PRAGATECNO

uma outra cena da mesma

Adriana Prates Sacramento

Cludio Manoel Duarte de Souza
ORGANIZADORES

casa
editorial

Palavras em negrito
sublinhado so hiperlinks
para locais fora do livro

No sumrio o descritivo
leva at a pgina indicada

Volta-se ao sumrio clicando

neste smbolo, na parte
inferior esquerda

05APRESENTAO

06 DE ONDE VIEMOS
MSICA E TECNOLOGIA
10 MSICA E TECNOLOGIAS?
15 SOFT E MSICA
18 MASHUPANDO O POP
21 ARTE, TECNOLOGIA E PROCESSOS CRIATIVOS
MSICA E CENA
30 MSICA E AFETO
34 UMA OUTRA CENA DA MESMA - anotaes sobre a origem e o
agito no Nordeste
39 VOC SABE O QUE DANCETERIA?
42 O ENTORNO DA CULTURA DO DJ
48 WERE YOU SAMPLED?
52 THOMAS MELCHIOR E O FOCO NA MSICA
58 A HOUSE UM SENTIMENTO
MSICA E MERCADO
63 CRISE DA ELETRNICA OU DO MERCADO FONOGRFICO?
67 UMA PEA NA ENGRENAGEM DA BALADA
NOES E FUNES
70 FUNO DO DJ
83 DO OUTRO LADO DOS DECKS: DJS NA PISTA
84 O VISUAL JOCKEY
86 NOO DE CENA
94 O PRAGATECNO E SEUS CONCEITOS
97 Pragatecno, o netvdeo
99 Quando um som binrio
100 Na enciclopdia
101 Cena em livro
101 Cena em vdeo
102 Cena em Filme
103 Alguns links

H um esforo tremendo por trs das imagens e textos que voc

ver a partir de agora. H muita felicidade tambm, e persistncia.
Esse livro resgata e apresenta uma parte da histria, dos conceitos e desejos que movem o coletivo Pragatecno desde os idos de
1998 at agora. Muitos jeitos de narrar, contar e explicar. Muitas
memrias, algumas imprecisas (tanta gente que est s na lembrana e no aqui).
Isso o visvel. O que no d para ver so os incontveis comeos de dia carregando equipamento, os cabos que no funcionaram, aqueles dez minutos de felicidade absoluta em pista e depois
mais dez em outra festa. E em outra e outra. As amizades construdas, as tardes de ressaca, as brigas e as pazes. Os contratos
escrotos mas-vamos-nessa. E tudo que, no dando certo, valeu
para depois. Valeu para a prxima. E todas as pessoas lindas que
passaram pelas pistas e decks de nossas vidas. Porque sempre foi
e danar e fazer danar. Boa festa pra voc.
o editor

DE
ONDE
VIEMOS
Adriana Prates

Em 2013 o Pragatecno completou quinze anos. Uma dcada e meia

construindo e movimentando a cena de msica eletrnica em vrias cidades do Norte e Nordeste do pas, provocando e agregando
pessoas, realizando palestras, fanzines, oficinas de discotecagem
e produo, incentivando e lanando a criao musical dos membros do coletivo no Brasil, exterior e, principalmente, fazendo festas. Neste perodo, muita coisa aconteceu no universo da msica
eletrnica, que acabou caindo nas graas da mdia e de um grande
pblico, se transformando em rentvel produto de mercado. Acreditamos que este seja o momento de fazer um aparte para refletir.
E festejar, claro.
Comeamos l em 1998, em Macei, com o desejo de abrir espao em nossas cidades para a msica que gostvamos de ouvir
e danar. Mais que conseguir espao fsico, nosso maior desafio
sempre foi abrir a mente das pessoas para o nosso som e tornar
a msica eletrnica uma realidade no local onde vivamos. Seguimos em frente, derrubando barreiras e multiplicando ncleos, sem
abrir mo de priorizar a arte e a cultura.
Durante esse tempo de existncia, vimos muita coisa acontecer.
Presenciamos a apropriao comercial da msica eletrnica, que
j ajudou a vender desde roupas e bebidas at pacotes de fim de
semana em hotis luxuosos (os weekends eletrnicos que abundam pelo nosso litoral afora). Vimos a msica eletrnica abalar
no carnaval da Bahia, onde subiu no trio eltrico inicialmente sob
vaias para depois passar a atrao principal de blocos e cintilar na
ostentao de carssimos camarotes.
Tambm observamos que a msica eletrnica, alm de alegrar
coraes, teve, atravs de seus diferentes gneros, um papel de

definir e mesmo opor identidades, inclusive sexuais! A house, por

exemplo, j foi classificada como som de gay e esta classificao
foi muitas vezes usada para depreciar o estilo, em guerras conceituais que parecem ter ficado no passado. At porque atualmente
vivemos um momento em que as fronteiras que dividiam gneros
(no somente musicais) se encontram borradas. Ao lado disso, a
influncia da msica eletrnica e da cultura relacionada a esta se
disseminou para outras esferas. Musicais e existenciais.
Hoje, independente de ter ou no o perfil que um dia sonhamos,
a cena de msica eletrnica se tornou realidade em muitas das
nossas cidades. Festas acontecem regularmente e surgem

djs

pencas. Diante deste cenrio, qual a melhor forma do Pragatecno

seguir em frente? Acreditamos que buscando promover, especialmente entre apreciadores mais recentes, reflexes que favoream o apoio a iniciativas que levam
a msica adiante, em vez de se deixar

Refletir sobre a evoluo e

levar pelas que visam unicamente ex-

disseminao da tecnologia, que

convidar a refletir sobre a evoluo e

transforma todos os interessados em

potenciais djs ou produtores

plorar seu potencial de mercado.

disseminao da tecnologia, que transforma todos os interessados em potenciais

djs

ou produtores, algo que pode

representar tanto a diluio dessas artes quanto a sua potencializao.

Em nosso seminrio musicado, rea-

lizado em 2015, em Salvador (BA) refletimos sobre todos esses

aspectos, atravs da realizao de sesses de bate papo com membros do coletivo,

dj

sets e festas, claro. Investimos no histrico

criativo da nossa primeira vertente, the groove of all grooves a

house,

que iniciou uma trajetria esttica e cultural que viria a ter

grande influncia no mundo. Comeamos pela disco music, explorando a forma como esta originou a msica eletrnica de pista
do modo como hoje conhecemos (porque, todos sabemos, antes
da

disco,

experimentaes musicais com artefatos eletrnicos j

existiam) a partir da tcnica de estender o instrumental das faixas

e mix-las. Em seguida, atravs da conexo Chicago/ New York/
Jersey, abordamos a consolidao do conceito de criar msicas a
partir da forma de tocar dos pioneiros djs da Disco.
O segundo vero do amor, no final da dcada de oitenta, outra

parte importante desta histria por marcar a chegada da House

Europa, primeiro via Espanha (Ibiza) e em seguida Londres, onde
a linguagem eletrnica se encontra com o rock e ganha massiva
influncia no (e do) pop. Os anos 90 trouxeram a ascenso da msica eletrnica em nvel mundial, especialmente a segunda metade da dcada, momento de segmentao da house em subgneros
e da comercializao mais pesada de alguns desses. Nos anos
2000 aconteceu o boom da eletrohouse e do minimal, levando, pelo
menos aqui no Brasil, a House de volta s raves. Ao longo deste
percurso, estimamos o papel das mquinas que foram apropriadas ou inventadas com a finalidade de produzir msica eletrnica.
Como, em sua interao com crebros criativos, deram forma a
uma esttica apaixonante e singular.
Em nosso seminrio relembramos esta histria, explorando as
conexes entre tecnologia, arte, cultura e mercado, inclusive em
nossas cidades. Tambm lanamos a pergunta: para onde vamos?
Texto de apresentao do seminrio Msica Eletrnica: de Onde Viemos,
para Onde Vamos? que aconteceu em Salvador (ba) entre 14 e 16 de maio
de 2015. Adriana Prates dj e Mestre em Sociologia.

MSI
CA E
TECNOLOGIAS?

Cludio Manoel Duarte

Desde quando o ser humano usou um invento para produzir e ordenar sons, alm de seu corpo, na medida em que tecnologia uma
inveno. Mas vou me dedicar ao tema da e-music. A referncia comum da deflagrao da msica eletrnica tem sido as experincias
da Eletroacstica nos anos 1950, na Alemanha e, na seqncia, nos
anos 1970, tambm na Alemanha, com o
no

kraut rock

prototech-

do Kraftwerk. Essa msica ganha mais visibilidade nos anos

1985/1986, com a inveno do techno de Detroit e da house de Chicago, nos EUA, associando msica/pblico, msica/cena.
No entanto, se formos buscar historicamente as primeiras tentativas de gerao de novos instrumentos sonoros para produo
de sons sintticos, no acsticos, encontramos referncias desde
1860. Objetos tcnicos foram criados desde ento para, baseados
em fontes eletrnicas, sintetizar sons sons novos, outros sons.
Interessante notar que, nesse perodo, o fsico e matemtico alemo Hermann Ludwig Ferdinand von Helmholtz refletia sobre o
tema, em seu ensaio Sensations of Tone: Psychological Basis for
Theory of Music1, onde o autor se apoiava em experincias tcnicas para discutir a relao entre tecnologia e som.
Helmholtz construiu um controlador eletrnico musical, o Helmholtz Resonator, para analisar combinaes de tons. Sua pesquisa, no entanto, tinha carter meramente cientfico, tendo como
referncia a Fsica e no a Msica, ou seja, sem finalidades estticas. Tambm a essa poca, o italiano Ferruccio Busoni, compositor e pianista, produziu o ensaio Sketch of a New Aesthetic of
Music2 esse sim, discutindo questes de carter esttico sobre
as novas tecnologias para a produo musical.
1 www.obsolete.com/120_years
2 Mais informaes em www-camil.music.uiuc.edu/Projects/eam/busoni.html,
janeiro de 2003

10

E, em 1876, o inventor americano Elisha Gray cria o seu The

Musical Telegraph. Nessa inveno, esto presentes dois elementos associados msica eletrnica. Primeiro, a gerao de
sons sintetizados no acsticos; e, segundo, a sua ordenao,
a ordenao desses sons. Gray descobriu que poderia controlar
o som a partir de um circuito eletromagntico e gerar uma timbre
novo, alm de ter construdo um dispositivo de alto-falante para
fazer suas notas audveis, podendo ser transmitido atravs de linhas telefnicas eletromagnticas. O objeto era tambm Harmonic telegraph.
Uma das grandes invenes aparece em 1917, na Rssia. Lev
Sergeivitch Termen cria o theremin (tambm chamado de aetherophone som do ter). O theremin um instrumento que usa
circuitos eletrnicos e produz tons audveis. O incomum deste objeto a forma de manipulao. O theremin controlado virtualmente pelos

Ainda na dcada de 30 (1935)

movimentos da mo. interessante fri-

inventado o magnetophone,

rimental aparece em 3 momentos. Na

conhecido como o primeiro

gravador de fita magntica

sar que, nesta inveno, o carter expeinveno ela mesma; na elaborao de

sons sintticos baseados na eletrnica;
e na forma de produo e controle dos
sons. Como o movimento das mos
que produz o som ou o movimento

do corpo o theremin abriu espao para seu prprio desdobramento, sua prpria reinveno. Aparece em seguida o terpistone,
um theremin adaptado por Leon Termen, para ser usado por danarinos. Os movimentos do corpo desses danarinos seriam captados pelas antenas da mquina e gerariam a msica.
Nos anos 30, com a assimilao de novos objetos geradores de
msica, o que chama ateno nesse perodo o fato de compositores escreverem partituras especificamente para esses instrumentos. O compositor Paul Hindemith escreve a pea musical Concertina for Trautonium and Orchestra.
Ainda na dcada de 30 (1935) inventado o magnetophone
conhecido como o primeiro gravador de fita magntica. Aqui
aparece a primeira possibilidade de armazenamento e um novo
tipo de manipulao do som. Esse equipamento foi reapropriado
e resignificado. Sua funo principal era gravar (arquivar) sons

11

para posterior audio. Mas seu sistema mecnico possibilitava

a reverso dos sons, alterao da velocidade de reproduo e at
a sobreposio de diferentes trechos sonoros. Havia, portanto, a
possibilidade da utilizao deste objeto tcnico como produtor (e
no apenas reprodutor) sonoro, como instrumento musical, criador de novas experimentaes, de inovaes estticas.
O francs Edgar Varse ao utilizar esses recursos, discute a relao entre a mquina e processos criativos. Ele mostra que novas
mquinas e funes tcnicas dessas no s interferem nos processos criativos, mas alteram e propem novas estticas. Isso nos remete aos anos 80, com o surgimento da tb 30333. Esse instrumento serviria como um msico virtual (linha de baixo sequenciado),
a ser acompanhado por outros instrumentistas. No deu certo. As
linhas meldicas produzidas pela tb 303 saam distorcidas e esse
objeto se tornou lixo industrial. Um erro de mercado. Um erro da
indstria. Um erro? Lixo tecnolgico,

A histria da emusic tem bases no

at que foi reapropriado pelos produtores de msica eletrnica no final dos

na informtica, mas nos primeiros

anos 1980.

equipamentos sonoros desde 1860

principais vertentes (estilos) predomi-

At aquele perodo, tinha-se duas

nantes de msica eletrnica: a
music

(incluindo o gnero

eletro).

house

de Chicago e o techno de Detroit

Com o uso da

tb

303, a house music

se reinventa em um novo estilo chamado acid house, pela incluso

de timbres cidos, agudos e distorcidos, sados da
house

tb

303. A

acid

foi um momento de extrema importncia para a cena inicial

da msica eletrnica, principalmente na Inglaterra, onde as festas

de multides fora da cidade (de 5 a 15 mil pessoas) eram chamada
de acid house parties (antes de a imprensa sensacionalista inglesa
denomin-las de raves).
Ou seja, a histria da emusic tem bases no na informtica, mas
nos primeiros equipamentos sonoros desde 1860.
E a eletroacstica eis uma das experincias de maior expresso do ponto de vista da sistematizao de ideias sobre tecnologia
e msica. Acontece na Alemanha. Em 1952, em Koln (Colnia),
pesquisadores usam e desenvolvem um novo conceito esttico.
3 A indstria de instrumentos musicais eletrnicos produziu a famosa tb 303,
uma caixa de sequenciamento de linhas de baixo

12

So jovens compositores, entre os quais Karlheinz Stockhausen e

Pierre Boulez. So os pensadores da elektronische musik ou msica eletrnica pura: sons so sintetizados ou gerados utilizando-se
aparelhos eletrnicos. Posteriormente, aps os avanos desses estudos, surgem mais experimentaes e a eletroacstica conceituada como a conexo entre timbres eletrnicos puros e timbres
acsticos. A pea Gesang der Jngling (O Canto dos Adolescentes),
de Stockhausen, a principal referncia dessas experimentaes.
Depois aparecem os samplers, as grooves boxes, os softwares
(anos 50) mas a haja conversa.
Cludio Manoel Duarte professor na ufrb, Mestre em cibercultura e doutorando pela ufba. Trecho de artigo publicado no ebook Linklivre_1

13

seminrio de onde viemos, para onde vamos? salvador (ba)

2015

14

SOFTS
X
MSICA
o fim da
virtuosidade na
msica
eletrnica

Cludio Manoel Duarte

O surgimento dos samplers (mquinas que tiram amostras de

sons para serem coladas ou repetidas infinitamente) de groove boxes (caixas de ritmos) e sequencers (sintetizadores que reproduzem tunes, melodias, linhas de baixos que podem ser alternados,
manipulados) do poderes criativos para aqueles que no tm formao em teoria musical. So novos instrumentos musicais que
geram uma msica experimental, tribal (no sentido do repetitiva,
hipntica), voltada para as pistas de dana e pode ser produzida
por quem queira assim

djs

passam a ser produtores, msicos

eletrnicos.
Esse outro (novo) formato de produo musical, ao questionar
o artista virtuoso resgata o principal discurso do iderio punk do
do it yourself (faa voc mesmo). A produo d(ess)a msica no
propriedade de poucos eleitos apesar das relaes de msicos
mais tradicionalistas. A msica experimental, eletrnica, que busca novidades, novas texturas sonoras, no , alis, propriedade
de ningum: os samplers autorizam a cpia e pe um fim obra
intocvel, definitiva, nica. O que vale o processo; a que reside, no processo, o original, a autenticidade. O produto a msica
em si apenas uma track, uma trilha, um elemento do banco
de dados de sons disponvel para nova manipulao, novo recorte,
nova colagem. A msica eletrnica uma obra sempre inacabada,
portanto, pois se dispe a uma nova verso, uma remistura, ao
remix. Ela , em si mesma, um banco de dados manipulvel. Uma
trilha que rompe com a ortodoxia da cano tradicional mesmo
fazendo algo similar, como no gnero trip hop, e sua estrutura formal de incio-refro-meio-refro-fim-refro passvel de recortes.
A msica tecnolgica no comea, no termina: ela sugere (des)

15

continuidade, infinitude, hipersonoridade, mixagem, novas colagens, novas conexes. uma obra em constante estado de fluxo,
pois intermediada pelos softs e por toda ordem de interfaces
digitais, que possibilitam a cpia e a colagem e a potencializao
do cidado comum como um (grande) produtor.
Esse contexto inovador do processo criativo da msica eletrnica baseado nas tecnologias contemporneas, incluindo a os
softs, aceleram a disseminao dessa cultura pelo mundo, j que
essa disponibilidade (a tecnologia como suporte criativo) est em
todo o planeta. Salto fantstico dessa produo acontece com a
utilizao da Web (nos anos 90) e os vrios sites com arquivos
de sons temporrios (o mp3 garante a qualidade de cd em padro
128) disponveis para o surgimento de novos produtores. Aliado
a isso, surgem softwares gratuitos na Internet que simulam sintetizadores, editores de som e groove box
(equipamento de produo de ritmos),

A msica tecnolgica no

alm da enorme carga de aplicativos

comea, no termina: ela sugere

taes em tempo real (live pa e live act).

