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Escola Secundria c/ 3.

Ciclo EB Joaquim de Arajo, Penafiel

Ano Lectivo 2009/2010

NOME ____________________________________________

N ______

Turma _____

PESSOA ORTNIMO
Paulismo e Interseccionismo
Em Fernando Pessoa coexistem duas vertentes: a tradicional e a modernista. Algumas
das suas composies seguem na continuidade do lirismo portugus, outras iniciam o processo
de ruptura, que se concretiza nos heternimos ou nas experincias modernistas, como o
paulismo e o interseccionismo, no Pessoa ortnimo.
O paulismo define-se pela confuso do subjectivo e do objectivo, pela associao de
ideias desconexas, pelo vocabulrio expressivo do tdio, do vazio da alma e pelas aberraes
da sintaxe. Com o poema Impresses do Crepsculo (palico) abriu caminho ao Modernismo.
Nele pe em destaque o vago, a subtileza e a complexidade.
O interseccionismo a subjectividade excessiva, a sntese levada ao mximo, o
exagero da atitude esttica. No poema Chuva Oblqua (interseccionista), percebe-se j o
processo de criao potica, segundo Fernando Pessoa, e a tenso sinceridade/ fingimento,
como tentativa de encontrar a unidade entre a experincia sensvel e a inteligncia.
Anlise do poema Chuva Oblqua
O poema apresenta seis fragmentos e uma multiplicidade muito rica de imagens
(paisagem/porto,

missa/chuva,

Egipto/papel,

quarto/l

fora,

carrossel/rvores,

maestro/infncia), que se sobrepem como ponto de acesso ao seu contrrio e onde o teor de
transparncia favorece no seu desempenho como instrumento de sobreposio, criando,
atravs de todas estas sobreposies uma lgica ofuscada.
No fragmento I, percebemos que a luminosidade - claro/ escuro - caminha paralela
noo de mundo real e mundo pensado. Este fragmento denuncia tambm a forma como o
poeta utilizar a linguagem, com uma horizontalidade vertical. Este verso remete-nos
construo de um terceiro eixo, o da linguagem, que se vai interseccionando ao longo do
poema, at formar um cubo.
De entre os seis fragmentos que compem a srie Chuva Oblqua, o terceiro
metaforiza o prprio acto de escrever ao representar, por meio de imagens, o processo criador
do poeta. Uma nova dimenso surge no espao desse fragmento: a realidade do escrever

enquanto camada semntica bsica para a significao do poema, camada sobre a qual
sobreposta a idealidade do sonhar.
A grande Esfinge do Egipto sonha por este papel dentro...
Conforme destacado no verso acima, ocorre a sobreposio entre duas paisagens:
papel e Egipto. A interseco entre esses planos revela que, ao acto de escrever, est
associado a simulao de um mundo enigmtico: a projeco mltipla sonho x realidade. O
monumento guardio de mistrios seculares e inacessveis na sua imobilidade domina a folha
em branco.
O encaminhamento gradativo dos dois planos interseccionados provoca efeitos no eu
potico e na prpria poesia:
Escrevo e ela aparece-me atravs da minha mo transparente
E ao conto do papel erguem-se as pirmides...
Escrevo perturbo-me de ver o bico da minha pena
O eu potico e o leitor so colocados no ponto de interseco, para onde confluem os
elementos perturbadores do poema: Egipto, papel, escrevo, Esfinge, canto do papel. A
representao da perturbao evidente nos versos abaixo:
Escureceu tudo... Caio por um abismo feito de tempo...
Estou soterrado sob as pirmides a escrever versos luz clara deste candeeiro
E todo o Egipto me esmaga de alto atravs dos traos que fao com a pena...
Finalmente, ocorre uma ltima interseco, entre o presente e o passado, dando-se a
viso idealista do funeral do rei Cheops, que ocorre simultaneamente no presente do Eu
potico.