PACIFIC 231

DArthur HONEGGER (1892-1955)

I) Repres biographiques :
N au Havre en 1892, mort Paris en 1955.
N de parents zurichois, HONEGGER reut de son origine almanique lempreinte protestante, mais
devint assez rapidement franais de cur et dadoption. Il acheva sa formation Paris pour le violon, les classes
dcriture et la composition avec WIDOR et la direction dorchestre avec Vincent dINDY.
Cest au Conservatoire de Paris quil rencontre MILHAUD qui sera son ami toute sa vie. Peu aprs, il
adhrera au Groupe des Six, tout en restant en partie tranger aux principes esthtiques du mouvement car trs
indpendant desprit. Qualifi de no-romantique, ennemi de tout systme (aussi bien de SCHOENBERG que de
toute autre cole), sa rputation est vite tablie avec Le Roi David (oratorio) en 1921 et Pacific 231 (pome
symphonique) en 1923.
Vouant un culte BACH et BEETHOVEN, cultivant volontiers les grandes formes classiques, son
criture, dun lyrisme vigoureux, adopte des polyphonies complexes et tend vers un dramatisme (quon retrouve
particulirement dans ses oratorios comme Jeanne au Bcher).
uvres essentielles
a) musique instrumentale
a1. musique de chambre
- 2 sonates pour piano et violon
- 3 quatuors cordes
a2. musique symphonique
- Pastorale dt (1920)
- Trois mouvements symphoniques
Pacific 231 (1923)
Rugby (1928)
Mouvement n3 (1932-33)
- Cinq symphonies
- Concerto da camera (1948)
b) musique vocale
- Mlodies sur des textes dApollinaire, Fort, Laforgue, Giraudoux
- Le Roi David (1921), oratorio biblique
- Jeanne au Bcher (1935), oratorio dramatique
- La Danse des Morts (1938), oratorio sur un texte de Claudel
c) musique thtrale
- 13 ballets dont Les Noces dAmour et Psych (1930), Les Maris de la Tour Eiffel (1921), uvre
collective sur un texte de Cocteau
- 37 musiques de film
II) Pacific 231 (1923-24)) :
A. Circonstances de composition et de diffusion :
Luvre a longtemps t la plus clbre de HONEGGER, bien quelle soit mineure dans sa
production symphonique. Le titre, donn aprs coup, fait allusion une locomotive vapeur, la Pacific qui fit
la renomme des chemins de fer franais.
Dans ce pome symphonique, sest-il trac un programme ? Il sen est, assez maladroitement, dfendu
en dclarant :
Jai toujours aim passionnment les locomotives ; pour moi, ce sont des tres vivants et je les aime
comme dautres aiment les femmes ou les chevaux Ce que jai cherch, ce nest pas limitation des bruits de
la locomotive, mais la traduction dune impression visuelle et dune jouissance physique par une construction
musicale. Elle part de la contemplation objective : la tranquille respiration de la machine au repos, leffort du
dmarrage, laccroissement progressif de la vitesse pour aboutir ltat lyrique, au pathtique du train de 300
tonnes lanc en pleine nuit 120 lheure
Jai voulu donner le sentiment dune acclration mathmatique du rythme, tandis que le mouvement
lui-mme se ralentit
La partition fut compose en 1923 et cre Paris en 1924 et connut un succs considrable.

