager)
vocale de Chopin de nouvelles substances- depart de la maison
paternelle,vie vagabondedans un monde 6tranger,lutte sanglanteet
d6sesp6r6econtre l'ennemi- et annoncentle depart du compositeur
de son pays natal et le d6clenchementde l'insurrectionde 1830. Le
<<
Messager>>,compose, selon certains,apres le depart de Chopin de
Pologne, fut aussi jug6 de diverses fagons. Barbag, par exemple,
condamne le texte comme 6tant sans valeur artistiqueet, par cons6quent, ne se pr6tantpas a une interpretationmusicalel2. Selon lui le
compositeur aurait d^ s'en tenir a rendre l'expression g6n6ralede
<<
naive simplicit6>>.Cette chanson sera r6habilit6eplus tard par Igor
Belza qui 6voque son o charme naturel>>.Il souligne 6galementque
l'accompagnement,avec ses ritournellessimples et expressives,s'harmonise parfaitementavec le texte po6tique'3.Une bien meilleure
r6ceptionacueillitla chanson <<Wojak>>(Soldat) dont le texte charg6
d'expression dramatiquefut requ avec bienveillanced6j&en 1859,
la diane? ainsi
quand Sikorski,en attirantnotre attentionsur l'airde <<
11. S. Barbag,op. cit.,p. 3.
12. S. Barbag,op. cit.,p. 16-17.
13. I. Belza,op. cit, p. 139.

ZbigniewSudolski: La poesie polonaise et la musiquede Chopin 177


la fureuret la volupt6 diaboliquede la lutte>, constate que
que sur <<
cette chanson est <<... parmi les plus accomplies artistiquement et les

plus adroitesde toutes les oeuvresvocales de Chopin>>14.Le dramede


la lutte, de la repressionavec le pays natal, exprim6 dans les deux
dernierschants sur les paroles de Witwickicomposes, avant le d6clenchement de l'insurrection,se male au path6tique des exp6riences
sentimentalessi bien rendu par Chopin dans le chant <<Precz z moich
oczu...>>(Ote-toi de mes yeux...) sur un texte de Mickiewicz. Ces
dernierschantscomposespar Chopinavantson d6partde Pologne sont
en rapport 6troit avec les sentimentsles plus personnelset les plus
profonds du compositeur.La n6cessit6de lutter pour l'ind6pendance
du pays ainsi que le grand amour juvenile pour Konstancja
Gladkowskasont exprim6sau moyen de remarquablestextes po6tiques
dans lesquels il faut admireraussi bien l'excellente connaissancede
l'espritfolkloriqueet de l'espritnational que la vraie profondeurdes
sentiments. Ce beau texte de Mickiewicz qui amorga 1 sa maitrise
pleinementromantiquefut 6tudi6par Chopindans ses moindresdetails
ce qui lui permit d'en augmenterla richesse des 6tats d'ame et des
tableaux changeants par la facture musicale. Le gott marqu6 du
compositeurpour ce texte po6tiquet6moigned'une part de la profondeur de sa passionet d'autrepart de son sens po6tiqueet de sa grande
sensibilit6pour la bonne po6sie.
Apres son depart de Pologne, Chopin ne cesse de s'int6resseraux
textes po6tiquesde Stefan Witwicki,mais leur choix est d6termin6par
le changementde sa situationpersonnelleainsi que par le d6veloppement de la situationpolitiquea la suite du d6clenchementde l'insurrection de novembre. Piosenki sielskie (Les chansons bucoliques)lui
fournissentdes textes ohA
dominentdes accentssombrescorrespondant
aux 6tats d'ame du compositeurqui suit avec attentionla lutte de la
nation contrel'ennemi.La chansonlithuaniennefut vraisemblablement
compos6ea la suite de la participationde la Lithuanieau soulevement
et des nouvelles venant du Nord-Est. La chanson folklorique,pleine
d'entrainet d'insouciancen'int6resseplus Chopin. Les motifs d'amour
qui se font encore entendredans Chansonlithuanienne,Le fiance et
L'anneau(composes en 1836) l'int6ressentdans la mesure oiAils sont
trait6savec nostalgieet m61ancolietandisque la moralit6correspondant
& l'6tat d' me du compositeur s'intensifie de plus en plus jusqu'&
atteindresa plenituded'expressiondans les textes de Wincenty Pol,
<<Slpiew z mogily>>(Chantvenantde la tombe), <<Lecilisciez drzewa>>
(Les feuilles tombent) composes en 1836"5.Le d6sespoirtragiquede
ce po'me o%tout ce qui est bon s'6tait 6vanoui comme un rave ne
laissantque tombes et d6combres,captivit6et vie errante,ce d6sespoir

