La contribucin italiana a la imagen monumental

escultrica y arquitectnica de la
Independencia en Honduras
A contribuio italiana imagem monumental escultrica e arquitetnica da
Independncia em Honduras
The Italian contribution to the sculptural and architectonical monumental representation
of Independence in Honduras

Luca Bochicchio 1*

Recibido: 12/04/2015
Aceptado: 03/05/2015
Disponible en Lnea: 30/06/2015

Resumen
Desde mediados del siglo XIX hasta inicios del siglo XX, las esculturas tradas o inspiradas en Europa
desempearon un papel preponderante en la redefinicin monumental de los centros urbanos latinoamericanos.
En especial, los escultores italianos desarrollaron una red de relaciones culturales y comerciales que gener
un inslito desplazamiento de artistas, obras y materiales del Mediterrneo a las costas de Latinoamrica.
Desde un punto de vista metodolgico, se toma en cuenta la interrelacin creciente entre la tradicin artstica
local, y los estilos, tcnicas y referencias europeas. Aquello no es, en absoluto, un renovado colonialismo,
sino un vnculo mutuo y mltiple que impact tambin al arte italiano. Este artculo desarrolla un anlisis
crtico del caso hondureo desde 1880, cuando su nueva capital poltica y econmica, Tegucigalpa, fue
fundada.
Palabras clave: Italia, escultura, Honduras, siglo XIX, independencia

Revista Kaypunku / Volumen 2 / Nmero 1 / junio 2015, pp. 13-29

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*

Universidad de Gnova, Italia. luca.bochicchio@unige.it

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Luca Bochicchio

Resumo
Desde meados do sculo XIX at incios do sculo XX, as esculturas trazidas da Europa ou inspiradas neste
continente desempenharam um papel preponderante na redefinio monumental dos centros urbanos latinoamericanos. Em especial, os escultores italianos desenvolveram uma rede de relaes culturais e comerciais
que gerou um inslito deslocamento de artistas, obras e materiais do Mediterrneo s costas da Amrica Latina.
Desde um ponto de vista metodolgico, se leva em conta a inter-relao crescente entre a tradio artstica
local, e os estilos, tcnicas e referncias europeias. Isso no , em absoluto, um renovado colonialismo, e sim
um vnculo mtuo e mltiplo que impactou tambm a arte italiana. Este artigo desenvolve uma anlise crtica
do caso hondurenho desde 1880 quando sua nova capital poltica e econmica, Tegucigalpa, foi fundada.
Palavras-chave: Itlia, escultura, Honduras, sculo XIX, independncia

Abstract
Between the mid of the 19th century and the beginning of the 20th, sculptures from or inspired on Europe
play a leading role in the monumental re-defining of the urban centers of Latin America. Especially Italian
sculptors create a network of cultural and commercial relations which cause an incredible movement of
artists, works and materials from the Mediterranean to the Southern American coasts. Methodologically,
one must take into account the interconnection between the increasingly local artistic tradition and the input
given by European styles, techniques and references. That is not a renewed outbreak of colonialism but a
multiple and mutual relationship which influences Italian art system too. This paper accords such a critical
approach to the analysis of the Honduras situation since 1880, when the new political and economic capital
city, Tegucigalpa, was founded.
Keywords: Italy, sculpture, Honduras, 19th century, independence

