Cuadernos de Cine Colombiano - Cine y Literatura

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
deros electrones sin tomo , tropos sin dueo,
componentes el elemento primordial de esta
tre cine y literatura, intuido ms arriba como
adems las relaciones cine/literatura no son de
pectivas . Invitamos a seis autores , tres por
un libro, que propone su dictamen al lector,
aun sin registro o fase material , y por ende no
relacin ,
"imagen", y llamado por el autor como "signo".
orden mecnico , ni metdico , Mucho menos de
cada parte , para dejar sentados los antece-
arrojando una combinacin de elementos gr-
traspuestas o traducidas ni a lo literal , ni a lo
Segn Pasolini , "este es a la vez oral (fonema) ,
traspaso . Comparten una fase del "signo" cuyo
dentes y la evolucin histrica del maridaje que
Que hablen las imgenes. Lo dice ell Ching,
ficos, creadores de una potente visin . Al igual
visual. Entera y absoluta virtualidad. La imagen
en momentos en los que el modelo de pro-
escrito (grafema) y visivo (cinema) 1... 1 siem-
desarrollo y tratamiento es autnomo, y radi-
nos convoca , a travs de un recuento detallado
que este antiguo tratado , el cine , antiqusima
mental , viento y arcilla , antecede a los "lengua-
duccin imperante casi nos convence que sin
pre copresentes estos aspectos diversos del
calmente diferente. El problema no se reduce
y retrospectivo, al mismo tiempo que ponerle
intuicin y novsima tcnica, tambin es orculo,
jes" y a sus actualizaciones. Es en ese sentido
adaptacin no hay paraso para estas cintas,
"s igno" lingstico el cual es uno y trino".s Esto
entonces , como pareciera , a la tcnica de la
toda la atencin al momento actual por el que
interpretacin, lectura . Lo que no lo convierte
una Torre de Babel. La narracin, el relato , su
apostndole al xito automtico en los teatros
pone la experiencia sensorial del receptor de
adaptacin. Va , como lo vimos , a la expresin,
atraviesan las adaptaciones de novelas de gran
en ningn caso en literatura, o aun peor, como
lgica y sus formas, as como las influencias
despus del xito en libreras, como nico ar-
lo audible , lo legible y lo visible exactamente al
al lenguaje, o mejor, al metalenguaje.
impacto en la pantalla grande , y su recepcin y
despus .3
lo quisiera un ideario muy bien establecido , en
mutuas entre estos , vienen
Cada te-
gumento y punto de partida , Sin embargo , "la
mismo nivel de importancia y complejidad, des-
Aqu es donde vemos el nudo del drama
aceptacin en el pblico , sin descuidar por su-
su heredero, tributario, apndice o remplazo.
rritorio expresivo (cine o literatura) desvirtualiza
increble y triste historia de un escritor que ama
cartando de entrada filiaciones, dependencias
planteado : desde el punto de vista de su inten-
puesto, una figura sobresaliente , que se nutre
Liberarlo de su excesiva carga en palabras ,
y captura estas imgenes mentales a travs de
al cine y no es correspondido", de la que ya nos
o herencias desde el punto de vista estructural.
cionalidad artstica , de su sinceridad creativa ,
de estos dos aspectos, y deambula entre libros,
para que , tal orculo, en l sean las imgenes
su propia e implacable cacera , movilizando me-
hablaba Hugo Chaparro quince aos atrs , con
Para Pasolini , en trminos de percepcin sensi-
estos realizadores no correspondidos en su
pelculas , y conversin de unos en otros , como
las que hablen , parece ser el dictamen de ms
canismos cerebrales diferentes. De indmitas
relacin a un nobelliterato y los encargados de
ble del receptor, de su expectancia , lo visivo no
amor por el cine, parecen poner toda su energa
extensin de una obra , habitada desde siempre
de una pelcula realizada en Colombia en los dos
e irracionales, a dcil materia de creacin . Luis
su trasvase a la pantalla grande,5 nos permite
necesita ni filtros ni universos anteriores. Tesis
en trasponer grafemas muy tcnica y juiciosa-
por el espritu del cine.
ltimos aos. Obras en las que la balanza parece
Buuel , figura emblemtica de ambas bsque-
justamente ser escpticos con relacin a esta
que compartimos plenamente, As entonces , no
mente , pero no en interpretarlos, transformar-
Por supuesto, y estando en Colombia , no
inclinarse ms del lado de lo visual, ponindole
das, cercano tanto a la escritura automtica y al
frmula , al ver amplificado este desamor en el
hay una costilla menos: el cine no surge de la
los, interrogarlos. Y mucho menos , he ah el
podamos dejar de dedicarle un esfuerzo parti-
por esto un necesario semforo al exceso litera-
cadver exquisito en literatura, como a la explo-
presente . Esta "increble y triste historia" crece
literatura. Contrariamente al prejuicio surgido
problema , en crear cinemas. As es : el cine es
cular, de estudio de caso, desarrollado tambin
rio . Inclinacin que debe ser profundizada , y que
racin del onirismo subconsciente en cine, sabe
en nmero y persiste en el tiempo , generando
del mundo de lo literario, que quisiera , como lo
cinema , Y siendo el metalenguaje cinematogrfi-
por tres autores , a la historia de amor, ya men-
tomamos como signo de bsqueda de mejores
lo difcil de estas batallas en pro de la extraccin
una enorme procesin , nutrida no slo con otros
expresa claramente Maiakovsky tambin en la
co el resultado del encadenamiento de cinemas,
cionada anteriormente , que comenz en la cr-
caverna 4
vientos, vuelcos y retratos para la cinemato-
de la imagen mental de su
Tal vez sea
escritores que insisten en la idea de verse a s
cita de apertura, que hubieran campos supedi-
de los que resultarn bellas y potentes imge-
tica cinematogrfica , como tributo a la cinefilia ,
grafa local , en tiempos en los que es mejor ni
por ello que sus composiciones visuales son tan
mismos como guionistas, o ca-guionistas , sino
tados y resultados por verificar a travs de un
nes , podremos tener como resultado largas
tanto en el litoral como en la capital, convirtin-
casarse ni embarcarse .
violentamente plsticas.
Desde la perspectiva de lo expresivo, y no
aun peor: ahora , la de los encargados de estos
juicio, Pasolini considera que "los "cinemas" son
secuencias de fotogramas , basadas en obras
dose en colaboracin de adaptaciones flmicas
En necesario complemento crtico a lo de-
nuevos trasvases , pareciera ser adems la in-
imgenes primordiales , mnadas visivas inexis-
literarias, pero no necesariamente obtener
de obras de escritores latinoamericanos de
del indicio material , la literatura no precede al
sarrollado por los articulistas de este cuaderno ,
creble y triste historia de unos directores que
tentes, o casi , en la realidad. La imagen nace de
pelculas de ello . Hay, claro est , un cambio de
otras latitudes, y luego en guiones originales , y
cine ; el cine no es antecedido por la literatura.
y a veces , en abierta y saludable contradiccin
aman al cine y no son correspondidos. Pero ,
las coordinaciones de los cinemas" 7 Y enfatiza
soporte , que va del papel al celuloide , adems
adaptaciones de sus crnicas, cuentos y nove-
Nuestra presentacin no reside en la filiacin
con sus planteamientos , nos parece que no es
por qu? De donde tal tragedia , tan propia
todava con mayor claridad: "este es el punto:
de un ensanchamiento de tamao , de pblico , y
las , convertidos en guiones , pelculas y series de
como problema , que en este caso pareciera ser
el contenido el que determina la relacin cine/
justamente de un best seller? Pier Paolo Pa-
estas coordinaciones de "cinemas" no son una
seguramente de ganancia. Pero el cine , va ms
pelculas enteras , que aunque no filmadas por
una premisa incompleta. De lo que se trata ms
literatura en las pelculas hechas en Colombia;
solini nos entrega unos elementos esenciales
tcnica literaria, Son otra langue, fundada en
all de un asunto de materiales o dimensiones.
l, recibieron su influencia y participacin deci-
bien , es de identificar el origen de las estruc-
es la estructura misma de sus significados y
de respuesta ,
un sistema de "cinemas", o "im-signos", en los
Es una esencia. Se habla mucho de la mutacin
dida en muchos aspectos ; obras realizadas por
En el artculo de nuestra cita de apertura ,
cuales se implanta analgicamente a los meta-
tecnolgica y del futuro digital del libro, sin
autores de cuatro continentes, que hasta el da
adems de negar el guin como una pieza o
lenguajes escritos o hablados , el metalenguaje
darnos cuenta que el celluloid book ya circulaba
de hoy, siguen tratando de descifrar el enigma
creacin literaria en s misma , tanto por el
cinematogrfico". 8
entre nosotros hace dcadas. Es , como todo ,
de la conversin de sus metforas en imgenes
una cuestin de percepcin .
cinematogrficas.
turas creativas, para evaluar sus resultados.

En efecto , entre la literatura y el cine existe
un vnculo , un concepto inicial, una base creativa , esencial y comn, que los precede a ambos: el universo de las imgenes y la primaca
del territorio de lo mental. Es en esta pradera
donde deambulan libremente las imgenes ,
salvajes , indmitas, en su estado puro , verda-
Podra ser difcil afirmarlo, especialmente
3 Pocos han establecido estos vasos comunicantes con tanta

contundencia y claridad como Sergei Mijailovich Eisenstein con su
artculo Qickens, Grifith y el cine en la actualidad. Ver: La forma del
cine, Editorial Siglo XXI, Mxico, 1990, p. 1B1-234.
Sobre la obra y el mtodo en Luis Buuel, ver: Agustn Snchez

Vidal, Luis Buuel: obra cinematogrfica, Ediciones JC, Madrid, 1984,
417 p.; Luis Buuel: obra literaria, Ediciones de Heraldo de Aragn,
Zaragoza, 19B2, 291 p. Ver tambin: Carlos J . Barbachano , Luis
Buuel, entre cine y literatura, Editoral Prames , Zaragoza, 2000,
174 p.; Antonio Monegal , Luis Buuel, de la literatura al cine, Editoral
Anthropos, Barcelona, 193, 255 p.
mtodo como por el resultado, el cineasta y
No solamente el cine no procede de la litera-
terico (tambin poeta y novelista) identifica
tura, as las pelculas ilustren novelas , sino que
el punto comn , el sustrato compartido en' Ibid. , p. 33

s Hugo Chaparro Valderrama , Edipo Alcalde, de Jorge AJ Triana, cine
versus literatura. En Kinetoscopio , No. 3B, ulio-agosto, 1996, p. 4.
Ibid. , p. 34 .
' Ibid. , p. 34.
Dedicamos una edicin doble de nuestros
Agradecemos a Csar Alzate , escritor y
cuadernos a explorar las relaciones existentes
catedrtico de la Universidad de Antioquia,
entre cine y literatura en las pelculas hechas
que haya tenido la suficiente generosidad pa-
en Colombia, desde mltiples y necesarias pers-
ra compartir con nosotros los avances de su
investigacin premiada por el Ministerio de
de La virgen de los sicarios, especialmente en
sobre los paradigmas de la creacin contempo-
arte: rodajes, guiones, colaboraciones , adapta-
indeleble de estilo y de factura en comn , que
obras literarias que no son aptas a su empo-
Cultura , de prxima publicacin en toda su
Francia , es la antesala de la adaptacin flmi -
rnea del cine hecho en Colombia, preocupado
ci ones , proyectos . Demasiada cercana e invo-
atraviesa los autores de las mismas , muy por
deramiento cinematogrfico . Falso. Toda obra
extensa bsqueda , sobre los lazos entre cine y
ca (2000 , dir. Barbet Schroeder) , cuyo guin
como est por su internacionalizacin.
lucramiento, para alguien celebrado y premiado
encima de sus posibles diferencias culturales,
es susceptible de devenir otra y mejor, siempre
literatura en Colombia, basada esencialmente
Vallejo mismo escribe , redefiniendo la relacin
El estudio de caso que concluye estos cua-
esencialmente por su actividad literaria. Hay,
desde un Ruy Guerra (Mozambique) , hasta un
y cuando surja de su propia expresin . El cine

viene del cinema, y viene del cine .
en las obras surgidas de esa convergencia, y
del pblico con su obra literaria, relanzando
dernos, no poda estar dedicado a alguien dis-
eso s la definicin de una muy clara pasin , de
Francesco Rosi (Italia) , haciendo de casi todas
muy particularmente en las pelculas de obras
el inters por su obra flmica , prcticamente
tinto a Gabriel Garca Mrquez, y a la forma
un amoro. Correspondidos?
ellas un cuerpo muy homogneo , en el cual, ge-
Siempre ser un misterio , frente a obras
colombianas , realizadas por autores colombia-
desconocida en Colombia , aunque celebrada en
en como el cine , con diversa fortuna , se ha
Luciano Castillo , investigador e historia-
neralizando una apreciacin de Hugo Chaparro,
como Cien aos de soledad, el tener la impresin
nos , sin prejuicio de todas las dems posibles
Mxico, e inclusive reconstruyendo su propia re-
apropiado de sus obras literarias, sus guiones
dor cinematogrfico , director del Centro de
primara ms la tradicin gramatical que la
de estar ante pedazos de gran inspiracin cine-
combinaciones. Esto nos permite comenzar
lacin con sus libros y sus pelculas . Interesante
originales , as como las adaptaciones de las
Documentacin de la Escuela de Cine de San
cinematogrfica .9
matogrfica , como la masacre de la estacin
estos cuadernos con bases y certezas reales ,
ejemplo de vasos comunicantes e interaccin de
primeras , realizadas por mano propia o ajena ,
Antonio de los Baos, retoma estos caminos
dejando claramente establecida la dimensin
universos, retomado en varios documentales
autorizadas o no. La permanencia e influencia
que comienzan a truncarse y analiza , ya no al
nica que ninguno de los articulistas anteriores
trepidante , propio de unas gradas de Ddessa
del universo flmico en cuestin , y la evolucin
que regresan sobre los pasos de esta relacin
de Garca Mrquez en el cine latinoamericano,
Garca Mrquez hombre de cine , sino al escri-
cita , y que extraamente es celebrada no slo
en el Acorazado Potemkin (19251. Y al mismo