14. Cited'apresE Hoesick,op. cit.,vol.IV,p. 398.


15. Dans les cEuvresComplktes
de E Chopin,vol.XVII,sa paternit6a
r6cemment
6t6miseen doute.

178

Revue de Musicologie,75/2 (1989)

est rendudans le chant o le plus 6vocateurde toute la litterature


vocale))16
Lederniertextede WitwickiauquelChopinportesonint6retesto Le
- unedescription
>>
du paysagemazovienpleinede m6lanprintemps
colie correspondant
si biena l'6tatd'amedu compositeur
qui souffre
alorsdu maldu pays.La melodie,simpleet peurecherch6e,
compos~e
en 1838,esttresprochedeschansonspopulaires
de Pologne.Consid6r'e
commela plusfaiblede toutesleschansons,ellefuten outretotalement
et s6verement
incomprise
jug6eparBarbagquila designecomme6tant
<pauvreen harmonieet d'unemonotonielassante>>7.
En 1837Chopinse tourneencoreune fois versun texte poetique
de Mickiewicz.Cette fois-ci, il choisit un poeme ecrit & Odessa,
et palpitantd'6motion
vraisemblablement
adress'&KarolinaSobaniska
et de passion.Le caractere6rotiquede ce poemeest soulign &a
l'aide
de phraseslyriqueset la maitrisedu compositeur
dansle domainedes
et desvalsesse faitentendredansce chef-d'oeuvre
mazurkas
de musique
vocale qui fut toujoursconsider6avec beaucoupd'interetpar les
Danscettechanson6mouvante
et m6lancolique
quifigure
chercheurs'8.
parmises plus bellesmelodiesvocales,Chopinexprime,a l'aidedu
textede Mickiewicz,
avec
son amourpassionn6
pourMariaWodzinska
le temperament
lui
est
qui
propre.
du compositeur
L'interet
pourles poesiesde Witwicki(onzechants)
et pourcellesde Mickiewicz(deuxchants)s'6vanouiten 1838.Rapil composaun chant
pelonsencorequedurantla decennieprec6dente,
sur un texte de IgnacyMaciejowskiet un autresur des parolesde
WincentyPol. Dansles anneesquarante,c'estl'oeuvrepoetiquede son
amidejeunesse,J6zefBohdanZaleski,quiattirel'attention
de Chopin.
Ce representant
de <<1'&cole
ukrainienne
>, conspirateur
qui participa
a l'insurrection
de novembre,puise son inspirationdans la poesie
Maisen abusantde son caracteremelodieux,il
d'Ukraine.
populaire
aboutitsouventa unemievrerie
du theme.
idylliquedansle traitement
Trois textes de ce porte attirentl'attentionde Chopin: <tSliczny
chlopiec>>(Le beaugargon),o Nie ma czegotrzeba>>(I1n'y a pas ce
(1841,1845).
qu'ilfaut)et o Dwojakikoniec>>(Deuxfins diff6rentes)
L'optimisme
quijaillitdu premierde ces troistextesinspirasansdoute
la melodiecomposeeau rythmede mazurkaouiil est questionde
de la bien-aimee.Une
l'attente,des inquietudeset de l'insatisfaction
dominedansles deuxautrespoesiesde
ambiancetouta faitdiff6rente
Zaleski.Le mal du payset des siensdont souffreChopins'identifie
avec les plaintesde lajeune fille qui o n'a pas ce qu'ilfaut > parcequ'elle
>>mais son coeur
n'a ni o amant
% A aimer>, o ni personneA qui chanter
vers d'autrespays >>.Un
continue a battre>>et elle espere s'envoler<<
16. Jugementde J. Sikorski,cite d'apresE Hoesick,op. cit., vol.IV,
p. 246.
17. S. Barbag,op. cit., p. 18.

