INTRODUCCIN

La teora de las proporciones es definida como el sistema de

relaciones matemticas entre los distintos miembros de un ser
viviente. Las relaciones matemticas pueden ser expresadas por la
divisin de un todo o bien por la multiplicacin de una unidad. Las
diferencias entre los cnones no slo se encuentran en el mtodo sino
tambin en su finalidad, es decir, en el contenido terico que lo
fundamenta. La palabra CANON deriva del griego: kann, regla,
modelo, a travs del latn canon. Significa en general regla o
precepto. Aplicado a las artes plsticas: Regla de las proporciones de
la figura humana, conforme al tipo ideal aceptado.

LA EDAD ANTIGUA
El SISTEMA EGIPCIO establece una frmula fija determinada por un
plano dividido -segn la dinasta- en 16; 19; 21; 22 y 23 partes
iguales. La unidad de medida en algunos casos era el ancho del pie y
en otros el largo del pulgar o el mayor, ambos tenan el mismo largo.
Para los egipcios primitivos, la cabeza mide 2 partes; a partir de la
XVII dinasta la cabeza mide 3 partes. La retcula emplezda
predetermina el resultado final, cumple una funcin constructiva. La
representacin del movimiento es realizada a travs de posturas
estereotipadas, determinadas por datos cuantitativos.
El Mtodo egipcio tena la finalidad de realizar construcciones
constantes e invariables, unidas al deseo de eternidad. La figura
humana tena la funcn de proporcionar de un cuerpo material al
espritu. Las obras no eran representativas, sino reconstructivas. Eran
un cuerpo eterno que reemplazaba al cuerpo perecido; ambos
destinados a contener al espritu eterno.
La rigidez del canon egipcio se impona incluso en las figuras
heterogneas, sobre lacual se aplicaba a cada parte su propio
sistema, es decir, si una figura tiene cuerpo humano y cabeza de
amimal se aplicaba el canon humano a aquella parte, y el canon
correspondiente al animal se aplicaba a esta.

Los GRIEGOS consideraban a la obra como una imagen

representativa. Es una imitacin. A diferencia de los egipcios el canon
era concebido de forma flexible; se adapta a las necesidades de cada
caso teniendo en cuanta el escorzo que se produce por la visin y la
perspectiva. El artista griego tiene libertad para corregir las
dimensiones segn la impresin ptica del observador. Para los
griegos la belleza no consiste en los elementos, sino en la proporcin
armoniosa entre las partes.
Al escultor griego POLICLETO se lo conoce como el padre de la
antropometra. En el siglo V aC formul el Tratado de Proporciones
que se conoce son el nombre de Dorforo, un modelo hecho de
mrmol en base al canon de 7 cabezas y media.

El CANON ROMANO, que divida al cuerpo en ocho cabezas,

determinado por el arquitecto VITRUVIO, quien realiz sus estudios en
base a los cnones griegos.

EDAD MEDIA
La teora de composicin en el arte ROMNTICO y en el GTICO
contiene la flexibilidad -en cuanto al manejo de las dimensiones- del
arte greco-romano, pero se limita slo al al aspecto bidimensional de
la representacin, determinando esquematizaciones planimtricas.
Estas difieren del canon egipcio porque este tena fines constructivos,
adems slo se representan las figuras de modo que pueden ser
dispuestas en un plano; en la edad media se admiten las figuras en
posicin de tres cuartos.
La geometrizacin de la figura tena la finalidad de facilitar el dibujo.
Pero no era una cuadrcula rgida, sino que era un sistema flexible que
se organizaba en base a una estrella de cinco puntas. Las
proporciones naturalistas se pierden y las figuras se tornan tan
alargadadas que daban la sensacin de contenido mstico a la
composicin.

El RENACIMIENTO italiano tom la Teora de las Proporciones como

fundamento racional de la belleza, es decir, como expresin de la
armona. La diferencia consiste en que anteriormente se consideraba
este trabajo previo como un simple recurso tcnico. Los artistas del
renacimiento asimilaban los descubrimientos cientficos. Se tenda
hacia una sntesis de lo racional y lo mstico buscando la belleza de la
figura humana en la armona de las proporciones geomtricas. Pero a
diferencia de los griegos y los romanos que trabajaban de manera
intuitiva, los primeros para lograr un ideal, y los segundos retratos;
los renacentistas se esforzaron por aplicar los conocimientos de la
geometra para construir sus composiciones.

