ROCHA, Joo Cezar de Castro.

Machado de Assis: por uma potica da

emulao. 1 ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2013.
O real miragem consentida
Antonio Carlos Secchin
Cf Silviano Santiago. A retrica da verossimilhana. In: Uma literatura nos
trpicos.
Tema do trabalho -> a crise dos 40 anos vivida por Machado de Assis entre
1878 e 1880 p. 10 *1878=Papis avulsos, contos; 1800 MPBC
Ponto de partida -> crtica a O primo Baslio = A severa anlise considerada
um dos pontos altos de seu exerccio crtico. Pelo contrrio, o ponto de vista
machadiano era esteticamente tradicional e moralmente conservador. p. 11
A leitura do romance e a elaborao da crtica tiveram efeito catalisador no
amadurecimento de Machado (p. 56)
a prtica da emulao implica uma ideia particular de sistema literrio,
privilegiando o ato de leitura como gesto iminentemente inventivo. Afinal,
partindo-se da imitao de um modelo considerado autoridade num
determinado gnero, busca-se emular esse modelo, produzindo uma diferena
p. 12
rivalidade literria como fator relevante na transformao machadiana p. 13
vida alguma se explica inteiramente p. 15 (referncia miragem que conduz
o reprter investigador de Cidado Kane)
Reflexes sobre formas variadas de recepo (p. 18)
Confisses de uma viva moa, 1965 (in Contos fluminenses) = mau leitor de
romances realistasp. 19
romnticos p. 19

x leitora menos competente de romances

Trs tesouros perdidos, 1958, estreia no gnero, aos 18 anos. Nunca

republicado p. 20 21
A mulher de preto (1968)
O segredo de Augusta (1868)
Lus Soares (1869)
abandono progressivo de tais recursos reiterativos, a fim de aumentar a
ambiguidade potencial da frase p. 22
Reiterativos ex, pronomes possessivos, diticos, especificaes
Troca da exatido cronolgica pela nfase na percepo subjetiva p. 22
Como denuncia Rocha (p. 23), Machado percorreu e dominou todos os
gneros, e esse percurso importante para compreender a obra como
conjunto. uma forma de abordagem da arte como processo.
O autor-matriz aquele cuja obra, pela prpria complexidade, autoriza a
pluralidade de leituras crticas, pois elementos diversos de seu texto estimulam
abordagens tericas diferentes. (p. 25) O conceito no se confunde com o de
autor cannico, pois o que define o autor-matriz a pluralidade semntica de
seu texto, em lugar de sua posio relativa na histria literria. (p. 26) quanto
mais instigante for o autor-matriz, tanto menos legvel sua obra se torna. (p.
26)
O sistema literrio Machado de Assis (...) no pode ser reconstrudo
exclusivamente com base na sua obra visvel (...). necessrio considerar a
leitura e a apropriao da tradio literria e da literatura contempornea. (p.
31)
Somente quando se livra da obrigao de corresponder ao que se esperava
de um respeitvel homem de letras, a vocao crtica se torna dominante e o
defunto autor pode vir a luz. P. 39