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Introduccin y marco terico

El estudio de los vnculos de la escultura italiana y el contexto internacional entre los siglos XIX y XX,
adems de ser un campo de investigacin con implicaciones sumamente interesantes, representa en la
actualidad una realidad que debe desarrollarse en el mbito historiogrfico. Hasta hace unos pocos aos si se
tomaba cualquier manual italiano de historia del arte o, de hecho, un volumen dedicado en modo especfico
a la escultura italiana moderna y contempornea, la idea que surga era que se trataba de un arte radicado
estrechamente dentro de los confines nacionales. De esto derivaba la fcil y errada deduccin que la escultura
se prestaba para la utilizacin monumental, pero que poco tena que ver con la circulacin internacional
de las obras, materiales y modelos. Siguiendo esta ptica poda parecer plausible que arquitectos y artistas
viajaran a travs de los continentes para participar en concursos o dar curso a encargos de proyectos
internacionales, pero no se poda imaginar que desde Amrica hasta Asia, pasando por la Europa entera, el
patrimonio escultrico italiano superara al que se conserva en la patria misma (Sborgi, 2007; Bochicchio,
2013). Al trfico de materiales lapidarios y de obras en bronce hacia Amrica y Europa, acompaan los flujos
migratorios de los artistas. Los doscientos trece (pintores, escultores, grabadores, diseadores y fotgrafos)
que partieron desde Italia en 1877, se convertirn en mil novecientos ochenta y cuatro para el ao de 1907
(Sborgi, 1999). El hecho de que Amrica del Sur estuviese entre las metas ms deseadas entre los artistas
italianos no hace ms que confirmar lo que fue revelado por Marcello Carmagnani a propsito de la fuerte
conexin comercial y cultural entre Amrica Latina y Europa entre los siglos XIX y XX (Carmagnani, 2003).
Solo en los aos recientes se ha comenzado a delinear una valoracin histrica y crtica ms
adecuada sobre el rol que la escultura italiana tuvo en la composicin del patrimonio artstico internacional,
particularmente en Latinoamrica. Esto ha podido ocurrir gracias al nuevo impulso dado por investigaciones
de acadmicos europeos y latinoamericanos como, entre otros, Franco Sborgi (2007; 2005a; 2005b; 2004;
1999; 1993; 1988), Rodrigo Gutirrez Viuales (2007; 2006; 2004; 1997a; 1997b ), Nanda Leonardini (2007;
1998), Sandra Berresford (2007a; 2007b), Ana Carboncini (2007), Cristina Beltrami (2007; 2002), Josefina
Elona Ribeiro (2000) y Mario Sartor (2006; 2002; 1997).
Lo que se puede deducir de estas y otras contribuciones, es que no se debe cometer el error de
considerar el impacto del arte italiano en el extranjero a travs de un ngulo crtico pseudo colonialista. Si
as se hiciese, no solamente se distorsionara la Historia sino, desde nuestro punto de vista, algo mucho ms
grave, se desfigurara la complejidad social y cultural del fenmeno en una nica tendencia extremadamente
distante de la realidad que caracteriz aquellos aos. Por lo tanto, un asunto terico que es necesario
comprender antes de cualquier investigacin sobre tal cuestin es aquel segn el cual la movilidad de la
escultura europea hacia Amrica no constitua una funcin unvoca o un movimiento impermeable a las
influencias externas; al contrario, determinaba la contaminacin con diversos estilos y caracteres ambientales
segn el contexto que la hospedaba o generaba. Si se consideran, por ejemplo, los monumentos dedicados a
la Independencia, a Coln, Mitr, Bolvar, Garibaldi, Mazzini, entre otros, realizados por escultores italianos

