Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul S. Cruz do Sul RS 30/05 a 01/06/2013
1 Consideraes Iniciais
Em todas as pocas algum sempre buscou escrever algo sobre o riso. O riso e a
literatura, o riso e o cinema, o humor no teatro, o humor no cotidiano, o riso na televiso,
no jornal, no rdio e, nos ltimos tempos, na internet. Fenmeno universal, ele (o riso)
pode variar muito de uma sociedade para outra, no tempo ou no espao (MINOIS, 2003).
Pode assumir formas irnicas, grotescas, subversivas, sutis, ser ambivalente, maldoso, ou
simptico.
O riso ocupa importante espao em nosso cotidiano e a televiso tem explorado a
capacidade mutvel do riso para entreter e informar, entre outros. Presente em 95,2% dos
domiclios brasileiros (MDIA DADOS, 2012), a televiso, atravs de seus gneros e
formatos, consolida-se como uma grande fonte de entretenimento, informao, cultura,
etc. As redes de televiso transformam seus programas em produtos de exportao, sendo
Mestranda do Programa de Ps Graduao em Comunicao e Informao PPGCOM/UFRGS, Bolsista CNPq, email gisele.noll@gmail.com.
2
que, no Pas, produtos de fico seriada podem ser considerados como os mais exportados
entre a grade da programao (SOUZA, 2004).
Atualmente, o principal produto da fico seriada nacional a telenovela, contudo,
outros programas como sries, minissries e sitcoms3 (comdia de situao ou comdia
de costumes) disputam espao na grade de programao da televiso. Aps muito
importar sries e sitcoms, as redes de televiso nacional resolveram testar as suas
habilidades em produzir programas que apresentem a comicidade do cotidiano, pondo
prova a irreverncia dos personagens e o humor dos dilogos. Assim, a TV brasileira
mostra que adaptou os gneros de maior sucesso nos Estados Unidos, investindo em
combinaes que atraiam o telespectador sem perder o carter multinacional
caracterstico destes gneros (SOUZA, 2004).
Desta forma, o artigo visa fomentar a discusso sobre as diferenas e semelhanas
entre sries e sitcom, principalmente no que se refere a questes de gnero e formato. Para
tanto, primeiramente ser realizado um levantamento de algumas definies na rea para
em seguida tentar delimitar um gnero e/ou formato para as sries A Grande Famlia e
Tapas e Beijos, produzidas pela Rede Globo. A referncia bibliogrfica ser tomada como
metodologia, a partir de Duarte (2008), Lopes e Mungioli (2012), Souza (2004) e Balogh
(2002).
Optou-se por utilizar a forma masculina da palavra sitcom, mesmo que sua traduo seja comedia de situao ou
costumes.
O sitcom tem origem com o rdio britnico, quando era chamado britcom. Passado
cultura americana, o formato adquiriu caractersticas cmicas, apresentando situaes
3
A autora chama o sitcom como um tipo e srie, que tem sua temtica relacionada
comicidades de situaes cotidianas e comuns. Ao diferenciar sries de sitcoms, DAbreu
(2010) ressalta que a primeira pode abranger o documentrio e a fico, desdobrando
temas como relaes familiares, tpicos sobrenaturais, fantasia, adolescncia, sexo,
paranormalidade, guerra, casos mdicos, etc. J a segunda, trata de situaes cmicas
ficcionais vividas pelos personagens. Os sitcoms sugerem em sua abertura o nome do
episdio e o prximo no precisa seguir essa linha, podendo tratar de um tema diferente.
Com as sries isso no ocorre, uma vez que necessrio dar continuidade ao tema tratado,
sendo que um captulo a continuidade de outro e cada temporada tem um tema central
que norteia todos os captulos.
No toa que, na srie, os captulos no so, necessariamente,
identificados por ttulos, ao passo que isto acontece com a sitcom, na
qual dado um ttulo sugestivo para cada epsdio endosso da
situao. Tanto em relao telenovela quanto srie, minissrie e
sitcom, deve-se fazer uma referncia serialidade, que envolve
mecanismos narrativos de suspenso e reatamento de sentido e a
simplificao do processo de produo que visa o lucro (DABREU,
2010, p. 10).
