UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

PROGRAMA DE MAESTRA EN LETRAS (LITERATURA COMPARADA)

GNERO Y GNESIS: POEMA LARGO Y POTICA DE LA TEORA
PROFESORES JOS RAMN RUISNCHEZ Y TAMARA WILLIAMS
TRABAJO DE FIN DE CURSO
DE JOS LUIS RICO CARRILLO
13 de marzo de 2015

lbum Iscariote, de Julin Herbert:

horizontalidad temtica y zapping medial

Dentro del paisaje literario nacional, la poesa de Julin Herbert, (Acapulco, 1971) se ha
caracterizado por la unin de dos atributos siempre deseables y slo en apariencia
contradictorios: un conocimiento acendrado de las tradiciones literarias, sobre todo la
estadounidense y la latinoamericana, y, por otra parte, por una insubordinacin respecto a
los principios estticos legados por generaciones anteriores.
El objetivo de este ensayo ser el anlisis de las estrategias discursivas y de lectura
en lbum Iscariote (2013). Si bien la obra potica anterior de Herbert ha hecho acopio de
un amplio instrumental esttico y lingstico, este ltimo libro exhibe una mezcolanza
peculiar de medios literarios, musicales y visuales, atributo que lo vuelve distinto a entregas
anteriores y que requiere de un dispositivo ms amplio que el de la crtica literaria o la
filologa para ser adecuadamente ponderado. La tesis que dirigir esta investigacin es que,
si bien otros libros de Herbert ya encarnaban los descentramientos epistemolgicos y
poticos presentes en el subsistema literario y en el sistema general de la comunicacin
social actual, lbum Iscariote logra, en la contigidad apretujada de estratos culturales y
1

soportes mediales, el rescate de distintos contenidos pero tambin la negociacin particular

de su carga semntica e histrica.
Esta negociacin peculiar, hondamente ligada a procesos comunicativos ms
amplios, podra ser caracterizada como una amortiguacin del relieve y la significancia de
los temas y los medios de que se sirve Herbert (incluyendo la poiesis textual). Sin embargo,
no debe ser interpretado como manifestacin de una ineficiencia del texto sino como una
voluntad deliberada de establecer un dilogo con el mundo que ha perdido sus esencias
fundadoras y cuyas polaridades geoeconmicas son sepultadas bajo mares de imgenes
vacuas. Esta intuicin est basada en una primera lectura cuidadosa de lbum Iscariote,
pero tambin encuentra su respaldo en abordajes que otros crticos han realizado de la obra
anterior de Herbert, los cuales servirn como introduccin a la peculiar tesitura de este
autor y preludiarn un estudio concreto del poema Autorretrato a los 41, del libro aqu
abordado.
Kubla, Kahn y Pastilla camalen: Confluencias poticas
En 2006, el poeta Julio Trujillo public una resea de Kubla, Kahn, quinto poemario de
Julin Herbert, aparecido en la editorial Era un ao antes. De acuerdo con Trujillo, ese libro
ya era un blido en la autopista de la informacin. La prctica que le viene a la mente
al crtico es el de un televidente con el control remoto en mano:
El desafo consisti en trasladar el zapping nuestro de cada da a un libro de poemas. El hombre
contemporneo va de la casa al coche al radio al trfico a la msica al ruido al trabajo al mail al
telfono a la chchara a la pantalla a la pornografa a la publicidad a la comida al alcohol a la casa a
la familia a los libros a la tele y final y paradojalmente a la aburricin. Valga lo anterior como
sincdoque amplia de nuestros tiempos (el tropo incluye a la mujer, hay que decirlo en defensa
propia), y valga para el caso de Herbert [] (2006)