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en Mxico, Argentina, pasando por Colombia, Per, Brasil y Uruguay, se tiene solo una vaga y pequesima
idea de lo que fue la difusin de la escultura italiana en el continente latinoamericano (Bochicchio, 2011).
En esta vasta capilaridad y multiplicidad de contextos, el encuentro entre la escultura italiana y las culturas
presentes en el territorio (nativas pero tambin de otras nacionalidades americanas y europeas) generaba
recprocas acciones lingsticas, tcnicas y culturales que llevaban a que cada monumento se distinguiera de
uno similar en otra nacin (Gutirrez Viuales, 2004).
En fin, no debe olvidarse que aqu no se est discutiendo nicamente los monumentos pblicos y
privados (civiles, funerarios y arquitectnicos) sino tambin los mltiples de reducidas dimensiones; de
elementos decorativos internos y externos, de laboratorios artesanales, empresas de import-export, academias
y empresas de varios tipos: el sistema del arte escultrico era parte integrante del flujo de naves que, desde
el Mediterrneo hasta el Atlntico y el Pacfico, alimentaba una verdadera y propia economa globalizada.
El proceso de la independencia poltica y la afirmacin civiles y econmicas de los pases
latinoamericanos sigue todo el siglo XIX, yendo hasta principios del XX. Este desarrollo democrtico
tiene lugar en constante (aunque no siempre lineal) dilogo abierto con los actores en el escenario poltico
y financiero internacionales, los Estados Unidos de Amrica y Europa ante todo. La conciencia de tales
dimensiones internacionales ayuda a comprender el rol de la escultura entre los siglos XIX y XX: un arte
para nada esttico, que resenta las tensiones sociales as como los fermentos culturales del tiempo, a veces
anticipando de hecho las investigaciones estticas ms avanzadas, y convirtindose, en la mayor parte de los
casos, en el punto de referencia pblico al compartir los valores de una comunidad. En particular, la escultura
monumental asuma un alto valor comunicativo en virtud de su connotacin urbana y ambiental, la cual la
pona en interfaz entre la individualidad y la colectividad. Desde el ltimo cuarto del siglo XIX, Honduras
tambien participa en las actividades corales de monumentalizacin de los espacios pblicos en una clave
republicana y occidental (Torrejn Mora, 1997).
Este artculo aborda el rol que los maestros italianos tuvieron en el proceso de decoracin escultural
y arquitectnica pblica, seguiendo el desarrollo poltico y urbanstico de la nueva capital de Honduras,
Tegucigalpa, en el ao de 1880. La oportunidad de profundizar en el contexto hondureo nace de una
coincidencia, que es tambin prueba de la gran dimensin internacional de este campo de estudio. En el
2008, mientras llev a cabo la investigacin del doctorado bajo la conduccin del profesor Franco Sborgi,
colabor con el Instituto Hondureo de Antropologa e Historia, en el mbito de un proyecto de cooperacin
internacional entre el municipio de Gnova y el IHAH. Esta asistencia recproca me permiti afrontar un
anlisis general del proceso de monumentalizacin que se desenvolvi en Tegucigalpa entre finales del 1800
e inicios del 1900.1
1

El proyecto (nunca terminado por causas de fuerza mayor) consiste en la digitalizacin de una parte de la coleccin fotogrfica
y cuadernos que monseor Federico Lunardi (1880-1954) tom despus de un largo viaje a Amrica del Sur, que tambin
toc Honduras. Las fotografas an se conservan en el Centro di Documentazione per la Storia, lArte e lImmagine di Genova
(Palazzo Rosso), mientras que los cuadernos estn en el Archivo Histrico de la Ciudad de Gnova. En el 2008 el Gerente

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La escultura italiana en la monumentalizacin de Tegucigalpa (1882-83)

Cuando, en 1880, las funciones de la capital del Estado son trasferidas por decreto de Comayagua a
Tegucigalpa, el gobierno del primer ministro Ramn Rosa, bajo la presidencia de Marco Aurelio Soto,
interpret a continuacin, con algunos actos bastante precisos, la necesidad de representacin pblica del
nuevo curso civil y republicano del pas: por un lado, se encuentra la bsqueda de una sede institucional
adaptada a los rganos del gobierno y de la presidencia (bsqueda que concluir solamente en 1916 con
los trabajos para la nueva Casa Presidencial); y por otro, ya en 1882, se encarga a Francisco Durini Vassalli
(Canton Ticino, 1856 Guatemala, 1920) una serie de estatuas de hroes nacionales y de alegoras que sern
colocadas en las plazas de Tegucigalpa.
En el Parque Central ira el monumento ecuestre a Francisco Morazn (1792-1842) celebrando al
comandante e intelectual, nacido precisamente en Tegucigalpa, que gui las fuerzas liberales en la guerra
para la Federacin de las Provincias Unidas, en la cual el mismo Morazn fue presidente desde el 1830 hasta
1838. Tambien se decide la colocacin de una serie de estatuas de hroes nacionales que habran tenido como
centro el monumento ecuestre a Francisco Morazn. Las otras estatuas encargadas por el gobierno a Francisco
Durini Vassalli son aquellas de Jos Cecilio del Valle, Jos Trinidad Cabanas y Jos Trinidad Reyes.
Al inicio de los aos ochenta del siglo XIX la tradicin escultrica hondurea se encontraba
interrumpida por dos generaciones; resulta entonces clara la dificultad, por no decir la imposibilidad, de
confiarles a los maestros locales la monumentalizacin de la ciudad. Un artculo aparecido el 27 de agosto
de 1882 en el diario hondureo La Gaceta, comunica la decisin del primer ministro Ramn Rosa de
encargar al ciudadano italiano Francisco Durini para que se coloquen estatuas de hroes en Tegucigalpa.
El artculo precisa que Durini se comprometi a mandar hacer todas las estatuas en Italia y colocarlas en
1883. Los monumentos fueron efectivamente inaugurados el 30 de noviembre del mismo ao, en ocasin
de la nominacin a Presidente de la Repblica del general Luis Borgan; no obstante, la estatua ecuestre de
Morazn no fue realizada en Italia, sino en Pars. Est documentado que Durini import una escultura de
bronce realizada por Leopold Morice (1846-1919). Es probable que tal decisin fuese dictada por motivos
prcticos. Eventuales necesidades econmicas y temporales muy adversas podran haber inducido a Durini a
comprar una estatua previamente realizada en Francia por Morice con otra finalidad, visto que el comandante
retratado en la escultura no es Morazn, sino evidentemente un mariscal segundo de Napolen. Una lnea del
historiador Mario Secoff (2000) reconstruye los pasos del transporte de la estatua destinada a Tegucigalpa:

