Anlisis de La discreta enamorada, de Lope de Vega; accin y recursos para el aula

Susana Daz Morcillo ISSN: 1989-9041, Autodidacta

ANLISIS DE LA DISCRETA ENAMORADA, DE LOPE

DE VEGA: ACCIN Y RECURSOS PARA EL AULA
Susana Daz Morcillo
Licenciada en Filologa Hispnica

1. DATOS EXTERNOS
Segn Morley y Buerton 1, La discreta enamorada, obra de Lope de
Vega, data del 1604- 1608 y, por tanto, pertenece al periodo de su obra
dramtica que se conoce con el nombre de Lope- Lope.
2. ANLISIS DE LA ACCIN
La discreta enamorada se compone de una accin: la historia de amor
de Fenisa y Lucindo; pero, esta accin no comienza hasta el Acto II,
cuando Lucindo se enamora de Fenisa, puesto que en un principio, l
estaba enamorado de Gerarda, historia de amor no consolidada.
De los fracasos amorosos de Lucindo con Gerarda, mujer libre que
juega tambin con Doristeo, se pasa al proceso de enamoramiento de
Lucindo hacia Fenisa, la cual est perdidamente enamorada de l y, ya en
el Acto I, comienza a realizar artificios, como es la cada de su pauelo
para que l la mire y se enamore de ella. Todo esto no tiene efecto ninguno
en Lucindo, ya que ste estaba cegado por los celos que Gerardo
provocaba en l al dejarse cortejar por Doristeo.
Mientras tanto, Belisa, madre de Fenisa, confiesa a su hija que el
capitn Bernardo, padre de Lucindo, est enamorado de ella, dato
confirmado por las continuas mirada que ste le dedica. Sin embargo,
cuando Bernardo se presenta en su casa para pedir la mano de Fenisa,
sta aprovecha para utilizarlo en sus engaos con el fin de atraer a
Lucindo.

S.Griswold Morley y Courtney Bruerton, Cronologa de las

comedias de Lope de Vega, Madrid, Gredos 1968.

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En el Acto II, Lucindo se entera de que Fenisa le ama y pierde todo

inters por Gerarda. Es aqu cuando la accin se centra en estos dos
persojanes y Gerarda queda en un segundo plano.
A partir de aqu, Fenisa provoca el enredo con sus engaos. Mientras
hace pensar a su madre que se casar con el capitn, ella se ve a
escondidas con Lucindo. Por otra parte, Doristeo cree que ste quiere
vengarse y lo utiliza para dar celos a Fenisa.
En el Acto III se vuelve a complicar la accin por culpa del engao de
Gerarda, que se hace pasar por hermana de Doristeo con la ayuda de ste.
A pesar de ello el engao no dura mucho, pues Doristeo cae rendido a
Fenisa y le confiesa a su madre que todo es un engao y que solo desea la
mano de Fenisa. Sin embargo esta confiesa que ama a Lucindo con lo cual
acaban aceptando su boda con ste.
Podemos deducir que, aunque en un principio la accin se centra en
Gerarda y Lucindo, en el Acto II se desplaza a ste y a Fenisa hasta el
final, pero siempre intercalndose con continuos enredo que complican la
accin y retrasan el final. Es, por tanto, una accin con dos lneas
argumentales que convergen en un mismo final.
3. RECURSOS
Haremos un recorrido por cada uno de los recursos utilizados en la
presente obra de Lope. Son los siguientes:

3.1.

Los apartes

Los apartes no tienen mucha importancia en La discreta enamorada,

pues aparecen con las siguientes funciones:

a) Dar algn tipo de informacin sobre algn

sentimientos, o su opinin sobre otro personaje.

personaje,

Ay de mi!,
locamente imagin
poner en hombre la fe,
que con el alma le di,
no habiendo nacido de l
la pretensin de mi amor

(Fenisa, acto I, pg. 131)

Lucindo es ste. Ay de mi!

verdad, sin duda sera

(Gerarda, acto II, pg. 156)

Gentil bro!

sus

(Lucindo, acto I, pg. 134)

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b) A veces, como burla sobre algo que se ha dicho para crear humor.

Lucindo: No seas
pesado. Mientras me veas
donde el amor me enlaz,
de aquella tela de araa
soy mosca
Hernando: Y que mosca.tel!

