CONSIDERACIONESPARAPOSARUNMODELOENUNATOMAFOTOGRAFICA

Existendosparteseneltrabajodeposarunsujeto:lasconsideracionesbsicasquehacenalaposturadecadaparte
delcuerpo,deunamaneraestticamenteagradable,ylavisincreativadelfotgrafoparavisualizardequmanera
esearregloestableceellookoestilodebasedelretratoolatoma
Laprimerapreguntaquedebehacerseelfotgrafoconrespectoalaposeesculserelusofinaldelatoma.Todas
lasdecisionesposterioresdependendeestaprimeracuestin.Despusdetodo,cmopuedeelfotgrafodecidirla
ropa,estilismo,locacin,eldiseodelailuminacinyfinalmentelaposedelmodelosidesconocelarazndela
toma?
Porlogenerallaropayestilismoelegidoterminarndefiniendoeltipodeposesquepodrnutilizarse.
Desdeelpuntodevistadelacomposicinfotogrfica,laslneasytexturaspresentesenlaescenasonlasque
determinanelclimageneraldelatoma.Porestemotivo,ambosaspectosdebernserobservadoscondetenimiento,
comoastambinelfondoyelgradodeenfoqueodesenfoquequeelmismotendr.Elfondosloserunfondo,o
eselcontextodelsujetoretratado?Esadefinicindeterminarlosdiafragmasautilizar.
Unaescenaconlineasfuertesydefinidas(unalneadecolumnas,porejemplo)comunicarnunasensacinde
estructurayfortaleza;lasescenasquecontenganlineascurvas(ramasderbolesyplantasporejemplo)producirnun
efectomssuaveypictrico.Debidoalasasociacionestradicionales,lasescenasofondosconlineasestn
normalmentevinculadasalomasculino,mientrasquelascurvasseasimilanalofemenino.Estonoquieredecirsin
embargoqueelfotgrafotengaqueusarsolamentefondosfemeninoscuandoestretratandoaunamodelo.
Actualmente,muchasdelasideasestticasclsicasquesecondicenconlomasculinoyfemeninonoseaplicancon
sentidoestricto.Adem,sexistenotrasconsideracionesmsalldelsexoparaseleccionarquetipodefondooescena
funcionamejorencadacaso.Algunasescenasrendirnmejorconvestuarioeleganteyotrasloharnmejorcon
indumentariacasual,msalldeposeercurvasolineasensusformas.

DEFINIRLAILUMINACION
Elmayorproblemaquesueleproducirse,especialmentecuandosetrabajaconluznatural,eselusodefuentesdeluz
demasiadograndes,comouncielonublado,quesondemasiadoextensasysuavesconrespectoalsujeto,yqueporsu
caractersticadifusa,carecenademsdedireccin.
Elcielonubladoesunaexcelentefuentedeluzderelleno,peronosuelefuncionarbiencomoluzprincipal,aunque
siemprehayexcepciones,logicamente.Elmotivoporelcualnofuncionabienesprincipalmentelafaltadedireccin
delamisma.
Lassombrassonfundamentalesparamodelaraunsujetoylograrqueseveabien.Lassombrasadelgazanlacara
(narrowlighting),afinanlasiluetaeincrementanlasensacindeprofundidad.Ylaproyeccindelassombras
dependendeladireccindelaluz.
Sombrasprofundassobreunreaampliadetransicinpuedenproducirunefectodeadelgazamientodehastacinco
kilos,cuandoseaplicansobreunsujetoconciertosobrepeso,afinandosurostro,zonadecintura,cadera,etc.
Cuandosetrabajaenexteriores,esposiblereducirlaintensidaddelaluzquellegaalsujetoutilizandoobjetosque
funcionencomoobstructoresdelamisma(arbustos,construcciones,rboles,etc).Luego,laposedelsujetodeber
hacersegirandosucuerpohaciaesaszonasensombras,consucarahacialafuentedeluz.Esacombinacinesculpir
elcuerpoyproveerunavisinmsdelgadadelmismo.

