Caractersticas generales de

la msica de Albniz
Aunque cultiv variados gneros,
predominan las composiciones para piano.

en

su

obra

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/albeniz.htm

La evolucin de Albeniz como compositor fue continua

y natural.
Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972. Pag. 64.

Pedrell comentaba en un artculo de La Vanguardia de

Barcelona (Quincenas musicales, 15 junio 1909) cmo se
esforzaba en iniciarle en la armona, en el contrapunto y la
ciencia orquestal, para terminar dicindole: Fuera reglas y
pega fuego a todos los tratados de armona, de
contrapunto,
de
composicin
y
de
organografa
instrumental. Deca que Albeniz senta la msica por el
vehculo de las teclas del piano.
Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972

Siguiendo con la idea de Felipe Pedrell de que "Albeniz

siente la msica por la telepata del teclado del piano". El
compositor, en la Revista musical catalana escribe
"Temperamentos como el suyo no son enseables,
contienen todo lo que les toca ver, son slo digeribles y
esto en cierta medida, por no contener ni echar a perder el
hlito del agua cristalina de su innata intuicin".
http://www.gaudiallgaudi.com/EM005albeniz.htm

Albniz no posee una produccin orquestal muy

amplia, sin embargo, sus obras sinfnicas poseen un
colorido y una armona de gran riqueza, y tambin
importantes
innovaciones
instrumentales.
A
veces
integraba en la orquesta, instrumentos de viento de la
copla catalana.
http://www.ecured.cu/index.php/Isaac_Alb%C3%A9niz

Respecto a su msica escnica, hay que citar Pepita

Jimnez; representada en toda Europa, fue siempre la obra
favorita del compositor. En esta pera Albniz se aleja de la

tradicin wagneriana para

autctono, expresivo y lrico.

desarrollar

un

lenguaje

http://www.ecured.cu/index.php/Isaac_Alb%C3%A9niz

Albniz dej una extensa produccin en que se hace

patente una evolucin en sentido ascendente y
trascendente: sus primeras obras tienen rasgos pintorescos
y superficiales que denotan un simple regionalismo que
podramos llamar verbal; ms adelante quiere el xito y el
aplauso; por ltimo, con concienzuda madurez, compone
buscando las esencias nacionales en pos de la verdad y la
realidad.
Al conocer a los msicos franceses, pens que l era
un aprendiz ante personas tan especializadas y se
autoconvenci de que sus composiciones no eran brillantes,
si no pequeas porqueras, dudando hasta el final del
verdadero valor de sus creaciones. Pero este sentimiento de
inferioridad, le inst a superarse, a incorporar a su obra
profundidad y dificultad. Para ello pidi consejos tcnicos a
Dukas, abandon la msica muy sensual, dej de lado a
Pedrell entre otros y se aplic en el cometido de sintetizar
y mezclar su escritura, quedando Iberia como testimonio de
ese cambio.
Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972

CARACTERISTICAS GENERALES DE ALBENIZ:

Pgina 143:
ESCALAS Y MODOS:
Pgina 128:
Al utilizar las escalas convencionales (mayor y menor),
Albniz parece haber tenido una clara preferencia por las
tonalidades por debajo de Do M en el crculo de quintas, las
de los bemoles.
Pgina 129:

La clara predileccin de Albniz por las tonalidad con

bemoles puede ser explicado en parte por sus propios
gustos y en parte por las secuencias de quintas y terceras
mayores descendentes que suele utilizar.
Sin embargo, hay otro aspecto ms en el estilo de
Albniz que puede ser en parte responsable de esta curiosa
situacin y es el hecho de que los modos que suele utilizar
tienen algunos grados descendentes, sobre todo el frigio,
aunque a veces utiliza la escala elica (raramente la drica)
y mixolidia (rara vez el modo lidio).
Muchas veces, los cambios de modo que Albniz
realiza son meramente coloristas, pero en otros casos
forman parte de un proceso gradual y controlado que tiene
importantes implicaciones estructurales.
Pgina 136:
En Iberia podemos encontrar tanto series completas
de seis notas como pequeos fragmentos de escalas de
tonos enteros. Esto puede ocurrir por toda la textura o
puede ser un elemento de coloracin ms distinguible.
En la mayora de los casos Albniz utiliza tanto las
escalas completas como los fragmentos con la funcin
armnica del acorde de sexta aumentada francesa (con
algunas notas de embellecimiento).
La manera en la cual esto ocurre es de inters
estructural, como, por ejemplo, la distorsin de los motivos
meldicos que tiene lugar, conforme la escala va
cambiando gradualmente a la de tonos enteros.
Hay, sin embargo, algunos ejemplos en los que Albniz
tiene un inters puramente colorista.
MOVIMIENTO MELDICO:
Otra caracterstica es la meloda, que a menudo tiene
un papel subordinado y circunstancial. No utiliza el
desarrollo clsico de la meloda, ni el desarrollo romntico,