tiempo , frente al mismo autor, tener la impre-
Todas las pelculas , a excepcin tal vez de la
de tren en las bananeras, duea de un ritmo
histrica del problema en el tiempo . El lector
maldita cine-autor, desechada y retomada , y en
con un peso especfico en Mxico , Cuba y Co-
tor confirmado, en su laberinto por definir si se
por la crtica de su pas de origen , sino a nivel
podr entender a travs de mltiples ejemplos ,
todo caso vivida como un gran embeleco.
lombia, donde su prestigio y figura son eviden-
encuentra ms cerca del neorrealismo o de su
mundial por sus grandes calidades cinemato-
sin duradera, pelcula tras pelcula, que sus
algunos de ellos rodeados de una aureola m-
Cierra esta primera parte , despus de la
tes , trasciende tan claramente el mbito de la
propia versin mgica y literaria de esta vertien-
grficas. Se trata dela adaptacin no autorizada
guiones provienen de la literatura . Prcticas y
tica , como Mara (1922) , de Mximo Calvo , lo
revisin de estos dos momentos importantes de
escritura y la adaptacin , que era un imperativo
te . Del mtodo creativo a la creacin esttica.
de Cien aos de soledad, nica obra sobre la
territorios truncados.
profundo y arraigado de estas relaciones , y el
clasicismo y modernidad , a travs delo histri-
dedicarle por lo menos tres artculos al anlisis
Lo flmico comienza sutil y lentamente a supedi-
que Garca Mrquez ha dejado claro que nunca
peso de las mismas a la hora de la construccin
co y lo esttico , el texto de Fernando Ramrez ,
de este fenmeno.
tarse a lo literario, aunque a la par de novelas ,
ceder los derechos de adaptacin , dirigida
las obras en formato cine extradas de adapta-
de imaginarios colectivos perdurables en varias
coordinador del rea de guin de la Maestra en
Gabo , hombre de cine , est a cargo de otro
tambin es ya, escritor de guiones , en los que,
por el polmico cineasta japons y hombre de
ciones recientes realizadas en Colombia, cuyas
generaciones de espectadores .
Contradiccin que habita la gran mayora de
Escrituras Creativas de la Universidad Nacional
hombre de cine , Augusto Bernal, ex director de
a pesar de la exhuberancia de su imaginario
teatro experimental Shuji Terayama , y titulada
novelas iniciales poseen certeras calidades ci-
Felipe Gmez, Profesor Asistente de Es-
de Colombia , que se presenta tambin , al igual
la Cinemateca Distrital, colaborador de nues-
visual y metafrico, en su vertiente de escritor,
Saraba Hakobune o Despedida del arca (1 9B41.
nematogrficas, y sus guiones, efectuados por
tudios Hispnicos en la Universidad Carnegie
que el de Alzate , como un avance de hiptesis
tras publicaciones , director de la Escuela de
no logra definir una identidad propia , segn los
Tal vez su xito resida justamente en el hecho
las mismas plumas , al igual que sus posteriores
Mellan de Pittsburgh , nos entrega una versin
de investigacin de su tesis de maestra, sobre
Cine Black Mara. Su texto est basado en una
retos y exigencias del cine .
de no ser el resultado de la intervencin del
trasvases, no son cosa distinta a literatura en

celuloide .
muy completa , clara y documentada de las re-
las relaciones entre cine y literatura, enfocadas
conferencia indita que dictara en Buenos Aires
Esto genera una enorme contradiccin ,
escritor de la novela en su proceso creativo , y
laciones ntimas entretenidas entre Fernando
a analizar detalladamente la forma en como dos
en la que nos describe cmo se da el paso de la
fruto de estudio y debate hasta hoy en da,
por ende resulte un ejercicio totalmente genuino
Esperamos que estos cuadernos dobles ,
Vallejo y el cine, desde sus estudios en el Centro
novelas de gran aceptacin entre el pblico ,
cinefilia a la crtica formal , y de all, tambin va
retomada y trabajada por Frank Padrn , escri-
y libre de interpretacin, no de copia mecnica
despejen por su contenido y aporte al debate,
Sperimentale de Cinematografa en Roma , has-
Satans y Paraso Travel, se convierten en ver-
el Centro Sperimentale , se construye la certeza
tor, ensayista y crtico cubano , especialista en
ni de transposicin . Ubicada en la era Meiji en
estas dudas de percepcin , o por lo menos
ta la realizacin de sus tres largometrajes en
siones para la gran pantalla, y las estrategias
de querer dedicarse prioritariamente al cine,
cine latinoamericano, en cuyo texto se analiza
el archipilago de Dkinawa , violando por com-
ayuden a instalar pistas certeras de discusin,
Mxico , en dos de los cuales trat de recrear,
adaptadas por los directores de ambas , para
deseo que se topa con grandes dificultades que
el pasaje del cine como mtodo e influencia
pleto cualquier pretensin de verosimilitud con
alrededor de una temtica rica en posiciones
ante la censura en Colombia, pocas y geo-
cautivar a un pblico deseoso de establecer
le permiten al joven escritor, tambin radicado
cre ativos, al guin como prctica de escritura ,
relacin a la inspiracin inicial, Saraba Hakobune
encontradas. Tal vez, por medio de una prctica
grafas muy caractersticas , lo que genera un
comparaciones y emitir juicios con relacin a los
en Mxico , invertir tiempo esencial en la litera-
y finalmente a las pelculas finalizadas , al grado
conserva sin embargo esa misma calidad de
cada vez ms profunda y conciente en trminos
distanciamiento digno de anlisis, con relacin
dos momentos de universos a los que adhirie-
tura , en cuya definicin de estilo y estructura
de intervencin en ellas por parte del guionista,
sorprender al espectador a travs de lo ex-
estticos, cada expresin vuelva a su territorio
al problema de los inicios de la violencia poltica ,
ron . Es claramente una empresa de anlisis na-
cobra una parte importante el cine. Juan Rulfo ,
y a su valoracin esttica. Dichas obras , dife-
traordinario como posible , presente en la novela
sensible, y dejemos de tener ms literatura en
vista desde lo rural (En la tormenta , 19BOJ Ylo
rrativo, lo que no slo complementa las visiones
Carlos Fuentes , Luis Alcoriza , el encuentro con
re ntemente recibidas y evaluadas por el pblico
del caribeo, lo que desvirta por completo la
imgenes que cine de palabras .
urbano (Crnica roja , 197B1. El enorme xito
anteriores , sino permite interrogarse tambin
Arturo Ripstein , todo gira alrededor del sptimo
y la crtica, comparten sin embargo una huella
tesis escuchada mil veces , segn la cual hay
' Ibid .. p. 6.
el enciclopedista que el arte literario engloba tambin
Mximo Calvo, director de ... Mara.
' Vigsima Segunda edicin, 2001 .
Puede hablarse de un siglo para enmarcar en un
aquellas creaciones artsticas expresadas con palabras
periodo de tiempo la historia de las relaciones entre cine
y que no se han escrito, con lo cual se da carcter de
y literatura en nuestro pas. Un siglo , porque si bien la
arte literario a elementos del saber popular como los
primera adaptacin de una obra literaria colombiana al
cuentos y leyendas de la tradicin oral , las canciones ,
cine data de 1918 con la Mara del mexicano Bermdez
los chistes y "hasta los proverbios que corren de boca
Zataran , hace justamente noventa y dos aos , lo cierto
en boca del pueblo". Sin embargo , es necesario advertir
es que entre nuestro cine y nuestra literatura se inici
que no todo lo escrito es literatura, pues para ello se
una suerte de hibridacin con la llegada misma del cine-
requiere de una intencin artstica y de una elaboracin
matgrafo en 1897. No en vano Hernando Salcedo Silva
del lenguaje que den lugar al valor esttico, aunque la
insina la posibilidad de un primer bosquejo flmico -un
valoracin de lo esttico est sujeta a los cdigos de
"esquema", define el crtico--- precisamente de Mara ya
una poca e incluso a los de un lector o crtico: "El paso
en 1899, ao en que se documenta la primera filmacin
del tiempo es quien dirime este asunto", concluye el
en nuestro territorio . Dicha filmacin se hizo en Cali y
redactor enciclopedista .
se trat de un noticiero (Salcedo , 1981: 201. En cuanto
Muchos escritores modernos, entre ellos Albert
a la sospecha de aquel primer esquema flmico de la
Camus y Gabriel Garca Mrquez, argumentan que dis-
gran obra de Isaacs, no hay indicio alguno que permita
ciplinas emparentadas con la palabra escrita , como el
corroborarlo, pero lo cierto es que, independientemente
periodismo de gnero narrativo, deben recibir tambin
de que el mismo existiera o no, la hibridacin entre las
el reconocimiento de arte literario. Un ejemplo excelso
dos artes comenz a darse entre nosotros tan pronto
sera Noticia de un secuestro, reportaje novelado de Gar-
como se produjo la invencin de los hermanos Lumiere
ca Mrquez, publicado en 1996 y que en este momento
Uno: antecedentes y terminologa
se encuentra en proceso de trasvase al cine .
La historia de las relaciones entre el cine y la literatura colombiana no se inicia en
En este acercamiento entre periodismo y literatura
Colombia, sino en Mxico, con una pelcula fundacional del cine argumental de ese pas y
es preciso contar unas disciplinas afines a los dos y que
de la que no se conservan ms noticias que el hecho mismo de su realizacin: una adapta-
tambin interesan en nuestro recuento: la historia y las
Mara de Jorge Isaacs filmada en 1918 por Rafael Bermdez Zataran. Bueno ,
memorias personales. La historia como memoria colec-
cin de la
dicho inicio puede situarse en esa pelcula si circunscribimos tales relaciones al ejercicio
tiva, las memorias como historia individual, ambas muy
de adaptar obras literarias, pero ya veremos en las prximas pginas que entre el cine y la
cercanas al periodismo en la nocin de verdad y fidelidad
literatura se ha tejido en Colombia un sistema de relaciones que se remonta por lo menos
a los hechos, y los tres , hay que insistir, en ltimas como
al siglo XIX. Fenmeno que, desde luego, no es exclusivo de nuestro pas.
gneros literarios. Por eso la mencin aqu de pelculas
Para empezar, es importante proponer algunas definiciones, con el fin de contribuir a

la comprensin del asunto .
En primer lugar, el
Diccionario de la Real Academia Espaola 1 dice que la literatura
como El lado oscuro del nevado , de Pascual Guerrero

(1 98OJ , que se basa en las memorias de Eric Leupin,
ciudadano canadiense y cnsul honorario de Holanda
es el arte que emplea como medio de expresin una lengua. Un annimo redactor de la
que aos antes fue secuestrado por las Farc ; y, desde la
Encarta agrega que el trmino se refiere a un acto peculiar de la co-
historia y su prima hermana la leyenda, un cortometraje
enciclopedia digital
la Mara (Mximo Calvo, 19221. Archivo Fundacin Patrimonio FOmico Colombiano.
municacin humana y lo identifica con la expresin escrita, anotando de paso que deriva
como Luisa, Luisa de Jos Mara Arzuaga (19751, cuyo
del latn i/terae, cuyo significado es "letras, caracteres, escrito, obra literaria". Reconoce
argumento parte de la tradicin de la Villa de Guaduas .
e incluso antes , cuando se desarrollaron las escuelas

literarias que en el siglo XIX antecedieron , y fundamentaron , a la narracin cinematogrfica . Y en el mundo ,
desde luego , ocurri igual. Entre el cine y la literatura se
ha producido una fusin de sus naturalezas en apariencia
distintas: tanto en el desarrollo de ambos por separado,
influencindose y nutrindose uno a otra , como en la
muy grande cantidad de oportunidades en que el cine
basado en el cuento ~ La guardia dura de

Juan Diego Meja; Que pase el aserrador
(1985l, mediometraie para televisin

basado en el cuento homnimo de
Jess del Corral ; los msi cos (19861 .
cortometraje basado en el cuento "Los
caminantes" del portugus Jos Cardoso
Pires, y la vendedora de rosas (19981 .
largometraje basado en el cuento "La
vendedora de cerillas de Hans Christian
Andersen. Gaviria hizo adems, en 1994,
la adaptacin para la televisin del cuento
ha tomado historias de la literatura y las ha traducido,
' Simn el mago" de Toms Carrasquilla .

reeditado en formato de telefilme en 2008.
trasvasado o adaptado a su propio lenguaje .
En la actualidad trabaja en la realizacin

de La hora de los traidores , basada en el
ha pasado de la Dinamarca de comienzos del siglo XIX
poner una creacin genuina . Por ello habr que distinguir
a la Colombia de finales del XX. Explica Gaviria (2003:
los trasvases en general -que no pueden sino dar lugar

a una obra nueva-- de las adaptaciones, que , en princi-
129-13OJ refirindose a Los msicos:

