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A PAUTA
A fundao do nosso sistema de notao uma grade de 5 linhas
chamada PAUTA.
CLAVES
Cada linha ou espao da pauta deve ser designado por uma letra do
alfabeto. As letras so usadas alfabeticamente numa ordem
ascendente: A B C D E F G.
A localizao das letras determinada por uma CLAVE, que est no
incio da pauta.
O exemplo seguinte contm uma clave de F (tambm conhecida
como clave de baixo). Esta clave coloca o F abaixo do D Central na
quarta linha da pauta.
A Grande Pauta
suplementares.
Acontece que as notas nos espaos diretamente abaixo ou acima da
pauta, no precisam da adio de linhas suplementares.
ACIDENTES
A informao acima sobre a Grande Pauta diz-nos as letras aplicadas
s teclas brancas do piano. E as outras cinco notas (pretas)?
Querendo manter a integridade do alfabeto, as outras cinco notas so
representadas como alteraes dos sete tons bsicos. Os termos
usados so sustenido (Sharp) e bemol (Flat).
escritas na pauta:
Notemos que h duas opes para designar as cinco teclas pretas em
relao aos tons.
Quando h dois, ou mais, nomes possveis para o mesmo tom, diz-se
que a linguagem harmnica est a ser aplicada.
duplos-bemis so:
1. Um bequadro neutraliza um sustenido e um bemol.
2. Um sustenido ou um bemol cancelam um duplo sustenido ou
um duplo bemol, respetivamente.
3. Um bequadro sozinho cancela os duplos sustenidos e os duplos
bemis.
4. Um acidente remete para a durao de um compasso onde
est, ou para a durao de notas ligadas, dentro de um
compasso.
5. Para elevar uma nota que j est acompanhada de um
sustenido, usa um duplo-sustenido; para baixar uma nota que j
tem um bemol, usa um duplo-bemol.
6. Um acidente afeta APENAS uma nota especfica, nessa oitava,
nessa clave. Todas as outras notas no so afetadas.
Se este
stepwise
pattern comeasse em Sol, o resultado era uma escala de Sol Maior
Todas as
escalas
maiores usam o mesmo modelo, em relao aos tons entre as notas.
Nome do
Modo
Jnico
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Elico
Lcrio
Caractersti
cas
Escala
Assim, o modo Drico pode ser definido como uma escala menor com 6M
A escala
Elico)
conhecida
natural ou
menor (Modo
tambm
como menor
menor pura.
A escala menor harmnica pode ser definida com uma escala menor com
7m
A escala
menor
meldica pode ser definida como uma escala menor com 6M e 7M, na sua
forma ascendente. Quando descendente, a escala menor meldica reverte
para a escala menor natural.
A escala pentatnica maior uma escala com cinco notas. Ele contem
os graus 1, 2, 3, 5 e 6 da escala maior, e no contem qualquer meio-tom.
Armaes de Clave
As armaes de clave ajudam-nos a perceber imediatamente onde se
situam os acidentes de vrias escalas no incio da msica. Eles
encontram-se mesmo direita da clave.
A
nota
de D
sustenido (C#) tem 7 sustenidos na armao de clave, ou seja, todos.
Para ser imediatamente reconhecvel, as armaes de clave devem
seguir uma ordem especfica na pauta.
A
melhor
forma de reconhecer uma tonalidade saber o nmero de bemis ou
sustenidos usados na armao de clave. Outra maneira :
1 Para os bemis, a tonalidade dada pelo bemol que se
encontra ANTES do ltimo bemol, ou seja, o penltimo.
2 Para
os
sustenidos, a tonalidade dada acrescentando um tom ao
ltimo sustenido. No exemplo, temos um Si# representado em
ltimo lugar na armao de clave, logo a tonalidade vai ser D#
(Si# + 1tom).
INTERVALOS
A relao das notas adjacentes em todas as escalas anteriores um
tom ou um meio-tom. Como parte do nosso vocabulrio, ns
precisamos de um mtodo para identificar a relao que existe entre
quaisquer duas notas.
Por isso, precisamos de um mtodo lgico para mostrar a distncia,
ou intervalo entre uma e outra.
Para se descobrir que nmero est atribudo ao intervalo entre duas
notas, basta contar a distncia entre essas duas notas, representadas
na pauta, assim como no exemplo:
Intervalos maiores ou perfeitos tornados maiores por um meiotom acima so chamados intervalos aumentados:
Intervalos diminutos tornados mais graves por adicionar um meiotom tornam-se em duplos diminutos:
INVERSO DE INTERVALOS
Intervalos descrevem a distncia entre duas notas. As notas
representadas podem aparecer e soar de duas maneiras:
Intervalos
perfeitos
invertidos
permanecem perfeitos
Intervalos
aumentados tornam-se diminutos:
O intervalo trtono (4 aumentada) um caso especial. Diferenciandoo de todos os outros, quando invertido, o nmero e a classificao
muda, mas permanece um trtono.