HONEGGER Pacific 231 1/9

Pacific 231 est une uvre trs personnelle de HONEGGER, grand amateur dautomobiles et de
chemins de fer. Bien quelle sinscrive, de faon gnrale, dans la tendance anti-expressive des arts du dbut
XXe. sicle, il ne la jamais considre comme dnue dmotion ou dexpression. La fascination pour les
machines et la mcanique se propageait alors autant dans les arts graphiques que dans la musique et dans le
cinma. En 1922 sortit le film magistral dAbel GANCE, La Roue, pour lequel HONEGGER crivit sa premire
musique de film. La thmatique du film est sans aucun doute lorigine du projet Pacific 231.
Luvre sinscrit dans la tradition du pome symphonique en un mouvement. La technologie (ou le
sport comme dans Rugby) prise comme contenu de luvre rappelle les conceptions dveloppes par les
Futuristes italiens, PRATELLA et RUSSOLO (LArt des Bruits, 1913), auxquels les usines, les trains, les avions
et les machines modernes servirent de modles mais dont les rsultats musicaux, pour la plupart constitus de
montages de bruits, se rvlrent assez dcevants.
Lempreinte des Futuristes demeura importante ainsi quen tmoignent les uvres de ANTHEIL,
Airplane Sonata et Mechanisms, donns Paris en 1923 et Ballet Mcanique (1925, compos pour un film
abstrait de Fernand LEGER). ANTHEIL dailleurs affirma avoir inspir HONEGGER :
Mechanisms et le Ballet Mecanique suscitrent dautres uvres leur rendant hommage. Honegger
suivit cette ligne avec Pacific 231, ainsi que Prokofiev avec son ballet Pas dAcier, chef duvre mcanique
pour grand orchestre symphonique et morceau tout fait extraordinaire.
HONEGGER rectifia plus tard :
Cest en effet ce quon a dit, et pourtant l ntait pas mon dessein. Il ne faut jamais faire au public
une peine inutile Tant et tant de critiques ont si minutieusement dcrit la rue de ma locomotive travers les
grands espaces quil serait inhumain de les dtromper !..
Musicalement, jai compos une sorte de grand choral vari, sillonn de contrepoint, ce qui donne une
impression de Jean-Sbastien BACH.

Linfluence dcisive de Pacific 231 ne se limita pas PROKOFIEV, alors install Paris (2de
Symphonie en 1924/25 et ballet Pas dAcier en 1925/26), mais stendit MOSSOLOV (pome symphonique et
musique de machine Les Fonderies dAcier en 1927) et des musiciens comme Max BRAND (opra
Machinist Hopkins de 1929).
Lambition de transposer artistiquement lre des machines rsonna dun large cho. Ainsi la musique
mcaniste fut-elle valorise, une certaine priode, en Union Sovitique en concordance avec la glorification de
lindustrialisation et HONEGGER fut clbr dans le monde entier, en URSS comme aux USA.
B. Analyse de luvre

C1. Considrations gnrales

Lorchestre utilis par HONEGGER est important en taille :
Cordes : quintette cordes dorchestre : violons 1, violons 2, altos, violoncelles, contrebasses
Bois par 3 : avec notamment flte piccolo, cor anglais, clarinette basse, contrebasson
Cuivres : 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, 1 tuba
Percussion : caisse claire, cymbales, grosse caisse, tam-tam (cf. gong)

HONEGGER Pacific 231 2/9

C2. Les thmes principaux

Premier thme

Prsent tout dabord aux cors, puis avec plus de vivacit aux trompettes :
- courbe en arche : ligne mlodique ascendante puis descendante
- symtrie rythmique (la 2nde mesure est le rtrograde de la 1re)
- mlodiquement fond sur un arpge de sol, rythmiquement par des noires
- deux phrases ouvertes (sans sentiment de fin)
- nuance forte
- prsentation varie aux trompettes avec des valeurs plus brves (sentiment dacclration)

Second thme

Annonc par les cors sur une note rpte, il est prsent par les bassons :
- thme long et sinueux, classique par sa carrure (2 x 4mes)
- caractris par ses notes rptes au dbut et ses rythmes danapeste (deux croches + noire) insistants
- rythmiquement fond sur des croches
- nuance forte
- soutenu par le martlement de la caisse claire
- criture contrapuntique ensuite en fugato
Aprs un tutti en crescendo, les bassons, les cors et les trompettes, puis la plupart des instruments reprennent le
second thme en fugato. La caisse claire souligne le rythme des notes rptes.

Troisime thme

Prsent aux fltes et aux hautbois :

- fond aussi sur un arpge comme le 1er thme
- coloration chromatique (sol # vers fa x puis vers sol #) des notes importantes
- plus martial avec ses rythmes de troche (croche pointe + double croche)
- accompagnement plus sec en staccato (notes dtaches et courtes)
- sera repris en augmentation pour le passage choral

Quatrime thme

Annonc par des trilles aux fltes, il est prsent tout dabord aux clarinettes et au cor anglais :
- rythmiquement en deux parties : mesure en triolets de croches + mesure en troches
- couleur modale : ni majeur, ni mineur, mais en mode de Mi transpos
Mi fa sol la si do r mi
Caractris par son demi-ton au dpart
- mlodiquement en arche (comme le 1er thme) : ascendant puis descendant mais en lignes conjointes
(les notes se suivent)
- fait lobjet de nombreuses imitations entre les instruments

