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GOMES, Willian. Heavy metal e internet: relaes entre a mdia digital e as bandas do
underground carioca.
Orientador: Prof Erick Felinto. Rio de Janeiro: FCS/UERJ, 2008. 58p. Monografia (Graduao
em Comunicao Social com habilitao em Relaes Pblicas).
RESUMO: Este trabalho de pesquisa procura investigar o impacto da internet e das novas
tecnologias de comunicao nas rotinas de produo e divulgao de bandas de heavy metal
independentes e ativas na cidade do Rio de Janeiro. Alm de uma contextualizao da cultura
do heavy metal e de sua trajetria histrica ao redor do mundo e no Brasil, este trabalho tem
por base a teoria da Cauda Longa em mercados de nicho e os depoimentos colhidos de
algumas bandas da cena underground do metal carioca. Basicamente, um estudo do uso que
as bandas fazem da internet e das novas possibilidades tecnolgicas.
Palavras - chaves: heavy metal, internet, underground, MySpace, bandas de metal cariocas.
Sumrio
Introduo ................................................................................................................................ 9
Captulo I - Uma rpida viagem pelo mundo do heavy metal ................................................ 10
Definio.................................................................................................................................. 10
O bero do metal..................................................................................................................... 11
Heavy metal no Brasil .............................................................................................................. 14
Metal: uma cultura de nicho? ................................................................................................. 17
Metal Vs. Msica Pop .............................................................................................................. 22
Perseguio e tabus ................................................................................................................ 23
INTRODUO:
Esta pesquisa inicia uma investigao sobre as possveis relaes entre as novas
tecnologias de comunicao em especial a internet e um mundo artstico segmentado e
presente em todo o planeta: o heavy metal.
A bibliografia existente sobre a internet bem extensa (aqui, constam idias autores
como Pierre Lvy, Manuel Castells e Chris Anderson) e sobre heavy metal (ou simplesmente
metal) h trabalhos acadmicos nacionais e internacionais que foram fonte de inspirao e
idias para este trabalho.
A primeira coisa a ser feita, no primeiro captulo, foi entender como se configura a cultura
da msica metlica, suas principais caractersticas, sua histria, seus dolos, adeptos e tabus.
Toda essa contextualizao foi necessria para confirmar o pressuposto de que o metal um
mundo artstico especfico e segmentado, ou em outros termos (at mesmo econmicos),
uma cultura ou um mercado de nicho.
Tal pressuposto foi crucial para as idias expressas no segundo captulo. Nesta parte da
pesquisa, em vez de traar uma histria geral da internet (o que no era o objetivo aqui), foi
detalhada uma teoria especfica e que vem ganhando cada vez mais espao em campos como
cibercultura, economia e comunicao: a Teoria da Cauda Longa. Foi tendo como base esta
teoria para os mercados de nicho na internet que este trabalho explorou sites, comunidades
virtuais e servios online nos quais o heavy metal pode encontrar um espao maior do que lhe
destinado nos meios de comunicao de massa.
Captulo I
Uma rpida viagem pelo mundo do heavy metal
Definio
As origens musicais do Heavy metal, ou simplesmente Metal - como conhecido de
forma genrica pelos fs esto ligadas ao blues e ao rock psicodlico do final da dcada de
1960 e incio da de 1970.
2006)
Alm do blues e do rock psicodlico, outra influncia importante na formao do metal foi
a msica erudita. A banda brasileira Angra utilizou uma passagem de Paganinni na msica
Angels Cry (417) do lbum homnimo de 1993 e os alemes do At Vance constantemente
fazem verses para peas eruditas de Beethoven e Vivaldi.
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A voz cantada varia de acordo com o sub-gnero, podendo ir de tons agudos, limpos e
1
meldicos como em bandas de Power Metal e Heavy metal tradicional a tons bem graves,
distorcidos e guturais em estilos mais extremos como Death Metal e Black Metal.
Eles (os vocalistas) no podem ser suaves, belos, tmidos... Eles devem ser fortes,
de um ou de outro modo. (WEINSTEIN apud DUNN, 2006)
O Bero do Metal
Como gnero musical ou cultural, difcil destacar uma data e um lugar especficos para
a origem do Metal. A hiptese mais aceita a de que o Heavy metal teria sua origem no centro
e no norte da Gr-Bretanha, nas chamadas Metal Midlands, como aponta o pesquisador
Pedro Alvim Lopes:
Essa regio era chamada de Metal Midlands, no em virtude do gnero musical,
mas por serem o centro da indstria metalrgica inglesa. Os integrantes do Black Sabbath
so nativos de Birmingham, do bairro industrial de Aston, sede de fbricas de bebida e
siderrgicas massivamente bombardeadas durante a Segunda Guerra Mundial contam os
integrantes que tocavam em pubs ainda em meio a escombros. (LOPES, Pedro. 2006)
Neste incio, o gnero estaria ligado s camadas operrias da Inglaterra e dos Estados
Unidos, onde o desemprego era uma realidade perturbadora para os jovens.
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Deena Weinsten (apud LOPES, Pedro. 2006) divide a histria do Metal em cinco fases, a
saber:
- Erupo - entre 1969 e 1972: as bandas ainda no apresentavam a classificao do
termo Heavy metal, pois a linguagem musical e cultural ainda eram cdigos em formao.
Entre os artistas e bandas considerados precursores do gnero esto Cream, Jimi Hendrix,
Blue Cheer, Led Zeppelin e Deep Purple.
- Cristalizao - entre 1973 e 1975: em que a classificao das bandas como Heavy
metal foi adotada. Surgem bandas como Kiss, AC/DC, Quiet Riot, Rainbow e Iron Maiden (que
pouco depois ir liderar o que ficou conhecida como a Nova Onda de Heavy metal Britnico).
- Idade de Ouro entre 1976 e 1979: Ao mesmo tempo em que o Heavy metal possui
um bom destaque na mdia de massa (mainstream), comea a surgir o movimento punk nos
Estados Unidos e Inglaterra. No final da dcada, as vendas de lbuns de Heavy metal caem
face ao interesse geral pelo punk e pela disco music. Surgem bandas como o Accept, Ozzy
Osbourne (ex-vocalista do Black Sabbath em carreira solo), Whitesnake e Venom (considerada
como uma das pioneiras do Black Metal pelo seu som pesado, vocais guturais e temas
satanistas nas letras).
- New Wave of British Heavy metal entre 1979 e 1983: houve uma expanso de
limites geogrficos de pblico e aumento do nmero de bandas e de fs. Mesmo com a perda
de mercado para o punk e a disco music citados no item anterior, comeam a despontar
bandas como Iron Maiden, Saxon, Judas Priest e Motorhead, que absorveram as influncias
das bandas anteriores, aperfeioaram e acrescentaram mais velocidade e tcnica,
distanciando-se das influncias de blues da primeira gerao das bandas de metal e hard rock.
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Aps a curta invaso do metal britnico da NWOBHM (sigla adotada pelos crticos
para a New Wave of British Heavy metal) nos EUA e no mundo, o estilo mais clssico cede
lugar ao metal mais leve ou mais pop, de maior apelo comercial, que foi chamado de lite
metal na poca, ou ainda glam metal (abreviao de glamorous), ou ainda hard rock, ou
pejorativamente de poser ou poseur.