En 2010, Hernn Bravo Varela comenz una resea de Pastilla camalen (2009),
haciendo referencia a la pelcula Matrix y a la escena ya paradigmtica del hcker Neo
2

decidiendo entre la pastilla roja y la pastilla azul en manos de Morpheus. Bravo Varela
enfatizaba la cualidad camalenica de los textos de Pastilla camalen, argumentando que
los poemas unvocos, de experiencia y circunstancia se transforman en relatos del Pas
de las Maravillas, y viceversa, es decir, haba una interpenetracin entre poesa narrativa y
poesa de corte surrealista. Luego, el crtico pasa a una consideracin muy cercana a la de
Trujillo: [] cuando los lectores crean estar leyendo poemas en estado alterado de
conciencia verbal, poemas-zapping o poemas-hipervnculo, se toparn con una voz ceida
al relato de ideas y percepciones; con un manejo escrupuloso del patchwork para coser
retales lricos, picos y narrativos en un tejido original. (2010)
El acto de cambiar frenticamente de canal televisivo, el zapping, es, quiz, una de
las marcas de identidad de nuestra poca. Mucho se ha dicho desde distintas trincheras
intelectuales sobre la manera en que nuestro sistema de visualidad y nuestros mecanismos
cognitivos han sido modificados por la irrupcin de los interfaces electrnicos televisivos y
computacionales. Estas problemticas lo son en el plano de la realidad social, pero
asimismo han sido motivo y herramienta para que el arte cumpla una de sus funciones
principales, funcin manifiesta de manera muy clara en las vanguardias y los
experimentalismos del siglo XX, y que, segn Marjorie Perloff, es un hilo de continuidad
entre el modernismo y el postmodernismo, el impulso de exceder los lmites aceptables del
discurso (83). Pero, en un momento donde la transgresin esttica ha perdido su valor
contestatario y el canon del arte se ha vuelto tan dctil como el mercado, hacia dnde
transgredir los lmites aceptables del discurso? La peculiaridad de la obra ms reciente de
Herbert radica precisamente en su respuesta a esta pregunta.

En lbum Iscariote, el texto potico de tradicin rupturista convive con fotografas

antiguas annimas conseguidas en un mercado de segundas berlins, fotografas de un
recinto en ruinas y con frases que aluden a su vez a la tradicin literaria anglosajona,
msica dance-punk (LCD Soundsystem), msica rural mexicana (Huecanas), poesa
visual (Mquina silvestre), y juguetes textuales como el chismgrafo y el ahorcado. En
tal profusin medial es posible atisbar un cambio de paradigma en cuanto a lo que es
lbum Iscariote en tanto poemario, ms vinculado a la idea postulada por Issa Mara
Bentez Dueas, segn quien el libro no slo es un objeto de interpretacin, sino tambin
un objeto de experiencia (299). La terica se apresura a matizar: Con todo, en este
terreno tampoco es posible pensar en la experiencia y la interpretacin como elementos
distinto y divergentes, sino que al contrario, slo existen en una relacin de franca
dependencia mutua. (300). Quiz no sea superfluo agregar aqu que la mera profusin de
medios y temticas no puede ser criterio de significatividad ni de calidad. Como lo dijo
Dick Higgins en su ensayo Intermedia: Ninguna obra jams ha sido buena a causa de ser
intermedial (53). Para determinar entonces la pertinencia de sus procedimientos, ser
necesaria una reconstruccin de la experiencia ofrecida por lbum Iscariote, y que ser
tambin una manera de interpretacin.
El mtodo intermedial
Para poner de relieve de qu manera la experiencia lectora de lbum Iscariote est
condicionada por su estructura interna, expondremos uno de los pasajes donde aquella es
detonada por la convivencia simultnea de dos soportes mediales. El poema Autorretrato a
los 41 tiene una nota al pie que remite a la cancin Im Losing My Edge, de LCD
Soundsystem. Aqu entra en juego la intermedialidad, que definiremos de manera