Lgicamente,conmodelosmuydelgadosdeberinvertirseesteconcepto,empleandolaluzparacontrarestarelexceso
dedelgadez,siesefueseelcaso(broadlighting).
Entrminosgenerales,laluzagregavolumenylassombraslosdisminuyen.
ESCOGERELESTILODEPOSE
Unavezdefinidoelpropsitodelatoma,deberelegirseunestilodeposequeresulteapropiado.
Existencuatrotiposdeposesbsicasconlasquesepuedetrabajar:

PoseTradicional:
Estetipodeposesesusadoentomasdenegocios,formales,retratosparabalances,gentedepoderypersonas
vinculadasaladistincinolanobleza.Esteestilodeposereflejapoder,salud,riqueza,respetoyeleganciaclsica.
Yaseaqueestosretratossetomenconplanoscortos(headandshoulders)oenplanoscompletos,laposedeberser
mslineal,conapenaspequeasinclinacionesongulosenlaspartesdelcuerpo.
Laposeemestoscasosnecesitasersutil.Lamayorpartedelasveces,estossujetossesientenmejorparadosque
sentados.Influyeenestotambineltipoderopaquesuelenestarusando.
Risasysonrisasmarcadasnosuelenfuncionarbienenestoscasos.Peroalmismotiempolasexpresionesseriasdeben
serrelajadas.Muchaspersonasquetienenqueserretratadasdemaneraformalnologranrelajarseysalendemasiado
tensasenlasfotos.Esodebeserevitado.

PoseCasual:
Enestetipodeposeelcuerpoapareceenlaposturaenlaquenormalmenteseencuentracuandoestrelajado.La
posturaquelagenteadoptacuandomiratelevisin,hablaportelfono,etc.daunbuenindiciodelasposicionesque
puedenfuncionar.
Lasposescasualessonposesrelajadas.Losbrazosdescansansobrelaspiernas,elmentndescansaenlasmanos,la
espaldaseinclinaenunngulomayorquesuversinclsica.Esnormalusarelsuelocomolugarparaposar,
yaciendodecostadooinclusivesobreelestmago.Elpropsitoescaptaralagentedelaformamsparecidaacomo
realmenteson.

PosePeriodstica:
Estanoexistecomotalenelaspectoformalodedireccindelmodelo.Setrataderegistararalagenteconlacmara
mientrasinteractaconelentorno.Elobjetivoescaptaralchico,noviaofamiliamientrasestnocupadosenalguna
actividad,demaneraqueseolvidendelapresenciadelfotgrafo.Lanuevatendenciadetomasdecasamientos,de
maneraperiodstica,esunamuestradeello.

PosedeGlamour:

Estetipodepose,muyligadoalamoda,esdecarctersensualosexy,haciendoqueelsujetoparezcatanatractivo
comoseaposible.
Enlastomasmsacentuadas,unaexcelentefuentedeposesdeglamourpuedenecontrarseenloscatlogosde
lingerie,comolosdeVictoriasSecretporejemplo.Enesastomassemaximizaelatractivodelaformadelcuerpo
humanoatravsdelapose.Muchasdelasmismaspuedenusarseenretratosenlosquesebusqueeseefecto.La
diferenciasersolamentequeelsujetofotografiadoestarusandomsropa.
Esteestilodeposesnodebeacercarsenuncaalogrotescooexplcito,comoelcasodelapornografaolas
produccionesmasivasusadasenrevistasparahombres.Lasutilezaresultanuevamentefundamental.
Encadaposebsicaexisteunaseriedevariacionesquepuedensercreadassimplementecambiandolaposicindelas
manos,brazos,elngulodelacabeza,laexpresindelmodeloo,enelcasodecuadroscompletos,laposicindelos
piesypiernas.
Ensujetosnormalessesuelecomenzarporgirarelcuerpohaciaelladodesombras,dentrodelcuadro,paraafinarlo
msposiblelasilueta.Losbrazosdebernestarubicadosapartadosdelacintura,adelgazandosuapariencia,ylas
piernassernposadasdemaneratalqueunadeellassoporteelpesodelcuerpoylaotraactecomopiernade
acento.Lasmanospuedendescansarenunasuperficie(mesa,ramaderbol,pierna,etc.)paraqueaparezcanms
confortablesynaturalmenteposadas.
LINEAMIENTOSBASICOSSOBREPOSES

Observarlosdetalles.Laclaveparalabuenaposeeslaobservacindelfotgrafo.Lamayorpartedelosmismos
suelenestarmspreocupadosencomenzarahacerfotosqueenobservarloqueestsucediendo.Unabuenaformade
trabajoconsisteenhacerunaprimeratomayesperarquelamismaaparezcaeneldisplaydelacmara,paraluego
analizarenellalosproblemasdepose,expresin,luz,etc.ysloluegoseguiradelanteconlasesin.Lamayorparte
delosfotgrafosexperimentadoscorrigentodoprimero,observandolaescenaylosdetallesdelmodelo,siguiendo
comoltimopasotomarlacmarayhacerlatoma.