Bandas californianas como Poison, Motley Crue e Ratt levaram adiante a androginia
e temas romnticos ou hedonistas presentes nas primeiras bandas do estilo deixando de
lado os temas caticos como classifica Weinstein, principalmente os temas sombrios. O
enorme sucesso comercial do tambm chamado de hair metal, que leva o estilo s rdios
FMs, televiso (grande sucesso na recm nascida MTV) e aumenta o pblico feminino
consumidor do estilo... (LOPES, 2006)
Durante os anos 90, o Metallica foi uma das poucas bandas a conquistar espao nas
mdias de massa, como rdio e MTV:
Quase paralelamente ao sucesso do grunge, o Metallica, banda do estilo thrash
metal, rompe as barreiras do underground e chega ao mainstream com uma vendagem
de milhes de cpias de seu lbum ...And justice for all (1988), para muitos fs o ltimo da
banda ainda seguindo os padres de composio heavy metal, que teriam sido
abandonados no lbum seguinte e o de maior vendagem da banda, um lbum de capa
negra sem ttulo, conhecido por Black album, numa pardia ao lbum branco dos Beatles,
com msicas mais leves de estilo mais hard rock (menos distoro e solos, durao de
msicas mais curtas, temticas das letras mais amenas) de formato mais adequado s
rdios. (LOPES, 2006)
Aps a exploso do grunge, Deena Weinstein aponta que o heavy metal teve seu fim
decretado pela imprensa e pela crtica no incio da dcada de 90. As gravadoras no investiam
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mais no gnero e a cena americana ficou restrita ao underground . O grunge teve sua
decadncia decretada com a morte de um de seus principais representantes, o vocalista do
com exceo de poucas bandas, como o Dream Theater - um dos expoentes do metal progressivo (ou prog
metal) e cuja msica Pull Me Under, do lbum Images and Words, de 1992, figurou entre as 10 msicas mais
ouvidas na lista da Billboard Magazine, alm de ter o clipe exibido massivamente na MTV.
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Nirvana, Kurt Cobain, em 1994. Aps o grunge, a cena musical americana assistiu ao
crescimento do rap e do hip-hop.
Alguns fatores, no entanto, ajudaram o metal a manter-se ativo inclusive fora dos E.U.A.
No resto do mundo o gnero continuou a se segmentar e gerar novas bandas. O power metal
dos alemes do Blind Guardian e Helloween, o black metal noruegus do Gorgoroth e diversas
novas bandas ao redor do mundo como o Loudness e X Japan (do Japo), Angra e Sepultura
(do Brasil) so s alguns exemplos de como o metal como gnero musical havia se
internacionalizado:
Na verdade, o que alguns crticos denominavam o fim do heavy metal foi a
ausncia de bandas do gnero nos hit parades norte-americanos. Mas o rock pesado
continuava bem vivo fora do mercado fonogrfico dos EUA. (...)
3
Na dcada de 1970, j havia tanto fs quanto bandas que remetiam ao estilo hard rock
dos precursores do metal, Led Zeppelin e Deep Purple. Bandas como Os Mutantes, A Bolha,
3
Inglaterra e Estados Unidos: pases onde o gnero encontrava-se majoritariamente o final dos ano 80.
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Made in Brazil e O Peso possuam uma sonoridade pesada em suas composies. De acordo
com Janotti, at o final desta dcada, o rock internacional ocupava um lugar de destaque nas
principais emissoras de TV e rdio do pas. No entanto, o panorama mudou radicalmente no
fim dos anos 70 e o espao do rock se reduziu drasticamente: Isso obrigava os fs a se
isolarem em guetos, o que favorecia a exacerbao dos preconceitos contra os roqueiros,
considerados marginais ou alienados por uma grande parcela da populao (JANOTTI, 2004).
Foi s nos anos 80, com o declnio da disco music e os mega-shows de Queen (em
1981), Kiss e Van Halen (ambos em 1983) no Brasil que os grupos nacionais comeavam a dar
os primeiros passos. O mercado especializado (mdia e lojas) comeava tambm a surgir. Em
1982, a banda paraense Stress gravou em portugus aquele que ficaria conhecido como o
primeiro lbum brasileiro classificado como heavy metal.
No Rio de Janeiro surgia em 1981 a Dorsal Atlntica (nessa poca, ainda com o nome
Ness), que seria a primeira banda brasileira a conseguir reconhecimento internacional
(JANOTTI, 2004). O ex-vocalista e lder da Dorsal Atlntica, Carlos Vndalo Lopes, aponta:
Em 84, um amplificador velho e diversos lbuns de selos foram vendidos para
bancar a nossa parte - a metade - do split Ultimatum, lanado no primeiro dia do Rock In
Rio I, em 85, com uma tiragem de 500 vinis. Nenhuma banda carioca havia lanado um
disco pesado, de verdade, e em todo o pas somente trs outros trabalhos haviam visto a
luz do alvorecer - era uma poca de desbravadores. O festival Rock In Rio I colocou o
nome "metaleiro" em todas as rodas de conversa do pas tropical, abenoado por Deus e
bonito por natureza e a Dorsal se beneficiou com o disse-me-disse. Rdio Fluminense (pelo
ar) de um lado e Circo Voador (pelo espao) do outro, deram o suporte necessrio, e
mnimo, para abrigar algo parecido com uma cena, que sempre depende de pessoas com
idias e gostos semelhantes - que desejem se relacionar, claro. (Carlos Lopes
retirado de http://br.geocities.com/dorsalatlanticabrasil).
Foi durante a cobertura da Rede Globo no Rock n Rio I que a emissora lanou a alcunha de metaleiros aos fs
de metal. Com a acentuao de esteretipos criados pela mdia de massa, o termo foi rejeitado pela maioria dos
fs. Tanto eles quando os veculos de mdia especializada adotaram a denominao de headbangers para os
apreciadores de heavy metal, numa tentativa de preservar a identidade grupal frente discriminao exercida pelo
mainstream miditico.
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de janeiro (150.000 pessoas para ver Whitesnake, Iron Maiden e Queen), e no dia 18 (250.000
pessoas assistindo AC/DC, Ozzy Osbourne, Whitesnake e Scorpions).
Aps o Rock n Rio, houve uma projeo maior ao metal e surgiram diversas bandas ao
redor do Brasil:
Bandas pipocavam em cada esquina. Em pouco tempo, cada grande cidade
brasileira ganhou sua cena local. Belo Horizonte tinha Sepultura, Overdose, Chakal,
Holocausto, Sarcfago, Metal Massacre, Armagedon e Sagrado Inferno. No Rio havia
Dorsal Atlntica, Azul Limo, Kronus, Taurus, Attica, Metrallion, Metalmorfose,
Necromancer, Explicit Hate e Bblia Negra. Mas So Paulo era a verdadeira capital
brasileira do heavy, com Korzus, Vulcano, Vodu, Avenger, Minotauro, Vrus, Salrio
Mnimo, Atomica, Veja, Antares e algumas dezenas de outras bandas (Barcinsky e
Sepultura foi a primeira banda de metal nacional a assinar com uma gravadora estrangeira
especializada, a Roadrunner Records.