18. Cf. I. Beiza,op. cit.,p. 219.

ZbigniewSudolski: La poesie polonaise et la musiquede Chopin 179


pessimismeextreme se d6gage du troisiemepoeme, ofi deux amants,
apres avoir trouv6la mort, sont enterr6sdans deux endroitsdiff6rents
- la fille parmi les siens, dans sa maison natale, le cavalierquelque
part <<dansla chenaie, au carrefour>>.Meme la mort n'a pas r6ussi
&unir les amantsque les 6v6nementsavaients6par6s.L'atmospherede
ces deux pieces correspondait&l'6tat d'rme du compositeurqui a su
rendredans sa musiquel'extremetristessedont toutes ces strophessont
p6n6tr6es.
Le texte de la derniereM61odiede Chopin, compos6e en 1847 sur
les paroles de Zygmunt Krasifiski,un des plus grands dramaturges
polonais de l'6poqueromantique,prouveque les sentimentsde m61ancolie n'6taientpas sporadiques.
La beaut6de ce poeme qui fait voir le calvairede la vie conduisant
l'homme vers une terre promise inaccessibleet vers l'oubli par la
post6rit6,cette beaut6 donc fut exprim6epar Chopin &l'aide d'une
facturemusicaleayantpresquele caractered'improvisation.C'estpeutdans ce morceauque l'originalit6cr6atricedu compositeuratteint
Wtre
sa plus haute perfectionen donnant naissanceA <<
un chant saisissant,
une des plus douloureuseset, en memetemps,une des dernieresoeuvres
de Chopin>>19.
Le compositeuravait p6n6tr6a fond la substancedu
et
en
avait
po6me
renforc6le tragiqueen r6p6tantdeux fois le mot
<meme > (nawet) et trois fois le mot <<
oublis >>(zapomnieni)dans le
dernierverset: <<Et peut-8treseront-ilsmeme oubli6s . Ainsi, selon la
juste remarquede J. Iwaszkiewicz,est n6e une oeuvreremarquablement
approfondie,puissanteet m61ancoliquedans son expression.
Cettem6lodie,compos6esurles parolesde Krasinskia 6t6la derniere
parmiles oeuvresde Chopinqui t6moignede son int6retpour la po6sie
des romantiquespolonais.Comme nous l'avonsmontr6,son gofit pour
la po6sie romantiquevenait, comme chez les pontes,de la fascination
du folklore, car l'inspirationque le compositeury puisait garantissait
la comprehensionde l'esprit national et la creation d'une culture
r6ellementnationale.En meme temps,la po6siepolonaiselui procurait
aussides emotionsqui lui permettaientde traduireles parolesdu po6te
en musique pour y exprimer toute la richesse des sentimentsqu'un
homme peut 6prouverpour la femme et pour la patrie abandonn6e.
Les poktesface aux compositionsde Chopin
Ce n'est qu'apresla mort du compositeur,et donc relativementtard,
que nous trouvons les traces concretes des impressions po6tiques,
suscit6espar les compositions de Chopin, en l'occurencechez deux
pontespolonais de la derniereg6n6rationdes romantiquesn6e dans les
ann6es 1823-1824.II s'agit de WlodzimierzWolski, repr6sentantde la
boh6mevarsovienneet auteurdu librettode l'op6raHalkaet de Kornel
Ujejski, le ce61breauteur de Choral (Z dymem pozaro6ow...) et du
Marathon.
19. I. Iwaszkiewicz,
1976),p. 211.
Chopin(Warszawa,

180

Revue de Musicologie,75/2 (1989)