(Acto I, pg 136)

c) En ocasiones para informar sobre planes secretos.

Fenisa: Discreta he sido en decir

que este casamiento aceto,
pues de mi amor el efecto
puedo por l cnseguir

( Acto I, pg. 142)

Gerarda: Celoso est; desespere;

que por desdenes y olvido
yo s lo que un hombre quiere

( Acto I, pg. 144)

Gerarda: Por ver si aquel mi enemigo

viene a rondar por aqu,
salgo de mi casa ans,
con mi amor y sin testigo

( Acto III, pg 195)

d) Opinin sobre alguna situacin o explicarla.

Doristeo: Caso extrao!

Pues puede ser de otra suerte?

( Acto II, pg.165)

Hernando: No fue discreta

la industria de Lucindo

(Acto II, pg. 175)

Hernando: No pudo
ponerse ese gusto en duda,
porque quien sirve a viuda
se obliga a comer menudo.

(Acto III, pg 180)

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3.2.

Soliloquios, monlogos y largos parlamentos

Encontramos diversos ejemplos con fines totalmente diferentes:

- Doristeo Con mi hermana! Quin pensara

una venganza tan fuerte?
Buscar a Finardo quiero,
para que a Lucindo saque
donde, pues es caballero,
o saquemos el acero

(Acto II, pg. 165)

Doristeo informa sobre la situacin y los planes que tiene para

reparar su honor.

- Fenisa

Salga del alma aquel violento rayo

que le dej como ceniza fra,
porque parezca la esperanza ma
palma sobre las nieves de Moncayo

(Acto III, pg.186.)

Fenisa hace una introspeccin sobre s misma; explica la situacin y

sus sentimientos.
En cuanto al monlogo, encontramos el siguiente ejemplo:
- Lucindo

Qu mal se cura amor con invenciones!

qu vano error sobresanar a herida,
si en as muertas cenizas escondida,
la viva lumbre el corazn le pones!...

(Acto II, pg. 155)

Este monlogo sirve para analizar la situacin interna de Lucindo,

puesto que est celoso por ver a Gerarda con Doristeo. Nos hace una
introspeccin.

Finalmente, como ejemplo de largos parlamentos encontramos el

siguiente:

- Gerarda

Seores, experiencia os falta.

No sabis lo que es tener
en la mesa y en la cama
enemigo de da

(Acto III, pg. 184-185)

Este recurso sirve tambin para contar sucesos acaecidos, aunque n

sean verdad, como ocurre en este caso:

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- Lucindo

Ves
cmo fue mi amor verdad,
y tu liviandad lo es?...

(Acto III, pg 138.)

Lucindo nos analiza su situacin interna y la situacin entre ambos

(Fenisa y l), as como tambin recuerda sucesos acontecidos.

3.3.

Conversaciones

Las conversaciones en La discreta enamorada sirven para dar

informacin sobre los personajes, la situacin, los hechos acontecidos,
antecedentes e incuso, a veces, para la explicacin de los planes de los
personajes. Sirve tambin para explicar los sentimientos de los personajes
o caracterizarlos.
Otra de sus funciones es la de exponer diferentes ideas sobre un tema
que se plantea para posteriormente debatir acerca de l. Es el caso del
tema sobre las mujeres.
Lucindo y Hernando debaten sobre las mujeres sin honor, llamadas
mujeres libres y las mujeres honradas. La una es la ms querida, y la
otra lora por el desdn del hombre que ama. El amor en las mujeres libres
no dura, pero s en las honradas, (Acto I, pg. 135- 136).
Esto nos lleva a otro recurso: la perspectiva mltiple, pues son dos
opiniones distintas, la de Lucindo y Hernando, sobre un mismo tema. Este
tema viene a reflejar la situacin inicial de la obra:

Mujer libre
Mujer honrada

Gerarda
Fenisa

La mujer libre slo mira por el inters y utiliza los celos para enamorar
al hombre; es el caso de Gerarda. Es una caa de pescar, pesca honra,
hacienda y fama. Es tambin como una tela de araa donde pesca moscas:
Lucindo es la mosca en la tela de Gerarda.

3.4.