del IHAH era el doctor Dario A. Euraque, a quien deseo agradecer junto a sus colaboradoras: Francesca Randazzo, Daniela
Navarrete y Noelia Jose Zepeda Recinos. Gracias a Francesca Randazzo en particular, que estuvo implicada en el proyecto
IHAH. Agradezco a Daniela Navarrete y Noelia Jose Zepeda Recinos por el intercambio de informaciones sobre la presencia
de escultores italianos en Honduras. Por haberme ayudado en la traduccin al espaol de este artculo, doy gracias a: Francesca
Randazzo, Matas Eduardo Tusman y Samuele Bochicchio.

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Segn don Salvador Turcios Martnez el 21 de agosto de 1883, los vecinos de Comayagela se despertaron
sorprendidos por el estruendo de las veinte carretas tiradas por bueyes que atravesaban la calle real;
iban conducidas por Mximo Canales y su estipendio de 800 pesos fue pagado por la municipalidad de
Tegucigalpa. Estas fueron trasladadas de Amapala a Tegucigalpa en 17 das. Las estatuas eran del general
Francisco Morazn, Jos Trinidad Reyes, Jos Cecilio del Valle, el general Jos Trinidad Cabaas y la de la
diosa de La Libertad, as como la de las cuatro estaciones: primavera, verano, otoo e invierno para adornar
las plazas de Tegucigalpa.

Asimismo, el monumento a Jos Cecilio del Valle, ubicado en la plaza San Francisco (al igual que la estatua
ecuestre de Morazn), sigue el estilo contemporneo francs. Esto es testimonio de la amplitud de la red
de relaciones intercontinentales de los hermanos Durini (Durini & Pedro, 1995).2 Francisco Durini Vassalli
emigra a la Amrica Central en torno al ao 1879, siguiendo a su padre Giovanni Durini. Asociado a su
hermano Lorenzo, el escultor y arquitecto lanza una significativa actividad que combina el diseo escultrico
y arquitectnico con la importacin de esculturas y materiales decorativos provenientes de Italia y del
comercio en buena parte de Centro Amrica. Durante la ltima dcada del siglo XIX, debido a la gran
demanda de artculos a la cual se deba responder, Francisco Durini regresa a Italia para establecerse en
Gnova y as poder administrar mejor las compras y envos transatlnticos de obras de arte. De esta manera,
trabajando en los dos polos del Atlntico, los hermanos Durini consiguieron realizar importantes encargos,
como el Teatro Nacional de Costa Rica y otras obras similares en Ecuador, Guatemala y El Salvador. Justo en
El Salvador, en el mismo ao en el cual recibe el encargo por parte del gobierno hondureo (1882), Francisco
Durini se encontraba ocupado en el diseo de otras obras monumentales para la capital de El Salvador,
entre las cuales estaba otro monumento a Francisco Morazn. Esta estatua de bronce, retrata al militar en
uniforme con las alegoras de las cinco repblicas centroamericanas sentadas a sus pies, en relevancia a
sus principales logros militares. Todava en San Salvador, Durini realiza para la Plaza de la Libertad un
homenaje a la memoria del 5 de noviembre de 1811 (primer acto de independencia) y del 15 de setiembre de
1821 (declaracin de independencia): se trata de un monumento de unos veinte metros de altura, realizado
en bronce, granito, mrmol y cemento, compuesto de una alta columna neoclsica con un ngel en la parte
superior coronando con un laurel la gloria republicana. Otra obra importante realizada por Durini en San
2

