Universidad de Sonora:

Nombre del proyecto:

Proyecto de Investigacin.
Arquitectura del Siglo XX.
Docente:
Federico Alberto Gonzales Sanchez.

Horario de Clases:
Martes
Jueves
11:30 am-1:00 pm 11:30 am -1:00 pm

Alumnos:
Ortega Saucedo Martin No. Exp. 214206579
Campa Jimnez Edith Militza No. Exp. 21428068
Prez Rendn Cynthia Gabriela No. Exp. 214200482
Bernal Osorio Abraham I. No. Exp. 214214129

Fecha de entrega:
Jueves 26 de Marzo de 2015
1

ndice:
No. Pgina.
Introduccin......03
Captulo I :Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc..04
1.1 Antecedentes05
1.2 Biografa.06
1.3 Catedral de Notre-Dame.11
Capitulo II: Victor Horta.16
2.1 Biografa17
2.2 Casa Tassel..21
Capitulo III: Antoni Gaud27
3.1 Antecedentes28
3.2 Biografa....30
3.3 Personalidad....34
3.4 Influencias..35
3.5 Sistemas Constructivos..36
3.6 Templo expiatorio de la Sagrada Familia.41
3.7 Templo expiatorio de la Sagrada Familia tras la muerte de Gaud.62
Capitulo IV Louis Henry Sullivan66
4.1 Antecedentes...67
4.2 Biografa.....68
4.3 Arquitectura en Acero...72
4.4 Edificio Carson....77
Anexos...81
Conclusiones.....91
Bibliografa....93

Introduccin.
Con la finalidad de entender nuestro pasado, en cuanto arquitectura se refiere, se
realiz el presente. Dentro de este escrito se abordarn las distintas etapas de la
arquitectura moderna por medio de algunos de sus protagonistas y sus principales obras,
tales como el Arq. Viollet Le-Duc, Arq. Victor Horta, Arq. Antoni Gaud y Arq.Louis Sullivan.
Viajaremos a travs de las diversas etapas del modernismo

que cada uno de los

anteriores representa y de igual forma identificaremos la importancia e impacto de estos

nombres dentro de la arquitectura en general y como stos han influido en el
contemporaneismo arquitectnico.

Esta recopilacin se presentar con el orden de aparicin anterior mencionada y

cada uno se desarrollar de la siguiente forma: Antecedentes histricos, Biografa del
Arquitecto a desarrollar, aspectos destacables dentro de su carrera, obra ms importante.
Este orden ayudar a realizar un anlisis ms apacible y sencillo de cada arquitecto, con lo
cual se buscar que el lector de esta antologa comprenda la mayor cantidad de
informacin posible.

Si bien, entre cada arquitecto tiene su propio estilo y manera de trabajar,

encontraremos las relaciones existentes entre cada uno, y como los ms recientes utilizan
tcnicas de sus antecesores, pero mejor desarrolladas y a la vez mejor aplicadas, pues eso
es lo que se pretende dentro de la arquitectura, ir mejorando las tcnicas obtenidas, para
de esta forma, poder realizar espacios ms funcionales y con mejores cualidades que los
anteriores ya realizados.

CAPITULO I

Eugne Emmanuel
Viollet-le-Duc.

Antecedentes:
El Art Nouveau fue fruto de una transformacin producida en lar artes industriales o
decorativas que se haba iniciado en Inglaterra y Francia, dentro del siglo XIX, en 1861 , el
Artista William Morris (1834-1896) estableci la firma, Morris, Marshall y Faulkner , para
crear un entorno donde los artistas pudiesen aprender de nuevo los diversos oficio en
unas condiciones lo ms cercanas posibles a los gremios medievales. A esta iniciativa le
siguieron otras, crendose as el movimiento Arts and Crafts.
Principalmente en Francia, la situacin era de tal manera que haba un influyente
estamento artstico, radicado en la academia, que era fundamentalmente conservador,
pero que tena conciencia de lo necesario de la reforma y estaba deseoso de promoverla,
y la abolicin de los gremios durante la revolucin francesa no haba destruido las
tradiciones artesanales en Francia de un modo tan completo como lo haba hecho la
revolucin industrial en Inglaterra.
El movimiento Arts and Crafts y su derivacin, la casa inglesa Free-Style, iban a tener
una notable influencia en el desarrollo del Art Nouveau. Pero tambin entro otra
influencia en accin, el uso del hierro como forma expresiva de la arquitectura, este fue
tema de muchos debates en la Francia del siglo XIX, y fueron los argumentos de Viollet LeDuc, Arquitecto y Arquelogo, los que principalmente ingresaron al hierro a la reforma de
las artes decorativas, y de que un movimiento decorativo e idealista se injertase en la
tradicin estructural y positivista.

Biografa:
Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc naci

un 27 de

enero de 1814, en la ciudad de pars, en el seno de una

familia de alta burguesa, desde muy joven se interes en
la Arquitectura, especialmente en la arquitectura de la
edad media, sin embargo, en contra de la costumbre,
decidi rechazar el ingreso a la beaux arts (escuela de
bellas artes) y viajar por Francia e Italia con su block de
notas, ya que l consideraba que nada poda sustituir la
experiencia propia y la observacin, durante toda su vida
lucho contra la beaux arts y todo lo que esta institucin
representaba, por lo que lgicamente recibi muchas
Fig.1: Fotogrfia de Viollet-Le-Duc.

crticas a lo largo de su carrera.

Viollet desde joven, estuvo muy apegado a la cultura,

la literatura, las artes, etc., Ya que en su familia se encontraban artistas, como su padre, un poeta
aficionado, armo una fabulosa biblioteca y su casa era sede, una vez por semana, de una velada
literaria.
Su tio, Ttien-Jean Delcluze, asumi el papel de educador de Viollet y de su hermano Adolphe,
y ejerci una importante influencia en su vida.
Su tio y su hermano lo acompaaron junto con su amigo ntimo y joven msico Emile Millet por
sus viajes, en Francia visit La Provenza, Normanda y La Regin de los Pirineos, Mientras que por
Italia, recorri todo el pas analizando las construcciones medievales que lo plagaban. A la edad de
19 aos contrajo matrimonio con Elisabeth Tempier, y muri en Lausana, el 17 de septiembre de
1879.
A lo largo de su vida profesional, Le-Duc consigui reconocimiento por sus numerosas e
increbles restauraciones, en las cuales combinaba hechos histricos con detalles modernos en la
poca, caracterizado su estilo principalmente por el uso del hierro, y vistas al armazn estructural
del edificio, algunas de sus restauraciones entre muchas fueron:

-La catedral de Notre-Damme, Obra que le dio reconocimiento.

Fig.2: Catedral de Notre-Damme., Paris

Francia.

-El castillo de Pierrefonds, Comuna de Pierrefonds, al norte de Pars.

Fig.3: El castillo de Pierrefonds, al norte de Paris, Francia.

-Ciudadela amurallada de Carcasona: A los pies de la ciudad moderna de Carcasona.

Fig.4: Ciudadela Amurallada de Carcasona. Restaurada

por Violet- Let-Duc.

-Castillo Roquetaillade: Mazres, departamento francs de Gironda.

Fig.5: Castillo Roquetaillade.

Le-Duc se convirti en uno de los tericos ms importantes que ha tenido la arquitectura a lo

largo de su historia, tena su propia filosofa y visin de la arquitectura que mostro de la siguiente
manera en su obra Diccionario Razonado de la Arquitectura Francesa(1863)
*ARQUITECTURA: ARTE DE EDIFICAR. La Arquitectura
se compone de dos elementos: La teora y la prctica.
La teora comprende el arte propiamente dicho, las
reglas inspiradas en el gusto y obtenidas de las
tradiciones y la ciencia que puede demostrarse por
formas invariables y absolutas., La prctica es la
aplicacin de la teora a diversas necesidades; la
prctica hace plegar el arte y la ciencia de la
naturaleza de los materiales, al clima, a las
costumbres de una poca y a las necesidades del
momento. Tomando la arquitectura en el origen de
una civilizacin que sucede a otra, se requiere
necesariamente tomar en cuenta las tradiciones de
Fig.6: Diccionario Razonado de la
Arquitectura Francesa.

una parte y las nuevas necesidades de la otra.

Le-Duc tena una interpretacin neogtica. El neogtico tuvo un gran auge justamente gracias a
Le-Duc, fue un gran tratadista y un talentoso dibujante, y en su diccionario de la Arquitectura
gtica francesa, que se extiende por 10 volmenes, expone una visin personalsima del gtico.
Le-Duc Sostuvo que el gtico es un estilo puramente racional, basado en el principio estructural
de pilares y nervaduras, y que se opone totalmente a la arquitectura clsica romana, abriendo las
puertas a la arquitectura moderna del hierro y del acero.
Viollet fue credo y los arquitectos de finales del siglo XIX tomatn el concepto gtico
racionalista que juntamente con el amor a lo oriental condujo al Art nouveau. O Modernismo. Fue
como una oleada de Dinamismo, Color y Fantasa cruzara toda Europa.
Las teoras y los proyectos de Le-Duc fueron causantes de que el hierro llegase a asociarse a la
reforma de las artes decorativas, y de que un movimiento decorativo e idealista se injertase en la
tradicin estructural y positivista.
La carrera de Viollet Le-Duc se haba volcado en la depuracin del ncleo racional y vitalista de
la Arquitectura Gtica, que el entenda como el nico fundamento autentico de una arquitectura
moderna.
Los principales preceptos que Viollet Le-Duc leg al movimiento Art Nouveau fueron:
-Dejar a la vista el armazn del edificio como un sistema visualmente Lgico.
-La organizacin espacial de sus partes de acuerdo a su funcin, y no a las leyes de la
simetra y la proporcin.
-La importancia de los materiales y sus propiedades como generadores de forma.
-El concepto de forma orgnica, derivado del movimiento romntico.
-El estudio de la Arquitectura domstica verncula.

Fig.7: Dibujo realizado por Violet-Le-Duc, mostrnado una solucin de soporte con una
estructura de hierro en V.

Gracias a dos de sus numerosos libros: Entretienes sur l architecture (1858-1872) y Dictionarie
raison de larchitecture francaise (1863), Le-Duc se convirti n un punto de referencia para todos
aquellos que se oponan a las beaux arts, no solo en Francia, sino tambin en otros lugares de
Europa y Norteamrica, la influencia de Le-Duc el movimiento art nouveau derivo tanto de su
teora como de sus proyectos.
Le-Duc

inspiro

arquitectos

como Victor Horta (1861-1947),

quien

paso

ms

de

10

aos

trabajando en un estilo neoclsico

ligeramente

modificado

por

el

racionalismo constructivo de LeDuc.La estructura metlica vista es

algo representativo d ela obra de LeFig.8: Dibujo hecho por Violet-Let-Duc. Techo apoyado en soportes
de hierro sobre las paredes de ampos lados.

Duc y su novedosa visin para la

fecha.

10

La Catedral de Notre-Damme:
La catedral de Notre Dame se
encuentra en la le de la Cit,
ncleo del que germin la Pars
celta y posteriormente la urbe
romana y medieval. Se sabe que
este templo gtico se construy
sobre el solar de numerosos
edificios anteriores, entre ellos un
Fig.9: Fachada Frontal de la Actual catedral de Notre-Damme.

templo romano dedicado a Jpiter,

una iglesia altomedieval del siglo

VI con el nombre de Saint-Etienne y otra romnica.

Este edificio es conocido como uno de los ms notables del gtico temprano en Francia,
ya que uno de los ms antiguos, la construccin se comenz en 1163, y con un buen flujo
de financiamiento, la construccin continuo hasta bien entrado el siglo XIV.
Las ctedras albergaban reliquias religiosas importantes, como la corona de espinas de
Jesucristo, que se exhiba en la catedral.
Uno de los momentos ms trgicos en la historia de Notre-Damme fue la revolucin
francesa, al estar cercana al palacio real y ser propiedad de familia real, fue blanco de
ataques y destrozos, as como el dao a las esculturas.
El dao de las esculturas fue importante, la famosa Galera de los reyes es un grupo
de esculturas de los reyes antiguos bajo un gran rosetn de la fachada occidental, los
revolucionarios tomndolos por monarcas franceses actuales, mutilaron y daaron varias
de estas esculturas, y las piezas arrancadas fueron enterradas, ms tarde, estos
fragmentos se encontraron milagrosamente en los stanos de un banco de Pars en 1977 y
se depositaron en el Museo medievalista de Cluny.
11

Fig.10: Galeria de los reyes en la fachada occidental de la catedral de Notre-Damme. Paris Francia.

En la fachada oeste de encuentran 3 puertas:

-La puerta de Santa Ana. (Sur)
-Puerta del Juicio final. (Central)
-Puerta de la Virgen. (Norte)

La puerta de Santa Ana:

Tiene la particularidad de ser anterior a la construccin de
la catedral gtica, por lo que se puede decir que es una
reutilizacin de la construccin anterior de finales del XII y
que podramos calificar de tardorromnica.
Est presidido por una Virgen Theotokos, de tradicin an
Fig.11: La puerta de Santa Ana. Suer de la
fachada occidental en la catedral de NotreDamme. Paris Francia.

romnica por su hieratismo, frontalidad y ubicacin del

12

Nio en el centro de su regazo. La Virgen est solemnemente sentada en un trono bajo un

precioso baldaquino con estructuras arquitectnicas que simbolizan la Jerusaln Celestial.
A ambos lados hay sendos ngeles turiferarios. En los extremos del tmpano encontramos
la figura de un obispo y un escriba y al lado opuesto un rey arrodillado.

La puerta de la Virgen:
En esta Puerta se puede apreciar la
tpica escultura mariana, se encuentra
Mara , tiene un gran valor simblico, ya
que la sucesin de las esculturas hace que
cuenten una historia, est dividida en 3
registros:
En el superior esta la virgen sentada
junto al todopoderoso, acompaados de
ngeles, uno de ellos, coronando a la
virgen.
En el registro central, se encuentra la
escena de la muerte de la virgen, esta esta
recostada, rodeada de los apstoles y de
Fig.12: La puerta de la Virgen. Norte de la fachada
occidental de la catedral de Notre-Damme.

ngeles, los cuales estn preparndose

para iniciar

el levantamiento de la

asuncin.
En el registro inferior, se representan a los Patriarcas, que flanquean a un baldaquino
bajo el que se encuentra el Arca de la Alianza, que contiene la Tablas de la Ley por la que
Yahv instaur la Antigua Ley por medio de Moiss, de gran valor simblico.

13

Esta es la puerta que ms sufri dao durante la revolucin, sin embargo tiempo
despus fue restaurada con xito.

La puerta del juicio final

Esta es una puerta con una
extraordinaria calidad de escultura,
posee 3 registros, en el superior se
muestra a cristo sentado en un trono
mostrando las heridas de las manos, a
los lados, un par de ngeles portando
las herramientas de la pasin, la cruz y
la lanza, y a los extremos, a Mara y a
san

Juan,

intercediendo

por

la

humanidad, en el segundo registro, se

encuentran Un grupo de ngeles y el
arcngel miguel, pesando las almas de
un lado de una balanza, y del otro
Fig.13: Esculturas de la puerta del juicio final. Centro de la
fachada occidental de la catedral de Notre-Damme. Paris
Francia.

lado, dos demonios tratando de

inclinar la balanza a su favor, se

muestra como los condenados son empujados por otros demonios, en el tercer registro,
aadido que se dio en la restauracin por parte de Le-Duc, muestra la escena de la
resurreccin de los muertos, con muchos muertos levantndose de sus tumbas vestidos
de los ropajes caractersticos de sus oficios, mientras ngeles en los extremos tocan
trompetas dando seal de que el juicio va a comenzar, este registro de esculpe sobre lo
que se pudo conservar de la escultura antes de los destrozos.
Las anteriores caractersticas de la fachada buscan aclarar el siguiente punto: la catedral
de

Notre-Dame, como todas las catedrales, tienen o buscan tener un grado de

14

simbolismo casi obligatorio, ya que estos son grandes monumentos a la fe religiosa, y

debern inspirar ese sentimiento a sus fieles, maravillarlos y dejar en claro la relacin
entre lo fsicamente majestuoso y lo divinamente majestuoso.
La revolucin francesa termino por dejar a esta catedral en estados deplorables, por lo
que en 1844, se inici la restauracin de la catedral liderada por Eugne Viollete Le-Duc y
Jean-Baptiste Antonie Lassus, sin embargo este ltimo muri antes de terminar la
restauracin, dejando a Le-Duc el mando completo de la obra, la cual se extendi por
veintitrs aos. Le-Duc aplico radicales criterios restauradores, en ocasiones inventores,
del siglo XIX.
Entre las modificaciones que se hicieron estn: la insercin de gabletes en las ventanas,
el rosetn sur enteramente nuevo, el cambio de la piedra de los arbotantes por piedra
nueva, la reconstruccin de todas las capillas interiores y altares, la colocacin de estatuas
en la Galera de los Reyes, parcialmente destruida durante la Revolucin Francesa, incluso
hay algunas que son retrato de Viollet; tambin se aadieron a la catedral numerosas
grgolas que configuran una de sus imgenes ms caractersticas. Adems, se plane un
aislamiento de la catedral, derribando todos los edificios de los alrededores, dejndola en
un gran atrio.
Otra increble aportacin de
Le-Duc fue una gran torre que se
eleva saliendo del techo, la cual
es el punto ms alto de la
catedral, elevndose a una altura
de 90 metros.
Fig.14: Vista de la catedral de Notre-Damme.