No Machadinho Tanto do ponto de vista da forma quanto do ponto de vista do

contedo o que se destaca o trao excessivamente cuidadoso, mesmo
conservador p. 42
Rocha (p. 44) observa uma relao estrutural entre o cime e certa concepo
de literatura, pouco interessada em oferecer respostas definitivas
Estruturalmente as respostas definitivas eram asseguradas por alguns
expedientes. Um deles era a relao entre a ao final da narrativa e o ttulo do
texto: a justaposio deles constitui uma simetria entre contedo e forma e d
um fechamento completo e coerente ao sentido. (Cf. Rocha, p. 44 45)
O narrador mantm um controle absoluto sobre a trama, assim como de suas
possibilidades interpretativas. Narrador pedaggico, decoroso, ele deseja
entreter, mas tambm instruir p. 48
narrador panptico p. 49
A partir de MPBC o texto machadiano torna-se progressivamente enigmtico
p. 50
No h, nos captulos de MPBC e nos captulos de DC a manuteno dessa
estrutura?
A resistncia interpretao a caracterstica definidora dos textos a partir
do final dos anos 1870. (p. 51)
se ao narrador panptico corresponde um ato de leitura pouco acidentado, ao
defunto autor ou ao narrador casmurro correspondem um ato de leitura
imprevisvel (p.59)
Dom Casmurro um poderoso elogio fora da fico, ideia da literatura
como uma mquina de produzir perguntas sem resposta. (p. 68)
A minha inteno no ressuscitar o passado unicamente; repar-lo,
restaur-lo em todo o seu esplendor, com toda a legitimidade do seu direito; o
meu fim dizer-lhe, meu caro amigo, que a mulher condenada uma mulher
inocente (p. 70)

O vocabulrio machadiano da primeira fase apresenta o adultrio como crime.

p. 71
A mudana comeou pelos contos e pelas crnicas, provavelmente por trs
motivos: a frequncia do exerccio, o imediatismo da resposta do pblico e a
menor extenso do texto, que facilitaria as experincias com a linguagem e os
recursos narrativos. (p. 72)
em lugar da perspectiva do juiz severo, principia a entrar em cena o
observador arguto da instabilidade radical das relaes humanas (p.
75) no se condena o gesto, compreende-se sua motivao (p. 85)
Condenam-se, na primeira fase, o adultrio, a dissimulao e a vaidade,
igualmente.
no h casmurrice que resista a uma boa publicidade p. 86 me exponho logo
existo p. 86
Identificar duas fases na produo machadiana, portanto, nada tem a ver com
desejo escolar de nomeao de estilos de poca ou de identificao de
correntes literrias. No se trata de impor etiquetas, mas de observar a lgica
interna de uma obra. P. 88
Fevereiro de 1878 lanamento de O primo Baslio Machado est no quarto
romance sem ter provado o sabor da aclamao queirosiana p. 93, o que
um dissabor do autor-operrio cujo esforo contnuo no rendeu os frutos
esperados p. 93
Artigos publicados em abril
lugar comum considerar os dois artigos sobre O primo Baslio (...) um dos
pontos mximos do exerccio crtico machadiano. Pelo contrrio, so suas
pginas menos felizes. No entanto, (...) talvez tenha sido o elemento
catalisador que permitiu a reinveno do bem-comportado autor. P. 94 os

critrios estticos que permitiram uma anlise to severa da obra queirosiana

(...) eram esteticamente normativos e moralmente conservadores p. 96
Machado fala em oficina literria
Para Rocha (p. 95) a partir de O crime do Padre Amaro e de O primo Baslio,
escrever romances em portugus significou no apenas relacionar-se com as
autoridades do gnero das culturas e lnguas hegemnicas como com uma
autoridade lusfona.
Em toda cultura hegemnica h bolses perifricos, assim como em toda
circunstncia no hegemnica h ilhas de prosperidade que nada devem aos
mais central dos centros p. 97
relaes assimtricas p. 97 relaes triangulares que ajudaram a plasmar as
culturas latino-americanas no sculo XIX, sempre s voltas com o eixo Paris e
Londres, (...) mediado pelas metrpoles Lisboa e Madri p. 98
existncia concreta de literaturas favorecidas por determinada circunstncia
histrica que beneficia esta ou aquela lngua na difuso de obras. A
universalidade deste ou daquele autor depende mais do idioma no qual
escreve do que da qualidade intrnseca de sua obra. p. 98
Modelos dominantes do romance modernos: as produes inglesa e francesa
dos sculos XVIII e XIX, o romance de formao alemo e a fico russa do
sculo XIX, estas ltimas recebidas em tradues francesas, muitas vezes
mais adaptaes que tradues (p. 106 107)
Referncia ao conceito de Gilles Deleuze e Flix Guataria de literatura menor,
formulado no estudo sobre Kafka: Uma literatura menor no a de uma lngua
menor, mas antes a que uma minoria faz em uma lngua maior. (...) a primeira
caracterstica (...) que a lngua a modificada por um forte coeficiente de
desterritorializao. p. 99
como produzir nas condies das culturas no hegemnicas sem antes
traduzir o cnone das literaturas consideradas centrais? p. 99
Como transformar a secundidade em princpio de inveno? p. 104