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C3. Structure gnrale

PACIFIC 231
Direction Charles Dutoit
REPERES
0 26

TEMPI
60 la
blanche,
2/2

MESURES
mes 1 11

27 132

80 la
blanche,
2/2

mes 12 53

80 la
blanche
pointe,
6/4
152 la
noire (73)
2/2 puis
4/4

mes 54

Thme 1, cors
Machine acclre et
prend de la vitesse

mes 67

Thme 1, trompettes

209
254

mes 80, mes

97

Thme 2, bassons
Machine lance

254
308

mes 109

Thme 3, fltes et
hautbois

mes 118

Thme 4, cor anglais et

clarinettes
Machine sa pleine
vitesse

mes 132

Thme 1, trompettes

mes 140

Thme 4, fltes
Nouvel effort de la
machine

mes 153

Thme 2, cors et bois

132
149
149
209

308
331

144 la
noire

331
345
345
409

138 la
noire (147)

409
436

EVENEMENTS
Introduction
Machine est l'arrt,
puissance contenue,
jets de vapeur
Mise en mouvement
Machine se met
progressivement en
mouvement

436
536

132 la
noire
(169)

mes 169

Thme 3, cors puis

trompettes
Ivresse de la vitesse

536
612

126 la
noire

mes 204

Thme 1,
ralentissement
Coup de frein brutal,
ralenti et arrt de la
machine

CARACTERISTIQUES
- trmolos sourds
- rondes dominantes

- acclration rythmique par changements

de valeurs (blanches/triolets de
blanches/noires/triolets de
noires/croches/triolets de croches)
- noires dominantes au final
- annonc par des balancements daccords
- les cors se partagent le thme
- accompagnement chromatique aux bois
- noires dominent
- modification du thme (cf.
dveloppement)
- partag aux trompettes
- polyrythmie et modes de jeux varis
- croches dominent
- thme annonc aux cors
- trait ensuite en fugato
- rythmes rguliers
- croches dominent
- accompagnement scand
- valeurs plus longues au thme
- double-croches aux cordes
- thme en notes conjointes
- rythme rgulier
- repris en imitations
- modes de jeux aux cordes
- triolets de croches dominent
- superposition th.4 et th.1
- th.1 plus heurt
- coups de caisse claire
- polyrythmie
- rpt en diminuendo
- mesures plus paisibles
- rythme haletant avec triolets et croches
aux bassons et pizzicati aux cordes
- crescendo de tout lorchestre
- rappel de motifs du th.4
- double-croches vont progressivement
dominer
- climax de la pice : CHORAL
- th.3 en valeurs longues
- superposition et citation de tous les
thmes de la pice
- complexit rythmique
- processus rythmique du dbut invers
- forte jusquau bout
- fin sur unisson dorchestre

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C4. Elments du langage musical de HONEGGER

Au carrefour des univers franais et germanique, HONEGGER a dfendu avec dtermination son
indpendance dans le monde musical du XXe. sicle. Il a su se dmarquer du pass tout en sy rattachant de
mme quil a ouvert lavenir pour certains sans les contraindre tre des disciples :
- htrognit des matriaux : superposition de tonalits et de rythmes diffrents
- importance des ostinatos, nombreux et rythmiques et des pdales harmoniques
- superpositions des thmes dans une criture toute empreinte de contrepoint (fugato et imitations)
- effets sonores dune grande richesse par la grande varit des modes de jeux, notamment aux cordes
- clart du discours : thmes facilement reprables et mmorisables
- classicisme de la forme, o la variation domine, comme lment de dveloppement des ides
- orchestre brillant, utilis pleinement dans une tradition franaise et une influence russe.
HONEGGER rsumera son style dans un texte crit pour sa 2nde Symphonie :
Mes proccupations gnrales sont restes les mmes que celles qui prsidrent la composition de
toutes mes uvres symphoniques :
1) Rigueur de la forme
2) Recherche de thmes suffisamment dessins pour attirer lattention de lauditeur et lui permettre de
suivre le dveloppement de lhistoire
3) Je nai cherch aucun programme, aucune donne littraire ou philosophique. Si cette uvre exprime
ou fait ressentir des motions, cest quelles se sont prsentes tout naturellement, puisque je nexprime
ma pense quen musique, et peut-tre sans en tre absolument conscient.