Com Beneath The Remains (1989) veio a divulgao internacional, seguida de turns
Brasil e mundo afora. Em seguida vieram Arise (1991), Chaos A.D. (1993, disco de ouro na
Inglaterra, Blgica e Frana) e Roots (1996), que sacramentou o Sepultura como um dos
grandes nomes do heavy metal mundial:
O lbum de maior sucesso da histria do heavy metal brasileiro foi Roots, lanado
pelo Sepultura em 1996. curioso notar que, aps os anos iniciais em que o grupo
praticava um rock pesado que rompia com qualquer dilogo com a msica local, esse
lbum se diferenciava no cenrio metlico justamente pela juno entre peso e sonoridades
brasileiras. (...) S para se ter uma idia da repercusso de Roots, ele vendeu 600 mil
cpias na Europa em menos de dois meses.(...)
Roots fez com que o grupo extrapolasse o universo metlico. Agora, ao invs de
festivais de metal, o Sepultura tocava com astros internacionais como Peter Gabriel, Bjork,
New Young e David Bowie. Mas, se por um lado, o lbum deu visibilidade banda, por
outro, foi visto por grande parte dos headbangers que no se inclua no rtulo heavy metal.
Tanto que, hoje bastante comum a expresso: sou f do Sepultura at Arise ou Chaos
A.D., conferindo traos apcrifos aos trabalhos posteriores da banda. (JANOTTI, 2004)
O formato split, em que cada banda ficava um lado do vinil, era comum para as bandas da poca. Os cariocas
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Derrick Green substituindo Max. De l para c, o Sepultura continuou a lanar mais lbuns
como Sepulnation e Dante XXI - e ainda influenciam uma legio de fs e novas bandas, mas o
impacto que Roots representou para o heavy metal brasileiro foi um marco e um feito difcil de
ser igualado.
O cenrio atual ainda permite a proliferao de bandas novas, j que graas aos feitos
das bandas citadas, o Brasil ficou sendo reconhecido como um importante mercado produtor e
consumidor de heavy metal. Jeder Janotti aponta:
Dificilmente possvel imaginar que alguma das novas bandas de heavy metal, do
Brasil ou de qualquer lugar do mundo, consiga atingir o patamar de antigas bandas, como
Black Sabbath e Iron Maiden, pois o mercado de heavy metal se tornou ainda mais
especializado. Imaginar que Krisiun ou Angra possam alcanar o sucesso de um Sepultura,
por exemplo, significa dizer que eles teriam de romper as delimitaes do universo metlico
e, tal como o Sepultura, deixarem de ser reconhecidos como heavy metal. De qualquer
modo, parece que hoje possvel, para a nova gerao de msicos de rock pesado no
Brasil, sonhar objetivamente em ser, fazer e viver de metal. (JANOTTI, 2004)
Os fs:
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ou no ter estampas de capas de CDs, logotipos de bandas ou foto dos integrantes (podese afirmar que literalmente vestem a camisa do estilo musical que ouvem), calas jeans
tambm negras ou em tom escuro, botas de couro (boots) e casacos ou coletes de couro
(ou ainda em jeans) no estilo motociclista; alguns podem ter brincos, piercings, tatuagens,
cavanhaques, braceletes de couro com pinos de metal (os spikes), pulseiras estilo hippie,
colares com motivos caractersticos (msticos, medievais ou smbolos religiosos).
Muitas das mulheres do grupo tm o cabelo pintado de negro ou ruivo, podendo ter
mechas de cores como roxo, verde ou azul; se vestem em tons escuros, geralmente de
preto, com calas jeans, mini-saias, saias longas, camisetas com menos destaque para ou
nenhuma referncia a bandas, tops, espartilhos, cintos com elementos em metal prateado
(jamais dourado tido como cafona e cor de adereos de patricinha), colares, brincos,
pulseiras, muitos anis, unhas com esmalte negro ou outros tons escuros, tatuagens,
piercings e botas de couro. Temas medievais, smbolos orientais, egpcios, cruzes e cruzes
invertidas (a chamada cruz satnica), pentagramas (tradicionais ou invertidos tambm
chamados de satnicos) e motivos celtas ou nrdicos podem ser vistos em suas
vestimentas, brincos e pingentes.
(...)
A exigncia do corte dos cabelos longos por parte dos homens do grupo no
alistamento militar ou para se adequar s exigncias de boa aparncia do mercado de
trabalho causam indignao e temor entre os headbangers. O site alemo Metaleros,
(http://www.metaleros.de) sobre heavy metal latino-americano, chama a ateno para o fato
de muitos headbangers brasileiros terem o cabelo curto devido discriminao a homens
de cabelos longos no pas. A palidez tende a ser generalizada em virtude do hbito de ir a
praia no ser valorizado pelo grupo, sendo mesmo conotado negativamente, ao contrrio
de boa parte dos outros habitantes da cidade do Rio de Janeiro, sobretudo os jovens de
camadas mdias e mdias altas da zona sul.
A descrio acima poderia ser extendida para fs de outras partes do mundo, visto que a
lgica de identificao na comunidade metlica passa por objetos semelhantes, como refora
Deena Weinstein:
O preto muito importante. O Couro muito importante. A prata boa nas tachas.
Na verdade no prata... nquel. O preto na cultura ocidental muito interessante.
Representa perigo, representa maldade, mas tambm liberdade... fora da luz do dia. Onde
as pessoas no te vem. (WEINSTEIN apud DUNN, 2006)
no
mundo
do
heavy
metal.
saudao
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Se voc ouve The Replacements ou The Smiths quando jovem, eles dizem: Se
voc se sente estranho e diferente, porque voc inteligente. Ou dizem Voc
diferente e deve se sentir feliz em ser. No entanto, o metal te diz: Voc se sente estranho,
mas no . Por isso sempre me interessou a idia do Exrcito do Kiss. Era a idia de que
se voc gosta do Kiss, significa que voc parte dessa massa de pessoas que tem os
mesmos valores que voc. (...) parte da atrao do metal fazer as pessoas sentirem que
ele no uma forma de voc entender sua solido, mas uma forma sentir-se parte de algo
maior que voc mesmo, porque tudo no metal maior do que na vida. (Chuck
Klosterman, escritor)
Como ilustrado nos depoimento acima, a msica, os hbitos e os valores acabam por
funcionar como fuga / catarse a uma realidade insatisfatria ou ainda como legitimadores de
pertencimento a uma comunidade maior que partilha os mesmos (ou pelo menos semelhantes)
cdigos, opinies, formas e dolos:
A temtica, a nomenclatura, a sonoridade e as imagens especficas fundam formas
expressivas caractersticas do heavy metal que fortalecem a idia de coeso grupal. O
headbanger se mostra sociedade e se impe como tal, e ao mesmo tempo, esconde a
semntica grupal, restrita aos iniciados, aqueles que fazem parte da tribo. (JANOTTI,
1994)
7
Sobre a relao entre fs e bandas, Janotti e o vocalista Andre Matos destacam ainda:
As bandas aparecem aos olhos dos fs como imagens que apagam a diferena
entre os regimes diurnos e noturnos. Os dolos no fazem mais sonhar, eles so os
prprios sonhos do heavy metal. (JANOTTI, 1994)
Por vezes h segregao por parte de fs mais radicais, que costumam adotar regras, dogmas para diferenciar
os true headbangers de aventureiros no estilo.