15

CAPIULO II

Vctor Horta.

16

Biografa:
Vctor Horta Naci 6 de enero de 1861, Gante,
Blgica. Hijo de un zapatero. Comenz sus estudios
de msica en el Conservatorio de Gante del cual
fue expulsado por indisciplina durante el ao 1864
con apenas 15 aos fue trasladado a la Academia
De Bellas Artes en Francia donde comenz a
estudiar

dibujo,

textiles

arquitectura,

inclinndose hacia una especialidad de Dibujo

Arquitectnico.
Dur 2 aos en Pars tiempo en el cual trabaj

Fig.15: Arquitecto. Vctor Horta. 1861

1947, Blgica.

en el estudio de la decoradora de interiores Jules Debuyson, en su estancia en Pars, Vctor

Horta escriba los paseos que daba, los monumentos y museos que visit los cuales
despertaron su sensibilidad artstica, pero tuvo que dejarlo y regresar a Blgica por la
muerte de su padre en 1880. Se independiz en 1886. Su fuerza creadora lleg al cenit
entre 1893 y 1903, poca en la que realiz ms de treinta grandes proyectos.
En 1884, cuando lleg a la edad de 23 aos comenz a trabajar como dibujante para
Alphonse Balat el cual era el arquitecto favorito el Rey Leopoldo II de Blgica. Vctor Horta
se haba inspirado principalmente en el arquitecto y terico Viollet-le-Duc el cual
restauraba los edificios medievales, tambin era un defensor de la ingeniera en la
arquitectura y se comprometa a utilizar nuevos materiales de construccin y tcnicas de
construccin modernas.
En 1906 se divorcia de su esposa Pauline Herv y se instala en Bruselas dnde continu
sus estudios de arquitectura en la Academia Des Beaux- Arts donde obtuvo el ttulo de
Arquitecto de la Academia de Bellas Artes de Bruselas, mientras mantena un trabajo.

17

La Primera Guerra Mundial interfiri en la primera fase de su vida profesional; se

traslad a Londres y luego de ah se dirigi hacia Estados Unidos (1916-1918) donde acab
siendo catedrtico y director de la Universidad Libre de Bruselas. Cuando el Art Nouveau
dej de ser una tendencia, Horta volvi al gusto neoclsico.
En 1886 realiz en la calle Douze Chambres de Gante un grupo de tres pequeas casas
que, a pesar de su modestia, revelan ya los dones de Horta. stas casas se consideraban
construcciones honradas y econmicas.
De ste arquitecto aprendi los principios del clasicismo. En 1893 pas a ser profesor
de la universidad lo cual fue importante para su carrera como arquitecto porque llegaba a
recibir encargos de proyectos arquitectnicos de las cuales se destacan los encargos ms
influyentes de sus amigos Autrique y Tassel, a quienes les proyect y construy las
viviendas en Bruselas. Muchos edificios de Horta han sido destruidos innecesariamente,
incluso la estructura de hierro y vidrio ms imaginativa de su tiempo, La Maison du Peuple
(Casa del Pueblo) de Bruselas, Jean Delhaye que fue ayudante suyo, realiz un bravo
esfuerzo para proteger lo que quedaba y salv la residencia de Horta para museo
permanente con su ornamentacin y mobiliario.
Abri nuevos caminos a la arquitectura del siglo XX, procurando mayor libertad en la
distribucin dentro de la vivienda y dando expresin arquitectnica a los programas de
construccin que trajo el desarrollo social y cultural. Cre nuevas y sutiles formas
constructivas partiendo de los materiales acero y cristal. Despus de su estancia en
Estados Unidos (1916-1919) adopt un estilo ms severo y clasicista; la lnea recta
reemplaz a la escritura pintoresca y juguetona del modernismo, como la prueba el
palacio de Bellas Artes de Bruselas (1922-1928). sta obra fue llevada a cabo con concreto
armado, marcadamente articulada, introduce ya la idea de centro cultural, que encontr
tanta aceptacin despus de la segunda guerra mundial.
Desde 1892 Vctor Horta diseaba varias casas y edificios pblicos en Bruselas, para los
cuales el utilizaba hierro fundido por razones estructurales y decorativas.

18

Mediante los aos 1892 y 1893 realiz su primera obra innovadora, La casa Tassel,
en Bruselas. Con un interior con elementos de construccin y vidrio de hierro fundido
expuesto, adems la casa era muy notable por la decoracin que posea, esculturas de
formas orgnicas y lneas suaves. En la Casa Tassel, su primera realizacin, se puede
observar ya sta orientacin estilstica, que culmin en la Casa Solvyay caracterizada por
una original decoracin diseada por l mismo e inspirada en motivos vegetales.
En 1893 Vctor Horta llev a cabo la construccin de Maison Autrique la cual fue
seguida en los aos 1895-1896 por Maison Winssinger. En 1895 a 1900 el Hotel Eetvelde,
edificio que fue una obra de arte total en el estilo Art Nouveau. Tambin edific la Casa
Solvay (1895-1900) y la Casa Horta (1898)
Aplic un nuevo estilo a otros edificios nacidos e los cambios sociales y econmicos el
siglo. Entre los aos 1896 y 1899 construy su obra ms preciada la cual fue La Casa Del
pueblo (sede del partido socialista belga), edificio destinado a albergar las oficinas del
sindicato de trabajadores socialistas, en el que consigui de nuevo una estrecha relacin
entre estructura y decoracin. La ornamentacin que del techo de la planta de oficinas,
que est dibujada por las mismas vigas de sustentacin son un ejemplo de estructura y
decoracin. La cual fue demolida en 1964.
Entre 1901 y 1903 los grandes almacenes innovation, stos edificios desaparecieron
pero an as se conservan fotografas de los edificios. Se encargaba de supervisar las
decoraciones interiores de todos los edificios que l llevaba a cabo incluyendo el diseo
del mobiliario, adornando puertas y huevos de escaleras con sus famosos motivos de
inspiracin vegetal en forma de golpe de ltigo como se encontraba en uno de sus
mayores proyectos de viviendas, el Hotel Solvay (1894) en Bruselas. Vctor Horta fue uno
de los predecesores ms importantes del movimiento moderno, sobre todo por el empleo
de estructuras vistas de hierro y fachadas de vidrio plano. Crea un lenguaje original
basado en el predominio de la lnea curva adems de su integracin entre elementos
arquitectnicos y decorativos, con lo que se convirti en uno de los pioneros y principales
representantes el modernismo arquitectnico.
19

Vctor Horta fue uno de los principales pioneros en la corriente Art Nouveau, corriente
que se caracteriz por querer integrar en la arquitectura todo el arte y todas las artes. Es
una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectnicas
originales. Se desarrolla entre los siglos XIX y XX. ste movimiento utiliza las soluciones e
la revolucin del hierro y del cristal aportan a la arquitectura, aunque las industrias sean
las que se encargan de las decoraciones y de las forjas de la rejera, etc. Sus formas se
caracterizan por ser blandas y con redondeadas, aunque, lo que ms lo caracteriza es la
profusin de motivos decorativos. La influencia del modernismo arquitectnico se deja
sentir an en la arquitectura actual.
El modernismo arquitectnico nace en Blgica donde se le dio el nombre de Art
Nouveau con la obra de Goh Ver Wayans y Vctor Horta; la ondulacin de los tejados y
fachadas, el cmo aplic materiales como el hierro forjado, los motivos de vegetacin
natural y el cuidado diseo de la decoracin y de cada elemento arquitectnico y de
mobiliario del interior son caractersticas de sus obras: de Van de Velde la casa de
Bloemenwerf y de Horta los kioscos y bocas del metro, la escalera e la calle Paul- Eile
Janson y el Hotel Solvay por su caracterstico interior de diseo muy cargado con
lmparas, papel pintado y vidrieras.
Desde sus primeros tiempos como arquitecto adopt el estilo neoclasicista el cual lo
aprendi en la escuela para centrarse en la bsqueda de una nueva expresin
arquitectnica, acorde a su propia poca. Desarrolla estructuras vistas de hierro colado,
planta libre en lugar de los antiguos pasillos y una atencin en la ornamentacin de cada
elemento.
Vctor Horta muere el ao de 1947, en Bruselas.

20

La Casa Tassel:
Durante los aos 1892 y 1894 nace en
Bruselas, un movimiento europeo que renueva
las artes aplicadas, fue nombrado el Art
Nouveau, Nieve Kunst, Style Liberty, Jugendstil
o Modernismo.
La Casa Tassel ha sido considerada como la
primera obra del movimiento en arquitectura.
Revolucionaria tanto en el aspecto artstico
como en el tcnico, es uno de los monumentos

Fig.16: Casa Tassel (1892-1894, Bruselas)

clsicos de la historia de la arquitectura.

Es el producto de una poca y de un pas, caracterizado por el progreso econmico de
la burguesa, fuertes tradiciones artesanales y una amplia industrializacin. La obra cuenta
con una organizacin espacial y un dilogo continuo entre la flexibilidad del hierro y la
dureza de la piedra. Se exploran las posibilidades del hierro como material constructivo y
ornamental. Aunque el estilo y los motivos decorativos no se desarrollan partiendo de la
nueva construccin en hierro colado, sino, que es sta la que se adapta al nuevo lenguaje
formal que procede de otras fuentes y lo prolonga espacialmente.
sta casa fue encargada por el seor Emile Tassel, profesor de geometra descriptiva en
la Universidad de Bruselas y colaborador del estudio de la firma Solvay (para quien
construa Horta, el Hotel Solvay entre los aos 1895 y 1900), una vez que la construccin
de la casa fue terminada el arquitecto se dedic varios aos a establecer el mobiliario que
sta contendra. Tambin se hicieron cambios menores al diseo. En 1956, se dividi en
pequeas unidades de vivienda, transformacin hecha en desafo del diseo original. En
1976, el arquitecto Jean Delhaye compr la propiedad con la intencin de devolverle su
esplendor original y comenz la restauracin en 1982. La Casa Tassel fue declarada
patrimonio mundial por la UNESCO, al igual que otras construcciones del arquitecto en los
21

aos 2000. La Casa Tassel se ubica sobre la rue Janson, anteriormente llamada Turn, en la
ciudad de Bruselas, La casa se implanta en una pared de 7.79m de ancho y 29m de
profundidad, ocupando todo el ancho y 20.8 metros del largo, siendo un solar entre
medianeras.

Concepto:
Lo que se plante para realizar la obra fueron: renovacin de la planta, proscripcin del
pasillo y de las habitaciones en fila, primaca en lnea curva y empleo del hierro en la
plstica arquitectnica, entre otras.
Con un pasillo y habitaciones en fila, se logran espacios fluidos.
El hierro se utiliza con fines estructurales tanto como con fines ornamentales.

Espacios:
El acceso se encuentra ubicado en el centro de la fachada. La distribucin se divide en
dos sectores, el primero por la escalera principal y el segundo el lado del jardn.
Se producen cambios de niveles. En el interior se manifiesta visiblemente la nueva
tendencia figurativa. La casa ofrece un inagotable surtido de formas bidimensionales
resultado de un estudio minucioso de plantas y flores. Suelos, paredes y techos se cubren
de 'lneas ltigo', serpentean, se entrelazan, ondean y ascienden por los montantes de
acristalamiento, rodea las patas de los muebles y retornan sobre s. Su presencia desborda
todos los requisitos de la construccin.
Al pie de la escalera se eleva una esbelta columna de hierro como si fuera el tallo de
una flor. Desde el capitel se pueden observar bandas en forma de plantas que se
extienden por el espacio. Su ritmo se repite en los canecillos y soportes de hierro visto y
en los ornamentos que trepan por la escalera, formando la barandilla. Estos detalles de
decoracin se extienden por el techo, los muros e incluso el mosaico que se utiliza para el
suelo como anillos de agua que se expandieran partiendo de un centro. Cada forma del

22

elemento arquitectnico est individualizada. El jardn de invierno del piso bajo es

sostenido por un esqueleto de hierro a la vista.

Fachada:
Son fachadas vecinas repitiendo su elemento dominante, el bow-window. stas se
diferencian por su desarrollo curvilneo enlazado con los paos laterales. El primer piso
est conformado por una serie de ventanas separadas por pequeas columnas de piedra.
En el segundo piso, balcones altos de forjado a forjado, ligeramente retranqueados y
protegidos con una barandilla de hierro constituyen la fachada. En el tercer piso, el bowwindow se convierte en una terraza, continuando las tres aberturas, pero ahora en el
plano de la pared. El elemento que domina en la construccin es el tradicional bloque de
piedra, sin embargo, estn presentes en la fachada muchos elementos poco corrientes
como las superficies onduladas, etc. La fachada tiene una fluidez en el espacio interior y la
traduce en un movimiento flexible: abombamientos y retrocesos, juegos de tensas
membranas vtreas, piedra y hierro se compaginan en ese juego rtmico, No slo el ritmo
de la lnea produce esa idea de totalidad; la importancia del color tambin es
fundamental: los marrones de las maderas, el dorado del bronce, las taraceas, las
cerraduras y picaportes, los tonos caramelo y melocotn.

Estructura:
La estructura bsicamente es un esqueleto metlico, totalmente visible en el interior,
mientras que en la fachada se pone de manifiesto solamente en la parte central
acristalada.
Se comprueban en esta obra, las posibilidades del hierro como material constructivo y
ornamental.
Horta opt por utilizar un sistema de soportes a base estructuras de hierro que
permitiera eliminar al mximo los paramentos y organizar el espacio ms libremente.

23

Planos:

Fig.17: Planta Baja, Casa Tassel 18921894, Bruselas.

Fig.18: Planta Alta, Casa Tassel 18921894, Bruselas

Fig.19: Dibujo Casa Tassel. 1892-1894,

Bruselas.

Fig.20: Corte, Casa Tassel. 1892-1894,

Bruselas.

El uso de ste material, hierro, como medio estructural y expresivo, se inspir gracias a
las obras de ingeniera de Eiffel que culminaron en 1889 en la Torre Eiffel, y en las teoras
e ilustraciones de Viollet-le-Duc en sus Entretiens sur l'architecture de 1872.

24

Casa unifamiliar construida en Bruselas por Vctor Horta entre los aos 1892- 1893. Se
ubica en un solar estrecho y profundo, de manera que recibe luz slo por los lados ms
cortos. Para iluminar los ambientes interiores estaba previsto un pequeo recinto de igual
forma y dimensiones que el vaco que alberga la escalera principal, iluminada por un gran
lucernario y que da lugar a un segundo patio de luces. La estructura es de esqueleto
metlico, totalmente visible en el interior, mientras que en la fachada se pone de
manifiesto solamente en la parte central acristalada.
La distribucin de la casa se divide en dos sectores:
1.- El servicio de la escalera principal, que
relaciones el vestbulo con los dos grandes
ambientes superiores con vistas sobre la calle.
2.- El lado del jardn, servido por una escalera
secundaria.
En el interior se encuentra un saln el cual pertenece
al segundo sector del edificio, tiene una cota superior a

Fig.21: Vitrales, Casa Tassel.18921894, Bruselas.

la del vestbulo de entrada, de forma que se obtiene una

dinmica del espacio interno que contrasta con la superficie estrecha de la parcela.
El alzado tiene como elemento dominante un par de ventanas que sobresalen del
muro (bow-window) de las casas contiguas. sta casa se diferencia de las dems por su
desarrollo curvilneo que, en dos de los tres pisos de la casa, enlaza con los paos laterales
del alzado. La parte central presenta en el primer piso una serie de ventanas separadas
por pequeas columnas de piedra y, en el segundo, balcones altos de hierro. En el tercer
piso cuenta con ''bow-window, se convierte en una terraza, continuando las tres
aberturas, pero ahora en el plano de la pared.