(des)continuidade, infinitude,
hipersonoridade, mixagem

em gadget mveis, sugerindo apresenA prpria indstria de software investe nessa rea e produz programas
musicais que no exigem nenhum
conhecimento de teoria musical. So
imagticos, intuitivos. Softwares que

apelam para a criao musical baseada em recursos eminentemente visuais a serem arrumados, ordenados em trilhas (grficos
coloridos, cones, colocados, arrastados pelo mouse em diferentes
trilhas, faixas de canais).
De novo reforado (agora pelo mercado, com os programas de
computador que editam msica) o conceito punk do it yourself,
retirando mais poderes do msico virtuoso e facilitando, por outro
lado e de forma negativa a produo sem qualidade, sem
pesquisa. Essa a face dupla desta facilidade advinda dos novos
suportes tecnolgicos associados criatividade.
Artigo publicado no blog Rudos Ordenados

16

seminrio de onde viemos, para onde vamos?

salvador (ba)

2
3

2015

dj benjamin ferreira e
vj mateus ribeiro na festa
discology/salvador

dj mpa na festa big bang

vj pixel na festa big bang

17

MASHUPANDO
O
POP

Cludio Manoel Duarte

O mashup (ou

bastard pop

ou

bootleg)

hoje um conceito alm

da msica. Na msica passou a ser um gnero com a insero de

trechos de uma sobre a outra. Mas o manshup tambm pode ser
aplicado web, com site que combinam contedos de diferentes
sites; e no vdeo, com a fuso de takes de outros vdeos j prontos
para formar um novo.
Pouco tempo atrs Stephen Dewaele, do 2ManyDJs, falou que
esse j um formato superado. Besteira dele dizer isso, porque o
mashup se transformou em uma tcnica, podendo ser recorrida a
qualquer momento, assim como fazemos filmes em pb em tempos
efeitos especiais. Creio que foi mesmo o

dj

Danger Mouse quem

jogou de forma miditica o conceito para as pessoas, quando ele

irritou a indstria fonogrfica mashupando o intocvel e venerado
lbum Branco dos Beatles, gerando o Grey Album, com os vocais
do Black Album do rapper Jay-Z. Foi uma desobedincia mercadolgica aos olhos dos donos dos diretos autorais.
Mas The BeatlesLove, esse mashup feito pelo Sir George Martin e seu filho Giles, um exemplo de como o mercado, que reclama inicialmente daquilo que o apavora, entra em contradio
l na frente, apropriando-se da tcnica em benefcio prprio. A
indstria assim: reclama da pirataria e lana gravador de dvd.
Sim, a msica eletrnica, ou melhor, os equipamentos digitais,
aceleraram essa tcnica do mash up.
Est a disponvel para quem quer fazer. uma proposio
cyberpunk. Passa pela apropriao tecnolgica, recupera o faa-voc-mesmo e ainda desmonta o poder do controle autoral e da
circulao.
O bacana que artistas como David Bowie veem o poder pop

18

dos bootlegs. A gente lembra que ele, aps autorizar mashup de

suas musicas, promovendo roubos criativos, ainda deu um carro
de prmio ao vencedor do concurso, o californiando David Choi,
de 18 anos. Mesmo com a indstria j utilizando o mashup como
produto de consumo, ele ser sempre desobedincia, anarquia e
criatividade, com humor.
Texto publicado no site do Pragatecno

19

seminrio de onde viemos, para onde vamos?

salvador (ba)

2015

djs mauro telefunksoul e

angelis sanctus (aka claudio m)
na festa pragatecno

20

ARTE,
TECNOLOGIA E
PROCESSOS
CRIATIVOS

Pedro Nunes Filho

H uma intrnseca relao entre Arte e Tecnologia que atravessa temporalidades passadas e presentes. Essas instncias semiticas geradoras de sentidos so resultantes dos mecanismos de
interveno relacionados com a capacidade humana que por sua
vez opera com as dimenses da subjetividade para a produo
do conhecimento. O termo tekhne que designa tecnologia tambm significa arte ou ofcio em sua origem grega. Assim devemos
entender o conceito de tecnologia por uma acepo mais ampla,
na condio de artefato da cultura. Nesse sentido, a escrita, por
exemplo, tambm tecnologia social visto que enquanto sistema
de representao associada inveno passou por convenes e
regras de articulaes. Em seu contexto social especfico, cada
modalidade escrita dispe de suas prprias regras de combinao
e linguagem para se estruturar enquanto cdigo que tambm se
modifica ou opera com deslocamentos.

Em sua feio atual, afirmamos que a tecnologia habitual-

mente resultante dos processos de pesquisas que envolvem a

construo do conhecimento cientfico. H, ento, uma forte vinculao entre as tecnologias produzidas pelos sujeitos sociais e
a cincia. Posso ento destacar que as tecnologias so tambm
as mquinas, as ferramentas, os artefatos ou dispositivos tcnicos decorrentes dos avanos cientficos. Trata-se de relaes que
envolvem o paradigma da complexidade, visto que as tecnologias existentes, em movimentos contrrios, tambm impulsionam
a cincia. Algumas tecnologias que revolucionaram no passado
hoje so ferramentas banais face aos prprios avanos do conhecimento e transformaes quanto ao uso e rearranjos da prpria
tecnologia. Assim, as tecnologias evidenciam estgios de amadu-

21

recimento do conhecimento humano e espelham as prprias dinmicas do ser e estar no mundo em todas suas esferas simblicas,
socioculturais e organizacionais.

Diante dessa contextualizao que evidencia os dilogos e

entrecruzamentos entre tecnologia e cincia, ns tambm podemos estabelecer conexes com a arte. Ao contrrio da cincia, a
arte no necessita de comprovao. Com a sua dimenso projetiva
e especulativa, a arte pode dispor da liberdade de questionar a prpria cincia. Pode atuar livremente como interrogante da realidade
ou dispe da possibilidade de recriar realidades presentes, passadas ou futuras. A fico enquanto nova realidade pode remeter
realidade em si. A realidade na arte pode muito bem se confundir
com a fico e, com seus jogos combinatrios, plenamente capaz de transformar-se em hiper-realidade plurisignificante.
A arte em sua condio espectral opera com premissas situadas
no campo conotativo das ambiguida-

Com a sua dimenso projetiva

des. Essa caracterstica que se distin-

e especulativa, a arte pode

graus de abertura interpretativa junto

dispor da liberdade

interagentes com a obra artstica. As

de questionar a prpria cincia

gue da cincia denotativa possibilita

aos pblicos, receptores ou usurios
possibilidades conotativas da arte
amplificam a produo de sentidos
face s possibilidades combinatrias

materializadas em trabalhos que demandam interao. O movimento interpretativo de semiose possibilita que a arte e a prpria
comunicao adquiram vida com novos contornos de ressignificao.
Vale frisar que a arte em sua pluralidade de manifestaes ,
tambm, expresso meticulosa do gesto criativo que evidencia
marcas prprias da atividade humana. Assim, toda expresso artstica tem o seu estilo, possui a sua marca, revela os traos do seu
criador, reclama por interao ou nos provoca o xtase seguido da
repulsa. Esses traos da criao que revelam o estilo so engendrados pelo artista-criador-orquestrador que estabelece combinaes formais com diferentes classes de signos visuais, sonoros,
verbais, espao-temporais, gestuais, signos hbridos entre outros.
Por vezes ficamos atnitos diante obras com os seus arranjos inusitados que provocam os nossos sentidos. Em outras situaes

22

a estrutura significante da arte provoca ou reclama o nosso distanciamento com a finalidade de utilizarmos as nossas armas
crticas para melhor compreender as quebras de paradigmas de
obras conceituais pensamentais. Arte em si pura combinao de
signos, cdigos e linguagem. Pode ser a extrema ousadia da antilinguagem, da no narratividade, dos fragmentos de sons, imagens, palavras soltas, grunhidos, rudos e silncios descontnuos.
Quem pensa a arte o sujeito que se debate com a obra e que
tambm necessita de um mergulho para depois poder respirar e
evitar a asfixia. A arte, ao encampar a dimenso esttica, torna-se
reflexo das intervenes conscientes e das aes decorrentes da
imaginao inventiva. Dizemos que a arte, com sua carga polifnica impregnada por seu criador, mobiliza determinadas linguagens
que esto estreitamente relacionadas aos dispositivos tecnolgicos acessveis em cada poca.
importante destacar que ao longo da histria da humanidade viven-

Ao longo da histria da humanidade

vivenciamos transies, transformaes

ciamos transies, transformaes e

entremesclas dos distintos modos de
produo, circulao e trnsitos das

e entremesclas dos distintos modos de

artes. Fao aqui um desenho-sntese

produo, circulao e trnsitos das artes

em interpretaes que j so de dom-

adaptado desses estudos com base

nio pblico. Grosso modo, a primeira
modalidade de manifestaes da

arte de cunho nitidamente artesanal como a pintura, os grafismos,

a escultura, o canto... foi nomeada por Lcia Santaella como experincias situadas no campo do paradigma pr-tcnico. Abraam
o paradigma pr-fotogrfico as obras materiais nicas com singularidades no seu processo construtivo que evidenciam o original.
A segunda modalidade envolve uma ampla faixa de experincias estticas associadas aos processos mecnicos cujo trao
distintivo demanda a mediao de suportes tecnolgicos. Trata
de uma era que apresenta como caracterstica principal a reprodutibilidade. As narrativas, produtos e poticas que compem o
paradigma da multiplicidade dependem da existncia de dispositivos mecnicos, automticos adotados para a criao, produo
e reproduo em srie. Matrizes, copio, negativos, modelos, prottipos decorrentes da sociedade industrial possibilitaram a ma-

23

ximizao da produo em larga escala a partir de infraestrutura

de base mecnica e que rapidamente comea a dialogar com os
avanos da eletrnica. Regis Debray denomina essa modalidade
como grafosfera. Abrange um perodo elstico que compreende
desde o surgimento da imprensa at a Televiso em cores. J Lucia Santaella intitula como paradigma fotogrfico associando s
idades do processo construtivo das modalidades de narrativas visuais e audiovisuais que tambm dialogam com outros sistemas
narrativos. Essa era em que se dispe de matrizes para a produo
e reproduo de cpias tambm abarca as artes e demais narrativas produzidas com os dispositivos de matriz tecnoeletrnica.
Outro paradigma que avana e dialoga com os estgios predecessores envolve uma lgica paradoxal designada por Santaella
como paradigma Ps-fotogrfico. Diz respeito aos processos de
produo, circulao ou transmisso em tempo real e mecanismos
de interatividade que esto vinculados aos sistemas digitais. H visi-

A arte tem se empenhado,

por meio dos criadores, em produzir

velmente nessa dinmica digital dos

processos imateriais uma mudana
paradigmtica vinculada fluidez, as

poticas que adotam como premissa a

dinmicas de colaborao, aos refi-

sincronizao dos sentidos

velocidade, valorizao do fragmen-

namentos da interao, mobilidades,

to, vivncias do efmero, lgicas rizomticas, propostas transfronteirias

e ampliao da autonomia nos processos de produo e circulao de contedos em rede. Os sistemas digitais desestabilizam
ou dinamitam lgicas antecessoras ou reforam a necessidade da
existncia do dilogo na prpria arte e nos demais campos que
envolvem a atividade humana.
Em sua forma de produtos, meios ou processos interligados os
tecnolgicos digitais, so partes orgnicas dessa lgica paradoxal
ps-fotogrfica; reconfiguram as artes que operam com todas as
classes de signos que mobilizam a viso, audio, tato, olfato e
paladar. Atravs das diferentes tecnologias, notadamente de matriz digital, a arte tem se empenhado, por meio dos criadores, em
produzir poticas que adotam como premissa a sincronizao dos
sentidos. Em perspectiva ampla destacamos que diferentes tecnologias ampliaram as possibilidades para o nascedouro de pro-

24

postas de cunho potico que apostaram ou ainda apostam no

extremo da inveno com vistas a produo do estranhamento.
A seduo e o encantamento previamente pensados para enovelar o intrprete que faz a imerso em determinadas propostas
tecnolgicas podem, tambm, a partir dos arranjos formais, incitar para a averso dessas mesmas poticas experimentais onde
a tecnologia uma base de apoio indispensvel para o aporte do
conhecimento que necessita ser decifrado e movimentado.
Arte ento estranhamento que nos impacta e pode nos auxiliar enquanto oxignio para repensarmos as normatizaes cotidianas da prpria vida. A arte reinventa a vida ou questiona
as misrias da condio humana. Toda manifestao artstica
requer intrpretes, participantes ou coautores para dar-lhe vida.
As tecnologias funcionam enquanto instrumentos que podem
ser manejados de modo crtico-criativo por artistas para a construo de poticas tecnolgicas deliberadamente experimentais seja no

As tecnologias funcionam enquanto

instrumentos que podem ser manejados
de modo crtico-criativo por artistas para
a construo de poticas tecnolgicas

campo da musica, da poesia, dana,

teatro, performance, instalaes, projetos multimdia, mdia, hipermdia,
web arte, cinema expandido experincias em rede, propostas sincronizadas, entre outras.
Em tempos de modernidade lquida, vidas lquidas e afetos lqui-

dos h ainda o paradigma da hibridez que mistura ou congrega

lgicas artesanais, analgicas, mecnicas, eletrnicas e digitais.
Esse paradigma das misturas para produo da arte expandida
abrange dispositivos, meios, mdias, hipermdias, processos digitais, satlites, softwares, sensores, rastreadores, robtica, inteligncia artificial, ambientes virtuais, simuladores, bancos de
imagens e sons, metadados, repositrios, aplicativos para criao em tempo real, mixers, osciladores, filtros, samplers, aplicativos para programao, tradutores automticos, sintetizadores
analgicos e digitais, programas de edio de imagem e som, tratamento da imagem, correo, ps-produo entre outros. Essa
hibridez ultrapassa os meios, hipermeios e processos envolvem
a mistura de tcnicas, entrelaamento de linguagens, reapropriaes de estilos e misturas no prprio campo da cultura.

25

Os processos hbridos no campo da arte, atravs de seus mentores, admitem acasalamentos, alargamentos, fuses, justaposies
de mdias, aes em redes e misturas de culturas para gerar novas formas de produo de narrativas. Assim, as poticas tecnolgicas exalam essas misturas e ressignificaes decorrentes de
temporalidades distintas que se fundem em processos hbridos
que reorganizam sons, rudos, silncios, oralidades, escritas, tatilidades e visualidades em distintos sistemas de representao.
Esses trnsitos, novimentos dos processos criativos hbridos se
efetivam ou se contaminam de forma recproca.
Essas experincias tecnolgicas materializadas no espectro da
arte eletrnica e da arte digital tambm se distinguem pelo seu
modo singular de organizao e pela forma de como os seus criadores se apropriam das ferramentas tecnolgicas disponveis em
cada poca.
Atravs do recuo temporal possvel enxergarmos o gesto criativo

Experincias tecnolgicas materializadas

no espectro da arte eletrnica e da arte

de Pierre Schaeffer que, em 1948,

utilizou materiais sonoros diversos
produzidos por objetos, rudos, es-

digital tambm se distinguem pelo seu

tampidos, vozes e sons humanos no

modo singular de organizao

sical Etudes de bruits apresentada

processo de construo da obra muao vivo e que misturava sons obtidos

com gravaes e regravaes em fita

magntica associados aos sons originais.

Artistas como Pierre Schaeffer e Pierre Henry, que trabalharam
com as experimentaes da msica concreta evidenciando camadas de sons a incorporao das tecnologias, tambm promoviam
o exerccio acurado da escuta, a exemplo da Symphonie pour um
Homme Seul (194950) que considerada como preldio da msica eletroacstica.
Por sua vez os primrdios da elektronische musik tem como destaque uma corrente de pesquisadores/compositores da Escola de
Colnia antiga Alemanha Ocidental liderada por Herbert Eimerte
e as participaes de Werner Meyer-Eppler, Karlheinz Stockhausen, Henri Pousseur entre outros nomes de destaque. Essa escola, tambm denominada de Senoidal, radicalizou atravs de seus
pesquisadores/compositores nessa primeira absoro criativa

26

com dos dispositivos tecnolgicos eletrnico-analgicos. Tem-se

nesse processo de estruturao inicial da msica eletrnica um
conjuntos de equipamentos como os sintetizadores, moduladores,
geradores de som entre outros que iro subsidiar a produo, manipulao e desenvolvimento de timbres e sonoridades de composies mediadas pelas tecnologias, inventividades dos artistas,
quebras de cnones musicas e rduos trabalho de pesquisa. Elektronische Studie I (1953) e (1954) de Stockhausen onde emprega
misturas sonoras com base em ondas senoidais.
Apesar do clima de tenses e rivalidades entre a Msica Concreta de origem francesa e a Msica Eletrnica Senoidal de origem
alem, desencadeia-se um dilogo construtivo entre ambas pela
capacidade inventiva de ambas. Essa conversao ocorre em 1955
quando Stockhausen e o grupo alemo bebem na fonte da escola
francesa de Msica Concreta tendo como exemplo a composio
de Ernst Krenek para soprano, tenor
e sons eletrnicos intitulada Pfingso-

John Cage fez brotar a msica aleatria,

conseguiu destaque com a msica
eletroacstica, incorporou silncios,
rudos e instrumentos no convencionais

ratorium Intelligentiae Sanctus (1955),

Esse hibridismo tambm ocorreu por
parte dos franceses e, em 1958, caracteriza essas inter-relaes composicionais de msica eletroacstica.

Esses so dois veios da msica

eletrnica com seus dilogos, aproximaes e diferenas cujos processos criativos tem por base usos das tecnologias e que integram
o campo da arte eletrnica. H ainda experincia inovadoras do
americano John Cage que fez brotar a msica aleatria, conseguiu destaque com a msica eletroacstica, incorporou silncios,
rudos e instrumentos no convencionais em seus happenings e
desenvolveu performances colaborativas que previam a interveno do pblico.
visvel uma certa ascendncia de Stockhausen em inmeras bandas do cenrio do rock a exemplo de Kraftwerk que no
anos 1970 fizeram uso de sintetizadores, percusso eletrnica com
batidas robticas e adensaram as suas experincias musicais na
relao humanoxmquina. Assim vrias experincias musicas
afloraram nas dcadas seguintes aprofundando essa relao da
Arte Eletrnica, particularmente da musica, com o uso inventivo

27

das tecnologias eletrnicas, digitais, experincias no campo da

cibercultura, das redes, interconexes com satlites dentre outras.
Na esfera das poticas eletrnicas com o vdeo e a televiso
importante destacar as vdeo-instalaes performticas do sul coreano Nam June Paike, dos alemes Wolf Vostell e Joseph Beuys
e as intervenes criativas envolvendo o suporte televiso desenvolvidas pelo francs Jean-Christophe Averty e do hngaro Ernie-Kovacs. Esses artistas precursores do vdeo-arte promoveram
quebras de paradigmas estticos ao ressignificarem o tradicional
papel das mdias vdeo e televiso tendo como apoio o gesto criativo da inveno alm de promoverem dilogos com a msica, escultura e dana, dentre outras artes.
O destaque quanto a ancestralidade e importncia da arte eletrnica por fim dedicado Nam June Paike, um dos precursores
do vdeo-arte com formao msica em piano clssico e graduao em Histria da Msica na Universidade de Tquio. Integrou o Mo-

O destaque quanto a ancestralidade e

importncia da arte eletrnica por fim

vimento Fluxus sendo o seu trabalho

fortemente marcado pela presena e
contribuies dos compositores Sto-

dedicado Nam June Paike, um dos

ckhausen e John Cage. A sua obra

precursores do vdeo-arte

Television, em que distribuiu inme-

inicial Exposition of Music-Electronic

ros televisores na rea da instalao
com ims que distorciam as ima-

gens. Desenvolveu uma serie de vdeos-arte com a violoncelista

clssica Charlotte Moorman e com o msico e ator japons Ryuichi Sakamoto.
Por fim interessante frisar que as experincias diversificadas
da nossa contemporaneidade, em termos de arte eletrnica e arte
digital, possuem autonomia e desfrutam dos avanos da tecnologia e cincia. A existncia dessas experincias criativas do passado que marcaram contextos de poca especficos com o uso critico
e inventivos das tecnologias, podem muito bem iluminar o presente. O futuro ns humanos construmos com as marcas presente.
Prof. Dr. Pedro Nunes Filho (ufpb)

28

29

MSICA
E
AFETO
Entrevista de Jeder Janotti Jr.
a Cludio Manoel Duarte

Cludio Quando pensamos em msica pop, podemos localizar

(sub)culturas bastante definidas em torno de alguns estilos musicais. O que caracteriza essas (sub)cultura musicais, no sentido de
formatarem um estilo de vida?
Jeder Antes de mais nada o consumo de um determinado gnero musical. S que ouvir, comprar, danar e viver msica tambm
significam, nesses casos, determinados modos de andar, de danar, de se vestir, de frequentar determinados lugares, de preferncias por certos filmes e/ou programa televisivos, enfim, uma srie
de valoraes do mundo. O que significa que consumir msica
estar aberto a sonoridades especficas, mas tambm, muito mais
do que consumir um gnero musical.
Cludio Em que sentido o afeto gera essas (sub)culturas?
Jeder No acredito que o afeto gere essas subculturas, o que
acontece que os gneros musicais possuem diferentes modos
de valorar o mundo, portanto de gosto e afetividades. O mundo
miditico que compe um certo consumo musical pressupe determinadas forias (afetos), ou seja traos eufricos em direo a
alguns elementos associados a um gnero musical e disfricos em
relao a elementos considerados negativos dentro dessa cultura
musical.
Cludio Cenas anteriores, como a dos punks nos anos 70/80,
buscavam a ocupao de espao pblicos (as ruas, concretamente) como forma de visibilidade, assim como a do hippies e sua
contra-cultura em fins dos anos 60 talvez como um embate
direto com outras culturas mais tradicionais? Algumas cenas
hoje, no entanto, buscam outras formas de circulao - inclusive