19
O mercado musical internacional de uma maneira geral teve uma baixa. Vende-se
menos discos hoje do que se vendia nos anos 80. (...) Mas eu acho que em nvel de
admirao por um artista, de ir atrs, de tentar ter o produto, o disco com a capinha uma
coisa que foi diminuindo com os anos. E eu acho que o heavy metal consegue resgatar
isso, na verdade. Porque o f muito fiel. (Andre Matos, ex-vocalista das bandas
20
antroplogo)
O underground s uma rede de amigos, Voc sabe, todos os que participam.
Alguns ajudam imprimindo camisetas, outros dirigindo, outro ajuda a seus amigosvindo e
ajudando a carregar e descarregar a caminhonete, vendendo as camisas. uma
comunidade. (Robert Kampf fundador da Century Media Records, gravadora
especializada em metal)
Pra voc entrar no metal muito difcil, a partir do momento que tambm muito
fcil, porque se voc chega no bem aceito, mas se voc romper uma barreira que
mnima, se voc tiver coragem de dar um passo frente, voc simplesmente vira amigo de
umas 500 pessoas de uma hora para a outra, porque voc passa a ser amigo da galera.
como entrar numa matilha de lobos, est todo mundo l, tem seus cdigos e tal, voc tem
que mostrar que partilha desses cdigos. (LEO, 2002 apud JANOTTI, 2004)
21
Este um ponto-de-vista interessante, pois ope a suposta volatilidade (que pode ser
encarada tambm como versatilidade) da msica pop com a consistncia (que tambm pode
ser considerada como conservadorismo) do heavy metal.
Um exemplo fidedigno a pop star Madonna, que a cada lbum renova seu visual, sua
msica e seus espetculos. Talvez essa renovao seja o fator que permitiu a permanncia de
8
Madonna no mercado da msica pop por tantos anos . Em 26 anos de carreira ela reformulou
sua arte a cada lanamento, seja seguindo as atuais tendncias da moda ou causando
polmica ao abordar temas tabu na sociedade - como foi o caso de discos como Like a Prayer
(1989), Like a Virgin (1984) ou Erotica (1992).
O exemplo oposto o Iron Maiden, tido como uma das maiores bandas de heavy metal
de todos os tempos pelos fs e mdia especializada. A sonoridade do grupo possui
caractersticas to marcantes para os fs (como frases de guitarra harmonizadas em intervalos
de tera ou quinta ou a linha de baixo cavalgada), que qualquer desvio pode ser encarado de
9
forma negativa. No que a banda no se renove, mas para atender expectativa dos fs,
No momento em que se redige este captulo, Madonna est com 50 anos recm completos, lanando o lbum
de inditas Hard Candy, e com turn agendada em vrias partes do mundo, inclusive o Brasil. Com a carreira
ativa desde 1982, so 26 anos de sucesso na msica pop. Um caso rarssimo num meio onde os artistas surgem
de modismos que parecem ter vida til de apenas alguns anos.
No incio dos anos 90, o vocalista Bruce Dickinson deixou a banda para seguir carreira solo e o Iron Maiden
sofreu uma grande queda de popularidade com o novo vocalista, que possua um timbre e um estilo diferente de
cantar. No final da mesma dcada, Dickinson voltou banda, que posteriormente tocou no Rock n Rio III, em
2001. De acordo com o encarte do DVD gerado a partir desta apresentao, o pblico chegou a aproximadamente
250.000 pessoas.
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qualquer inovao feita de modo a preservar ainda os traos que deram ao Iron Maiden o
status que possui hoje.
Perseguio e tabus
Pontuada a oposio entre o heavy metal e a msica pop (esta encarada no como um
estilo especfico, mas como o conjunto de artistas presentes no mainstream, mesmo que este
conjunto modifique seus participantes a cada mudana de modismo), os escritos a seguir
tratam de algumas suposies e tabus que rodeiam o heavy metal, tais como a perseguio, o
preconceito e satanismo.
23
acessado em 11/10/07.)
Outro exemplo famoso ocorreu nos Estados Unidos. Em meados dos anos 80, mais
precisamente em 1985, surge o Parents Music Resource Center (PMRC), co-fundado por
Tipper Gore, esposa do ento senador e posteriormente vice-presidente norte-americano, Al
Gore.
O comit defendeu a idia de que a msica popular e, sobretudo, hard rock, punk rock e
o heavy metal foram, em parte, responsveis pelo aumento dos ndices de violncia, estupro,
gravidez na adolescncia e suicdio juvenil no pas.
24
10
foram chamados a
testemunhar ante o congresso e foi criada uma lista de 15 artistas considerados obscenos,
dentre os quais nove eram bandas de heavy metal ou hard rock que tiveram suas msicas
consideradas ofensivas pelo PMRC.
11
aceitou colocar o
adesivo Parental Advisory: Explicit Lyrics nos lbuns. Os A etiqueta ficou conhecida como Tipper
Sticker - "Etiqueta da Tipper" - em
rtulos eram genricos, diferentemente da idia original de referncia a uma das principais lderes do
se colocar um rtulo para cada tipo de letra explcita. O
adesivo utilizado at hoje no s em lbuns de msica, mas tambm com uma variao em
jogos de vdeo game que possuem contedo considerado ofensivo.
Em sua pesquisa, Pedro Alvim Lopes levantou a hiptese de que o heavy metal
provocaria a dessacralizao de smbolos religiosos (principalmente os catlicos e cristos) e
os converteria em objetos do mundo artstico, fato que causaria a rejeio da cultura metlica
pela populao no iniciada, principalmente a de tradio catlica ou crist evanglica:
...a temtica e a esttica do heavy metal, em parte sobre smbolos sagrados
(Geertz,1978:144)cones do domnio cosmolgico do mal no pensamento religioso de
diversas tradies,sobretudo a crist, converteriam esses smbolos tidos como dados
(Wagner, 1981) em convenes artsticas (construdas), primeiro esvaziando-os de seu
poder tabu de coero (Geertz, 1978:144, 149) e medo, em seguida questionando e/ou
complexificando a bipartio cosmolgica estanque de bem versus mal (alterando assim
ethos e viso de mundo via smbolos sagrados Geertz, 1978), o que termina gerando as
reaes de demonizao e acusaes atribuindo poderes malficos ao gnero e a seus
fs por parte de no adeptos... (LOPES, 2006)
J Sam Dunn, destaca em seu documentrio que as temticas das msicas no metal
muitas vezes abordam temas que so tabus na sociedade, como a morte, o suicdio, o mal, a
sexualidade, a religio (quase sempre de forma crtica), a violncia e a poltica:
O metal confronta o que ns preferimos ignorar, celebra o que muitas vezes
renegamos e indulgente com aquilo que mais tememos. por isso que o metal ser
12
sempre uma cultura de excludos . (DUNN, 2006)
10
11
Recording Industry Association of America - grupo de comrcio que representa a indstria de gravao nos
Estados Unidos da Amrica.
12
Excludos no sentido de uma cultura daqueles que esto opostos preferncia da maioria, ou
seja, uma cultura de nicho.
25
26
ou
dos
campees
quantidade
de
de
bens
grfico
1,
os
produtos
mais
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agora ter um espao de divulgao e distribuio atravs da internet. A disposio de tais bens
no grfico forma a chamada cauda longa, representada pela curva em amarelo, que se
estende infinitamente para a direita.