Esse dilema da secundidade no machadiano, brasileiro, lusfono ou latinoamericano. Ele fruto da conscincia histrica, da existncia dos outros e da
autoconscincia e vivido por todo novo escritor diante do desafio de uma
nova produo. Num sistema hegemnico, h assimetria interna entre o
cnone e a literatura menor, por exemplo. por isso um dilema
simultaneamente individual, local e universal como a prpria obra de
Machado (ROCHA, p. 154)
Rocha (p. 103), a partir de um ensaio de Pereira da Silva, assinala que a
literatura brasileira, no sentido do sistema literrio de Candido, desenvolveu-se
sem a figura do romancista brasileiro (considerado por Silva como
fundamental), pois o pblico brasileiro formou-se leitor pela circulao de
narrativas prioritariamente lidas em traduo.
Rocha defende que tanto O crime do Padre Amaro como O primo Baslio so
romances organizados com base no mesmo princpio de emulao adotado por
Machado em sua obra madura.
Para Rocha (p. 111), enquanto Machado reconhece, em seu prprio artigo, a
inovao formal representada pelos dois romances de Ea, expe tacitamente
o reconhecimento da convencionalidade de seus prprios romances. Para
defend-lo, Rocha (112) lembra que j em 1857 Flaubert explorara as
incertezas de conhecimento da narrao, atravs do discurso indireto livre,
estrutura que fora o leitor a avaliar, sozinho, os personagens e os fatos.
Machado, duas dcadas depois, ainda estava no imprio absoluto do narrador
onisciente, sempre disposto a julgar a ao dos personagens em nome do
decoro (Id., ibid.), perfeito representante panptico dos valores sociais (p.
119).
Uma questo e uma rplica surgem dessas constataes. A indagao
consequente de uma pergunta levantada pelo prprio Rocha (p. 124): j que
Machado ignora a presena bvia de Flaubert na obra de Ea, detectando,
antes uma relao entre O primo Baslio e Eugnie Grandet, de Balzac, seria
possvel que em 1878 Machado ainda no conhecesse Madame Bovary?
Embora muito improvvel, talvez no seja uma hiptese de todo descartvel, j

que Machado, como transcreve o prprio Rocha (p. 113) afirmava ter
aborrecimento pela literatura de escndalo e escndalo fora o efeito imediato
e mais longo do romance de Flaubert, o qual, na dcada de 1880 passou a
circular no Brasil em traduo portuguesa como uma leitura recomendada para
homens. Essa classificao identificava obras de cunho fescenino.
A rplica que sentimos necessidade de fazer chamar ateno para o fato de
que o julgamento moral nunca abandonou o texto machadiano. O que se
alterou foi o status da autoridade efetuadora do julgamento. Destitudo o
narrador panptico, o narrador em primeira pessoa de MPBC e de DC no
deixa de julgar o mundo e os seres humanos. Mas, configurando-se esse
narrador como uma pessoa (no conceito de Passos), ele mesmo alvo de
julgamento, o que no se aplicava ao narrador onisciente.
nesse registro carola, uma herona dissimulada seria um paradoxo inaceitvel
p. 113 Rocha desconsidera a dissimulao na primeira fase machadiana,
referindo-se mais diretamente a Guiomar
O estilo de Machado na primeira fase alheio ao corpo e sensualidade (p.
122)
Rocha (p. 122) emprega a relao entre acessrio e essencial concebida por
Machado na crtica a Ea e realizada em MPBC e DC para demonstrar a
mudana de concepo de literatura vivida pelo escritor brasileiro. Na crtica, o
autor de A mo e a luva condenava a substituio do essencial pelo acessrio,
mas na escritura dos romances posteriores a 1878, empregaria justamente
essa substituio. Aqui no seria o caso de questionar se o que o estudioso de
Machado e o crtico de Ea entendem definem com os adjetivos essencial e
acessrio so a mesma substncia.
Evito incorrer no equvoco comum: ler toda a obra de Machado como se
tivesse sido escrita pelo autor das Memrias pstumas de Brs Cubas, dos
contos antolgicos de Papis avulsos, dos versos primorosos de Ocidentais,
das crnicas impecveis, escritas sobretudo a partir do final da dcada de
1870. P. 123