WlodzimierzWolski est rest&totalementinconnu en tant qu'interprete de la musique de Chopin quoique sa Fantaisie consacree au
compositeur,6criteen 1849et publieedans le volume2 de ses poesies,
temoigne d'une grande admiration pour cette musique. Nostalgie,
publiee seulement au debut de notre siecle, trace les impressions
produitespar la Mazurkaop. 6, no 420. Dans les cinq strophesde quatre
vers <<
les reves plus hardis que les idees> se milent a la r6flexion
tragique et pleine de m6lancolie sur les ruines et les <d6combres
fumants>. Wolskievoque ainsi toute la complexit6des sentiments,le
rythme de la mazurka et sa tristesse pour donner, dans la derniere
strophe,libre cours &l'espoirdu renouveauet du changement,quand
le sourire
les ruinesse couvrirontd'herbessauvageset de fleurs,quand<<
verdiradans les decombres>>.
Un travailimmensedans le domainede l'interpr6tationpoetiquedes
oeuvresde Chopinfut accomplipar KornelUjejski.La grandepassion
romantiquedu porte pour Mme Leonia Wildowa,excellentepianiste
et interpretede Chopin, y joua un r81edecisif. C'est sans doute sous
son influenceque le porte, artistedou6 d'une extraordinairesensibilit6
pour la musique, devient un grand admirateurdu compositeur.Des
l'an 1857, il commence A 6crire ses impressionssur la musique de
Chopinqu'il publiadix ans plus tard a Leipzig(1866, Bibliothequedes
EcrivainsPolonais, vol. 2). Une deuxieme 6dition de ces impressions,
enrichiedes Interpretationsde Beethoven,parut a Przemy'l, en 1893.
Au total Kornel Ujejskitraduisiten langue po6tique sept mazurkas,
trois preludes et deux fragments de la Sonate en Si mineur. Les
mazurkasqui aviventl'inspirationcreatricedu porte sont: op. 6, no 2;
op. 7, nos 2, 4 et 5; op. 30, no 2 et op. 33 nos 3 et 4. Le theme qui
s'emparede son imaginationest l'amourvecu par des herospopulaires,
le plus souventdans l'auberge,avec toutes les complicationssentimentales possibles,et dans des situationsvariees.Dans la Mazurkaop. 6,
no 2, intitule <<
Une nuit 6pouvantable>>,devant nos yeux se joue le
drame de l'amante abandonn6equi regardeson amant danser dans
l'aubergeavec d'autresjeunes filles. Ici deux passions, l'amour et la
jalousie, rivalisentet conduisentfinalementa la tragediecar l'amante
tue son amant infidele. Grace A la richesse de la substance et des
emotions - l'enjouementdes danseurs constitue l'arriere-plandu
drame- la transcriptionpoetiquede la mazurkarendtoute la gamme
de ses valeursmelodiques.
Une pareilletendanceArendrela complexit6de la facturemusicale,
c'est-A-direle rythme all~gre de la mazurka pen6tr' de m6lancolie,
apparaitaussi dans les autrestranscriptions.Dans la Mazurkaop. 7,
no 2, intitul6e<<L'Amoureuse
>>,l'anxiet6de la jeune fille attendantson
amant est repr6sent6ea merveille: sa lutte interieure,sa volont6 de
punir le gargon qui la fait attendre et en meme temps sa peur de
l'loigner. Le denouementest charged'humourcar, au lieu de l'amant
20. 0. Zukowski,FryderykChopinw Swietlepoezjipolskiej(Lw6w, 1910),
cite d'apresK. Kobylanska,op. cit., p. 234.

ZbigniewSudolski: La poesie polonaise et la musiquede Chopin 181


attendu avec impatience,arrive...le cur6 et une detente s'ensuit. Il en
est de meme dans la Mazurkaop. 7, no 4 intitul6e<<
La Jeune Marine
e>.
La jeune fille en train de se parer avant le mariageest soudain saisie
par le doute. Tantrt la joie envahit son coeur tantot les larmes lui
coulent des yeux. Malgr6sa m6lancolielarmoyante,ce texte est peutle plus marque d'optimisme. Dans la mazurka suivante (op. 7,
Wtre
no 5), intitulee<<
A qui mieux mieux >,deux gargonsrivalisentdans la
danse pour gagnerl'amourde la jeune fille.
La Mazurkaop. 30, no 2, intitulee<<Babillarde>>
est interpr6t6e
comme
le monologued'unejeune fille de quinzeans appelee<<
Babillarde>>par
sa tante.Desirantse marierrapidementelleinterrogea ce sujetle coucou
qui impitoyablementlui preditune attentede huit ann6es.Mais lajeune
fille a du caractereet veut malgr6tout arrivera ses fins.
Dans la Mazurka op. 33, no 3, intitulee <<
Au Printemps>>,Ujejski
introduitpour la premierefois des accentscritiquessur la realit6sociale
et politiquede son 6poque. L'heroineen est une jeune fille revantd'un
bonheurinaccessiblecar elle vit dans un monde <<
de douleuret de d6sde peine sanglante>>oi <<
les gens pleurentdans leur coin >>
espoir >>,<<
et <<
le grincementdes chaines se fait entendredans les cachots>>.Ici
encore, l'atmosphereest complexe - la joie susciteepar l'arriveedu
printempsse malechez l'heroinea la tristessede voir son raves'aneantir
a cause de la cruaut6de la situation.
La derniere Mazurka (op. 33, no 4) intitulee <<
Gargon d'6curie>>,
representele drame d'un gardiende chevaux amoureux qui voit son
elue danser avec un uhlan dans l'auberge.Contrairementa ses soupgons, la jeune fille lui est fiddle; elle s'enfuit de l'auberge desirant
rejoindreson amant. Mais celui-ci,tourment6par la jalousie qui altere
sa lucidit6 se suicide. La substance de cette mazurka est donc tres
complexe, la diversit6 des emotions et des sentiments explique la
richessede la facture musicale de la composition. Les transcriptions
po6tiques des trois Preludes op. 28 nos 7, 13 et 20 sont intitulees:
Dernier combat >>.<<
Priere>>
Assomption>>,<<
Apres la mort >>et <<
<<
aborde les sujets suivants: Le rave <<
de fusion et de silence>>et d'un
vol infini; la mort; la puissance de l'amour, grace auquel l'amant
deced6 quitte le paradis et revient sur terre pour rejoindresa bienaime; la lutte dramatiqueavec l'ennemiaccompagneede la prinredes
vieillards,des femmes et de jeunes gargons. L'imaginationdu poete
stimuleepar la musiquede Chopinutilisedes matierestresvarieespour
traduirele caracteredes Preludes.
Peu originaleet meme banale, la transcriptionde la Sonate en Si
mineuravec sa MarcheFunebreet son Finale est la moins reussie.Le
fait de reduire la <<
sublime originalit6de cette composition>>et la
- selon Robert
violente explosion d'expressionet de subjectivisme>>
<<
Schumann2'- uniquement& la participationde l'amant desesper6
21. Cite d'apresJ. Starzyniski,O romantycznejsynteziesztuk: Delacroix,
Chopin, Baudelaire(Warszawa,1965),p. 68-69.