ESCENAS DE ENLACE O TRANSICIN

Sirven para enlazar o unir dos situaciones diferentes que, sobre todo, lo
vemos reflejado entre un acto y otro, concretamente en el tercero, donde
se resume lo que pas en el acto anterior, contado por Lucindo y Hernando
en su conversacin. Tiene como finalidad recordar al lector
acontecimientos pasados.
A veces, se utilizan apartes para explicar una opinin sobre lo
acontecido anteriormente.

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3.5.

Retrospeccin

Encontramos en esta obra algunas retrospecciones con la funcin de

informar sobre el pasado de los personajes y de acontecimientos pasados.
Un ejemplo de ello lo encontramos en el Acto I, pgina 140, donde el
Capitn nos habla de s mismo, recupera acontecimientos que ha vivido, se
caracteriza como un personaje gil, fuerte, que come y duerme, y que sabe
gobernar a un caballo. Adems, nunca ha estado enfermo, slo mano
enemiga le ha sangrado. Da informacin, adems sobre Carlos V y su hijo,
ha, haciendo alusiones a hechos histricos.

3.6.

Acumulacin de incidentes climticos

Aparece a causa de la acumulacin de incidentes provocados por os

engaos de Fenisa, que provocan mltiples situaciones de enredo y
confusin, creando as situaciones ficticias, producto del fingimiento de a
discreta enamorada.

3.7.

Anagnrisis

Aparece con bastante frecuencia, debido a los malentendidos

provocados por los engaos y enredos de Fenisa.
Explica, este recurso, las situaciones provocadas por estos
malentendidos, dejando a la luz la verdad, y deshaciendo la maraa de
enredos.
El primer ejemplo de anagnrisis nos descubre las verdaderas
intenciones del capitn:

Finalmente
se ir Lucindo por momentos fuera

(Acto I, pg. 141)

Adems, el Capitn acaba descubriendo que l no ama a Belisa, sino

que quiere tomar por esposa a su hija, Fenisa. Por este motivo, aparece
tambin como descubrimiento de sentimientos ocultos.
De la misma manera, este recurso tambin se utiliza para deshacer
el enredo mediante el descubrimiento de un fingimiento:
- Hernando Hasta ac llega el enredo?

(Acto III, pg. 188)

Debemos decir que, donde se produce todo el climax, aparece la

anagnrisis de la accin de la obra. En el Acto III, pg. 196, Belisa dice
que est con su marido, y el Capitn con su mujer, pero ambos se dan
cuenta de que han sido engaados y se descubre la verdad: todo ha sido
fruto de engao de Fenisa, quien quera casarse con Lucindo, y no con su
padre. Por tanto, tiene como funcin descubrir la verdad, y hace posible la
comprensin de todos los engaos y la situacin presente.

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3.8.

Retardamiento de la solucin del conflicto

El retardamiento de la solucin del conflicto se da a causa de los

continuos engaos de Fenisa, ya que, con ello provoca enredos que hacen
retrasar la anagnrisis que nos lleva al final de la obra.

3.9.

Anticipacin de sucesos

En la presente obra, se produce continuamente una anticipacin de

acontecimientos que estn a punto de suceder, aunque, a veces, suelen
dejar todo en suspense hasta descubrir si realmente suceder lo que se
est anticipando, produciendo, de esta manera, la tensin en el lector.

- Hernando Tengo miedo,

que algo te ha de suceder

( Acto I, pg 137)

Hernando tiene un presentimiento, piensa que va a ocurrir algo.

Otro ejemplo lo encontramos en el Acto II, pgina 165, donde

Doristeo nos adelanta sus planes de vengarse de Lucindo porque piensa
que est deshonrndole a servir a su hermana Estefana, cosa totalmente
incierta, ya que se trata de un malentendido provocado por el engao de
Lucindo para dar celos a Gerarda.

3.10. Acumulacin de justificaciones

Encontramos pocas justificaciones en La discreta enamorada. Un
ejemplo de este recurso es el siguiente:

- Fenisa

No os enfaden, seor mo,

Mis amorosos rodeos.

(Acto II, pg. 161)

Fenisa justifica sus engaos: no saba cmo explicar su pasin a

Lucindo, y el amor le dio la invencin.