LASPARTESDELCUERPOYSUPOSE
CABEZA
Inclinacin
Elestudiodelasposesclsicasindicanquelacabezapuedeinclinarsehaciaelhombromsbajodeunsujeto
masculinoyhaciaelhombromsaltodeunmodelofemenino.Enesencia,inclinarlacabezahaciaelhombroms
bajomuestrafortaleza,mientrasquehacerlohaciaelhombrosuperiorhacequeelsujetodeveamssuaveypasivo.
Estoescorrectoentrminosgenerales,perocomotodaslasreglasdecomposicinpuederomperseenelmomentoen
queelojodelfotgrafooelpropsitodelatomalorequiera.
Lamejorformadeaprendersobrelainclinacindelacabezaesposandoprimeroelcuerpoyluegogirarlacabeza
hastaalcanzarlaluzyexpresindeseada.Laposicindelcuerpopuederesponderacuestionescorrectivas(excesode
peso,delgadez,ocultardefectos,etc).Deesaformatendrprioridadsobrelaposicindelacabezaylaexpresindel
rostro.

Sedebeprestaratencinenaquelloscasosenlosqueelsujetoestnervioso,yaqueinstintivamenteinclinarla
cabezahaciaelhombrosuperior,quedandoporlogeneralenunamalaposicin.
Conrespectoalpeloenmodelosfemeninos,cuandoelmismoeslargoovoluminososedeberobservardequlado
presentamayorvolumen.Lacabezaenesoscasosdeberinclinarsehaciaelladodemayorvolumendepelo.El
huecoentreelcuelloyelhombroserellugarcorrectoparaubicarelpelo,especialmentecuandoelmismoeslargoy
lacio.Esopuedeproducir,aveces,queelmodeloinclinesucabezahaciaelhombromsbajohabrqueadecuarla
tomaenconsecuencia.
Loshombresporlogeneralsiguenmslanormaysevenmejorconsucabezainclinadahaciasuhombromsbajo,o
sininclinacinalguna.Perosersiemprelasituacinycircunstanciadelatomalaqueindiquehaciadondeinclinar
sucabeza,siesnecesariohacerlo.

LosOjos
Losojossonelpuntofocaldecualquierretrato.Ningunafotofuncionarbien,pormsatractivoqueresulteelfondo
oelencuadre,silosojosnoestncorrectamentedirigidosoposados.

PosicindelosOjos:
Existendosformasdecontrolarlaposicindelosojosenunretrato.Laprimeraconsisteencambiarladireccinde
losojoscambiandoladireccindelacabezayelrostrodelsujeto.Ensegundolugar,sepuedecambiarladireccinde
losojoshaciendoqueelsujetomirehaciaarriba,abajooaloscostadosdelacmara,demaneraindependienteala
posicindelacabeza.
Muyfrecuentemente,losojossecolocanenalgunosdelosextremos,demododeenfatizarlazonablancadelmismo,
yaportndolemsimpactoalosmismos.Unaformabsicadelograrestoesgirandolacaradelretratadohacialaluz
principal,haciendoluegoqueslolosojosmirenhacialacmara.Porsupuestoestatcnicadebeserevitadaen
personasconglobosocularesgrandes,yaquemagnificarelproblema.

ContactoVisualodeOjos:
Pararealzarelimpactodelamiradaenunafotografa,yalcontrariodeloquesuelesucederhabitualmente,es
importantelograrqueelsujetofijesumiradaenalguien,envezdealgo.Estopuedelograrsecolocandolapropia
caraalcostadooapenasporencimadelvisordelacmaraypidindolealretratadoquemirealosojosdelfotgrafo.
Entomasquenomiranacmara,puedepedirseaunasistenteuotrapersonaquehagaestatareaderecibirlamirada
delsujeto.Hayciertobrilloeintensidadenlamiradadeunapersonaquesloseproducecuandomiradirectamentea
losojosdeotra,envezdeunobjetoinanimado,oalinteriordelobjetivodelacmara.Enimgenesdondeseprefiera
unamiradamsperdidaestopuedeevitarse,ytambinpuedepedrselealsujetoquedesenfoquesusojosporun
instante,loquedarunefectomspronunciadoan(innervision).
Cuandoelfotgrafocolocasucarajustoporencimadelacmara,tambinseconsiguequelosojosdelretratadose
elevenapenas,permitiendoqueseimprimanlosreflejosdelaluzprincipal(catchlights)enlosmismos,aportndole
msriquezaybrilloalamirada.
Losbrillosenlosojossonesencialesparalograrunamiradaviva,encontraposicinaloquesucederautilizando
unaluzdemasiadograndeysuavecomoluzprincipal(cielonubladoporej.,quenoproducebrilloenlosojos).