O ciberespao seria o ambiente ideal para os mercados de nicho, pois o espao virtual
no respeita as limitaes do espao fsico dos mostrurios e nem das 24 horas de
programao diria da TV ou do rdio.
2- Os custos para atingir os nichos esto caindo. Com a difuso da banda larga e da
possibilidade de distribuio digital, os mercados online passam a oferecer muito
mais variedades de produtos aos usurios do que qualquer loja de discos ou livraria.
3- Auxiliar os consumidores a encontrar o que procuram e recomendar novos produtos
baseando-se nas escolhas feitas pelos usurios anteriormente, impulsionam a
demanda ao longo da Cauda. Essa filtragem realizada por poderosas ferramentas
de busca (sendo o Google uma das mais populares) e servios de recomendao
13
13
A Last FM uma mistura de rdio online com rede social que recomenda uma seleo de msicas baseada no
que o usurio costuma ouvir no computador e enquanto navega na pgina da web rdio (que gera um banco de
dados com as msicas ouvidas). Alm de recomendar msicas, o site recomenda pessoas que possuem gostos
musicais parecidos a fazerem parte da lista de contatos um do outro.
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6- Com a livre atuao dos fatores acima, o autor defende que a verdadeira forma da
curva de demanda seria revelada. Uma curva de demanda (para cada produto e/ou
preferncia) livre das pr-selees do mercado, do mainstream. De acordo com esse
ponto de vista, a demanda seria to diversificada quanto o gosto dos consumidores.
Conforme apontado de forma genrica acima, Anderson explica que existem trs foras
principais que impulsionam a teoria da Cauda Longa.
29
Outro fator importante que a internet possibilita que os usurios sejam, alm de
produtores, distribuidores em potencial. No campo da msica, as novas tecnologias tm
permitido abolir aos poucos a necessidade de um dispositivo fsico para se ouvir as obras.
LPs, fitas K-7 e mais recentemente os CDs deram lugar ao download e troca de arquivos em
MP3 no ambiente digital. Como pontua Pierre Lvy:
A internet altera o modo de fazer e experimentar a cultura. O carter hipermiditico
da web promoveu a virtualizao da msica de um modo muito especial, amparada na sua
digitalizao. Isso significa dizer que qualquer obra musical passvel de produo,
compactao e difuso maneira de um arquivo de texto ou imagem digital. A cibercultura
isto , a sinergia entre a esfera tecnolgica das redes de comunicao e a sociocultural
imprimiu um redimensionamento ao mundo da msica advindos das tcnicas de
compresso em arquivos de udio (LVY, 1999)
30
R.M., 2005)
Chris Anderson refora o ponto de vista com exemplos:
14
A Disney e o Metallica
ampliar seus direitos de propriedade intelectual, mas tambm h muitos outros artistas e
15
podem converter esse pblico em audincia para seus shows ao vivo... (ANDERSON,
2006. p. 72)
A terceira fora da Cauda Longa est na ligao entre oferta e demanda. Este ltimo
tpico assume importncia frente imensurvel quantidade e variedade de informaes
presentes na internet. Ajudar o pblico-alvo a encontrar o que procura essencial em um
ambiente onde se pode achar de tudo. Da vem a relevncia dos filtros e dos servios de
recomendao mencionados anteriormente e que Anderson chama de agregadores. Eles
podem assumir diversas formas, como sites de busca, propaganda boca-a-boca em blogs,
resenhas ou redes sociais (Orkut, MySpace, Facebook, entre outros).
Ao mesmo tempo em que filtram o lixo da Cauda Longa para o usurio, os agregadores
do-lhe a oportunidade de conhecer coisas novas atravs de recomendao. Supondo que um
ouvinte de msica celta (pblico segmentado) queira conhecer novos artistas no gnero, ele
pode recorrer com as palavras-chave (conhecidas tambm como tags) Msica Celta a uma
busca no Google; aos tpicos e opinies dos integrantes da comunidade Msica Celta e
Medieval que possui 46.179 membros no Orkut; a recomendaes de msicas no iTunes e
Last FM; sem contar os vdeos relacionados tag Celtic music que ele encontra no YouTube.
14
Banda norte-americana de thrash metal que processou o Napster no final da dcada de 1990 por violao de
direitos autorais oriunda do download gratuito de suas msicas atravs do programa.
15
Forma de comunicao direta entre computadores, sem a intermediao de um servidor central (Ex.: Gnutella).
hoje uma das principais tecnologias de dowloads de arquivos, presente em programas como o E-Mule e o
Kazaa.
31
Underground digital
A Internet tem o poder de reverter a direo do fluxo de informao, que antes
comeava no centro e se movia em direo a uma periferia silenciosa. Outras mdias,
antigas ou recentes, como os livros, rdio, TV, telefone e fax, no revertem o fluxo a esse
ponto.(Serres, 1998: 5 apud Bandeira, 2001)
32
As situaes de nmero dois e trs convivem atualmente na rede. Bandeira atenta para
o fato de ser complicado fazer distines puristas sobre o que underground e o que
mainstream na internet o que ainda causa muita discusso no meio acadmico, como a
questo de definir a internet como um meio de comunicao de massa ou no.
(Lvy, 1997)
Como foi visto no captulo anterior, a comunidade internacional (informal, mas
significativa) que se forma em torno do heavy metal possui peculiaridades no que tange a
sensaes de pertencimento ( comunidade) e afinidade (entre seus membros).
Tais
33
de Realengo no Rio de Janeiro e o f-clube Rock Brigade (cujo fanzine posteriormente deu
origem revista de mesmo nome), em So Paulo.
obtido via internet, seja por download ilegal nas redes P2P , atravs de um amigo que
comprou o CD original e o converteu para MP3 no computador, ou atravs das prprias
bandas, que tm disponibilizado amostras dos novos trabalhos na internet.
Como exemplo recente, na semana em que este captulo estava sendo redigido, a banda
brasileira Almah (que possui em sua formao integrantes do Angra) lanou um single de seu
novo lbum em sua pgina no site MySpace. Cerca de 50 minutos aps o lanamento a pgina
tinha contabilizado cerca de 12.000 novos acessos (fonte: www.whiplash.net, acessado em
01/09/2008). H diversos outros exemplos de artistas reconhecidos de heavy metal (ou no)
que tm utilizado este espao para divulgarem uma prvia dos prximos trabalhos. Com a
queda significativa da quantidade de clipes exibida na MTV, o YouTube tem comportado as
estrias de clipes, em especial os de heavy metal, que j no so exibidos no canal h algum
17
tempo.
34
Onde divulgar?
Com esse raciocnio de quanto mais exposto, melhor, ganham espao diversos sites
especializados e outros que disponibilizam o material de bandas independentes e alavancam a
divulgao delas. Seguem consideraes sobre alguns dos mais populares:
MySpace: criado em agosto de 2003, o site uma das maiores redes de relacionamento
do mundo, presente em mais de 20 pases e com mais de 100 milhes de usurios. No formato
de rede social, oferece interatividade atravs de fruns, blogs, fotos, vdeos e msicas
encontradas nos perfis de usurios. O site possui perfis especficos, como o de artista musical,
cineasta ou comediante. Um de seus aspectos mais interessantes a presena tanto de
artistas independentes das mais variadas partes do mundo, como o de nomes consagrados do
mundo musical.
35
vez mais comum o pr-lanamento de clipes e singles exclusivamente no MySpace por artistas
de mdio e grande porte.