30

semi-ocultas, como a do indie-rock, e alguns setores da msica

eletrnica. O que houve para essa mudana de posturas das (sub)
culturas?
Jeder Acredito que elas refletem uma mudana geral em relao
as possibilidades da atuao poltica, no que esses movimentos
abandonem o campo poltico, mas que essas relaes so efetivadas de maneira diferenciada em relao s dcadas de sessenta
e setenta. Por exemplo, manter um selo independente, brigar por
canais de produo e distribuio uma forma de interveno poltica bastante interessante quando se olha para o domnio do mercado fonogrfico por um nmero pequeno de grandes empresas.
Cludio O underground sempre esteve associado pouca circulao. Hoje, com as redes telemticas e a absoro (apropriao)
dessa cultura pelos mercados mainstreams, nos faz pensar: onde
circula o underground?
Jeder Acho que os canais de comu-

Gneros musicais possuem

nicao contemporneos tiraram um

diferentes modos de valorar o

pequena circulao, de qualquer modo,

mundo, portanto
de gosto e afetividades

pouco do romantismo que envolvia a

se ainda possvel pensar o underground, com certeza ele est associado ao
consumo segmentado, o que aconteceu
(e ainda bem!!!!) que os pequenos selos e gravadoras se profissionalizaram

em um quesito fundamental: distribuio!!! Mas, ainda acho que

uma das caractersticas do underground a tiragem pequena, pelo
menos aos olhos dos participantes das cenas musicais que ainda
se valem desse termo. S para se pensar como difcil demarcar
de maneira precisa o termo underground, as duas msicas brasileiras mais bem colocadas na histria dos charts internacionais
so LK (drumnbass) e Roots (heavy

metal),

gneros musicais que

a princpio seriam underground. Acho que para quem se interesse em estudar a msica pop mais importante preocupar-se com
o modo como fs, crticos, produtores e msicos se valem desse
termo (e aqui preciso reconhecer que quase a totalidade dos pesquisadores de msica pop so fs) do que tentar definir de maneira generalista The Underground.
Cludio As redes telemticas, atravs da tecnologia p2p, associadas possibilidade de controle das etapas de mercado (pro-

31

duo/circulao/consumo) trouxe msica (e da informao em

geral) a circulao livre da msica, sob o domnio dos prprios
artistas. Em que sentido esse dado alterou o comportamento na
produo de (sub)culturas?
Jeder Isso varia de acordo com os gneros musicais, no indie
rock vrias pessoas deixaram de comprar

cds,

j no

heavy metal

esse fenmeno parece no ter afetado de maneira substancial

o mercado das pequenas gravadoras. Uma coisa certa o processo de circulao e acesso msica se alterou completamente
nos ltimos dez anos. Esse um fenmeno bastante complexo,
no caso do Brasil, se lembrarmos que apenas 10% da populao possui acesso regular internet e que, uma grande parte do
mercado fonogrfico dedicado aos segmentos populares, acredito que mais substancial que a circulao p2p a proliferao
de gravadores de

cds

e a circulao de

cds

piratas, fato que de-

monstra no s a fragilidade tcnica das grandes corporaes,

bem como, o preo abusivo dos produtos musicais no Brasil.
Jeder Janotti Doutor em Cincias da Comunicaopela Unisinos (rs) e
professor na ufpe. Entrevista publicada no site do Pragatecno em 2013

32

seminrio de onde viemos, para onde vamos?

salvador (ba)

2
3
4

2015

camilo rocha (sp) na roda de conversa

de onde viemo para onde vamos?
cludio manoel (ba)
adriana prates (ba)
mauro telefunksoul (ba) palestra-demo
tcnicas e equipamentos de discotecagem
benjamin ferreira (sp) no dj set comentado
da disco house music
joo ricardo (ma)

33

UMA
OUTRA
CENA
DA
MESMA
anotaes
anotaes
sobre
sobre aa
origem
origem ee
oo agito
agito no
no
Nordeste
Nordeste

Cludio Manoel Duarte

As culturas emergentes, essas que surgem fora do mainstream,

subterraneamente, aparecem por um triz normalmente em pequenssimos agrupamentos identitrios em grandes espaos urbanos e j aparecem com identidade, um afeto comum. essa
identidade que se espalha para outros centros, s vezes perifricos, como sempre foi o nordeste brasileiro e suas cidades. Mas,
surpreendentemente, ao chegar nessas cidades mais perifricas,
elas sobrevivem de suas vidas prprias, de seus desafios locais, e
no mais dos centros.
A cena eletrnica nordestina de base histrica no eixo sudeste do Brasil no fugiu regra. No falo da cultura do dj, ou
da figura do dj, em si. Esse, o dj, esteve presente em quase todo o
Brasil, a partir dos anos 70, por empreendimentos locais. Falo do
entorno, do que chamamos de e-music, da cena, que se expande
no pas desde meados dos anos 90. Se por cena entendemos o
encontro de dois conceitos localidade e temporalidade (lugares
e acontecimentos frequentes nesses lugares) o que nos faltou
(e falta ainda) no Nordeste do Brasil foram espaos destinados a
esse entorno, a essa cena (os empreendimentos comerciais como
bares, clubes, lojas de discos, equipamentos). E at mesmo os
espaos unders, que abrigassem essa cena inicial, no existiam
(quase), como os nossos pontos do groove, do agito. Entre a localidade e a temporalidade quase inexistentes, a cena nordestina
(e creio que tambm a do Norte do Pas), brigava consigo mesma
para poder nascer e sobreviver. Foi a rotina (e a teimosia) em manter alguns eventos sistemticos que fizeram a cena existir, mesmo
sem localidades fixas.
As dificuldades e o desejo se juntam e surgem, da, ideias fortes

34

que soam quase como ideologias. Via-se na cena da e-music algo

alm da mera diverso, via-se um plus: um plur, peace, love, unity
and respect, hoje quase esquecido. Surgem os coletivos de emusic, quase militantes, para fazer a cena existir. Ainda em fins de 97
e incio de 98 dois coletivos pioneiros assinavam os eventos, como
Soononmoon, da Bahia e Pragatecno, de Alagoas. O primeiro fazendo as primeiras raves na regio e o segundo, com uma atuao
mais urbana, as festas na cidade de Macei e o lanando o primeiro cd duplo de e-music do pas, o Sombinrio#1. Sim! Produtores
de emusic, em live pas e produo de estdio, j lanavam suas
primeiras faixas, com artistas de Macei. A conexo da e-music
local com a global no se dava com o sudeste brasilero, mas, sim,
via internet, com o mundo. As tecnologias do digital efetivamente
entram nessa cena como um suporte diy, do-it-yourself, faa-voc-mesmo, e a cena local ganha autonomia, com seus djs locais.

As dificuldades e o desejo se juntam

e surgem, da, ideias fortes que soam
quase como ideologias. Via-se na cena
da e-music algo alm da mera diverso

A cena teve incio: ser

dj

de emusic,

selecionar selos e produtores, escolher vertentes e subgneros. O pblico

se forma. As festas ganham nome, os
flyers, os designers, os doors, os promoters, os equipamentos...O entorno
construdo e um entorno comprometido com a Cultura do

dj,

essa hoje j

bastante solapada pelo apropriao do mainstream.

As iniciativas do Soononmoon e Pragatecno espelham-se para
outras cidades. Surgem ncleos do Pragatecno em Belm (Cotonete), So Lus (Maranho), Fortaleza (Undergroove), Paraiba,
Pernambuco, Sergipe, Bahia (e Alagoas, onde o Pragatecno surge
em 24 de janeiro de 1998).
Ps 2000, a massificao e a apropriao da figura do

dj

traz

elementos positivos como maior aceitao mercadolgica e poltica de apoios de empresas, com foco em marketing, cultural ou
no , mas banaliza a atuao. Se tnhamos djs que assinavam
seus sets, a partir de uma pesquisa pessoal e particular de selos e
produtores dentro de sua vertente, os setlists on line (tops 10,

top

20) e os sucessos impostos pela pista, retiram do (novo) dj a figura

do pesquisador, banalizando-o como um animador. Esse panorama no exige tanto do dj que surge em todas as partes

35

De uma forma ou de outra, esse novo panorama minimiza a necessidade de se ter um conceito nos eventos, trazidos principalmente pelos coletivos unders, inicialmente. Um conceito numa
atividade under estava associado uma proposio esttica nova,
emergente. Hoje, mesmo no Nordeste, convivemos com essa diluio da cultura do dj enquanto subcultura, no sentido da cultura
identitria. O mercado, esse mais pop, tem sido o demarcador.
Talvez o grande desafio, hoje no somente para o Nordeste
mas igualmente para o Brasil e sua cena da e-music seja produzir msica. Produzir msica (e no apenas tocar/djing). E produzir
com a cara do Brasil. Riqueza de ritmos temos, para exportao
e no a toa que produtores de nu-soul e nu-jazz estrangeiros bebem de nossas fontes do samba-rock, samba-soul e bossa nova. Se
pensarmos no Norte e Nordeste como fontes msica, a se amplia
tudo, com os sons dos folguedos e ritmos da msica popular. A cena bra-

Esse novo panorama minimiza a

sileira ainda de esttica importada

necessidade de se ter um conceito nos

da msica principalmente americana

eventos, trazidos principalmente pelos

coletivos unders, inicialmente

(nada contra, mas se limita esttica

e inglesa, com seus selos e produtores). Inclusive no Nordeste: tocamos o
que se toca e se produz l fora. Olhamos pouco para ns mesmos, como
veiculadores de sons e estticas.

Nesse sentido, destaco a atuao do

dj

Dolores, sergipano ra-

dicado em Pernambuco, e de Chico Correa, paraibano, que sempre se dedicaram produo sonora onde se associam timbre
sintticos aos grooves regionais. Destacando ainda o argentino
radicado na Bahia (hoje falecido) Ramiro Musotto com sua obra
synthafrobeatberimbau.
Lembro que uma de minhas melhores experincias de djing e
produtor, na busca de conectar rudos sintticos com sons regionais, foi a performance que fizemos (dj Angelis Sanctus e Beto
Farias) em So Paulo (Sesc Pompia) quando tocamos com o
grupo Baianas de Santa Luzia do Norte, grupo de cco, folclore
alagoano, formado por senhoras cinquentenrias e msicos de
percusso. Com isso quero dizer que h um nicho aberto e ignorado em conectar beats e grooves locais, que poderia ser o centro
de nossa cena regional.

36

Chamo ateno para o fato de que a cena do

dj

no Nordeste

mais do que (somente) a cena de e-music tem feito surgir novos

agrupamentos (coletivos ou no) que tocam outros gneros, como
black music (samba-rock, samba-soul...), reggae, rock... Gerando
novos entornos com novos promoters, divulgadores, consumidores de festas. Isso interessante porque amplia o panorama esttico local, absorvendo e gerando diversidade musical, to presente na regio.
Por ltimo, em que pese o boom de novos e jovens djs que pesquisam pouco a msica, documento a enorme quantidade de djs
espalhados em todos os estados nordestinos inclusive muitas
mulheres e com talento destacado no s no campo da pesquisa dos gneros musicais, mas com excelente tcnica de mixagem.
Reforando a idia inicial, ao olhar essa cena de

dj

com tantos

desafios locais (falta de infra-estrutura comercial, principalmente)

possvel identificar que a qualidade desses artistas os djs dedicados pesquisa to destacada como a de qualquer parte
do planeta. E isso no exagero. s ir para a festa certa.
Artigo produzido para a revista do evento Gerao Eletrnica

37

seminrio de onde viemos, para onde vamos?

salvador (ba)

1
2
3
4

2015

djs pix (sp) e adriano suares (al)

djs adriana prates e mpa (ba)
dj andr urso (ba)
dj joo ricardo (ma)

38

VOC
SABE
O QUE

DANCETERIA?

Adriana Prates

Danceteria, alm de ter sido o nome de um famoso clube nova-iorquino, o termo usado para designar as festas e espaos, em
Salvador, onde se pode ouvir e danar um ritmo conhecido como
miami beat

ou house miami. Mas voc sabe o que o miami beat?

No final de 1987, incio de 1988 eu fui passar um ms de frias

na ilha de Itaparica. Como tinha pouca coisa para fazer alm de
ir praia e assistir belos rituais de candombl, comecei a prestar ateno na programao da Rdio Manchete, atravs da qual
a dance music dava as caras em Salvador. Na Manchete, o som
de artistas como Madonna, Sidney Youngblood, Tone Loc, Soul II
Soul e Adeva, por exemplo, rolava ao lado de muitas faixas de um
estilo que, depois vim a saber, era conhecido como
house miami,

miami beat

ou

caracterizado por batidas quebradas e vocais melodio-

sos. A rdio apresentava tambm programas de mixagem, onde djs

soteropolitanos misturavam, sempre com muita tcnica, faixas de
Tony Garcia, Fascination, Cintia, enfim, dos artistas do estilo.
2005. Setembro. Domingo. Oito da noite. No estava preparada
para a exploso de grave e energia que presenciei, acreditem, na
laje de uma construo no Engenho Velho de Brotas, bairro popular de Salvador. Na ocasio, o

dj

comandava uma pista super

animada, onde se ouviam gritos a cada virada e onde danarinas

e danarinos se esbaldavam em verdadeiras orgias coreogrficas,
aos pares, trios, quartetos eu estava finalmente tendo o prazer
de conhecer a Emoes, Danceteria capitaneada pelo
um dos pioneiros da cena

miami beat

dj

Eraldo,

de Salvador. Pois , cerca

de vinte anos depois o estilo, que conheceu seu auge em meados

da dcada de oitenta, ainda sobrevive, especialmente atravs do
trabalho dos djs Eraldo e Amilton, proprietrio da Danceteria Pop

39

Dance, localizada na Rua Carlos Gomes, no centro de Salvador.

A histria desta cena curiosa. Segundo o

dj

Lucio K. que

foi um dos expoentes do estilo em meados da dcada de oitenta, um dos poucos locais onde era possvel adquirir discos importados era uma loja carioca localizada em Copacabana, chamada
Billboard, que recebia os singles da parada norte-americana. De
acordo com Lcio K., os discos do Top Ten americano eram rapidamente adquiridos pelos
aos

djs

djs

do Rio de Janeiro. Assim, restava

baianos, em uma poca em que as fontes de informao

eram escassas, confiar nas sugestes dos vendedores da loja, que

indicavam os discos que sobravam, faixas, justamente, da cena
de Miami e Porto Rico na verdade discos de Freestyle que
tambm conseguiam boas colocaes na parada americana, por
venderem bastante entre os jovens americanos de ascendncia
latina. Aos poucos os djs baianos assumiram o estilo e o circuito
do

miami beat

se formou na periferia de Salvador. As danceterias

Emoes e Pop Dance so, na verdade, espaos remanescentes

deste circuito que, h vinte anos atrs, inclua bairros populares
como Liberdade, So Caetano, Periperi, Paripe
Para finalizar (por enquanto) gostaria de dedicar este texto a
todos os djs das antigas da minha cidade, que abraaram a profisso num tempo em que, como me disse um amigo, o dj entrava pela porta dos fundos e no lhe era oferecido sequer um copo
dgua.
Artigo publicado no site do Pragatecno em 2005

40

seminrio de onde viemos, para onde vamos? salvador (ba)

2015

41

O ENTORNO DA
CULTURA
DO DJ

Adriana Prates e Cludio Manoel Duarte

A sociloga e mestre em Sociologia, Adriana Prates, e o jornalista e mestre em Cibercultura, Cludio Manoel (aka

dj

Angelis

Sanctus) so djs. Eles entrevistam a si prprios sobre as questes

da cultura do

dj.

Morando em Salvador, onde so pesquisadores

e professores universitrios, atuam no coletivo Pragatecno, que,

desde 1998, fixou-se como um projeto cultural no norte e nordeste
para disseminar a cultura do dj e a msica experimental eletrnica. Confira!
Adriana

dj

artista?

Cludio H uma polmica. Produtores eletrnicos defendem

que artista o que produz arte; e dj reproduziria, apenas. O dj est
num meio campo, entre arte e tcnica, um artista-tcnico, pois
seus equipamentos tambm produzem e manipulam o pronto.
E a funo da arte no provocar sensaes? Isso o

dj

faz com

tcnica e seleo musical, ondulando a sensibilidade do pblico.

Cludio Do underground ao overground?
Adriana Creio que sim. O termo overground objetiva descrever
a chegada de produtos culturais underground ao mercado sem
perder, porm, seu carter artstico alternativo. Como exemplo de
overground podemos citar o punk: de repente, todas as lojas comearam a vender roupas j detonadas! Isso vem ocorrendo com
a msica eletrnica, e, nos ltimos tempos, podemos acompanhar sua apropriao pela grande mdia e pelo mercado, acarretando uma conseqente popularizao de estilos relacionados e
a ampliao do pblico consumidor. Essa popularizao envolve
tambm, alm do overground, a pura massificao, como quando
ocorre, por exemplo, a produo em srie de faixas baseadas em
uma track que atingiu o overground. Como exemplo de overground,

42

em relao msica eletrnica, acho que possvel citar tambm

a realizao de festivais como o Nokia Trends e o Tim: grandes
eventos que possuem inteno puramente comercial, mas cujo
line up composto por

djs

e projetos experimentais de msica

eletrnica. So eventos onde a produo underground absorvida

pelo mercado e pelo grande pblico sem que os artistas precisem
abrir mo de seu ponto de vista esttico.
Cludio Antes se falava em tribos da e-music. Mas com essa
massificao, podemos identificar ainda essas tribos do ps-moderno?
Adriana Essa questo no diz respeito apenas s comunidades
de apreciadores da musica eletrnica, visto que, de modo geral,
essas aglutinaes que compem o que voc est chamando de
tribos constituem um fenmeno urbano disseminado, funcionando como referncia identitria num
ambiente complexo, caracterizado

As grandes empresas procuram

por elementos como a velocidade,

acompanhar tendncias emergentes

anonimato, a falncia de valores tra-

de comportamento, no sentido de
circunscrever novos nichos de mercado

a diversidade, a impessoalidade, o
dicionais O que acontece, e talvez
por isso voc mencione a questo da
massificao, que praticamente
impossvel que essas, digamos, tribos, se mantenham no underground,

visto que as grandes empresas procuram acompanhar tendncias

emergentes de comportamento, no sentido de circunscrever novos
nichos de mercado. Alis, no somente para circunscrever, mas
tambm para criar esses nichos e produzir novas demandas de
consumo. Esse movimento provoca alguma diluio, pois dissemina os cdigos das comunidades alternativas para muito alm do
grupo original. Por outro lado, os sinais distintivos de tais grupos
so constantemente recriados, num processo contnuo. O mesmo
acontece quando uma nova tendncia musical chega ao mainstream, mas as produes experimentais continuam a existir e a
propor novos pontos de vista, que sero, por sua vez, novamente
apropriados pelo mercado e assim sucessivamente.
Adriana Ao menos no Nordeste, a existncia de coletivos foi fundamental para a expanso da msica eletrnica. Agora que este
tipo de msica se tornou mainstream, qual seria o papel dos cole-

43

tivos. E em outros pases? Existem coletivos? A finalidade /foi a

mesma? Qual o papel deles para a cena?
Cludio Os coletivos grupos de pessoas envolvidas com o
mesmo projeto cultural rompe com a ideia de hierarquia. A funo do lder diluda frente produo cooperativa e prazerosa
dos integrantes. No Nordeste, os coletivos de e-music foram fundamentais para a deflagrao da cena, pois significaram uma rede
livre para a circulao da informao em uma regio fora do um
circuito (sp e

rj).

