INDICE

Historia de la Fotografa.1
Partes de la Cmara ...2
Tipos de Cmaras3
Tipos de Objetivos...5
Qu es un megapxel?...............................................8
Velocidad de Obturacin....9
Diafragma9
Sensibilidad 10
Enfoque.. 11
Profundidad de campo..12
La Luz.....14
Encuadre....15
ngulos.. 16
Planos. 17

Historia de la Fotografa
A principios del siglo XIX, en el ao 1824, el cientfico francs Nicphore
Niepce obtuvo unas primeras imgenes fotogrficas, inditas. La fotografa ms antigua
que se conserva es una reproduccin de la imagen conocida como Vista desde la
ventana en Le Gras, obtenida en 1826 con la utilizacin de una cmara oscura.
Cuando Niepce comenz sus investigaciones necesitaba un poco ms de ocho horas de
exposicin, a plena luz del da, para obtener sus imgenes.

Vista desde la ventana en Le Gras

La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debidas a la accin

de la luz. Es de proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del fijado en un
medio sensible a la el proceso luz o por la conversin en seales electrnicas.

Cmara oscura

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La cmara oscura es un instrumento ptico que permite obtener una proyeccin plana de
una imagen externa sobre la zona interior de su superficie.
Consista en una sala cerrada cuya nica fuente de luz era un pequeo orificio
practicado en uno de los muros, por donde entraban los rayos luminosos reflejando los
objetos del exterior en una de sus paredes. El orificio funciona como una lente
convergente y proyecta, en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tanto
vertical como horizontalmente.

Partes de la Cmara

Tipos de Cmaras

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Las cmaras se pueden clasificar en funcin de muchas cosas: del soporte en que se
almacenan las imgenes (analgico o digital), del tamao del sensor o pelcula, del
tamao (compactas, bridge, DSLR) o tambin en funcin del grado de automatismo
(esto ms bien en la era analgica en la que haba cmaras manuales y cmaras
automticas).
No entrar en detalle sobre las cmaras analgicas. Me limitar a poner una foto con
alguna de estas maravillas.

No es mi intencin escribir un manifiesto sobre los diferentes tipos de cmaras, sino

explicar bsicamente los tipos que existen para ayudar al aficionado a entender las
diferencias entre unas y otras.
Entre las digitales podemos distinguir bsicamente los siguientes tipos, que se
diferencian principalmente por su tamao, el tamao del sensor y por sus
funcionalidades:

Compactas

Son las ms extendidas por su facilidad de manejo. Son pequeas y por tanto el tamao
de su sensor tambin lo es. Es su principal desventaja.
Son ideales para viajar o llevar a cualquier sitio porque caben en un bolsillo.
Aunque cada vez permiten ms ajustes con este tipo de cmaras la creatividad es algo
limitada.
Aunque algunas llevan un visor, ste suele ser ms bien simblico, y se encuadra
utilizando la pantalla.

Intermedias o bridge
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Es el siguiente escaln en tamao. A diferencia de las compactas el sensor de este tipo

de cmaras es ligeramente superior, lo que supone un aumento en la nitidez y calidad de
las fotos, as como en la posibilidad de obtener ampliaciones ms grandes sin perder
calidad.
Tienen ms funcionalidades que las compactas. Las lentes son de mejor calidad y suelen
tener un zoom no intercambiable habitualmente con mayor alcance que las compactas.
Algunas tienen visor, tambin simblico por no ser rflex (esto se explicar en el tema
del visor).
Son cmaras ideales para viajar sin mucho cachibache y que te permiten hacer fotos de
buena calidad controlando lo que haces.
El uso que se les da a las cmaras bridge es de aficionado.

Rflex o DSLR

El tamao del sensor es notablemente mayor que en las cmaras bridge. Por tanto la
nitidez y calidad de las fotos es claramente superior.
Como principales ventajas la cmara DSLR permite el intercambio de objetivos,
dispone de un visor rflex que muestra con mucha precisin el resultado definitivo de
las fotos, cuenta con ms funcionalidades que te permiten ser mucho ms creativo y
controlar con ms exactitud el proceso de tomar una foto.
Tienen un sinfn de accesorios y permiten ampliaciones en papel de calidad de un
tamao mayor que en las bridge y las compactas.
Existe una gama muy amplia de modelos DSLR, habiendo mucha diferencia entre los
bsicos y los modelos profesionales.
El uso que se le da a las cmaras DSLR puede ser de aficionado y de profesional,
dependiendo entre otras cosas de la gama (no todo es la cmara).