LEONARDO DA VINCI trabaj en base a una antropometra cientfica

focalizando en la estructura natural del cuerpo de manera
tridimenncional. Identific lo bello con lo natural fundndose en la
observacin emprica. Buscaba la uniformidad orgnica del cuerpo
humano antes que la excelencia esttica.
El movimiento orgnico de la figura humana era tenido en cuenta no
slo en la observacin que haca el artista antes de la realizar la obra,
tambin se analizaba en funcin del futuro espectador, no eran solo
mediciones constructivas como en la edad media. En la Grecia Clsica
las correciones de las figuras en escorzo heran hechas de manera
intuitiva, segn la sensibilidad del artista; en cambio en el
Renacimiento, se aplicaba la Teora de la Perspectiva, desarrollada en
funcin de los conocimientos matemticos, geomtricos y
antropomtricos que realiz Leonardo estudiando las teoras de
Policleto y Vitruvio.

ALBERTO DURERO, de tradicin gtica, comenz sus estudios a

partir del sistema planimtrico; pero luego se traslad a italia y bajo
la influencia de Leonardo y Alberti, se inclin hacia la antropometra
cientfica.
Desarroll diversos canones que representan diferentes tipos de
belleza. Sus mtodos, si bien no tuvieron demasiada influencia dentro
del arte debido a su complejidad- resultaron de gran valor para el
desarrollo de otras ciencias, las cuales, luego de haber superado el
estancamiento intelectual de la edad madia, comenzaban a surgir.
EDAD MODERNA
Al principio de este perodo se agudiza el personalismo nacido
durante la Renacimiento, al punto que surgen infinidad de canones
nuevos, aunque no por cantidad se logra la calidad, y muchos eran
arbitrarios como la personalidad del artista que los diseaban. Otros
mediante estudios cientficos lograban establecer parmetros
aplicables y lograban alguna difusin. Se alejaban del subjetivismo
individualista para rescatar el carcter objetivo de la antropometra.
El anatomista y antroplogo holands PIERRE CAMPER realiz
estudios y mediciones de los crneos de distintas razas humanas
incluso las primitivas- y de gran parte de la escala zoolgica.
Describi las diferencias entre los ngulos faciales formados por la
interseccin de la lnea tomada entre el borde inferior del orificio nasa

y el conducto auditivo, y la lnea que se apoya en la prominencia de

los dientes incisivos del maxilar superior hasta la parte saliente del
frontal.
A fines de esta poca, tanto artistas como espectadores, concebian el
arte como algo irracional, expresin del ser interior, por lo tanto
subjetivo; debido a esto se muestran indiferentes y renuentes a la
aplicacin de los canones de manera estricta y rgida. Se sirven de
ellos slo para reafirmar el estilo propio, que buscaba ms la
originalidad que apegarse a reproducir frmulas de otros; las cuales,
sin embargo, eran estudiadas de manera estricta durante la
formacin acadmica del artista.
CONCLUSION
El arte egipcio se preocup por representar figuras eternas de all su
frmula invariable- construidas sin preocupacin por el espectador
ya que estaban destinadas a reemplazar el cuerpo que contiene el
espritu- ni por la tridimencin porque la finalidad era la representar
las figuras de manera que el espritu reconozca su nuevo cuerpo
material.
En la Edad Media tambin se tendi a representar en forma plana,
aunque las figuras, debido a su postura, podan ser leadas con cierta
profundidad y movimiento. El canon era destinado a servir de
herramienta para la construccin, igual que en el sistema egipcio,
pero con la diferencia de la flexibilidad que otorgaba el diagrama de
la estrella de cinco puntas. La cuadrcula de los egipcios era aplicada
de manera inflexible.
Durante la poca griega clsica y el Imperio Romano el movimiento
orgnico del cuerpo y el escorzo eran tenidos en cuenta, pero las
correcciones eran realizadas de manera intuitiva. La realizacin de la
obra se fundaban en mediciones antropomtricas, luego se haca el
ajuste ptico. Los primeros determinaron un ideal de belleza; los
segundos, de naturaleza pragmtica, incorporaron el retrato;
subordinaron la belleza a la funcionalidad.
En el Renacimiento se desarroll la teora de la perspectiva que
rectifica matemticamente las figuras en funcin de lograr iluciones
pticas de espacio tridimencional. Fueron estudiadas las teoras de los
antiguos y ampliadas segn avanzaba el desarrollo de las ciencias.
Luego, durante la modernidad, los artistas intentaban desarrollar su
estilo propio, el cual, si bien representaba los lineamientos y
tendencias de cada poca, buscaban lograr en la realizacin de su

obra una impronta individual que los distinguiese de sus colegas.

Debido a esto los cnones estudiados de manera rgida en las
academias, eran flexibilizados al realizar sus obras segn la
subjetividad de cada artista.