A internet foi e o brao de apoio dos coleti-

vos atuantes, ainda. Naquela poca, a funo principal dos coletivos era criar a rotina de eventos em torno da msica underground
para gerar temporalidade (rotina) e localidade (point), bases para a
existncia de uma cena, entendida como a superproduo exposta
de uma comunidade. Foram os coletivos e iniciativas de promoters ligados ao underground que fizeram essa cena ganhar visibilidade

A negao nova msica acontece

miditica. Depois, obviamente, ela foi

desde os anos 50, com o jazz, o rock and

no reservado a qualquer cena under.

roll, o reggae, o punk. Antes

marginais, depois massivos

apropriada comercialmente destiLembre-se que, antes, a cultura under

da e-music era negada e perseguida
pela mdia e algumas instituies e
at alguns promoters que hoje a tomam como negcio; hoje fonte de

lucro e geradora de agregaes de valores; mdia. Mas negao

nova msica acontece desde os anos 50, com o jazz, rock and
roll, reggae, punk. Antes marginais, depois massivos. A partir dos
anos 90, coincidentemente com a cena dos

djs,

no Brasil, a pro-

duo simblica dos grupos das ruas chama a ateno dos mcm
e de empresas. Ora, se a msica experimental lucro, hoje, os
coletivos tm uma de suas principais funes eleger e publicizar o que experimental diluda. A eles, alm da funo de
agenciamento de seus artistas, dado como tarefa manter eventos
rotineiros e conceituais, onde se podem explorar as novas pesquisas sonoras dos djs, dos msicos e as gens dos vjs. Creio tambm que o desafio, talvez o principal, seja produzir msica (j que
a reproduo foi tomada). Produzir essencial nesse momento,
para propor novas experincias estticas. Outro aspecto: a pouca
circulao era um elemento do underground (e por isso ele existia

44

como under e no como over). Sem d: o underground acabou. A

prpria circulao hoje livre, massiva e descontrolada, via internet e novas mdias mveis. Os coletivos no so uma experincia
brasileira. Os coletivos so uma experincia global. E engana-se quem pensa que ela pertence eletrnica. Lembre-se que em
1976, o empresrio Dennis Rowe dirigia o Muscle Head (Londres),
o mais famoso sound system do Reino Unido nos anos 80. E ele
fazia batalhas de potncias de eventos com outros SSs como o
Third World (NY), Sir Coxsone, Bodyguard, Afrique, King Addies
e Kebra Negus. Esse clima de disputa do bem continuou nos primeiros sound systems ingleses de e-music o que motivava e motiva (pois eles existem ainda) eram diferentes conceitos estticos,
que demarcavam territrios de (sub)cultura. No Brasil, essa ideia
de coletivo chegou meio pobre dentro da cena eletrnica, onde os
grupos no tinham e nem eram, em sua maioria, sound systems.
Os coletivos so uma ps-verso dos

A prpria circulao hoje livre, massiva

sound systems. A experincia autn-

e descontrolada, via internet e novas

as aparelhagens dos bailes funks

mdias mveis. Os coletivos no so uma

experincia brasileira

tica brasileira de sound systems so

iniciais (sim, do

funk carioca)

e das

festas bregas ao Norte do pas. Eles

os coletivos e as aparelhagens
ajudam na circulao da informao,
democratizao da msica e a incre-

mentao e autonomia das cenas.

Adriana Qual a relao entre o uso de drogas e a preferncia por
msica eletrnica?
Cludio No a msica eletrnica. a juventude. claro que
uma cena que se espalha, espalha junto com ela os seus elementos moda, gria, droga, comunidades virtuais que a mdia,
que sobrevive da notcia, procura, quase sempre, o caminho mais
curto para explicar algo complexo e ganhar audincia.
Cludio O dj e o entorno da msica eletrnica hoje so produtos
de consumo, resultado da indstria cultural, que se instalou como
projeto de marketing para empresas. dj e sua msica so mdias exatamente o contrrio de alguns anos atrs. O que o consumo,
quando o tema o dj?
Adriana Esta sua questo propicia vrias possibilidades de anlise... poderamos falar em consumo no sentido da fruio desta

45

msica e dos ambientes onde ela executada ou do consumo como

a aquisio de elementos materiais, como, por exemplo, discos e
demais artefatos relacionados esta msica ou outras preferncias concebidas como prprias de seus apreciadores, por exemplo. Mas voc mencionou a questo do marketing e isso remete
especificamente forma atual de operao das grandes empresas,
atravs de segmentos de mercado, contando, para auxili-la nesta
tarefa, com um poderoso aparato publicitrio, tcnicas de pesquisa,
etc. A comunidade eletrnica precisa construir uma postura crtica
em relao a essas questes. Em relao a este ponto, lembro de
uma discusso ocorrida na lista do Pragatecno, faz algum tempo,
a respeito de qual, dentre os festivais de msica eletrnica, tinha o
perfil mais comercial. Na berlinda estavam o Skol Beats, o Sonarsound SP (patrocinado pela Nokia). Algumas pessoas defendiam
que o Sonar possua um perfil menos comercial, por ter trazido artistas de minimal, uma tendncia

Em ltima instncia, estamos diante do

ainda pouco conhecida, naquela po-

mesmo tipo de lgica mercadolgica que

possua o carter mais comercial,

motiva uma empresa a patrocinar um

rodeio ou um torneio de tnis

ca, aqui no Brasil, e que o Skol Beats

por trazer artistas de tendncias j
mais disseminadas. Essa discusso,
a meu ver estril, tornou evidente que
as pessoas no conseguiam perceber
que no fundo todos esses eventos so

a mesma coisa: aes de marketing cuja finalidade no apenas

promover uma marca de celular ou de cerveja, mas que objetivam,
especialmente, criar um senso de grupo, de pertencimento, relacionado ao consumo da msica eletrnica. Em ltima instncia,
estamos diante do mesmo tipo de lgica mercadolgica que motiva uma empresa a patrocinar um rodeio ou um torneio de tnis,
por exemplo: propiciar um espao onde se favorea a constituio de uma relao entre a preferncia por um determinado estilo
musical, esporte, seja l o que for, e outras opes de consumo.
Publicada na revista Global Brasil, n07, em 2007

46

seminrio de onde viemos, para onde vamos? salvador (ba)

2015

47

WERE
YOU
SAMPLED?

Adriana Prates

Lembro do flyer parecido com um carto postal anunciando a primeira apresentao ps Blitz da Fernanda Abreu em Salvador, s
vsperas de lanar Sla Radical Dance Disco Club, seu primeiro disco solo. Vestindo uma roupa preta de vinil, Fernanda arrebentou,
fazendo um show super danante e cheio de ideias originais, apesar das abundantes citaes do passado, especialmente do funk e
da disco music. Sla Radical Dance Disco Club representou para mim
a existncia de possibilidades musicais diferentes e acompanhei
desde ento o trabalho desta artista que, infelizmente, anda sumida da cena musical.
Com uma introduo feita na base da colagem de fragmentos
sonoros, Sla Radical Dance Disco Club pioneiro na utilizao de
recursos tpicos da produo de msica eletrnica, apresentando
canes construdas atravs da interao de instrumentos tradicionais com equipamentos como macintoshs, prophets, vocoders,
baterias eletrnicas, teclados, sequencers e, principalmente, o
sampler. Alm da sonoridade inusitada para a poca, proporcionada pelo uso de tal parafernlia, estiveram colados com a Fernanda
Abreu os DJs Mem e Marlboro, mandando ver na programao,
edio e scratches.
A ode ao sampler, assim como a orgia sonora onde tudo permitido, desde colagens, menes e releituras criao de msicas a
partir de outras msicas to cara msica eletrnica continuaram em SLA 2 Be Sample. Com citaes e levadas de baixo
clssicas da soul music e do funk, o segundo disco trazia tambm
as primeiras tentativas de fundir influncias gringas mais modernas, de grupos como o Soul II Soul, por exemplo, com sons brasileiros. O disco traz pelo menos duas prolas: a j clssica Rio 40 e

48

a cover de Jorge de Capadcia, com um grave que ainda hoje deixa

meu juzo retorcido. Tem tambm scratches do Marlboro e vocais
dos rappers Nino Rap e Eddy MC.
O Brasil aparece mesmo em Da Lata. Nele a artista festeja o
samba e o funk inclusive o carioca fundindo-os em arranjos
que incluem metais Maceo Parker, promovendo assim um formidvel encontro de culturas musicais. O disco dedicado a todos
os ritmos e levadas desta cidade maravilhosa a cidade de So
Sebastio do Rio de Janeiro e traz participaes do Funkn Lata
e de ritmistas da mangueira.
Em Raio X Fernanda Abreu prope releituras e remixagens de
algumas de suas msicas, por parte de artistas diversos. O disco
abre com um rap-repente e segue com o samba-enredo Aquarela
Brasileira, no qual a artista canta a diversidade cultural brasileira
em estilo velha guarda, mas no muito: surdo, agog, repique, apito, gan-

H mais de vinte anos ela j citava,

z, tamborim, pandeiro, reco-reco,

sampleava, picotava, colava e misturava

violo sete cordas e coro de pastoras

sons com a colaborao de djs, usando

funk, soul e disco music dar seu recado

reco de mola, zabumba, cavaquinho,

so unidos a sons tirados de caixa de
fsforo, garrafa, prato, faca e acrescidos de programao e sampler. Passando por colaboraes de Carlinhos
Brown, Chico Science e Nao Zum-

bi, o disco vai chegando ao final em clima de baile funk, com direito grito da galera e tudo. A ltima msica, apesar do astral
funk, um sambo com direito a surdo, repique, cuca, caixa e
pandeiro. Misturas nem um pouco indigestas, tanto que continuam em alta no falta quem continue a fazer e muito menos quem
se disponha a ouvir.
Fernanda Abreu foi uma artista antenada com seu tempo, at
mesmo frente dele, talvez. H mais de vinte anos ela j citava,
sampleava, picotava, colava e misturava sons com a colaborao
de djs, usando funk, soul e disco music como bases para dar seu
recado na cadncia do samba e do funk carioca isso tudo muito
antes que a inteligncia eletrnico-musical brasileira enxergasse
algum valor neste estilo. E o melhor de tudo: botando o povo para
danar!
Gostando ou no dos seus discos, inevitvel reconhecer que,

49

alm de possuir inteligncia, cultura musical e referncias luxuosas, esta artista sempre celebrou elementos caros ao processo
criativo que envolve a msica eletrnica. E mais do que utilizar alguns desses recursos em suas msicas, ela exaltou desde sempre
as possibilidades que eles representam para a msica em geral.
Salve Fernanda Abreu!
Publicado no site do Pragatecno, em 2006

50

seminrio de onde viemos, para onde vamos ?

salvador (ba)

1
2

2015

dj gabo oliveira (sp) no warm up

dj camilo rocha (sp) na festa discology/salvador

51

THOMAS
MELCHIOR
EO
FOCO
NA
MSICA

Entrevista de Thomas Melchior a Adriana Prates

Adoro experincias novas. Por isso, meu primeiro pensamento

quando recebo qualquer proposta : porqu no? Embora no tenha experincia em escrever textos de carter jornalstico, foi pensando assim que aceitei o convite para ser colaboradora do site
Cafetina, dedicado msica eletrnica e eletroacstica. Entretanto, a mesma fleuma quase me faltou quando recebi a proposta de
estrear entrevistando o produtor alemo Thomas Melchior, que
aparece de vez em quando aqui em Salvador e, por acaso, um
dos expoentes do som

minimal

a tendncia eletrnica que mais

vem dando o que falar nos ltimos tempos. Imagine: eu, que nunca tinha tido a experincia de entrevistar algum, encarar logo
de primeira um top produtor, considerado um dos mais influentes
na linha de som qual se dedica e que vem a ser a mais comentada atualmente Dureza! Mas logo me veio minha costumeira
resposta/pergunta: porqu no? Afinal, a proposta do site trazer
informao especializada, sim, mas de uma forma que esta seja
acessvel ao grande pblico. Ento, parei de perder tempo e comecei logo a pensar nas perguntas que faria ao Melchior.
Minimal creio que foi ano passado, mais especificamente depois do Snar, que o minimal danante passou a despertar maiores
interesses aqui no Brasil. Eu particularmente gosto da ideia de
trabalhar com economia, eficincia, sinteticidade e sobriedade,
caractersticas que identifico no

minimal,

mas nunca me dediquei

a pesquisar com afinco o estilo, os produtores, etc., me limitando

a passear rapidamente pelas faixas de lbuns lanados por selos como Perlon e Kompakt, durante as minhas visitas s lojas de
disco virtuais. Entretanto, numa noite quente em Salvador, tive a

52

sorte de ser conduzida numa jornada sonora minimalista pelas

mos de Thomas Melchior. Considerado na Europa como um
dos grandes artistas do minimal, Melchior apresentou em janeiro
de 2005 um live

pa

no Miss Modular, clube soteropolitano onde

todas as sextas-feiras vem acontecendo a Opsom, noite promovida pelo coletivo Pragatecno e dedicada msica eletrnica underground.
Na ocasio, me joguei na pista desde o momento em que pisei
no clube e l permaneci at a hora que o

dj

parou o som, como

sempre acontece quando est rolando a maravilhosa

sic.

house mu-

Um tempinho depois me chegou a proposta de realizao

da entrevista para o site. Consegui entrar em contato com Melchior atravs de um amigo em comum e, acertados os detalhes,
comecei a pensar no que pessoas que gostam de msica eletrnica mas que no possuem grandes conhecimentos sobre o

minimal

Este super produtor, apesar de ser top no

como eu gostariam de saber a

que faz, manter a simplicidade pessoal e

Thomas Melchior pode ser conferida

o foco na msica. Sem nada de afetao.

Exatamente como sua msica

respeito do assunto. A conversa com

logo abaixo e eu espero que a leitora
ou leitor consiga vislumbrar o lance
mais legal nessa histria que me deu
o privilgio de conhecer um pouco
mais sobre o Thomas: o fato deste su-

per produtor, apesar de ser top no que faz, manter a simplicidade

pessoal e o foco na msica. Sem nada de afetao. Exatamente
como sua msica.
Adriana No incio do ano eu tive o prazer de apreciar seu som
em Salvador, quando voc fez um live no Miss Modular. esse o
seu formato preferido de apresentao?
Melchior Ol. Fazer um live uma coisa mais nova para mim,
ento mais interessante. Mas tambm gosto fazer dj set, porque
sou amante de msica e colecionador de discos bons
Adriana Voc se importaria de dizer que equipamentos que
usou naquela apresentao? Consta que voc trouxe aparelhos
valvulados
Melchior um segredo ;) No Miss Modular eu usei um korg-sequencer ET-Mix e um sampler ETS. Normalmente eu uso
tambm um sintetizador com teclados e mais uma outra magna

53

do ritmo.
Adriana Quanto de improviso e quanto de pr- planejamento h
num live pa?
Melchior A maioria pr-planejado. Eu improviso com arranjos,
os sons e variaes de ritmos.
Adriana Voc se considera um dj ou um produtor?
Melchior Um produtor musical.
Adriana Se importaria de dizer quais os softwares e equipamentos que costuma usar para produzir suas faixas?
Melchior Eu uso Cubase para computador e vrios tipos de sintetizadores e magnas do ritmo. Kurzweil k-2000, Alesis micron,
Roland jd 800, SH101, TR 8o8 e R8, Nord rack, Verona analogue
drum synthesiser, Korg electribe, t.c electronics reverb e delay, e
um mixer soundcraft 24 canal, monitor de referncia Yamaha ns
10, caixas JBL control, etc
Adriana Poderia nos falar um pouco sobre sua trajetria e tambm nos

Quando jovem estudei musica clssica e

dizer porque resolveu migrar do for-

composio, o que me deu conhecimento

mato de banda para o de produtor de

sobre harmonia (e desarmonia)

Melchior Nasci na Alemanha e

msica eletrnica?
cresci na Espanha. Morei nos eua e finalmente na Inglaterra, onde comecei

a tocar numa banda de jazz funk, na escola. Eu tocava teclados

e cantava. Com o tempo eu descobri que quanto menos pessoas
estiverem na banda, mais controle voc ter sobre o som. Usando computadores foi possvel (trabalhar sozinho). Tambm nessa
poca entrou em cena a

acid house

(1987) que eu gostei muito e

imediatamente vi o futuro.
Adriana Se voc j fez parte de uma banda, ento certamente
deve conhecer msica, tocar instrumentos Gostaria de saber
o que este tipo de experincia acrescenta na criao de msica
eletrnica?
Melchior Quando jovem estudei musica clssica e composio,
o que me deu conhecimento sobre harmonia (e desarmonia). Tocando em banda voc aprende que todos os instrumentos so
importantes, ento voc aprende tambm a dar mais ateno para
todas as partes da msica.
Adriana Fale sobre a histria do som minimal danante

54

Melchior Existe o
etc. O

minimal

minimal techno, minimal house, micro house,

um movimento velho e na verdade est na cena

musical j h muito tempo. Comeou com a msica avant garde de

Phillip Glass e Steve Reich e mais tarde, com ajuda dos computadores, cresceu mais rpido.
Adriana Embora o
techno,

seja associado mais comumente ao

minimal

sinto o seu som mais como house estou enganada? Voc

se considera um produtor / dj de house?

Melchior A diferena entre

house

techno

na verdade est na

velocidade e na sonoridade. Eu trabalho o lado funky sensual

da house e o lado cabea experimental do techno.
Adriana Poderia nos dizer quais as suas influncias musicais?
Melchior Primeiro gostei da msica clssica, depois vieram os
Beatles, msica eletrnica dos anos 70 e 80, como Kraftwerk, Depeche Mode, Yello, The Residents
mas tambm black music como jazz,

A msica brasileira tem influncia de

funk, fusion, Parliament, Herbie Han-

um modo geral. No so os ritmos

ainda msica brasileira como Srgio

tradicionais e sim a atmosfera

cultural, lingustica e sonora

cock, James Brown, The Meters e

Mendes, Azymuth, Joo Gilberto, Caetano Veloso e finalmente as msicas
avant garde, bizzaras e interessantes.
Adriana Em quais

djs

e produtores

devemos prestar ateno?

Melchior Luciano, Ricardo Villalobos, Zip (Dimbiman), Mathew
Dear, Marc Leclair (Akufen, Horror Inc), Robag Wruhme (Whignomy Brothers). E mais antigos como Derrick Carter, Chez Damier , Ron Trent, Robert Hood, Brett Johnson
Adriana Seus prximos planos para sua carreira, para o seu
selo?
Melchior Quero continuar a fazer msica. o que mais sei e
gosto de fazer. Msica minha vida.
Adriana A pergunta mais previsvel (e inevitvel) O que acha
da cena brasileira? Leva alguma influncia do Brasil para sua
msica?
Melchior Para mim a msica brasileira tem influncia de um
modo geral. No so os ritmos tradicionais e sim a atmosfera
cultural, lingustica e sonora que estou comeando a usar dentro
minha msica, inclusive estar saindo agora meu novo vinil com

55

uma faixa que se chama Galera da Bahia, e que promete. E eu amo

a msica brasileira, especialmente a da Bahia, onde ficam muitas
razes da msica do Brasil.
Adriana Em sua opinio, o que representa a msica eletrnica
na histria da msica? E o que representa o minimal na histria da
msica eletrnica?
Melchior A msica eletrnica uma forma nova da msica e
representa uma outra viso. Usando sons diferentes e estranhos
voc pode reinterpretar estilos antigos e criar estilos novos. A msica eletrnica consegue expressar nossos tempos modernos e
tambm ajudar as pessoas, no sentido de aprender a ser criativo.
Os computadores mostram a lgica da msica, mas mesmo assim
voc precisa de algum para program-los, ter ideias originais e
incluir a alma dentro da msica. Quanto ao minimal, o progresso
futurstico da msica eletrnica.
Adriana No Brasil, o minimal est

Computadores mostram a lgica da

msica, mesmo assim voc precisa de

num momento de grande prestgio

mas, por outro lado, aqui as coisas
costumam acontecer com certo atraso Eu gostaria de saber se o minimal

algum para program-los, ter ideias

est realmente em um bom momen-

originais e incluir a alma

tendncia que j est se esgotando

to, na atualidade, ou se essa uma

Enfim, como andam as coisas na Europa?