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Medio formato

Las cmaras de medio formato tienen un sensor mucho ms grande que las DSLR.
Son cmaras dedicadas nicamente al mbito profesional y cientfico donde la clave es
poder realizar ampliaciones realmente grandes. Fuera de este tipo de fotografa no tiene
sentido una cmara de estas caractersticas.
Por ello todos sus componentes y accesorios son de la mxima calidad y precisin, al
igual que sus precios son muy muy altos.
No hay un tipo de cmara perfecta, sino una cmara adecuada a las necesidades de
cada uno. No obstante la cmara DSLR suele ser la idnea para el aficionado
interesado en controlar qu hace con su cmara al hacer fotos y quiere ser creativo en
sus fotos.
Si bien la mayora de los temas sern vlidos para todos los tipos de cmaras, el curso
est ms bien orientado a las cmaras DSLR

Tipos de Objetivos
Se denomina objetivo al dispositivo que contiene el conjunto de lentes convergentes y
divergentes y, en algunos casos, el sistema de enfoque y/o obturacin, que forman parte
de la ptica de una cmara tanto fotogrfica como de vdeo.
Su funcin es redireccionar los haces de luz para crear una imagen "ptica" en un
soporte fotosensible, permitir un enfoque lo ms preciso posible y mantener una
colimacin constante de los elementos pticos.
Clasificaremos los distintos objetivos dentro de las siguientes categoras:

Ojo de pez
Gran angular
Fijos
Zoom
Teleobjetivos/Superteleobjetivos
Macro

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Ojo de pez

Los objetivos fisheye ojo de pez poseen un ngulo de visin gran angular pero, a
diferencia de estos, tienen un campo de visin ms amplio, incluso hasta llegan a ocupar
180. Las focales consideradas ojo de pez van desde los 8mm hasta los 15mm.

Gran angular

Este tipo de objetivos tambin abarca un gran campo de visin, pero no posee una
distorsin tan grande como la un lente fisheye, generalmente son utilizados para
paisajes, vistas panormicas o fotos urbanas donde se desea capturar una gran porcin
de la imagen. Se consideran gran angular las focales entre 17 y 35mm y usualmente
poseen un campo de visin a partir de 60 en adelante.

Fijos

Los objetivos de focal fija poseen solo una focal, no permitiendo realizar zoom desde el
mismo. La mayora de estos objetivos suelen tener un desempeo ptico mayor al de un
objetivo zoom posicionado en la misma focal. Tambin suelen ser muy luminosos,
generalmente de aperturas como f/1,0 hasta f/2,8. Se emplean usualmente para tomar
retratos de personas ya que sus focales, entre los 35-85mm, suelen ser similares a las del
ojo humano.

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Zoom

Es el tipo de objetivo ms utilizado, ya que permite una mayor versatilidad al poseer un

amplio rango focal. Se utilizan para diversos tipos de fotografa gracias a su variada
focal, su principal ventaja es poder cambiar de focal desde el mismo anillo del objetivo
en vez de tener que cambiar este para ir, por ejemplo, de una focal angular 24mm a
una normal 50mm. Existen en el mercado una gran cantidad de marcas que fabrican
este tipo de lentes en diversas focales como 18-70mm, 24-70mm, 24-105mm y dems.

Teleobjetivos/Superteleobjetivos

Reciben esta nomenclatura los objetivos cuya distancia focal es alta, generalmente ms
de 135mm y en el caso de los Superteleobjetivos de 400mm en adelante. Su principal
cualidad es acercar los objetos fotografiados, nos permiten tomar fotos a objetos o
personas que se encuentran a gran distancia de la cmara. Al tener una gran distancia
focal tambin reducen la profundidad de campo en nuestras fotografas por lo que
producen un genial desenfoque.

Macro

Estos objetivos se utilizan, como su nombre lo indica, para realizar macrofotografa. Su

principal caracterstica es que permiten realizar enfoques a muy corta distancia del
sujeto a fotografiar y que poseen grandes magnificaciones, usualmente 1:1, lo que
permite representar objetos pequeos con una gran calidad. Estos objetivos se pueden
combinar con tubos de extensin para alejarlos del sensor y as acortar an ms la
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distancia de enfoque mnima. Otro gran accesorio para realizar macrofotografa es

el flash anular.