Lo que ms se destaca en esta adaptacin es la coherencia
pio, necesariamente son subsidiarias de la obra original.
de la cultura paisa en todos los momentos del relato y por
El estudioso toca aqu de soslayo otro asunto que
eso sorprende que se trate realmente de un cuento de Jo-
es necesario tener en cuenta al hablar de las relaciones
s Cardoso Pires, un importante escritor portugus, que
literatura-cine, y es el de la fidelidad de la obra cinema-
ocurre en una geografa desrtica con rboles de corcho
togrfica a la literaria. Segn Snchez Noriega, cuando
que nosotros hicimos equivaler a Santa Fe de Antioquia ,
el sistema expresivo de la pelcula vara notablemente
en el occidente antioqueo, que tambin es desrtico, pero
con respecto al del texto en que se origina, sera preciso
que tiene de pronto una imprevista y hermosa fertilidad en
hablar de trasvase . No obstante lo anterior, l mismo
las orillas del ro Cauca L .. 1. Hicimos 'equivaler' absoluta-
reconoce (47J que "hablaremos indistintamente de
usan con mayor frecuencia para definir el proceso de
reportaie novelado de Pedro Claver Tllez,

y planea proyectos basados en obras de
Gonzalo Mallarino Flrez. Toms Gonzlez y
Hel Ramrez .
3 Por celen/me se entiende una produccin
mente todo, es decir, el corcho por el matarratn, un retn
adaptar, trasladar o transponer para referirnos al he-
conversin del argumento de una obra literaria en obra
televisiva hecha con las ambiciones y

mecanismos estticos del cine.
por el puente de Occidente, una patrulla de soldados por
cho de experimentar de nuevo una obra en un lenguaje
Traducir: trasvasar y adaptar son los tres verbos

que los crticos , acadmicos y realizadores de cine
cinematogrfica .
Por traducir se entiende el procedimiento de bsqueda de equivalencias entre el universo literario y el
Las pelculas fueron hechas en Mxico

en 1918. Colombia 1922 . Mxico 1938,
Colombia 1966. 1970 Y 1972 lIa ltima.
coproduccin con Mxicol . y Puerto Rico
en 2010. En la televisin colombiana se
hicieron versiones en 1956 (en formato de
teleteatrol , 1972 (formato de telenovelal y
1991 (formato de seriadol .
5 De las tres primeras versiones en cine,
por ejemplo, escasamente quedan algunos
fotogramas en centros de preservacin
del patrimonio flmico. De las versiones
televisivas, la primera no qued grabada. la
telenovela presumiblemente se conserva en
los archivos de la casa productora RTI y el
seriado en los de ReN. Archivos a los que
es virtualmente imposible tener acceso, lo
que da pie a una necesaria discusin sobre
la condicin de patrimonio cultural Que es
inmanente a determinadas realizaciones de
la televisin.
un grupo de campesinos que trabajaban para las rentas
distinto a aquel en que fue creada originariamente. Tam-
de licor y tabaco , y as hicimos una equivalencia entre las
bin diremos adaptacin literaria (al cineJ o adaptacin
la Mara (Mximo Calvo, 19221. Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.
cinematogrfica (de textos literariosJ a sabiendas de
culebras de Portugal y las culebras de Urab, entre el humor del cuento de Pires con un chiste antioqueo contado
entender cmo cada poca, de acuerdo con sus cdigos
con toda la forma antioquea.
vigentes, interpreta y se apropia de la obra de Jorge
una idea de Andr Helbo segn la cual puede hablarse
Trasvasar es el trmino que utilizan muchos estu-
Isaacs. Por ejemplo, en la adaptacin para televisin di-
de adaptacin independientemente del hecho de que el
diosos para referirse al paso de un argumento de un
rigida en 1991 por Lisandro Duque y escrita por Gabriel
proceso se d en el interior de un gnero (literatura
medio a otro . Mltiples historias mudan de la novela al
Garca Mrquez, Eliseo Alberto Diego y Manuel Arias ,
a literatura, por ejemploJ ,6 o entre gneros distintos
teatro , de la radio a la televisin , del cmic al cine , y
se explora el complejo poltico-social que subyace en el
(literatura a cineJ , o incluso si el proceso implica la
de stos a aqullos , en un incesante cruce de lengua-
relato de Isaacs, mientras que en la ltima versin en
reelaboracin del universo contenido en la obra original
jes. Ejemplo notable de ello es la novela Una mujer de
cine, la que acaba de dirigir en Puerto Rico el mexicano
(las pelculas de Vctor GaviriaJ .
cuatro en conducta , de Jaime Sann Echeverri , que fue
Fernando Allende , con guin suyo y de Jessielly Ol ivero,
Aunque es necesario conocer el uso que se da a los
buen ejemplo de este procedimiento son las pelculas del
publicada en 1948 y ha sido sucesivamente trasvasada
prevalece una lectura de la novela basada en un romanti-
tres trminos , preferimos por lo que se dice en los p-
real izador antioqueo Vctor Gaviria basadas en textos
a los formatos de ra dionovela en los aos sesenta , fil-
cismo rampln, menos propio del texto de Jorge Isaacs
rrafos anteriores hablar de adaptacin. ste es el que de
me en 1961 y telenovela a fina les de los aos setenta :
que de la industria de la telenovela mexicana.
manera ms convincente nomina todas las posibilidades
cinematogrfico que permitan a la pelcula resultante

constituir una obra en s misma , con su propio sistema
expresivo y sin depender del referente literario para su
juicio y disfrute por parte de los espectadores . Lo ms
interesante del uso de esta expresin es que vale no
solamente para la elaboracin del universo visual que
en la cinta equivalga al universo escrito de la literatura,
sino adems para equiparar el mundo narrado en el
original literario con el mundo narrado en el filme . Un
literarios: 2
con excepcin de Que pase el aserrador,
telefilme 3 bastante "fiel " al cuento original , las dems

desarrol lan un sistema de referentes culturales e histricos que se aparta notablemente -pero equivale
cada medio y cada poca la re interpretan a la medida
Para comprender la naturaleza del trasvase, vale
de sus intenciones 8'sfticas y econmicas y esta rein-
la pena tener presentes estas palabras del acadmico
terpretacin se torna ms interesante cuando se trata
espaol Jos Luis Snchez Noriega (2000: 24l:
de una misma obra trasvasada en distintos momentos
Es evidente que no todo trasvase tiene la misma entidad, al
histricos. El caso ms notable es el de Mara , novela
menos en tanto que la diferencia radical entre los medios
cin ha pasado del Portugal regido por una dictadura a la
de la que existen siete versiones cinematogrficas y tres
expresivos exige hacer una obra original -no se puede
Colombia al borde de la guerra civil a mediados del siglo
televisivas: 4
si se tuviera acceso a cada una de estas
trasladar un cuadro a una obra musical- y en tanto que
XX, y La vendedora de rosas , largometraje cuya accin
rea lizaciones ,5 la confrontacin entre ellas permitira
el genio artstico desborda el mero comentario para pro-
a- del texto literario en el cual se originan. Los casos

ms patentes son Los msicos, cortometraje cuya ac-
2 la vieja guardia (19841 , cortometraje
las limitaciones del propio concepto", y trae a colacin
de la hibridacin entre el cine y la literatura.

Un caso de este tipo en Colombia es la
historia de la dama criolla Ins de Hinojosa,
que aparece por primera vez en el siglo
XVII en el captulo X de El carnero de Juan
Rodrguez Freyle y luego ha sido re-contada ,
sin alterar los sucesos histricos, en el
si glo XIX por Temistocles Avella Mendoza
en su relato LOI tres Pedros en la red de
Ins de Hinojosa y en el XX por Prspero
Morales Pradilla en la novela Los pecados
de Ins de Hinojosa (que fue obieto de
adaptacin televisival.
6
En Colombia no existe todava un estudio amplio

sobre el complejo tramado de relaciones que durante el
siglo XX y en lo que va corrido del XXI se ha producido
entre la literatura y el cine :
Aunque se han escrito cientos, y quiz miles, de artculos
al respecto, y tambin uno que otro captulo de tesis , la
bibliografa que aborda las problemticas relaciones entre
el cine y la literatura en nuestro contexto no es todo lo

amplia ni todo lo satisfactoria que la mayor parte de los
investigadores espera antes de iniciar sus pesquisas. Si
uno est interesado en el asunto, le es preciso sumergirse
en la bsqueda muy paciente de esa mirada de artculos
dispersos y encontrar la aguja en el pajar de los pocos
que dan cuenta de algo ms que la opinin impresionista
de unos tratadistas casi nunca lo bastante metdicos . De
esta manera , el primer mito que ha de superar el investigador es aquel segn el cual 'en Colombia se ha escrito
las adaptaciones literarias- que "la ausencia de las
la adaptacin literaria. Ello no significa , por supuesto,
(lvarez , 19B9: 241) , comenta hablando de Mara y
cintas constituye una muestra de la desidia con la que
que no mencione el asunto en aquellos casos en que
Aura o las violetas , y poco ms adelante , refirindose a
este pas ha contemplado su cine . Como resultado de
habla de pelculas cuyo argumento proviene de una obra
la adaptacin de la pieza teatral Como los muertos , de
ello , el cine colombiano de los primeros aos existe ,
literaria: ningn autor, y mucho menos uno tan riguroso
Antonio lvarez Lleras (1925) , advierte sobre uno de
de su artculo como -La pelcula que nunca

veremos, Existe sin embargo un pequeiio
corpus de pelculas inspiradas en esta
novela e incluso una que pretende ser su
adaptacin, todas ellas sin autorizacin
de Garca Mrquez: los cortometrajes
argumentales la matanza de las bananeras y
ms que en las pelculas filmadas , en textos escritos"
como ste , desconoce la particularidad de que las dos
los fenmenos que marcarn en adelante, y hasta hoy,
(2000 : 4741. Rueda se desva del recuento histrico de
primeras pelculas argumentales de largometraje que
a las pelculas que son adaptacin de obra literaria: "[el
las adaptaciones para adentrarse en el caso de Gabriel
se hicieron en el pas fueron de hecho adaptaciones de
guionista y codirector Pedro) Moreno Garzn escribi
Garca Mrquez, aunque aqu se pierde un poco del
obras literarias cuyo prestigio habra de garantizar el
un guin adaptado a las exigencias del medio cinema-
Vida, lasin V gloria de Remedios la bella . de

la colombiana Mara Victoria Vlez (ambos
fechados en 19791, y el largometraie Adis
al arca IS.raba H.kobunel del iapons Shuji
Terayama 119841.
9 Entrevista concedida al autor en junio
de 2007 .
10 t stos son los perodos que propone
la Historia de Martnez Pardo: 19001928: Los comienzos; 1929-1946: El
cine sonoro; 1947-1960: El encuentro de
tres tendencias ; y 1960-19761sin ttulo
especifico!.
objetivo anunciado en el ttulo y las primeras lneas de
inters del pblico en los filmes (Mara en 1922 y Aura
togrfico y atrajo con ello la indignacin del autor lite-
su ensayo para especular sobre la significacin de una
o las violetas en 1924).
rario , quien se sinti traicionado en su creacin" (2431.
niega de entrada, al titular este fragmento
hipottica adaptacin cinematogrfica de Cien aos de
La Historia de Hernando Martnez Pardo no ha cono-
Queja anloga a la de lvarez Lleras , aunque menos
soledad B Y, en general, sostiene que en el imaginario del
cido segunda edicin . Existe sin embargo otra Historia,
vehemente, es la de Fernando Quiroz cuando comenta
pas existe una especie de supremaca de la literatura
si bien menos completa: la que escribe Luis Alberto
que el final de la versin cinematogrfica de Esto huele
sobre el cine, consecuencia de lo cual es la escasez
lvarez para el volumen VI ("Literatura, pensamiento,
mal , dirigida por Jorge Al Triana (2007) , se distancia
de adaptaciones: "Estos datos parecen bastar para
artes, recreacin") de la Nueva Historia de Colombia,
del que l le da a la novela.
postular que existe una relacin de dependencia de la
publicada por el grupo editorial Planeta en 1989. Fiel a
Otros dos trabajos pueden considerarse historias
cionan este aspecto sin detenerse en l ni analizar, por
literatura con respecto al cine nacional o, al menos ,
la idea general del proyecto Nueva Historia, lvarez se
del cine colombiano, aunque ninguno de ellos se presen-
mucho sobre el tema' (Alzate, 2007a: 131 -132J.
Una revisin atenta de las historias de la literatura

colombiana permite detectar la total ausencia en ellas
de captulos o apartados sobre la relacin con el cine .
A lo sumo, cuando algunos autores se refieren a escritores cuyas obras han sido objeto de adaptacin menejemplo , lo que su conversin -o reinterpretacin- a
que se presenta una mayor valoracin de lo literario
preocupa ms por identificar hitos que por proponer pe-
te como tal. El primero es la conferencia "Cine colombia-
un lenguaje tan diferente como el cinematogrfico sig-
frente a lo cinematogrfico en el imaginario cultural de
riodizaciones y, menos aun, listados completos de obras
no: uno se mira para verse" dictada por Diego Rojas en el
nifica para el proceso de recepcin de la obra literaria.
los colombianos".
realizadas. A la adaptacin de obras literarias le presta
transcurso de la VII Ctedra Anual de Historia "Ernesto
Desde los estudiosos de lo audiovisual , sucede
la misma atencin que Martnez Pardo : "El recurso hacia
Tirado Restrepo" organizada en 2002 por el Museo
la literatura popular y de gran difusin pareca ineludible"
Nacional y vertida al libro memoria Medios y nacin.
En este sentido , el nico aporte ms o menos sig-
10
Litararura y cuh:ura. Narrativa colombiana

del siglo XX est compuesto por tres
volmenes: 1. Nacin moderna. Identidad. 11.
Diseminacin, cambios, desplazamientos .
111. Hibridez, alteridades.
B Adaptacin cuya posibilidad la autora
7
nificativo es el de las investigadoras Mara Mercedes
con el cine que son pocos los esfuerzos por historiarlo
Jaramillo, Betty Osario y ngela Ins Robledo . En el
exhaustivamente. Dice el crtico Orlando Mora:9 "La
tercer volumen de su compilacin de ensayos sobre la
bibliografa sobre cine es tan incipiente como nuestro
literatura colombiana 7 incluyen sendos ensayos de Jess
cine", y agrega que los de por s escasos libros sobre
Pedro Adrin Zuluaga para la exposicin iAccin! Cine
Martn Barbero , Mara Helena Rueda y Jacques Gilard
el tema tienen una circulacin de pocos ejemplares que
en Colombia del Museo Nacional en 2007 . Ambos tex-
sobre las relaciones entre la literatura y la televisin y
adems se restringe al mbito acadmico.
tos son de alta calidad; sin embargo , Rojas y Zuluaga
Aura o las violetas [Pedro Moreno Garzn y Vincenzo Di Domenico, 1924J. Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.
Historia de los medios de comunicacin en Colombia. El

segundo de estos trabajos es el catlogo editado por
la literatura y el cine en Colombia y sobre las relaciones
En cuanto a la existencia de historias, la propuesta
se ocupan de las relaciones del cine con la literatura en
entre el cuento "Oriane, ta Oriane" de Marvel Moreno
ms importante es la Historia del cine colombiano de
trminos similares a los de Martnez Pardo y lvarez .
y la pelcula Driana (1 9B9) de la directora venezolana
Hernando Martnez Pardo, publicada en 197B. Este
Fina Torres .
reconocido crtico hace un recorrido histrico por los
Por esta razn no ahondaremos en la descripcin de