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INDEX A CONSULTER
ACCELERANDO/RITENUTO : termes italiens dterminant des modifications de tempo. Accelerando signifie en
acclrant , ritenuto signifie en retenant
ACCELERATION MATHEMATIQUE : procd de composition musicale utilisant la diminution comme principe
dacclration. Chaque valeur rythmique est ensuite divise pour donner un sentiment dacclration : ex : deux
rondes, deux blanches, deux noires, deux croches, deux double-croches
AUGMENTATION/DIMINUTION : prolongation uniforme des dures constitutives dune mlodie/diminution
uniformes des dures constitutives dune mlodie
: un canon est une forme musicale polyphonique ainsi qu'un procd compositionnel bas sur l'imitation,
dans lequel une ide musicale le thme s'nonce et se dveloppe d'une voix une autre, de sorte que les
diffrentes voix interprtent la mme ligne mlodique, mais de manire diffre : ce dcalage produit une
superposition de mlodies, c'est--dire, un contrepoint. Les diffrentes parties d'un canon peuvent se succder
l'unisson cas le plus rpandu , mais galement d'autres intervalles octave ou quinte, principalement.
CHORAL : un choral (au pluriel, chorals) est un genre musical liturgique, d'origine luthrienne, cr au
XVIe. sicle dans le cadre de la rforme protestante, pour tre chant en chur par les fidles pendant le culte.
La particularit est que les paroles sont uniquement en langue vernaculaire (le plus souvent en allemand). Il est
destin tre chant et retenu par les fidles. Il est organis en phrases rgulires et en rythmes simples.
CHORAL FIGURE ET VARIE : le choral figur est gnralement un choral comprenant de nombreux lments de
contrepoint en imitations ; le choral vari se prsente comme une fantaisie-choral, rapprocher dautres formes
musicales. A l'orgue, le choral vari se prsente comme un commentaire du chant du choral par l'assemble. La
mlodie du choral est expose et accompagne en un contrepoint dont les lments rythmiques, harmoniques et
mlodiques illustrent de faon souvent figure et potique les thmes liturgiques et les intentions religieuses
exprimes par le texte du choral. Le thme du choral se prte aussi tre trait en sujet de fugue, en fantaisie ou
en partita : la mlodie, expose en harmonisation simple, fait ensuite l'objet de variations (une par strophe de
texte). Le chef-d'uvre du choral vari est les texte). Le chef-d'uvre du choral vari est les Variations
Canoniques sur Vom Himmel hoch de J. S. Bach.
CHROMATISME : ligne mlodique qui procde par demi-tons, de faon ascendante ou descendante. Le demi-ton
est le plus petit intervalle utilis dans la musique occidentale (jusquau XXe. sicle). Sur un piano, cest la
distance entre une touche et sa voisine la plus proche.
CLIMAX : point culminant de luvre (souvent dans la nuance forte)
CONTREPOINT : en musique, le contrepoint rigoureux (souvent appel contrepoint) est une discipline d'criture
musicale qui a pour objet la superposition organise de lignes mlodiques. Le contrepoint men dans les rgles
de l'art n'implique nullement l'identit ou la parent des thmes dont les mlodies se superposent. Il suffit que
soient respectes des rgles concernant les consonances et les dissonances, la modulation, les fausses relations,
etc. C'tait d'ailleurs la marque des plus grands matres, comme BACH et HAENDEL, que de savoir produire de
telles combinaisons de thmes distincts. Le contrepoint trouve son apoge dans lcriture polyphonique de
lpoque baroque (XVIIe 1re partie XVIIIe. Sicle)
Cependant, le plus souvent, l'imitation tait un procd trs utilis. tant donn un thme musical (mlodique),
les imitations qui en taient tires pouvaient faire appel aux procds suivants :
- augmentation de la dure des notes
- diminution de la dure des notes
- thme invers (mouvement contraire) les intervalles montants sont remplacs par des intervalles
descendants et inversement
- mouvement rtrograde comme en lisant la partition en partant de la fin
- ainsi que toutes leurs combinaisons possibles, qui peuvent rendre un thme mconnaissable.
COR ANGLAIS/BASSON : instruments vent de la famille des bois, et de la sous-famille des anches double. La
famille comprend dans lordre (de laigu au grave) : hautbois, cor anglais, basson, contrebasson. Le cor anglais
est donc un hautbois alto.
CRESCENDO/DECRESCENDO : termes italiens dterminant des modifications de nuances. Crescendo signifie en
augmentant , decrescendo signifie en diminuant .
CANON