Sinoesposiblequeelfotgrafocoloquesucarajustoporencimadelacmara(porejemploporqueelngulode
cmaraesalto),sepuedeubicarlamismaenelcostadodelacmaraqueestmscercadelaluzprincipal,ynuncaen
elladoquecorrespondaalassombras(noseimprimirnbuenosreflejos)nidebajodelamisma(secierranlosojos
conrespectoalaposicindelacmara).
Otroconceptoesencialconrespectoalosojosylazonadebajodelascejas(cavidadocular)esquelamismadebe
recibirluz,yaseaprovenientedelafuenteprincipaloderellenosproducidosconreflectores.Nohaypeorcosaque
unretratoconlosojososcurecidosyelrostroiluminado,amenosquesetratedeunaproduccinparaunfilmnoiro
deterror.
Cuandolosojosdelsujetomiranacmara,omuycercadelamisma,elretratoparecehacercontactoconlapersona
queobservalafotografa.Enretratostradicionales,lagenteprefiereserfotografiadamirandoacmara,yaqueesa
circunstanciaaportaintimidadalafotografa,encontraposicinalasituacindemiradareflejadaquesepresenta
cuandolosojosdelretratadoapuntanfueradecmarayafueradelcuadro.

PosesReflejadasoReflectivas:
Sontodasaquellasenlasquelamiradasedirigefueradecmaray,porlotanto,afueradelcuadrodelaimagen.La
posereflejadadelosojosseutilizafrecuentementeenmodayentodasaquellassituacionesenlasquesepretenda
contarunahistoria(storytellingpose).
Silosojosvanamirarfueradelacmara,existenunasreglasquehabraquetenerencuenta.Laprincipalesque
losojos,lamiradaenrealidad,debeseguirlalneadelanariz.Quedardiculalaexpresindealguienmirandofuera
decmaraconlosojosapuntandoenunadireccindistintaaladelanariz.Estoseaplicatambinenloscasosqueel
sujetoestmirandocerca,peronodirectamenteacmaraolacaradelfotgrafopegadaaella.Tambinaplicaalas
tomasdeperfil,enlasquelosojosdebenseguirlalneadelanarizespecialmente.
Amedidaqueelfotgrafogiralacabezadelmodeloalejndolodelacmara,llegaunpuntoenelqueelpuentedela
narizempiezaaoscurecerelojoqueseencuentramsapartadoalacmara.Enesepuntoconvienepasaraunplano
deperfilcompleto,mostrandoslounojoenlatoma,obiengirarlacabezaderegresoparamostrarclaramentelos
dosojos.Losojossonlaparteesencialyprotagnicadecualquierretrato.Debetenersemuchocuidadoenlaforma
queaparacenenlaimagen.

Reflejos(Catchlights):
Regresandoaltemadelosreflejosenlosojos,esimportantedestacarquenoproducirlosreflejoscorrectosenlosojos
delsujetoconstituyeelerrormscomnquecomentenlosfotgrafossinexperiencia.Esoseproducegeneralmente
portrabajarconunaluzprincipalquecarecededireccin.Enesoscasospuedeprobarseelempleodepequeos
reflectores(flex)ubicadoscercadelosojosdelsujeto,paraproducirlosbrillosenlosojos.
Silosreflejosnoestnbien,escasisegurotambinquelaluzprincipalnoestbien.

Expresin:
Porlogeneral,lagentereflejalaexpresindelapersonaconlaqueestinteractuando.Estilaveces,queel
fotgrafotengaunaexpresinsimilarensurostroalaquepretendelograrensumodelo,oalgunaexpresinque
produzcaelefectodeseadoenelsujeto.Dificilmenteunrostroserioyadustoprovoquesonrisasenunmodelo.

Pelo:
Chequearquenohayapelosobreelrostroyojosoadheridoalmaquillaje.Tambinqueelmismonoproduzca
sombrasindeseablesenelrostroyqueelefectodelviento,siexiste,puedasercontrolado.Elpelolargodebeser
colocadodemaneratalquenosobreenfaticelacaraylaproporcindelacabeza,porlogeneralubicndoloenellado
mslejanoalacmara.
Tambinsedebercontrolarquenoexistansegmentosdepeloseparadosdelcuerpodelmismo,yaqueresultan
distractivos.Estoocurremuchasvecesehombresymujeresconpelocortoondulado,cuandoalgunasdeesas
ondulacionessobresalenpordetrsdelacabezaodelcuello.Eseesotrocasodondeesimportanteverificarqueel
pelonoestmodificandolasformasyatrayendolaatencinsobresmismo.