, sus propuestas .
Reviste especial importancia el ensayo "La letra
fenmenos que han marcado la vida cinematogrfica
Otros textos se han publicado sobre distintas tem-
vs. el cine en la conformacin del imaginario cultural
de Colombia, desde la llegada del cinematgrafo al pas
ticas relacionadas con el cine . En cuanto a su relacin
colombiano", de Mara Helena Rueda. La autora hace
en 1897 hasta el ao en que se publica el libro, propo-
con la literatura, cabe mencionar La memoria visual de
un rpido recorrido por la historia de las adaptaciones
niendo incluso una periodizacin 1o y una inmersin en los
la narrativa colombiana en el cine, de lvaro Cadavid
colombianas , advirtiendo de entrada -y esto vale
fenmenos de mayor relevancia . Ninguno de estos fe-
Marulanda (2006) . Si bien en los anexos el autor hace
tanto para el cine colombiano en general como para
nmenos de mayor relevancia es , para Martnez Pardo,
un listado de piezas literarias colombianas traducidas
11
a piezas cinematogrficas, la preocupacin de lvaro

Cadavid no es la bsqueda historiogrfica y en cambio
avanza por los terrenos de la reflexin ensaystica.
Su libro est compuesto por cuatro captulos. stos
abordan desde el concepto mismo de memoria visual ,
pasando por la "controversia" entre la literatura y el
cine y adentrndose en el territorio de la crtica , hasta
la evaluacin del concepto de literatura y cine nacional.
Finalmente, en el campo de las relaciones cineliteratura es preciso mencionar a Jaime Garca Sauceda ,
autor de un libro que , aunque til, es bastante criticable
12
El error de identificar a Alma provinciana

como adaptacin de la pieza teatral del
mismo Rodrguez cundi hasta el estreno
de la restauracin total de la pelcula, en
11
2001 . La restauracin estuvo a cargo de la

Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano ,
que irnicamente comete el mismo
error cuatro aos ms tarde , en su libro
Largometrajes colombianos en cine y video,

1915-2aJ4.
12 El propio Dunav Kuzmanich explicaba,
en entrevista personal (Medelln, junio de
2007). que Las guerrillas del Llano sirvi de
inspiracin a una primera versin del guin
de Canaguara. Sin embargo, la pelcula que
termin rodndose es resultado de un guin
distinto al primero y en el Que el libro de
Eduardo Franco Isaza es apenas un lejano
referente de carcter documental.
guerrillas del Llano de Eduardo Franco Isaza.12 Muchas
para desarrollar luego sus propias habilidades, de las
ms imprecisiones aquejan al Diccionario de Garca Sau-
mismas fuentes de las que beba un escritor pretencio-
ceda, pero no daremos cuenta de ellas en este artculo.
so y bien formado como Silva: del romanticismo en sus
Otro libro importante para la bsqueda de informa-
ltimos hlitos, del impresionismo, del realismo y de un
cin relacionada con el cine y la literatura en nuestro
emergente modernismo.
pas es Largometrajes colombianos en cine y video.
De esta manera , y dada la enorme precedencia
19 15-2004, elaborado por la Fundacin Patrimonio
temporal de sta sobre aqul, fue la literatura y no el
Flmico Colombiano , as como su actualizacin en la
cine quien produjo las primeras influencias de un arte
pgina web de Pro imgenes en Movimiento. Contiene
en el otro . La posibilidad misma de contar historias fue
fichas completas de todas las producciones de ms de
un descubrimiento que los cineastas hicieron a partir
setenta minutos realizadas en el pas durante el perodo
de su conocimiento de la literatura cuando el esquema
debido a su abundancia de inexactitudes . Por su carc-
indicado en el ttulo . Como su especificidad es el cine
inicial de filmar imgenes en bruto , acaso con intencin
ter pionero, el Diccionario de literatura colombiana en
nacional , no contiene informacin sobre las pelculas
documental, comenz a agotarse en el inters del p-
el cine es a pesar de sus falencias la fuente documental
extranjeras basadas en textos colombianos.
blico. Y pasado algo ms de un siglo puede parecer un
ms consultada cuando se trata de averiguar por adap-
Informacin til sobre el tema puede hallarse tam-
contrasentido, pero fue la literatura quien adems le
taciones de la literatura colombiana. Apareci en 2003,
bin en el libro Literatura y cine. Una tradicin de pasio-
ense al cine a narrar en imgenes . As que cuando en
con informacin actualizada hasta el ao 2001. Garca
nes encontradas, editado en 2003 por Augusto Escobar
la secuencia inicial -y aqu s que vale el trmino- de
Sauceda elabora un compendio de pelculas que tienen
Mesa para la caja de compensacin Comfama de Antio-
la novela del poeta el lector presencia la descripcin de
base en obras de la literatura colombiana, sea cual sea
quia , y en mltiples ediciones de las revistas Cuadernos
la nacional idad de la produccin y la duracin o formato
de Cine Colombiano y Kinetoscopio y de los catlogos de
de cada filme , pero en cambio no tiene en cuenta las
los festiva les de cine de Santa Fe de Antioquia, Medelln
pelculas colombianas basadas en textos extranjeros .
y Cartagena .
un espacio y unos personajes , y la narracin equivale a

Portada de Largometrajes colombianas en cine y video, Fundacin Patrimonio
FOmico Colombiano. 2005.
lo que en una pelcula sera un movimiento de paneo , no
Dos: el cine es hijo de la literatura
del siglo XX y comienzos del XXI ser tan comn: la es-
se est ante una prematura muestra de lo que a lo largo
El Diccionario es ms o menos exhaustivo: le falta por
En un arrebato verbal que es de reconocer ms
critura de pasajes novelsticos como si fueran cinemato-
resear una buena cantidad de cortometrajes y hasta
cercano a la poesa que al error, Gabriel Garca Mrquez
grficos; como si el escritor narrara con una cmara en
unos cuantos largometrajes - Una mujer de cuatro en
seala en De sobremesa, de Jos Asuncin Silva, la
vez de con una mquina de escribir o un computador. El
conducta (1961), de Carlos Caola Tobn; Bajo la tierra
influencia imposible del cine. Imposible, porque cuando
mismo Garca Mrquez ha declarado en varias ocasiones
(1968), de Santiago Garca-. De aqu se colige que
Silva estaba concluyendo la escritura de su nica novela
lastimosamente est plagado de carencias e impreci-
en la lejansima Bogot de 1896,13 el cinematgrafo de
siones. En algunos casos , presenta como adaptaciones
los hermanos Lumiere era un beb tecnolgico de esca-
pelculas que en realidad son guiones originales. Dos
sos meses que , s, maravillaba a las masas en Europa
ejemplos de esto: en el primero, la pelcula Alma provin-
y emprenda una veloz seduccin del mundo, pero no
ciana (1926) se presenta como adaptacin de la pieza
pasaba de constituir una atraccin de feria que si aca-
teatral Con el nombre de Isabel en los labios , realizada
so registraba en bruto las imgenes de la realidad y se
por el propio autor de dicha pieza , Fl ix Joaqun Rodr-
hallaba de la narracin de historias tan distante como la
guez ;11 en el segundo , Canaguaro , dirigida por Dunav
capital colombiana del cosmopolitismo . El cine no solo
Kuzmanich , la direccin se le adjudica a Pepe Snchez y
no estaba en ese momento en capacidad de influir en
se presenta como adaptacin de la obra testimonial Las
novelista alguno , sino que adems empezaba a beber,
que algunas de sus obras se concibieron primero en trPersonajes cercanos al poeta aseguran
Que De sobremesa fue en realidad una de
al menos siete novelas escritas por Silva,
13
todas perdidas en el clebre naufragio

del buque en que regresaba de Caracas
en 1895. El abogado Hemando Villa, uno
de sus amigos m':i ntimos y de hecho la
ltima persona que lo vio con vida el 23
de mayo de 1896, cuenta 11994: 375)
que la novela suprstite fue reescrita por
sugerencia suya y terminada poco antes del
suicidio del autor.
14 Esta novela corta devino cine bajo el
ttulo de Erndira , a cargo del realizador
mozambiqueo Ruy Guerra y con guin del
propio Gacea Mrquez en 1983.
minos de guin y que al escribir pensaba en ellas como

pelculas, y de hecho ttulos como La increble y triste
historia de la cndida Erndira y de su abuela desalmada
fueron guin antes que relato literario. 14
Aqu se torna pertinente una digresin para hacer
referencia al asunto del guin , que al entender de estudiosos del tema de la adaptacin literaria al cine como el
espaollmanol Zumalde Arregi (cit. Cervantes , 2005) ,
se constituye a la vez en un paso intermedio entre la
obra literaria y el filme y en un tercer texto , indepen13
mismo se demor para utilizar". Y, por supuesto, reco-
Silva en las subsiguientes generaciones de escritores ,
noce enseguida (1996 :
que estas caractersticas
salvo por esos aspectos que muchos de ellos heredaron
porque aliado de Garca Mrquez, ya pesar de sus pro-
de la narracin "son pura clarividencia del poeta", pues
no de l sino del cine : la narracin literaria a manera de
yectos no concretados de hacer pelculas , es el escritor
por los das de la muerte de Silva el cine ni siquiera
imgenes flmicas y el uso de procedimientos y referen-
colombiano que ha tenido una relacin ms amplia con
una vertiente interesante del estudio de adaptaciones
empezaba a explorar sus posibilidades como medio de
tes de evidente extraccin cinematogrfica .
el cine . Esto no excluye desde luego a muchos otros
literarias al cine podra ser el anlisis comparativo en-
expresin de historias argumentales, las que lo llevaran
tre la obra literaria y el guin y entre ste y la pelcula .
hacia la ficcin .
diente y de alguna manera complementario de los otros;

esto es, del literario y del flmico. As, aunque las pelculas por lo general tienen como gnesis un guin, al cual
el director se cie en un alto porcentaje de su trabajo ,
Entrevista concedida al autor. Medelln,

agosto de 2007 . Publicada en el catlogo
del IX Festival de Cine y Video de Santa Fe
de Antioquia (2008).
15
XIII)
No son pocos los estudiosos del hecho cinemato-
El anlisis de Garca Mrquez no menciona la par-
Estos usos son los ms comunes en el proceso de
que han participado de este proceso de hibridacin con
hibridacin de las dos artes . Son muchos los escritores
entusiasmo y buenos logros. Hay quienes incluso han ido
que en Colombia (y, por supuesto , tambin en el resto
ms all de escribir cuentos y novelas con claros refe-
grfico que incluso colocan al guionista en el lugar de
ticularidad de que De sobremesa nunca ha figurado en
del mundo) han llenado de cine sus relatos. Explica Edwin
verdadero autor de una pelcula , por encima del director,
los planes de realizador cinematogrfico alguno, mien-
Carvajal Crdoba (2006: 83) :
cuando no se da el que uno y otro sean el mismo indivi-
tras que en cambio varios de los poemas de Silva han
Puede afirmarse que el cine le aport a muchos escritores
duo. Sin embargo , Fernando Mora (2003 : 64) recoge
inspirado cortometrajes de carcter argumental. "Una
de Amrica Latina, y de otros contextos culturales, instru-
los conceptos de muchos tratadistas al decir: "Los
noche", la ms famosa pieza lrica del poeta bogotano ,
mentos nuevos o renovados para profundizar en ciertas
guiones literarios , en cuanto textos , quedan absorbidos
fue adaptada en 1975 bajo el ttulo de Nocturno por Jo-
variaciones de la sintaxis narrativa, experimentar nuevas
de la literatura en relacin con el cine: "El cambio en

los modos de concepcin del mundo y de la realidad
Por supuesto, la identificacin y mencin

de todos los escritores colombianos que
han asumido en su creacin la influencia
del cine sela un proyecto de proporciones
desmesuradas . Ese no es el obieto
del presente estudio, y las menciones
anteriores se hacen a guisa de ejemplo.
16
rentes flmicos , para adoptar en sus obras la estructura

esencial del cine .16
En este sentido es necesario traer a colacin al
catedrtico espaol Jorge Urrutia (2000 : 15), quien
en el prlogo al libro De la literatura al cine, de Jos
Luis Snchez Noriega , habla de un antes y un despus
por la realizacin cinematogrfica y no pueden conside-
s Mara Arzuaga , con guin de Fernando Laverde. Y los
variedades en la construccin de las historias, mezclar de
rarse piezas literarias". La guionista mexicana Paz Alicia
poemas conocidos como "Nocturnos" fueron reunidos en
manera ilusoria el onirismo y la real idad, para re-presentar
Garciadiego, quien ha desarrollado la mayor parte de
el cortometraje El ltimo romntico por el director Jorge
la vida desde nuevas perspectivas, as como para imple-
que el cine introduce obliga a considerar la existencia
su carrera al lado del director Arturo Ripstein y quien
Gaitn Gmez y el guionista Alfonso Acevedo en 1980.
mentar temporalidades diversas; instrumentos que al da
de una literatura con tantas variaciones con respecto a
escribi el guin de El coronel no tiene quin le escriba
Igual que en su poesa, el novelista Jos Asuncin
de hoy se hacen vigentes y que constituyen elementos de
la anterior al cine que resulta lcito denominarla post-
(1999) , reconoce la cercana del guin a la categora
Silva se muestra vanguardista. A nada de lo que se ha-
homologa estructural para la interpretacin de la influen-
literatura. Los escritores fueron conscientes de ello
de obra literaria, pero es clara sobre el problema de la
ya hecho antes en el pas se parece su novela y, como
cia, cruce, o confluencia entre estas dos artes.
desde muy temprano".
autora: "A final de cuentas", categoriza , "la pelcula es
puede inferirse de lo dicho en las pginas anteriores, en
Al decir de Carvajal (96) , se da el caso de autores
del director".15 Concluye el periodista Juan Jos Ho-
cambio s a buena parte de la novelstica posterior. Aqu
como Andrs Caicedo (1 952-1977) que emplean "un
antecedentes literarios de la imagen cinematogrfica
yos que el guin es "una forma de literatura sin patria
desde luego no es de inters analizar la influencia de
lenguaje que supura formas flmicas en cada historia".
habra que remontarse a Platn "y su clebre metfora
que con dena a sus escritores a vivir como fantasmas"