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DUREES DE NOTES ET DES SILENCES : reprsentation traditionnelle (chaque valeur de notes ou de silences
reprsentant le double de la suivante)

FORMULES RYTHMIQUES : certaines associations rythmiques, par leur frquence, ont reu des noms issus des
modes rythmiques anciens. Les plus courantes sont :
- iambe : brve + longue (ex : double-croche suivie dune croche pointe)
- troche : longue + brve (ex : croche pointe + double-croche)
- anapeste : deux brves + longue (ex : deux double-croches suivies dune croche)
- dactyle : une longue + deux brves (ex : une croche suivi de deux double-croches)
FUGATO : fugato est un terme italien utilis par extension pour dire en style fugu , ou (un peu) comme une
fugue .Traditionnellement, il indique qu'un passage d'un morceau (et non le morceau tout entier) est trait dans
le style de la fugue, mais sans possder toute la rigueur de celle-ci.
FUTURISME : le futurisme est un mouvement littraire et artistique europen du dbut du XXe. sicle (de 1904
1920), qui rejette la tradition esthtique et exalte le monde moderne, en particulier la civilisation urbaine, la
machine, la vitesse. Cest un courant essentiellement prsent en Italie et en Russie.
GROUPE DES SIX : cest au critique Henri COLLET quest d le baptme du Groupe des Six, dans un article de
1920 intitul les Cinq Russes, les Six Franais et r SATIE. A linstar de leurs ans russes, les six jeunes
compositeurs franais entendent ragir contre les deux esthtiques dominantes de leur temps : limpressionnisme
et le post-wagnrisme, sous le parrainage dErik SATIE et de Jean COCTEAU. Les Six ne collaboreront que trs
pisodiquement, part dans leur ballet les Maris de la Tour Eiffel (mais sans DUREY).
Le groupe tait compos de :
- HONEGGER Arthur (1892-1955) : le plus important par loriginalit et la puissance de lcriture
- AURIC Georges (1899-1983) : compositeur clbre pour ses musiques de film (Orphe, La Grande
Vadrouille)
- DUREY Louis (1888-1979) : plus attach la musique de chambre (trois quatuors)
- MILHAUD Darius (1892-1974) : compositeur prolifique (opras, quatuors cordes, symphonies,
concertos), clbre pour ses musiques de ballet (Le Buf sur le Toit, La Cration du Monde) et par
linfluence brsilienne dans sa musique (Saudades do Bresil, Scaramouche)
- POULENC Francis (1899-1963) : compositeur remarquable par sa production vocale (Dialogue des
Carmlites, Mlodies, Stabat Mater), concertante et pianistique (Mouvements Perptuels)
- TAILLEFERRE Germaine (1892-1983) : la plus discrte, a illustr tous les genres musicaux (ballet Le
Marchand dOiseaux, concerto Concertino pour harpe et orchestre, vocal Cantate de Narcisse)
HARMONIQUES : en musique, un son harmonique est un composant part entire dun son musical. Il sagit
dune frquence multiple de la frquence fondamentale. Concrtement, sur les instruments cordes, il est
possible dobtenir des sons harmoniques dont le timbre sera diffrent, un peu flt , dans un registre aigu.
IMITATION : reproduction dans une ou plusieurs parties d'un dessin musical propos prcdemment par une
autre partie. L'imitation est la base du style contrapontique, du canon et de la fugue. Elle est dite simple,
lorsqu'une seule partie imite le thme, double, lorsque deux parties en imitent deux autres, exacte, lorsque le
fragment imit est reproduit sans changements, libre ou irrgulire, lorsqu'elle diffre du thme en un dtail
quelconque de sa structure mlodique.
MODES DE JEUX : techniques propres chaque instrument permettant de modifier le son. Trs nombreuses chez
les cordes frottes, les principales sont :
- pizzicato(i) : action de pincer les cordes avec les doigts (cf. harpe)
- sourdine : artifice qui permet dassourdir le son
- spiccato : action de faire rebondir larchet sur chaque note (lgret)
- arco : jeu avec larchet (soppose au pizzicato)
- au talon / la pointe : jeu avec la partie la plus prs de la main de larchet (puissance) / linverse
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sul ponticello : jeu sur le chevalet (sons trs doux)

sul tasto : jeu sur la touche de linstrument
col legno : jeu avec le bois de larchet retourn (effet percussif)
trmolos : tremblements obtenus par un va-et-vient rapide de larchet