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3.11. Forma aristotlica

La obra de Lope est formada por un planteamiento de la accin, un
nudo o desarrollo y un desenlace, como ya vimos en el anlisis de la
accin.

3.12. Expectacin
Lo vemos, a lo largo de la obra, en forma de adelanto de
acontecimientos, como era el ejemplo anteriormente visto, en que
Hernando le cuenta a Lucindo que tiene miedo de que pueda pasar algo.
Tambin podra incluirse aqu la explicacin de los planes de los
personajes.

3.13. Tringulo amoroso

El tringulo amoroso provoca en la obra engaos, malentendidos y
fingimientos que llevan al enredo con bastante frecuencia, creando
situaciones en las que abundan los celos, desdenes o insultos.
En un primer momento aparece el tringulo amoroso entre Gerarda,
Lucindo y Fenisa que, posteriormente se va complicando.

L Lucindo

Gerarda

Fenisa

El tringulo amoroso se convierte, posteriormente, en un cuadrado

debido a la aparicin de Doristeo, pues Gerarda hace pensar a Lucindo que
quiere a ste y no a l. Por tanto, mientras que Fenisa se muere por
Lucindo, ste est perdidamente enamorado de Gerarda, a la vez que esta
ltima provoca sus celos ayudndose de Doristeo.

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Fenisa

Doristeo

Gerarda

Lucindo

Con la aparicin de los personajes se va complicando el tringulo

amoroso.

Lucindo

Gerarda

F
Fenisa
Doristeo
El
Capitn

Belisa

Belisa ama al Capitn, pero ste ama a su hija, Fenisa, la cual est
enamorada de Lucindo, y ste est cegado por los celos que le provoca
Gerarda, quien solo parece tener ojos para Doristeo.
Con la confesin de Gerarda a Lucindo, cuando le dice que le ama a
l y no a Doristeose va poco a poco desenredando esta maraa amorosa.
Sin embargo, Fenisa complica an ms la trama con sus enredos.
Belisa, con los engaos de su hija, comienza a sentirse atrada por
Lucindo, aunque ste ya se siente atrado por Fenisa. Por su parte,
Doristeo desengaado, al ser utilizado por Gerarda, empieza a enamorarse
tambin de Fenisa, pidindole as su mano a su madre.
Al final, todos acaban enamorndose de los protagonistas. Vase
aqu la ilustracin que Hernando hace en la obra del amor como una tela
de araa donde se posa la vctima.
Este tringulo amoroso provoca celos:

Los celos que siente Lucindo cuando Gerarda dice que no le ama y
se va con Doristeo. Con estos celos Gerarda enamora an ms a
Lucindo.

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Celos de Gerarda, que realmente ama a Lucindo y piensa que ste

est enamorado de Estefana.

Celos del Capitn porque su hijo sirve a Fenisa, y es ms mozo,
galn y discreto que l.

Celos de Belisa porque el Capitn ama a su hija y, posteriormente,
porque le informan de que Lucindo sirve a varias damas (engao).

Celos de Gerarda porque se entera de que Lucindo ama a Fenisa.

Celos de Fenisa porque cree que Gerarda es Estefana y Lucindo su
amante.

Otro recurso que aparece enlazado al tringulo amoroso y que provoca

el enredo es el engao.
El engao es un tema fundamental en la comedia, pues es lo que la
sustenta, ya que provoca el enredo. Sin engao y, por consiguiente, sin
enredo no hay comedia.
1. Un primer engao es el producido por Gerarda, que le dice a Lucindo
que n le ama porque ella est enamorada de Doristeo. Es un engao
cuya base es un secreto, puesto que no es realmente verdad, sino
que se realiza para conseguir unos efectos: en este caso, los celos.
Podra decirse que tambin es infructuoso, ya que fracasa en
la empresa de cumplir los objetivos para los cuales se utiliz. Esto lo
vemos cuando Lucindo comienza a enamorarse de Fenisa y se olvida
completamente de Gerarda.
2. Fingimiento de Fenisa, que hace creer a Lucindo que se le ha cado
un pauelo, con el fin de que ste lo recoja y, al hacerlo, la mire y se
enamore de ella.
Otro es cuando finge el no saber si realmente ese pauelo es
suyo, cuyo objetivo es dar informacin de dnde vive ella para que
Lucindo vaya a verla y cortejarla.
3. Malentendido por medio del engaarse. Es lo que ocurre a Belisa,
que cree que el Capitn est enamorado de ella, cuando, en realidad
ama a su hija Fenisa. Belisa queda totalmente desengaada.
4. Fenisa, mediante engaos a los ojos y fingimientos hace cree que
quiere casarse con el Capitn, para poder atraer a Lucindo a su casa
y casarse con l.
5. Fenisa, mediante disimulos y fingimientos hace creer al padre de
Lucindo que no saba que ste era su hijo.