Nos sitcoms:
o que move a ao so as performances de personagens que se
relacionam em famlia, no grupo de amigos, entre os colegas de
trabalho, como podemos verificar em produtos estrangeiros atuais. Em
sua origem americana, a sitcom tambm pode se caracterizar (embora
isto no seja regra) pela incidncia de risadas ao longo de cada episdio,
que pontuam o desenvolvimento cmico das situaes, podendo
aparecer sob a forma de saco de risadas (efeito sonoro pr-gravado e
inserido durante a edio) ou de claque (reaes orientadas de uma
platia presente no estdio durante a gravao ou exibio de um
programa) (DABREU, 2010, p. 10).
No sitcom a finitude explicada por Balogh encerra em cada episdio e o efeito que
faz sentido de uma maneira gradual na telenovela, acontece em cada episdio do sitcom.
O esquema de personagens, que caracteriza a maldade e a bondade dos personagens no
to singular nos programas do gnero, pois a estrutura maniquesta se desloca do
contrrio para o contraditrio, para o que, podendo ser incompatvel, no
necessariamente o oposto (DABREU, 2010, p. 11).
As questes de finitude e esquema de personagens acabam no encadeamento
especfico, que a telenovela utiliza para dar personalidade aos personagens, enquanto que
o sitcom costuma dar temperamentos a eles, pois cada dia eles podem agir de determinada
maneira. Tudo isso encerra na ao, que permite a telenovela dar continuidade nas
relaes existentes entre os personagens, quando cada um assume um papel e o segue at
o fim. No sitcom o que importa o papel assumido pelo personagem naquele episdio,
podendo variar no seguinte.
A serialidade e o resgate do sentido deixam marcas distintas nestes dois
formatos industriais da televiso, marcas estas que podem abrir
caminho para a investigao terica acerca das questes de memria,
principalmente no que se refere comdia de situao. Nela, um
episdio trabalha a memria enfatizando a performance situacional no
presente, apagando situaes do passado e sem estabelecer
determinismos situacionais para o futuro operao distinta em relao
da telenovela, na qual o presente um elo que resgata e estabelece,
respectivamente, situaes passadas e futuras da trama (DABREU,
2010, p. 11-12).
O Brasil possui seis redes de televiso aberta (nacionais), sendo uma delas pblica
(TV Brasil) e as outras cinco privadas (Rede Globo, Record, SBT, Band e Rede TV!). No
ano de 2011 apenas a Rede TV no produziu ou emitiu fico televisiva e ao todo, 67
ttulos do gnero foram transmitidos, sendo 47 inditos (s a Rede Globo foi responsvel
pela produo de 41 ttulos inditos). Quanto s sries, desde 2008, o que se tem visto
o aumento da produo nacional, passando de sete ttulos em 2008 para 11 em 2009, 12
em 2010 e 13 em 2011. O horrio predominantemente reservado para a transmisso de
sries em todas as emissoras de TV aberta o noturno, espao que se destaca para a
exibio de fices nacionais (dos 24 ttulos exibidos, 11 eram sries). Entre as sries
exibidas em 2011, nove foram produes inditas da Rede Globo (Tapas e beijos, A
mulher invisvel, Aline, Amor em quatro atos, Batendo o ponto, Div, Fora-tarefa, Lara
com Z, Macho Men), e uma foi produzida pela Band (Anjos do Sexo) (LOPES;
MUNGIOLI, 2012).
De acordo com o Anurio do Obitel 2012 (LOPES; MUNGIOLI, 2012), nota-se
que as emissoras de sinal aberto vm produzindo programas no formato srie, dentro do
gnero fico, com o predomnio do gnero cmico. A Rede Globo, por exemplo, s em
2012, produziu pelo menos cinco programas seguindo essa formato e gnero, sendo dois
deles (A Grande Famlia e Tapas e Beijos) fixos na grade de programao anual e outros
trs (As Brasileiras, Como aproveitar o fim do mundo e Louco por Elas) intercalados na
grade durante alguns meses do ano.
A Grande Famlia e Tapas e Beijos esto entre as 10 maiores audincias de fico
da TV brasileira e o fato de trazerem o cmico ao cotidiano independentemente de ser
tratada como sitcom ou srie cmica, um subgnero, ou formato do gnero ficcional ,
faz com que temas considerados como tabus, possam ser debatidos atravs do humor e
do gnero cmico, podendo virar at mesmo motivo de piada. A Grande Famlia completa
em 2013, 12 anos de exibio, em 13 temporadas e Tapas e Beijos inicia sua terceira
temporada, com exibio desde abril de 2011.