25

Estn presentes en la fachada muchos elementos poco

corrientes, como las superficies onduladas, las platabandas
metlicas vistas, el curioso diseo de la balaustrada. El papel
dominante del edificio corre todava a cargo de los
tradicionales sillares de piedra. En el interior se manifiesta
ms claramente la afirmacin de la nueva tendencia
figurativa.

un

sentido

unitario

liga

los

elementos

estructurales a los visuales, en particular, en la escalera

principal, que presenta completamente a la vista todo su
armazn metlico. Contiene molduras curvilneas de hierro
Fig.22: Fachada de la Casa
Tassel. 1892-1894, en
Bruselas.

para formar barandillas y motivos decorativos; a estos

elementos, que determinan con su desarrollo sinuoso

Una definicin muy particular del espacio, corresponden formas anlogas trazadas
sobre los planos, como el diseo de las vidrieras y de los mosaicos de los pavimentos.
La articulacin cncavo-convexa propia del gusto del Art Nouveau est presente tanto
en el volumen de la escuela y, por tanto, en el vaco del espacio, como en las lneas que la
estructuran y tambin en los puntos del mosaico del suelo.
Por ltimo una de las caractersticas de esta obra ya subrayada por la crtica de la
poca: su perfecta adaptacin al propietario, el seor Tassel.
Refirindose a esta casa se ha escrito que albergaba del modo ms perfecto imaginable
al hombre para el que fue construida. Como puede verse, la cultura de gusto figurativo del
Einfhlung se convierte tambin en razn de ser funcional.

26

CAPITULO III:

Antoni Gaud.

27

Antecedentes:
En la ltima dcada del siglo XIX, Espaa se caracteriza por un cierto confucionismo
artstico. La arquitectura entra en crisis al ampararse de la repeticin de movimientos
artsticos: Neoclsico y Neorromnticos. Los arquitectos no piensan en nuevas soluciones
tcnicas al margen de estos estilos.
Sin embargo, en Espaa se produce un
crecimiento de la natalidad y, a la vez un
crecimiento econmico que da origen a una
importante migracin de poblacin desde el
campo a las grandes capitales. Las ciudades
crecen, se derriban murallas medievales y
cascos viejos, y se construyen nuevos barrios
planificados, denominados ensanches. En el
caso de Barcelona su crecimiento quedo

Fig 23: Pla Ced El plan de reforma y ensanche

de Barcelona. Ao 1859. Buscar en Anexos.

perfectamente establecido con el Pla Cerd.

Los arquitectos espaoles se hundieron en la incertidumbre, la cual se rompe con la
llegada de un nuevo movimiento que responde al nuevo ambiente social y cultural, fruto
de una evolucin econmica, poltica y regional, este movimiento lleva el nombre de
Modernisme, dicho movimiento cronolgicamente abarca desde la ltima dcada del
siglo XIX a las dos primeras del nuevo siglo XX.
El inicio del Modernisme en Espaa puede fecharse en 1878, cuando el arquitecto Lluis
Domnech i Montaner pblico en el peridico cataln La Renaixensa un artculo titulado
en Busca de una Arquitectura Nacional en el que expresaba la necesidad de encontrar
un estilo particular para Catalunya.

28

A partir de este momento se construyeron edificios basados en historicismo, pero en los

que dominaban la personalidad del arquitecto, que transformaba aquellos lenguajes
clsicos para abrir paso a una nueva arquitectura.
El Modernisme fue usado por muchos, no obstante, no todos los artistas que trabajaran
este movimiento se convertirn en precedentes directos de importantes cambios
estilsticos. Sin embargo, existieron sus excepciones extraordinarias, un ejemplo es un
hombre que con su comportamiento y sus obra construida, constituir un trayectoria
aislada, as como todos aquellos derivados del mundo del ornamento, obtendrn un sello
especial, sorprendente y, algunas veces, difcil de calificar. Este hombre fue Antoni Gaud.

29

Bibliografa:
La vida es amor y el amor es entrega. Cuando son dos los que se entregan,
la vida del conjunto llega a ser brillante, ejemplar.
Antoni Gaud, s.a.
Antoni Plcid Guillem Gaud i Cornet, nacido
en el seno de una familia de calderero, el 25 de
junio de 1852 en la cuidad de Reus en Espaa.
Hijo de Francesc Gaud i Serra i de Antnia
Cornet i Bertrn, siendo el quinto hijo del
matrimonio.
Durante la niez, Gaud conservaba una
delicada salud, ya que a edad temprana padeca
de problemas reumticos, dicha enfermedad no
le permita jugar con los nios de su edad, le
obligaba a desplazarse en burra o a permanecer
temporadas en reposo en su casa por el dolor
que esta enfermedad le ocasionaba.
Este hecho tambin llevo a que Gaud faltara

Fig 24: Gaud al terminar sus estudios.

Fotografa de Audouard y Cia. Museo de Reus.

constantemente a clases. Lo que le permita

dedicar muchas horas a la contemplacin de la naturaleza y al trabajo que realizaban los
caldereros, de donde extraera lecciones que aplicara a sus obras arquitectnicas.
Despus de cursar los estudios de secundaria en los Escolapios de Reus, Antoni Gaud
se traslad, en el ao 1869, a Barcelona con su hermano mayor. En la capital catalana
acab el bachillerato en la facultad de Ciencias de la Universidad de Barcelona.
30

En 1873 ingreso a la Escuela Provincial de Arquitectura de Barcelona, donde fue un

estudiante irregular, pero que manifestaba algunas muestras de genialidad, lo que
permiti que Gaud colaborara con algunos de sus profesores.
Antes de finalizar sus estudios Gaud colaboro en el estudio de arquitectura de Josep
Fontsere, desde 1877 hasta 1882. Con el trabajo en el diseo de algunos detalles de una
de las obras ms importantes que se estaban realizando en Barcelona: El Parc de la
Ciutedella.
De este recinto se atribuyen a la
colaboracin

de

Gaud:

la

cascada

monumental del parque, construida entre

1875 y 1882, dise los templetes para subir
a la terraza, la decoracin de los muros del
acuario y la gruta. Asimismo, fue el autor de
la balaustrada de piedra de la conocida como
placeta de Aribau, decorada con cabezas de
leones, de 1875, y, al ao siguiente, de los
candelabros de hierro con el escudo de
Barcelona de la reja de entrada.
Gaud era una persona poco dada a
escribir sus ideas estticas, se le conoce un
solo artculo publicado en 1881 en el
peridico La Renaixensa.
El 15 de marzo de 1878 Gaud obtuvo su
Fig. 25: Cascada monumental de El Parc de la
Ciutedella finalizada en 1882. Barcelona Espaa.
Buscar en Anexos.

ttulo de arquitecto. Una vez obtenido dicho

ttulo Gaud se estableci por su cuenta
abriendo su propio despacho, donde meses

31

despus conoci al Ingeniero Industrial Eusebi Gell i Bacigalupi, con quien inicio una
relacin de amistad y profesional de por vida. Gran parte de las obras de Gaud fueron
encargos de Gell, convirtindose en su cliente ms entusiasta.
Entre 1880 y 1900 Gaud, realizo, entre otras, las siguientes obras: la Casa Vicens, los
Pabellones en las Corts de la finca Can Feliu de la familia Gell, el Colegio Teresianos, el
Palau Gell, la Casa Calvet, la Torre Bellesguard.
En 1883 Gaud recibi el encargo a travs del arquitecto Joan Martorell de continuar la
incipiente obra del templo expiatorio de la Sagrada Familia, la obra ocupara toda su vida.
En este primer periodo Gaud se esforz por encontrar un estilo propio con una
voluntad nacionalista. A esta voluntad, que enseguida llego a transformarse en una
identidad persona.
El ascenso de Gaud como uno de los arquitectos ms destacados de la primera
generacin modernista fue meterica. Con la finalizacin del Palau Gell ya era uno de los
autores de ms renombre de Barcelona.
De 1890 en adelante, Gaud perfeccion el dominio del espacio arquitectnico y las
artes aplicadas hasta convertir su obra en algo nico, inslito, incomparable con el resto
de la arquitectura modernista de la poca.
No solo realizando sus obras en Barcelona, si no que Gaud no dudaba en ir a donde se le
era solicitado, por esta razn, trabajo fuera de Catalunya realizando obras tan
significativas como el Palacio de Episcopal de Astorga, en Leon.
A Esta es etapa de madurez de Gaud, en la que las obras maestras se sucedieron una
detrs de otra: el Park Gell, la Casa Batll, La Casa Mil y la fachada del Nacimiento de la
Sagrada Familia.
En 1914 abandon todas las obras para concentrarse en el proyecto de
la Sagrada Familia, templo que quera dejar muy avanzado para las siguientes
generaciones, consciente de que l no lo vera completado.
32

Antoni Gaud destaco como una figura excepcional de la arquitectura modernista

europea. Supo entender y utilizar la arquitectura medieval, ofreci una interpretacin
personal que alcanzaba una expresividad propia, llevando a consecuencias impensables
los principios estructurales gticos. Para Gaud, la geometra se encontraba a travs de la
naturaleza. Son muchas las obras de Gaud en las que se advierte la imitacin de las
formas naturales.
El 10 de junio de 1926, el arquitecto
muri a consecuencia de las heridas
sufridas al ser atropellado por un tranva.
Al cabo de dos das, era enterrado en la
Sagrada Familia. Gaud era un arquitecto
reconocido por sus coetneos dentro y
fuera de las fronteras espaolas, pero su
singular genio innovador y creativo no fue
aceptado universalmente hasta bastantes
dcadas ms tarde. En la actualidad, su
figura es internacionalmente reconocida y
su obra se cuenta entre las ms
admiradas de la arquitectura de todos los
tiempos.

Fig.26: Cripta del Arquitecto Antoni Gaud en la Sagrada

Familia. Barcelona, Espaa.

Fig.27: Gaud el da de su muerte. Dibujo de J.

Renart. 1926.

33

Personalidad:
El genio artstico de Gaud tuvo un carcter de principios muy altos. Fue un joven
apasionado e impetuoso, sin embargo, el destino lo cambio a un hombre sereno,
balanceado y ejemplar, que raras veces tenia explosiones temperamentales, sin
mencionar que inspiraba un aura de herosmo y beneficencia a aquellas personas que
convivan con l.
Fue un hombre que meditaba profundamente los problemas de la vida y el arte y cuyas
acciones eran totalmente consistentes con sus principios, adems continuo siendo
absolutamente creyente a sus convicciones religiosas, su espritu noble y su refinados
ideales estticos, demostrando que la ms grande inspiracin artstica es resultado de un
trabajo arduo, continuo, lento, metdico y disciplinado.

Gaud fue dueo de una prodigiosa imaginacin la cual no solo le permita construir
formas en su cabeza con gran facilidad, sino que adems tena una grandiosa imaginacin
espacial que le permita visualizar el sistema constructivo de las cosas, adems de poder
distinguir sin esfuerzo alguno entre aquello que era esencial y aquello que era simple
ornamento, esta gran habilidad la heredo de la familia de su Padre, por esta Gaud
siempre se mostraba agradecido a Dios por permitirle recibir este regalo.
Gaud crea firmemente que el arte haba sido creado de hombres para hombres, razn
por la cual deba ser racional. Siguiendo esta idea, Gaud entregaba cuerpo y alma a cada
uno de sus proyectos. Llego a la conclusin que el cubismo era un arte deplorable en
todos sus estilos y variantes, un arte deshumanizado. Detesto los primeros intentos de
arte abstracto dado a su falta de plasticidad.
Consideraba que existan dos tipos de personas, temporales y espaciales, todos
aquellos que tengan problemas manejando los nmeros tambin tendrn dificultades
aprendiendo msica o lenguajes porque todos estos estn enlazados con el tiempo.
34

Influencias:
Durante su poca de estudiante Gaud se vio influenciado por las dos corrientes pre
modernistas que dominaban el panorama
cultural Europeo: Arquitectura Gtica, con su
gran capacidad de crear grandes estructuras
arquitectnicas llenas de solides, y la esttica
oriental, que tanto llamaba la atencin de los
artistas europeos.
Gaud era un arquitecto excepcional y difcil
de catalogar en cualquiera de las tendencias
artsticas y arquitectnicas del momento. El
estilo Neogtico tuvo una fuerte influencia

Fig.28: El Capricho. 1885, Comillas, Santander.

durante sus primeros aos como arquitecto,

pero pronto estas lneas dejaron paso a nuevos ideales basados en el arte de oriente
medio, o a las construcciones Mudjares del sur de Espaa. Estas caractersticas se
pueden observar en la Finca Gell, en el
Capricho y en la Casa Vicens de Barcelona.
Durante los ltimos aos del siglo XIX, Gaud
muestra una tendencia mucho ms naturalista
como lo son las Bodegas Gell en Garraf, o el
proyecto de las Misiones Catlicas en Tnger.
Llegado al final con un lenguaje que se podra
considerar ms modernista.
Fig.29: Bodegas Gell. 1882, Garraf, Espaa.

35

Sistemas Constructivos:
Materiales:
Gaud utilizo casi exclusivamente los materiales propios de la arquitectura de los siglos
anteriores al XIX, Siendo un gran experimentador del ladrillo y la piedra. El uso del acero
laminado fue utilizado para salvar grandes luces, vigas o elementos de poco vuelo.

Tcnicas y Formas:
Gaud consigui nuevas formas de construccin, yendo
a la raz de las tcnicas de los albailes de toda la vida.
Con el procedimiento tabicado, es decir, el ladrillo puesto
con la tabla vista con las que se hacan las bvedas a la
Catalana, Gaud creo nuevas formas casi siempre
alabeadas como lo es la linterna del Palau Gell, las
cubiertas Belleguard, y los pabellones del Park Gell, los
sotabancos de la Casa Mil, las cubiertas y paredes de las
escuela de la Sagrada Familia, as como algunas bvedas
de la iglesia de la colonia Gell.

Para realizar un elemento usual los albailes utilizaban

reglas puestas a plomo e hilos tendidos entre ellas, con

Fig.30: Linterna del Palau Gell.

Barcelona, Espaa 1888

ladrillos o mampuestas de piedra, hacan pareces o cualquier otro elemente que lo

requiriera. Pero Gaud introdujo en esta sencilla operacin las variaciones que le
permitieron llegar por primera vez en la historia, a un extenso repertorio de formas
alabiadas. Tal como sola decir, eran fcilmente construibles ya que tan solo inclinando
una de las reglas el albail haca, sin saberlo una paraboloide hiperblico.

36

Tambin hacia uso de materiales prefabricados de piezas de dimensin media con

ladrillos, azulejos o piedra artificial, que fue el procedimiento aplicado a muchas de las
obras del Park Gell.
Gaud hizo bastantes diseos basados en una repeticin intencionada de elementos a
fin de facilitar su produccin pre fabricada. Sin embargo Gaud no considero necesario
utilizar las tcnicas de su poca, la gran resistencia a la atraccin del acero, solo o
combinando con el concreto. Lo cual, no poda ser de otra manera, tambin tuvo unas
consecuencias transcendentes en su repertorio de formas arquitectnicas.
Hay que afirmar que la gran aportacin de Gaud consiste en su extraordinaria
capacidad de inventar, mediante los materiales, fbricas y tcnicas del pasado ms
remoto, novsimas formas arquitectnicas no gratuitas, sino al servicio de unos usos o
funciones concretas de su tiempo.
La variedad de formas es limitada segn sea su posicin, vertical u horizontal, o segn
su funcin sea la de conformar espacios o la de acondicionar ambientes.

Elementos Bsicos:

Pilares y Columnas:
Me preguntaron por qu haca columnas inclinadas a lo que
contest: Por la misma razn que el caminante cansado, al parar, se
apuntala con el bastn inclinado, ya que si lo pusiera vertical no
descansar.
-

Antoni Gaud, s.a.

-

37

Utilizacin funcional de los pilares o

pies derechos para crear espacios
flexibles, es decir, sin obstculos para
cambiar su uso; ejemplo de ellos es:
El Park de Gell, en donde su mayora
est resuelta con pilares, de ladrillo o
de piedra de una sola pieza, que
permiten un uso flexible de este
espacio administrativo.
Fig.31: Ejemplo de pilares en el Park Gell.
Barcelona, Espaa.