Qu es un megapxel?
Un megapxel es un milln de pixeles o puntos.
La resolucin de los sensores se mide en megapixels. Son el nmero de puntos o pixeles
que contendr una imagen producida por un sensor.
Por ejemplo si una imagen tiene un tamao de 3888 puntos de largo y 2592 de alto, la
resolucin del sensor ser la multiplicacin de ambos, es decir 3888 x 2592 = 10077696
pixeles = 10,1 megapxeles. Podemos decir sin miedo a equivocarnos que cuantos ms
megapxeles ms tamao tendr el fichero de imagen que obtenemos.

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Velocidad de Obturacin
En fotografa, velocidad de obturacin o velocidad de disparo, corresponde al periodo
de tiempo durante el cual est abierto el obturador de una cmara fotogrfica. Se
expresa en segundos y fracciones.

Diafragma
El diafragma es un dispositivo que le provee al objetivo la capacidad de regular la
cantidad de luz que entra a la cmara. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto
en el objetivo de una cmara, de forma tal que limita la cantidad luz que llega hacia el
medio fotosensible en la cmara, generalmente de forma ajustable.

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Sensibilidad
Los sensores de las cmaras pueden trabajar a diferentes sensibilidades. De este modo, a
mayor sensibilidad, mayor cantidad de luz es capaz de captar. La sensibilidad es un
parmetro ms que puedes configurar en tu cmara en cada foto que disparas.
La sensibilidad se mide segn el estndar ISO, en el cual cuanto mayor es el nmero
mayor es la sensibilidad. Son sensibilidades tpicas 100, 200, 400, 800, 1600. En cada
uno de estos saltos se obtiene el doble de sensibilidad. As, una cmara en ISO 200 tiene
el doble de sensibilidad que una tomada a ISO 100. Muchas cmaras permiten adems
utilizar valores intermedios como 600 1200.
Por desgracia no todo son ventajas al aumentar la sensibilidad de nuestra cmara. Al
hacerlo estamos perdiendo definicin y aumenta el nivel de ruido. El ruido son unos
puntos de colores que van apareciendo, especialmente en las zonas oscuras.

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Enfoque
Hablando en trminos de ptica podemos decir que enfocar es hacer coincidir los rayos
de luz que inciden en la cmara en un punto llamado foco, que a su vez coincidir con el
sensor de la cmara. Prcticamente hablando podemos decir que enfocar es dejar ntido
aquello que est a una distancia concreta. As, si enfocamos a alguien en realidad
quedar enfocada esa persona y todo lo que se encuentre a la misma distancia de la
cmara que sta.

Podemos ajustar la cmara para que sta elija por nosotros el punto de enfoque o
elegirlo nosotros mismos. ste es el mtodo ms preciso, si bien en aquellas fotografas
donde haya mucho movimiento (por ejemplo deportes) puede resultarnos especialmente
difcil pararnos a elegir el punto de enfoque.

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Profundidad de campo
La profundidad de campo es la distancia por delante y por detrs del punto enfocado
que aparece con nitidez en una foto.

Aproximadamente la distancia ntida es el doble por detrs del punto enfocado que por
delante (ver figuras). Hay 3 elementos que hacen variar la profundidad de campo:

La apertura de diafragma
A mayor apertura de diafragma menor profundidad de campo. Como se ve en la imagen,
la foto hecha a f/2.8 (mayor apertura de diafragma) tiene una profundidad de campo
menor. Igualmente, vemos que la foto hecha a f/22 (menor apertura de diafragma) tiene
una profundidad de campo mayor.

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La distancia focal (zoom)

A mayor distancia focal (ms zoom) menor profundidad de campo. Como se ve en la
imagen, la foto hecha con un zoom de 35 mm tiene una profundidad de campo mayor
que la foto hecha con un zoom de 100 mm

La distancia real entre la cmara y el punto enfocado

Cuanto menor es la distancia al sujeto que se enfoca menor es la profundidad de
campo. Como se ve en la imagen, la foto hecha a 1.5 metros del sujeto tiene una
profundidad de campo menor que la foto hecha a 4.5 metros.