Ao indicar a originalidade de Ea como o maior motivo para o defeito na

concepo de O crime do Padre Amaro, Machado parece detectar no autor de
Os maias um desprezo tradio que considera bastante negativo.
Considerando o estudo feito por Rocha do tema da originalidade nos contos O
anel de Polcrates (1882), Um erradio (1892) e O habilidoso (1895), e na pea
Tu, s tu, puro amor (1880), parece que o autor de Iai Garcia identifica no
romancista

portugus

mesmo

grande

defeito

que

condena

seus

personagens: um certo egocentrismo intelectual ingnuo e a ausncia de

disciplina intelectual e artstica. Esse egocentrismo no se refere a uma
vaidade individual, pelo menos no apenas a ela. Como Machado detecta a
filiao de Ea a Zola, detecta um egocentrismo de uma gerao que caminha
orientada apenas pelo horizonte novo. Ea estaria seduzido pelas ideias novas
e, por isso, desprezaria toda uma biblioteca de possibilidades que dariam sua
arte uma diversidade muito maior de instrumentos, perspectivas e motivos.
Transplantamos para esse caso as palavras de Rocha (p. 164) sobre a
concepo de Luciano de Samsata, fonte cara a Machado, sobre a questo:
Sublinhar somente a originalidade equivaleria a julgar o escritor um ingnuo,
pouco familiarizado com a tradio.
No sistema literrio anterior revoluo romntica, o desejo de ser original
seria propriamente indecoroso. Apenas um ignaro leitor almejaria ser idntico a
si mesmo, em lugar de enriquecer-se com a contribuio milionria do acerto
dos demais. Somente o dono de uma biblioteca magra pode iludir-se com o
ineditismo de seus pequenos achados. P. 165
Para Rocha (p. 153), tcnica artstica da emulao compartilha uma mesma
definio essencial com a composio musical e a partida de xadrez. As trs
so artes combinatrias: com um nmero limitado de elementos e de regras
estruturais os usurios podem desenvolver um nmero infinito de produes.
No entanto, esse nmero s virtualmente inesgotvel caso se conhea
efetivamente a arte que se deseja desenvolver. O vencedor de uma partida de
xadrez aquele que detm um maior arquivo virtual de sequncias de jogadas
de ataque e de defesa e que, por isso, pode melhor antecipar os movimentos
do adversrio e os meios de neutraliz-lo.