La historia de la familia Durini es ya de por s emblemtica por el rol social y econmico que asume la escultura entre el siglo
XIX y XX en la sociedad occidental: en la primera mitad del siglo XIX se asiste a un flujo migratorio desde Italia hacia los
pases latinoamericanos de tipo culto que envuelve a muchos intelectuales y artistas empeados polticamente en tendencias
del Resurgimiento. En algunos casos, se crea un entrelazamiento del pensamiento civil entre las repblicas americanas, que
en la primera mitad del siglo XIX conquistan la independencia, y los italianos ms all de las impopularidades del poder
borbnico. Como en Europa, tambin en Amrica la escultura es el medium ms utilizado para afirmar pblicamente los
valores colectivos; sucede por lo tanto que muchos escultores italianos se transfieran ms all del Atlntico, dando vida, en
algunos casos, a verdaderas empresas comerciales, especializadas en el comercio o en la produccin de materiales y obras
esculturales. La historia del escultor Juan Durini, emigrado siendo ya un anciano del Canton Ticino a Per, as como de sus
hijos, Francisco y Lorenzo, se inserta en este contexto.

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Figura 1. Morice L. (1883).

Monumento a Francisco
Morazn. [Escultura en bronce].
Tegucigalpa, Honduras.
Fotografa: Instituto Hondureo
de Antropologa e Historia.

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Salvador es el monumento ecuestre a Gerardo Barrios. La coincidencia de data entre este monumento y
aquel a Morazn para Tegucigalpa, induce a pensar que al menos los pedestales idnticos de las estatuas (en
mrmol de Carrara, y la base elptica con los bajorrelieves laterales en bronce) formaran parte de la misma
orden (Gutirrez Viuales, 2004, p. 302).
Volviendo a Tegucigalpa, la estatua ecuestre de Francisco Morazn (Figura 1)3 se encuentra, como
se seal, en el Parque Central (hoy Parque Morazn). El monumento est puesto segn una matriz todava
clsica, lejos de la tensin hacia el espacio que llevar, algunos aos despus, a que las estatuas europeas y
americanas salten los lmites impuestos por los pedestales, los nichos y otros tipos de cornisas arquitectnicas.
Ciertamente la base de mrmol de Carrara, que presenta en todos los lados relieves y decoraciones de bronce,
tiende a aproximar el espacio de la narracin artstica al de la vida cotidiana. Se trata, no obstante, de una
tendencia contenida en el intento celebrador y simblico del monumento. La base de mrmol (como se ha
dicho, casi idntica a aquella ordenada por Francisco Durini para la estatua de Gerardo Barrios en El Salvador,
e igualmente para 1882) est sobrepuesta a otra base, la cual, por su coloracin roscea, podra ser relacionada
con los yacimientos situados al oeste del Picacho y de la aldea de Suyapa.
El proceso de monumentalizacin de Tegucigalpa sigue la va que ya otras importantes metrpolis
americanas y europeas de la poca estaban indicando, utilizando los monumentos no solo en clave simblica
para la memoria y los valores colectivos, sino tambin para crear verdaderos puntos de referencia neurlgicos
en el contexto urbanstico de la ciudad (Carmen Magaz, 2007).
As, una vez transportadas del nodo comercial de Amapala, la estatua de la Libertad realizada por
Luca Angelli (hoy en Comayagela. Figuras 2 y 3), la de Jos Cecilio del Valle (en la plaza San Francisco en
Tegucigalpa. Figura 4), los bustos de los otros hroes y las alegoras de las Estaciones, fueron colocados para
sealar espacios particularmente significativos en la nueva capital. El monumento a Jos Cecilio del Valle
representa, para la identidad colectiva, otro tipo de referencia: Del Valle no es solamente un hroe nacional (es
hondureo de nacimiento), sino tambin un personaje fundamental de la reciente historia centroamericana,
pues fue el primer presidente de la Federacin de Provincias Unidas de Amrica Central, de 1823 a 1825. Se
trata, por lo tanto, de un personaje contemporneo a todos los efectos, cuya imagen no puede ser idealizada
a travs de un estereotipo lejano de valores burgueses, democrticos y populares. La estatua de Del Valle es
una obra de buena calidad de ejecucin que recalca los modelos realistas europeos: se puede notar, de hecho,
los detalles, plasmados de manera naturalista, de la ropa y la expresin del rostro. Adems, el personaje est
representado, como muchos personajes de la poca, con los objetos que simbolizan el trabajo intelectual:
los libros (a sus pies a la izquierda) y el documento enrollado en la mano derecha.4 La actitud reflexiva y la
posicin misma de los brazos y del busto, son rasgos tpicos de la iconografa escultural de ese tiempo.
3