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Revue de Musicologie,75/2 (1989)

&l'enterrementde sa bien-aimeeest un affadissementde la substance


musicalede l'oeuvre.Ni la revoltedu heros contre Dieu et sa tentative
de suicide, ni meme le drame personneldu porte qui introduitdans
le Finale ses reminiscencessur sa femme mal-aimeeet sur la mort de
son amante, ne parviennenta am6liorercette <<interpretation
>>de
l'oeuvremusicale. Elle choque par sa pose et son affectationet elle
manque du naturel et de la simplicite que nous trouvons dans ses
transcriptionsdes mazurkas.Celles-citemoignentd'unebonneconnaissance du folklore,de la mentalit6des paysanset d'une riche invention
thematiqueintroduiteparle porte. Il est certainqu'aucunetranscription
d'une oeuvre musicale quelconque ne peut 6puiser ses possibilites
d'interpretation.C'est pourquoi l'idee meme de telles interpretations
peut paraitrerisqu6e.Mais il est un fait que les transcriptionspoetiques
peuvent avoir, apres des annees, une grandevaleurcognitive,comme
exemple interessantde la r6ceptiond'une oeuvre,de son emprise sur
l'imagination,et constituentainsi une contributionnon negligeablea
l'histoirede la receptiondes oeuvresde Chopin aupresde ses contemporains.
Poemes des poktes romantiquespolonais consacresa Chopin
Grace a son g6nie et au caracterenational et universelde son art,
Chopin devient, des le depart, le heros de nombreusesoeuvrespoetiques. Il est vrai que les conditionsle favorisaienta une 6poque ouion
de l'unit6intime
parlaittant de la correspondancedes arts, c'est-&-dire
de l'art et du r81eeminentjou6 par les poetes et la poesie. Celui qui
tendait a la perfectionde son art, qui, comme disait Karol Szymanowski o ... en bafouant la nuit qui l'entourait ou, peut-&tre,en
pressentantl'aube et la clart6 des jours A venir, parlait des choses
eternellementdurables, independantesdes chutes et des triomphes
momentanes- de l'Pmedu peuple dans sa forme 6videnteet incontestable>>22,devait sans nul doute fascinerles pontesqui poursuivaient
les memes buts que lui. Cet art de red6couvrirl'me du peuple est
abord6dans un po6mede Jozef BohdanZaleskiqui 6voqueles flaneries
sur les bords de la Vistulea Varsovie,au cours desquellesles promeneurs faisaient <la chasse aux chansons>>d'oi, comme d'une source
d'eau vive, ils puisaientleur inspiration.
D6ji dans son premierpo6me, connu a Varsovieau printemps1830
et intitul6<<Sonnet&Fr6d6ricChopinjouant un concerto au piano >>,
L6on Ulrychsouligneles esp6rancesattach6es&son art qui o ... 6veille
dans les coeurs polonais un seul saint sentiment>>.Les memes esp6rances font l'objet de la Cantate de Ludwik Adam Dmuszewski
produiteau cours d'une reuniond'adieu,organis6edans une auberge
du quartierde Wola le 2 novembre1830, Al'occasion du departpour
l'6trangerdu jeune compositeur.Nous pouvons y lire entre autres:
22. Cited'apresM. Glinski,Szopen(Warszawa,
1932),p. 9.