Orkut: talvez seja a rede social mais popular no Brasil, pas de origem de mais de 50%
dos membros no mundo todo. Foi criada em janeiro de 2004 com o objetivo de ajudar seus
membros a criar novas amizades e manter relacionamentos. Originalmente o formato do Orkut
se baseava na pgina de um membro com informaes pessoais e profissionais, fotos,
depoimentos e recados. Os membros tambm podiam se filiar a comunidades de acordo com
seu gosto pessoal e nelas criar tpicos para discusso nos fruns da comunidade em questo.
Com o tempo o Orkut foi ganhando aplicativos novos principalmente para enfrentar a
concorrncia de outras redes sociais, como o Facebook.
YouTube: criado em fevereiro de 2005, o site permite que seus usurios carreguem,
assistam e compartilhem vdeos em formato digital a qualquer momento e de forma simples e
rpida. A variedade de vdeos no YouTube abrange qualquer produo udio visual, desde
filmes, vdeos caseiros a clipes de msica.
36
Em 2006 o Google compra o YouTube, que eleito como a inveno do ano pela revista
Times por criar uma nova forma para milhes de pessoas se entreterem, se educarem e se
chocarem de uma maneira como nunca foi vista.
Alm do Whiplash, destacam-se entre sites brasileiros o Metal Clube, Novo Metal, Metal
Vox, os oriundos de publicaes impressas, como o das revistas Roadie Crew e Rock Brigade.
Outros Sites:
O nmero de sites na internet que permitem divulgao musical cresce a cada dia.
Purevolume.com, Palco MP3, Last FM, Bandas de Garagem, Reverbnation, Trama Virtual,
Show Livre, Garagem MP3 e Palco Principal so s alguns exemplos de sites que funcionam
como vitrines de msica independente na internet, ao mesmo tempo em que abrangem artistas
de mdio e grande porte.
Entre tantos endereos, merece destaque uma iniciativa diferente do site deouvidos.com.
A proposta do site funcionar como agregador dos diversos endereos em que uma banda
est presente. Desta forma, uma banda ou artista que tenha contas no MySpace, YouTube,
37
Orkut, Palco MP3 e Last FM pode colocar todos os links em uma pgina do DeOuvidos. Ao
centralizar os links em uma pgina s (com um contador de visitas logo abaixo do cone dos
sites), a divulgao pode ser feita de maneira mais prtica ao ser focada em um endereo que
direciona para todos os outros.
Este princpio agregador, tambm oriundo da Teoria da Cauda Longa, ajuda a organizar
o caos provocado pelo grande nmero de sites, e facilita as buscas na internet. O DeOuvidos
ainda se encontra em carter experimental, mas o nmero de bandas cadastradas vem
crescendo diariamente. Um dos fundadores do DeOuvidos - Caio Mac Cord defende que a
internet deve ser mais do que uma ferramenta complementar no cenrio musical atual e que
ela um meio imprescindvel, principalmente para bandas independentes:
Isso ocorre basicamente porque a mdia que mais se expande no planeta e por
enquanto a nica que permite o feedback do seu receptor em tempo real. Diferentemente
das outras mdias, no h um receptor passivo. Esta a graa da grande rede: voc pode
estar em todos os canais, sendo divulgado o tempo todo e muitas pessoas criaro contedo
sobre voc e seus trabalhos, com as mais diversas opinies, durante este mesmo tempo.
Arriscaria a dizer que as bandas que no tm presena na internet, fatalmente esto
perdendo milhares de oportunidades, tanto de novos fs quanto de produtores e selos.
Hoje a Internet mudou toda a cara da msica, de certa forma matou o formato fsico
do CD e abriu novos horizontes para a divulgao de interpretes e bandas. No Brasil isso j
vem desde a criao do Trama Virtual e hoje com MySpace facilita mais ainda a divulgao
dessa cena independente de bandas que a gente v pipocando por a. mais fcil ouvir
aquela banda do Acre como Los Porongas, ou os garotos de Cuiab como Vanguart ou at
mesmo saber que a Malu Magalhes j tem at um hit no MySpace sem mesmo ter lanado
disco ou ser contratada por uma gravadora. (Caio Mac Cord, em entrevista ao
38
Captulo III
As bandas cariocas e a internet
Finalizando este trabalho de pesquisa, o ltimo captulo discorre sobre a opinio das
bandas de metal da cena underground do Rio de Janeiro com relao internet e s novas
tecnologias da comunicao. Alm das bandas, foi colhido tambm o parecer de produtores de
eventos de metal a respeito do uso que fazem da mdia digital para a divulgao dos shows
produzidos. Segue abaixo um pequeno histrico das bandas pesquisadas:
Lost Forever:
Fundada em 1997 pelo guitarrista Fabbio Nunes, a banda comeou como um power trio
(formado tambm pelo baixista Csar Severus e pelo baterista Mauro Fogaa) intensamente
influenciado por Megadeth, Pantera e Metallica, bandas ligadas ao sub-gnero thrash metal.
Com a proposta de enriquecer mais o som da banda, a formao incorporou mais um
guitarrista (Will Villante) e mais tarde, atravs de um anncio colocado na revista Rock Brigade,
o vocalista Hugo Navia, que permitiu que Fabbio se dedicasse apenas guitarra.
Polemos:
O Polemos surgiu de uma idia antiga do produtor e tecladista Leandro Dias. O projeto
era montar uma banda de rock com temtica poltica (o nome Polemos, de origem grega,
significa batalha, podendo se referir tambm conflito de idias, como em polmica). Em
2006, o produtor viu a oportunidade de realizar em alto nvel o seu projeto, que no uma
banda nos moldes tradicionais, ou seja, com rotina de ensaios e shows. Leandro passou ento
39
Scarlet Horizon:
Octavarius:
A Octavarius surgiu em meados de 2005, quando o baterista Alfredo Jr. resolveu montar
com seus amigos um projeto musical. No comeo faziam covers de bandas nacionais, mas
com o tempo e evoluo da tcnica, passaram e tocar msicas de bandas internacionais.
Apresentam uma sonoridade prxima do Power/Melodic Metal, com influncias de bandas
como Angra, Sonata Artica e Helloween. Aps algumas mudanas na formao, a banda hoje
conta com Bianca Costa (Voz), Bruno Salles (Baixo), Leandro Damio (Teclados), Alfredo Jr.
18
O Avantasia um projeto do vocalista Tobias Sammet, da banda alem de Power Metal Edguy. No
Avantasia, que comeou no formato de uma pera do heavy metal com lbuns conceituais, Tobias
reuniu grandes nomes do heavy metal mundial, incluindo o vocalista brasileiro Andre Matos (exViper, ex-Angra, ex-Shaman, solo). O Ayreon, fundado pelo multi-instrumentista holands Arjen
Anthony Lucassen, segue moldes parecidos com o Avantasia.
40
Thorn:
A produo do material
Nenhuma das bandas pesquisadas possui contrato assinado com alguma gravadora. H
apenas casos de distribuio feita por selos especializados em metal, como no caso do Lost
Forever - que teve seu primeiro CD produzido pela banda e distribudo pela Hellion Records
(SP) - e Polemos, que chegou a assinar um pr-contrato de distribuio com um selo argentino,
41
musical.
