JOHN RUSKIN

1810 1900
TCNICAS RETROSPECTIVAS
PROF. DOMINGOS GUIMARES

ALUNOS:
CAMILA CAVALIERI (4003555)

PEDRO GUIMARES (4001829)

HIGOR ROCHA (4003684)

PRISCILA SANTOS (4004742)

INGRID SANTOS (4002642)

RENATA VILELA (4003834)

MIRI MARTINS (4003836)

CONTEXTO HISTRICO LONDRES (SCULO XIX)

Revoluo Industrial

O crescimento das cidades passa a gerar o sentimento

de perda para a populao no quesito arte. H ento
uma tomada de conscincia e a consolidao da
ideia de conservao. Nessa poca de dicotomia
entre os antigos costumes sociais e os emergentes
decorrentes da revoluo, Ruskin revelou sua forte
ligao com a cultura tradicional.

CONTEXTO POLTICO LONDRES (SCULO XIX)

Capitalismo Industrial

Foi a segunda fase do desenvolvimento do

capitalismo. Teve incio com a Primeira Revoluo
Industrial do sculo XVIII, avanando at o sculo XIX
com a Segunda Revoluo Industrial. A Inglaterra
considerada o bero desta fase do capitalismo, pois
foi neste pas que teve incio o processo de revoluo
industrial.

*O socialismo surgiu no sculo XIX como oposio ao capitalismo industrial. Os socialistas propunham uma modelo econmico e
social baseado na igualdade social, com o controle dos meios de produo realizado pelos trabalhadores das fbricas. Karl Marx
foi o principal representante do socialismo.

CONTEXTO SOCIAL LONDRES (SCULO XIX)

A industrializao das cidades causou grandes

mudanas na vida urbana. Levou massiva
urbanizao e ascenso de novas grandes cidades;

Avanos tecnolgicos permitiram a criao de grandes

fbricas e ferrovias geradores de empregos portanto
atraram grande quantidade de pessoas do campo para
as cidades;

Trens, automveis e outros meios de transporte

facilitaram o transporte entre um ponto a outro de uma
cidade, bem como entre diversas cidades entre si;

Em contrapartida a industrializao das cidades causou

desemprego em massa dos artesos porque passaram a
ter dificuldade em encontrar clientes dispostos a
comprarem produtos que passaram a ser produzidos por
preos mais baixos nas fbricas;

CONTEXTO SOCIAL

A indstria tornou-se a principal fonte de renda das

grandes cidades do sculo XVIII e do sculo XIX. O
comrcio interurbano tornara-se mais forte do que
nunca. Grandes quantidades de produtos
industrializados, fabricados em uma cidade, eram
transportados em trens e navios a vapor at outras
cidades. O imenso custo da construo e manuteno
das fbricas, e da obteno de matria-prima, foram
um dos motivos da ascenso do capitalismo;

A populao das cidades industrializadas cresceu

bastante, por causa de dois fatores:

1) Altas taxas de crescimento populacional da poca,

ou seja reproduo acelerada;

2) O incio de um forte xodo rural, onde um crescente

nmero de agricultores passaram a deixar os campos,
indo em direo s cidades;

BIOGRAFIA

Nascido em Londres, 8 de Fevereiro de 1819;

Foi um escritor, porm mais conhecido por seu trabalho

como crtico de arte e crtico social. Alm de poeta e desenhista;

Os ensaios de Ruskin sobre arte e arquitetura foram extremamente

influentes na era Vitoriana, repercutindo at hoje;

O seu pensamento vincula-se ao Romantismo. Esteticamente

apresenta-se como reao ao Classicismo;

Morreu em 20 de Janeiro de 1900;

BIOGRAFIA
Viveu em uma poca de dicotomia entre os antigos costumes

sociais e os emergentes decorrentes da Revoluo Industrial, que

devido ao seu acelerado desenvolvimento substitua de forma
gradativa o sistema de produo das manufaturas. Sua luta contra
os efeitos nocivos da industrializao revelou sua forte ligao com
a cultura tradicional;

Ruskin acreditava que a conservao da arquitetura do passado,

como expresso de arte e cultura, nos permitiria entender a

relao existente entre os estilos arquitetnicos e as tcnicas
construtivas como a resultante do fruto do trabalho de
determinada cultura, utilizando-se da histria dessas construes
como o veculo de comunicao dos processos de
desenvolvimento cultural;