ZbigniewSudolski: La poesie polonaise et la musiquede Chopin 183


<<...toi, compatriote
probeet honnate

en faisant connaitreles chants de ton peuple


tu ajoutesunecouronneiasa gloire.>>

L'auteurest pleinementconscient du fait que l'ClCment


folklorique
devient,gracea l'art, nationalet regoitune vocation europ6enne.L'art
de Chopin en tant que synth se de tout ce qui est polonais - union
totale avec la nature,le paysagemazovien,l'histoirede ce pays - avait
egalementcharm6Teofil Lenartowicz,<<lejoueur de lyre mazovien>
qui, apresavoir 6cout6les oeuvresde Chopinexecut6esa Florencepar
constate:
Maria Wodzinska-Orpiszewska,
<(...Quantj'9couteces sonspleinsde charme,
il me semblevoirles bleuetsde meschamps
et entendrele murmure
de l'oceande bl1
o
et voirbrillerle soleilde mescontrees.
Toute une richesse de sentiments est egalement exprimee par
WlodzimierzWolski dans sa Fantaisie- Frndric Chopin 6critea la
nouvelle de la mort du compositeur.A l'exemplede Ujejski,il essaya
de presenterquelquesimpressionsconcernantl'executiondes Mazurkas, des Polonaises,des Sonates et des Nocturnes.Fascin6surtoutpar
la triste m6lancoliede Chopin, il essayaitde la depeindreen tableaux
reels, 6voquantsquelquesel1ments du paysage polonais: manoir en
bois de mlelze, chaumiere,6glisede village- tout cela mel1Al'histoire
tragique du pays. Les sons de la Marche Funebre 6voquent dans
l'imaginationde Wolski l'enterrementd'un soldat mort loin de sa
famille et de sa maison natale. Pour Wolski, Chopin est un genie du
piano qui &traversson art sait ( chanterles moments de chagrin,de
courage et de douleur . Dans un autre poeme 6crit par Seweryn
Kaplinskiet intitul6A la mort de Chopin,le compositeurest pr6sent6
non seulementcomme ?(le maitrede sons qui bouleversenos coeurs>
mais aussi comme porte et pretre sachant <parler a l'ame>, 6veiller
la foi et l'espoiret auquelfut donne - ( d'entendreles chantsdes cieux
et le verbe des archanges>.
Mais la caracteristiquela plus p6n6trantesur l'essence de l'art de
Chopin fut donn6e par CyprienNorwid dans son Piano de Chopin,
poeme ecrit seulement en automne 1863 a la nouvelle venant de
Varsovieque l'instrumentdu compositeuravait 6tejet6 sur le pave par
la soldatesque. Dans la vision poetique de Norwid, la musique de
Chopinest un (<accomplissementparfait>, un moduleabsolu aux traits
sacr6sou se trouvaitexprim6el'essencedu caracterepolonais, l'esprit
et l'id6al nationaux. Selon Norwid, Chopin r6ussit a cr6er un style
nouveau et atteignitdans son art le plus parfait accomplissementl'unit6 du beau, du vrai et du bien. L'hommagerendu A Chopin par
Norwid constitueainsile plus digne couronnementet l'achevementdes
liens intimesqui existerent,pendantplus de trenteans, entre la po6sie
4
polonaise et la musiquede Chopin l'6poquedu romantisme.

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Revue de Musicologie, 75/2 (1989)


SUMMARY

Chopin greatlyinspiredthe Polish poets, perhapsmuch more so than any


other artisthas inspiredwritersin any countryin the world; but it must not
be forgottenthat Chopinwas for his contemporiesand compatriots,first and
foremost a composer of national music. On this account the melodies which
he put to musictake theirplaceamongthe best offeringsof Polishromanticism
and Polish literature;through Chopin, popular poetry has attainedimmortalityas muchas havethe texts of Witwicki,Mickiewicz,Maciejowski,Zaleski,
Krasinski.