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6. Engao cuya base es un secreto y engao jocoso, con el cual se

intenta crear enredo y Fenisa conseguir que Lucindo, al enterarse de
los artificios que sta utiliza, sepa que ella quiere que l la corteje.
Hace creer al padre de Lucindo que ste la sirve, provocando celos
en e Capitn y el enfado de Lucindo en un primer momento, cuando
an no sabe qu es lo que quiere transmitir Fenisa con ese engao
que slo les ha trado malentendidos y confusin entre padre e hijo.
7. Cuando Gerarda confiesa no sentir nada por Doristeo y est con l
para provocar los celos en Lucindo. Para Gerarda, este es un
engao jocoso, aunque no podra decirse lo mismo por parte de
Lucindo.
8.
En el Acto I, tenemos un ejemplo en el que se produce una
confusin y malentendido por parte de Lucindo, que cree que es
llamado por Gerarda. sta, sin embargo, a quien llama la atencin es
a Doristeo, para dar celos a Lucindo.
9. Encontramos otro fingimiento cuando Lucindo y Hernando hacen
creer a Gerarda que han ido siguiendo a una mujer, a la que ponen
el nombre de Estefana y que ni tan solo existe.
10. Encontramos tambin confusiones: Cuando Lucindo encuentra a su
padre en la calle de Gerarda y, por medio del hablar equvoco piensa
que su padre est pretendiendo a Gerarda y quiere casarse con
ella.
Por otra parte, el Capitn, al pensar que Lucindo habla de
Fenisa, en lugar de Gerarda, piensa que ama a su futura esposa y se
enfada porque, adems, dice que es una mujer de varios hombres.
Ms adelante se descubre la confusin y se dan cuenta de que
estaban equivocados.
11. Otro tipo de engao es el de las identidades ocultas y mudanzas del
ser, utilizado por Hernando en el Prado por peticin de Lucindo, que
le hace disfrazarse de mujer para hacer creer a Gerarda que es una
dama de la que est enamorado. Se utiliza, adems, un cambio de
nombre y de vos (disfraz verbal). Hernando ser ahora Estefana,
lo cual provocar los celos en Gerarda, a quien hacen creer que es
una mujer principal.
Ms tarde, cuando Hernando se va y se vuelve a mudar su
traje, finge al preguntar si Lucindo est con Estefana. Es la creacin
de una nueva identidad.
En el Acto III, tambin encontramos el recurso de la mujer
disfrazada de hombre, llevado a cabo por Gerarda.
12. Por otra parte, tenemos los malentendidos. Es el caso del momento
en que Doristeo quiere saber el nombre de la mujer con la que
estaba Lucindo en el Prado, pues cree que es su hermana, ya que se
llama, por casualidad, igual que ella. sta creyendo que su honor
est perdido, se enfada y decide vengarse.