OSTINATO : lostinato est un procd de composition musicale consistant rpter obstinment une formule
rythmique, mlodique ou harmonique, accompagnant de manire immuable les diffrents lments thmatiques
dune pice. Un ostinato rythmique est la base du Bolro de RAVEL Ce procd compositionnel est l'un des
lments de base du courant minimaliste amricain ; il est utilis par Philip GLASS dans Glassworks.
PACIFIC 231 : locomotive vapeur qui fit la renomme mondiale de la France en matire de chemins de fer
grande vitesse. 231 signalait dans lordre : 2 petites roues latrales avant, 3 grandes roues centrales, 1 roue
arrire. Jai toujours aim passionnment les locomotives ; pour moi, ce sont des tres vivants et je les aime
comme dautres aiment les femmes ou les chevaux dclarait Honegger.
PEDALE : lment rythmique, mlodique ou harmonique, rpt ou tenu obstinment, quel que soit le contexte.
POEME SYMPHONIQUE : crit pour orchestre, gnralement en une seule partie, le pome symphonique est le
genre le plus accompli de la musique programme, cest--dire une composition inspire dune ide extramusicale (dramatique, littraire, philosophique ou descriptive), suggre dans le titre ou en prface. Il met toutes
les ressources du timbre au service de lvocation, de lillustration, de la mditation ou de la description. Sa
caractristique musicale majeure reste sa grande libert structurelle, instrumentale et harmonique, qui permet aux
compositeurs dutiliser les couleurs les plus rutilantes et les accords et les rythmes les plus originaux.
Parmi les plus belles russites, on peut relever :
- LISZT Franz : Mazeppa (1851) daprs Victor HUGO
- MOUSSORGSKY Modeste : Une Nuit sur le Mont Chauve (1867)
- BORODINE Alexandre : Dans les Steppes de lAsie Centrale (1880)
- STRAUSS Richard : Ainsi parlait Zarathoustra (1896)
- DUKAS Paul : LApprenti Sorcier (1897) daprs GOETHE
- HONEGGER Arthur : Pacific 231 (1923)
- Les plus grands compositeurs du XXe. sicle sy sont essay, dune manire particulire chacun :
DEBUSSY, SATIE, ROUSSEL, RAVEL, STRAVINSKY, HONEGGER, le champion de la
polytonalit demeurant jamais MILHAUD chez qui elle devient un principe habituel dcriture.
POLYRYTHMIE : la polyrythmie consiste jouer simultanment deux ou plusieurs parties rythmiques de portes
diffrentes dont les dbits de notes ne sont pas multiples lun de lautre. Chaque partie rythmique est appele
pattern quand il sagit dun rythme qui se rpte.
- Exemple de rythme trois sur quatre :
Partie 1 en 4/4 : o o o
Partie 2 en 3/4 : o o o o
POLYTONALITE : caractre d'une composition musicale admettant diffrentes tonalits superposes. Les
compositeurs usant de ce procd ne layant pas fait pour renouveler le systme tonal classique mais pour
dvelopper davantage encore les recherches contrapuntiques et harmoniques propres au premier XXe. sicle.
THEME : en musique, un thme est une ligne mlodique ou rythmique, ou bien une squence harmonique reprise
tout au long d'une uvre (opra, film, symphonie, etc.). Il structure l'uvre musicale tout en subissant des
reprises, des variations et modulations.
TREMOLOS : terme italien signifiant tremblements. Effet de tremblement obtenu par la rptition rapide d'un
son, essentiellement aux cordes, aux timbales et au piano.
TROMPETTE/COR/TUBA : instruments vent de la famille des cuivres, embouchure. La famille comprend dans
lordre (de laigu au grave) : trompette, cor, trombone, tuba.
TUTTI : terme italien signifiant tous . Indique un passage o tous les instruments sont sollicits.
Les o symbolisent chacun une noire et les un soupir (un silence de la dure dune noire)
UNISSON : le fait que tous les instruments (ou plusieurs) jouent la mme note (ou une octave de distance) :
grande puissance expressive (cf. dbut de la 5me Symphonie de BEETHOVEN)
Liens pour couter ou voir luvre : PACIFIC 231
http://www.youtube.com/watch?v=rKRCJhLU7rs (version de Jean MITRY)
http://www.youtube.com/watch?v=xp80cHYVh2Q (version orchestre)