Melchior Nos ltimos dez anos o minimal foi fashion por um tempo e depois sumiu, voltou para o underground e depois retornou
novamente, voltando sempre um pouco diferente. Pode-se dizer
que tivemos ondas de minimalismo. Hoje o minimal um som mais
constante e o futuro chegou na msica. A emergncia de mais
produtores de

minimal

foi algo que, junto com o progresso tecno-

lgico, tambm ajudou no processo de evoluo do

minimal.

Eu

pessoalmente acho que o minimal hoje est melhor, graas ao fato

de que os produtores atuais entendem melhor a importncia do
ritmo. Creio que msica sempre uma reinterpretao do passado
e o minimal, portanto, faz parte de uma evoluo lgica, incluindo
todas as msicas do passado. O minimal vai ficar.
Publicada no site Cafetina em 2005

56

seminrio de onde viemos, para onde vamos? salvador (ba)

2015

57

A
HOUSE
UM
SENTIMENTO

dj

Mpa conversa com outros djs do Pragatecno

Conhea um pouco da histria do dj Mpa atravs desta conversa

com seus colegas

djs

do Pragatecno (cada um deles faz duas ou

trs perguntas). Mpa fala da House, seu estilo do corao, e de

suas influncias
Mauro Telefunksoul Defina
house

house music,

qual subgnero da

que mais lhe encanta e porqu?

Mpa Essa pergunta uma das mais difceis de se responder,

como querer definir o amor, entende? algo meio sem explicao,
mas vou tentar falar: para mim, a house um sentimento de amor
eterno, completo, algo que voc leva e sente para o resto da sua
vida e que ningum pode tirar de voc. A frase not everyone understand house music perfeita, a house para mim um sentimento que tento compartilhar em meus sets, e vejo isso no rosto das
pessoas quando estou tocando, o sorriso, o jeito de danar, enfim,
a house te leva a viajar sem sair do lugar. Gosto de muitos subgneros na house, mas tenho bastante identificao com a jazzy house,

acho fantsticas as possibilidades que este estilo proporciona.

Voc pode ter vrios momentos em que solos de instrumentos vo

compondo a msica, ou simplesmente um s instrumento solando
na forma de improviso, uma sensao nica.
Mauro Se no existisse house o que Mpa tocaria?
Mpa Difcil imaginar minha vida sem ahouse, mas tocaria/toco
rap, disco, funk, soul, jazz, r&b. Alguma coisa que poderia surgir
dessa mistura a, rs.
Kikily Voc lembra quando e como foi a primeira vez que tocou?
De onde vem essa paixo pela house?
Mpa No lembro do ano, mas foi em um lugar bem rstico per-

58

to de onde moro, atravs de dois djs que faziam a noite por l, foi
a primeira vez que pude tocar as msicas que gostava e me fascinam at hoje. Lembro que fugia de casa para ir nas boates da
poca, para ficar em frente da cabine olhando o dj tocar. Era uma
poca em que as casas que eu freqentava, como a Tropiclia, na
Barra, tinham momentos musicais diferentes durante a noite. Uma
sirene tocava e anunciava que a msica mudaria, tinha miami bass
(freestyle), lentinhas, rock, e nesse meio a msica que me deixava atordoado, mas eu no sabia direito o que era, aquele baixo
me envolvia. Era a house me conduzindo numa viagem particular
durante a noite.
Kikily Que msicos, bandas ou

djs

foram inspiradores em sua

carreira?
Mpa No cenrio local, tem

djs

da poca como Wilson, Carli-

nhos Zobaida, Chiquinho, entre outros caras que tive o prazer de

acompanhar durante minhas fugi-

No vejo problemas se o cara no

das. Fiz um curso de montagens em

fita de rolo que Wilson ministrava na

souber mixar divinamente, mas souber

poca e tomei gosto total pela carrei-

utilizar as msicas a seu favor

me fascinou, e trabalhando num es-

ra, o acervo de discos na casa dele

tdio de gravao de fitas cassetes,
onde havia toca-discos, aproveitava

meus intervalos para treinar. Na cena nacional tem o Mau Mau,

Luiz Pareto, Jonas Rocha entre outros e, claro,

djs

como Frankie

Knucles, Ron Hardy, Mancuso.

Kikily Voc prefere tocar ou produzir msica?
Mpa Prefiro tocar. algo que acho que sei fazer muito bem e
me completa. Eu escolho as msicas, fao a mixagem entre elas,
e vou conduzindo a noite de uma forma particular. Eu gosto de
produzir,acho importante o dj produzir hoje em dia. Mas tenho alguma dificuldade em colocar as ideias em prtica por no ter uma
ter tido uma formao musical formal. Acho importante o cara ter
noes de msica. Assim pode fazer de tudo via midi, tocar bateria, baixo, sax, enfim, uma gama enorme de instrumentos.

Claudio Manoel Mixar uma arte?

Mpa Sim, eu considero uma verdadeira arte, principalmente
quando se toca

house,

onde a ideia a evoluo do set. No vejo

59

problemas se o cara no souber mixar divinamente, mas souber

utilizar as msicas a seu favor, por exemplo. Alguns relatos de
pessoas que tiveram o prazer de ver, por exemplo, o Larry Levan
tocando, definem seus sets como mgicos, algo fora do comum
que ningum at hoje consegue fazer. Ele no priorizava as mixagens, mas possua o feeling, era o sentimento que o movia durante a noite, eu faria qualquer coisa para estar numa noite no
Paradise Garage e presenciar seu feeling.
Claudio Por que a quase totalidade djs de house no usam efeitos de performance, como scratchs, em seus sets?
Mpa Boa pergunta. Apesar de no haver regras quando se est
tocando, eu, por exemplo, acho que a produo da

house

j tem

uma evoluo muito boa, muitas vezes perfeita, na sua construo

musical, ento acho que por isso muitas vezes o dj que toca house
no precisa usar nenhum destes ar-

Mdias como o vinil e cd, por exemplo,

tifcios para complementar a msica.

no do margem a truques para enrolar

Andr Urso Explique a opo em

quem est na pista: ou voc sabe tocar

mundo onde a tecnologia facilita cada

ou no sabe, ponto final

tocar com vinil e como voc a v num

vez mais as nossas vidas, inclusive a
dos djs.
Mpa Acho que mdias como o vinil e

cd,

por exemplo, no do mar-

gem a truques para enrolar quem est na pista: ou voc sabe tocar
ou no sabe, ponto final. Mas no tenho dvida que a tecnologia
ajudou e ajuda muito a

djs

que optam por outros recursos por

gosto ou porque no tm poder aquisitivo para comprar discos.

Por exemplo, at mesmo pela dificuldade de se trazer este material, j que enfrentamos vrios problemas como alfndega, impostos abusivos... O problema que vejo hoje que tem dj que se utiliza de ferramentas como o autosync para tocar e no sabe sequer
colar uma msica, se esses softwares no tivessem esta opo,
boa parte dos

djs

que vejo por a no conseguiria sequer criar

uma evoluo nos seus sets. Afora o fato de no se preocuparem

em pesquisar e se apropriarem da pesquisa de algum outro dj que
realmente tem preocupao musical, esses djs vo nos sites e
copiam o set list para baixar na internet, no conseguem ter uma
identidade prpria. No considero um cara desses como

dj.

Mas

60

fora a preocupao das pessoas com a mdia que um dj prefere ou

usa, devia haver outras preocupaes como, por exemplo, saber o
que toca e (se conhece) de onde veio o que voc se prope a trabalhar.
Andr Qual o seu top 5 da house de todos os tempos?
Mpa Eterno Frankie Knucles, que tem uma cultura musical
invejvel, Tony Humphries, The Sound Republic, Dj Heather e,
sem dvida nenhuma, um cara que tenho como referncia hoje o
Mark Farina. Ele dono de um estilo mpar e considero nico hoje
em dia, tecnicamente e musicalmente falando, ele foda, rs.
Adriana Prates Qual a magia da pista de inspirao houseira?
Mpa Linhas de baixo e melodias levando sorrisos ao rosto das
pessoas. Eu acredito que uma coisa de alma, e quando o dj sabe
conduzir a noite, mgico. Alguns tm esse dom, de se tornar uma
espcie de encantador de serpente, voc no consegue sair da pista. Eu ficaria numa pista escutando ou danando deep, funky, disco
at no me aguentar em p e mesmo assim continuaria danando.
Entrevista publicada no site do Pragatecno em 2013

61

62

CRISE
DA
ELETRNICA
OU
DO
MERCADO
FONOGR
FICO?

Um dilogo entre Nadja Vladi e Cludio Manoel Duarte

Nadja Aps um perodo de boas vendagens de discos, raves e

clubes lotados, a msica eletrnica parece no empolgar tanto os
jovens consumidores do estilo. H uma saturao da cena?
Cludio A tal saturao defendida pelas gravadoras na
verdade um refluxo da cena. Cenas no so estticas, tm altos e
baixos, uma realimentao permanente no s na cultura do

dj,

mas na cena das bandas de rock, jazz, samba, mpb. O que saturou
foi a explorao miditica da cena, mas o underground continua
existindo como fonte de experimentao esttica.
Nadja Por que artistas como Chemical Brothers ou Daft Punk
no provocam mais tanto entusiasmo com o lanamento de seus
novos cds. Falta novidade?
Cludio Pelo contrrio, esses cones, que continuam tendo seu
papel de dar um carter mais pop cena, nunca foram o centro da
produo da eletrnica. Aparecem mais por sua popularizao
tambm desgastada pela mdia, que outrora explorou ao mximo
o pop do pop da eletrnica, o Prodigy. As novidades esto sempre
fora desse circuito, desse mercado. Vai demorar um pouco para
a mdia perceber que a eletrnica faz parcerias com jazz, atravs
da cena nu jazz, baseada principalmente no broken beat. Tambm
vai levar algum tempo para a mdia pop descobrir por onde o rock
est se conectando com a

house.

So segredos do underground

que o mainstream no sabe como cavar ainda e transformar em

lucro. Lembre-se que essa mesma mdia celebrou vrias vezes a
morte do rock (e at do
a venda de

cd,

punk rock),

porque a referncia dela era

um suporte em agonia que no serve mais como

referncia de consumo das subculturas e at mesmo da msica

vendida no mercado. A circulao de bens simblicos mais ex-

63

perimentais encontra veias mais livres, como a net (mp3, Ogg) e

at as lojas de vinis que continuam a mil, como mdia alternativa.
Nadja A msica eletrnica estaria perdendo espao para um retorno do rock na cena pop mundial?
Cludio O rock volta a ter um fluxo mais alto e isso tambm
muito bom, inclusive se conectando com as experincias da eletrnica, como na electrohouse. So fluxos das subculturas. Quem
diria que o

rap

(msica eletrnica!) e a cultura

hip hop

ocupas-

sem pela primeira vez na histria da Billboard (principal revista

americana sobre msica pop) todos os itens do Top 10? Discos
vendidos e grana para a indstria e mdias que sempre malharam
contra essa cultura sada dos subrbios negros americanos. No
creio que o refluxo de uma cena seja um alto fluxo de outra. O
que causa o refluxo de uma cena seu processo de redescoberta
esttica, de realimentao. Duas cenas podem estar em alta, num
mesmo perodo. Elas apontam para

preciso entender que uma cena tem

bases internas, tem seu capital cultural,
independente de sua expanso

pblicos, produtores e consumidores

diferentes. No o bom cinema que
detona o teatro.
Nadja Clubes de cidades da Europa e dos Estados Unidos no vivem
mais to cheio, as raves so raras. A
cena precisa se reinventar?

Cludio Acontece que as ambincias vo se alternado e mudando seu sentido. Creio que o formato rave (festas grandes fora da
cidade), que ainda existe, cede espao para manifestaes mais
urbanas e pontuais, rotineiras, em espaos menores, frente segmentao de estilos e compartilhamento de pblicos. A cena amadureceu e tem pblicos e clubes que optam pela

microhouse,

por

exemplo. preciso entender que uma cena tem bases internas,

tem seu capital cultural, independente de sua expanso. Pode at
aparecer maior como um bloco inicialmente, porm o amadurecimento a segmenta. O rock um bom exemplo. Hoje no podemos
falar da cena rock, mas das cenas

punk, deafmetal, guitar bands,

gtica...
Nadja E no Brasil. Essa onda do funk carioca invadindo lugares
como Love. Qual o significado disso? Ser que agora mais divertido curtir Marllboro do que Marky?
Cludio No sei se mais divertido, isso fica a gosto. Mas o funk

64

carioca,

baseado na cultura tambm do

dj

e rechaado durante

anos pela mdia, virou prato cheio para gerar lucro para ela atualmente, que jogou o funk para o mainstream e foi hypada para a
classe media alta que sempre meteu o pau nesse som. A mdia, em
breve, depois de explorar ao mximo essa msica, anunciar uma
crise do funk, quando ele no estiver mais lhe dando tanto lucro
via venda de cds. E o funk que uma cena fantstica pela sua
autonomia e grande pblico continuar firme e forte, l mesmo
nos morros, no seu espao underground, porque sempre independeu do mercado para existir. O mercado inventa crise quando
ele no lucra. Crise para mim esttica. E crise necessria para
que frmulas caducas sejam repensadas e possam surgir novidades.
Nadja A Bahia sempre teve uma cena muito pequena. Essas
mudanas no consumo mundial da msica eletrnica e na falta
de novidades musicais interfere na

Vamos medir a cena pela sua

cena local?
Cludio Esse discurso da falta de

produo, pela sua qualidade, e no

novidade da grande mdia. A pe-

pelo lucro que ela gera via

ainda de espaos empresariais dedi-

indstria fonogrfica

quena cena da Bahia se deve falta

cados cultura do dj. Falo de clubes
para esse som. Mas mesmo assim
uma cena de qualidade, persistente,

com timos djs em tcnica e pesquisa sonora, capaz de concorrer

nacionalmente sem nenhum vexame. Disso a gente tem que ser
orgulhar. Vamos medir a cena pela sua produo, pela sua qualidade, e no pelo lucro que ela gera via indstria fonogrfica, pois
ai seria a morte da experincia esttica. Aprendemos isso com
os punks nos anos 70/80 quando detonaram a espetacularizao
do

rock progressivo

e do metal que a indstria inventava para ter

mais lucro. A cena eletrnica baiana convive com a diversidade

cultural. Quando uma s cultura comea a dominar, tem algo errado. Vide a poca urea do ax music que sufocava as outras
manifestaes. O bom mesmo que todas a cenas cresam e com
qualidade esttica. Afinal estamos falando de Arte.
Nadja Vladi jornalista e prof dr Comunicao e Cultura Contempornea. Publicado no jornal A Tarde (Salvador/ba)

65

seminrio de onde viemos, para onde vamos ?

salvador (ba)

1
2
3

2015

djs hrcules e edvaldo junior (aka eddie valdez)

djs oliver dom jack, aj perez e santz

djs charles carvalho, oliver dom jack, mpa,

ronaldo silva e kairo santos

66

UMA
PEA
NA
ENGRENAGEM
DA
BALADA

Entrevista de Cludia Assef a Cludio Manoel

Cludio Seu livro, Todo

a cena de

dj

dj

ja sambou recupera historicamente

no Brasil. Passados alguns anos e com visveis

transformaes estticas e mercadolgicas como voc v a

chamada cultura do

dj

hoje, qual a cara dessa cena uma dcada

depois?
Cludia Muita coisa mudou nesses dez anos. Acho positivo ver
que o o dj passou a fazer parte do cotidiano da sociedade, a ponto
de qualquer pessoa achar que pode ser

dj.

Quer dizer, claro que

qualquer pessoa com treino, suor e muita pesquisa pode sim vir a
ser

dj,

mas no meio dessa multido de aspirantes apenas alguns

vo sobressair. assim em qualquer profisso, no mesmo? S

que hoje tambm existe muita desateno por parte do pblico
mais genrico, pois o dj virou apenas uma pea na engrenagem da
balada to importante quanto uma rvore cenogrfica ou uma
bela queima de fogos. Ento a gente vive uma dicotomia. Se por
um lado legal essa popularidade do dj, fez com que se fizessem
necessrias discusses como a necessidade de a profisso ser reconhecida, dele ter carteira assinada e tal, de outro tem uma srie
de desdobramentos que se aproximam da comdia. Ento aquela
cena que a gente conheceu nos anos 90 e at comeo dos 2000 se
mantm firme, em ncleos de resistncia (graas a Deus), como
aqui em So Paulo em festas como Capslock e clubes como o D-Edge, que apesar do tamanho ainda consegue trabalhar s com msica de pista de alto nvel. Tambm existem produtores muito foda
que batalham pela manuteno da boa msica de pista de dana.
Cludio H, ainda, pouca execuo da msica eletrnica brasileira pelos djs brasileiros, se compararmos os sets montados principalmente com tracks estrangeiras. Somos desatentos com ns

67

mesmos? No seriam os brasileiros o primeiro canal de incentivo

na difuso da produo de nossa msica eletrnica?
Cludia Eu tenho visto os meninos desses ncleos de resistncia que eu citei tocando vrias produes brasileiras. Acho que t
rolando uma auto-estima, at porque a produo est muito boa
mesmo. Tem selos nacionais atualmente que so incrveis, como
hoje j no h custos como prensagem e distribuio, a coisa fica
muito mais focada na produo em si. Isso foi muito positivo pra
ns, que sempre patinamos no mercado quando o vinil imperava.
Cludio A cena empresarial da msica eletrnica tomou propores dos grandes mercados de entretenimento, muito alm do
marketing cultural. Que aspectos negativos e positivos (se existem) voc observaria nesse novo contexto?
Cludia A cena mudou. Cresceu. Nem sei se d pra chamar de
msica eletrnica algumas coisas. Vou citar como exemplo o Tomorrowland, que eu vi de perto por-

Tem selos nacionais atualmente que so

incrveis, como hoje j no h custos
como prensagem e distribuio, a coisa
fica mais focada na produo em si

que trabalhei na transmisso ao vivo

durante os trs dias de festival. Impressiona a energia da molecada de
danar e consumir msica, no caso
edm.

Ento eu acho que edm, que um

som pra atrair multides e despertar

na molecada aquela vontade de extravassar energia (meio que nem uma

micareta, n), serve como porta de entrada para drogas mais fortes. O/A garoto/a comea ouvindo aquele som radiofnico, fcil
e previsvel impressionante como todos os breaks acontecem
da mesma forma em todas as msicas! e vai acostumando os
ouvidos aos timbres eletrnicos. Mais tarde ele/ela vai entender
que tem muito mais pra explorar e com as msicas to fceis na
internet vai acabar pulando pra um outro patamar de som. No Tomorrowland, vi gente curtindo sets incrveis, como os da duplas
Adriatique e Art Department. Se eu acho que tem aspectos negativos em envelopar essa cultura massificada para o consumo? Acho
que no. Houve uma mudana de status, o que antes era feito por
paixo (e muitas vezes sem muita infra) hoje encarado como um
negcio. Mas assim o mundo capitalista. Enquanto houver o
contraponto disneyficao da msica eletrnica, eu acho que
t valendo.

Cludia Assef djia, jornalista e autora do livro Todo dj J Sambou

68

69

FUNO
FUNO DO
DO DJ
DJ

dj

Affonsok Curitiba (pr)

Ame a msica, pesquise sempre, treine muito, domine as ferramentas,

seja autntico no seu som, disciplinado, compartilhe seus conhecimentos (pois um dia algum l atrs j te ajudou a seguir em frente), faa
festas e se divirta muito!

dj

Renato Cohen So Paulo (sp)

Em tantos anos de noite, j vi muita coisa acontecer. J vi gente que

tocava muito acabar com a festa, gente com pouca tcnica ser o melhor da noite. J vi gente ruim vencer pela criatividade ou pelo carisma. Minha concluso hoje , ser

dj

ter uma antena muito sensvel .

