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Bunk, feitas pelo artista em Paris e Londres por volta de 1947 a 1952,
muitas vezes considerada como obras prototpicas da Pop art. Evadne in
green dimension (Fig. 22), da qual a srie deriva o seu ttulo, tpica na
apresentao de bens de consumo, smbolos sexuais e propagandas de
comida ricamente tonificadas, todas cortadas de revistas americanas e
combinados em uma composio dinmica. Em contraste com outras
colagens feitas por Paolozzi, da mesma poca, que remetem para uma
esttica surrealista do pr-guerra , particularmente de Kurt Schwitters ou de
Max Ernst, as colagens de bunk formam uma categoria diferente, usando
revistas novas e imagens coloridas de publicidade e apresentando este
material em um formato direto no-pictrico. No entanto, muitas das obras da
srie caracterizam-se pela crueza com a qual o material de origem foi cortado
e colado, incorporando tiras de fita adesiva amarelada fixadas em folhas de
carto que aparecem recicladas de colagens anteriores (fig. 23. e 24) Esta
qualidade improvisada levanta a questo de se as colagens foram
concebidas como obras de arte para exibio ou se elas tinham um carter
de material privado de trabalho, em meio a linhagem de colagens
encontradas nos numerosos recortes mantido por Paolozzi durante o mesmo
perodo. Vrias da srie no so realmente colagens, mas pginas nicas
papel de desenho para Paolozzi e sugerindo a Judith que era melhor trazer
materiais de arte da Inglaterra. Embora no haja registros dos detalhes do
que viu, h pouca dvida de que a principal influncia na Paolozzi neste
momento foi o que ele mais tarde denominou a investigao surrealista na
qual me envolvi. Frank Whitford registrou a importncia de Duchamp e de
uma exposio das obras de Max Ernst na galeria do Raymond Duncan em
Paris, mas havia uma clara distino entre os resultados privados destas
investigaes 'surrealista' e o trabalho 'oficial' que Paolozzi estava fazendo
naquele momento. Seu status era enfaticamente o de um escultor (pelo
menos foi como Brancusi o apresentou a Braque), e as obras em papel que
ele produziu eram distintas na aparncia das colagens de Bunk (Fig.28).
Elas foram descritas como no tendo 'nada haver com o surrealismo e
remetem ao cubismo decorativo e aos papiers dcoups de Matisse'.
Muitas vezes foi escrito que Paolozzi fez colagens a partir de revistas
americanas que foram dada por ex- soldados americanos estacionados em
Paris.14 embora isso seja plausvel Paolozzi e seus compatriotas ingleses
eram muito pobres em comparao com os visitantes americanos
improvvel que se tratasse de um arranjo regular. Paolozzi recorda que o expraa e pintor Charlie Marks deu-lhe uma quantidade de exemplares da
revista nova-iorquina View, da qual ele recolheu imagens para fazer
idioma "Pop" e, sem dvida, aqui meu testemunho est sendo solicitado'.
Para Henderson foi 'uma bomba poltica paroquial', uma irnica outorga de
status aps o fato. Notando que Stuart Davis e Fernand Lger tambm
igualmente poderiam ser considerados como precursores da Pop Art,
Henderson continua:
. . . Eu daria prioridade a Hamilton sobre Eduardo Paolozzi,
provavelmente pelo fato do primeiro negociar sob o signo da Pop muito antes
que o ltimo, que estava to ocupado tentando satisfazer, lisonjear e buscar
favor de todos (incluindo a ele mesmo) e sem (naquela poca, de qualquer
modo) qualquer identificao revolucionria, no conseguiu ver as
possibilidades da Pop como arma grfica de mudana social. Eu acho que
ele agora o v e se arrepende e gostaria de falsificar o registro: na Tate, ele
mostrou muitas coisas arrancadas dos cadernos ou portfolios (alguns dos
quais lembro) da data precoce e que, apesar de pequenos, possuem um
autntico olhar Pop em virtude do idioma cujo outros foram os pioneiros e
assumiram alguns riscos. Mas o ponto que Paolozzi no os mostrou como
impertinentes, zombando como documentos irreverentes, no correr o risco
de ofender aqueles em lugares altos, que a parte de sua herana italiana o
torna mais adulador e a buscar por razes de prestgio e vantagem pessoal.
arms and hands also showing love is better than ever, o ttulo tirado de uma
frase de colagem construda a partir de duas folhas. Que a primeira pgina
de um jornal ou uma folha de uma revista pudesse ser considerada uma obra
de arte foi sugerido em 1951 por Marshall McLuhan, em seu livro The
Mechanical Bride.