Caso contrario, la utilizacin de

pilares aislados y jcenas sobre las

que apoyan las vigas de los forjados de la Casa Mil. En este caso la intensin de
Gaud no es la de conseguir un edificio de uso flexible a lo largo del tiempo, sino
que busca la total libertad formal para la distribucin
con tabiques de trazado curvo que determine unos
espacios internos muy singulares.
Una manera muy propia de Gaud, es la
combinacin inusual de elementos verticales y
horizontales como lo son el Palau Gell y el Colegio
Teresiana en el primero encontramos elementos con
una

forma

en

alzado

que

podemos

llamar

arborescente; de un pilar en una planta se pasa a dos

pilares en la superior mediante dos mnsulas
equilibradas con la ayuda del acero. Mientras en el
segundo tan solo con fbrica de ladrillo, consigui
efectos espaciales interiores nicos donde una pared
en planta baja y mediante dos pequeas mnsulas, se
pasa a unos pasillos que formando uno de los

Fig.31: Seccin y detalle de

los arcos y pilares de la
tribuna de la fachada
posterior. Palau Gell.
Barcelona, Espaa.

conjuntos espaciales ms interesantes de la obra primeriza.

38

Arcos y Forjado:
El modo de realizar los arcos de Gaud
responde, en principio, a una voluntad
de innovacin radical basada en el
aprovechamiento bsico de las leyes de
la mecnica: un perfil parablico o anti
funicular en un elemento arcuado
supone la reduccin del canto del
elemento y de los empujes sobre
elementos adyacentes, debido a que la
forma del arco coincide con la de la lnea
natural de empujes. La obra en la que se
saca mayor provecho de esta ley es la

Fig.32: Vista del techo interior de la Cripta de la

Colonia Gell. Barcelona. Espaa.

Cripta de la Colonia Gell.

Los forjados estn resueltos con un

sistema artesonado que, si bien, puede
dar una imagen de pura decoracin, pero
en realidad constituye una estructura
portante de los techos, por lo que se
refiere a los materiales empleados como
acabado final de las cubiertas, podemos

Fig.33: Vista del prtico de acceso de la Cripta

de la Colonia Gell. Barcelona Espaa.

destacar la de la Casa Botines, realizada

con un vestimento de pizarra, un material tan solo justificable desde el punto de
vista de una adaptacin al lugar.

39

Fig.34: Vista de la Cubierta de la Casa Botines.

Plaza del Obispo Marcelo, Leon. 1894

Fig.35: Fachada de la Casa Botines. Plaza del

Obispo Marcelo, Len. 1894.

40

Templo expiatorio de la Sagrada Familia.

El Templo de la Sagrada Familia representar el futuro de la Catalua
moderna.
Antoni Gaud, s.a.
Josep Maria Bocabella Verdaguer Fundador la Asociacin Espiritual de Devotos de San
Jos, promueve la construccin de un templo expiatorio dedicado a la Sagrada Familia. El
31 de diciembre de 1881, gracias a varios donativos, la Asociacin Compra una parcela de
terreno de 12,800 m dicha parcela tuvo un costo de 172.000 pesetas que equivalen a
1,034 euros, se encuentra entre las calles de
Marina, Provena, Sardenya y Mallorca, aqu es
donde se llevara a cabo la construccin del
templo.
La primera piedra colocada por el obispo de la
ciudad, Josep Urquinaona

se pone el 19 de

marzo de 1882, da en el que se celebra a San

Jos en Barcelona. A partir de este da se da
comienzo con la construccin, bajo la direccin
del Arquitecto Francisco de Paula del Villar y
Fig.36: Fachada del Proyecto Neoclsico de
Francisco Villar para La Sagrada Familia .
Barcelona, Espaa. 1883.

Lozano, entregndole un estilo Neogtico

convencional al templo.

Sin embargo, poco tiempo despus, Villar presenta problemas con el arquitecto Joan
Martorell Montells, asesor de Bocabella. Fruto de estos problemas, Villar toma la decisin
de abandonar el proyecto, el templo queda sin la direccin de un arquitecto. Sin Embargo
Martorell propone a un joven arquitecto desconocido en aquel entonces.

41

El 3 de octubre de 1883, Gaud con 31 aos de edad, acepto el encargo de proseguir

con la labor iniciada por Villar, la construccin del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia.
Gaud logro proyectar un templo grandioso, donde aplico todos sus conocimientos
arquitectnicos.
Gaud al trabajar en un proyecto ya comenzado por Villar, tuvo que apegarse en cierta
medida a lo que ya se haba empezado, un templo con estilo neogtico con 3 naves, sin
embargo Gaud manifest en varias ocasiones que si pudiese disear el edificio desde el
principio colocara el templo en diagonal a la manzana. Anqu esto no poda ser realizarlo
ya que se haban llevado a cabo las excavaciones de un gran volumen de tierra y las obras
se costeaban a travs de donativos. Por esto decidi no abandonar lo construido por Villar
porque esto hubiera significado la perdida de muchas limosnas.
En 1890 termina la construccin de la cripta y empieza la del bside influenciado
todava por el proyecto de Villar. Justo despus se inicia la fachada del Nacimiento. Es en
ese momento cuando Gaud abandona totalmente la idea de Villar, se pasa de una iglesia
de tamao normal al de un proyecto monumental. En ese mismo ao tambin se publica
el primer plano de conjunto del templo. El proyecto creado por Gaud para el templo
consista en una planta de cruz latina compuesta por 5 naves, un bside y un crucero, con
una elevacin de 4 metros sobre el nivel del suelo. La nave mayor y el crucero tendran 95
y 60 metros de longitud. La anchura de 15 metros ser para la nave central mientras que
para las laterales ser justa la mitad, la anchura del crucero seria de 30 metros. Con 3
fachadas orientadas al este, sur y oeste, la fachada del nacimiento, de la gloria y de la
pasin. La cara que mira hacia el norte se encuentra el bside que alberga siete capillas
con deambulatorio, cada una de las fachadas est compuesta por amplios prticos.
Contar con 12 torres, cuya altura mxima es de 170 metros. La altura de las naves central
y laterales es de 45 y 30 metros.

La obra humana no puede superar la Divina, por eso la Sagrada Familia

tendr 170 metros de altura, 3 metros menos que la montaa de Montjuc.
-Antoni Gaud, s.a.
42

Fig.37: Planta general del Templo

Expiatorio de la Sagrada Familia. Diseada
por Antoni Gaud. Barcelona Espaa.

Gaud trabajara cuarenta y tres aos en este proyecto, dividiendo su tiempo entre la
direccin del templo.

Mis grandes amigos estn muertos; no tengo familia, ni clientes, ni

fortuna, ni nada. As puedo entregarme totalmente al Templo.
Antoni Gaud, s.a.
No obstante, a partir de 1914 Gaud se dedica totalmente a la construccin del
templo, sin embargo, desde 1910 se vea obligado a tomar largos periodos de descans
debido a su frgil salud.
En 1911 proyecta la fachada de la Pasin y en 1923 la solucin definitiva de las naves y
cubiertas. Pero las obras avanzan despacio, y sobre ello Gaud dice: "No hay que lamentar
que yo no pueda terminar el templo. Yo me har viejo, pero otros vendrn detrs de m.
43

Lo que hay que conservar siempre es el espritu de la obra, pero su vida tiene que
depender de las generaciones que se la transmiten y con las que vive y se encarna".
Gaud asumi la responsabilidad de continuar una obra que, por sus grandes
dimensiones, nunca vera concluida. Con esta razn Gaud llevo a cabo la realizacin de
maquetas muy detalladas, con escalas de 1:10 y 1:25 sobre el interior del templo,
columnas, vueltas, cubiertas y ventanas de las fachadas. Tambin define, aunque con
menos detalles otras partes del templo. Sin embargo Gaud no realiza ninguna maqueta
de la fachada de la Pasin, tampoco de los cimborrios, solo hiso el clculo de las cargas, la
fachada de la Gloria solo hace una sola maqueta de distribucin de volmenes y dibuja las
imgenes que quiere que aparezcan en dicha fachada. El resto del diseo del templo lo
deja en las manos de los futuros arquitectos.

Fig.38: Dibujo Original de Gaud, Vista de

conjunto del Templo de la Sagrada Familia.

Fig.39: Maqueta realizada por Gaud del

Templo de la Sagrada Familia.

44

Fig.40: Maqueta Original de las columnas,

ubicada en el taller de la Sagrada Familia.

Fig.41: Modelo original hecho por Gaud del

estudio de volmenes para la fachada de la
Gloria.

No es posible que una sola generacin acabe el Templo, dejemos entonces

una vigorosa muestra de nuestro paso, que las generaciones venideras
sientan el estmulo de hacer otro tanto; y por otro lado no las liguemos para
el resto de la obra
-Puig Boada, 1929.
El 30 de noviembre de 1925 se termina el primer campanario de la fachada del
nacimiento. Lamentablemente el 10 de junio de 1926, Gaud muere tras ser atropellado
por un tranva en Barcelona.

45

Simbologa del templo de la

Sagrada Familia:
Fachada del Nacimiento:
La fachada del nacimiento est dedicada a la celebracin
de la llegada al mundo del mesas, Jess, el hijo de dios.
Estaba fachada comnmente recibe otros nombres como: l
fachada de la vida, del gozo y de la navidad. Gaud se
inspir en los evangelios sobre la infancia de Jess.
La Fachada del nacimiento est compuesta por:

Fig.42: Vista de la Fachada del

Nacimiento de la Sagrada familia.
Barcelona Espaa.

Portal de la Caridad.
Esta parte del prtico est

dedicada a la virtud teologal de la caridad o amor cristiano y a

Jess.
En el portn se pueden identificar una gran variedad
imgenes esculpidas, cada una con un significado propio.

La coronacin de Mara:
Esta escultura representa a una mujer siendo
coronada, dicha mujer es Mara, madre de dios, quien
ha merecido el privilegio de ascender a los cielos en

Fig.43: Fotografa del Portn de la

Caridad en la fachada del
Nacimiento en el Templo Expiatorio
de la Sagrada Familia. Barcelona
Espaa.

46

cuerpo y alma, coronada como la reina

de los cielos. El hombre representado
con barba larga y cabellos largos, que
sostiene la corona sobre la cabeza de
Mara es Jess, la escultura de la
Fig.44: Escultura de la Coronacin de Mara, ubicadas en el
prtico de la caridad, en la Fachada del Nacimiento de la
Sagrada Familia.

izquierda representa a Jos, padre de

Jess.

Lanunciacin:
Escultura que representa al arcngel Gabriel y a
Mara. Gabriel ha anunciado a Mara que concebir al
hijo de dios por obra del espritu santo.

El Santo Rosario:
Fig.45: Escultura de Lanunciacin, en la
Fachada del Nacimiento. Templo de la
Sagrada Familia. Barcelona Espaa.

Escultura

de

un

rosario

de

proporciones

monumentales que enmarca los grupos de la

anunciacin de los ngeles cantores. Las quince
medallas corresponden a los quince misterios que
integran el santo rosario en tiempos de Gaud.

El himno Anglico:
Esta parte de la fachada representan a un ngel
anunciando a los pastores el nacimiento del mesas, con
un coro de nueve ngeles que entonan el himno
anglico el cual esta esculpido en latn a los pies de
Fig.46: Escultura donde se representa el Santo
Rosario en la Fachada del nacimiento. Templo
de la Sagrada Familia. Barcelona, Espaa.

estos ngeles: Gloria in excelsis Deo et in terra pax

47

hominibus bonae voluntatis, lo cual se traducira al espaol como Gloria a Dios

en lo ms alto de los cielos, y paz en la tierra a los hombres de buena voluntad.

Fig.47: Fotografa que muestra el grabado del

himno Anglico. Templo de la Sagrada Familia.
Barcelona Espaa.

Fig.48: Fotografa que muestra de una forma ms

clara el grabado del himno anglico. Templo de la
Sagrada Familia. Barcelona Espaa.

La Natividad:
La escultura ubicada en la parte

inferior del portal de la caridad, es una

escultura que representa a Mara
mostrando en un lecho humilde a su
hijo Jess, acompaada de su esposo
Jos.

Fig.49: Fotografa que muestra la escultura de la

Natividad en el portal de la caridad, Fachada del
Nacimiento. Templo de la Sagrada Familia. Barcelona
Espaa.

48

 La Columna de Jess.
Columna ubicada en la parte inferior
del portal de la Caridad, es la columna
divisoria de la entrada, esta columna con
forma de palmera estaba basada en las
escenas de navidad. En esta se puede
observar el grabado de los nombres de
los antepasados paternos de Jess,
empieza por Abraham y acaba con Jacob,
padre de Jos. Tambin en dicha columna
se puede observar a la serpiente que
tent a Eva en el paraso con el fruto del
Fig.50: Detalles de la Columna de Jess. Fachada del
Nacimiento, Templo de la Sagrada Familia. Barcelona
Espaa.

rbol de la vida.

La adoracin de los Magos y de los pastores:

En la parte inferior Izquierda de la fachada del Nacimiento se encuentra la figura
esculpida de 3 hombres de aspecto noble quienes se postran en presencia del nio
Jess. Cada hombre lleva obsequios en sus manos, oro, incienso y mirra. Esta
escultura representa a los conocidos 3 reyes magos.
Del otro lado se encuentran en una posicin simtrica 3 hombres de edades
distintas, entre ellos un nio, que de la misma forma que los magos se postran
ante la llegada del hijo de Dios, un ngel les aviso de su llegada. Estos pastores
llevan de regalo cestas con productos de la tierra.

49

Fig.51: Escultura de los 3 hombres que se

encuentran en el lado izquierdo del portn de la
caridad en la fachada del Nacimiento. Templo de la
Sagrada Familia. Barcelona, Espaa.

Fig.52: Escultura de los 3 pastores que se encuentra

en el lado derecho del Portn de la Caridad en la
fachada del nacimiento. Templo de la Sagrada
Familia. Barcelona Espaa.

Corronamiento del Portal de la Caridad:

La santisima Trinidad:
En el punto mas alto del portal de la Caridad y de
toda la fachada del nacimiento, exepto por las torres,
existe la escultura de un simbolo de la santisimia
trinidad. La cual consiste en una cruz integrada por
varios elementos: en la parte superior una paloma
que simboliza el espiritu santo, debajo una truz de
Tau de color sangre que representa a jesucristo y
abrazando a esta, una cruz dorada que representa a
Dios.

Fig.53: Fotografa del coronamiento

del portal de la caridad en la
fachada del Nacimiento.

El Ciprs:
Un ciprs rodeado de palomas blancas. El Ciprs es un
rbol de larga vida que es asociado desde la antigedad a

los lugares sagrados. Simboliza el amor de Cristo. El ciprs tambin es el rbol de la

bienvenida a las casa de campo Catalanas.

50

El Pelicano:
Se trata de una alegora eucarstica de
origen medieval basada en una imagen
legendaria del pelicano a aun ms antigua. Se
crea que la hembra del pelicano era capaz de
alimentar a sus polluelos con su propia
sangre; de ah la identificacin con el
sacrificio de cristo

Fig.54: Figura de un pelicano que se

encuentra en la corona del portal de la
caridad, en la fachada del nacimiento.
Templo de la sagrada familia.

Portal de la Fe:
Esta parte del prtico est dedicada a la virtud teologal
de la fe y a Mara
Jess hallando en el Templo.
En la parte central de este templo podemos ver la
escultura de Jess a sus doce aos de edad
demostrando un conocimiento de la ley igual al de
los maestros del templo.

Fig.55: Portal de la Fe, parte derecha

de la fachada del nacimiento. Templo
de la Sagrada Familia. Barcelona
Espaa.

Fig.56: Portal de la Fe en
la Fachada del
Nacimiento, Templo de la
Sagrada Familia
Barcelona, Espaa.

51

Jess Obrero:
Esta parte de la facha muestra cmo fue la vida de
Jess ejerciendo una profesin como carpintero que
fue heredado de su padre, Jos.

La Visitacin:
Escultura que muestra la escena de cuando Mara,
va a visitar a Isabel, quien tambin se encontraba
embarazada de quien el futuro seria Juan el Bautista, el
precursor del Mesas.

Fig.57: Escultura de Jess

Obrero, ubicada en el portal
de la Fe al lado derecho
inferior. Fachada del
Nacimiento.

Portal de la Esperanza:
Esta parte del prtico est dedicada a la virtud teologal
de la esperanza y a Jos.

Fig.58: Escultura donde se

presenta a Mara e Isabel
reunidas, en el Portal de la Fe.
Fachada del nacimiento.