esquemtica, citando a Irina Rajewsky, como una categora crtica para el anlisis concreto
de productos mediales individuales especficos o configuraciones de stos. (47). En
especfico, la estructura de Autorretrato a los 41 responde, dentro de la taxonoma de
Rajewsky, al rubro de combinaciones mediales:
La cualidad intermedial de esta categora est determinada por la constelacin medial que
constituye a un producto medial, es decir el resultado o el proceso mismo de combinar al menos
dos medios o formas mediales de articulacin convencionalmente distintos. Estos dos medios o
formas mediales de articulacin estn presentes cada uno en su propia materialidad y contribuyen a
la constitucin y significacin del producto entero en su propia forma especfica. Por lo tanto, para
esta categora, la intermedialidad es un concepto comunicativo-semitico [] La extensin de esta
categora va desde una mera contigidad de dos o ms manifestaciones materiales medios
diferentes, a una integracin genuina, una integracin que en su forma ms pura no privilegiara
a ninguno de sus elementos constitutivos. (52)

En Autorretrato a los 41 entonces, los dos medios presentes son el texto potico y la
cancin de LCD Soundsystem que debe acompaarlo, y la experiencia de abordaje de la
pieza estar dada por el espacio de interaccin entre esos dos medios. Para determinar la
manera en que cada uno de estos medios contribuye a la constitucin y a la significacin
del producto entero en su forma especfica, ser primero analizar cada uno por separado,
en tanto que manifestaciones mediales en general, y luego exponer cmo se engranan para
generar una experiencia total.
El texto potico
Si bien las definiciones lapidarias o demasiado rgidas de los gneros literarios no son
propicias para una crtica que desea entender los mecanismos de significacin de una obra
literaria especfica, y menos una tan peculiar como lbum Iscariote, vale la pena apuntar
algunos rasgos tentativos del funcionamiento de un poema, que contribuyan a la mejor
comprensin de lo que aporta el texto escrito por Herbert a la experiencia intermedial total.
En este sentido, quiz sea propicio citar algunas reflexiones de Charles Bernstein, poeta y
terico de la poesa que, adems es citado por Herbert en otro texto de lbum Iscariote. En
5

su introduccin a Close Listening, Poetry and the Performed Word, el escritor

estadounidense establece de manera sucinta la importancia estructural de tres capas
semnticas en el poema: el contenido lxico, el audiotexto y la tipografa (5 y ss.). Esta
visin le permite no slo recuperar los aspectos performticos del poema, sino que tambin
hace posible la reduccin de su argumentacin a una formula sencilla y eficaz. Siguiendo a
Roman Jakobson, mediado por Reuven Tsur, Bernstein establece que la funcin potica
del lenguaje consiste en or lo que estamos escuchando (18). En este sentido, los sonidos
del habla, cuya percepcin es lxica y psicolgica, se conjuntan con la calidad meramente
material del sonido, cuya apercepcin es fundamentalmente fisiolgica.
En tanto que poema, Autorretrato a los 41 es un texto sincerista que transmite con
irona y mediante procedimientos rupturistas un sentimiento abstracto, y al mismo tiempo
una serie de sonidos que pueden (deben, quiz dira Bernstein) ser atendidos tambin como
parte integral del poema. La prosodia es un elemento destacado, pues, ms all de una
versificacin libre tradicional, Autorretrato a los 41 pasa del verso breve al versculo y,
cerca del final del texto, el lenguaje se acomoda en una disposicin de caja de prosa, pero
se suprimen ciertas marcas del discurso lgico como la puntuacin, los conectores, el uso
de las maysculas y en general la sintaxis ordinaria se desvanece para dar lugar a una serie
de sustantivos y sintagmas vinculados por libre asociacin. Este segmento culmina con la
repeticin de la frase la insurreccin solitaria, y da paso al excipit del poema, conformado
por una serie de cuatro pareados constituidos por versculos.
Una breve exposicin de la temtica del poema servir ms adelante para verificar
su afinidad a la letra de la cancin de LCD Soundsystem. No soy un poeta joven. / No soy
un poeta joven. / Los chavos de los 80 / me dan veinte y las malas. Este autorretrato
construye un yo que rememora una juventud perdida, ante la cual su sentir es ambiguo. Por
6