19
Uma hiptese levantada aqui para a mudana neste processo de produo seria o
avano das tecnologias de gravao e comunicao - acessveis agora ao grande pblico
19
Como apontam Pedro Alvim e os membros das bandas, os shows de abertura de bandas maiores,
disputados pelas bandas do cenrio, ou so feitos por indicao da produtora do show ou so pagos
pelas bandas interessadas atravs de cotas de ingressos. Para se abrir o show, paga-se determinado
valor adiantado em troca de uma quantidade de ingressos, que sero vendidos pelos membros da
banda para e recuperarem o investimento. Em alguns casos a quantidade de ingressos fornecida
permite uma pequena margem de lucro para as bandas.
42
atravs de softwares para computador pessoal - e da internet (s para relembrar, esta uma
das foras que impulsiona a teoria da Cauda Longa: a democratizao das ferramentas de
produo). Com tais tecnologias acessveis, at mesmo o preo das gravaes ficou mais
baixo e portanto, seria economicamente coerente para as empresas fonogrficas cortar custos
e aproveitar as bandas que j tenham o seu material bem produzido.
Nesta pesquisa, a grande maioria das bandas pesquisadas disse buscar o servio de
profissionais na hora de produzir o material, seja ele uma demotape ou um CD. O argumento
foi a busca por um resultado profissional, que fuja do amadorismo tanto nas questes musicais
como nas de identidade visual da banda (que responde pela parte de logotipo e materiais de
divulgao, como fotos, releases, sites, entre outros). Tudo bancado pelos prprios integrantes
ou conseguido atravs da ajuda de amigos que trabalhem com publicidade, design entre outras
reas. Caio relata abaixo como o processo se deu na Scarlet Horizon:
Gravamos um EP de divulgao e preparao para o album completo que vir em
2009. Gravamos o EP porque no tnhamos nenhum registro profissional realmente da
banda, anteriormente apenas demos-tapes, mas que - pela baixa qualidade - no estavam
boas para divulgao. (...) Mesmo sendo apenas um mini-album foram usados recursos
muito avanados tanto na gravao, masterizao e mixagem, visando sempre a melhor
qualidade ao nosso alcance naquele momento. Obviamente essa profissionalizao da
produo do lbum no barateou o custo do trabalho em si, mas para os resultados
desejados pela banda, mostrou-se ter sido uma escolha acertada.
43
oportunidades que surgem para as bandas, como apontam Ren Schulte (Lost Forever) e Caio
Alexandre (Scarlet Horizon):
Obviamente os prs (da internet) so bem conhecidos: facilidade de circulao basicamente gratuita ou com custos muito prximos do zero (para o consumidor) -, uma
circulao mundial, velocidade (num clique do mouse), praticidade (sem sair de casa), a
liberdade para escolher quando ouvir um artista de minha inteira preferncia sem ter que
comprar nada s porque est na moda ou toca na trilha novela a, b, c ou d, ou toca um
milho de vezes por dia nas rdios. - Ren Schulte, Lost Forever
Com a internet j conseguimos, um contato mais prximo com os prprios fs da
banda, com empresrios, promotores de shows e organizadores de eventos. Isso resultou
em uma maior exposio da banda para o pblico e para o mercado fonogrfico em si.
Hoje com certeza a Internet indispensvel para a divulgao. Principalmente para
bandas que esto buscando seu lugar ao sol e at mesmo para as bandas grandes. No h
como ignorar os avanos tecnolgicos, e pode-se dizer que a internet foi o mais importante
deles. Desde a divulgao da existncia em si da banda, at expandir o nome ou a marca,
buscar shows, divulgar as msicas, procurar integrantes, enfim... Realmente uma
ferramenta que no pode em hiptese alguma ser ignorada, principalmente num lugar como
o Rio de Janeiro onde culturalmente no h muito apoio para bandas que tocam heavy
metal (...) Caio Alexandre, Scarlet Horizon
No entanto, Fernando ressalta que o retorno da divulgao pela internet foi muito maior
na relao direta com o pblico do que nos meios de comunicao de massa:
O retorno foi direto com as pessoas. Ns fomos a banda mais acessada do
MySpace por semanas e mais semanas e a mdia (de massa) simplesmente cagou para
44
Mais uma vez retomando a Teoria da Cauda Longa, o ponto levantado acima se
relaciona diretamente com os mecanismos de filtragem e recomendao abordados no
Captulo II (p. 31). De acordo com a teoria, pouco adianta ter uma divulgao na internet se o
pblico desejado tem dificuldades, no consegue ter acesso ou simplesmente desconhece o
seu trabalho e no tem nenhuma ferramenta ou pessoa que o recomende, ou pelo menos fale
a respeito.
Destacam-se aqui a importncia que podem ter sites como o da Last FM (explanado na
nota de rodap da pgina 28, Captulo II), que usa princpios de folksonomia,
21
e ferramentas
20
21
A folksonomia uma maneira de indexar informaes e uma analogia taxonomia, mas inclui o
prefixo folks, palavra da lngua inglesa que significa pessoas. O ponto forte da folksonomia sua
construo a partir do linguajar natural da comunidade que a utiliza. Enquanto a taxonomia clssica
define primeiro as categorias do ndice para depois encaixar as informaes em uma delas (e em
apenas uma), a folksonomia permite a cada usurio da informao a classificar com uma ou mais
45
de uma rea que vm se tornando cada vez mais populares na internet: a Web Analytics,
capitaneada pelo software Google Analytics. Com este servio, oferecido gratuitamente pelo
Google, possvel saber no apenas a taxa de exibio da pgina de uma banda, mas
tambm identificar a origem geogrfica do visitante, a forma com a qual chegou pgina
(atravs de links de outros sites, buscador, AdSense ou diretamente pelo endereo), entre
outras informaes valiosas para se traar um perfil do pblico-alvo da banda e, posteriormente
impact-lo da forma mais eficaz.
