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ANTENOR ORREGO
VIOLONCHELO
VIOLONCHELO
I.
CONCEPTO
El violonchelo, chelo o violoncelo es un instrumento musical de
cuerda frotada, perteneciente a la
familia del violn,y de tamao y registro
entre la viola y el contrabajo. Se toca
frotando un arco con las cuerdas, y
con el instrumento sujeto entre las
piernas del violonchelista.
La palabra proviene del termino italiano
violonchelo que se pronuncia igual que
significa "violn del cielo"
Las partes del violonchelo son las
mismas que las del resto de
instrumentos de cuerda frotada. En la
parte inferior lleva una pieza de hierro
llamada pica, cuya misin es fijar el
instrumento en el suelo y regular la altural del mismo.
Es el instrumento de cuerda que tiene un mayor parecido a la voz
humana. A pesar de su tamao, es uno de los instrumentos ms
verstiles y expresivos.
-
II.
HISTORIA
Surgi en la primera mitad del siglo XVI como el bajo de la familia de
las violas da braccio. Uno de los primeros instrumentos que han
sobrevivido data de 1572 y fue creado por Andrea Amati.
Antonio Stradivarius consigui la mejores proporciones y tamao, en
torno a los 75 cm, a partir de 1710. Con todo, y en la primera mitad
del siglo XVIII hubo experimentaciones en instrumentos de poca
duracin, como el violonchelo piccollo utilizado por Bach en sus
cantatas de Leipzig o el violonchelo de cinco cuerdas utilizado por el
mismo compositor en la Suite para chelo n 5.
Durante el Barroco el violonchelo tuvo un papel esencial como
instrumento de continuo -junto con otros bajos de cuerda frotada- y
fue sustituyendo al tenor de viola da gamba tanto como instrumento
solista como de continuo. A lo largo del siglo XVIII su presencia en la
orquesta como seccin va estabilizndose y aumentando en nmero,
y en la segunda mitad del XVIII aparece la primera literatura
concertstica especialmente pensada para el instrumento, como en
los conciertos de cmara.
Casi simultneamente se comenzaron a escribir para l sonatas,
tros, cuartetos y surgieron numerosos virtuosos como Luigi
Boccherini.
Inicialmente se tocaba de pie, sostenindose el arco con la palma de
la mano hacia arriba. En el trascurso del XVIII las fuentes
iconogrficas nos van mostrando que el arco se comienza a agarrar
con la palma hacia abajo, como corresponda a un tratamiento
crecientemente virtuoso, aunque an a un cuarto de su longitud. A lo
largo de mediados y segunda mitad del XVIII la mano va agarrando
el arco ms hacia su extremo, y se impone su ejecucin sedente, con
el instrumento entre las piernas. A partir de inicios del XIX se va
III.
MAXIMOS EXPOSITORES
IV.
V.
CLASES