(2008: 4a) y cotejando la relacin del guin y la obra
14
La mencin de Andrs Caicedo se vuelve pertinente
Vicky Hemndez y Frank Ramirez en Cn~ore. no entierran todo. da. IFrancisco Norden. 1983J. Foto fiia : Nereo Lpez.
Archivo Fundacin Patrimonio FOmico Colombiano.
Snchez Noriega sostiene que en busca de los
Esto es: si en el caso de Jos Asuncin Silva la presencia
de la caverna para comprobar que los escritores se
de formas flmicas en su narrativa es en realidad pro-
han valido de descripciones visuales , representaciones
literaria con la pelcula trae a colacin una cita del guio-
ducto de su relacin con las fuentes literarias propias
del movimiento, etc ., que posteriormente con el cine
nista mexicano Guillermo Arriaga segn la cual "es en
del tardo siglo XIX europeo , ochenta aos despus, en
adquieren una entidad singular", y cita a autores de
la obra escrita donde se ponen la sangre , la carne y los
Caicedo, ya lo es de una apasionada relacin con el cine
pocas diversas -Alessandro Manzoni, Tirso de Malina,
huesos de la historia que va a ser filmada".
que da como resultado , adems de la compenetracin
Dmaso Alonso, Fray Luis de Len- como cultores de
Volviendo a la novela de Silva , Garca Mrquez resal-
de dichas formas en el armado de sus obras literarias,
textos visuales "y modos narrativos y descripciones que
ta que adems del comienzo narrado como en un movi-
la permanente referencia a pelculas vistas o la narracin
posteriormente el cine ha puesto de manifiesto como
miento de cmara se advierten en ella un concepto del
de la histori a de ciertos personajes en funcin de dichas
procedimientos privilegiados de su forma narrativa".
espacio , un manejo expresivo de la luz, una estrategia
pelculas. Es oportuno recordar que Andrs Caicedo
en la presentacin de los protagonistas y una ilacin de
lleg a emprender -aunque no a concluir-
tiempos paralelos , que son modos propios de contar en
compaero de generacin Carlos Mayolo una adaptacin
cine . "Ms aun", puntualiza , "son hallazgos que el cine
de su re lato Angelita y Miguel ngel.
con su
Tres: recuento
En Colombia, los primeros intentos de conformacin
de una industria cinematogrfica se dieron en las dos
15
dcadas iniciales del siglo XX . Y como en el resto del
en ptalos de flores a su madre y lamenta las malas
dcada conoci el idilio de las dos artes , y durante ella
al son , Fernando Molano Vargas (Un beso de OickJ, Ca-
mundo, los comienzos de la industria nacional fueron con
pasadas del destino. "Pero el amor de Aura no era el
se adaptaron obras de autores como Gustavo Alvarez
rolina Sann (Todo en otra parte) , Jorge Enrique 80tero
pelculas de carcter documental y corta duracin, y no
mismo", nos cuenta una de las primeras vietas . En
Gardeazbal, Germn Pinzn , Hernando Tllez , Marvel
(Esprame en el cielo, capitn) , Hctor Abad Faciolince
fue hasta 1915 que se hizo en el pas un largometraje :
cambio , en Madre nos encontramos a una herona bas-
Moreno, Eduardo Caballero Caldern , Alvaro Mutis y,
(Fragmentos de amor furtivo) , Germn Espinosa (La
tante adelantada a su tiempo, una que entra en rebelda
claro, Garca Mrquez" (Alzate: 2006, 41.
17
El drama del15 de octubre , de Vincenzo Di Domnico.
y ya -o apenas , si se compara con lo sucedido en otros

pases del rea latinoamericana- en la tercera dcada
se dio inicio a la adaptacin de obras literarias y con
tragedia de Belinda E!sner) , Antonio Garca Angel (Re-
ante las imposiciones precisamente de su madre, y el
Dicho florecimiento se mantiene en la actualidad , al
cursos humanos) , Miguel Torres (El crimen del siglo) y
escritor-adaptador la dota de un humor renegrido . Ve-
punto que en marzo de 2010 ha tenido lugar el estreno
Efram Medina Reyes (rase una vez el amor pero tuve
mos en las vietas :
comercial de la adaptacin de una novela de Garca
que matarlo) , el relato La hora de los traidores de Pedro
"Buenos das, mujer divina , fantasmagrica y elctrica", la
Mrquez (Del amor y otros demonios , dirigida por la
Claver Tllez y el testimonio El ro del norteamericano
que, sin embargo , la primera adaptacin en nuestro pas
saluda el pretendiente impuesto por la madre .
costarricense Hilda Hidalgo) y se encuentran en proce-
Wade Davis. Tambin se habla de versiones en proceso
no se hizo de una obra en prosa ni se convirti en un
"Cmo te va, hombre simpln , rezandero y cndido" , res-
so el trasvase de un reportaje del Nobel , Noticia de un
argumental ni en un largometraje; fue un mediometraje
ponde la para nada dulce Ins .
secuestro , y de su guin Tiempo de morir. En cambio,
documental, cuyo texto literario de origen era una poe-
De este largometraje se conserva un fragmento de
han llegado casi al nivel de descarte dos proyectos que
sa : Tierra caucana (1921) , poema de Ricardo Nieto y
19 minutos y 58 segundos, a 18 cuadros por segundo ,
hace algn tiempo haban sido anunciados : la adapta-
pelcula de Donato Di Domnico . Pero al parecer la in-
y la noticia de su realizacin alcanza para ubicar a Vels-
cin de El otoo del patriarca por parte del director de
tencin de Di Domnico con los versos de Nieto era ms
quez (Snchez, 2000: 281 , aliado del peruano Federico
la ex Yugoslavia Emir Kusturica y la de Memoria de mis
usarlos para acompaar unas imgenes filmadas por l
81ume , el mexicano Federico Gamboa y el puertorriqueo
putas tristes, que estaba a finales de 2009 a punto de
en el departamento del Valle del Cauca y el resultado de
Luis Llorens Torres entre los escritores latinoamerica-
ser filmada en Mxico, pero un escndalo provocado
su trabajo fue una especie de noticiero. De hecho, segn
nos que durante la segunda y tercera dcadas del siglo
por denuncias sobre la supuesta pedofilia de la historia
se colige del testimonio del director (Salcedo , 1981:
XX se dedicaron a dirigir pelculas. Samuel Velsquez
llev al retiro del apoyo de Garca Mrquez al proyecto
38-391 , el encuentro en su pelcula entre las imgenes
ostent adems, durante ochenta aos , la particularidad
y por tanto a su cancelacin .
flmicas y los versos de Ricardo Nieto fue ms producto
de ser el nico escritor colombiano en producir y dirigir
As mismo, avanzan los proyectos de llevar al cine
pelculas que se inspiran en obras literarias no es muy
de la casualidad que de la preparacin .
la adaptacin de su propia novela, hasta cuando Celmira
sendas novelas de Andrs Caicedo [Que viva la msica) ,
grande. En el intrincado mbito de las relaciones entre la
En 1922, el ex fraile franciscano Antonio J. Posada
Zuluaga produjo , escribi y codirigi con Julio Luzardo
Jorge Franco (Mala noche) , Laura Restrepo {Leopardo
estrenaba como productor una versin de tres horas de
la adaptacin de su novela La ministra inmoral (2007)
la Mara , dirigida por Mximo Calvo Olmedo y Alfredo
y Gustavo 80lvar hizo lo mismo con su novela Sin tetas
del Diestro. Dos aos despus, en 1924, el antioqueo
no hay paraso (estrenada en septiembre de 20101 .
ella , de hecho, al cine argumental. Es importante anotar
19
de Melodrama de Franco , Opio en las nubes de Rafael

Este guin ya habla servido de base
para la pelcula mexicana del mismo ttulo
realizada en 1965 por Arturo Ripstein y
para los trasvases hechos en Colombia por
Jorge Al Triana en televisin en 19B2 y
en cine en 19B5. La nueva versin ha sido
anunciada por el hijo del escritor, Rodrigo
Garca Barcha. Vale la pena anotar que
otro proyecto surgido en el universo Garca
Mrquez es la pellcula Frontera . que rodar
el productor y actor mexicano Rodollo de
Anda a partir de un guin que el entonces
joven escritor compuso a comienzos de los
aos sesenta y que estaba destinado a ser
dirigido por el desaparecido Luis Alcoriza.
19
Chaparro Madiedo, Segn la costumbre de Gonzalo MalIarino Flrez, Primero estaba el mar de Toms Gonzlez,
La noche de su desvelo de Hel Ramrez , Mi hermano

Pablo de Roberto Escobar Gaviria, E! oro y la oscuridad
de Alberto Salcedo Ramos y dos reportajes de Germn
Castro Caicedo (E! hurakn y El alcaravn1.
Ciertamente, la hibridacin cine-literatura se produce a la escala del pas. Esto quiere decir que, siendo
la industria cinematogrfica colombiana precaria -a
pesar del actual perodo de bonanza-, la cantidad de
literatura y el cine, donde muchos tratadistas se pierden

por laberintos ideolgicos y acadmicos en los que inten-
La ministra inmoral ICelmira Zuluaga Aparicio y Julio Luzardo, 20071. Archivo Starfilms S. A.
tan sin xito hallar la preeminencia de un arte sobre el

otro , los ms lcidos finalmente identifican la adaptacin
Samuel Velsquez estrenaba una adaptacin de su pro-
El resto de la dcada del veinte fue prolfico en rea-
de obras literarias a la pantalla como la fusin de dos
pia novela Madre , que se haba publicado en 1897, en
lizaciones cinematogrficas, pero no en adaptaciones
lenguajes. Uno de ellos utiliza el texto escrito y el otro
tanto que Vincenzo Di Domnico y Pedro Moreno Garzn
literarias. Durante las dcadas siguientes se hicieron
utiliza el texto visual. Lo fundamental es que esa fusin
hacan lo propio con Aura o las violetas de Jos Mara
en el pas pocas pelculas y menos adaptaciones, y el
de lenguajes viene a constituir una forma de expresin
Vargas Vila (publicada en 18891. La accin y los dilogos
cine nacional estuvo en varias oportunidades a punto de
que en vez de causar alteraciones enriquece a las dos
-las vietas , desde luego- de Velsquez adoptan un
perecer. Pero nunca acab de producirse dicho pereci-
artes: a la literaria mediante su posibilidad de recepcin
tono totalmente contrario al romanticismo circunspec-
miento. Antes bien , una y otra vez renaci.
a travs de un universo de expresin totalmente nuevo,
to y trgico de Isaacs, Vargas Vila y sus adaptadores.