A Grande Famlia transmitida toda quinta-feira, das 22h15 s 23h, apresentando
o cotidiano de uma famlia de classe mdia, formada pelo casal Nen e Lineu (Marieta
Severo e Marcos Nanini), filhos Bebel e Tuco (Guta Stresser e Lcio Mauro Filho) e o
genro Agostinho (Pedro Cardoso). Alm desses personagens a srie conta com os papeis
de Mendona (Tonico Pereira), Paulo da Regulagem (Evandro Mesquita), Beiola
8
nacionais, pois considera-se neste momento a srie como um formato do gnero fico
seriada, assim como apresentado pelo Anurio do Obitel 2012 (LOPES; MUNGIOLI,
2012). Cmica por terem o gnero cmico como base de toda sua produo e
adicionado ao termo est o nacional, justamente para diferenciar este tipo de produo
das estrangeiras que so transmitidas no Pas (a exemplo de The Bing Bang Theory, Two
and a Half a Man, entre outras).
O que tambm pode ser dito que as emissoras esto investindo no formato srie
aliado ao gnero cmico, esta uma grande aposta para os prximos anos e que j pode
ser observada com o surgimento de novos ttulos, como o recente O Dentista Mascarado,
da Rede Globo. Para ampliar o tema, ainda tem que ser analisada a complexidade
narrativa dessas sries de televiso, o que dever ser realizado em outro momento.
4 Consideraes finais
certo que est apenas uma discusso inicial por parte da proponente do
presente artigo sobre gneros e formatos na televiso brasileira. A tentativa de fazer um
levantamento sobre o que tem sido trabalhado na rea j mostra indcios que esta no
uma temtica simples e certamente ser aprofundada em outros trabalhos. Ao resgatar as
diferentes formas de encarar a fico televisiva ou o prprio gnero e seus formatos, notase que os pontos comuns entre cada abordagem o gnero cmico e o humor.
importante pensar porqu o humor utilizado na linguagem televisiva em
produes seriadas. Apesar das sries cmicas nacionais no se distanciarem tanto assim
do modelo proposto por sitcoms norte-americanos, neste caso, em especial nos programas
A Grande Famlia e Tapas e Beijos, eles no sero denominados deste modo, neste
momento, por se considerar que as produes nacionais so inspiradas em sitcoms, mas
que de alguma forma, como j destacava Souza (2004), sempre adaptada para o pblico
brasileiro.
A falta de unanimidade entre os autores, apresentada no levantamento sobre
gneros e formatos na televiso brasileira, pode mostrar tambm o quanto a prpria
televiso pode reinventar-se em relao s suas narrativas. Trabalhar com gneros e
formatos no uma tarefa simples e nem pretende-se resolv-la de uma nica vez. A
busca pela definio ou de uma proposta que resolva estas questes, deve ser contnua,
10
Referncias bibliogrficas
BALOGH, Anna Maria. O Discurso Ficcional na TV: Seduo e Sonho em Doses
Homeopticas. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2002.
DABREU, Patrcia. Descabimentos de fala e formatao: a perspectiva da heterologia na
anlise narrativa da sitcom. In: CONGRESSO BRASILEIRO DE CINCIAS DA
COMUNICAO, 33., 2010, Caxias do Sul. Anais Eletrnicos...Caxias do Sul: UCS, 2010.
Disponvel em: <http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2010/resumos/R5-2913-1.pdf>.
Acesso em: 20 out. 2010.
GLOBO,
Rede.
Direo
Geral
de
Comercializao.
Disponvel
em:
<http://comercial2.redeglobo.com.br/programacao/Pages/Home.aspx>. Acesso em: abr. 2013.
LOPES, Maria Immacolata Vassallo de; MUNGIOLI, Maria Cristina Palma. Brasil: a nova
classe mdia e as redes sociais potencializam a fico televisiva. In: LOPES, Maria Immacolata
Vassallo de; OROZCO GMEZ, Guillermo (org.). Transnacionalizao da fico televisiva
nos pases ibero-americanos: anurio Obitel 2012. Porto Alegre: Sulina, 2012.
MINOIS, Georges. Histria do Riso e do Escrnio. So Paulo: Unesp, 2003, 654 p. Disponvel
em: < http://books.google.com.br/books>. Acesso em: 01 de fev. 2013
SOUZA, Jos Carlos Aronchi de. Gneros e formatos na televiso brasileira. So Paulo:
Summus Editorial, 2004.
11