Fig.59: Fotografa del portal de la

Esperanza en la fachada del
Nacimiento, Templo de la Sagrada
Familia. Barcelona, Espaa.

52

Jos I Jess:
Escultura que representa la relacin
padre e hijo que tena Jess con Jos, es
una escena que sucede en Nazaret.
Representa como Jess fue adquiriendo
conocimientos y sabidura.

La huida a Egipto:

Fig.60: Escultura ubicada en el centro del

portal de la Esperanza, en la Fachada del
Nacimiento.

Representa la repentina retirada que tuvo que realizar Jos con su familia para
evitar que asesinaran a Jess. Esta escultura representa la responsabilidad que
cay sobre Jos con la llegada del nio Jess.

Fig.61: Escultura de Jos y Mara huyendo a Egipto. Portal de la

esperanza. Fachada del nacimiento.

53

Torres Campanario:
Las torres campanario estn dedicadas a los doce
apstoles.

Bernab:
Campanario dedicado al apstol Bernab, este
es el nico campanario que Gaud logro ver
terminado.

Las Insignias Episcopales:

Los campanarios estos dedicados a los obispos.
Estos pinculos estn formados por las enseas
episcopales: el anio, el bculo, la mitra y la cruz.
La forma del pinculo es el bculo; el remate es la
mitra, con la cruz y el orifico es el anillo.

"Mire este final! No es verdad que

Fig.62: Fotografa de las torres del

lado izquierdo de la fachada del
nacimiento. Templo de la Sagrada
Familia. Barcelona, Espaa.

parece que une la tierra con el cielo?"

-Antoni Gaud citado por Csar Martinell, s.a.

Fig.63: Insignias ubicadas en la

punta de los campanarios en la
fachada del Nacimiento. Barcelona
Espaa.

Fig.64: Escultura dedicada al apstol

Bernab, en la primera torre
campanario del lado izquierdo de la
fachada del nacimiento.

54

Fachada de la Pacin:
Es

la

segunda

fachada

que

se

construy, siguiendo el proyecto original

de Gaud, sin embargo, solo dejo
especificada la parte decorativa, ya que l
quera que las generaciones futuras
realizaran cambios segn los gustos

estticos del momento.

Fig.65: Boceto realizado por Gaud de la Fachada de la

pasin. Barcelona, Espaa.

La Fachada de la Pacin recibe este

nombre porque representa la Pasin de Jess, su dolor, sacrificio y la muerte, esto queda
escenificado en las doce estaciones del Va Crucis.
La fachada est orientada al Oeste, por esta razn recibe los ltimos rayos del sol,
hasta que oscurece, esto, acenta el efecto simblico de oscuridad y penumbras por las
que paso Jess. Al igual que las otras fachadas, la facha de la pasin incluye 3 accesos,
tambin dedicados a la caridad, la esperanza y la fe, cuatro campanarios, dedicados a los
apstoles San Jaime el Menor, San Bartolom, Santo Tomas y San Felipe, ordenados de
izquierda a derecha.

Esculturas en la Fachada de la Pasin:

Las esculturas que se encuentran en la fachada de la pasin fueron realizadas por
el escultor Josep Mara Subirachs, quien trabajo en ellas desde 1986 hasta 2005.
Estas esculturas destacan por el contraste que ejercen sobre el fondo, exento de
ornamento compuestas por formas simples. Gaud quera simbolizar de este modo
la desolacin el dolor y la muerte de Jesucristo.
55

Comparando esta fachada con la fachada del

Nacimiento, la fachada de la Pasin carece
de referencias la alegra de la vida, como la
ornamentacin foral y animal, y se acenta
la representacin del sentimiento

por la

prdida irreversible en la muerte. Este

prtico dramtico muestra el sacrificio
hecho por Jess en favor a los humanos.
Encima del prtico se alzan los campanarios,
donde se observan frutos de otoo e
invierno, las pocas ms oscuras y fras en
Catalua,

como

castaas,

granadas

naranjas, que completan la simbologa

mediterrnea en esta parte del templo.

Fig.666: Ejemplos de las esculturas que se

encuentran en la fachada de la Pasin,
Sagrada Familia.

Fachada de la Gloria:
Es la fachada principal por donde se ingresara al interior del templo cuando este est
terminado. Dada su importancia, Gaud incluy en el proyecto la construccin de una gran
escalinata exterior que daba acceso al tempo con la solemnidad que el lugar exiga.
La fachada de la Gloria recibe este nombre porque representa la situacin del ser
humano dentro del orden general de la creacin: su origen, su problemtica, los caminos
que tiene que seguir y su fin. Igual que las otras fachadas, incluir tres accesos y un porche
de entrada con siete columnas que simbolizarn los siete dones del Espritu Santo, y que
presentar las virtudes opuestas a los pecados.
La fachada tendr varios elementos esculpidos, y en la parte superior, se extendern,
unas nubes de piedra que llevaran escrito, en grandes caracteres: el Credo. Los
campanarios estarn consagrados a los apstoles San Andrs, San Pedro, San Pablo y San
Jaime el Mayor, ordenados de izquierda a derecha.
56

La fachada de la Gloria est orientada al Sur, de modo que el sol da en ella la mayor
parte del da, en correspondencia con su significado: la exaltacin de la vida plena y su
gozoso espritu. En este sentido, el propio Gaud dijo: "la Gloria es la luz, la luz da gozo y
el gozo es la alegra del espritu".

Fig.67: Dibujo de la Fachada de la Pasin, Templo

de la Sagrada Familia. Espaa Barcelona.

Esculturas que se presentaran en la fachada de la Gloria:

Las esculturas de la fachada de la Gloria, an en construccin, presentarn al ser
humano dentro del orden general de la creacin, mostrndole su origen, su fin y
los caminos que debe seguir para conseguirlo.
Gaud hace resurgir en este espacio el dilema eterno: el destino final del
pecado, el infierno, y el destino final de la virtud, el cielo. Esta fachada simbolizar la
57

idea de que el ser humano puede alcanzar la gloria a travs de la redencin y de la

ayuda constante de la gracia que otorga el espritu Santo.
En la zona ms avanzada de la fachada, hay un porche sostenido por siete
columnas, que en la parte ms baja mostrarn simbolizaciones del mundo del
pecado, en oposicin a la parte superior, que estar dedicada a las virtudes. As, en
la parte superior habr tres elementos que representarn a la Santsima Trinidad:
Padre, Hijo y Espritu Santo. ste estar situado justo en el centro de una
estructura de formas conoidales y representadas por una paloma blanca con las
alas desplegadas, sobre la inscripcin en latn "Spiritum Sanctum". En la parte
superior, se podr ver la figura del Hijo y, ms arriba, presidiendo la fachada, la del
Padre, sobre la inscripcin "Deum" y, encima, "Credo". Las letras de esta palabra
sern luminosas, para que sean visibles tanto de da como de noche. Esta
estructura estar envuelta por una nube de piedra con inscripciones que narrarn
la creacin del mundo segn el Gnesis.

Fachada del bside:

El bside est dedicado a la Virgen Mara, por la que Gaud senta una devocin
especial. Est construido sobre la cripta y sigue su forma de media circunferencia. Entre
sus muros hay siete capillas absidales que tienen unos esbeltos ventanales con arcos
apuntados que recuerdan los de estilo gtico, que Gaud perfeccion.
En el exterior se colocaran varias esculturas, dedicadas a los fundadores de rdenes
religiosas, como San Antonio Abad, San Benito, Santa Escolstica, San Bruno, San
Francisco, San Elas y Santa Clara. Encima de los ventanales hay varias grgolas por las que
se escurre el agua de la lluvia que cae sobre las capillas.
Los frontones del bside, muy estilizado y alargado, terminan en pinculos con los
anagramas de la Virgen Mara, de san Jos y de Cristo, ste acompaado de las letras alfa
y omega, que recuerdan el principio y el final de la vida. En la parte superior, se
58

encuentran representados varios elementos naturales, como la hoja de palma, e incluso

espigas de trigo o hierbas silvestres que evocan las que crecan en el solar en que se
levanta el templo.

Fig.68: Fotografa de los arcos de la fachada del

bside. Templo de la Sagrada Familia.

Fig.69: Fotografa de los Vitrales usados en l fachada

del bside. Templo de la Sagrada Familia.

Interior:

Claustro:
El claustro acta como un muro protector que custodia el interior del templo y
lo separa del ruido exterior. En este sentido, se puede decir que Gaud utiliza
exactamente el significado de la palabra claustro, que quiere decir cerrar.
El claustro tambin es un elemento de comunicacin entre las diferentes
dependencias y permite el paso de procesiones en determinadas solemnidades
religiosas. Por esto, el propio Gaud indic: El claustro estar hecho para rezar
all el rosario en procesin.
Cada interseccin del claustro con una fachada da lugar a una puerta
ornamentada, dedicada a una advocacin diferente de la Virgen Mara. En cada
punto en que el claustro hace esquina, habr tres obeliscos, mayor el central y los
otros dos menores. Cada grupo simboliza un punto cardinal, una virtud y una
tmpora, en agradecimiento por los frutos de la tierra.

59

Fig.70: Fachada del Claustro del lado de la Fachada de la

Pasin. Templo de la Sagrada Familia.

Fig.71: Detalles de las del

Claustro. Templo de la Sagrada
Familia.

Nave Central y Naves Laterales:

El templo de la Sagrada Familia tiene cinco naves; la central con una altura de
45 m y las laterales de 29 m. La nave central y las naves laterales estn sustentadas
por un sistema de columnas completamente nuevo en la historia de la
arquitectura, columnas similares arboles bellamente alineados, de los que se
puede ver el tronco, las ramas y un montn de hojas. En este bosque de columnas,
la luz que se filtrar a travs de los ventanales dar un aspecto buclico y crear
una atmsfera de bosque.
En cuanto a las cubiertas de la nave central, vistas desde el interior, estarn
coronadas por unos edculos que harn de soporte de unas lmparas con los
anagramas de la Sagrada Familia. Cinco grandes escudos parablicos, puestos a
cada lado, llevarn escrito "Amen" y la alabanza "Al", "le", "lu", "ia", distribuida por
slabas. Las grandes columnas que sostienen las bvedas y las cubiertas tambin
representan a los apstoles y las iglesias de todo el mundo.

60

Fig.72: Vista de las columnas utilizadas en el Templo de la Sagrada Familia.

Vitrales:
Los primeros vitrales que se colocaron fueron
los de los transeptos, que expresan la
simbologa prevista por Gaud. El vitral principal
del transepto de la fachada de la Pasin
representa la Resurreccin, y los vitrales
laterales y los de la nave principal simbolizarn
a los santos y santuarios relacionados con la

Fig.73: Ejemplo de vitrales del Templo

de la Sagrada Familia.

iglesia local representada en cada columna. Los

vitrales superiores de las naves laterales
explicarn las parbolas de Jess Yo soy la luz,
la verdad y la vida, La resurreccin. Los
vitrales de la nave central no tendrn color y se
harn con cristales claros, traslcidos o rayados,
para simbolizar la pureza, as como para
permitir la mxima entrada de luz en el interior.

61

Templo Expiatorio de la Sagrada Familia

tras la muerte de Gaud:
La Sagrada Familia no es la ltima de las catedrales. Es la primera de una
nueva serie.
-Antoni Gaud, s.a.
Tras la muerte del arquitecto Antoni Gaud las obras siguieron bajo la direccin de
Domnec Sugranyes con el asesoramiento del Francesc Quintana, dos de las ayudantes
ms directos de Gaud en los ltimos aos. Estos siguen fielmente los planos y notas que
les haba dejado el maestro y acaban totalmente la fachada del nacimiento el ao 1935.
Lamentablemente en julio de 1936, con el estallido de la guerra civil, revolucionarios
queman la cripta, la escuela y el taller de Gaud, se destruyen la mayora de los planos y se
rompen las maquetas realizadas de yeso del templo. La guerra obliga a abandonar las
obras de construccin del Templo de la Sagrada Familia.
Sugranyes muere en 1938 con una enorme tristeza por la prdida del trabajo de Gaud.
Quien lamentablemente, no vuelve a pisar el templo tras el incendio. A partir de 1939
Francesc de Paula Quintana i Vidal inicia la reconstruccin de la cripta y Lluis Bonet Gar
junto a Isidre Puig Boada se ocupan de la reconstruccin de los modelos de yeso
destruidos por el incendio.
Sin el esfuerzo realizado en estos aos para reconstruir las maquetas originales y poner
por escrito las indicaciones de Gaud hubiera sido imposible la continuacin actual de las
obras.

62

En 1944 se reorganiza la Junta Constructora del Templo y se reanudan las obras.

Quintana, junto al ingeniero Artigas, se encarga del clculo y la organizacin de las obras;
Puig Boada y Gar se ocupan del diseo dirigiendo al equipo de maquetistas. Aunque el
ritmo de obra es muy lento, en 1948 inician la construccin del ventanal junto a la
Fachada del Nacimiento por la parte de las naves y en 1954 deciden comenzar con la
construccin de la Fachada de la Pasin. Siguiendo los dibujos de Gaud. A pesar de vivir
momentos de gran oposicin social y penuria econmica, los campanarios son coronados
el 9 de noviembre de 1976.
Francesc Quintana muere en 1966 siendo an arquitecto director del Templo. Lo
sustituye Isidre Puig Boada quien pasa a compaginar su labor en el taller de maquetistas
con la organizacin de las obras. Poco ms tarde, en 1971, el cargo de arquitecto director
se asigna a Llus Bonet Gar, aunque Puig Boada no abandon las obras de la Sagrada
Familia hasta prcticamente su muerte.
En 1978, tras finalizar la Fachada de la Pasin, se inicia la cimentacin de los ventanales
y muros. Primero los que estn adosados a la fachada del nacimiento y ms tarde los que
cierran las naves laterales. En estos muros es donde se encuentra una de las mayores
singularidades del templo.

63

ltimos aos de Construccin:

En la dcada de los 80 las donaciones recibidas para la construccin del templo fueron
escasas, sin embargo se continu trabajando en las fachadas laterales, hasta que en 1983
se comienza a pensar en el interior. En 1985 Jordi Bonet i Armengol es nombrado
arquitecto director y entran a formar parte del equipo tcnico de la Sagrada Familia los
arquitectos Carles Buxad, Josep Gmez y Joan Margarit. Esto signific el fin de la
generacin de arquitectos contemporneos de Gaud y un verdadero cambio hacia la
modernizacin de las obras. Ellos introdujeron el dibujo asistido por ordenador y
realizaron el proyecto de pilotaje de las naves despus de estudiar las cargas que
ejercern los cimborrios y las cubiertas.
En 1991 la Junta Constructora firma un convenio con la Universidad Politcnica de
Catalua por el cual un equipo de arquitectos dirigido por Josep Gmez Serrano se
encarga de digitalizar los modelos de yeso. Utilizan potentes programas grficos capaces
de dar volumen a la geometra matemtica que hay detrs de las formas de la Sagrada
Familia. Esto tiene una enorme importancia porque permite gran precisin en los trabajos
de tallado y puesta en obra.
A partir de esto

inters por la Sagrada Familia aumenta y en consecuencia su

financiacin. El inters de los turistas por la obra de Gaud que convierten la Sagrada
Familia en el monumento ms visitado de la ciudad. La gran afluencia de pblico hace
aumentar mucho los ingresos y esto se traduce en un vertiginoso ritmo de obra. El
volumen construido desde 1992 es comparable a todo lo hecho anteriormente.
En 1995 se construyen las primeras columnas ramificadas y se empiezan a cerrar las
bvedas de las naves laterales. Entre el ao1998 y el 2000 se cierran las bvedas de la
nave central, la Fachada de la Gloria llega a 30 m de altura aunque no est decida la
totalidad de su estructura. No se puede aventurar una fecha para la finalizacin del
templo pero todos los colaboradores son optimistas al respecto.

64

Se cree que el Templo estar finalizado en el ao 2026, 144 aos despus de que se
inici.

La obra de la Sagrada Familia va lentamente, porque mi Cliente no tiene

prisa.
-Antoni Gaud, s.a.

Fig.74: Modelado en 3D del templo de la Sagrada Familia finalizado.

Barcelona, Espaa.

65

CAPITULO IV:
Louis Henry Sullivan.