En las primeras secuencias de Aura o las violetas18
el hroe regresa tras larga ausencia a su hogar, baa
16
Se trata de una reconstruccin

documental del asesinato del general
Ralael Uribe Uribe . ocurrido en Bogot
en 1914. Lo ms llamativo es que en la
reconstruccin del crimen participaron los
propios asesinos. Oe esta pelcula apenas
se conserva un fotograma y sobre su
contenido hay menos noticia que sobre la
polmica que suscit.
17
De esta primera versin flmica de la obra

de Vargas Vila sobreviven diecisiete minutos
de imgenes. El realizador boyacense
Gustavo Nieto Roa hizo en 1973 una nueva
adaptacin.
18
Un florecimiento tanto de la industria del cine na-
a la cinematogrfica mediante el recurso obvio de la
cional como de su relacin con la literatura se ha dado
provisin de argumentos , ya ambas mediante el aporte
progresivamente a partir de la dcada de 1980: "Esta
de provechosas tcnicas narrativas.
17
La variable literaria ha aportado valiosos recursos

estticos al cine colombiano y en bastantes casos cuando en otros pases se han emprendido adaptaciones de obras literarias colombianas- al internacional.
Este dato resulta de cotejar la totalidad

de pelculas reseadas en el libro
Largometrajes colombianos en cine y video.
1915-2aJ4 con la cantidad de ellas que
son adaptaciones de obras literarias.
Para el caso no se tienen en cuenta los
cortometrajes.
20
contactos con productores brasileos a fin de llevarla

al cine , aunque Franco dice que Melodrama es la menos cinematogrfica de sus novelas . Incluso avanza el
proceso de adaptacin de la primera novela de Franco ,
Hablando de largometrajes, la adaptacin de novelas ,
Mala noche. En todos los casos el escritor ha sido pieza
cuentos, piezas teatrales , crnicas periodsticas y hasta
importante en la escri tura del guin .
canciones , ha significado aproximadamente el veinte

por ciento de la produccin flmica nacional. 20 Esta pro-
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porci n est sin embargo lejos de experiencias como la
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estadounidense , cuya industria cinematogrfica , la ms

poderosa del mundo , se nutre de historias provenientes
por lo menos en un cincuenta por ciento de la literatura;
o, dicho de otro modo , all parte inmanente del proceso
de recepcin de casi toda obra literaria es su adaptacin
al medio flmico.
Aunque todava lejos de la experiencia norteamericana , el boom que en apariencia vive la literatura colombiana -en especial la novelstica- empieza a significar la
exploracin de modos alternativos de recepcin , siendo
el principal de ellos la adaptacin de las obras al cine , la
televisin e incluso el teatro . De hecho, los contratos de
publicacin incluyen desde hace algunos aos clusulas
que obligan a los escritores a contar con las editoriales
en las eventuales negociaciones que tiendan a la adaptacin . Tambin empieza a darse el caso de escritores
formados en escuelas de cine que usan en sus novelas
un lenguaje del iberadamente cinematogrfico, tendiente
sin duda a hacer ms fcil un proceso de adaptacin.
El caso ms notable es el de Jorge Franco . Su segunda novela , Rosario Tijeras, se convirti en 1999 en un
bestseller que en menos de cinco aos lleg al cine en

la forma de una superproduccin internacional. La siguiente novela de Franco , Paraso Travel, fue publicada
en 2001 y de inmediato sus derechos de adaptacin
negociados (la versin flmica se estren en 2007). Y la
ms reciente , Melodrama, apareci en 2005 y tambin
de inmediato los representantes del escritor iniciaron
18
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19
o
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IV
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IV
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....
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La adaptacin de La Insoportable Levedad
y ms reconocimiento internacional. El valor
un lenguaje a otro . Dicho anlisis exige estudiar
hecho real y parte de nuestra leyenda urbana
su calidad , para que hayan sido adaptadas a
En el desarrollo histrico del cine se ha visto
del Ser (1988 , de Philip Kaufmanl de Miln
de la literatura nacional en nuestra cultura ha
la propuesta literaria de estas dos novelas con
al mismo tiempo . A travs de estas historias
un medio tan importante, masivo e influyente
que las primeras adaptaciones de obras litera-
Kundera , rescata la historia, la trama de la no-
ejercido una influencia avasalladora sobre el
el nimo de entender a travs de l su naturale-
Mendoza teje un panorama desolador de las
como el cine .
vela y deja de lado la profunda y conmovedora
cine que muchas veces ha querido contagiarse
za discursiva, el espritu de estas adaptaciones
angustias econmicas , vitales y existenciales
Estas novelas y sus respetivas pelculas han
de ellas . Se establecan una serie de momentos
reflexin filosfica del escritor. Se queda con la
de la calidad , acudiendo a ella . En Colombia se
y su aporte a las complejas relaciones entre
de los habitantes de Bogot que estn invadidos
constituido un fenmeno cultural y meditico
encadenados que constituan la temporalidad .
parte ms obvia y ms visual , comportamental ,
han realizado adaptaciones tan notables como :
literatura y cine colombianos.
por una supuesta maldad.
importante durante la primera dcada de este
Muchas veces para dotar a los personajes lite-
diramos. Es una traduccin que pone en escena
Cndores no entierran todos los das (1984, de
Paraso travel y Satans son dos novelas
Por su parte, Paraso travel muestra la
presente siglo y el cual propone determinadas
rarios de psicologa al pasarlos a la pantalla se
los acontecimientos de la pelcula , traspasando
Francisco Nordenl , basada en la novela hom-
colombianas recientes , publicadas a inicios del
desesperacin de muchos jvenes por emigrar
formas y concepciones de hacer encontrar dos
les recarga de dilogos. Se plantean situaciones
los medios de la novela a medios audiovisuales .
nima de lvarez Gardeazbal ; Tiempo de Morir
siglo XXI y que de diversas maneras represen-
del pas en busca de oportunidades y retrata
Es una adaptacin como transposicin , pero el
(1965 , de Arturo Riupstein; 1985, de Jorge Al
tan su momento histrico y social . Las dos han
tambin la forma de vida , sueos y realidades
resultado banal iza el texto original.
Trianal , basada en el texto de Garca Mrquez; o
sido escritas por escritores contemporneos
de los emigrantes colombianos en USA. Induda-
El cine colombiano no ha sido ajeno a esta
adaptaciones tan discutidas como Can (1984 ,
jvenes que se sintonizan con la actualidad y
blemente estas historias muestran situaciones
influencia literaria. Hasta el punto de que a me-
de Gustavo Nieto Roal , basada en la novela de
con su pblico . Ellos recogen no slo actitudes,
potentes y cruciales en nuestra historia recien-
nudo ha sido excesiva, no tanto por el nmero
Eduardo Caballero Caldern .
mentalidades , formas de vida y circunstancias
te. Se trata sin duda de relatos con los cuales
que estn en el ambiente en el momento que
muchos colombianos se han identificado y han

reconoci do su entorno .
de adaptaciones , sino porque los guiones co-
En los ltimos dos aos 2.007 y 2.008, se
lombianos , a lo largo de la historia, han estado
han llevado al cine dos novelas que han tenido
les ha correspondido vivir. Al referirse a las re-
impregnados de lenguaje literario ya sea por el
una amplia resonancia en los medios masivos
laciones entre texto y sociedad , David Perkins
Estas novelas han tenido una gran reso-
exceso de verbalizacin de los personajes, por
y amplio reconocimiento entre el gran pblico:
seala : "El simple reflejo o expresin es por
nancia meditica, debido a los temas que han
descripciones muy retricas o por sus preten-
Satans (2007 , de Andy Bizl , de Mario Mendo-
supuesto la suposicin ms antigua de la huma-
tocado, a la popularidad de sus jvenes autores
siones grandilocuentes.
za y Paraso travel (2008 , de Simon Brandl, de
nidad: los textos expresan lo que los escritores
que ya haban publicado otras novelas conocidas
El cine nacional ha ido muchas veces de-
Jorge Franco. Por el impacto social de estos dos
observaron o sintieron en su mundo histrico.
y tambin asoci ada a razones publicitarias y de
trs de la literatura nacional en la medida en
textos, se hace importante realizar un anlisis
Esta teora no es de ninguna manera obsoleta"
mercado.
que esta ltima, ha tenido un mayor desarrollo
crtico de estos dos procesos de trasplante de
(Perkins , 2.003 ; pg . 2421.
Satans es una novela de fuerte acento ur-
En el caso de Jorge Franco , su novela, Rosario Tijeras, ya haba sido adaptada al cine (2005 ,
bano , no slo porque transcurre en la ciudad,
de Emilio Mailll con relativo xito, lo cual ha
lenguajes artsticos como son el cine y la lite-
partir de un caso de literatura y cine nacional
sino porque es testigo de formas de vida , repre-
dado prestigio o popularidad al autor. Hoy en da
ratura en este caso nacionales. Este fenmeno
que recrea momentos y hechos claves de nuestra historia reciente .
Bias Jaramillo en Satans IAndrs Baiz. 2007). Foto fija: Juan Antonio Monsalve. Archivo Oymano Producciones.
22
rias eran condensaciones de la accin e intriga
John Leguizamo en Paraso tra. el lSim6n Brand. 2007). Foto fija : Oaniel Santiago Salguero. Archivo Paraiso Pictures.
sentaciones y usos que pertenecen a la cultura
los lectores se precipitan sobre la obra despus
de fusin de la literatura y del cine no es nuevo ,
urbana . "Ciudades nicas y ciudades dentro de
de la adaptacin , el cine acta como medio de
pero s adquiere nuevas formas y maneras de
De acuerdo con Jean Mitry: "La adaptacin
ciudades buscan ser expresadas y apresadas
amplificacin de la recepcin de la novela .
ser entendido. Dada la repercusin masiva que
en su origen no fue otra cosa que una garanta
en la literatura. Lo ms importante sin embargo
El hecho de que Paraso travel y Satans
han tenido estos productos culturales literarios,
de valor que esperaba darse a una pelcula apro-
no est en su geografa sino en la visin de su
hayan sido adaptadas al cine , puede deberse
es importante conocer las lgicas internas de
vechando la notoriedad de las obras adaptadas"
mundo" (Giraldo Luz Mary, 2003; pg . 2431.
tambin a que su lenguaje (por razones de
esta operacin de trasvase cultural , las motiva-
(Mitry Jean; 4241. El cine buscaba un estatus
El autor busca presentar diversas formas de
poca , generacin o motivaciones tambin co-
ciones y la manera como se ha llevado a cabo ;
de arte que no posea , ya que haba nacido
violencia y miseria humana a travs de los per-
merciales -hacerlas ms fciles para el gran
sus resultados y la idea de literatura y cine que
como expresin popular ligada a las ferias de
sonajes que construyen la trama y desemboca
pblico-l est de antemano emparentado con
subyace tras esta operacin. Este caso nos
pueblo ; pero al recurrir a la literatura connota
en el caso de Campo Elas , ex combatiente de
un lenguaje audiovisual. Cuenta tambin la aco-
permite tambin estudiar la compleja relacin
una especie de dependencia de sta , una suerte
Vietnam causante de la matanza de "Pozzeto",
gida de estas novelas , independientemente de
entre lenguaje escrito y lenguaje audiovisual a
de inferioridad .
23
de naturaleza literaria, pero que trasplantados
obras audiovisuales . El clebre director de cine
tanda su carcter narrativo, estructurado segn
son propios - la imagen- en el cine, llegu
tiende a referirse a acontecimientos que estn
el cual un re lato , la narracin de una historia,
a otro lenguaje pierden su esencia . Este tipo de
Frangois Truffaut afirmaba que prefera hacer
los modelos de la narrativa decimonnica, tra-
a producir un efecto anlogo al que mediante
en el pasado .
expresado en forma de texto literario, deviene,
adaptaciones persiste an hoy en da . Los valo-
adaptaciones de novel itas populares y lige-
dos de la literatura. De hecho Griffith se inspir
el material verbal -la palabra- produce la
En el cine la imagen es a la vez descrip-
mediante sucesivas transformaciones en la
res significados no existen independientemente
ras , obras de consumo , de cuyos contenidos
fundamentalmente en las novelas de Charles
novela en el lector". No se trata de reproducir
tiva y narrativa, mientras que en la novela es
estructura [enunciacin, organizacin y verte-
del sistema expresivo con el cual se presentan .
tomaba prestado el argumento , la accin que
Dickens . Este modelo narrativo proveniente de
, o imitar los recursos literarios, sino alcanzar
posible separar la descripcin del espacio de
bracin temporall, en el contenido narrativo y
Al pasar de un sistema de valores a otro , los
sucede y transcurre de una manera ms visual.
la literatura es el hegemnico hoy, tanto en el
mediante recursos flmicos un efecto similar.
los personajes o de la narracin de los acon-
en la puesta en imgenes [supresiones , com-
valores cambian.
Agregaba Truffaut que l a estos textos , puede
cine artstico como en el comercial. Pocas obras
Segn Gimferrer esa ha sido la clave de adapta-
tecimientos. El cine podra abstraer el espacio
presiones , aadidos , desarrollos, descripciones
"Al ser consecuencia las significaciones del siste-
enriquecerlos con su punto de vista, su visin de
cinematogrficas han logrado desprenderse de
ciones flmicas acertadas y ha permitido a veces
para bloquear la descripcin mediante artificios
visuales, dilogos, sumarios, unificaciones o
ma adoptado, los mismos elementos adquieren
mundo y su concepcin esttica , con los cuales
la secuela literaria -la linealidad de la accin, la
incluso que de un material literario mediocre ,
tecnolgicos que romperan la naturaleza de la
sustitucionesJ, en otro relato muy similar ex-
otro sentido muy distinto y las cosas significadas
los dota de una densidad que no posean ; de
verosimilitud, la causalidad de la accin- tales
pueda resultar una pelcula notable.
expresin flmica .
presado en forma de texto flmico" [Snchez,
son de una naturaleza muy diferente" (4261.
hecho ocurre con algunas de sus ms grandes
como El Perro Andaluz [1 92BJ y La Edad de Oro
Habra que decir que si la comparacin
2.000; pg . 471.
La mediacin es una forma de entender y
pelculas como Jules et Jim de 1961 , basada
[1931 J, las dos de Luis Buuel , que se liberan
de los lenguajes literario y audiovisual, el autor
lingstica entre cine y literatura no resulta
En este punto surge como un aspecto im-
organizar el mundo, un "valor" dado a una obra
en una novela de Henri Pierre Rach y Las dos
de la estructura literaria para buscar horizon-
Jos Luis Snchez agrega otros elementos que
pertinente por su gran diferencia de medios, si
portante y novedoso, tener en cuenta lo que
slo existe dentro de la lgica de la forma que
inglesas Vel Continente de 1964, basada en el
tes ms visuales relacionados con la asociacin
nos ayudan a clarificar aspectos centrales para
es posible aproximarse a la comparacin desde
se ha denominado en el cine , "La Poltica de
lo ha creado y le da sentido. Otra forma de ex-
mismo autor.
libre de las imgenes. Hoy parece impensable
la adaptacin. Para l , si bien es cierto que la
la estructura del relato, ya que en este campo si
Autor". Concepto construido por la Nueva Ola
que el cine deje de ser narrativo, de ah su con-
palabra es abstracta y la imagen representa-
existe una fami liaridad en cuanto son artes de
Francesa en los aos 50s y 60s, en torno a la
tinua tentacin a recurrir a la novela como punto
cional, es necesario matizar esta afirmacin,
"accin" en el sentido que da al trmino Aristte-
revista Cahiers du cinma, segn el cual el cine
de partida creativo.
ya que aunque la imagen cinematogrfica sea
les en La Potica: una relacin que se teje entre
de autor es aquel que logra expresar un univer-
presin que diga lo mismo, dota a eso mismo,