ZONABAJOMENTONYNUCA
Esassonprobablementelaszonasmenosfotognicasdelcuerpohumano.
Sonlasprimerasreasenmostrarsignosdeenvejecimientoodesobrepeso,oambas.
Existentrestcnicasparatratarconestaszonas:
Ocultarlas.Puedelograrsehaciendoqueelsujetodescansesumentnenlasmanos,brazosuhombros.
Estirarlas.Rotandoelcuerpohaciaelladodelassombrasenelcuadroygirandoluegolacarahacialadireccindela
luzprincipal.
Siesadostcnicasfallanesposibleprobarconloquesedenominacuellodeganso.Consisteenqueelsujeto
extiendasumentnhacialacmara.Esobajarlaposicingeneraldesurostroyestirarlazonafrontaldelcuello,
quequedarasemiocultodebajodelrostro.Enalgunoscasosextremossernecesarioadicionalmenteelevarelngulo
delacmara,paraevitarvisualizardichazona.

HOMBROSYESPINADORSAL
Lavisinmsanchadeunapersdonaseproducircuandolamismaestposandodemaneraperpendicularalngulo
devisindelacmara.
Rotandolacadera,cinturayhombroshaciaunodeloslaterales,preferentementeeldelasombra,seobtienelafigura
msfinadeunapersona.Laformaespiraladadelcuerpoprovienedelaestticagrecoromana,muyusadaenla
pinturaconlosfinesdescriptos.
EnlasmujeressuelebuscarseunacurvaenformadeS,enlaquelacabezaestinclinadalevementehaciaunlado,
eltronco,hastalacintura,haciaelladocontrario,ydelacinturaparaabajolainclinicacinresultesimilaraladela
cabeza.

Loshombrosdeunhombredebenposarseenunngulomenorconrespectoalacmaraquelosdeunamujer,dado
quelosmismosdebenverseanchos,encontraposicinalosfemeninos.Loshombrosdeunamujersonunapartemuy
importantedecualquierretrato.
Loshombrosdesnudospodrnusarseenelcasodemodelosdelgadas,peroteniendocuidadoconlaformadelos
huesosylamaneraenlaquesalenfotografiados.
Posaraunapersonaligeramenteinclinadahaciaatrsohaciaadelantecontribuyeacolocarloshombrosylacolumna
enunaposicinmsdiagonalenelcuadro,altiempoqueproduceunaposturamsrelajada.
Sedebeconsiderarademsqueloshombrosdelsujetoformanlabasedecomposicinparacualquiertomadeplano
cerradoquesedeseehacer.Lalneadeloshombrosnodeberanformarunalneahorizontalenelcuadro;unalnea
diagonalsuelesermenosestticaymsinteresanteproduciendounretratomenosrgido.

MangasLargas:
Losbrazossuelenamenudopresentarproblemasqueslopuedenocultarsecubrindolosconropa.Lasmodelos
suelentenerbrazosperfectos,perolamayorpartedelrestodelagentepresentainconvenientesdetodotipo(brazos
muylargosomuyhuesudos,pielfloja,velloqueapareceenlugaresnoconvenientes,pliegues,venas,etc.).Siel
sobrepesodelmodeloesunaspectoaconsiderar,tambinserconvenienteusarmangaslargasdecoloroscuro.

PosarlosBrazos:
Paraestimarlamejorposedelosbrazosesrecomendablenuevamenteobservarloquelagentehaceconlosbrazos
mientrasestensituacionesderelax.Generalmentelosbrazosestarnflexionados.Aveceselpesodelcuerpoestar
inclinadohaciaatrsyapoyadosobreelextremodelcodo.Otrasveceslaposicinseracostadobocaabajoy
apoyandoelpesodeltroncosuperiorenamboscodos.Losbrazostambinseusanparaapoyarlacabezaoelmentn.
Laposicinrecostada,conlaspiernascruzadasyunodelosbrazossobrelarodillamsaltatambinesunaposicin
relajada.
Entrminosfotogrficos,cadavezqueelpesoseapoyeenlosbrazos,elmismodebesercolocadoenelhuesode
codooenlamano.Porelcontrario,sielpesoseapoyaenlosantebrazosoenlazonadelosbiceps,losmismosse
tensarnoseestirarnhaciaafuera(sinoestntensos),aumentandoelvolumenaparentedelosbrazos.Estaesotra
raznparaconservarlosbrazosvestidosenlamayorpartedeloscasos.