66

Antecedentes:
El historicismo marca una nueva arquitectura, que se deja influenciar por la aoranza al
pasado, encontrando su originalidad en el estudio del origen. Enfocaba todos sus
esfuerzos en recuperar la arquitectura de tiempos pasados. Al neoclasicismo del pasado
siglo le continu el neogtico, asociada a los ideales romnticos nacionalistas. La
arquitectura eclctica, en hace evolucionar a la historicista, combinando variedad de
estilos arquitectnicos en una nueva estructura.

El movimiento Arts & Crafts contempl la idea de aprovechar el desarrollo industrial y

tecnolgico, viendo en el artesano una figura destacable. Con la disolucin de sus ideales y
la dispersin de sus defensores, las ideas del movimiento evolucionaron, en el contexto
francs, hacia la esttica del Art nouveau, considerado el ltimo estilo del siglo XIX y el
primero del siglo XX.

Hacia finales de siglo XIX y comienzo del siglo XX se poda ver una gran variedad de
vanguardias. El punto mximo del individualismo implicaba que cada artista deba
promover su propia vanguardia, que afirmaba, de carcter universal y verdadero. El
postimpresionismo, el puntillismo, el simbolismo pictrico, el expresionismo, el cubismo,
el fauvismo, el surrealismo, el futurismo daran cuenta de una sociedad que vive en la
revolucin por la revolucin, la vanguardia por la vanguardia, la universalidad por la
universalidad. Una sociedad donde los plazos son cada vez ms pequeos, el ritmo cada
vez ms rpido.

67

Biografa:
La forma sigue siempre a la Funcin
-Louis Henry Sullivan, s.a.
Louis Henry Sullivan naci el 3 de septiembre de 1856 en la
ciudad de Boston, Chicago. Fue un Arquitecto y terico
estadounidense. Hijo de padre irlands y de madre suiza, con
origen francs, emigrados a Estados Unidos.
Sullivan pas su juventud con los abuelos en la campia de
Boston. Estudi en el Instituto Tecnolgico de Massachusetts,
en Cambridge; asisti al estudio de Frank Furness Hewitt en
Filadelfia, y fue alumno en Chicago del ingeniero William Le
Baron Jenney.
Fig.74: Louis Henry Sullivan
1895.

Entre 1874 y 1876 vivi en Pars, donde asisti, en la cole

des Beaux Arts, a los cursos de Joseph-Auguste-mile Vaudremer, seguidor de Viollet-leDuc; durante su estancia en Europa visit tambin otros pases.
De regreso a Estados Unidos, llev consigo el rechazo por el academicismo
arquitectnico imperante por aquel entonces en Europa, pero tambin el entusiasmo y la
admiracin por el riguroso mtodo racionalista de concepcin de proyectos y composicin
introducido por la Escuela francesa.

Se estableci en Chicago, donde se estaba llevando a cabo la reconstruccin de la

ciudad destruida por el gran incendio de 1871, y se emple en el estudio del ingeniero
Fredrik Baumann, ocupndose sobre todo de problemas estructurales relativos a las
grandes obras, como puentes y viaductos. En 1879 entr a formar parte del gabinete de
proyectos de Dankmar Adler, del cual se convertira en socio en 1881.

68

Ya en esta poca se le considera como un exponente destacado de la Escuela de

Chicago, es decir, del que sera uno de los ms importantes movimientos
protorracionalistas de la arquitectura moderna, junto con John Root, D. H. Burnham,
Martin Roche, adems del precursor Le Baron Jenney. Tuvo como alumno a Frank Lloyd
Wright, que por aquel entonces contaba con diecinueve aos y haba entrado en 1887 en
el estudio de Adler como diseador, despus de haber abandonado los estudios de
ingeniera civil iniciados en la Universidad de Madison y de haber trabajado con el
arquitecto J. C. Silsbee en Chicago.

La influencia de este arquitecto se manifest en el inters por acumular la decoracin

en la entrada del edificio.
Escribi una teora en base al concepto de lo orgnico, con lo cual se comprenden un
poco mejor algunas de sus obras, partiendo de la idea de que el edificio debe ser
estructurado y articulado en sus diferentes partes segn su funcin y uso.
Su inters por buscar un estilo puramente americano le llev a crear un tipo de
decoracin basada en el ornamento orgnico, que era un tratamiento decorativo similar al
oriental compuesto por elementos naturales contrapuestos por una trama geomtrica.

En su artculo El gran edificio de oficinas considerado desde el punto de vista artstico

(1896), present su modelo compositivo para un edificio alto funcional, donde se
distinguan partes del mismo segn su funcin, la parte inferior del edificio deba estar
compuesta por un gran basamento acristalado, con carcter principalmente comercial. El
fuste de la torre deba de albergar las oficinas y, por ltimo, la planta de remate, arriba,
comprendera la parte destinada a las instalaciones y despachos ms importantes.

Louis Sullivan es considerado realmente el primer arquitecto moderno de Amrica. En

vez de imitar estilos histricos, l cre formas originales y detalles. Los estilos
arquitectnicos Ms viejos fueron diseados para los edificios que eran amplios, pero
Sullivan fue capaz de crear unidad esttica en los edificios que eran altos.

69

Louis Sullivan crey que el exterior de un edificio de oficinas debera reflejar su

estructura interior y sus funciones interiores. El ornamento, en donde este fuera usado,
debera ser sacado de la Naturaleza, rechazando referencias clsicas y los arcos ubicuos.
Los diseos de Sullivan a menudo usaban paredes de albailera con diseos de terracota.
Entrelazamiento de hojas combinadas con formas geomtricas crujientes. Este estilo
Sullivanense fue imitado por otros arquitectos, y su ltimo trabajo form la fundacin
para las ideas de su estudiante, Frank Lloyd Wright.

Separado de Adler en 1895, realiz algunas construcciones menores y public diversos

libros. Considerado uno de los ms destacados arquitectos modernos, Sullivan rechaz el
eclecticismo histrico para intentar comprender las necesidades sociales de la
arquitectura en una sociedad industrial.

A partir de 1896 su carrera empez a decaer al mismo

tiempo que su nmero de pedidos se haca cada vez menor,
aunque sera cuando realiz su obra ms destacada dentro
de los edificios de negocios; el "Carson Pirie Scott&Co",
donde hay una perfecta interpretacin entre la funcin y la
retcula de la fachada. La funcin determina la forma en el
sentido orgnico, y utiliza el propio edificio orgnicamente
para crear ciudad. La decoracin (muy recargada) se centra
en la parte inferior del edificio.

Fig. 75: Louis Sullivan, Primer

Arquitecto Moderno de Amrica

Entre 1901 y 1902 public, en el Journal of the American Association of Architects, los
Kindergarten Chats, dilogos en los cuales dos personajes ideales e imaginarios -el
maestro y un alumno- discuten acerca de las teoras arquitectnicas de Sullivan. En 1924,
ao en que vio la luz en Washington el ltimo trabajo de Sullivan, ilustrado con una

70

esplndida serie de 19 dibujos, Un sistema de ornamento arquitectnico (A System of

Architectura Ornament according with a Philosophy of a Man's Power).

Un espritu de profunda unidad caracteriza las teoras de Sullivan, en las cuales la

estructura, la composicin y la decoracin parten de una misma idea funcionalista, casi de
naturaleza simblica, que penetra e integra el edificio entero hasta en sus ms mnimos
detalles. La perfeccin y clasicidad formal de sus volmenes urbansticos distinguen a
Sullivan de los otros exponentes de la Escuela de Chicago, cuya produccin est ms
directa y unvocamente determinada por las estructuras de hierro y por los imperativos
econmicos del nuevo urbanismo/arquitectura comercial, que cada vez ofreca un espacio
menor a las refinadas construcciones de Sullivan, caracterizadas en cambio por la
estereomtrica pureza de volmenes con profundas hendiduras en su superficie, dotados
de potentes cornisas y decorados con ligeras tramas decorativas.

71

Arquitectura en Acero:
Cuando llega George Snow en 1832 encuentra una comunidad pequea, pero Chicago
se convierte rpidamente en una pujante ciudad. Snow, un inquieto hombre originario de
New Hampshire es, tambin, una especie de hombre orquesta. Es nombrado agrimensor
de la recin conformada ciudad y es elegido concejal hacia mediados del siglo; es el
encargado del alcantarillado, empresario maderero, constructor e inversionista
inmobiliario, jefe de bomberos, entre muchas otras actividades. Pero su contribucin ms
recordada es, probablemente, la invencin del balloon frame, que le es atribuida por S.
Giedion.
Esta tcnica de construccin en madera que nace de la revolucin industrial y, ms
especficamente de la mquina de vapor, tendr un gran impacto en el desarrollo de las
ciudades de Norteamrica. En efecto, capturada la energa del vapor y transformada en
energa mecnica, cambia la forma de elaboracin de la madera: del aserro manual y el
trabajo con azuela se avanza hacia el aserro mecanizado, mucho ms rpido y mucho ms
eficiente, que permite conformar piezas de menores secciones con gran rapidez y
precisin. Por otra parte, la maquinaria para la produccin de clavos permiti aumentar
significativamente la produccin de clavos y redujo drsticamente sus costos. En estas
condiciones y, probablemente, bajo la presin de la necesidad, Snow deline el proceso
de construccin que sustituye la lenta construccin artesanal -con sus complejas
conexiones de caja y espiga- por un sistema de pies derechos alineados de menor seccin
que cubren la altura completa del edificio, revestidos con tablas delgadas y unidos solo
con clavos.

72

Desde Chicago hasta San Francisco, todo el centro y oeste norteamericano est
relacionado con esta forma de construir que permiti el desarrollo de los poblados hasta
convertirse en grandes ciudades en un perodo muy breve de tiempo. El balloon frame,
que sigui y sigue evolucionando, es la representacin ms
explcita de cmo el proceso de industrializacin en Estados
Unidos de Norteamrica llega a impactar en la vida cotidiana y
en los hogares de sus ciudadanos.
Giedion destaca innumerables ejemplos de la innovadora
industria norteamericana de la poca, y menciona la
mecanizacin de los oficios complejos como una de los puntos
relevantes de este proceso. Diseos simples, eficientes y
funcionales, se encuentran desde el mobiliario hasta las
herramientas, las cerraduras, los relojes, la mecanizacin de la
fabricacin de pan, los mataderos y hasta la invencin del pela
manzanas. El incendio de Chicago impacta fuertemente en la
Fig.76: Baloon Frame

concepcin y construccin de edificios

Pero no elimina la notable actividad constructora en madera

que existe en el mercado de la vivienda y de edificios de menor altura en el pas del Norte.
Hacia fines del siglo XIX Chicago ya contaba con ms de un milln y medio de
habitantes. La ciudad, concebida a partir de la cuadrcula tpica de su fundacin originada
en la subdivisin de un cuadrado original de una milla por una milla que se puede
extender indefinidamente es, pues, terreno frtil para el progreso de construcciones que
demandan cada vez mayor altura en un esfuerzo por optimizar el uso y el valor del
terreno. Otros inventos se suman a esta condicin: el invento del ascensor a vapor en
1857, hidrulico

en 1870

y finalmente elctrico en 1887 probablemente el ms

significativo. Sin embargo no se puede dejar de mencionarse el alumbrado elctrico, el

telfono y el correo neumtico. Una notable actividad constructora se desarrolla
especialmente en la dcada de los aos 80 del siglo XIX: edificios de 6; 8; 12 y hasta 16
pisos abundan en el centro de la ciudad.

73

La escuela de Chicago no fue, en estricto rigor, propiamente una escuela. Sin embargo,
el nombre describe la actividad desarrollada por dos generaciones de arquitectos que
marcan un punto de inflexin en la historia de la arquitectura norteamericana, con el
desarrollo de la construccin en altura, la aparicin de los rascacielos y una mirada que
impuls soluciones sencillas y estructuradas en perfiles de acero cuyo impacto repercute
en el resto del mundo y cuyos ecos resuenan hasta hoy. El rascacielos es criticado por
Wright como una estratagema para multiplicar las reas privilegiadas y vender y volver a
vender las superficies del terreno primitivo. L. Benvolo citando a E. Cecchi recalca que
ms que una relacin de fuerzas y resistencias, llenos y vacos, se trata de una operacin
aritmtica, una multiplicacin, as como el sistema de parcelacin del terreno en que se
sustenta es el resultado de una divisin.

El principio de sostener todo el edificio sobre un armazn metlico () rigidizado y

protegido del fuego se debe a William Le Baron Jenney, escribe Burnham en
Engeneering Record, de Julio 1896.

Hablando del arquitecto Sullivan, una de sus obras tempranas fue el reconocido y
complejo edificio del Auditrium. Probablemente marcado por el edificio de los almacenes
Marshal & Field de Richardson uno de los pocos arquitectos norteamericanos que reciban
el reconocimiento de Sullivan, el proyecto del edificio del Auditrium se levanta sobre
macizos muros de fbrica complementada con una estructura metlica interior y recurre a
una composicin rigurosa que ordena la composicin vertical. Una rigurosa graduacin de
llenos y vacos destaca en la fachada que en su progreso en altura, ordena y marca un
orden que insina la coronacin del ltimo piso, un recurso que veremos en progreso en
proyectos futuros. El edificio alberga el Auditorio y sobre l, un edificio de oficinas y un
hotel que fueron en su momento el teatro ms grande y el edificio ms alto de Chicago,
todo un prodigio tcnico por las complejidades que representa. Una de ellas fue el terreno
conformado por una capa arcillosa de ms de 30m de espesor, que demand la

74

construccin de un sistema de cimentacin especial de los pesados muros de piedra de la

fachada (originalmente pensados en terracota): una malla flotante de rieles embebida en
hormign que aun as tuvo en la primera dcada un asentamiento importante.

Fig.78: The Auditrium Chicago - Sullivan & Adler 1886 1890

El edificio Waiwrigjht es ms conocido por ser uno

de los primeros rascacielos en Estados Unidos y en el
mundo. El Wainwright a pesar de ser un edificio
antiguo an sigue en existencia, la obra para su
construccin se inici en 1890, diseada y construida
por el estudio Adler & Sullivan, se encuentra en San
Louis Missouri finalizada en el ao 1891, mide 42
metros y posee 10 pisos su uso es de oficinas. El
Wainwright

Building

utiliza

ornamentaciones,

construido con ladrillo rojo y se us el acero como

Fig.79: WAINWRIGHT
- St,
material
estructural,BUILDING
y de estilo.
Louis Missoury - 1890 1891

75

Arquitectnico Escuela de Chicago est considerada como uno de los edificios ms

famosos de la ciudad de San Louis y a la vez tambin de ser un monumento histrico
nacional americano.

El Carson, Pirie & Scott. En este edificio Sullivan la retcula estructural del edificio de
plantas difanas, se proyecta en la fachada. Esta, conformada por una composicin
horizontal de sus siete pisos idnticos sobrepuestos tiene solamente los dos ltimos piso
de menor altura, que rematan en una ligera
cornisa, casi una tmida referencia a las
exuberantes cornisas en Buffalo. La apariencia de
la estructura en la fachada regala un resultado de
gran precisin y equilibrio, es neutro. El
basamento, sin embargo, carente de la presencia
maciza de la masa que caracteriza su obra
anterior, se viste con una notable decoracin
trabajada con oficio de artesano que resalta en el
acceso en la torre de la esquina.
Fig.80: Edificio Carson Pirie & Scott Chicago
1899 L. Sullivan

Su obra proyectual se complementa con varios

escritos, a los que dedica tiempo y reflexin. Se le atribuye la frase de la forma sigue a la
funcin, pero entendi la funcin como la suma de las fuerzas vivas que convergen sobre
y surgen desde un edificio, no solamente como un resultado mecanicista sino ms bien,
como la expresin de la vida propia que surge de l y la forma, como el resultado de stas.
Reconocido y respetado por Wright, aunque con algunas distancias, considerado profeta
de la arquitectura moderna, o al menos precursor de lo que se desarrollara en Europa en
las dcadas siguientes, Sullivan termina su carrera dedicado a obras de menor importancia
y envergadura, principalmente para bancos rurales del interior. Tambin la llamada
Escuela de Chicago culmina su poca ms importante.

76

Edificio Carson.
Este edificio es la ltima intervencin de
Sullivan

en

Chicago.