de otro sentido, otra significacin.
En la perspectiva de Jean Mitry resulta ab-
Nos enfrentamos as a varios fenmenos

del proceso de adaptacin .
a. La diferencia de sistemas expresivos que mo-
surdo pretender pasar de un lenguaje a otro y
difican el sentido.
"Tal como han ido las cosas en el cine desde la
representacional, no es unvoca, sino ambigua:
una serie de acontecimientos , una secuencia de
so sensible , personal, particular y profundo del
por lo tanto, este crtico no cree en el proceso
b. El empobrecimiento del texto literario cuando
irrupcin de Griffith, segn se ha visto hasta aho-
"Por otra parte el conjunto del relato flmico
hechos que acaecen a unos personajes dentro
realizador. En la prctica y en su estilo el autor
de adaptacin de la literatura al cine . Lo que hay
se trabaja bajo el sistema de equivalencias .
ra, cualquier relato , para ser nanrado en forma de
tiene capacidad para la abstraccin en tanto
de una organizacin argumental.
que considerar es que la adaptacin no puede
c. La supeditacin de lo cinematogrfico a lo
film , ha debido estructurarse siguiendo el patrn
que puede proporcionar a la imagen un valor
Con todo, el trmino adaptacin no es para
entenderse desde la perspectiva de la equiva-
literario
de la novela decimonnica , slo espordica y
simblico a travs del montaje" [Snchez No-
algunos el ms acertado para definir la relacin
de autor es a menudo original y creado por el
lencia del significado. Sin embargo Mitry res-
d. La adaptacin como una operacin de tipo
tardamente sustituido por otros patrones ms
riega Jos Luis , 2.000, pg . 391.
intertextual que se establece entre literatura y
mismo director de la pelcula, pero no excluye
cata algunas adaptaciones y no niega que esa
comercial o artstico.
recientes (nouveau roman francs , tcnica de
De otra parte, en el relato cinematogrfico
cine. Sin embargo es el que nosotros acogemos
la adaptacin cuando el autor logra transmitir
operacin sea una va para el cineasta, lo que
e. La construccin de un texto audiovisual de
monlogo interior, etc)" (Gimferrer Pere , 2.000:
se dan simultneamente dilogos , acciones y
en primera instancia, para acercarnos despus
su universo a travs de un texto anterior o un
deplora es que el cineasta se refugie detrs del
calidad y artstico a partir de un trabajo literario
531. A partir de esta afirmacin Gimferrer se
espacios que el relato verbal ha de proporcionar
a otros que sealan la misma operacin como
texto base . Este aspecto determinara la parte
prestigio de la novela o de la aceptacin masiva
no muy destacado o reconocido .
formula : "puesto que el lenguaje de la narracin
en forma sucesiva , asimismo , otro elemento
"re lecturas" o "adecuacin". Adaptacin se re-
creativa de la obra una vez establecidas las re-
de ella para justificarse. Muchas adaptaciones
Esta ltima tendencia puede resultar ms
literaria y la narracin flmica, emplean recursos
central y reconocido a la hora de la escritura de
fiere a textos literarios y flmicos que cuentan
laciones de estructura narrativa, enunciacin y

aspectos espacio-temporales.
son principalmente operaciones de mercado,
honesta y desprendida de veleidades comercia-
paralelos u homlogos, pero el material es tan
guiones es que en el cine la accin transcurre
la misma o similar historia. "Globalmente po-
ya que el gran pblico cree que si se lleva una
les, ya que la obra original no posee un estatus
distinto , qu es lo que realmente se adapta
en un presente , mientras que el relato literario
demos definir como adaptacin el proceso por
novela a la pantalla , la pelcula ya tiene una ca-
previo para transmitirle a la pelcula , ni un m-
al llevar una novela al cine?, podemos hablar
lidad garantizada.
bita cultural o de espectadores , que favorezca
no slo de adaptacin sino de creacin nueva y
su difusin.
autnoma?" (Pago 541.
No obstante el pro blema es an ms com-
24
Al tema de las convergencias y diferencias
piejo por cuanto , puede suceder, como ha que-
El cine fue durante un lapso de tiempo una
No siempre la mejor adaptacin es la ms
dado demostrado, que de novelas menores y de
sucesin de imgenes ms o menos estticas .
fiel. Para Gimferrer "una adaptacin genuina
poca calidad literaria, puedan surgir grandes
Slo hasta la llegada de David Griffith, fue adop-
debe consistir en que por los medios que le
revela su propia cosmovisin a travs de una

mirada particular implcita en un relato . El relato
25
De la visin sobrenatural a la visin

realista
La pelcula Satans relata la historia de tres
La novela se extiende ms en los detalles des-
tiplicidad de los hechos y acontecimientos . De
a aparecer en el captulo X. En la pelcula es-
de delirio y alucinacin del personaje previo a la
hombres y ella le pide a sus compaeros del in-
criptivos , las acotaciones psicolgicas de los
hecho, multiplicidad es uno de los conceptos eje
t presente en treinta y seis de las setenta y
explosin de la violencia. Segn Andy Baiz, lo
cuentes que la ayuden a vengarse , matndolos.
personajes , as mismo puede ser ms generosa
que propone Calvino para la narrativa de este
tres escenas , adquiriendo una preponderancia
que quera representar es que Eliseo entenda
mucho mayor, en la cual este actante es el
en ese momento que deba pasar de la lectura
Posteriormente Mara es violada por dos
personajes: Mara joven humilde que trabaja
El padre Ernesto decide renunciar al sacerdocio,
en la multiplicidad de situaciones o acciones en
milenio: "La excesiva ambicin de propsitos
en la plaza de mercado, Ernesto sacerdote en
mientras Eliseo delirante lee obsesivamente la
las que estn envueltos los personajes . Adicio-
puede ser reprochable en muchos campos de
factor desencadenante del desenlace fatal. En
de la novela, El Or. Jekylly Mr. Hyde, a la accin.
actividad, no en literatura. La literatura slo vive
la pelcula el personaje de Eliseo est a todo lo
Aunque la metfora es ambigua y poco efectiva

en ese sentido.
crisis de vocacin y Eliseo un profesor de ingls
novela El Or. Jekyll y Mster Hyde. Mara despus
nalmente, algunas novelas abundan en el pen-
perturbado. Dos hombres le proponen a Mara
de la venganza decide llevar una vida normal en
samiento o monlogo interior de los personajes.
si se propone objetivos desmesurados, incluso
largo de la narracin, desde la introduccin ,
ms all de toda posibilidad de realizacin ...
es fundamental para marcar el nudo, el clmax
Baiz opta por suprimir todas las alusiones
que sea su cmplice para atracar ejecutivos que
un restaurante, all llega Eliseo, quin enloque-
Las necesidades del formato cinematogrfico
ella debe seducir en discotecas y bares. El pa-
cido ha dado muerte a su propia madre, a su
obligan en la mayora de los casos , a compactar
Desde que la ciencia desconfa de las explicacio-
y el desenlace. Eliseo est presente a partir
a los recuerdos que Campo Elas-Eliseo tiene
nes generales y de las soluciones que no sean
de la cuarta escena . Aqu el adaptador por el
de la guerra de Vietnam ya que no quera crear
dre Ernesto confiesa a una mujer desesperada
alumna de ingls y a la mam de la joven estu-
todo esto en noventa minutos, duracin estn-
quien afirma que desea liberar a sus hijas del
diante. Eliseo termina su cena y luego se levanta
dar del largometraje .
contrario dilata la presencia de este personaje
escenas artificiales de guerra, que no eran
semioculto en la novela. A lo largo del film se
coherentes con la atmsfera urbana del film .
sufrimiento y el hambre; ms adelante vuelve
y dispara contra los clientes del restaurante ,
Snchez Noriega, denomina a este procedi-
a donde el padre para decirle que los asesin.
causando la muerte a la mayora, entre ellos al
miento reduccin : "es el procedimiento habitual
saberes y los diversos cdigos en una visin
van contando dosificadamente las acciones
Seguramente para esta decisin se tuvieron en
de adaptacin de las novelas al cine , porque del
plural , facetada del mundo" (Calvino Italo: 126) .
narradas en el diario de Campo Elas. tstas
cuenta tambin razones de produccin , funda-
Oamin Alcazar en Soto.is IAndrs Baiz. 20071. Foto fija: Juan Antonio Monsalve. Archivo Dymano Producciones.
texto literario se seleccionan los episodios ms
Hay sin embargo , otras razones de peso
aparecen intercaladas, a travs del recurso
mentalmente de costos. Esto lleva al adaptador
notables, se suprimen acciones y personajes,
para esta condensacin de personajes . Los
cinematogrfico de las acciones paralelas , con
a formular unas escenas de condensacin que
se condensan captulos enteros en pocas pgi-
personajes que decidi suprimir el adaptador
las situaciones de los otros dos personajes .
resumen estas situaciones. Una es la de Eliseo
nas de guin, se unifican acciones reiteradas"
coinci den en tener unas dimensiones "sobre-
Asimismo la versin cinematogrfica agrega
revisando las fotos de su pasado militar. Pero
(Snchez Noriega : 69 ,701.
naturales", "paranormales". Esta dimensin
algunas situaciones nuevas de este personaje
la que resulta ms interesante es aquella en
En el caso de Satans , esta estrategia co-
no realista , es barrida por el director en la
que no estn en la versin original, con la finali-
que alucinado Eliseo contempla las chispas de
rresponde a toda una concepcin general de la
versi n para cine . Baiz propone entonces , no
dad de transmitir mensajes ms conceptuales .
fuego de una soldadura elctrica en una calle
adaptacin del texto a la imagen. Iremos des-
slo una adecuacin al formato de cine , sino
Por ejemplo en la escena cuarenta y seis , Eliseo
de Bogot . El fuego remite a las armas , a la
glosando por partes las caractersticas de esta
una re lectura de fondo de la propuesta literaria
ve unas hormigas en el libro que lee, puede in-
guerra y despierta en l su instinto asesino.
terpretarse esta imagen, como un mayor grado
Esta imagen metonmica, que por extensin nos
transformacin , para despus caracterizar su
en la cual el elemento sobrenatural desaparece
visin general.
La condensacin o reduccin en este caso
casi por completo. Este nuevo punto de vista,
tiene varios aspectos , uno de los principales se
es un elemento fundamental de este proceso de
refiere a los personajes . Andy Baiz, guionista y
adaptacin . De manera que los personajes de
director de la pelcula , opta por suprimir dos de
Andrs, el pintor, y la joven poseda , no caben
los personajes principales de la novela: Andrs,
en esta nueva mirada.
El padre Ernesto est invadido por el deseo
padre Ernesto, a su amante y a Mara quin se
el pintor y la nia poseda y escoge quedarse con
carnal y sostiene relaciones sexuales con su
desempeaba como mesera.
tres personajes solamente : Mara, el padre Er-
asistente Irene, esto le plantea un dilema frente

a su vocacin sacerdotal. El tercer personaje es
26
sectoriales y especializadas, el gran desafi de

la literatura es poder entretejer los diversos
Condensacin
sobre el que volveremos con ms profundidad ,
Martina Garcla y Javier Gardeazbal en Slto. . IAndrs Baiz. 20071. Foto. Archivo Oynamo Producciones.
Los personajes
nesto y Campo Elas que en la pelcula se llamar
Otro aspecto importante es que el guin ci-
Eliseo . Esta reduccin, le permite manejar la
nematogrfico dar mayor fuerza, ms potencia