un lado, existe una evocacin, naturalmente nostlgica, de amigos que lo acompaaron en

su iniciacin literaria, de las primeras tentativas poticas y de los autores que las
auspiciaron. No obstante, la evocacin no est desprovista de cierto autodesprecio y una
conciencia de la banalidad de los recuerdos mismos. Por otra parte, como seal del paso del
tiempo, la generacin 10 aos menor que el yo del texto aparece como la encarnacin de
un nuevo mundo, saturado de informacin pero tambin pleno de ambigedad y patetismo.
En ese sentido, el Autorretrato encarna una temporalidad lineal pero marcadamente
posmoderna, en el sentido de que no percibe el progreso posible, y su nostalgia del pasado
est ceida por una fuerte dosis de irona. El ethos del yo es marcadamente sardnico, algo
as como la celebracin literaria de una derrota vital.
La msica
Debemos aclarar que, para este apartado, nos serviremos del estudio del terico sueco
David Machin, Towards a social semiotics of rhythm in popular music, cuya metodologa
es propicia para establecer una interpretacin de la estructura de significado de Im Losing
my Edge. Machin se apoya en los trabajos del investigador Philip Tagg, quien discute el
surgimiento de los sonidos y la msica como actos comunicativos en las sociedades
humanas tempranas, en trminos de la manera en que pueden ser usados para expresar las
actitudes e ideas asociadas con ciertas actividades como los ritos de iniciacin, las
ceremonias nupciales, la cosecha y la caza (120). Machin mismo procede a un anlisis de
los tipos de sonidos y cualidades sonoras que dan a cierta msica un cariz determinado y el
tipo de significados sociales que sta transmite. Uno de los indicios de la adecuacin de
este enfoque a nuestro estudio es que a partir de este trabajo taxonmico de las cualidades
del ritmo, Machin est en condiciones de describir los aspectos materiales y la carga
sentimental de las piezas musicales pop.
7

Dado que la msica, de acuerdo con la semitica social desarrollada por Machin,
tiene un nmero bastante amplio de dimensiones o componentes, procederemos a un
anlisis de Im Losing My Edge en el que nos serviremos slo de algunos aspectos del
estudio antedicho.
La cancin empieza con un segmento breve en el que una guitarra elctrica ejecuta
un riff acelerado, estridente, con filtros que la hacen reverberar, y es acompaado por un
solo de batera que dan la impresin de pertenecer al final de una composicin de rock. Este
segmento acaba de sbito y da paso a una lnea de bajos sosegada, que marca un comps de
4 tiempos. Es, en este sentido, un rito tradicional de msica pop. La batera, o el
sintetizador utilizado para emularla, inserta cada dos tiempos un nmero muy elevado de
pulsaciones. Dos de lo que podra ser llamado tambor medio (snare drum), una pulsacin
del tambor bajo (bass drumm), y un golpe a un platillo alto (high hat cymbal).
De acuerdo con Machin, Billie Jean, de Michael Jackson, con su estructura
rtmica, expresada en la siguiente grfica produce una sensacin de movimiento hacia
adelante. Los nmeros significan los tiempos del comps; H, el golpe al platillo; S, el
tambor medio y B el tambor bajo:

Figura 1 (Tomado de Machin, 2013)

En el caso de Im Losing My Edge, la distribucin sera la siguiente:

