El Lenguaje Visual, las Mal Llamadas Reglas

de la Composicin y Otras Cosas que la

Pintura puede Ensear a la Fotografa

Hola amigos. Hoy me gustara hablaros sobre composicin, tanto en pintura como en fotografa.
Antes de nada deciros que no os encorsetis en las mal llamadas reglas fotogrficas ya que son
mentira.
Puede que muchos os rasguis las vestiduras y digis sea condenado a la hoguera pero si leis este
artculo en su totalidad comprenderis mi intencin.
Como veis en la fotografa inicial, mis modelos no se encuentran en los puntos fuertes de la
imagen, estn centrados, y eso tiene una explicacin. Queris conocerla?

Existe un alfabeto visual?

Al igual que debemos conocer las palabras, las letras o los sonidos para comunicarnos verbalmente,
tambin tenemos la necesidad de conocer cmo funciona una imagen para expresarnos. Cuando
al principio del articulo me he referido a las reglas fotogrficas como falsas, mi intencin no era
exclusivamente calificarlas como tales, sino ms bien como proporciones agradables a la vista. Mi

opinin es que en fotografa no existe el bien o el mal, sino que el autor debe conocer el lenguaje
visual y usarlo en su beneficio.
Personalmente, despus de pasar mucho tiempo aprendiendo la tcnica fotogrfica, me di cuenta de
que me senta encorsetado nicamente componiendo con unas pocas reglas que hacan que no
pudiera expresar todo lo que yo quera. Fue slo entonces, en el momento en el que empec a
dominar la tcnica, cuando empec a preocuparme profundamente por la esttica y el mensaje de
la fotografa. Y entonces, un mundo nuevo de aprendizaje se abri ante mis ojos

Valores fotogrficos
Una imagen puede transmitir ms informacin en un segundo que cualquier otro canal de
comunicacin, y el valor que prime en la fotografa es el que reforzar nuestro mensaje. La
fotografa cumple el principio de superioridad pictrica.
Voy a centrarme nicamente en 2 valores fundamentales:

El valor esttico pictrico, en el que prime la composicin, el color o la distribucin de

elementos.
El valor del momento, en el que lo ms importante sea ese momento irrepetible de luz, de
accin o de emocin.

Los valores de una foto pueden sumarse, ya que tener una fotografa con valor esttico a la vez
que de momento puede significar un gran triunfo.

El lenguaje visual
Es importante destacar que los conocimientos que vamos a adquirir cuando empezamos a estudiar
composicin pueden provocar cambios profundos en el autor, o por lo menos, a m me ocurri y
todava me sigue sucediendo.

No voy a entrar en explicar todas las herramientas heredadas de los grandes pintores (los cuales
podan pasar una media de 15 aos estudiando composicin) como son el uso de formas bsicas, las
lneas, los pesos en la imagen, uso de ejes o las distintas proporciones, ya que hay muy buenos
artculos sobre ello aqu y seria repetitivo, pero lo que s pretendo es que, si todava no os habis
animado y segus componiendo con 4 o 5 reglas bsicas, profundicis en ello.
Si me gustara poneros algunos ejemplos para mostrar que el lenguaje visual no son reglas:

Por qu no puedo centrar al sujeto y siempre tengo que ponerlo en los puntos de fuerza de
la imagen? Si yo quiero transmitir un valor de tranquilidad y de armona, la mejor manera
que tengo en el lenguaje visual es creando simetra y ello puedo conseguirlo centrando el
sujeto creando un eje central, reforzando as mi mensaje.
Por qu, si yo quiero provocar una sensacin negativa en el espectador, no puedo
desequilibrar una foto para crear esa incomodidad?
Y de la misma manera, Por qu tengo que dejar todos mis horizontes a 1/3 y no me permite
otra composicin que refuerce ms mi mensaje?

Las mal llamadas reglas no son ms que proporciones agradables a la vista.