Donde

sorprende

el

despliegue decorativo en un arquitecto conocido

por la famosa frase "la forma sigue a la funcin".
La estructura y la ornamentacin aparecen
escindidas. Slo el entresuelo y la primera planta
estn revestidos de ornamentacin naturalista,
plana y de trazo fluido, hojas de acanto lobuladas
y espinosas y bandas espirales de hierro fundido.
En el resto el revestimiento de planchas lisas y en
el ritmo uniforme de las ventanas horizontales
Fig.81: Edificio Carson Pirie & Scott Chicago
1899 L. Sullivan

encontraremos el tratamiento geomtrico de

fachada caracterstico de sus construcciones, esto

quiere decir una fachada modulada, dispona originariamente de una planta levemente
rectangular y se organizaba en una esquina a dos calles, aunque en 1906 se le agreg otro
mdulo ms, prolongndolo longitudinalmente, los Almacenes Carson dan un doble
leccin de arquitectura: la articulacin de un interior amplio y la disposicin de una
fachadas abiertas que contribuyen a hacer ese interior an ms espacioso, aportndole
luz natural.

Este edificio, que algunos han considerado como un rascacielos apaisado, organiza
adecuadamente sus volmenes y manifiesta como el arquitecto consigue que su idea
rectilnea no se vea substancialmente alterada por la intrusin de esa torre central, que
queda convenientemente articulada en el ritmo del conjunto y se adapta a las formas que
la abrazan por ambos lados.

77

Los almacenes Carson estn sostenidos por un esqueleto formado por los nuevos
materiales, como el cemento armado. Esto forma una estructura interna de hierro que
permite hacer edificios mucho ms altos, abrir grandes ventanas y disear los interiores
libremente, sin depender de muros de carga.

Su estilo se basa en las estructuras metlicas que entre otras cosas, permitirn realizar
edificios de gran estatura. Uso del pilar de concreto como apoyo. Ser la solucin al
desafo de construir sobre una tierra hmeda. Ventanas extendidas horizontalmente por
toda la fachada, puesto que no sern necesarios los muros de carga. Posible eliminacin
de los muros de carga. Desarrollo del ascensor elctrico. Se suprimen los elementos
decorativos y se opta por las superficies lisas y acristaladas.

Fig.82: DETALLES DE SCHELSINGER & MAYER DEPARTMENT

STORE

Espacio exterior:
La fachada presenta dos partes muy diferenciadas. La base del edificio, formada por el
entresuelo y la primera planta, cerrados con amplios escaparates de vidrio situados a ras
de fachada. En la base podemos encontrar dos bandas de rica ornamentacin de hierro
fuera. El resto de plantas siguen una construccin celular, repitiendo un mismo mdulo
que sigue un ritmo de ventanas horizontales. Estas ventanas son ms bajas en la parte
superior, y estn separadas por una geomtrica estructura de concreto. La parte superior
se cierra con una cubierta plana.

78

Sullivan resuelve el rompimiento de la esquina levantando un pabelln circular que

sigue la estructura del cuerpo inferior del edificio, con una decoracin muy exagerada en
la parte baja. La fachada est proyectada para dejar entrar la luz.
La horizontalidad le da poca sensacin de altura, a pesar de tener 10 pisos, cosa que le
permite una mayor adaptacin visual al entorno.

Espacio interior:
La planta es libre, slo columnas y pilares rompen la continuidad del espacio.
La luz es un elemento predominante en todo el interior.
Sullivan mantiene formas ornamentales influidas por el modernismo, que conoci en su
visita en Pars, el edificio recoge la esencia de las innovaciones constructivas de la Escuela
de Chicago.
Estos almacenes dan una doble leccin de arquitectura:
la articulacin de un interior amplio y la disposicin de
unas fachadas abiertas que contribuyen a hacer el interior
todava ms espacioso, aportndole luz natural. Son un
autntico antecedente de los almacenes actuales, y son
tambin

un

claro

antecedente

del

racionalismo

arquitectnico posterior.
Este edificio funcion hasta el 2007 como grandes
almacenes de la firma Carson, Pirie y Scott.
Fig.83: Almacn de Carson Pirie
Scott & Co Chicago EEUU 18991904

79

Fig.84: Planta Arquitectnica del Edificio Corsan

Fig.85: Alzado del Edificio Corsan

Fig.86: Corte Edificio Corsan

80

Anexos:
Contrafuerte:
Construccin vertical que se levanta pegada al muro de un edificio, sobresaliendo del
paramento, para hacerlo ms resistente a la carga que debe soportar o para recoger el empuje de
un arco o bveda.
Nervaduras:
Es el conjunto de los nervios de una bveda o de una estructura arquitectnica, muy utilizada
en las catedrales y otras construcciones del romnico y el gtico.
-Racionalismo:
Doctrina filosfica que considera a la razn como la nica o principal fuente de conocimiento.
Roseton:
Forma circular utilizada en las fachadas de la arquitectura gtica, en la cual obtuvo su mayor
esplendor, cumpla la funcin de iluminar, y poda ser decorado con hermosos vitrales como en las
grandes catedrales gticas.
Alphonse Hubert Franois Balat:
Gochene, 15 de mayo de 1818 - Elsene, 16 de septiembre de 1895. Fue un arquitecto belga.
Estudi en el Academia de Namur y obtuvo su grado en arquitectura en la Academia de Amberes
en 1838. En 1839 residi en Pars durante todo un ao para regresar a su hogar tras la muerte de
sus padres. La nobleza de Valonia se fijara muy pronto en l, encargndole distintas
construcciones y el acondicionamiento de castillos, entre ellos el castillo de Jehay-Bodegne en
Presles. En estas construcciones mezcl a menudo elementos de estilo renacentista con aspectos
neoclsicos. En sus diseos interiores tambin utiliz elementos del Luis XV y Luis XVI.
Balat lleg a ser uno de los principales arquitectos del rey belga Leopoldo II, para quien realiz,
entre otras muchas obras, la fachada del Palacio real de Bruselas y los Reales Invernaderos de
Laeken. Es el autor tambin del museo de Arte Antiguo de Bruselas.
Leopoldo II de Blgica:
Lopold Louis Philippe Marie Victor de Saxe-Cobourg et Gotha; Bruselas, Blgica, 9 de abril de
1835 17 de diciembre de 1909. Fue el segundo rey de los belgas, recordado por ser propietario
del Estado Libre del Congo, que fund y explot como si de una empresa privada se tratara.
81

Sucedi a su padre, Leopoldo I, en el trono de Blgica en 1865 y permaneci hasta su muerte.

Rein durante 44 aos, con lo que se convirti en el reinado ms largo de cualquier monarca belga
hasta el momento.
La Primera Guerra Mundial:
Fue un conflicto blico mundial iniciado el 28 de julio 1914 y finalizado el 11 de noviembre de
1918. Duracin cuatro aos, tres meses y catorce das. Originado en Europa, se trata de la mayor
envergadura vivido por la Historia de la humanidad hasta ese momento. -Movilizacin de grandes
ejrcitos (hasta 70 millones de combatientes) e implicacin del conjunto de la poblacin civil
adoctrinada por una eficaz propaganda nacionalista.
-Gastos incalculables, los gobiernos disean planes econmicos la economa de guerra.
-Consecuencias devastadoras: xodo de millones de personas, grandes movimientos de
refugiados, etc.
Art Nouveau:
Referencia a la intencin de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una
ruptura con los estilos dominantes en la poca, tanto los de tradicin academicista (el historicismo
o el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo). En la esttica nueva que se
trat de crear predominaba la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades
derivadas de la revolucin industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre esttica de la
arquitectura del hierro de mediados del siglo XIX.
Jean Delhaye:
Arquitecto belga naci en 1908 y muri en 1993. Fue uno de los ltimos empleados de Victor
Horta , que defendi apasionadamente el trabajo despus de la muerte de este ltimo.
Compr muchos edificios Horta como el Hotel Tassel , el Htel-Deprez Vandevelde y ampliacin
del Hotel Van Eetvelde .
En 1974, dise la nueva fundacin de El Aguador en Saint-Gilles . En 1965, l no pudo evitar la
demolicin de la casa del pueblo de Bruselas, que fue sustituido en 1966 por una torre de 26 pisos
llamado la "Torre Blaton "el nombre de la contratista que construido.
Alexandre Gustave Eiffel:
Dijon, 15 de diciembre de 1832-Pars, 27 de diciembre de 1923. Fue un ingeniero civil francs.
Se gradu en la cole centrale des arts et manufactures de Pars y adquiri renombre diseando
varios puentes para la red francesa de ferrocarriles, de los cuales es especialmente notable el
viaducto de Garabit. Su fama actual se debe a su proyecto estrella, la mundialmente conocida
torre Eiffel, construida para la Exposicin Universal de Pars de 1889. Tras su retiro de la ingeniera,

82

Eiffel se dedic a investigar en la meteorologa y la aerodinmica, haciendo importantes

contribuciones en ambos campos
mile Tassel:
Fue un ingeniero y profesor de geometra descriptiva francs. Era soltero, y se dedic a cuidar a
su abuela, que viva en la casa con l. Dentro de las aficiones de Tassel se encontraban el viajar y la
fotografa. En 1892 compr un terreno baldo en la ru de Turn nmero 12 de Pars, ubicada en
los suburbios de rpido crecimiento que haban aparecido tras la creacin de la muy de moda
Avenue Louise en 1864.
Este artista fue quien encarg al arquitecto Victor Horta la construccin de su casa. Casa Tassel
fue la primera obra de este movimiento llamado Art Nouveau, el cual se desarrolla a fines del siglo
XIX y principios del siglo XX, causando un impacto en el estilo tcnico y artstico.

Pla Cerd:
El Plan de Reforma y Ensanche de Barcelona se considera un proyecto pionero en la evolucin
del urbanismo moderno. Cerd aspiraba a una ciudad que, a pesar de haber arrebatado el terreno
al campo, se articulase a travs de calles anchas y espacios verdes. Sobre el plano el ingeniero
dise una cuadrcula donde imperaba una geometra estricta de calles paralelas y
perpendiculares que nicamente rompan las grandes avenidas que atravesaban la trama en
diagonal. Entre las principales novedades destacaban las manzanas octogonales que incorporaban
los chaflanes para facilitar la circulacin.
El Plan Cerd de 1859 prevea una anchura de calles de 20 metros y contemplaba que tan solo
se construyesen dos lados de cada manzana, dejando en el interior una zona verde de uso pblico.
La altura mxima de los edificios era de 16 metros, equivalente a una casa de cuatro plantas. El
plano contena un mercado cada 900 metros, un parque cada 1.500, tres hospitales, un matadero,
un cementerio, un bosque y 31 iglesias. Las grandes industrias seran ubicadas cerca de los dos ros
y las pequeas y medianas seran distribuidas a lo largo de la ciudad. En lo que respecta a las
infraestructuras, el ingeniero dise un sistema para la recoleccin de las aguas e integr en la
trama viaria la comunicacin por ferrocarril y carretera. Lo que an hoy contina sorprendiendo es
la capacidad de Cerd para prever el protagonismo de los medios de transporte en el trazado de la
ciudad, un factor que ha permitido que Barcelona haya podido adoptar los cambios profundos que
los tiempos habran de traer como si en realidad los hubiese estado esperando desde hace 150
aos.
Modernisme:
Modernisme, o modernismo en espaol significa gusto por lo moderno, muestra de la
voluntad de la sociedad del cambio siglo por romper por lo pasado e ir en bsqueda de la
novedad.
83

La arquitectura modernista, con una esttica promovida desde Blgica por Van de Velde (1863 1957), se caracteriza por el uso de las formas onduladas y la riqueza ornamental de las fachadas.
La principal sea de identidad de la Arquitectura modernista es la importancia de conjugar la
decoracin exterior y la interior, esta ltima era planificada a menudo simultneamente, para
crear una impresin unificada del conjunto inmueble - mobiliario - apliques - piezas decorativas.
Las fachadas, rejera y puertas reciben una mayor atencin, siendo a menudo diseadas por los
mismos arquitectos en colaboracin con los especialistas en cada materia.
Se trata de formas blandas y redondeadas que se manifiestan en fachadas, portales, -escaleras
e incluso en el mobiliario.
El hecho de que se este movimiento se desarrollara en la fase de maduracin de la Revolucin
Industrial propici que se incorporaran procedimientos de construccin basados en materiales
hasta entonces poco empleados, como el hierro y el vidrio.
La Renaixensa:
Con el subttulo diari de Catalunya aparece el uno de enero de 1881, siguiendo la secuencia
(ao y nmero) de la revista La Renaxensa, que haba empezado a publicarse el uno de febrero de
1871 y, en 1876, modificado su ttulo por La Renaixensa. La cabecera adopta el nombre del
movimiento Renaixena- que, a partir de los aos treinta del siglo diecinueve, comenzar a dar
cuerpo doctrinal al renacimiento basado en la recuperacin de la lengua, la cultura y la historia
nacionales catalanas.
Llus Domnech i Montaner:
Llus Domnech i Montaner naci en la calle Aviny de Barcelona el 21 de diciembre de 1850 y
muri el 27 de diciembre de 1923. Fue uno de los ms importantes protagonistas del Modernismo
Cataln y varias de sus obras han sido reconocidas como Patrimonio de la Humanidad de la
UNESCO. Hijo del editor Pere Domnech i Sal y de la canetense Maria Montaner, estudi ciencias
fsico-matemticas y arquitectura, y se licenci en 1873.
Josep Fontsere:
Naci en Barcelona, en el ao 1829. Arquitecto espaol. Se encarg de la urbanizacin de la
Ciudadela de Barcelona, para la que realiz la cascada, la vaquera y el umbrculo; construy
tambin las casas que rodeaban el parque, dentro de la tradicin neoclsica barcelonesa. Su otro
gran proyecto fue el mercado del Born de Barcelona.
El Parc de la Ciutadella:
El Parc de la Ciutadella-Parque de la Ciudadela es uno de los parques ms grandes y
tradicionales de la ciudad. Esta construido sobre los terrenos de la antigua fortaleza de la ciudad,
esta es el razn de su nombre. Fue el lugar elegido para la celebracin de la Exposicin Universal
de 1888. La construccin del parque fue encargada a Josep Fontser, que cont con la
84

colaboracin del joven artista Antonio Gaud, en aquella poca contaba con 36 aos. Tiene el
honor de haber sido durante muchos aos el nico parque pblico de Barcelona. En la actualidad
es uno de los llamados pulmones de la ciudad.
Cuenta con unas dimensiones de unas 17 hectreas aproximadamente y est ubicado en el
barrio de Ciutat Vella.
Eusebi Gell i Bacigalupi:
Eusebi Gell (1846-1918) era hijo de Joan Gell Ferrer, impulsor de la industria nacional y lder
del pensamiento econmico cataln. Eusebi hered de su padre buen olfato para los negocios y as
dirigi y cre nuevas empresas. La buena economa de los Gell permiti al futuro conde de Gell
estudiar Derecho, Economa y Ciencias en Barcelona, Francia e Inglaterra. De su madre hered el
gusto por las artes: don Eusebi dibujaba y pintaba gilmente, le gustaba la msica, entenda sobre
escultura y conoca los museos y monumentos europeos ya que viajaba mucho.
Mudjar:
Uno de los acontecimientos posiblemente el de mayor trascendencia en la historia del arte
espaol es la aparicin del estilo llamado "MUDJAR" como mixtificacin de las corrientes
artsticas cristianas (romnicas, gticas y renacentistas) y musulmanas de la poca.
El origen histrico-social del mudjar hay que buscarlo en el avance de la reconquista leonesa,
castellana y aragonesa que supuso la incorporacin de territorios con poblacin musulmana, que
aportan su saber en el campo de diversas artes
Bvedas a la catalana:
La bveda catalana o bveda tabicada (en cataln volta catalana), es una tcnica de
construccin tradicional catalana. Consiste en cubrir el recinto o espacio mediante una bveda de
ladrillos colocados por la parte plana, es decir, por la cara de superficie mayor que forman el largo
o soga y el ancho o tizn del ladrillo, en vez de hacerlo por cualquiera de las dems caras gruesas.
Esta tcnica, si el recinto a cubrir no era demasiado ancho y los albailes eran suficientemente
hbiles, permita construir con una cierta rapidez y sin usar cimbra, hecho este que entre otros
motiv su amplia difusin y utilizacin.
Josep Maria Bocabella
Josep Maria Bocabella i Verdaguer (Barcelona, 5 de septiembre de 1815 - ibdem, 24 de abril de
1892) fue un librero y filntropo espaol. El artfice de la baslica, quien propag la idea de
levantarla, reuni el dinero, compr el solar e inici las obras,
La Asociacin Espiritual de Devotos de San Jos
Asociacin fundada en 1866 por el librero Josep Maria Bocabella Verdaguer (1815-1892) y que
en 1874 decide erigir un templo dedicado a la Sagrada Familia. En 1881, despus de adquirir la
85