ni crea un clima sonoro donde todos los elementos de la

obra lo matizan y subrayan, si no que procede por
yuxtaposicin, o sea la meloda forma un todo aislado, un
elemento destacado que se introduce en el movimiento de
toda la obra; sin embargo, el fondo rtmico sigue siendo lo
esencial. Sus melodas tienen una analoga entre ellas.
Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972

El movimiento meldico en los temas de Albniz tiende

a ser mnimo, casi sin salto, con movimientos correlativos
de semitono o segunda y saltos de tercera en la mayor
parte de las ocasiones. Hay algunas cuartas y quintas
perfectas eventuales, pero prcticamente no hay saltos de
sexta o sptima dentro de sus frases.
El desplazamiento de octava es un caso especial
dentro de los saltos meldicos, ms fcil de cantar y, por lo
tanto, ms probable que se encuentre en la msica basada
en lo popular que las sextas, sptimas, tritonos, o intervalos
cromticos ms grandes que un semitono.
Pgina 144:
Dos clases de movimiento meldico merecen una
atencin especial en Iberia. La primera es lo que Ernst Toch
llama "iteracin" meldica2. Con este trmino Toch se
refiere a una repeticin deliberada e intencionada de un
tono dentro de una lnea meldica. En lugar de interrumpir
el flujo de la lnea, este recurso, si se utiliza bien, puede ser
suficiente por s mismo para crear el tipo de tensin en una
frase que se suele asociar con el aumento de tono.
Toch, E. (1948). The Shaping Forces in Music. New York: Criterion Music Corporation.

En los temas de Albniz que estn construidos

alrededor del recurso de la reiteracin a menudo hay una
liberacin de esta tensin a travs de algn tipo de giro o
de una figura de ornamentacin, por lo general un triplete.
El rango limitado de las melodas en Iberia a menudo se
puede ser causa de la utilizacin de la iteracin como la
base de la meloda.

La forma en la que Albniz combina este tipo de

repeticin y la ornamentacin coincide con la descripcin
de Falla de la lnea meldica en el cante jondo y sus
caractersticas derivadas de estilos musicales orientales: se
centran en una nota, reiterndola hasta el punto de la
obsesin, con frecuencia acompaada de apoyaturas que
pueden ir por encima y por debajo. Los giros ornamentales
se emplean slo en determinados momentos a modo de
arrebato o expansin inducidos por la fuerza emocional del
texto.
Style and estructure in Iberia by Isaac Albeniz Paul B. Mast Eastman School of Music of University of
Rochester - May 1974

Una de las caractersticas ms significativas en la

msica de Albeniz es el rtmo que vive por s mismo. Es el
esqueleto de su msica y a la vez la carne y la sangre, supo
explotar los recursos del folklore que rtmicamente le
ofreca ideas y formas desconocidas. Su imaginacin rtmica
est siempre dispuesta a la creacin, de manera que cada
pieza nueva significa
una oportunidad de nuevos
descubrimientos.
Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972

La ltima caracterstica que podemos destacar es la

armona, es decir su estilo armnico. Como gran
espontaneo al piano, su armona la entiende como una
armona de posicin de manos en el teclado. Albeniz es un
armonista nato. Maneja con gran seguridad la modulacin
que le capacita para realizar efectos de contraste. En la
escritura armnica de Albeniz se da una gran evolucin, un
progreso muy significativo desde las composiciones del
principio de su carrera hasta la riqueza y el virtuosismo de
Iberia.
Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972

En resumen, rtmo, meloda y armona en Albeniz,

estn fuertemente influenciadas por las reminiscencias
autctonas de las fuentes populares.
(Andrs Ruiz Tarazona: Isaac Albniz Espaa Soada Real Musical, 1975
Gabriel Laplane: Albeniz, su vida y su obra Editorial Noguer, Barcelona 1972