1
S

2
H
S

4
H

B
Figura 2

El nmero de pulsaciones por tiempo es bastante alta. Tres en el primer tiempo, y en el

segundo aparece un golpe de platillo bastante enrgico. Si hemos de tomar como cierto la
afirmacin de Machin de que la lnea de bajos de Billie Jean da un sentimiento de avance
hacia adelante, tomando en cuenta el nmero de pulsaciones en la cancin de LCD
SoundSystem, su ritmo es mucho ms veloz, de mayor dinamismo.
Si atendemos al concepto de paisaje sonoro (soundscape), y a la manera en que la
importancia relativa de los componentes de la pieza musical configuran un espacio
semitico interpretable, aparecen algunos aspectos de Im Losing My Edge que vale la
pena sealar. Por una parte, cuando surge la voz del vocalista James Murphy, suena
amortiguada, como captada a travs de una bocina de radio. La meloda montona y de
textura sucia de los sintetizadores, as como el ritmo descrito arriba se mantienen, si no en
una relacin de importancia equivalente respecto a la voz, incluso parecen ser ms
importantes que ella.
Aqu, entonces, existe una cuasihorizontalidad de los elementos musicales que,
interpretado en su dimensin histrica, permite obtener informacin relevante para nuestro
estudio. Por una parte, segn Tagg, parafraseado por Machin, la alta regularizacin de los
ritmos, en base primero al metrnomo y luego expresado en los instrumentos electrnicos
que producen sonidos a intervalos matemticamente perfectos, es una manifestacin
correlativa a la urbanizacin y la industrializacin de las sociedades modernas, donde el

tiempo dej de ser medido siguiendo eventos naturales cclicos y en su lugar se entroniz la
cronologa como fundamento racional de la convivencia social.
El crtico sueco se adentra en una manifestacin de la problemtica de la
modernidad que no es fcil captar en la msica si se carece de las herramientas analticas
propicias. El paisaje sonoro se postula como un espacio en que la voz humana se pone en
relacin con el ritmo en tanto que trasunto de los mecanismos sociales condicionados por la
historia.
Dos aspectos formales son especialmente relevantes para el curso subsiguiente de
nuestro estudio. Por una parte, en Im Losing My Edge, la voz de James Murphy se
presenta amortiguada. Las frases no son del todo comprensibles, a causa del volumen, pero
tambin por la distorsin. El ritmo de los sintetizadores adquiere ms relieve y muestra una
viveza que contrasta con el tono desganado y resignado de Murphy. As, obedeciendo al
tipo de interpretaciones que Machin hace de la relacin entre voz y acompaamiento,
podramos argumentar que LCD Soundsystem est postulando, dentro del universo de la
pieza musical en cuestin, una preeminencia de los valores y mecanismos sociales por
encima de la individualidad, que aparece desdibujada, silenciada y cuyas frases no son del
todo asibles tras el enrejado del ritmo mecnico.
Por otra parte, y aqu la lectura guiada por Machin nos permite matizar el juicio
anterior, otro valor muy importante para evaluar la relacin entre sociedad moderna
metronomizada e individuo-artista, dentro del lenguaje de la msica, es el de la alineacin
de las frases de la letra en torno a los acentos musicales.
Machin postula dos ejemplos muy claros. Uno es la escansin de The Grand Old
Duke of York:

10

Figura 3 (Tomado de Machin, 2013)

Aqu, el hecho de que las palabras sean colocadas en torno a los acentos denota una
subordinacin de la voz y su discurso a la estructura metronmica. Machin enfatiza la
cualidad alegrica de este alineamiento como una instigacin al pblico para rendirse ante
la regulacin temporal (137-138).
El caso opuesto sera el del blues, gnero en que las palabras tienden a evitar seguir
la estructura acentual, como Machin lo muestra en este ejemplo:

Figura 4. (Tomado de Machin, 2013)