Todas las fotografas empleadas en el presente artculo fueron proporcionadas al autor por cortesa del Instituto Hondureo
de Antropologa e Historia, en el ao 2008.

Para un anlisis del fenmeno realismo borghese en la escultura del siglo XIX ver Sborgi 1997.

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Figura 3

Figuras 2 y 3. Angelli L. (1883). Libertad (y detalle).

[Escultura en mrmol]. Comayagela, Honduras.
Fotografa: Instituto Hondureo de Antropologa
e Historia.
Figura 2

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Figura 4. Annimo (1883). Monumento

a Jos Cecilio del Valle. [Escultura en
mrmol]. Tegucigalpa, Honduras.
Fotografa: Instituto Hondureo de
Antropologa e Historia.

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Una nueva monumentalidad urbana en el siglo XX: la arquitectura y los intercambios

econmicos y culturales
A finales del 1800, la necesidad de utilizar la escultura para marcar el espacio urbano se encuentra (adems de
tener un destino semiprivado como aquel de las estatuas fnebres) en las construcciones arquitectnicas, ya
sea en el sentido decorativo/estructural, ya sea en el sentido de verdaderos monumentos privados realizados
al interior de los edificios ms importantes.
En el caso de la Antigua Casa Presidencial de Tegucigalpa, este proceso es evidente desde los
elementos plsticos que distinguen el exterior de la cpula y de la fachada principal. A partir de la segunda
dcada de 1900, la principal adquisicin de la ciudad se otorga a Augusto Bressani, nacido en Nimis (Udine,
en el noreste de Italia) en 1862 y emigrado como arquitecto en las Amricas en 1889. En 1915 Bressani
se traslad a Honduras para comenzar, en 1916, la realizacin de su proyecto para la Casa Presidencial en
Tegucigalpa. Para el edificio, de estilo eclctico, el arquitecto utiliz mrmol de Carrara importado a expensas
de su hermano Valentino Bressani, un importante contratista agrcola y de la construccin, que trabajaba
entre Rusia, los Estados Unidos y Centroamrica (Liano, 2003, pp. 24-25). La articulacin estilstica del
edificio fue bien codificada por Daniela Navarrete (2007), quien habla del historicismo eclctico en tres
declinaciones: neogtico, neomedieval e imperial francs, con elementos que apuntan al clsico romano.
Por el uso y la organizacin de los espacios internos es posible deducir cmo el eclecticismo del edificio
corresponde a una bsqueda de funcionalismo con respecto a las actividades de administracin, defensa y
representacin de los rganos presidenciales.
Es interesante notar el uso de elementos clsicos como columnas, capiteles y caritides tan lejanos al
realismo de otros monumentos urbanos de ms de veinte aos de antelacin, como por ejemplo el dedicado
a Jos Cecilio del Valle. En parte, tal dicotoma depende del hecho de que la Casa Presidencial es una
produccin que refleja fuertemente la cultura local: su composicin hbrida, tanto en los estilos como en la
maestra y en los materiales, lo confirman. El monumento a Del Valle entra al contrario en el proyecto de
monumentalizacin confiado a Durini, el cual importa de Europa todas las estatuas para la ciudad.
Sin embargo, una razn ms profunda para escoger el estilo de la Casa Presidencial puede ser buscada
en las diversas exigencias comunicativas y representativas que mueven al gobierno del pas a encargar diversos
monumentos entre 1882 y 1916. En lo que se refiere a la residencia presidencial, la necesidad de restituir
una imagen representativa del nuevo curso republicano del pas empuja al arquitecto Bressani a insertar, en
donde le es posible, elementos decorativos que restituyen una imagen de magnificencia sin renunciar a la
funcionalidad (vanse los pavimentos, las columnas, los arcos sobre la corte, los techos y las decoraciones
con relieve). La referencia al clasicismo romano se debe probablemente a la tentativa de conciliar la memoria
cultural local con el deseo ideal de eternidad y grandeza civil. Bajo esta ptica se entrev la voluntad de dotar
a la ciudad de una arquitectura clsica y, al mismo tiempo, con prstamos de las tendencias contemporneas
europeas.