HONEGGER Pacific 231 8/9

UVRES SATELLITES
- ADAMS John : Short Ride in a fast machine (Two Fanfares)
http://www.youtube.com/watch?v=Pi4A9bPDvTc
- LIGETI Gyrgy : Etude pour piano Dsordre
http://www.youtube.com/watch?v=qj9QlWltv8s
- LIGETI Gyrgy : Etude pour piano LEscalier du Diable
http://www.youtube.com/watch?v=0OxiM9ramHM
- BACH Jean-Sbastien : Prlude n2 (1er livre du Clavier Bien Tempr)
http://www.youtube.com/watch?v=JcFHuUJE0mU
- SCHAEFFER Pierre : Bilude (sur le Prlude n2 de BACH)
http://www.youtube.com/watch?v=D_3OsELv7D8&playnext=1&list=PL6BCBBD3BD32BE177&feature=
results_video
- RILEY Terry : In C
http://www.youtube.com/watch?v=OjR4QYsa9nE
- REICH Steve : Six Pianos
http://www.youtube.com/watch?v=edKE10Yz_zs
- XENAKIS Iannis : Metastasis
http://www.youtube.com/watch?v=SZazYFchLRI
- PROKOFIEV Sergue : Sonate n7 pour piano, 3me mouvement
http://www.youtube.com/watch?v=erLLwj8jP3Y
- PROKOFIEV Sergue : Le Pas dAcier
http://www.youtube.com/watch?v=M09G0M2tdd4
- RAVEL Maurice : Sonate pour violon et piano, 3me mouvement Perpetuum Mobile
http://www.youtube.com/watch?v=-6FX8iIg3C4 (version originale pour violon)
http://www.youtube.com/watch?v=d-2Ol6ppvic (version contrebasse)
- RAVEL Maurice : Concerto en Sol pour piano et orchestre, 3me mouvement
http://www.youtube.com/watch?v=bq1ueeJucA8 ( 1754)
- RAVEL Maurice : Toccata, Tombeau de Couperin
http://www.youtube.com/watch?v=qg1EGcGZV2I
- POULENC Francis : En chemin de fer (Promenades)
http://www.youtube.com/watch?v=wxDRUba5Udw
- POULENC Francis : En auto (Promenades)
http://www.youtube.com/watch?v=VfX37D6uIXE ( 220)
- BARTOK Bela : Quatuor n4, 5me mouvement
http://www.youtube.com/watch?v=hKr93F6c2L0 (version originale)
http://www.youtube.com/watch?v=4KVCzNJodqQ (version percussions)
- BARTOK Bela : Musique pour cordes, percussion et clesta, 4me mouvement
http://www.youtube.com/watch?v=ppsV4HoCVqc
- MOSSOLOV Alexander : Les Fonderies dAcier
http://www.youtube.com/watch?v=-jmcMyhMRxU
- ANTHEIL George : Ballet Mcanique
http://www.youtube.com/watch?v=V_oH32-M_jA
- SATIE Erik : Parade
http://www.youtube.com/watch?v=Yqqmga6Weh8&noredirect=1
- ALAIN Jehan : Litanies pour orgue
http://www.youtube.com/watch?v=8jyNogNXMUc
- DUTILLEUX Henri : Sonate pour piano, 3me mouvement Choral et Variations
http://www.youtube.com/watch?v=kX_nJ1jKOTk
- RUSSOLO Luigi : Macchina Tipografica
http://www.youtube.com/watch?v=VcHJySm7ZO0
- RUSSOLO Luigi : Veglio di Una Citt
http://www.youtube.com/watch?v=pSuqDExaopg
- BOULEZ Pierre : La Symphonie Mechanique
http://www.youtube.com/watch?v=7hAIN2ueeIo
- VARESE Edgar : Dserts
http://www.youtube.com/watch?v=d39-92i1NDk
- VARESE Edgar : Pome Electronique
http://www.youtube.com/watch?v=0YlBmx3VulY
- SCHAEFFER Pierre : Etude aux Chemins de Fer
http://www.youtube.com/watch?v=N9pOq8u6-bA
HONEGGER Pacific 231 9/9