De acuerdo con Tagg (1982), el cantante es capaz de expresar su actitud respecto a la

regulacin del tiempo y al su mundo social. La batera o el bajo aqu son vistos como el
ritmo de relojera contra el que todos debemos vivir. (en Machin, 2013)
Extrapolando estas reflexiones a la cancin de LCD Soundsystem, es evidente que
si bien la voz de Murphy aparece como detrs de la reja del acompaamiento
metronomizado y energtico, la voz se rehsa a avenirse a dicho ritmo y canta a travs de
11

l, sin reconocerlo mediante pausas o nfasis. Tal fenmeno, en su interpretacin semitica,

puede ser visto como un acto de resistencia del individuo respecto a la lgica temporal que
la sociedad busca imponerle.
En cuanto a esta pieza musical, entonces, podemos reconocer un campo de fuerzas
en conflicto. En primer lugar, un acompaamiento de sintetizadores que emiten un ritmo
vivaz, que da una sensacin de avance vigoroso y metronomizado, aunque ciertamente
distorsionado y sucio. En segundo, una voz aptica y desengaada que parece opacada por
los sintetizadores pero que expone su discurso sin atender al imperativo rtmico.
Existen otros dos aspectos de esta cancin: el contenido de la letra y el video
realizado para acompaar Im Losing My Edge en su transmisin televisada o en internet.
Un estudio intermedial cabal deber realizar tambin una exposicin detallada de estos dos
aspectos de la pieza, pues la carga semntica especfica de cada uno contribuye tambin al
potencial de significado de la pieza intermedial total que est conformada por el texto
potico de Autorretrato a los 41 y la cancin de LCD Soundsystem junto con su video.
Debido a limitaciones de espacio y de tiempo, slo hemos podido establecer la
naturaleza de la relacin entre el texto de Herbert y la composicin musical en tanto que
soporte medial no lingstico, pero incluiremos los otros dos elementos asociados a la
cancin (letra y video) en la exposicin de la estructura inermedial total, esperando que
ayuden a atisbar un panorama ms ntido de la peculiar transgresin de los lmites del
discurso efectuada por Herbert.
Interpretacin del espacio intermedial
Entonces, queda exponer el efecto de la contigidad del texto potico y la pieza musical.
Herbert incluye la referencia a la cancin de LCD Soundsystem como una nota al pie que
invita al lector a consultarla, como si fuera una fuente bibliogrfica de la que tom una
12

idea. Aqu, el texto no explicita si la cancin ha de escucharse despus de leer el poema o si

la exposicin a ambos debe ser sincrnico. Sin embargo, la experiencia emprica nos
muestra que existe una afinidad tonal entre texto y cancin que sugiere lo segundo. Ahora
bien, esta intuicin subjetiva puede y debe ser examinada ms a fondo si hemos de atisbar
sus causas.
Por una parte, el yo presente en el texto de Herbert guarda muchas semejanzas
con el yo construido por la letra de Im Losing My Edge. Si bien se aclar que la
exgesis de tal estrato ser una carencia de este ensayo, quiz no sea demasiado arriesgar
un par de afirmaciones al respecto. Primero, que existe entre ambos textos ciertas
similitudes de ethos y de perspectiva vital, en lo que concierne a la sensacin de cambio de
poca y a la gradual desactualizacin de la propia cosmovisin respecto a este cambio.
Segundo, el texto de Herbert emula o traslada ciertas frases de la letra de Murphy, y las
adeca a su propio discurso: But I'm losing my edge to better-looking people with better
ideas and more talent. / And they're actually really, really nice[,] se convierte en Pero
luego dej de ser muchacho y fui sustituido por / muchachos ms guapos, con / mejores
ideas, con ms talento / que yo. / Por muchachos que me caen mucho mejor que yo. Estas
convergencias y el ritmo vigoroso pero opaco, tanto de la prosodia textual como de la
cancin, deben contribuir a la sensacin de enriquecimiento mutuo al ser experimentados
sincrnicamente.
Pero falta otro aspecto, que liga este libro a la potica anterior de Herbert y al
mismo tiempo da la medida de su maduracin y dominio expansivo de herramientas
estticas. Si retomamos la definicin de Bernstein, el poema est compuesto por un
contenido lxico, un audiotexto y una disposicin tipogrfica. Podramos aventurarnos a
decir que el primer elemento requiere un desciframiento conceptual/psicolgico (lo que se
13