Construo de Acordes
Trades
J olhmos para situaes em que haviam notas sozinhas na escala e
em que haviam duas notas juntas nos intervalos. Agora, vamos juntar
trs notas de modo a formar um acorde.
Os termos usados para descrever um acorde de trs notas vo ser os
mesmos de antes: maior, menor, aumentado, diminuto (Perfeito
usado apenas em intervalos).
Nota que em alguns casos, a letra que d nome trade significa a nota de
fundo. Esta nota chamada root do acorde.
Para acrescentar, qualquer acorde tem de ser identificado com numerao
romana representando a escala dos graus a partir da tom da nota de fundo
(bottom pitch):
Aqui esto algumas abreviaes universais aceitveis que se usam nas
trades:
D ( C ) = Trade de D Maior (C Major Triad). Opcionalmente major ou a
sua abreviao maj podem aparecer, como por exemplo, C major ou C
maj.
min a abreviao de menor. Tambm usada, no universalmente, um
sinal de menos -. A minor fica ento A
Diminuto representado normalmente por dim ou um crculo pequeno em
cima da trade, como, B dim ou B.
As trades diatnicas so:
A trade aumentada no diatnica para qualquer nota. O seu uso vai ser
discutido mais tarde.
H mais um tipo de acorde. um acorde muito comum na msica
contempornea, e no segue a regra geral das terceiras. o acorde de 4
suspensa. O smbolo usado sus4. Um acorde de 4 suspensa uma trade
em que o 4 grau substitui o 3.
Resumindo:
Trades maiores so construdos com 3M
5P.
3m
3M
O
resultado um acorde de stima diatnica que contem uma stima
diatnica acima da root. Em trades h apenas trs relaes de
intervalo: de root 3, de root 5 e da 3 a 5. Com a adio de uma
tonalidade com acordes de 7, a complexidade aumenta para o
dobro: de root 3, 5 e 7; 3 5, 7; 5 7. Assim, estes acordes
de 7s so mais complexos que as trades.
Acordes com uma 3M, 5P e uma 7M desde o root definem um:
Isto ajuda a comparar estes sete acordes com as trades nas condies que
eles foram construdos:
Os acordes construdos em D e F so trades maiores com 7M:
Os smbolos usados para acordes de stimas que vo ser usados neste caso
so:
Maj7 = Trade maior com uma 7M
- 7 = Trade menor com uma 7m
7m
As Trades diatnicas em D Maior so:
O acorde
7(sus4)
dominante que consiste numa trade de 4 suspensa com uma 7m:
Inverso de Acordes
A regra bsica para inverter trades a mesma dos intervalos: produz o tom
de fundo numa oitava acima. H muitas posies de inverso numa trade,
como quanto ao nmero de notas no acorde, logo, neste caso, h 3.
A primeira inverso
fundo para uma
traz a nota de
oitava acima:
Mais uma inverso faz com que o acorde volte sua root position. Repara
que h trs possibilidades para a nota de topo de cada trade.
possveis inverses:
Tenses
Considera agora que o acorde de stima tem mais extenses:
Por causa desta relao de tenso com os tons dos acordes neste acorde de
stima, estas extenses so chamadas tenses. 1, 3, 5 e 7 so os tons do
acorde; 9, 11 e 13 formam as bases para as possveis tenses.
Aqui est um acorde de Cmaj7 com as suas possveis tenses:
A tabela com
tenses
disponveis para todas as mudanas de acorde est presente na pgina
seguinte. A maioria das tenses disponveis so essas 9s maiores acima de
um tom de acorde. Qualquer tenso disponvel que no seja uma 9 maior
acima de um tom de acorde so ouvidas separadamente como excees.
Maj7 includo na lista como uma tenso especial disponvel em certas
estruturas de acordes.
Tenses disponveis
Disponveis em:
Maj7
b9 e/ou #9
11
#11
b13
13
HARMONIA DIATNICA
Cada acorde diatnico pode progredir para outro acorde diatnico. O fator
controlo a relao entre as roots dos acordes. Isto chamado root motion
e tem trs categorias.
1) A diatnica root motion mais forte o movimento para baixo nas 5s
V7(SUS4) ACORDES
O acorde V7(SUS4) usualmente construdo no grau dominante da nota:
Harmonizao Diatnica
Acordes diatnicos tm nomes baseados nas localizaes
dos seus roots conforme a escala. O acorde I chamado
tnica; o acorde V o dominante; o acorde IV chamado
subdominante.
Todos os acordes diatnicos podem ser caracterizados,
quanto ao som, numa das trs categorias:
CADNCIA
O termo Cadncia significa meldico e/ou harmnico
movimento a um ponto de descanso. Esse ponto de
descanso a cadncia.
Uma progresso subdominante para dominante para tnica
considerada uma cadncia completa desde que todos os
grupos funcionais de som da tonalidade sejam
representados: IV a V a I a tradicional cadncia completa.
IV para
IV/dominant root para I ainda mais subtil porque o
movimento da subdominante ao dominante envolve