Conseguir captar a energia das pessoas num lugar e traduzir isso em

msica. Quando voc consegue fazer isso direito, colocar todo mundo
numa mesma sintonia e a partir da a coisa decola. Isso um bom

dj

para mim.

dj

Angelis Sanctus Salvador(ba)

Os djs tem muitas facetas. dj de rdio, de pista (club ou rave, principalmente), de lounge, de bar, e at de eventos comemorativos (casamentos,
por exemplo). Mas uma das funes principais do dj sempre divertir
seu pblico, faz-lo feliz com o som ao redor. Isso independe do suporte
o qual o dj est usando (se vinil, cd, controladora, mp3) e at independente de sua tcnica de mixagem, por que o que importa mesmo a
msica. A outra funo pesquisar a msica e torn-la pblica, atravs
de sets. Funo que surge ainda nos anos 50, com os fs de jazz - onde
fs se juntavam para ouvir novidades e h aquele que melhor faz uma
curadoria das novidades musicais para apresentar a seu grupo. Por
isso pesquisa para o

dj

significa cavar novidades a partir de um con-

ceito que nortear essa pesquisa, conhecendo as bases/histria do(s)

gnero(s) musical(is) que toca e que dialoga(m) com outros gneros.
Pesquisar item fundamental para que o

dj

no caia no lugar comum

de tocar o bvio e hits apenas. Pesquisando, o dj se habilita a construir

seu set pessoal, como se assim fosse a sua assinatura. O

dj

tambm

precisa se divertir: um dj insatisfeito no divertir pblico algum. Tocar

msica sem estar feliz com o que selecionou no se sentir artista.

70

dj

Patife So Paulo (sp)

A meu ver, o dj tem a misso de conduzir uma pista de dana com alegria, carisma, tocando grandes sucessos ou no. Ser

dj

no apenas

reproduzir sons, mas tambm educar, trazer o novo e estar a frente do

seu tempo. preciso ter feeling ou sacada em tocar tal msica na
hora certa, surpreender. Ser dj algo que leva tempo, necessita pesquisa e muito amor msica acima de tudo. Amante profundo de msica,
comecei a me aventurar com fitas cassete em pequenas festas de aniversrio no meu bairro, influenciado pelas equipes de som da poca
que traziam algo completamente diferente daquilo que tnhamos acesso atravs do rdio e

tv.

E foi exatamente isso que me fez trilhar o ca-

minho da arte de discotecar. O diferente e inusitado som que somente

aquele ou outro dj tocava. Ao longo de dez ou doze anos fui aprendendo
e formando a minha prpria identidade musical e assim consegui, entre
GROOVE EM GARA
MACEI (AL)

tantos, o meu lugar ao sol.

dj

Gabo Oliveira So Paulo (sp)

O dj tem duas funes fundamentais: provocar sentimentos no seu pblico atravs da unio de msica, tcnica e feeling de pista. E zelar
responsavelmente pela cena em que est inserido, para mant-la viva e
sustentvel.

dj

Leandro Vitrola Salvador (ba)

Gostar e viver a msica e conhecer seu instrumento para min isso

fundamental. Ser

dj

estar antenado, pesquisador. Sempre procurar

71

evoluir e nunca achar que est bom. Procurar a batida ou a msica

perfeita..rsrsrsrs.

dj

Gunnga Macei (al)

Dentre as incumbncias, eu destacaria levar o bem estar pista de dana, ou ao ambiente que o dj esteja atuando, independente do tipo de evento, estilo musical ou local. As pessoas querem se sentir bem, seja num
grande festival, ou apenas num coquetel simples com musica ambiente.
E o dj pea fundamental pra criar uma atmosfeta propcia e agradvel
para o evento. Outro: levar novidades no que se refere a tendncias musicais para o pblico. Filtrar aquilo que realmente vai contribuir para o
enriquecimento cultural alternativo. Pesquisar novas sonoridades, e de
maneira inteligente, apresentar ao pblico essas novas tendncias.

DESIGN MARCUS SAMPAIO (KIKILY)

D'BREAKS
SALVADOR (BA)

dj

Halley Seidel Rio de Janeiro (rj)

Penso que funo do dj fomentar sua cultura, alm de passar as informaes sempre que possvel atravs da msica. Quando o dj trabalha,
e o pblico se diverte, nossa profisso tambm diverso, para os que
realmente amam a causa. A cada grave ou drop uma emoo fora do
comum! S os que realmente bebem da fonte sabem o que estou afirmando. Ento cabe ao profissional dj levar alegria para o pblico nas
pistas de dana na qual ele se apresenta! A msica no deve ser contida, ela deve ser sentida! Keep a flame burning!

72

dj

Robinho Belo Horizonte (mg)

A priori as duas funes de um dj so encher a pista e assim mant-la,

fazendo com maestria, tcnica apurada e ainda, sem querer pedir muito, apresentar o material pesquisado, trazendo tanto msicas novas,
como pincelar alguma esquecida, surpreendendo o pblico. Resumo,
fazer as pessoas danarem e aproveitar e dar um educada nos ouvidos.
TIME OUT
PARABA (PB)

dj

Rodrigo Lobbo Fortaleza (ce)

Difcil definir hoje o que um dj? Para mim bem claro:

ser

dj

o conjunto da obra, em equilbrio, tcnica, fee-

ling, bagagem musical e carisma. Muitas pessoas no

entendem, mas discotecar uma arte, eu acredito nisso.

dj

Big T Genebra, Suia

Ser dj como ser um professor. Voc tem que pesquisar

muito e saber o que voc esta apresentando para sua
platia e faz-lo da melhor forma possvel, pois ali existem pessoas que nunca ouviram falar do assunto que
voc esta falando e talvez outros que conhecem muito
bem. Voc tem o desafio de ganhar a ateno, respeito e
surpreender ambas as partes, assim como o do seu prprio contratante, mostrando o melhor da sua pesquisa e
colocando toda a sua paixo em suas aulas. Ser

dj

buscar a excelncia entre pesquisa, tcnica, performance e coerncia. Minha vida no teria sido a mesma sem
o Pragatecno. Uma das minhas melhores lembranas
o sentimento de felicidade que eu tinha dirigindo da
minha casa at os workshops do Pragatecno em Salvador. Eu j conhecia o Praga e todos os

djs,

mas aquele

workshop mudou minha vida. Isso foi la em 2003, mas

ainda me lembro como se fosse hoje!

dj

A principal funo de um

dj

Adriano Suares Macei (al)

em minha opinio e estabelecer uma co-

municao direta com a pista atravs da msica. Ao comandar uma

73

pista o

dj

fala com o pblico. Al o feeling que fala mais alto, s que

esse feeling deve estar recheado de pesquisa, tcnica, treino e opo

por uma esttica sonora, onde pode se apresentar algo novo, sintetizando com suas referncias musicais para assim poder ter uma caracterstica prpria ao discotecar, seja com vinil, cd, pen drive, software, no
imposta a plataforma escolhida, o que de fato importa a construo e
a evoluo da discotecagem em comunicao com a pista de dana (o
pblico).
DECKS NA DEX
SO PAULO (SP)
dj

A funo do

dj,

Gug Pinheiro Salvador (ba)

alm de apresentar msicas contem-

porneas, artistas e produtores, compartilhar conhecimento sonoro atravs dos seus sets, onde apresenta
a sua percepo, sua lgica, seu conceito de som. Em
tempos de equipamentos analgicos (fita cassete, vinil
etc), poucos tinham acesso a esses tipos de mdia e
conhecimento de outros dialetos e culturas. Com isso,
o dj teve sua grande importncia nos avanos da humanidade, atravs da arte de mixar. Convocando a todos
DESIGN RAMONA COSTA

a fazer uma viagem sem sair do lugar, proporcionando

uma experincia divina que a arte pode e deve passar.
Resumindo: a funo do dj comandar o baile.

dj

Ser

dj

Luis Santoro Salvador (ba)

para mim no s possuir um vasto conhecimento musical, e,

sim, ter a percepo e sensibilidade para colocar em sintonia a msica

e o pblico presente.

dj

As principais funes do

dj

tram em todas as artes. Ser

Dany Andrade Joo Pessoa (pb)

transmitir sensaes que no se encondj

uma profisso lindssima, no existe

rotina e sim um eterno estudo (pesquisa) voc se torna um pesquisador seja ele em uma nica vertente ou em vrias, te dando um leque
de motivos pra criar e inovar.

74

dj

Branco Salvador (ba)

A principal funo do Dj mixar a msica no tempo certo, saber manipular os equipamentos, animar o pblico, colocar todo mundo para
danar e no deixar ningum parado. Ser dj ser o maestro da pista de
dana, conhecer a msica que est tocando, pesquisar o tempo todo,
ser dedicao, ter ateno e equilbrio emocional. Ainda existem varias
barreiras a serem enfrentadas, primeiro o setor da msica reconhecer
ACID TODO TECNO FOSSE ASSIM
RIO DE JANEIRO (RJ)

que dj tambm musico, e outra os djs se respeitar e parar de tocar

por cerveja ou para ter o nome no flyer, s um exemplo.

DJ Uel Joo Pessoa (pb)

Na minha opinio as principais funes do

treter e informar. O

dj

dj

so en-

aquele agente capaz de fazer

uma ponte entre o senso comum musical, aquilo que

est acessvel a todo mundo, e a vanguarda sonora,
trazendo para o seu pblico algo inovador e inesperado. Antes de tudo o

dj

um pesquisador musical,

algum que deve buscar o conhecimento sobre a musica, entender o seu passado e o seu presente. Deve
se despir de preconceitos e compreender que msica
apenas um entre uma srie de elementos que constituem um contexto cultural em constante mudana. Por
esse motivo a msica dinmica, assim como os desejos do prprio ser humano. Ser dj fazer parte desse
movimento de transformao permanente do homem.
Comecei a discotecar ainda muito jovem, com 15 anos
de idade, movido pela paixo pelos programas de

dj

que tocavam ao vivo nas rdios. Embora o rdio tenha

sido minha primeira referncia, fui um dos fomentadores da cena underground de musica eletrnica da
minha cidade, l pelos fins dos anos 90, tocando nas
primeiras festas e clubes voltados para o estilo. Abri
um pequeno clube estritamente voltado para o underground no ano de 2005 o Atelier onde se abriram
as portas para muitos

dj

iniciantes e alunos egressos do curso de formao

de djs que montei. Ministrei cursos, oficinas, fiz apresentaes em festivais,

promovi festas e participei de bandas. A medida em que a msica eletrnica
se consolidou como um gnero musical comercial, tambm fiz parte desse

75

processo, passando a ter residencia em clubes e a integrar o lineup de festas

comerciais. Hoje, passados mais de 20 anos desde que comprei meu primeiro
par de toca-discos, continuo movido essencialmente por aquilo que amo: a
msica.

dj

OPSOM
SALVADOR (BA)

Daniel D Belo Horizonte (mg)

O dj acima de tudo um divulgador da msica. Tcnica de mixagem

importante mas, cada vez mais, teremos uma responsabilidade maior
no sentido de curadoria, de garimpar para encontrar e
difundir a msica de qualidade que muitas vezes est
no underground. Esse trabalho de pesquisa musical
apaixonante, o que nos mantm vivos na profisso e
nos torna no apenas tocadores de msica, mas educadores musicais.

DJ Arlequim Braslia (df)

dj

aquele que consegue enxergar o som e capaz

de elaborar um trabalho conceitual misturando msicas ou trechos delas. Para mim, o bom DJ deve ter
domnio sobre as velhas e novas tecnologias, deve ser
um grande pesquisador do universo musical e, acima
de tudo, deve ser uma pessoa sensvel, que sabe a melhor forma de preencher um ambiente com sons. Ser dj

DESIGN MARCUS SAMPAIO (KIKILY)

amar a msica e tecnologia.

DJ Thedtry So Luis (ma)

Sobre a funo do

dj:

alm de ser carismtico e aten-

cioso, o dj responsvel pela felicidade que os clientes

buscam naquele momento - ele a pea principal no
entretenimento. Ele tem que conduzir a todos a euforia
de sentir cada batida e cada msica tocada, sentir a vibrao do pblico e entender do que todos precisam. Apresentar sempre o melhor
contedo musical e criar o repertrio vibrante e fiel a seu estilo.

76

dj

A principal funo de um

dj

Bruno Pedrosa Olinda (pe) e Rio de Janeiro (rj)

a discotecagem em si (no falo de

dj

e produ-

tor). manter a pista sorrindo, danando, e estudar os princpios bsicos, as

tcnicas. E, antes de mais nada, lembrar do porque ele faz o que faz: para se
divertir e divertir as pessoas. Ser dj ser feliz.

dj

AJ Perez Salvador (ba)

Entre as suas funes, a partir do meu ponto de vista, procuro sempre

praticar o conceito da cultura adotada pelos

djs

da

house,

que sem-

pre apostar no som que voc acredita, levar o novo e o desconhecido,

tocando e experimentando as mais diversas vertentes e subvertentes
da house music dentro de uma pesquisa elaborada, diversificando o
PLUR.ALL
RECIFE (PE)

trabalho, atingindo o pblico direcionado.

dj

Tahira So Paulo (sp)

O dj um filtro. Ele tem a responsabildade de escolher msicas nesse

enorme mundo dos novos lanamentos e passar a seu pblico. Porque
a pessoa comun no tem esse tempo e essa disposio. E, lgico, com
isso, informao. O Brasil sofre de um problema de msica sem informao. Por isso que o modismo to forte por aqui. Algum que tenha
personalidade musical, que pesquise, que tenha gosto prprio e saiba
impor isso a seu pblico sem destruir uma pista de dana. Uma discotecagem boa introduz novos sons, traz sons antigos como referencias
para o que se faz hoje em dia na msica e agrada seu pblico, analisando quem est discotecando.

77

dj

Bruno Correia Buzios (rj)

Os melhores djs so, frequentemente, os que descartam mais msicas!

O tempo e o espao so recursos limitados, portanto, ser um bom dj :
ouvir muita msica e apenas selecionar um punhado.

dj

Mrcio Campos Feira de Santana (ba)

Para mim, hoje em dia, uma das principais funes do dj inicialmente

fazer uma boa seleo musical, onde o dj tornar-se um filtro que levar
para as pistas coisas que possivelmente podem se tornar tendncia
numa cena, inclusive at mesmo para outros
SONETO DO OLHO DO CU
MACEI (AL)

djs.

Ele pode fazer com

que uma musica que est em anonimato se torne conhecida. Ser

dj

educar os ouvidos e levar boa msica paras as pessoas. Hoje, tambm,

o

dj

produz suas prprias musicas, onde essa msica passa a ser seu

principal instrumento esttico, ditando conceito e criando novas propostas para os diversos cenrios.

dj

Oliver Dom Jack Salvador (ba)

Um dj , antes de mais nada, um bom pesquisador. Ento eu vejo essa

como a funo primordial do

dj:

apresentar novidades, ser um filtro

diante da tonelada de msicas que so lanadas diariamente. Como

segunda funo destaco o lado entertainer: o

dj

diante de uma pista

de dana (com 5 pessoas ou 5 mil) tem um compromisso, o de fazer

aquelas pessoas felizes naquela noite. Ento o bom entertainer precisa
achar a frmula exata entre o que as pessoas almejam e o que ele quer

78

fazer as pessoas almejarem. Agradar, formando opinio, informando

e impondo sua identidade. Creio que seja isso.

dj

Will Deep So Paulo (sp)

Ser dj muito mais do que apertar um play ou arranhar discos, ser

dj

levar cultura, lazer e informao atravs do entretenimento

musical, proporcinado pela orquestra mecnica de transistores e

capacitores que compem equipamentos eletrnicos, amplificadores de potncia e caixas acsticas. Ser dj compartilhar de sua
pesquisa musical com o pblico ali presente, e a assim, colaborar com o sucesso de uma msica, banda ou artista. Ser dj um
START
RIO DE JANEIRO (RJ)

ofcio que qualquer um poder faz-lo, mas so os poucos que,

atravs deste, conseguem emanar energia, engrandecer a
alma de um evento, e
transformar este ofcio em arte, com tcnica, talento, respeito e musicalidade.
dj

Camilo Rocha
So Paulo (sp)

O dj pode ser muitas

coisas. Ultimamente
tem se dado muita
ateno ao papel de
animador ao dj, do cara que levanta multides. Esse s o lado
mais visvel. O dj tambm um filtro de informao, um conector entre o pblico e os artistas, entre a pista e a msica e, por
que no, entre as prprias pessoas que no estariam ali todas
juntas se no estivesse o dj conduzindo a histria toda. O dj enquanto curador uma figura central para a msica popular dos
anos 50 em diante (pense no rocknroll, no soul, no samba rock,
no reggae, na disco, no hip hop, na eletrnica). Hoje, tendo que
navegar por ilimitados mares de informao, esse papel do

dj

continua mais importante do que nunca. O melhor que se democratizou com a internet e a tecnologia. Estamos todos sempre

79

montando playlists, postando faixas, compilando mixtapes, indicando discos, preparando selees para festinhas, enfim, estamos
todos mais djs.

dj

Mpa Salvador (ba)

Pesquisar sempre as razes (sua e do gnero que adota), os ritmos, sua

histria. Conhecer o que est tocando, para ento da conseguir realiKICK
SALVADOR (BA)

zar a segunda coisa: que levar emoo, sensaes, atravs da msica,

do seu jeito singular de tocar, de mixar, sentir a msica.
Deixar que ela tome conta de voc. Saber escolher a msica para cada momento. Compartilhar o prazer do que
voc faz. S assim as pessoas entendero seu objetivo,
que faz-las danar. Voc ser nico, se entender seu
papel. Faa amor com sua msica, celebre a vida.

dj

Santz Salvador (ba)

Ter a viso de educar o pblico, atravs de sua pesquisa

musical, levando novos sons e estilos.

dj

Ser

dj

BigBross Salvador (ba)

gostar e danar o que ele t tocando - primeiro

DESIGN MARCUS SAMPAIO (KIKILY)

passo para a pista balanar.

dj

Alcides Viana Barreiras (ba)

No meu conceito, considero o profissional com referencias e influncias musicais no seu passado e presente,
de modo que isso venha a orient-lo na segmentao do
som que o mesmo discoteca e/ou produz. No tocante s
duas principais funes que eu destaco para um dj, so elas: 1. Pesquisar, para se manter atualizado, acessar s novas produes, resgatar
sons do passado e s novas tendencias, sendo desejvel tambm, uma
boa habilidade na arte da comunicao escrita e falada; 2. Trabalhar
na cabine com tcnica na operao do som e mixagens, sendo capaz de
transmitir diverso e alegria para o pblico, atravs da msica.