BIOGRAFIA

Defendia a no interveno nos monumentos antigos, por considerar que

quaisquer interferncias imprimem novo carter obra, tirando sua
autenticidade. A partir da viso de Ruskin a histria e a condio atual devem
ser maximamente respeitadas, admitindo-se somente intervenes de
conservao;

"Podemos viver sem a arquitetura de uma poca, mas, no podemos record-la

sem a sua presena. Podemos saber mais da Grcia pelos seus destroos e de sua
cultura que pela poesia e a sua histria. Deve-se fazer histria com a arquitetura
de uma poca e depois conserv-la. As construes civis e domsticas so as
mais importantes no significado histrico. A casa do homem do povo deve ser
preservada, pois, relata a evoluo nacional, devendo ter o mesmo respeito que
o das grandes construes consideradas por muitos importantes. Mais vale um
material grosseiro, mas, que narre uma histria, do que uma obra rica e sem
significado. A maior glria de um edifcio no depende da sua pedra ou de seu
ouro, mas sim, o fato de estar relacionada com a sensao profunda de
expresso. Uma expresso no se se chegaria a inmeras concluses. A
restaurao a destruio do edifcio, como tentar ressuscitar os mortos.
melhor manter uma runa do que restaur-la."

OBRAS COM REFERNCIA EM TESE APRESENTADA A FACULDADE DE ARQUITETURA

DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO (2005) POR CLAUDIO AMARAL

Para melhor compreenso Cludio Amaral dividiu as ideias de Ruskin em trs fases: (sendo

que elas se desdobram nos seguintes temas: a natureza, a forma natural, a primeira
impresso, a teologia, a composio natural, a composio na pintura e a composio na
arquitetura)

(1) A Percepo reserva ao olhar um papel fundamental. Ele dizia que enxergar poesia, profecia e
religio ao mesmo tempo. O olho assume o papel de destaque. um olhar carregado de
significaes, que enxerga para alm do imediato. Nesse olhar, Ruskin destacou um assunto que ir
orientar as demais fases de suas ideias: a sua concepo de natureza;

Para Ruskin, tudo o que existe na natureza (homens, animais, vegetais, minerais ou qualquer outro
elemento) possui uma forma. Sejam quais forem esses elementos, essa forma ser sempre dotada de
uma parte material e outra espiritual, que chamou de alma (animismo: atribuio de alma a objetos);

BIBLIOGRAFIA/OBRAS COM REFERNCIA EM TESE APRESENTADA A FACULDADE DE

ARQUITETURA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO (2005) POR CLAUDIO AMARAL

Em os Pintores Modernos Ruskin faz uma espcie de inventrio dos elementos da natureza,
chamando a ateno para o que qualificou de essncia da alma, a que deu o nome de verdade.
Assim, cada elemento natural ruskiano seria depositrio de uma verdade, isto , de uma essncia que
distinguiria dos demais elementos naturais, atribuindo-lhe um carter.

[,,,] eu gostaria que o leitor entendesse o sentimento que brota da expresso do sofrimento, expresso da
decadncia, uma fora vinda l do fundo do corao. Essa fora no apenas intencional, mas
fundamentalmente de carter inconsciente. As marcas que o tempo impe, por exemplo, nas ruinas de edifcios
antigos, ou no olhar de um velho e cansado trabalhador, com os seus cabelos brancos, sua pele ressecada e
queimada pelo sol, suas rugas, denotam, assim como a ruina do edifcio, uma histria no contada que salta
vista assim que contemplada. Como se fosse uma confisso inconsciente de fatos que contam uma historia
relatando uma vida de maus tratos, de jornadas intensas de trabalho, da ao do tempo, enfim, falam algo que
no dito verbalmente. uma apreenso pitoresca.

BIBLIOGRAFIA/OBRAS COM REFERNCIA EM TESE APRESENTADA A FACULDADE DE

ARQUITETURA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO (2005) POR CLAUDIO AMARAL

A composio ruskiana uma composio pitoresca, em que as partes apenas esto a servio da
expresso da totalidade, captada pelo sentido da viso;

A noo de um todo de fundamental importncia para a teoria de Ruskin, pois, de acordo com a
sua concepo de esttica, o que interessa a apreenso do resultado da relao entre as partes, e
no as partes em si;

BIBLIOGRAFIA/OBRAS COM REFERNCIA EM TESE APRESENTADA A FACULDADE DE

ARQUITETURA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO (2005) POR CLAUDIO AMARAL

(2) O Entendimento; Ruskin retirou a sua noo de composio na pintura da noo de composio
na natureza, que por sua vez, foi transferida noo de tica religiosa e depois transferida para a
noo de composio arquitetnica tambm. A lgica que viu na natureza migrou para a pintura,
depois para a religio e depois para a arquitetura;