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Figura 5. Bressani A. (19161919). Antigua Casa Presidencial

(Detalle). Tegucigalpa, Honduras.
Fotografa: Instituto Hondureo
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En la construccin de la Casa Presidencial participa otro italiano: Alberto Bellucci, nacido en Todi
(Perugia) en el 1884; este se haba especializado en Italia, Blgica y Alemania como ingeniero qumico
y famacetico. En el 1913 Bellucci se establece en Honduras como profesor de qumica, minerologa y
explotacin mineral. Despues de su participacin en Italia en la primera guerra mundial, vuelve a Tegucigalpa
para ser nombrado, en 1926, Cnsul italiano. En 1920, Bellucci funda en el centro urbano de Comayagela
una industria para la produccin de mosaicos y mrmoles, conocida en la ciudad como Marmolera Italiana.
El establecimiento produce un promedio de dos mil azulejos de mosaicos por da, y tambin se ocupa de la
exportacin y distribucin a nivel nacional, sobre todo en la parte sur y central del pas. Los materiales y las
obras decorativas que la industria de Bellucci importa llegan directamente desde Europa a travs del puerto
de Amapala, una isla en el Golfo de Fonseca (Ocano Pacifico) al sur este de Tegucigalpa. En el curso de la
primera mitad del siglo XX, Alberto Bellucci se asocia con Pedro de Gregoris para realizar diversos edificios
neoclsicos para las personalidades ms ricas de Tegucigalpa.
Un ulterior elemento de inters est constituido por un proceso que se desarrolla en la capital
durante los primeros decenios del siglo XX; proceso en el cual se podra encontrar la voluntad de crear una
nueva monumentalidad civil moderna. Ya en la segunda mitad del siglo XIX el arquitecto italiano Emilio
Montessi se haba ocupado de la proyeccin de importantes edificios pblicos como el Hospital General, el
Mercado de Comayagela, la Penitenciara Central y el Paseo El Guanacaste. Con la llegada del siglo XX,
es nuevamente Augusto Bressani quien interviene en el contexto urbano, proyectando los nuevos edificios
de las Comunicaciones Elctricas, el Distrito Central, las escuelas y el mercado Los Dolores. Se trata de una
renovacin del cuerpo arquitectnico urbano que corresponde a las necesidades de una ciudad moderna y se
da con la recalificacin artstica del espacio pblico.
El desarrollo econmico y cultural lleva al pas hacia el sector de la construccin, aumentando el
trabajo de compaas altamente calificadas. En estas circunstancias los profesionales italianos emigrados
fortalecen los lazos de colaboracin con las destrezas locales. Los italianos Alessandro Arrighi y Jos
Rigamonti se establecieron en Honduras donde encontraron la colaboracin de Miguel Turcios Rgne para la
realizacin del templo masnico de Tegucigalpa. Despues de haber vivido y trabajado en Argentina y Chile,
Eustaquio Salvo llega a Guatemala en 1896 para trabajar en la decoracin de la Universidad de San Carlos.
En 1922 se traslada a Honduras, donde funda la Empresa Constructora Artesana Industrial que se ocupa de la
construccin de diferentes edificios pblicos.
El rol de Carlo Alberti es documentado por lo que concierne a dos acuerdos (del 5 junio 1906 y 7
de octubre 1907) con el Gobierno de Tegucigalpa para la realizacin de obras pblicas que involucran la
marmolera de Luigi Ferracuti, la cual, junto a Eduardo Ruano, produce cementos de construccion, lpidas de
mrmol y barandillas de hierro. Carlo Leon Doninelli (nacido en Miln en 1884, e hijo de Antonio Doninelli
Molteni; desde 1893 es uno de los ms importantes escultores y modeladores italianos presentes en la capital
guatemalteca), al final del siglo XIX, inicia su propio negocio de constructor y escultor. Desde Guatemala

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expande la produccion industrial de cemento, ladrillos, mosaicos, mrmoles y piedras artificiales en Costa
Rica y Honduras, donde, en Comayagela, funda el Taller Artstico Industrial (Liano, 2003).