Criando conexes entre elementos dspares, ele argumenta, as
pginas dos jornais modernos fornecem o equivalente para ao universalismo
encontrado nas arte moderna e na cincia: 'Os simbolistas franceses,
seguido por James Joyce em Ulysses, viram que havia uma nova forma de
arte de escopo universal presente no layout tcnico do jornal moderno'.
O segundo grupo de colagens de Bunk estende o princpio da seleo
e experimentao com o layout da pgina. Improved beans, por exemplo,
mostra dois anncios, colagens, lado a lado, no que parece ser um mock-up
de pginas duplas de uma revista como a Ladies' Home Journal. A imagem
de feijo Van Camps direita na verdade foi tirada da edio de dezembro de
1946 daquela revista, cortar ao meio para omitir uma faixa diagonal de texto.
Tal proposies de layout so tambm usadas em duas outras colagens
relacionadas: No ones sure how good it is, uma justaposio horizontal de
um interior de laboratrio acima de uma cena urbana de rua mostrando um
caminho anunciando alfafa. Como em Fun helped them fight, Paolozzi
de tal fonte. Meet the people feita de cinco elementos apostos numa pgina
deste caderno espiral, incluindo uma grande fotografia da atriz de Hollywood
Lucille Ball. Como observou Mark Francis, Paolozzi data a colagem no o
mesmo ano em que a Ball se tornou um nome familiar, devido ao seu
sucesso no programa de rdio CBS My Favourite Husband. Ela era um cone
comumente reconhecido nas revistas e nas ondas da rdio, como os
produtos de alimentcios e bebida, as sugestes de servir e o personagem de
desenho animado do Mickey, que todos parecem estar competindo para
promover igualmente a composio do artista'. Este ponto importante
dentro as imagens do tipo composto, mas tambm com a srie como um
todo, Paolozzi aparece ter a inteno de criar algum tipo de espao natural,
onde os elementos heterogneos podem coexistir: colagem usada como
uma forma de criar ligaes e associaes, ao invs de forar a dissonncia.
Uma folha de um lbum com espiral de decorao tambm foi usada como
um bastidor protetor para uma colagem do tipo composto, Real Gold (Fig. 41).
O ttulo deriva da lata de suco de limo Real gold , exibindo dois frutos
maduros que Paolozzi justaps jocosamente com o seio da garota da capa
de Breezy Stories. Esta a edio britnica de 1948 da revista (Paolozzi
encobriu esses detalhes de capa com a estrela laranja, tendo o nmero '6')
and technology, particularly military; the overwriting of fine art with popular
imagery, as well as the repeated use of particular source books and
magazines, may be extended to other collages in the series, and also to the
numerous images in contemporaneous scrapbooks. A further question that
can be dealt with only briefly here is that of dating. It is widely held that the
dating of many of the collages is spurious and, as examples cited above show,
these suspicions are entirely justified. In some cases Paolozzis backdating of
the collages is obvious, and nave. The dynamics of biology is given in the
1971 Tate catalogue as 1950, but shows clearly the source image as the
cover of Life magazine of 22nd September 1952. But this should not always
be taken as evidence of a breathless effort to establish primogeniture; two
decades had elapsed, and the exact sequence was most probably beyond
accurate recall. It seems clear from their physical condition that certain
tearsheets, in particular comic and magazine covers, were affixed in their
current form much later than the 1952 projection. Hi-Ho (Fig.44), for example,
features the cover of the second issue of Hi-Ho Comics, published in 1946
(showing the character Lil Chief Hot Shot attacking a character who may be
identified with a Japanese soldier), above which are pasted a fantasy
mechanical skeleton of a man and an unappetising plate of food. The
elements are in poor condition, the magazine frayed at the edges, with a strip
of Sellotape that once held the spine together still in place. The date given in
the 1971 Tate catalogue is 1947, although the state of the cover of the comic
book indicates more than a years wear. A similar point may be made for You
cant beat the real thing (Fig.24), which comprises a cover for Cover Girls
Models magazine of October 1951 placed over the cover of another magazine
dated January 1950, which can be identified as Scientific American. An
advertisement for Firestone Tyres has been placed beneath the model,
identified as Lila Leeds (the Bad Girl Hollywood actress who was notorious
for having been arrested in 1948 with Robert Mitchum and charged with
possession of marijuana). In both cases it seems that Paolozzi dated the
collage to the year of publication of the source material, which may suggest
that as readymades this date was more important than the year the collage
was assembled.