Outro ponto negativo da internet, levantado nesta pesquisa, foi a falta ou ineficincia de
mecanismos de fiscalizao:
...no h muita fiscalizao do que publicado na internet. Qualquer um pe e fala o
que quer, e isso algumas vezes pode denegrir um trabalho, atravs de uma crtica
infundada, comentrios maldosos ou o simples download ilegal de obras da banda. Caio
Alexandre Scarlet Horizon
palavras-chaves, conhecidas como tags (em portugus, marcadores). Por meio das tags, o usurio
pode ento recuperar as informaes e compartilh-las. Pode visualizar as tags de outros usurios,
assim como identificar o grau de popularidade de cada tag no sistema, e acessar as informaes
relacionadas. O primeiro site a usar folksonomia foi o Del.icio.us e, em seguida, o Flickr e
o YouTube - trs sucessos da Web 2.0. A rede social Last FM usa a folksonomia para efetuar a
classificao de faixas e artistas
46
47
no vou habilitar o meu MySpace para download porque seno no vo comprar o meu
CD. Po, o cara que compra o CD de uma banda independente ele faz mais por
camaradagem do que realmente pelo CD. Ento at voc conseguir alguma coisa, o legal
realmente passar a coisa para a frente. No tem porqu de voc restringir isso. Fernando
Campos - Thorn
Fernando Campos e Ren Shulte revelam ainda que com o panorama atual de baixa
rentabilidade dos CDs e DVDs devido pirataria - as gravadoras tm redirecionado a gama de
atuao, principalmente para o setor de eventos:
Os preos exorbitantes que cobram pelos CDs e DVDs so outro fator que
aumenta no apenas a pirataria, como o download das msicas e discografias destes
artistas. Os artistas, por sua vez, recebem pouco pela venda de seus lbuns, que devem
alcanar a casa dos milhes de lbuns vendidos para que eles se manifestem a favor dos
direitos autorais. Um reflexo desta situao que algumas gravadoras esto optando por
expandir o alcance dos seus contratos visando agendar as turns de divulgao de lbuns
dos artistas de seu cast para maximizar os lucros, ou mesmo compensar as perdas devido
aos downloads. Acho que no seja to maniquesta a questo download versus direitos
autorais quanto querem as gravadoras. Ren Shulte Lost Forever
Hoje em dia, como est muito mais fcil de se fazer as coisas e se est ganhando
muito mais dinheiro em evento, alguns selos j esto virando selos/produtoras de evento
(...). O selo fecha com a banda e alm de agenci-la vender os shows, marcar
entrevistas, etc. vai produzir o CD, distribuir, ou seja, vai ser o centro da coisa.Tem muita
gravadora hoje em dia que est fazendo isso. No mercado Gospel isso mais comum do
que no meio secular. No caso do heavy metal, as distribuidoras daqui sempre assinaram
com bandas nacionais para fazerem nmero -, pois tirando Angra, Shaman e etc. - no tem
uma banda nacional que vendeu bastante ou ganhou muito dinheiro nisso. (...) Ento o selo
pega o CD de uma banda, pe em catlogo e recebe para lanar esse CD. Banda
underground normalmente adora isso, porque est querendo alguma coisa. A o selo fatura
lanando CD internacional... Tipo, lana cinco CDs do Bruce Dickinson e vai um seu no
48
meio. O Bruce Dickinson vai ser divulgado na revista e se algum comprar o seu, timo...
se ningum quiser, problema seu. Aconteceu isso com muita banda por aqui... acabaram
ficando com o CD engavetado. Fernando Campos Thorn
Consideraes finais
Uma das intenes deste trabalho foi ser um pontap inicial para uma pesquisa que
investigue as relaes do mundo artstico do heavy metal e a cibercultura. Partindo do
pressuposto de que o mundo do metal uma cultura de nicho e, portanto, segmentada,
interessante explorar a aplicao prtica da Teoria da Cauda Longa e ver at que ponto esse
mundo artstico que viveu boa parte de sua histria margem do mainstream encontra
espao para continuar acontecendo.
Aqui, foi abordado apenas um aspecto da questo, recortado de maneira especfica a fim
de se respeitar a proposta de uma monografia. No entanto, ao se investigar a relao de
bandas underground do Rio com a internet, verificou-se mudanas significativas no custo e na
forma como se produz msica e de como se faz a divulgao do material e das bandas.
Ser uma banda independente de heavy metal na atual conjuntura requer que se produza
um material com uma qualidade bem maior que a das demotapes do passado, devido ao
acesso mais fcil tecnologia de gravao e edio, alm das novas prticas de gravadoras
citadas nos depoimentos. Por outro lado, est mais fcil divulgar o trabalho devido ao baixo
custo e amplo alcance da internet. Apesar dos entrevistados em sua maioria no conhecerem a
Teoria da Cauda Longa, todos utilizam a internet como meio de divulgao principal e
reconhecem a importncia de uma banda possuir endereos online se possvel com as
msicas disponveis nos dias de hoje.
Conforme apontou o guitarrista Fernando Campos, da Thorn, o maior retorno que veio
do uso da internet foi diretamente com o pblico. Este dado interessante pois est
diretamente relacionado 3 fora da Cauda Longa: a ligao entre oferta e demanda.
Talvez este fator - um verdadeiro atalho que leva o trabalho da banda at seu pblico-alvo devesse ser mais explorado pelos nomes do underground metlico. A pesquisa aponta que
quatro das cinco bandas possuem cadastro no MySpace, todas as cinco esto no Orkut, mas
h ainda outros servios gratuitos como o da Last FM, DeOuvidos e ReverbNation que no
foram explorados e podem ajudar a aumentar a base de fs, j que no costume da mdia de
massa abrir espao para o gnero do heavy metal.
Por fim, esta relao da internet com o heavy metal merece ainda estudos com relao a
bandas maiores no cenrio. Seria primordial tambm ouvir o pblico de metal, as gravadoras e
49
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JANOTTI JUNIOR, Jeder Silveira. Mdia, cultura juvenil e Rock and Roll: comunidades,
tribos e grupamentos urbanos. In: Anais do XXVI Congresso Brasileiro de Comunicao
Intercom. 2003.
50
em
http://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/famecos/article/view/885/672,
51
Anexo 1
www.deouvidos.com (acessado em 19/07/2008)
tecnicamente como na rea de marketing e divulgao. Assim que tive a idia comecei a
procurar pessoas que faziam a mesma coisa. Blogs ou sites s sobre msica que
tivessem esse tipo de material.
Caio destaca que a internet muito mais que um plus para o cenrio musical e
classifica a rede como algo essencial e imprescindvel para a divulgao dos trabalhos
musicais. Isso ocorre basicamente porque a mdia que mais se expande no planeta e
por enquanto a nica que permite o feedback do seu receptor em tempo real.
Diferentemente das outras mdias, no h um receptor passivo. Esta a graa da grande
rede: voc pode est em todos os canais, sendo divulgado o tempo todo e muitas
pessoas criaro contedo sobre voc e seus trabalhos, com as mais diversas opinies,
durante este mesmo tempo. Arriscaria a dizer que as bandas que no tm presena na
internet, fatalmente esto perdendo milhares de oportunidades, tanto de novos fs
quanto de produtores e selos.
Diante desse entendimento ele revela que criou o deOuvidos (www.deouvidos.com),
que tem uma proposta diferenciada da maioria dos sites. No concorremos com Palco
MP3, MySpace, Trama Virtual entre tantos outros. O nosso site parte de um modelo
muito diferente que de reunir os links da banda. Ao invs de cadastrarmos fotos, mp3,
vdeos, cadastramos todos os links que a banda tem na internet e ela ganha um link
prprio no deOuvidos.
53
Anexo 2
Trecho de entrevista com a banda independente Rei Lagarto, disponvel online em
http://whiplash.net/materias/entrevistas/078522-reilagarto.html (acessado em 08/10/2008)
54
Anexo 3
Quadro com a genealogia do metal contido no filme Metal: A headbangers journey.
Adaptado do original hospedado em:
http://commons.wikimedia.org/wiki/Image:Metal_Genealogy.jpg
55
Anexo 4
Principais sub-gneros de metal presentes no Rio de Janeiro e suas caractersticas:
56
Anexo 5
Questionrio utilizado para o estudo de caso com as bandas:
A inteno desta pesquisa saber o ponto de vista das bandas de metal no Rio de
23
Janeiro com relao internet e s novas tecnologias de comunicao . Qual sua importncia
para a cena carioca em termos de produo e divulgao das bandas e eventos do estilo no
Rio de Janeiro.
( ) no usamos a internet
57
4.1 - Que tipo de retorno a utilizao da internet j trouxe para a banda? (em termos
de divulgao, oportunidades de novos shows, contatos com gravadoras, fs,
patrocnios)
58