80

dj

Inicialmente tornei-me

dj

Dolores Recife (pe)

por gostar muito de pesquisar no incio,

fim dos anos 80, em lojas e revistas importadas e apresentar as

descobertas ao meu crculo social. medida que fui me consolidando
como profissional descobri o poder transformador e artstico que essa
atividade tem. At hoje adoro fazer sets absolutamente livres de estilos ou formatao mercadolgica e continuo tendo a mesma felicidade
do incio quando vejo a pista reagir a canes que nunca ouviram,
envolvendo-se em culturas distantes, seja pela percepo social ou geogrfica. A funo tem se transformado e o
MOVIMENTO ELETRNICO
BARREIRAS (BA)

dj

contemporneo dispe

de ferramentas de manipulao em tempo real que torna-o muito prximo de um msico. Sobre as fues
do

dj:

Divertir e educar. Leve em conta

que entretenimento coisa sria, uma

poderosa ferramenta para unir as pessoas. A educao se d quando o dj espalha msica, essa incrvel representao da experincia humana com todas
as suas complexas conexes artsticas/
sociais.

dj

Cludia Assef So Paulo (sp)

o cara/mina que consegue traduzir

em som o astral de um ambiente. Apesar de a tcnica ser algo que se pode
aprender, a capacidade de traduzir esse sentimento em um set de msicas um dom, algo inato, que no pode ser ensinado. O dj tem essa
capacidade quase extraterrestre de transformar uma situao em um
sequncia de msicas nica.

dj

Ser

dj

Mauro Telefunksoul Salvador (ba)

um dom mgico que transforma msica em alegria. poder

emanar vibe para pessoas afim de se divertir e para o prprio ego, tambm. ser um psiclogo de uma pista de dana

81

dj

Suzi 4tons Salvador (ba)

Ser dj para mim ser garimpador, fuar tudo e escolher msicas que
podero tocar o pblico, faz-lo vibrar, danar ou at mesmo parar para
apreciar a performance. Eu, tenho foco na dinmica da pista, ela a
minha prioridade, contudo, adoro pesquisar e apresentar coisas novas,
adoro surpreender a galera com um set novo, e acredito que esta tambm uma funo do dj, mostrar sons inditos, explorar esse universo
to vasto que o da msica. Meu approach mandar um som danante, non-stop, para as pessoas se entregarem ao ritmo.
HOUSE
SALVADOR (BA)
dj

Andrea Gram So Paulo (sp)

Passar infomao do que est sendo produzido

hoje em dia e divertir o pblico (digo, se preocupar
com a pista).

dj

Benjamin Ferreira Belm (pa) e So Paulo (sp)

Ser dj equilibrar dois objetivos distintos: um

deles mostrar ao pblico um trabalho autoDESIGN MARCUS SAMPAIO (KIKILY)

ral com msicas que fujam das paradas das

rdios e sejam inovadoras (entre novidades e
obscuridades do passado); e, o outro, animar
a pista. Ao mesmo tempo que no faz sentido
um dj tocar para si mesmo e ignorar as pessoas sua frente, tambm no existe motivo para
tocar apenas o que todos j conhecem.
dj

dj

Jernimo Sodr Salvador (ba)

a pessoa responsvel por introduzir a msica aos ambien-

tes adequados, mais comumente as pistas de dana nos clubes

de msica eletrnica. Para isso ele precisa selecionar as faixas
previamente pesquisadas, adquiridas em formato digital ou em
vinil, e construir uma sequncia musical utilizando as tcnicas da
mixagem, atravs de equipamentos apropriados.

82

DO
OUTRO
LADO
DOS
DECKS:
DJS NA
PISTA

Adriana Prates

Outro dia estava conversando com um amigo, o Melo, e ele comentou que v poucos

djs

um ranking para eleger os

danarem. De brincadeira, fizemos at

djs

que mais fervem quando esto na

pista. Depois, fiquei pensando sobre o assunto. Lembrei que, nas

listas de discusso relacionadas msica eletrnica, vira e mexe
as pessoas esto discutindo assuntos do tipo: o que comercial e
o que underground, por exemplo. Ou tentando estabelecer que
vinil melhor que cd ou vice-versa. Ao vivo tambm no muito
diferente: os papos dos djs e aficcionados costumam girar em torno de conceitos, nomenclaturas, etc Refleti que se discute bastante sobre vrios temas relacionados atuao dos djs, mas parece ficar obscurecida uma dimenso importante pelo menos do
trabalho dos djs que se propem a tocar em festas e boates que
botar o povo para danar. Nas entrevistas que rolam por a, por
exemplo, sempre se pergunta aos djs sobre sua trajetria, as influncias, os produtores preferidos, o que pensam sobre a cena em
seus locais de origem Questes super importantes, sem dvida,
mas que nem sempre contemplam o que eu considero a magia do
dj:

a capacidade de envolver as pessoas e fazer com que uma noite

se eternize na memria daqueles que esto na pista.

Depois desta conversa com o Melo, eu, que adoro fazer parte
da pista, danar bastante e sempre, sempre, house cada vez
mais fiquei curiosa em saber como os

djs

se sentem quando

esto do lado de l das pick-ups, ou seja, o que eles esperam, querem, quando esto na pista: se gostam de danar, o que gostam de
ouvir quando esto na pista, o que esperam do dj que est tocando, os momentos especiais que vivenciaram
E ento djs, vamos danar?
Publicado no site do Pragatecno em 2005

83

O
VISUAL
JOCKEY

por vj Pixel

vj

(visual jockey) um profissional que realiza performances

visuais. Para desempenhar esse trabalho bem, importante ser

um fuador, algum que est sempre inovando tecnicamente e esteticamente.
Em espetculos (seja de dana, teatro ou msica) um vj cria um
videocenrio. Em festas, o vj realiza performances visuais relacionadas msica, buscando criar sensaes sinestsicas. A difuso
das tcnicas de projeo mapeada (video mapping) trouxeram um
para o papel de maior protagonismo em eventos, invertendo a

vj

lgica de criao de imagens a partir de msicas para a de criao

de sons a partir de imagens.
O
do

vj

dj.

comeou a existir como

vj

na cena de msica eletrnica,

A semelhana no est apenas no nome, mas tambm na

tcnica. Enquanto o

dj

utiliza tocadores de msica e um mixer, o

utiliza tocadores de imagens e um mixer. Hoje em dia muitos

vj

fazem tudo no computador, mas a estruturas dos softwares se baseia na metfora dos equipamentos.

Entre os equipamentos utilizados pelos vjs esto: notebooks,

mixers de vdeo, filmadoras, controladores midi e at outros menos usuais, como joysticks de videogame (que o meu caso) e at
interfaces criadas pelos prprios vjs. Para exibiao de imagens, os
mais comuns so projetores, tvs e painis de led.
Existem softwares para vjing em diversas plataformas. O que
uso (e colaboro com o desenvolvimento) o LiVES, para Linux.
Para Mac OS recomendo Modul8 e, no caso de Windows, o Resolume.
Eu aconselho a utilizao apenas de contedos autorizados, seja
por autorizao direta do criador ou pela distribuio do contedo

84

sob uma licena livre. Um excelente site, com muito contedo de

todas as mdias (video, imagem, loops de vdeo, musica, etc) o
Archive. YouTube e Vimeo tambm disponibilizam vdeos com
licena em CC (Creative Commons), o que informado na pgina
do contedo.
Para iniciantes, recomendo entra na lista de discusso da rede
vjbr.

A lista existe desde 2003, e um timo ambiente para saber

o que est acontecendo e tirar dvidas. O memeLab, junto com

a Patos Quo, produziu um manual de videomapping que passa
por tudo que importante saber sobre vjing. O manual fala sobre
viso/luz/cor, histrico da imagem projetada, referncias, panejamento, roteiro, equipamentos (com uma sees detalhadas sobre
projetores e conectores/cabos), softwares, fontes de pesquisa de
imagem, arquivos de vdeo e sua converso, etc.
Publicado no site do Pragatecno

85

NOO DE CENA

Simone Pereira de S
Prof Dr uff Rio de Janeiro (rj) Brasil

Coletivo, agrupamento, movimento, compartilhamento de ideias e valores, conjunto vazado e poroso. Demarca territrios, pode ser global ou
local; mas tambm se espraia pelas redes digitais. D concretude aos
gneros musicais, performatiza os gostos, multiplica os sentidos e os
fluxos de uma cidade. Pode ser um modo produtivo de lidar com as diferenas. Mas, tambm pode escorregar e, s vezes, ser (quase) fascista
e excluir o outro. Capta a efervescncia do underground; nasce, floresce
e morre. Lida com o eterno e o efmero. O que quer, o que pode uma
cena?

Jorge Cardoso Filho

Prof. Dr. ufrb-ufba So Flix (ba) Brasil

O termo designa o conjunto de prticas culturais e musicais desenvolvido por atores sociais vinculados a um determinado gnero musical ou
espao simblico, geralmente uma cidade ou espao urbano. Cunhado
por jornalistas e posteriormente formulado enquanto conceito por Will
Straw, a noo de cena musical extremamente pertinente nos estudos
do campo de interface msica, cultura e comunicao social.

Goli Guerreiro
Ps-doutora em antropologia urbana Salvador (ba)

Na virada dos anos 1990, a cena musical afro-soteropolitana chamava a ateno do Brasil e enviava seus sinais para o mundo. Essa
musicalidade era um dos polos mais atraentes da produo cultural de Salvador. Para uma antroploga baiana que acabara de defender um mestrado sobre o imaginrio da tribo urbana que flutuava em torno do rock brasileiro no podia haver nada mais sedutor.
Entrei em campo sem escolher conceitos ou noes. Queria entender e contar como aquela esttica percussiva havia se configurado
localmente, recortando a histria musical baiana, visitando os territrios dos blocos afro, frequentando os ensaios, entrevistando os
atores, mostrando a trajetria social dos personagens, suas ideologias, os repertrios, os instrumentos, as modas, a corporalidade.
Foi preciso tambm conhecer o aparato tecnolgico dos estdios
para o registro dos tambores, as estratgias mercadolgicas de

86

consumo e as transformaes estticas da percusso. Ali estavam as pistas que levaram criao do samba-reggae e de como o
estilo se tornou visvel. Seu deslocamento do local para o global,
atravs de conexes atlnticas, tambm se desenhava vigorosamente, quando a internet ainda no era uma ampla realidade.
Talvez seja isso a descrio de uma cena, pensei ao dar um ponto final na narrativa que chamei de A trama dos tambores. Ento
coloquei a noo no subttulo original de meu livro-tese, mas
TOTAL GROOVE
MACEI (AL) 1998

a Editora achou mais adequado usar msica ao invs de cena

afro-pop de salvador. Desde ento acredito que cena uma noo fluida que depende do repertrio e da inteno de quem nela
navega. Da porque ao ser convidada para escrever sobre, achei
melhor um depoimento onde cabe a ddiva da subjetividade.

Nadja Vladi
Prof Dr ufrb Santo Amaro (ba)

Cena um termo que surge a partir das crticas musicais que circulavam em publicaes jornalsticas culturais para explicar um comportamento esttico em torno de um determinado gnero musical
identificado com grupos juvenis. O termo foi absorvido dentro do
universo acadmico para compreender as relaes das culturas urbanas contemporneas com os territrios (fsicos e virtuais). Nas pesquisas sobre msica, o termo cena musical, por exemplo, nos ajuda a

ARQUIVO PRAGATECNO

perceber como o gnero estabelece ligaes com o espao geogrfico

(straw, 1991), e forma uma rede local que se relacionar com os espaos culturais da cidade, suas indstrias, suas instituies e mdia
(freire filho; marques, 2006, p. 30). De acordo com as ideias de Straw,
uma cena cultural uma forma de cartografar consumos culturais em
territrios, locais ou globais, que nos ajuda a compreender que certas
prticas culturais significativas so organizadas territorialmente e reconhecidas como prticas significantes de um determinado discurso.

Daniel Quaranta
Prof. Dr. ufjf-ufpr Juiz de Fora (mg)

Noo de cena me parece que tem a ver, a principio com duas acepes. Uma, com um pertencer a algo. Compartilhar, dentro de um
mesmo gnero (do ponto de vista amplo do conceito) determinadas

87

codificaes da realidade. Isso implica em modos de existncia, vivencia da realidade, rituais, codificaes de indumentria ou modos de
comportamento frente a realidade. Pode ser a cena musical do Theatro
Municipal de Rio de Janeiro, cuja formalidade impe determinados ritos ou a cena musical eletrnica experimental de Porto Alegre Em
termos geogrficos poderamos dizer que a cena musical tambm inclui certos limites espaciais, isto : a cena musical de So Paulo to
variada que vai da Sala So Paulo at um poro punk. Ento, cena,
CYBERDELIC
FORTALEZA (CE) 2001

implica em um recorte, em um pertencer, em modos de agir frente a realidade e numa expresso do gosto musical aliado a toda a sua estrutura
ritualstica imposta para pertencer a tal recorte.

Will Straw
PhD, Director, McGill Institute for the Study of Canada McGill
University, Canad
Traduo do original por Jan Alyne Barbosa e SilvaProf Dr ufop, Mariana (mg)

Hoje, a maioria das definies de cena em relao msica se

localiza entre dois extremos. Em um deles, usamos cena para designar as infra-estruturas de certos tipos de msica. Cena, escreve o estudioso chileno Manuel Tironi, refere-se a uma rede
de produtores relacionados a um estilo particular de msica ou a
uma disposio esttica (tironi, 2011)*. Para outros, uma cena
o fenmeno visvel, social, produzido como um suplemento para
a produo e o consumo cultural. A segunda dessas definies
est mais prxima a mim em meu trabalho atual. A cena o esARQUIVO PRAGATECNO

petculo de pessoas em conjunto, em que o trabalho produtivo da

criao cultural e da sociabilidade aparentemente sem propsito
dissolve-se um no outro. Sem a sociabilidade, simplesmente temos um local de produo. Sem a criao cultural, simplesmente
temos convvio. A cena a combinao necessria entre esses elementos. Podemos dizer que a sociabilidade atua, na vida urbana,
como uma espcie de camuflagem para o trabalho cultural: o burburinho da festa esconde as lgicas de produo artstica, a efer*Manuel Tironi. Gelleable spaces, eventful

vescncia da interao social obscurece as hierarquias e outras

geographies: The case of Santiagos

foras que estruturam a produo cultural. Estas foras invadem

experimental music scene. In Ignacio

Farias and Thomas Bender, eds. Urban
Assemblages: How Actor-Network Theory
Changes Urban Studies. London and New
York: Routledge, 2011, pp. 27-52.

a imagem de sociabilidade apenas ocasionalmente, e podem ser

compreendidas apenas parcialmente, como sintomas psicanalticos. A coisa interessante sobre cenas, ento, que ambas as de-

88

finies revelam, de forma fragmentria, as lgicas culturais que

lhes so subjacentes. Ao mesmo tempo, elas obscurecem essas lgicas, cobrindo-as com o burburinho ocupado da convivialidade.
Tambm podemos ver as cenas como espaos de traduo. Nesse
sentido, quero dizer que diferentes cenas - musicais, de artes visuais, literrias - traduzem as diferentes bases sensoriais de formas
culturais na oralidade de conversa e na visualidade da congregao pblica. Podemos dizer, de forma mais geral, que diferentes
tipos de produo artstica encontram uma superfcie pblica comum no espetculo da sociabilidade noturna (principalmente).
clique para o original em ingls

mariella e
dolores

salvador (ba)

Stefanie Alisch
gunnga e
diogo

Prof Doutoranda, Carl-von-Ossietzky-Universitt Oldenburg Berlim,

Alemanha

macei (al)

Quando pesquisei sobre broken beat de Londres ocidental para

a tese de mestrado tive que pensar pela primeira vez sobre cenas
musicais de uma forma acadmica. O que colou na minha cabekikily

salvador (ba)

a do texto Systems of articulation, logics of change: Communities

and scenes in popular music (Straw) foi a ideia de que cenas esto
num constante processo de negociao de fronteiras e afiliaes.
Ainda me ajuda a pensar e em ensinar. Na poca, eu combinei
com a idia de hardcore continuum do Simon Reynolds e desenvol-

ARQUIVO PRAGATECNO

fbio

belm (pr)

vi as idais do techno-house continnum, do dub-reggae-continuum,

do acid-jazz-continuum e do hip hop continnum que confluem nas
prticas sonoras e performativas do

broken beat.

Sei que a idia

do hardcore continuum foi criticada por ser rgida e ultrapassada e

concordo que pensar num continum na msica popular um conceito pr-internet. Mas na poca me ajudou a arrumar meus pensamentos sobre o broken beat, mesmo o hardcore continuum sendo
uma noo mais jornalstica do que acadmica. Agora que estou
terminando o doutorado sobre kuduro e me perguntei vrias vezes
se possa ou no entender o kuduro em Luanda como cena musical
e recentemente estou achando que as dinmicas em torno do
kuduro

nem enquadram tanto com as definies do Straw. A meus

estudantes, recomendo muito ler esse texto para poder despertar

uma discusso sobre os updates que ele precisa.

89

Claudia Ges
Mestre em Comunicao e Cultura, Doutoranda no Instituto de Etnomusicologia da Universidade Nova de Lisboa Portugal
O conceito de cena musical vem sendo utilizado sobre a formao de identidade e das redes de criatividade, gosto e prazer que fundamentam a relao
entre local e a msica que se produz nele. Cena musical , ainda, a conseqncia de um processo de produo e comercializao de bens e das estratgias do mercado em fazer da msica um produto lucrativo. Para discutir as
FREAKOUT
BELM (PA) 2005

articulaes entre os processos de produo, consumo e circulao de bens

culturais, devemos considerar os inumeros e complexos circuitos culturais,
associativismos, redes e espaos de convivncia que determinam as prticas
e as dinmicas de identidade de grupos nos espaos da metrpole. Circuito
cultural pode ser compreendido como diversos movimentos atuando individual e simultneamente em torno do fenmeno da cultura, a entendida como
um movimento circular entre pontos que se relacionam e que reflete, ao mesmo tempo, cada ponto individualmente, o todo e a troca entre eles. A ideia
de cena musical, portanto, fala de um determinado contexto cultural urbano
com codificao espaciais prprias (por quem? para qu? como?). Assim,
uma determinada raa, classe ou gnero, seria um vetor determinante de organizao de prticas culturais coletivas. Este conceito de cena musical dinmico permite contextualizar histrica, social e economicamente os processos
citados de forma mais ampla, e facilita a compreenso das caractersticas
ideolgicas e estticas da produo musical das cidades. As cenas retratam
um espao onde inmeras prticas interagem sob aspectos diferenciados e
ao mesmo tempo de criao coletiva, capaz de delinear novas convergncias

ARQUIVO PRAGATECNO

musicais. Alguns gneros musicais e grupamentos urbanos geram sociabilidades pois trazem em seu prprio universo simblico a idia de comunidade.
Os espaos articulados e tensionados criam representaes no imaginrio
social e nesse espao de tenso que operam os mediadores culturais responsveis pela conexo entre mdia, espaos, artistas e mercado (djs, crticos musicais, produtores e programadores de rdio e

tv).

Estes formadores

de opinio seriam os responsveis pela propagao da msica em espaos

diferenciados. Atravs dos estudos de Olson (1998) e Stahl (2004), podemos
perceber que as cenas tm um importante contedo poltico quando articulam diferentes gostos e prazeres que no so contemplados pela sociedade.
Assim, as cenas tm a potencialidade de interferncia na organizao das
cidades. O uso desse conceito para o entendimento da formao de redes e
alianas no circuito musical altenativo talvez nos fornea uma maior dimenso dos processos, elementos e estratgias das prticas musicais urbanas.

90

Cludio Manoel Duarte

Prof. na ufrb, doutorando no ihac-ufba Salvador (ba)

Penso no termo cena como expresso do material e imaterial de

uma comunidade articulada por alguma paixo/afeto, sempre
perpassando pela idia de localidade e algum tipo de rotina, que
fazem dessa comunidade visvel. Afinal, para que enxerguemos
uma cena preciso que ela aconteca de forma sistemtica em algum lugar. Ou num lugar com temporalidades conhecidas. Uma
cena, ento, pode ser medida pela sua carga de agito, pelo seu
groove (como ponto de encontro), onde essa comunidade pode ser
vicente

salvador (ba)

apontada fazendo o que gosta, como ouvir ou mostrar msica, por

exemplo. Mas uma cena acontece em locais fsicos, geolocalizados, apenas? Nesse sentido, o pensamento sobre cena poderia
se acometer do erro de s pens-la acontecendo em ambientes
fsicos pela obviedade de identificar a localidade e essa tempo-

fil

fortaleza (ce)

ralidade. Mas podemos pensar em cena com a presena das

redes telemticas onde essa localidade e essa temporalidade
so alteradas alm do espao fsico, e utilizam dos espaos de
fluxos lquidos, binrios, em linha. As cenas podem acontecer em
hiperlocais, em ambientes no geolocalizados, como os streamin-

falco

joo pessoa (pb)

gs de msica/vdeo nessas redes telemticas. A, tambm, podemos igualmente identificar comunidades (online) que se formam
para produzir, circular e consumir em temporalidades continuas
ou eventuais. Cena, a meu ver, seria ento a conexo entre lugares
e acontecimentos nesses espaos promovidos pela comunidade

ARQUIVO PRAGATECNO

drumm

salvador (ba)

que tem um gosto em comum, independente de serem, esse lugares, geolocalizados ou online, podendo ainda ser a convergncia de ambos o importante que a comunidade se encontre
para produzir e consumir aquilo que a torna uma comunidade e
quanto maior a cena, mais comunidade produzindo mais coisas
do mesmo, em alguns lugares, de forma sistemtica e continuada.