UsarlosBrazosparaSolucionarProblemas:
Posarlosbrazosconcuidadotambinproporcionalahabilidaddeocultarreasconproblemas,comolanuca,lneade
lacinturaoestmago.
Unavezposadoelmodelo,sedebeobservarenbuscadereasdeproblemasque,sielfotgrafoestuvieseenlugardel
modelo,noquisieraquesevean.Enposessentadoesmuyprobable,porejemplo,quelalneadelpantalnseajuste
sobrelazonabajadelestmago,sinimportarladelgadezdelmodelo,marcandounplieguepocoesttico.Enesos
casos,puedeusarseunodelosbrazosparaocultarlazona.

BrazosyAngulodeCmara:
Tambinsedebetenercuidado,especialmenteconlosbrazos,cuandolosmismosseproyectanenelplanohaciala
cmara,oalejndosedeella.Condistanciasfocalesde50mmseproducirunefectodeperspectiva,quedistorsionar

eltamaoaparentedelosmismos,ydetodaslaszonasqueseencuentrenmscercadelacmara.Enesetipode
posesconvienejuntarlosplanosmedianteelusodeunafocalde135mmoinclusosuperior,tomandolafotodesde
mayordistancia.

MANOS
Lasmanossonprobablementelazonamsdifcildeposarparacualquierfotgrafo.
Habitualmente,lasmanosdehombresymujeressefotografanmejorcuandotienenalgoparaagarrar,ocuandoestn
apoyadasenalgunasuperficie.Sefotografanmuchopeorcuandoquedancolgandoalladodelcuerpo.
Siseobservaalagentecuandoestrelajada,sepuedeapreciarquetiendenadoblarsusmanosodejarlasdescansando
sobresucuerpo,evitandoinstintivamentelasincmodasposicionesdemanoscolgando.
Elfotgrafodebercolocarelcuerpoylosbrazosdondeseamsconveniente,estticamente,yluegoencontrarun
lugarparaquedescansenlasmanos,obienbuscarunobjetoparaquesostengan.

Puos:
Estossonespecialmenteimportanteenloshombres,quenodebentenersuspuosconstantementeapretados.Silas
manosvanaposarseenformadepuosesconvenientequelosmismosseanpuosrelajados,sinnudillosblancosa
lavista.
Lasmujeresnuncadeberantenersusmanosenformadepuocerrado.Siunamujervaaposardescansandosu
cabezasobreunamanocerrada,esconvenienteintentarestirarsudedondicesiguiendolalneadelacabeza.Eso
producirqueelrestodelosdedossecurvenhacialapalmadelamano,perosinllegaraestarcompletamente
cerradosdentrodelamisma.

LINEADEBUSTO
Hayslodosocasionesenlasqueunfotgrafotendrqueprestaratencinaestazona,entrminosdeiluminacin.
Unadeellasescuandoelmodelooelclientedeseaquelalneadelbustoaparezcamsgrandedeloquerealmentees,
alserfotografiado.
Laotraescuandoelmodelooelclientehaelegidoindumentariaqueresultamsreveladoraquelonecesario,parael
tipodetomaqueseestrealizando.
Ocultarodestacarlalneadelbusto,oladelacintura,respondeadosfactores:controlarlasaltaslucesylassombras,
yafinarlaposicindeestaspartesdelcuerpoconrespectoaladireccindelaluzprincipal.Parareducir
volmenesinnecesarios,elusoderopaoscura,esnuevamenteunabuenaopcin.
Enelbusto,eltamaoaparenteesdeterminadoporlapresenciadesombraenlazonadelescote.Paraincrementarel
volumenaparente,girealsujetohaciaelladocontrariodelaluz,hastalograrelefectoylaintensidaddesombra
deseadaenelescote.Pararealmenteenfatizarestazona,coloqueunaluzlateralduradirecta(kickerlight),pormedio
deunsnoot(tubocnicoocilndrico),cubriendolazonadelbusto.Laluztangencialproducirunasombramarcada
enlazonacentraldelbusto(escote),quecontrastarcontralaparteiluminadadedicharea.

Alainversa,siloquesedeseaesreducirelvolumenaparente,oquitarprotagonismoaesarea,comoenlamayor
partedelastomasdemoda,puedelograrseeliminandolassombraspresentes,cambiandoelesquemadeluzogirando
elcuerpodelmodelohacialamisma.
LINEADECINTURA
Comoyasehavisto,lacinturaaparecermsanchasiestubicadademaneraperpendicularalngulodetoma,y
sermsfinasielcuerpodelmodeloestgiradohaciaelladodesombrasdelcuadro(enposesparadoodecuadro
completo).
Enpersonasconsobrepeso,lomsprudenteesocultarlalneadelestmagocompletamente,quepuedelograrse
colocandolaluzdemaneraadecuada,posandoelcuerpodelapersonahacialasombra(ylacarahacialaluz)y
empastandoesazonadelestmagoconelfondo,medianteelusoderopaoscura.