escucha), el segundo es captado por el odo (lo que se oye) y el tercero funge como una
imagen a ser percibida por los ojos.
Podramos adjudicarle a Im Losing My Edge una triparticin similar. El aspecto
que requiere un desciframiento conceptual/psicolgico es doble: por una parte el contenido
de la letra y por otro, el contenido semitico de la cancin tal como fue expuesto mediante
la teora de Machin. Lo que debe ser captado por el odo es la voz y la msica en su
cualidad de fenmenos materiales que pueden ser percibidos y degustados sensorialmente
sin que en ello participe una ponderacin racional consciente. Finalmente, para los ojos est
el video en el que aparece James Murphy siendo abofeteado a contraluz.
Encontramos aqu que en todos los niveles de la percepcin, entonces, la pieza
intermedial herbertiana coloca dos estmulos distintos, como se muestra en la siguiente
grfica:

Autorretrato a los 41 como pieza

intermedial

Dimensin perceptiva
Lo escuchado

Texto potico

Cancin

1) Contenido conceptual

Lo odo

1) Audiotexto

Lo visto

1) Tipografa, versificacin y

1) Contenido conceptual de la
letra
2) Contenido conceptual de la
estructura musical, segn la
interpretacin de Machin
1) Voz como realidad material
y textura propia
2) Composicin musical en
tanto que realidad material
audible sin mediacin de
interpretacin consciente
1) Video musical donde

14

diagramacin del texto sobre

la pgina. Variaciones en la
regularidad de puntuacin.

aparece James Murphy siendo

abofeteado.
Figura 5

Lo que se sigue de esta esquematizacin es la constatacin de que cada una de las tres
facultades involucradas en la experiencia de esta pieza tiene que ocuparse de al menos dos
estmulos ofrecidos por fuentes distintas. Este es justamente el plano donde la metfora del
zapping obtiene su concrecin en la estructura de lbum Iscariote. As como el televidente
cambia de canal sin permitir que el discurso de un programa se despliegue completamente
ante l, el lector de esta pieza intermedial tendr que conmutar de uno a otro de los
canales que se presentan ante cada una de sus facultades.
Conclusin
La experiencia de Autorretrato a los 41 es, como lo haban ya dicho Trujillo y Bravo
Varela respecto a libros anteriores de Herbert, una replicacin de estas mutaciones
epistemolgicas en el seno de la poesa. Por designio del poeta/artista, el lector/intrprete
slo podr abarcar una capa de la pieza, si es que desea abordarla concentradamente. Su
nica otra opcin es abordar el todo como un fenmeno intermedial, en el que la colisin de
medios genera una experiencia muy diferenciada y enigmtica, pero en la que las partes que
ofuscan mutuamente. En este sentido, la acumulacin de estratos culturales, la acumulacin
de tonalidades y colores de distintas fuentes, entran en la batidora esttica de Herbert y
salen con el color gris profundo de nuestra poca.

Bibliografa directa
Herbert, Julin. lbum Iscariote. Mxico: Era, 2013.
LCD Soundsystem, Im Losing My Edge, en LCD Soundsystem, Nueva York: DFA
Records, 2005.
15

Bibliografa secundaria
Bentez Dueas, Issa Mara. Otros libros, otras obras, en Hellion et al., Libros de artista,
Turner, 2003.
Bernstein, Charles. Introduction, en Bernstein (ed.), Close Listening. Poetry and the
Performed Word. Nueva York/Oxford: Oxford Univeristy Press, 1998.
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(PDF)
Machin, David. Towards a social semiotics of rhythm in popular music, en Semiotica, De
Gruyter Mouton, 2013: 119-140. (PDF)
Perloff, Marjorie. Unoriginal Genius: Poetry by Any Other Means in the New Century.
Chicago and London: University of Chicago Press, 2010. (PDF)
Rajewsky, Irina O., Intermediality, Intertextuality and Remediation: A Literary Perspective
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