Jeder Janotti Junior Prof. Dr. UFPE Recife (pe)

O termo cena me interessa antes de mais nada por ser um termo

nativo, ou seja, ao invs de ser um conceito proposto pela academia para circunscrever um fenmeno que j existia, a ideia de cena
foi agenciada por jornalistas que, em meados da dcada de cinquenta, frequentavam o circuito de shows de jazz afro-americano

91

de Nova Iorque. Ento, antes de ser um enclausuramento de prticas musicais em sua circulao urbana/virtual, cena um territrio informacional que aporta experincias de circulao atravs do
consumo de msica, cartografias desses consumos, espaos vividos (lugares), aparelhagens, objetos de auscultas atravessados
por afetos e perceptos sonoros. De acordo com Will Straw, cenas
so modos de teatralizar as cidades. Mas, surge a uma questo
que se coloca a qualquer abordagem das cenas: como delimitar a
OPSOM
SALVADOR (BA) 2009

existncia de uma cena? De minha parte, acredito que uma cena

musical reconhecida pela autonomeao efetivada por msicos,
produtores, crticos, fs, agregados; enfim, o que faz emergir as
cenas a capacidade que seus integrantes possuem de se reconhecerem como parte de uma cena. Isso quer dizer que tanto os
feixes discursivos que envolvem reclamar da superficialidade
ou da afirmar a fora de uma cena fazem parte de seus atravessamentos existenciais. importante lembrar que, apesar da fora
identitria que marca parte dessas afirmaes da msica em cena,
como todo territrio elas pressupem demarcaes de poder fsico
e simblico. Assim, a assuno de uma cena metal ou eletrnica
pressupes no s processos inclusivos, bem como exclusivos e
excluses, seja pela ocluso (ou desvalorizao) de prticas musicais que no fazem parte dos gneros e expresses musicais
valorizados na arquitetura esttica de uma ou outra cena, seja pelo
processo de arrefecimento das diferentes poticas musicais que
constituem uma cena. Cena musical um processo que envolve

ARQUIVO PRAGATECNO

territorializao (afirmao positivada de certas sonoridades e

prticas culturais em um lugar), desterritorializao (modos de entrar e sair da modernidade agenciados a partir da territorializao)
e reterritorilizao (inveno de novos modos de habitar as cidades a partir dessas prticas). O que no podemos perder de vista
que, apesar desse complexo jogo, as cenas se colocam diante
de processos multiterritoriais, mesmo que, na maioria das vezes,
procurem reduzir esse jogo a engessamentos territorializantes.

92

Will Straw, sobre a noo de cena.

Today, most definitions of scene in relation to music fall between

two extremes. At one extreme, we have the use of scene to designate the infrastructures of certain kinds of music. Scene, writes the
Chilean scholar Manuel Tironi, refers to a network of producers
related to a particular style of music or aesthetic disposition (tironi, 2011)*. For others, a scene is the visible, social phenomenon
produced as a supplement to cultural production and consumption.
DECKS NA DEX
SO PAULO (SP) 2014

The second of these definitions is closer to my own in my current

work. A scene is the spectacle of people together, in which the
productive labour of cultural creation and a seemingly purposeless
sociability dissolve into each other. Without the sociability, we
simply have a place of production. Without cultural creation, we
simply have conviviality. A scene is their necessary combination.
We may say that sociability acts, in urban life, as a kind of camouflage for cultural labour: the buzz of the party hides the logics of
artistic production. The effervescence of social interaction obscures
the hierarchies and other forces which structure cultural production.
These forces break into the image of sociability only occasionally,
and can be grasped only partially, like psychoanalytic symptoms.
The interesting thing about scenes, then, is that both reveal, in fragmentary ways, the cultural logics which underly them. At the same
time, they obscure these logics, covering them over with the busy
buzz of conviviality. We can also see scenes as spaces of translation. By this, I mean that different scenes music scenes, visual
art scenes, literary scenes translate the different sensorial bases

ARQUIVO PRAGATECNO

of cultural forms into the orality of conversation and the visuality of

public congregation. We might say, more generally, that different
kinds of artistic production find a common public face in the spectacle of (mostly) night-time sociability.
clique para a traduo para portugus

*Manuel Tironi.

Gelleable spaces,
eventful geographies: The case
of Santiagos experimental music
scene. In Ignacio Farias and Thomas
Bender, eds. Urban Assemblages:
How Actor-Network Theory Changes
Urban Studies. London and New York:
Routledge, 2011, pp. 27-52.

93

O
PRAGATECNO
E SEUS
CONCEITOS

A idia a troca de informao, parcerias, cultura livre, rede colaborativa em torno da cultura do dj e cibercultura. Somos um coletivo de

djs,

originado no Norte e Nordeste do Brasil. Comeamos a

nos reunir em 1997, assinando a primeira festa (Groove em Gara)

em Macei (al) em 24 de janeiro 1998. O Pragatecno criou lista de
discusso (PragatecnoBrasil) e site de e-music no Norte e Nordeste, o que motivou novas parceirias e conexes em outras cidades
uma rede de amigos apaixonados pela cultura do

dj

e e-mu-

sic. Nossa idia principal foi e sempre procurar trazer tona

as novidades da cultura experimental, no comercial da msica
eletrnica e cibercultura, atravs da troca de informao entre djs
e produtores nessas regies. O Pragatecno defende que a cultura
da msica eletrnica uma expresso artstica da cibercultura.
Msica eletrnica arte experimental, arte contempornea,
defende o grupo em seu site. Fazem parte dessa conexo

djs

parceiros que atuam nas cidades de Belm do Par, So Luis, Fortaleza, Joo Pessoa, Macei e Salvador (alm de parceiros no Rio
de Janeiro e So Paulo). Podemos definir o Pragatecno como uma
conexo Norte e Nordeste para fortalecer a cultura experimental
da msica eletrnica. Quando o grupo foi fundado, criamos nossos conceitos. Confira e divirta-se.
1 Pesquise, enquanto integrante do grupo, a msica e a cultura underground eletrnica, com o intuito de compartilhar,
de trazer tona, as melhores novidades do que est sendo
produzido;
2 Enquanto

dj

do Pragatecno, voc jamais tocar publica-

mente sets prontos e mixadas por outro

dj,

a no ser em

aberturas ou fechamentos de eventos, mesmo assim sem

94

sua presena/performance como dj, claro! truque no!

3 Seja livre de preconceitos e entenda que existem tribos
estticas, com diferenas de atitudes e que as pessoas so
muito diferentes e um direito delas serem o que so;
4 Nunca pea para tocar, um dia voc ser o convidado, nem
que seja dentro do prprio Pragatecno;
5 Respeite e colabore com o trabalho profissional dos outros
djs

ou coletivos organizados mas no colabore com quem

no tem tica e compromisso com a msica underground;

6 Respeite a opo musical/vertente dos outros djs, mas no
abra mo de fazer crticas aos que tocam msicas comerciais esses da promovem o lucro das empresas;
7 Entenda as tecnologias contemporneas como o grande
suporte a ser usado para a construo da informao independente, sem compromisso com o mainstream. A cultura
da msica eletrnica um segmento da cibercultura e tem
a internet e outras mdias mais alternativas (flyers, zines)
como aliadas;
8 Busque parceria com diferentes tribos da msica eletrnica, desde que role troca de informao e trabalho;
9 Estabelea a fraternidade entre os membros do grupo, especialmente durante o trabalho; stress faz mal ao estmago,
gera gastrite, provoca insnia e deixa a gente irritado com a
vida sem perceber que o bom mesmo estar feliz;
10 Entenda que a cultura da msica eletrnica engloba projetos em outras reas distintas (moda, webmastering, produo de vdeos, mercado de selos independentes, artes
visuais, pesquisa terica, artes grficas, jornalismo especializado, etc) e trabalhar para a conexo entre essas reas, com vista ampliao e o fortalecimento da cena com
conceito sempre underground, desvinculado dos interesses
meramente comerciais;
11 Procure realizar produo musical para colaborar na
construo do banco de dados sonoro planetrio, entenden-

95

do que a msica eletrnica no tem face, no tem dono, no

personalista e deve ser produzida para manter o prazer de
danar, de ouvir, de consumir arte e gerar a formao de
grupos slidos com identidade esttica;
12 Como produtor musical, difunda sua produo, mas jamais cometa a deselegncia de pedir ao

dj

para a mesma

ser tocada em seu set isso uma deciso de quem est

tocando.
13 Entenda que a msica eletrnica no tem compromisso
com religio, nem partido, nem mesmo com a tal da Nova
Era; se assim for, o compromisso seu, pessoal, no do Pragatecno. Pois a Era essa, e j comeou. A msica para o
grupo Pragatecno puro deleite, hedonismo, prazer, felicidade, alegria de viver, de se encontrar com pessoas que gostem de paz, amor, unidade, respeito;
14 Esteja livre para abandonar o grupo;
15 Abra sua mente da forma que lhe convier;
16 Realize festas, festas e festas!

96

Pragatecno,
o netvdeo
dj fernanda s. joo pessoa (pb)

dj andr urso salvador (ba)

dj uel joo pessoa (pb)

dj astek joo pessoa (pb)

dude recife (pe)

dj kytl joo pessoa (pb)

dj mauro telefunksoul salvador (ba)

dj pix so paulo (sp)

chico correa joo pessoa (pb)

dj dany andrade joo pessoa (pb)

O documentrio pragatecno
uma outra cena da mesma traz
depoimentos de 25 djs e produtores
de Belm, So Luis, Fortaleza,
Brasilia, Joo Pessoa, Recife,
Macei, Salvador, So Paulo e
Curitiba. O video aborda temas
como pesquisa musical, conceito
de dj, cena, gnero e msica,
produo musical, produo
cultural, msica e tecnologia,
funo dos coletivos, alm de
momentos historicistas. E tambm
recupera alguns dos principais
atores da cena underground do
Norte e Nordeste do pas - que
atuaram em coletivos do e em
parceria com o Pragatecno. O
netvdeo tem aplicao de selo
cc

(Creative Commons) para

circulao livre e no comercial via

internet.
- uma outra cena da mesma
Netvideo CC
67 minutos / FullHD
Portugus
Direo Cludio Manoel Duarte

pragatecno

2015

vj

pixel so paulo (sp)

dj beto farias macei (al)

97

dj mopa salvador (ba)

dj arlequim braslia (df)

dj fabrcio camargo so paulo (sp)

dj berg freire recife (pe)

dj adriano suares macei (al)

dj sonick s recife (pe)

dj joo ricardo so luiz (ma)

dj gabo oliveira so paulo (sp)

dj benjamin ferreira so paulo (sp)

dj rodrigo lobo fortaleza (ce)

dj affonso k curitiba (pr)

dj adriana prates salvador (ba)

O vdeo pode ser visto e baixado aqui

98

Quando um
som
binrio
A coletnea SomBinrio, criada
em 2000, em Macei, o primeiro
cd

duplo de musica eletrnica do

Brasil. Nasce com os propsitos

de incentivar a produo de
artistas ligados ao Pragatecno,
parceiros ou djs; ampliar a malha
da produo nacional da e-music
e trazer tona novos caminhos
para os coletivos estticos. Essa
iniciativa do Coletivo Pragatecno se
consolidou como primeira parceria
com o selo carioca Utter Records e
depois a Putz Records, tambm no
Rio de Janeiro, com distribuio
internacional em vrios sites de
venda (como o Beatport). Ao todos
so 5 coletneas, com vrias tracks
livres, como a ltima, dedicada s
crianas.
Clique aqui para saber mais
sobre as cinco coletneas

99

Na
enciclopdia
Eric Marke
para a Enciclopdia da Msica Eletrnica Brasileira, em 2015

Ncleo de pesquisa de msica eletrnica criado em janeiro na capital de alagoas, Macei. A turma formada basicamente por

djs

e apaixonados pela msica underground. Salvador (ba) tem sido o

local que centraliza as informaes do grupo. Atualmente, fazem
vrias conexes e parcerias de ncleos instalados em Belm (pa),
Fortaleza (ce), Joo Pessoa (pb), Recife (pe), Salvador(rj), So Paulo (sp) e Rio de Janeiro (rj).
No me lembro da data certa, mas foi atravs dos

djs,

produ-

tores e professores Halley Seidel (b.u.m. Brazilian Underground

Movement) e Ramilson Maia (dos projetos Currupyo, Ram Science, Elbass, RamGui e Kaleidoscopio) que cheguei at o coletivo
Pragatecno de Alagoas. O primeiro

cd-Coletnea

que lanaram,

venho para registrar definitivamente a vida cultural eletrnica feita por djs, msicos e produtores da regio do norte e nordeste do
Brasil. sobre esta investida, que me fez amar de cara todas as
msicas feitas por eles. Imaginei vrias vezes sentir como eram os
shows, apresentaes e pockets pela paixo, unio e o principal, nossa msica eletrnica brasileira

100

Cena
em livro

Babado Forte - Moda Musica e Noite

De Erica Palomino. A autora fala da juventude dos anos 90, sob o eixo
RioSo Paulo, focando em comportamento, msica e moda, com
destaque para a cena clubber paulista. Com texto em linguagem descritiva jornalstica e fotografias, o livro concentra-se nas cenas undergrounds pelas mesmas trazerem comportamentos associados arte e
moda de vanguarda. Com muitas entrevistas (cerca de 100), Palomino traz ainda bate-papos especiais com Madonna, Beirendonck, Kate
Moss e RuPaul. 1999
Todo dj J Sambou
O livro de Cludia Assef realmente demarca um territrio no Brasil
como primeira publicao em portugus (e fora dos estudos acadmicos) que relata e comenta a cena de
tido como primeiro

dj

djs

no Pas. De Osvaldo Pereira,

brasileiro, descrio de cenas mais atuais,

com entrevistas e depoimentos, Cludia conta a histria das pistas de

dana e da discotecagem com a nossa cara, numa linguagem acessvel, jornalstica e historicista. Embora focado principalmente no eixo
rj/sp,

o livro leitura obrigatria para que dj e/ou quer saber mais

sobre a cena brasileira. 2003.

Cena
em vdeo

Modulation (cinema for the ear)

Dirigido pela brasileira Iara Lee, o documentrio mostra a evoluo da
msica electrnica, atravs de entrevistas, com grandes nomes da cena
mundial.Uma vasta e complexa gama de estilos e cenas que deles decorrem.
10 Anos de Msica Eletrnica do Brasil
de Ruth Sliger. Documentrio realizado a base de colagem de imagens
gravadas entre 1991 e 2001 no territrio nacional, chamado Brasil. Imagens de eventos, festas e trabalhos. "Conto a histria que vi e fiz parte,
define a diretora. 2001/2002.

101

Cena
em filme

Back in the House Farid Slimani, 2011

DNB 1996 Minou Op Den Velde, 1996
Don't Forget to Go Home (Feiern) Maja Classen, 2006
Drum In Braz Bobby Nogueira, 2001
Electronic Awakening Andrew Johner, 2012
Eletricidade Fritz Nagib Kodiak Bachine e Jayme Rocco Jnior, 1983
From Jack to Juke: 25 Years of Ghetto House Sonali Aggarwal, 2012
Groove: A Festa Rave Greg Harrison, 2000
Ground do Under ao Over Cristiano Winter, 2004
Hey dj Miguel Delgado e Jon Jacobs, 2003
Hi Tech Soul: The Creation of Techno Music Gary Bredow, 2006
How do I look Wolfgang Busch, 2006
Inside House Carl H., 2012
Kraftwerk and the Electronic Revolution Rob Johnstone , 2008
Maestro The History of House Music & NYC Club Culture Josell Ramos, 2006
Modulaes Iara Lee, 1998
Moog Fizzy Eye, 2004
One Perfect Day Paul Currie, 2004
Operao Cavalo-de-Tria Axel Weiss Laura Taffarel, Tiago Villas Boas, 2004
Parasos Artificiais

Marcos Prado, 2012

Paris Is Burning Jennie Livingston, 1990

Pick Up the Mic Alex Hinton, 2006
Pragatecno Outra Cena da Mesma Cludio Manoel Duarte, 2015
Prazeres Sintticos Iara Lee, 1996
Pump Up The Volume The History of House Music Carl Hindmarch, 2001
Put the Needle on the Record Jason Rem, 2004
Real Scenes: Johannesburg Patrick Nation, 2013
Ritmo Acelerado

Michael Dowse, 2004

Sahko the Movie Jimi Tenor, 1995

Scratch Doug Pray, 2001
Soul In The City Michele Geister com Julie Levene/MuchMusic, 1989
Tape Crackers An Oral History of Jungle Pirate Radio Rollo Jackson, 2011
The Chemical Generation Mark Soldinger, 2000
This Aint Chicago UK House According to the Artists That Lived It Richard Sen, 2013
Totally Wired Niamh Guckian, 2009
Une Vie de dj Bob Sinclair Sophie Blandillre, 2003
Une Vie de dj Gregory Sophie Blandillre, 2003
When I Sold my Soul to the Machine Igor Lesic & Ronald Lindgreen, 2004
We Built this City Thomas Kappeller & Sebastian Zuger, 2006

102

Alguns
links

Links do Pragatecno
Site
MixCloud- djs Sets
SoundCloud - tracks
Canal no Youtube
Canal no Vimeo
Podcast
Twitter
Facebook
Lista de discusso PragatecnoBrasil
iTunes
BeatPort
E + uns
The greatest electronic albums of the 1950s and 1960s
Guia e banco de udio sobre gneros musicias, com descrio
e exemplos sonoros
Site dedicado ao tema dj
Slide sobre cultura do dj
dj

na Wikipedia

E-music na Wikipedia
Sobre a Technics sl 1.200 mk2

103

Crditos

PRAGATECNO UMA OUTRA CENA DA MESMA

Organizao
Adriana Prates Sacramento Cludio Manoel Duarte de Souza
Conselho Editorial
Adriana Prates Sacramento Cludio Manoel Duarte de Souza Gil
Maciel Marcos Sandes
Edio
Gil Maciel
Textos
Adriana Prates Sacramento Claudia Ges Cludio Manoel Duarte
Daniel Quaranta Goli Guerreiro Jeder Janotti Jr. Jorge Cardoso
Filho Nadja Vladi Pedro Nunes Filho Simone Pereira de S
Stefanie Alisch

vj

pixel Will Straw

Fotografia
Alessandra Nohvais
Imagens em Noo de Cena e Funo do dj
Arquivo Pragatecno
Projeto grfico e diagramao
Gil Maciel (DaMeJoana Casa Editorial)
Capa e abertura de captulos
Lola B.
Reviso
Adriana Prates Sacramento Marcos Sandes

Esta publicao usa as tipografias Echelon (Virus Fonts)

e Lexia (Danton Maag)
1 ediao/2015/Salvador-Bahia-Brasil
Este ebook faz parte das publicaes do evento do Pragatecno seminrio
"de onde viemos para onde vamos?", com apoio da Secretaria de Cultura
do Governo da Bahia-secult, como prmio do Edital de Msica.
Esse produto de uso livre,
no comercial ao usar,
cite a fonte e distribua sob
a mesma licena

104

Sacramento, Adriana Prates

& de Souza, Cludio Manoel Duarte (org.)

PRAGATECNO uma outra cena da mesma

Salvador: DaMeJoana Casa Editorial, 2015
106 pginas, cor
1. Msica 2. Ensaios 3. Cultura do DJ 4.Cena Eletrnica

105

106

Apoio Financeiro

Realizao