Incluso podra jugar con dos valores ms bien ambiguos.

Mi intencin con esta foto era mostrar que estaba disfrutando de la soledad en la que me
encontraba en esa playa. Para ello, me centr en el espacio del espign totalmente vaco para
transmitir esa soledad y ese dramatismo del cielo. Sin embargo, tambin quise mostrar
estabilidad y simetra centrando el espign y usando la forma de varios tringulos estables,
siendo el principal el que forma el propio espign que es equiltero y cuya base se encuentra
posicionada de manera estable.
Si algo he aprendido de uno de mis maestros, Peter Manschot, es intentar leer dentro de m qu
sentimientos tengo cuando me enfrento a un paisaje y cmo transmitirlos, y ese lenguaje, ese
alfabeto, es el lenguaje visual. Por ello, creo firmemente que estudiar composicin es
tremendamente importante para cualquier artista, del mismo modo que para hablar debo conocer
las palabras para poder construir frases con sentido.
Creo que ahora s comprenderis por qu he empezado este articulo diciendo que las reglas son
mentira, no porque no funcione para un propsito, sino porque dependiendo lo que yo quiera
transmitir, ese valor compositivo funcionar o no.
Sabemos que todos los grandes maestros de la pintura pasaron aos estudiando composicin, y que
los fotgrafos pictricos nos educamos con sus hallazgos, pero, y si fuera al revs, podramos decir
que la fotografa ha influenciado a la pintura?...

Influencias de la fotografa en la pintura

El fotgrafo plasma en su sensor lo que hay en la realidad, con su particular visin por
supuesto, y siempre y cuando no utilice retoque para alterar los pixeles de una imagen, deber
componer por medio del posicionamiento. Lo que hay est ah y debemos elegir qu mostramos y
qu no, si podemos.

Sin embargo, el pintor tiene su lienzo vaco y por tanto, todo lo que pinte en l y la manera en que lo
haga, lo ha tenido que poner l con un propsito.
Es por eso que me llama profundamente la atencin la obra de Sorolla, maestro de la luz
mediterrnea con un conocimiento enorme tanto de tcnica como de composicin, cuyos cuadros
me han dejado estupefacto en alguna ocasin. Espero que a vosotros tambin.
Vemos cmo en estos cuadros se encuentran todos y cada uno de los errores compositivos o
ambigedades propios de los fotgrafos que prefieren el valor del momento.

Esos cortes y esos encuadres, incluso cierta distorsin provocada siempre por un angular, hacen que
para m, Sorolla, con una maestra y un riesgo increbles, refuerce en su pintura el valor del
momento irrepetible propio de la fotografa. Si la imagen est descompensada, aparece una parte
muy pequea de cielo, corta una persona o no deja suficiente aire en un margen, ha tenido que
plasmarlo el autor, mostrando un conocimiento espectacular del lenguaje visual y cmo utilizarlo en
su favor.
No s si sera muy arriesgado afirmar que, Sorolla, podra considerarse el Cartier-Bresson de la
pintura, por lo menos en estos ejemplos que hemos visto.

Y ahora es cuando os digo que mi nica intencin con este artculo es provocar inquietud en
vosotros al igual que me la provocaron a m para estudiar composicin. No tiene por qu ser en
una escuela, sino por vosotros mismos, poco a poco, tranquilamente en vuestra casa o en un museo,
ir educando poco a poco nuestra percepcin, adaptndola a la abstraccin del lenguaje visual.
Espero que sto os ayude como me ayudo a m a intentar transmitir ms mensaje en mis fotografas,
conociendo cmo funcionan los elementos y usndolos en vuestro provecho. La composicin no son
cuatro reglas, es algo mucho ms complejo y dinmico. Estoy deseando ver cmo os comunicis y
os expresis con el mundo por medio de vuestras imgenes pero teniendo ms claro cmo hacerlo.
Un saludo y buenas fotos