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La Luz
La luz es esencial para la fotografa. De hecho se trata solo de eso, capturar la presencia
de la luz en el tiempo.
Las cuatro (4) propiedades de la luz

Direccin
En la naturaleza la luz viene de arriba, del sol. Si es un da soleado y es medioda el sol
est en la parte superior de nosotros y crea una luz que es fuerte que no es atractiva para
la fotografa de retratos. Sin embargo si es un amanecer o atardecer el sol ofrece su luz
de manera lateral y entonces se convierte en un tipo de luz ideal para retratos y crea
dramatismo en las escenas.
Tambin la direccin de la luz provoca emociones y sentimientos. Si la direccin de la
luz es de arriba, el cerebro la asocia con un da soleado, eso nos hace sentir alertas y
felices mientras que si no es evidente la direccin desde arriba eso nos provoca una
emocin sombra y oscura.

Intensidad
Utilizando luces de estudios o flash puedes controlar la intensidad de la luz de la escena
mediante el aumento o disminucin de la cantidad de luz o energa. Este efecto lo logras
controlando manualmente la cantidad de luz (energa) de salida de las luces o acercando
o alejando las mismas del sujeto.

Calidad de la luz (suavidad o dureza)

Esta caracterstica de la luz tambin es conocida como luz suave o difusa y luz dura o
especular.
Si eres fotgrafo de retratos probablemente ya sabes que la luz suave es la ideal para ese
tipo de fotos. La calidad de la luz tiene un efecto importante en la fotografa de retrato
debido a su efecto en las transiciones graduales entre las reas claras y las oscuras. Esto
aplica igual a todo tipo de fotografa.

Temperatura

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La iluminacin fluorescente emite un color verdoso, las bombillas de tungsteno

iluminan las cosas color naranja y luz de la vela lo hace con un color an ms rojo an.
El sol produce tonos rojizos mientras que los das nublados tienden a ser de color azul.
Esto ocurre porque producen luz de diferentes temperaturas.
El concepto importante que debes conocer es el siguiente; cuando la temperatura de la
luz en una foto tiende hacia el lado naranja esta produce en el espectador un sentido
clido, un sentido de calor. Cuando la temperatura de la luz tiende al lado azulado se
provoca un sentido de frialdad.
La tendencia a temperaturas clidas son utilizadas en fotos de personas y retratos porque
despiertan un sentido de armona en ese tipo de foto con el espectador, una foto por
ejemplo de bodas con una temperatura de luz azul no es igualmente atractiva a una
clida (color naranja suave).

Encuadre
El encuadre es la porcin de escena que nosotros como fotgrafos decidimos va a entrar
en una fotografa. Como observadores percibimos con nuestros ojos una escena en su
totalidad, pero como fotgrafos debemos seleccionar el rea que vamos a capturar y de
acuerdo al tipo de escena y al tipo de mensaje que se desea transmitir podemos
encontrarnos diferentes vas para realizar el encuadre.

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ngulos
El ngulo de una fotografa es la inclinacin con respecto al suelo, de una linea
imaginaria que se genera al fotografiar a un sujeto. Repasemos ahora los distintos
ngulos que podemos emplear al realizar una captura determinada

A Nivel o Normal: Como su mismo nombre lo indica, es cuando realizamos la

fotografa desde el mismo nivel del sujeto al que fotografiamos.
En Picado: En este caso, se realiza la toma de la escena desde una posicin ms alta
que el objeto fotografiado, de arriba hacia abajo.
En Contrapicado: Obviamente es opuesto al anterior, en este caso la fotografa
se realiza desde un lugar ms bajo que el motivo fotografiado, quedando este ms alto
que la cmara.
En Cenital: Podramos catalogarlo como un caso especfico del ngulo de picado,
donde lo llevamos a su punto ms extremo, y es justamente lo que sucede.

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En Nadir: Cuando el ngulo en contrapicado lo llevamos a su punto extremo,

obtenemos un ngulo de tipo nadir.

Planos
El trmino ``plano es ampliamente usado en cine, y en fotografa obviamente,
generalmente se habla de planos abiertos o cerrados, para indicar que estamos
modificando de algn modo la distancia focal. El concepto de plano est estrechamente
relacionado con el retrato fotogrfico aunque en algunos casos es extrapolable a otras
situaciones o sujetos.

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