superficie de la manzana del Eixample delimitada por las calles de Marina, Provena, Sardenya y
Mallorca, empiezan las obras de construccin del templo.
Francesc de Paula del Billar
Francisco de Paula del Villar y Lozano (1828-1901) se form como arquitecto en la Escuela de
Arquitectura de Madrid y se traslad posteriormente a Barcelona, donde ejerci de catedrtico y
director de la Escuela de Arquitectura. Trabaj como arquitecto provincial y diocesano y se
encarg, entre otras cosas, de la restauracin del Palacio de la Generalitat y de la iglesia de Santa
Maria del Pi. Tambin restaur la baslica del monasterio de Montserrat, donde en 1876 el joven
Gaud trabaj como ayudante delineante.
Joan Martorell Montells
Arquitecto cataln nacido en Barcelona. Obtuvo el ttulo en 1876, formando parte de la primera
promocin de arquitectos que salieron de la Escola de Arquitectura de Barcelona. Especializado
principalmente en obras de carcter religioso, utiliz su profundo conocimiento de los estilos
medievales, principalmente del gtico, para proyectar su obra, entendiendo que sta era la mejor
manera de superar el neoclasicismo, por aquel tiempo ya caduco. Su obra ms importante es la
iglesia de Sant Francesc de Sales en Barcelona. Otras obras interesantes son, Convent de les
Adoratrius (Barcelona, 1874), Palacio de Sobrellanos (Comillas, 1878) y el Seminario (1883) de la
misma ciudad, y el convento de Villaricos (Almera, 1882), junto a Antoni Gaud. Fue impulsor del
Centre Artistc de Sant Lluc. Muri el 5 de Julio de 1906.
Domnec Sugranyes
Arquitecto cataln nacido en Reus en 1878. Titulado en la Escuela de Arquitectura de Barcelona
en 1912, fue colaborador de Antoni Gaud, en la Pedrera, en la finca Miralles, completando la finca
de Bellesguard y sucedindole a su muerte en las obras del templo de la Sagrada Familia (19261936). Tambin es de su autora la casa Ermenegild Miralles (1919) en forma de barraca
valenciana. Su relacin con Antoni Gaud fue tan estrecha, que desde 1905 a 1926 fue su hombre
de confianza y ste le instituy como su albacea testamentario. Otros edificios destacados de
Domnec Sugranyes son, la casa Sivatte (1914), el colegio de los Escolapios (1928) y el edificio Mas
de Miquel (antiguo Hotel Diagonal Tuset, 1929), en Barcelona; el Mas Llevat y la reforma de la
Casa Pellicer, en Reus; los chalets Bonet, Marisol/Solimar y Loperena, en Salou; y el chalet Verd y
Blau en Cambrils
Francesc de Paula Quintana i Vidal:
Naci en Barcelona el 19 de abril de 1892, fue un arquitecto espaol. Titulado en 1918, fue
colaborador de Antoni Gaud en la Sagrada Familia, y sucedi a Domnec Sugraes en la direccin
de la obra. En colaboracin con Isidre Puig i Boada y Llus Bonet i Gar se encargaron de la nueva
fachada de la Pasin. Trabaj para la Caja de Ahorros de la Diputacin de Barcelona, para la que
proyect diversas casas de alquiler de estilo novecentista en las calles Crcega 200, Muntaner 153
y Menndez y Pelayo 10, de Barcelona, as como unas casas de veraneo en Centellas.
86

Fue autor de la obra El hierro forjado espaol (1928), y dirigi la exposicin de homenaje a
Gaud en la Sala Pars (1927). Desde 1944 se encarg de reorganizar la Junta Constructora del
Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, y restaur las maquetas del templo que haban sido
destruidas en 1936.2
Lluis Bonet Gar
Arquitecto cataln nacido en Barcelona 1983. Titulado en 1918, fue discpulo de Antoni Gaud,
formndose al lado de Josep Puig i Cadafalch. La capilla de Sant Miquel del Cros en Argentona
(1929), es un fiel reflejo del estilo gaudiniano. Fue uno de los arquitectos continuadores de las
obras de la Sagrada Familia y uno de los representantes del monumentalismo, cuya obra ms
representativa sera el edificio del Institut Nacional de Previsi - Banco Vitalicio de Barcelona
(1949). Fue protector de la cultura catalana al finalizar la guerra civil espaola, manteniendo en su
casa innumerables sesiones del Institut d'Estudis Catalans y de otra organizaciones catalanas.
Isidre Puig Boada
Isidre Puig i Boada naci en Barcelona, el 20 de abril de 1891, fue un arquitecto e historiador
del arte espaol. Titulado en 1915, fue discpulo de Antoni Gaud, con el que colabor en la
Sagrada Familia, de la que fue codirector de las obras durante los aos 1950. En colaboracin con
Francesc Quintana y Llus Bonet i Gar se encargaron de la nueva fachada de la Pasin. Fue autor
de diversos edificios en Barcelona (Casa Vilardaga, Casa P. Sagnier), Blanes (Casa Saladrigas) y
Pineda de Mar (Biblioteca Manuel Serra i Moret, mercado municipal), as como de varios edificios
para la Caixa, en Ponts, Guisona y Manlleu. Tambin construy diversas iglesias parroquiales:
Nuestra Seora del Rosario en Barcelona, San Jaime en Mollerusa, San Gins en Palau de
Plegamans y la parroquial de Santa Susana. Fue autor tambin de la capilla de la Pursima de la
iglesia de San Esteban de La Garriga, la restauracin de la iglesia de Santa Mara de Pineda de Mar
(1940)5 y una cruz monumental en Canet de Mar (1953). Se encarg de la restauracin de la
Catedral de Solsona, ciudad donde tambin construy el Seminario Mayor.
Fue arquitecto diocesano de Solsona (1940-1946) y de la dicesis de Urgel (1956-1968), cargo
para el que proyect diversas iglesias parroquiales en las que evidenci una clara influencia
gaudiniana, especialmente por la utilizacin de arcos parablicos, columnas curvadas y bvedas
con secciones en distintos planos: San Juan de l'Erm (1959), San Pedro de Pujalt (1959), Santa
Mara de Termens (1963), Santa Mara de Montargull (1964), Sagrado Corazn de Balaguer (1964),
Nuestra Seora de la Asuncin de Artesa de Segre (1966) y Santa Mara de la Guardia de
Tornabous (1967).7
Como historiador fue autor de diversos libros: El Templo de la Sagrada Familia (1929), La iglesia
de la Colonia Gell (1976) y El pensamiento de Gaud (1981).
Director y coordinador de las obras de la baslica de la Sagrada Famlia de Barcelona desde 1985
hasta 2012. En la actualidad es director emrito y coordinador del templo expiatorio y contina
llevando a cabo una gran tarea divulgativa de Gaud por todo el mundo. Tambin es acadmico
87

numerario de la Reial Acadmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi y miembro de la Junta de
Museos de Catalunya.
Jordi Bonet i Armengol
Es hijo del tambin arquitecto Llus Bonet i Gar, discpulo de Antoni Gaud y uno de los
continuadores de las obras del templo expiatorio de la Sagrada Famlia. Licenciado en arquitectura
por la Universidad de Barcelona, diplomado en Housing Construction en los Estados Unidos y
doctorado de la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona, empez a trabajar actualizando las
teoras arquitectnicas de Gaud, que consideraba su maestro, en varias obras en Catalua.
Antiguo dirigente del escultismo cataln, fue el primer directivo cataln y secretario general de la
Conferencia Internacional Catlica de Escultismo. Tambin ha sido presidente del Movimiento
Scout Catlico de Espaa. Es comendador de la orden de San Gregorio el Magno y consultor del
Pontificium Consilium pro Laicis. Ha sido presidente del Colegio de Arquitectos de Catalua y del
patronato de la Fundaci Gala-Salvador Dal, entre otros. Tiene la Creu de Sant Jordi. Desde 1991
es miembro de la Junta de Museos de Catalua y en 1998 fue nombrado presidente de la Reial
Acadmia de Belles Arts de Sant Jordi, de la que es acadmico desde el 18 de diciembre de 1985.
Ha sido director general de Patrimonio Artstico y Cultural de la Generalitat de Catalunya (19811984). Introdujo herramientas informticas de diseo asistido por ordenador y de ingeniera
asistida por ordenador y se rehabilit el edificio de las escuelas de la Sagrada Famlia.
Carles Buxad i Ribot:
Naci en Barcelona en el ao de 1942, es un arquitecto espaol. Formado en la Escuela de
Arquitectura de Barcelona, donde es catedrtico de Estructuras desde 1970, trabaja asociado con
Joan Margarit i Consarnau. Obra conjunta suya son el Mercado de Vitoria (1977), la rehabilitacin
de la Fbrica Aymerich de Tarrasa como Museo de la Ciencia y de la Tcnica de Catalua, la
reforma del Monumento a Cristbal Coln (1982-1984) y el Estadio y anillo olmpico de Montjuc
(1989). Forma parte del equipo que dirige las obras de la Sagrada Familia.
Josep Vicent Gmez i Serrano
Naci en Barcelona, en el ao de 1950, es un arquitecto espaol. Titulado en 1973, es
catedrtico de matemtica del Departamento de Estructuras de la ETSAB (UPC). Forma parte del
actual equipo constructor de la Sagrada Familia, dirigido por Jordi Bonet i Armengol. Con Jordi
Faul i Oller colabora en el anlisis estructural del templo gaudiniano, incorporando las nuevas
tecnologas para elaborar un plano virtual del templo que permita recrear hasta el ltimo detalle
el proyecto elaborado por Gaud y llevarlo a ejecucin.
Joan Margarit i Consarnau:
Naci en Barcelona el 11 de mayo de 1936. Poeta, arquitecto y catedrtico espaol jubilado de
la Universidad Politcnica de Catalua en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de
Barcelona.
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Arts & Crafts:

El Arts & Crafts fue una agrupacin de arquitectos y diseadores progresistas cuyo objetivo era
reformar el diseo y la sociedad mediante el retorno a la artesana en respuesta al horror que les
producan los primeros objetos industriales, bastante brutos, descuidados y desagradables
estticamente.
El expresionismo:
Uso de nuevos materiales, como en la innovacin formal, suscitada en ocasiones por el uso de
formas biomorficas, o por la ampliacin de posibilidades ofrecida por la fabricacin en masa de
materiales de construccin como el ladrillo, el acero, o el vidrio.
El Cubismo:
El cubismo es considerado la primera vanguardia, ya que rompe con el ltimo estatuto
renacentista vigente a principios del siglo XX, la perspectiva. En los cuadros cubistas, desaparece la
perspectiva tradicional. Trata las formas de la naturaleza por medio de figuras geomtricas,
fragmentando lneas y superficies.
El Fauvismo:
Los fauvistas crean que a travs de los colores podan expresar sentimientos y este
pensamiento condicion su forma de pintar.
El Surrealismo:
Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro, es decir, cualquier forma de expresin
en la que la mente no ejerza ningn tipo de control. Intentan plasmar por medio de formas
abstractas o figurativas simblicas las imgenes de la realidad ms profunda del ser humano, el
subconsciente y el mundo de los sueos.
El futurismo:
El futurismo, exiga un nuevo concepto artstico basado en la dinmica de la velocidad, que para
los futuristas era fundamental y peculiar de la vida moderna.
Frank Furness Hewitt:
Frank Furness practic un eclecticismo como el de Shelley y Frankenstein: captura de las
mejores partes, de los fragmentos ms potentes, con los que forjar seres monstruosos y tiernos.
Ing. Willam Le Baron Jenney:
Fue un arquitecto e ingeniero estadounidense, antiguo alumno de la cole Centrale des Arts et
Manufactures (cole centrale Paris, en Pars de los aos 1853 a 1856. Particip activamente en las
tareas de la reconstruccin de Chicago despus del gran incendio del 8 de octubre de 1871.
89

cole des Beaux Arts:

Es el nombre de una serie de influyentes escuelas de arte de Francia. La ms famosa es la cole
nationale suprieure des beaux-arts,
Dankmar Adler:
Adler era un arquitecto e ingeniero civil que, con su socio Louis Sullivan, dise muchos
edificios entre los que se encuentran el Chicago Stock Exchange Building y el Auditorium Building.
La firma de Adler y Sullivan era instrumental en reedificar Chicago despus del gran incendio de la
ciudad y era el lder en la escuela de arquitectura de Chicago
Frank Lloyd Wright:
Arquitecto estadounidense, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX.
Precursor de la arquitectura orgnica, fue el iniciador del movimiento Prairie School, desarrollando
el concepto Usoniano de la vivienda.

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Conclusiones:
Martin Ortega Saucedo. No. Exp: 214206579:
La historia de la arquitectura, sin lugar a dudas est lejos de ser sencilla, ha sido un
constante flujo de ideas nuevas, de novedades y de investigaciones que han repercutido
en la sociedad de una manera muy notable, en el caso de Viollet Le-Duc, crecio en una
poca donde las artes, la decoracin y especialmente la arquitectura, estaban cerrndose
a ideas establecidas y que deban seguirse al pie de la letra, la rebelda hacia esta situacin
provoco el surgimiento de ideas nuevas y extravagantes, este arquitecto logro no solo
agregar cambios que repercutieron en toda la arquitectura, sino exponer su propia
filosofa, que fue aceptada y apoyada por sucesores que llegan muy a futuro, sus ideas de
la diversidad de materiales y de la generacin de formas con base a principios distintos a
la simetra , son utilizadas inclusive por arquitectos contemporneos, considero muy
importante el trabajo de este hombre, ya que influyo en movimientos que se expandieron
por todo el mundo y fueron inspiracin para grandes personajes de la arquitectura
posteriores, en esta profesin jams se dejara de innovar, ya que es tan cambiante como
la sociedad misma, y cambiara junto con esta, y este arquitecto es un claro ejemplo de
innovacin filosfica en la arquitectura.

Militza Edith Campa Jimnez. No. Exp: 21428068:

El trabajo nos permite observar datos relevantes sobre nuestra carrera y personas
importantes que marcaron la diferencia en ciertas etapas, el Art Nouveau muestra un
cambio en la arquitectura inclinado hacia el modernismo, donde el arte se integra a la
arquitectura y los edificios se vuelven ms estticos. Estos arquitectos tuvieron grandes
obras significativas al movimiento de la poca, edificaciones que fueron destruidas o
algunas que an se conservan ya sea mediante renovacin o por el soporte que poseen.
Con esto pude comprender que la arquitectura no es esttica, siempre estar
cambiando conforme al contexto en el que nos desarrollamos, la arquitectura se adapta al
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medio y va generando nuevas ideas da con da, al igual que descubrimientos de nuevos
materiales, procesos constructivos, diseos ms autnticos caractersticos de la poca.
Los arquitectos que mencionamos proyectaban edificaciones modernistas, que aunque
fueron construidas hace aos, an no se pierden en la poca, se conservan adaptndose a
lo que las rodea.

Cynthia Gabriela Prez Rendn. No. Exp: 214200482:

En este proyecto a m me toco realizar la investigacin de Antoni Gaud, Algo que me
encanto plenamente, ya que este magnfico personaje es mi arquitecto favorito, una
inspiracin para m, es alguien con tanta habilidad que el simple hecho de visitar una de
sus obras ms reconocidas a nivel mundial, me motivo a estudiar la carrera de
Arquitectura, ya que desde el primer momento que pise el Templo de la Sagrada Familia,
sent un fascinacin hacia Gaud, hacia sus obras y hacia esta maravillosa carrera.
La investigacin realizada para este trabajo me enseo mucho, aprend datos muy
importantes e interesantes buscando la informacin necesaria para la realizacin de dicho
trabajo y junto con la informacin que recabaron mis compaeros pude observar la
evolucin que fue sucediendo en la arquitectura durante el paso del tiempo.

Bernal Osorio Abraham I. No. Exp: 214214129:

Tras la realizacin de esta tarea pude notar que la evolucin de la arquitectura significa
la evolucin de una sociedad, la arquitectura marca diversas pautas y es el reflejo de la
riqueza de un pas tanto artstica como econmica. En mi caso pude observar como la
utilizacin de elementos fros como lo son las estructuras de acero pueden crear clidos
espacios que permitan el desarrollo de diferentes actividades que permitan el desarrollo
de las distintas sociedades de nuestro mundo, es gratificante analizar a nuestros
antecesores dentro de esta profesin, pues sin querer nosotros las aplicaremos en
nuestros proyectos.

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