Conclusiones
Resulta claro en este punto, con respecto a la influencia de la escultura italiana, que Honduras representa un
contexto de investigacin particularmente significativo y todava por estudiar a profundidad: en el marco de
pocos decenios, el pas ha desarrollado dinmicas que han dejado importantes testimonios de las diversas
manifestaciones estticas, comunicativas, sociales y econmicas asumidas por la escultura entre el siglo XIX
y XX. No hay de qu asombrarse, por lo tanto, si el aire de renovacin que ostenta Tegucigalpa, gracias al
encuentro entre las energas locales y las italianas, contribuye a desencadenar un fenmeno que se encuentra
en todo el continente americano, desde los Estados Unidos hasta Argentina, adems de la contramigracin
de jvenes artistas americanos hacia las ciudades smbolo del arte italiano como Roma o Carrara. A
menudo, despus de algunos aos de formacin en Italia, los artistas volvan a sus pases para desarrollar los
conocimientos adquiridos, siendo este el caso de los escultores hondureos Samuel Salgado, Mario Zamora
y Romero Snchez.
Como se intuye fcilmente, el vnculo historiogrfico y crtico entre estos temas y aquellos que
caracterizan a otros pases lejanos no es sencillo. Tal complejidad depende en primer lugar de la dificultad,
ms o menos elevada segn los casos, de encontrar informacin de fuentes directas o documentos confiables;
en segundo lugar, es siempre necesario proceder a integrar datos recogidos para permitir anlisis cruzados
y transversales a los diversos contextos geogrficos. La fase ms interesante del estudio sigue siendo la de
la caracterizacin de las particularidades lingsticas, iconogrficas y tcnicas que emergen cada vez que la
escultura italiana encuentra una cultura diversa de la propia, desarrollando nuevas soluciones artsticas en
base a los estmulos ambientales. En un mbito de investigacin fuertemente interconectado con las ms
lejanas realidades culturales y geogrficas, all donde permanece la incertidumbre historiogrfica no solo se
crea un lmite en el mbito circunstancial del anlisis, sino en todo el sistema de investigacin que gira en
torno a la circulacin internacional de la escultura entre el mil ochocientos y el mil novecientos.
Una posible solucin al problema consiste en incrementar progresivamente bases de datos electrnicas
que recojan y ordenen informaciones particularmente considerables (nombres de escultores y empresas
especializadas, reas geogrficas de actividad, tipologas de intervencin, fechas, fotografas, presencia o
conservacin de obras y documentos). Un proyecto piloto de este tipo, todava sin prosperar, fue iniciado
por Franco Sborgi en la Universidad de Gnova al final de los aos de 1990. Compartir e integrar datos por
parte de las estructuras de investigacin internacionales favorecera el avance de los conocimientos histricos
sobre el patrimonio artstico compartido por Italia y Amrica, fundamental a los fines de la valorizacin y de
la conservacin de manufacturas, pero sobre todo importante para compartir un pasado y un futuro en comn.

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Luca Bochiccio
PhD en Artes, Teatro y Tecnologas Multimedia en la Universidad de Gnova (2011), donde colabora con
Archivio dArte Contemporanea (AdAC). Su investigacin se centra en la preservacin y mejora de la herencia
cultural y la conexin internacional entre movimientos vangardistas. Ha escrito y editado libros monogrficos
y colectivos, as como ensayos publicados en revistas especializadas tales como Elephant&Castle, Luomo
nero, Opuscula Musealia, Tecnologie Didattiche, Forma, Material Culture Review, Faenza. Trabaja tambin
como crtico de arte y curador y escribe regularmente para las revistas italianas Espoarte y La Ceramica en
Italia y en el mundo. A nombre de la Universidad de Gnova DIRAAS, es curador desde 2011 del proyecto
de desarrollo MuDA en Albissola Marina (Italia), que incluye el Museo Casa de Asger Jorn

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