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13. Otro engao es el del Acto III, pgina 163, donde Fenisa comenta
sus planes a Lucindo para que vaya a su casa a verla con la excusa
de darle su bendicin ya que, segn el Capitn, ser su futura
madre.
14. Encontramos tambin el engao con la verdad cuando Fenisa le pide
a la madre que entretenga al Capitn, que va a leer un papel ( hace
creer a su madre que en ese pape aparece una lista de los vestidos
que el Capitn comprar a Fenisa, cuando realmente se trata de una
carta que Lucindo le ha escrito). Se introduce, por tanto, el recurso
de papel como comunicacin entre los enamorados.
Ms tarde, Fenisa vuelve a engaar a su madre al confirmarle
que se trataba de una carta de Lucindo, pues le hace creer que, en
ella, Lucindo escribe su inters por casarse con ella, con Belisa
15. Fingimiento de Fenisa, que hace creer que se cae para que Lucindo
vaya a levantarla y as puedan abrazarse.
16. Fenisa hace creer a su madre que Lucindo la ama para que ella evite
que el Capitn lo enve a Portugal.
17. Otros ejemplos de confusin son cuando Lucindo y Doristeo estn
hablando de quin est enamorado Lucindo y el Capitn piensa que
su hijo se batir en duelo con Doristeo, ofrecindole su ayuda contra
ste.
Por otro lado, la confusin que provoca el Capitn con su
intervencin al hablar con Doristeo, pues ste le dice que su hijo
ama a Fenisa, provocando el total rechazo del Capitn, ya que
Fenisa es la dama que l quiere tomar como mujer. Doristeo se
siente engaado por Lucindo.
18. En el Acto III, tenemos engao como mudanza del ser. Hernando se
hace pasar por Lucindo para hablar con Belisa que cree que ha
quedado con su enamorado, cuando realmente Lucindo est con
Fenisa.
Hernando adopta tambin el lenguaje propio de Lucindo; es
una suplantacin de personajes.
19. Engao de Gerarda. Es un engao malicioso, pues hace pasarse por
Estefana, supuesta amante de Lucindo y mujer del celoso
Doristeo, para que Fenisa deje a su enamorado y as pueda Gerarda
volver con l. Esto provoca la confusin de Fenisa y su madre, que
se sienten engaadas.

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20. Engao de Fenisa para poder casarse con Lucindo y hacer creer a
su madre que est con l y no con el Capitn en su aposento. Esto
provoca confusin y lleva a la anagnrisis y el final feliz.
Todos estos engaos provocan el enredo en la accin y,por tanto,
retraso de la misma.
3.14. El enredo
La obra se basa en el enredo continuo, provocado por los engaos
de Fenisa que consigue crear momentos de confusin, hasta tal punto que
los personajes creen ser engaados por otros y que han perdido el honor.
Esto les hace pensar en la idea de venganza mediante duelo.
El enredo consigue provocar momentos de tensin en el lector,
captando su atencin y provocando el inters del mismo.

3.15. Reunin en
conflicto

una

escena

por

personajes

afectados

por

un

Se produce continuamente, sobre todo al final de la comedia con el

fin de deshacer el enredo, que siempre lleva al final feliz: las bodas
mltiples.

3.16. Paralelismo , contraste y perspectiva mltiple

Al principio del primer acto se nos abre la comedia con un
enfrentamiento dialctico entre Belisa y su hija Fenisa. La visin de Belisa
contrasta con la de su hija, en cuanto al tema de la mujer que debe
guardarse de los hombres.
Se produce, por tanto, diferentes puntos de vista (perspectiva
mltiple).
A veces, los enfrentamientos dialcticos ayudan a caracterizar a
personajes, como es el caso de Hernando que, en varias ocasiones,
caracteriza a Fenisa mediante la opinin que tiene sobre ella. De sta dice
que es sabia, honesta, bella, con gentil bro, bellos ojos, con mirar suave y
blando.
Lucindo, por otra parte, la define como un ngel, es la llamada
donna angelicata propia de dolce stil novo itaiano. Dice de ella, adems,
que es bella, corts discreta y gallarda.
Encontramos tambin un ejemplo de perspectiva mltiple en el Acto
I, donde se produce un contraste y oposicin entre Hernando y Lucindo, al
dar sus distintas opiniones sobre la mujer libre y la honrada, que
comentamos anteriormente.

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Existen, adems, paralelismos entre situaciones: mientras que

Fenisa est contenta porque ir Lucindo a verla, el Capitn est enojado
porque Fenisa ha hecho llamar a Lucindo (Acto II).
Finalmente, encontramos oposiciones binarias o bien, un contraste
entre Lucindo- Fenisa y Belisa- el Capitn, que se establecera como el
bloque de los jvenes y el bloque de los mayores.

4. CONCLUSIN
Esto ha sido un mero esbozo de todos aquellos aspectos del teatro
barroco que podemos encontrar en la presente obra de Lope para una
mejor comprensin de la misma.

BIBLIOGRAFA.
Griswold Morley, S.; Bruerton C. (1968): Cronologa de las comedias de
Lope de Vega, Madrid, Gredos 1968.

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