A ignorncia do pblico leitor apontada por Machado em Ideias sobre o teatro

como um problema cultural no Brasil fomentado tanto pela falta de iniciativa
artstica como pela falta de iniciativa poltica.
o elogio romntico do gnio possui um lado muito menos nobre do que o
divulgado pelos defensores da esttica da criao. Refiro-me emergncia de
um pblico urbano de massas incapaz de identificar aluses, citaes e
apropriaes, simplesmente por desconhecer o repertrio clssico. P. 250
No parece que a defesa do nacionalismo seja oposta do nacionalismo de
sentimento ntimo, como pretende Rocha (p. 160)
se, isoladamente, os procedimentos artsticos que constituem a potica da
emulao podem ser encontrados em qualquer latitude, a ocorrncia
simultnea de todos eles, em geral, caracteriza a potncia da circunstncia no
hegemnica p. 190
Esses elementos so: a distino entre inveno e criao, a conscincia
histrica, o anacronismo deliberado, a primazia da leitura sobre a escrita, a
centralidade da traduo (p. 192)
Palimpsesto abrao herana que reivindicada ainda que impropriamente
Criar, do latim creare, implica produzir o novo no instante mesmo da criao: a
utpica creatio ex nihilo; criar a partir do nada, ou, em vocabulrio romntico, a
partir exclusivamente de si mesmo. Inventar, pelo contrrio, do latim invenire,
supe um ato mais modesto, pois significa encontrar, descobrir, e, muitas
vezes, faz-lo casualmente. Portanto, inventar sugere a existncia de
elementos prvios, que devem ser combinados em novos arranjos e relaes.
P. 206
Apesar da defesa esttica da criao e do elogio do gnio como demiurgo de
si mesmo, os prprios romnticos teriam recorrido aos mesmos procedimentos
que se encontram na base da potica da emulao; fator especialmente
verdadeiro no caso da poesia romntica brasileira. P. 233

O ampliado repertrio cultural tpico de inventores de culturas perifricas

(ROCHA, p. 207) demanda destes um esforo de sntese que, potencialmente,
produz um olhar particularmente crtico (Id., ibid.) de onde uma irreverncia
como trao estrutural da potica da emulao.
A novidade da forma o resultado da ampliao do repertrio: para alm de
um nico ncleo (...) um autor de talento precisa diversificar suas fontes,
ensanchar sua perspectiva. P. 249
Em Dom Casmurro, o narrador encena uma impossvel simultaneidade entre o
ato da escrita (...) e o ato da leitura, cujo corolrio inclui a transferncia parcial
da atribuio de sentido ao leitor. P. 277
Para Rocha (p. 284) o papel do leitor na construo do sentido e, por isso, da
parcialidade desse sentido assumido de maneira efetivamente aberta e
totalizadora em Memorial de Aires e Esa e Jac 1, romances em que o pblico
de Machado no recebe os textos do escritor original, mas a montagem feita
dos cadernos do Conselheiro Aires por um leitor annimo. O jogo
metalingustico se torna ainda mais perturbador em Memorial de Aires, pois
esse editor dos cadernos do conselheiro assina com as iniciais M. de A.,
equivalentes s do romancista, s do ttulo da obra e do prprio Conselheiro,
cujo primeiro nome, Marcondes, revelado em Esa e Jac. Esse leitor tornase autor no prprio ato de julgamento do que e no relevante,
imprescindvel e adequado. Torna-se senhor do sentido e da construo
original, como Machado tornou-se senhor dos sentidos e das construes
daqueles foram suas referncias de leitura. por essa via que Rocha

1 O prprio Rocha, porm, assinala a presena dessa questo num conto de

1864, Frei Simo. Nesse texto o narrador um leitor de anotaes do
personagem ttulo a partir dos quais reconta a histria do Frei. Diversas so as
suas intervenes a fim de complementar, com um sentido totalizante, os
conhecimentos de que dispunha o autor original do texto. Um leitor atento
certamente verificaria as incongruncias, como a descrio de reaes de
personagens que no haviam sido percebidas por Simo.

comprova a ideia de que na potica da emulao h primazia da leitura sobre a

escrita.

O artista se descobre mais rico quanto mais sua dvida aumenta, reunindo
temporalidades opostas, inaugurando uma apreenso simultnea de gneros,
autores e estilos: o retrato da segunda fase machadiana. p. 191
Em alguma medida, as cores do pas definem-se pela tonalidade das
lombadas de inmeros livros e no pela fotografia fiel da paisagem. P. 247
Instinto de nacionalidade 1873