Composio, para Ruskin, a poltica de ajuda mtua entre todos os elementos do tema de um
quadro. Ele dizia que existe uma tica nos elementos que compem o quadro, resultado de um tipo
de relacionamento que leva a um equilbrio. E por equilbrio entendeu o resultado dessa poltica de
ajuda mtua;

BIBLIOGRAFIA/OBRAS COM REFERNCIA EM TESE APRESENTADA A FACULDADE DE

ARQUITETURA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO (2005) POR CLAUDIO AMARAL

A composio pictrica migrou da lgica da composio natural;

A harmonia ou equilbrio a mais importante noo ruskiana decorrente da dinmica natural, por isso
ele a transferiu para a religio dizendo que a natureza obra de um criador (a temtica do divino,
religio uma caracterstica recorrente nas anlises de Ruskin);

Para ele os elementos dependem uns dos outros. O valor esttico dessa lgica est no resultado
obtido pelo relacionamento dos elementos (equilbrio = harmonia = razo). Assim, nenhum elemento
isolado belo ou no belo;

BIBLIOGRAFIA/OBRAS COM REFERNCIA EM TESE APRESENTADA A FACULDADE DE

ARQUITETURA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO (2005) POR CLAUDIO AMARAL

Em os Pintores Modernos ao relacionar verdade com esttica, Ruskin dir que nem toda verdade
bela:

[...] o estado puro ou sagrado de alguma situao aquele em que as partes que compem a situao so em
si precrias. Mesmo que sejam homogneas. O mais alto grau de pureza conquistado quando existe um grau
de dependncia entre as partes componentes do processo.

Em os A natureza do gtico Ruskin explicou como era o fazer errado dos operrios da construo
civil de Veneza, referiu-se a um tipo de fazer que expressou o desrespeito s regras clssicas, o que
teria levado inveno de novos desenhos. Contudo, esse desrespeito foi considerado por ele como
um ato de coragem e criatividade e, portanto, um certo e verdadeiro;

BIBLIOGRAFIA/OBRAS COM REFERNCIA EM TESE APRESENTADA A FACULDADE DE

ARQUITETURA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO (2005) POR CLAUDIO AMARAL

(3) A Criao o pensamento arquitetnico de Ruskin: para ele relaciona-se com a metfora de um
deus criador da natureza imitado pelo trabalho do homem. Ento, o homem, assim como o divino,
um arquiteto;

Em Pintores Modernos ao falar de criao, ele refere-se primeiro pintura e depois arquitetura
quando concluiu esta ser a maior das artes.

J em As sete lmpadas da Arquitetura e em As Pedras de Veneza, Ruskin associou os princpios

desenvolvidos em sua concepo de natureza arquitetura;

BIBLIOGRAFIA/OBRAS COM REFERNCIA EM TESE APRESENTADA A FACULDADE DE

ARQUITETURA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO (2005) POR CLAUDIO AMARAL

Ruskin no era arquiteto, porm elegeu a arquitetura como a maior das artes, pois, na sua opinio, a
escala de interveno da arquitetura era mais abrangente do que a da pintura;

Em As Pedras de Veneza ele explicou porque a escala arquitetnica lhe interessava mais do que a
pictrica:

[...] apesar de a existncia da pintura de Turner, a nica que conseguiu substituir a lgica da composio natural
presente na arquitetura gtica (agora destruda), a escala de interveno da pintura jamais atingir a maioria
dos homens trabalhadores. [...] isto porque a arte geralmente curiosidade apenas das pessoas mais jovens. [...]
No entanto, a arquitetura, por participar do espao de vida cotidiana de todas as pessoas, consegue sensibilizlas.

AS LEIS DA ARQUITETURA RUSKIANA

PRIMEIRA O SACRIFCIO:
Antes de ser um artista ou arquiteto, antes de desempenhar qualquer profisso, Ruskin pede

s pessoas o seu sacerdcio causa da lgica de sua concepo de natureza. Ou seja,

preciso que haja a adeso a algum tipo de ideologia por parte do interessado em ser artista
ou arquiteto;

AS LEIS DA ARQUITETURA RUSKIANA

SEGUNDA A VERDADE ARQUITETNICA:
Similarmente noo de verdade para a forma natural as verdades para a arquitetura so a

verdade das estruturas e dos materiais;

A verdade das estruturas:

Na composio arquitetnica para Ruskin s ocorre o equilbrio aps os elementos estruturais terem
sido desenhados de acordo com a resistncia estrutural adequada aos materiais empregados e as
intenes programticas;

O desenho estrutural motivo de exposio visual, pois cada edifcio dever ter o seu;

Corresponderia criao de um desenho que apresentasse de forma didtica para o olhar do

espectador a segurana do equilbrio conquistado atravs de uma luta entre as foras das partes
constituintes do edificio;

AS LEIS DA ARQUITETURA RUSKIANA

A verdade dos materiais:

Para uma obra arquitetnica os materiais utilizados devem expressar a sua verdade, isto , a sua
essncia, o ser carter (caracterstica);

[...] geralmente se pode definir como sendo uma ousadia imaginar uma forma ou um material que
no existe. Por exemplo, uma pintura sobre a madeira tentando simular as veias de um mrmore, ou
um desenho decorativo em uma parede querendo aparentar um alto relevo. O mal est na vontade
de enganar, pois fica difcil saber at onde vai a mentira. As sete lmpadas da Arquitetura;

AS LEIS DA ARQUITETURA RUSKIANA

A esttica arquitetnica ruskiana:

Surge da necessidade de melhor delimitar a noo de esttica arquitetnica. E ela seria a visibilidade
do desenho da segurana transmitida pela resistncia dos materiais, ou seja, o desenho da tcnica
estrutural do edifcio;

A partir da definio de esttica arquitetnica Ruskin extraiu a noo de ornamento o qual s

possvel em razo da possibilidade de se desenhar as foras estruturais, ou seja, em razo da esttica.
O ornamento deve aparecer sobre a esttica funo submissa;

AS HISTRIA DA ARQUITETURA RUSKIANA

Ruskin dividiu o edifcio em quatro partes para expors modificaes de sua trajetria histrica 1.

Base, a fundao; 2. Vu, a vedao e as aberturas; 3. A cornija; 4. A cobertura;

O incio da historia da arquitetura europeia estaria na arquitetura greco-romana, na viso de Ruskin

ele definiu como o perodo mais criativo da histria da arquitetura (entre o fim do Imprio
Romano e o incio do Renascimento);

Para Ruskin eram simplesmente arquitetura crist as outras divises estilsticas dentro desse perodo:

a lombarda, a romnica, a bizantina, a mourstica e a gtica. Essa arquitetura teria rompido com o
lxico da arquitetura clssica, pois no respeitavam as restries contidas nessas ordens elas
misturavam aleatoriamente elementos de diferentes ordens o que era inadmissvel para a
composio clssica;

[...] o agrupamento de colunas comea mesmo com a arquitetura crist, quando dois ou mais pilares se
agrupam para absorver pesos verticais. (...) o agrupamento se d conforme a necessidade de solicitao de
foras verticais. Assim, pode-se ter os mais diversos tipos de agrupamentos, como por exemplo, duas, trs, ou
quatro colunas funcionando conforme a solicitao de foras naquele local do edifcio. Pedras de Veneza

AS HISTRIA DA ARQUITETURA RUSKIANA

A arquitetura crist ruskiana subsidiou a sua teoria esttica da arquitetura, que por sua vez,

deu substncia sua histria da arquitetura. O objetivo de sua historia chegar na

arquitetura gtica que de acordo com ele foi o resultado de todas as modificaes
ocorridas nesse perodo entre o fim do Imprio Romano e incio do Renascimento;

[...] falar sobre a natureza da arquitetura gtica, no apenas de Veneza mas do gtico em geral, (...)
esbarra em algumas dificuldades porque o gtico no constitudo de regras de composio. Cada
edifcio difere um do outro (...), alm disso, muitos edifcios possuem elementos que vistos
isoladamente, (...) seriam caractersticas de outros estilos arquitetnicos. O que podemos fazer para
caracterizar um edifcio como gtico ou no gtico apenas analisar o seu grau de goticidade.
Pedras de Veneza

OBRAS

Pedras de Veneza

As sete lmpadas da
Arquitetura

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

http://eduep.uepb.edu.br/alpharrabios/v2-n1/pdf/A_CIDADE_DE_LONDRES.pdf

https://pt.wikipedia.org/wiki/John_Ruskin#Biografias
http://www.trabalhosfeitos.com/ensaios/a-Doutrina-Da-N%C3%A3o-

Interven%C3%A7%C3%A3o-De-John/53367152.html

http://gestaobensculturais.blogspot.com.br/2008/10/teorias-da-restaurao-john-ruskin.html