CADERAyMUSLOS
Estaesprobablementelapartemsimportantedelcuerpoenelcasodelasmujeres.
Mientrasloshombresgananpesoenlazonadelestmagoybajoelmentn,lasmujereslohacenenlazonadesus
caderasymuslos.Porlotanto,esunreadeespecialcuidadoalfotografiarmujeres.
Amenosquesetratedemodelosdelgadas,lamayorpartedelosretratostradicionalesnodeberanincluirestaspartes
delcuerpo.

PosesdePie:
Laprimerareglabsicaesnuncacolocarlacaderaperpendicularalngulodetoma.Comoyaseexplic,esaesla
posicinmsanchaposible.
Enposicionesdepieconvienegirarlacadera,hacialasombramejor,mostrandounlateraldelamisma.Porlogeneral
elpesodelcuerposetrasladasobrelacaderamsprximaalacmara.Esofuncionamuybienconmodelosdelgadas,
oenmujeresconondulacionespronunciadas,peroagrandalazonadelacaderaycola,loquenosuelefuncionarbien
enmujeresconunpocodesobrepeso,caderasanchasocolagrande.
Ascomolosbrazosnodebenserposadosnuncapegadosalcuerpo(ensanchalafiguraenlazonadelacintura),las
piernas,enlazonadelosmuslos,nodebenposarnuncapegadasunacontraotra,enposesdepie.
Esconvenientequesiempreexistaunapequeaseparacinenlazonadelosmuslos.Estopuedelograrsepidindole
almodeloquegiresucuerpoconrespectoalngulodelacmara,apoyandosupesosobrelapiernamsprximaala
cmarayhaciendoquecrucelaotrapiernaporencimadelaprimera,apuntandoconlosdedosdelpiehaciaelsueloy
levantandoeltacodelpiso(poseJamesBond).Esaposeesaptaparahombresymujeres.
Obviamente,laropaamplia,especialmenteenelcasodepantalones,nocontribuyeaestaposenialaseparacinde
losmuslos.

PosesSentado:

Lasposessentadosonmspropiciasparasolucionarestetipodeproblemas.
Cosasatenerencuenta:
Sisehacesentaraunmodelodeformaplanasobresucola,lazonablandadelamismasaldrhacialoscostados,
produciendolasensacindeensanchedelazonadelacaderaymuslos.
Si,porelcontrario,sehacerotaralmodelohastaquequedeapoyadosobreelhuesodelacaderamsprximaala
cmara,laaparienciadelacaderaquedarafinada.
Sinohaymsopcinquesentaralmodeloenelpiso,oenunasuperficieplana,esimportanteintentarqueambas
rodillasestnelevadas,conlaspiernasrecogidas.Alhaceresto,elpesodelcuerpoquedarapoyadosobreelhueso
coxis,evitandoquelaspartesdemsculosyzonasblandasseensanchenhacialoscostados.

Enesapose,sinoesposiblesepararligeramentelosmuslosesconvenientepedirlealmodeloquemuevasupierna
msbajahaciatrsyquecrucelaotraligeramenteporencimadelaprimera.
Enesaocualquierotrapose,laimportanciadesepararlazonadelosmuslos,sedebealanecesidaddeafinaresa
partedelaspiernas.Esimportanteenconsecuencia,quelaseparacinnoquedefueradelavista,comopuedesuceder
sielmodelousapantalonesanchos.Enesecaso,funcionarnmejorlasposesdepieconpiernasextendidasy
separadas,evitandoelempaste,enunanicazonaanchademuslos.
Porelcontrario,enelcasodeloshombres,cuandoporejemplosefotografiaunmodelosentado,conlaspiernas
abiertas,inclinadohaciaadelanteyconloscodosapoyadosenlarodilla,sedebetenercuidadodenomostrarenforma
directalazonadelaentrepierna,quequedarenfrentandolacmara.Laposefuncionabien,porquesaesunadelas
formasenlaquesesientanloshombresnormalmente,yporqueseverelajadaynatural.Elproblemapuederesolverse
enesecasoelevandoelngulodelacmara,ousandolosbrazosparaocultarlazonaconflictivadelavisindel
objetivo.

PIERNAS
Paraunamujer,laaparienciadelaspiernasestanimportantecomolaaparienciadelalneadelbusto.Elestndarde
labellezadictaquelaspiernasdelamujerdebenserdelgadasylargas.Conceptoqueconfrecuencianosecumple,
peroquehayquefotografiar.

Tobillos:
Estazonanopresentaproblemasenelcasodeloshombres,peropuedeserunproblemaserioenelcasodelas
mujeres.Laausenciadetobilloaparente,olaimpresindequelapartebajadelapiernaseconectadirectamentecon
elpieesbastantefrecuente.Lanicasolucinenloscasosdepiernasnotanlargas,otobillosnodelgados,essugerir
elusodepantalones,preferentementedecoloroscuro,buscarzonasconpastoqueayudendisimularelinconveniente,
obientomarlasfotosenplanoamericano,odelacinturahaciaarriba.

TonoMuscular:
Laspiernasparecentenermstonomuscularcuandolosmsculosquecorrenalolargodelaparteexteriordelos
muslosypantorrillaestnflexionadosyvisibles.Estonosirveparapiernasanchas,yaquelasensanchaanms.

Esosmsculosaparecenaparentementemstonificadoscuandoseusantacos,dediversasalturas,segnlorequierala
toma,ocuandoselepidealmodeloquesepareenpuntadepies.
Comoreglageneral,enelcasodelasmodelosfemeninas,silaspiernasnosonlosuficientementelargasydelgadas,
convienenoincluirlasenelencuadre.

TcnicasdePose:
Paraposarlaspiernas,existeunareglamuysencillaqueaclaratodoeltema:
Existendospiernas.Unaactacomopiernasoporte,sosteniendoelpesodelcuerpo,ylaotracomopiernade
acento.
Lapiernadeacentoseseparadelapiernasoporte,agregandograciaeintersalatoma.Lapiernadeacentoestira
visualmenteambaspiernasydalaaparienciadetonomuscular.
Girarlapiernadeacentohaciaelcostado,envezdepermitirqueelpieapuntedirectamentehacialacmara,aportar
mayorintersalretratoyembelleceranmsambaspiernas.
Enposessentado,unadelaspiernasdebeirdirectamentealpiso,actuandocomoancladelapose.Lasposessin
anclanoquedanbienenadultos,aunquesuelenfuncionarenelcasodechicosoadolescentes.Lapiernaquenotoca
elsueloactuarentoncescomopiernadeacentoypuedecruzarseporencimadelapiernasoporte,obienelevarsu
rodilla,oflexionarla.Siempresedeberhaceralgoconlapiernadeacento,paracompletarlacomposicin.
Otraopcin,silaspiernasnolleganalpiso,esqueambasseapoyenenlasillaosuperficiequeseestusando,de
modoque,enelcasodelasilla,laspatasdelamismaactencomoancladelapose.Loquesedebeevitareslapose
depiernascolgandoenelaire.Algosimilaraloquesucedeconlasmanoscolgando.
Losmayoreserroresalahoradeposarlaspiernassonlossiguientes:
Enposesdepie,noesconvenientecolocarambospiesplanosenelpiso,enunaposicinsimtricaconrespectoal
cuerpo.
Nocolocarlospiespegadosunocontraotro,impidiendolaseparacindelaspiernasylosmuslos.
Nuncacolocarlasdospiernasenunaposesimtrica,exceptocuandoambasrodillasestnelevadas,enunaposicin
desentado.
Nuncadejarlosdospiescolgando.Almenosunodebeestarancladoenelsuelo.
Nuncaelevartantolapiernadeacentocomoparaquelamismatoqueelabdomen.
Nuncapretenderqueunanicaposefuncioneparatodoslosmodelos.
Unadelasreglasdeorodelasposesseapoyaenelconceptodenoinsistirconunaposequepareceincomodaral
modelo.Espreferibleprobarconotrasantesqueperderelvaliosotiempodelasesininsistiendoenunapostura
determinada.

PIES
Lofundamentalconrespectoalospiesesevitarquelosmismos,ylosdedos,seveangrandes,almenosenelcasode
lasmujeres.

Enelcasodelospiesdesnudoshabrquecuidarlostemasreferidosalasuas,esmaltes,manchasdeesmaltes
anteriores,etc.Enelcasodeloshombresnosonlgicamentedeseableslasuaslargas.
Tambinsedebeevitarmostrarlapartedelaplantadelpie,dadoqueesmuydificilquelapielseveasuaveysin
contrastesdetonosenesarea.
Laformadereducireltamaoaparentedelospieseselevandolostalones,aligualqueelcasodelostacos.Esto,
comosevi,aportalaaparienciadetonomuscularalaspiernas.
Finalmente,losdedosdelpiedebenverseestiradosyrelajados.Unapersonanerviosatenderacurvarsusdedosdel
piehaciaabajo,transmitiendotensinalafotografa.