y ms importancia, al personaje del psicpata
Eliseo, vive solo con su madre, no puede tener
Es una de las operaciones ms comunes en
temporalidad de la pelcula de una manera ms
relaciones normales con una mujer, se siente
la adaptacin cinematogrfica de obras litera-
limpia, con menos vericuetos o dispersiones.
asesino, basado en Campo Elas Delgado. En
frustrado y confundido.
rias dada la diferencia de medios de expresin.
La novela permite una mayor dispersin y mul-
la novela slo aparece en el captulo V y vuelve
27
lleva a la candela blica , condensa visualmente
sociales y como parte de su psicologa humana ,
el cura le ofrece su ayuda. Campo Elas-Eliseo se
una gran cantidad de informacin, contenida en
no de extraas razones mgicas , En sntesis, de
marcha , y aunque un da llama al sacerdote por
intercalndolas de una a otra . Este recurso
el texto literario.
alguna manera en el guin se trasladan caracte-
telfono ste no puede responder su llamado,
correspondera al mientras tanto literario y fue
Temporalidades
al cine , quin lo trajo de la literatura de Charles
Por otra parte , el personaje de Mara, apa-
rsticas de la nia poseda a este personaje de
rece tambin compactado. La versin audiovi-
la madre desesperada y lujuriosa que incita al
sual suprime todo el pasado de la mujer que en
religioso al mal , pero suprimiendo toda la carga
La temporalidad de la novela es ms intrin-
Dickens. "Cuando los dirigentes de la Biograph
la novela est presentado a travs de la analep-
sobrenatural o mgica del actante de la novela,
cada que la del film. En aquella se van interca-
mostraron su sorpr,!sa, y quiz su relativa alar-
introducido por primera vez por David Griffith
sis o retroceso: "Luego vinieron los aos duros,
Sin embargo el personaje del padre Ernesto
lando las historias que saltan de un presente
ma , ante las innovaciones que Griffith introduca
la vida de la calle , el vagabundeo, la mendicidad ,
conserva ras gos esenciales del prototipo litera-
a un pasado evocado por el narrador o por los
en la forma de contar historias en el cine , el rea-
el robo ocasional. Se fug de la guarnicin a los
rio; su eje temtico central es la crisis vocacio-
personajes y luego intercala el relato pasando de
lizador arguy en su defensa que no haca sino
nal , el dilema de arrojarse a la vida amorosa y
un personaje a otro , saltando espordicamente ,
proceder exactamente como Dickens , slo que
lujuriosa con su amante o conservar sus votos
La intercalacin de relatos de los persona-
sirvindose de imgenes" (Gimferrer Pere : 13) .
religiosos. Es un ser contradictorio que desea
jes , tambin tiene lugar en la pelcula , pero en
hacer el bien, pero tiene arranques de furia ,
ella no se recurre al elemento del flash back o
Mareela Mar en Satans IAndrs Bail , 2007) . Foto fija: Juan Antonio Monsalve.
siete aos , exactamente por el mismo muro
28
o ms acciones que ocurren simultneamente,
agujereado por donde haba salido su hermana
da por el padre Ernesto , lo cual ni se menciona
"honrado". Puede decirse que el guin mantiene
dos aos atrs. Un grupo de gamines la acogi
en la pelcula , Adicionalmente , la versin flmica
el espritu y sentido del personaje pero concen-
en sus filas y empez la supervivencia urbana,
suprime varios acontecimientos del presente
trndolo en lo esencial por requerimientos del
el entrenamiento para no dejarse aplastar por
de Mara: Despus de su violacin y posterior
formato y de la concepcin de las historia .
ese monstruo malvolo de millones de cabezas
venganza, en la novela Mara sostiene una re-
En el caso del padre Ernesto ocurre algo
humanas que cada da la insultaba ms ( .. )"
lacin amorosa con otra mujer, atribuyndole
similar ya que algunas escenas del presente
(Mendoza : 88-89l.
estereotipadamente un rol de lesbiana como
del personaje novelesco , se obvian en la ver-
En el guin la historia de Mara se desarrolla
consecuencia de su violacin. Este episodio no
sin flmica , siendo la ms significativa , la lnea
en un presente continuo sin nunca mirar atrs
existe en la pelcula , como tampoco se mostrar
narrativa de la nia poseda por el demonio que
por medio del flash back, equivalente cinemato-
que Mara vuelve al final en busca del padre Er:::------ el sacerdote intenta exorcizar. No obstante el
un hombre gobernado por el deseo sexual y la
la pelcula Satans est basada en el recurso
lizacin omnisciente , que adems se adecua
grfico de la analepsis literaria. El relato de este
nesto para pedir su ayuda y consuelo , En cambio
adaptador hace una transferencia del sentido
lujuria, que no puede contener sus instintos y
de las acciones paralelas , es decir contar dos
mejor a su sentido , ya que los tres personajes
personaje femenino avanza intercaladamente
Mara encuentra un empleo como mesera en el
de este personaje a otro que s aparece en la
finalmente opta por vivir con Irene, su amante
a travs de las acciones paralelas, hasta su
restaurante en donde todos confluirn al final ,
pelcula : se trata de la mujer que asesina a sus
y abandonar el sacerdocio,
desenlace. El personaje flmico posee una pre-
A pesar de esta fuerte condensacin del
hijos y en la crcel provoca y seduce al cura. Es-
sencia actualizada y es a travs de sus acciones
personaje de Mara, este personaje es portador
te personaje secundario, la madre que asesina
del presente como se explican y comprenden
de una gran carga de significado y de emocin
a sus hijos al principio de la pelcula , es en el
El punto de vista
En la pelcula Andy Baiz agrega una polmica
retorno al pasado. La narracin en el texto flmi-
En cuanto a la focalizacin o punto de vista,
escena en la que el cura patea a un mendigo
co es ms fluida y despejada , con menos reco-
puede decirse que el adaptador contaba con una
en la calle , Una potente imagen que muestra
vecos, los cuales puede permitirse la novela por
ventaja desde la novela, ya que sta se centra en
la dualidad de este hombre del clero , calificada
su naturaleza ya que es un medio de recepcin
un punto de vista exterior a los acontecimientos,
como excesivamente efectista por algunos . En
lenta en la que el lector puede volver sobre sus
lo cual facilita el trabajo para la escritura del
la obra audiovisual el padre Ernesto, es tambin
pginas o detenerse en ellas , La narracin de
guin. La pelcula Satans mantiene esa foca-
Contrariamente a como ocurre en la novela ,
viven existencias paralelas e independientes y

Marcela Valencia en Satans IAndrs Bail, 2007) . Foto fija : Juan
Antonio Monsalv8. Archivo Dynamo Producciones.
parecen ser vistos por alguien superior que determina sus destinos dentro de un mundo al cual
en donde Mendoza hace esfuerzos , a veces arti-
pertenecen. Este microcosmos es Bogot , una
ficiosos, por enlazar a los personajes convirtin-
ciudad pintada como oscura , dura y agresiva ,
dolos en parientes o amigos , en la pelcula estos
tanto en el film como en la novela. El punto de
slo se vinculan tangencialmente, Mara y el
vista omnisciente ayuda a crear la atmsfera
las motivaciones y la psicologa de Mara. El
ya que conserva los sentidos que inicialmente
original un hombre que no vuelve a aparecer en
pasado es elptico o debe ser supuesto por el
le otorga la novela. Mara representa a una
toda la obra. En el guin se le da continuidad a
espectador o simplemente no es requerido para
muchacha cansada de su vida miserable que en
esta mujer apareciendo en nuevas escenas en la
cura no tienen un pasado comn , slo coinciden
novelesca en la cual estos personajes estn go-
las necesidades de comprensin de las acciones
consecuencia opta por el delito para mejorar su
crcel en las que seduce al cura. Este personaje
espacialmente y por razones ms casuales que
bernados por fuerzas exteriores , que los llevan
del actante. Sus actos no parecen poco vero-
status. Se convierte en objeto del deseo de los
es una transformacin del personaje de la nia
causal es en el mismo espacio: el restaurante
a su destruccin. Una dificultad mayor al ser
smiles o poco slidos a pesar de la ausencia
hombres a quienes engaa para robar. Encarna
poseda por el demonio , pues tambin la mujer
llamado Pozzetto en la novela, a donde llegar
trasplantados al cine presentan los captulos V
de ese pasado construido por Mendoza en la
tambin el sentido de la venganza, que conduce
est invadida por el mal , pero la gran diferencia,
Eliseo a asesinarlos de una manera tambin ca-
y X, ya que estn escritos en primera persona,
novela , All Mara ha quedado hurfana como
a una espiral de violencia mayor y finalmente el
y aqu Baiz se distancia de la perspectiva de
sual. El vnculo de Eliseo y el cura, se mantiene
recurso muy ajeno a la escritura del guin , Aqu
consecuencia de un ataque violento a su familia
deseo de redencin o expiacin , cuando aban-
Mendoza , es que la mujer del guin se halla en
similar en las dos versiones: el potencial asesino
el adaptador debe hacer un doble esfuerzo para
campesina y posteriormente es adoptada y cria-
dona su vida delictiva , para buscar un trabajo
ese estado como consecuencia de frustraciones
acude a la iglesia, al borde de la desesperacin y
convertir lo monologal y reflexivo del personaje
29
de Campo Elas en dramtico y visual. Andy Baiz
con similares cualidades estticas , culturales
ra reencontrarse con Reina en Miami. La versin
llaman a una prima , discuten, Marlon sale de la
3. Marlon recuerda el trayecto en bus con rumbo
apreciacin , el tratamiento de este elemento se
toma algunos de los recuerdos del psicpata y
e ideolgicas . Por lo tanto corresponde ms a
cinematogrfica desecha ese tiempo eje y slo
habitacin , se encuentra con los policas y huye .
a Nueva York
vuelve crucial para el estudio de los trasvases
los convierte en acciones del presente continuo
la tipologa de adaptacin como transposicin .
muestra esa accin al final de la pelcula. Ese
La escena de la residencia neoyorquina que en
4. Marlon recuerda el cuartucho a donde llegaron
narrativos.
Tampoco podra clasificarse como adapta-
constante ir de la novela a tiempos pasados;
la novela est narrada en la pgina once , en la
en Nueva York
cin interpretativa, ya que mantiene aspectos
recientes, menos recientes y antiguos y volver
pelcula antecede a la huda de Marlon, recons-
5. Marlon vuelve a recordar cuando Reina tra-
despus de ver al protagonista deambulando
La pelcula relee el texto adecundolo a su
centrales de la trama , algunos personajes y
al presente del viaje , se modifica totalmente
truyendo la temporalidad natural y cronolgica
taba de convencerlo de viajar a Nueva York ,
perdido por Nueva York, se introducir por pri-
formato , pero sobre todo dando una mirada
situaciones , no se separa notoriamente del re-
en el guin.
de este acontecimiento. Vale la pena desglosar
temporalidad 2.
mera vez un flash back en el que nos remiten
nueva a la historia en la que no slo se agregan
lato, aunque plantea un nuevo punto de vista y
Los guionistas Juan Crdenas y Jorge Fran-
este ejemplo como en el orden de narracin de
6. Marlon vuelve a recordar la discusin en
a Medelln al momento en que Marlon y Reina
o suprimen personajes y acciones , sino sobre
contiene algunas transformaciones. Esto hace
co explican que la razn principal para no incluir
la novela y del guin para entender la operacin
el cuartucho de Nueva York y cuando sale a la
son novios y estn en casa de ella, luego salen a
todo se modifica el enfoque del autor y se crea
valiosa e interesante esta adaptacin ya que hay
como tiempo base el viaje de Marlon a encon-
de organizacin narrativa de la adaptacin que
calle , en donde se encontrar con la polica .
jugar billar y all ella le propone ir a Estados Uni-
una premisa distinta que permite una distancia
creatividad , libertad y aparece all el punto de
trarse con Reina , es que con esto se dara a en-
caracteriza toda la obra . A partir del anlisis de
Temporalidad 4.
dos, como sea , mientras lo seduce y le promete
creativa con el texto original.
vista personal, propio y autntico de un individuo
tender desde el inicio que l la encontrara , con
los cambios en el orden temporal de estos dos
Como vemos aqu la novela nos pasea por
acostarse con l , pero en Nueva York.
que es el director, es decir una mirada de autor.
lo cual se matara la expectativa , el elemento
primeros captulos se busca ejemplificar la l-
lo menos por cuatro tiempos distintos, entrela-
En adelante la pelcula jugar con dos tem-
Una relectura crtica de un artista .
sorpresa que es esencial para la narracin ci-
gica de soluciones adaptativas que caracterizan
zndolos intercaladamente. Veamos la solucin
poralidades . El presente de Marlon en Nueva
nematogrfica con el fin de mantener el inters
la obra audiovisual en lo que concierne a este
de la pelcula:
York, sus peripecias de inmigrante perdido en la
del espectador durante el transcurso del relato
aspecto del manejo de la temporalidad.
de la pel cula, escenas dramticas en accin y

no evocaciones mentales:
La novela de Mendoza parte de la base de

que hay unas fuerzas malignas sobrenaturales
que planean sobre la ciudad de Bogot e invaden
a los personajes , Andy Baiz en cambio desecha
el carcter sobrenatural y mgico de la historia,
30
Paraso trave/, la reconstruccin

de un tiempo cinematogrfico
flmico . Este recurso de ida y vuelta podra tambin resultar muy montono para el espectador
de la pantalla grande .
1. Marlon y Reina en la pensin , llaman por
En la versin cinematogrfica , solamente
gran manzana y el pasado de Marlon en Medelln
En la novela:
telfono. Se dirigen al cuarto discuten y l sale
cuando se enamora de reina y planean el viaje
1. Marlon recuerda a Reina , Que cuando se enfu-
a la calle .
a Estados Unidos. Este pasado avanzar hasta
reca , deca mejor matmonos y luego recuerda
2. Marlon en la calle fuma un cigarrillo , lo abordan
mostrar las peripecias de ambos y de sus com-
Que tuvo Que comenzar a correr para huir de
unos policas y l asustado sale a correr.
paeros de viaje, para entrar como "ilegales"
conserva slo las situaciones y personajes ms
El desarrollo temporal de la novela Paraso
realistas y enfoca su premisa hacia la natura-
travel, es muy complejo , ya que enlaza mltiples
leza humana. La maldad como una condicin
tiempos , varios pasados dentro del pasado ,
La novela inicia en el momento en que Mar-
ms psicolgica e individual , que de condicin
creando una amalgama de momentos que saltan
Ion corre huyendo de la polica de Nueva York,
la polica.
En el guin se le da un orden de continuidad
a Los Estados Unidos. Es decir, las mltiples
abstracta y sobrenatural.
ininterrumpidamente de uno a otro . Traspasar
mientras que la pelcula comienza cuando Mar-
2. Marlon recuerda la primera vez Que estando en
cronolgica a las situaciones y se muestra como
temporalidades de la novela que incluso recuer-
Teniendo en cuenta las tipologas de adapta-
este uso de la temporalidad al cine sera poco
Ion y Reina llegan a la residencia de Nueva York,
Medelln Reina le dijo Que Quera ir a Nueva York.
un presente continuo, se obvian de momento los
dan la infancia de Marlon y Reina, en el guin se
cin construidas por Vannoye y Snchez Norie-
adecuado , ya que obligara a una narracin
otros recuerdos del pasado, pero algunos de ellos
condensan en dos tiempos fundamentales que
ga , podemos decir que sta no es por lo tanto
audiovisual muy fragmentada y discontinua.
aparecern en otros momentos.
se irn intercalando y avanzando paralelamente .
una adaptacin como ilustracin o adaptacin
Por ello una de las labores de adaptacin ms
La concepcin de los adaptadores al tras-
fiel [Snchez: 64) ya que no plasma los per-
dispendiosas que tuvo lugar en este traslado de
plantar al cine es conseguir una organizacin
sonajes y acciones que contiene la historia en
novela a pelcula , fue el de reconstruir tempo-
espacio-temporal distinta a la de la novela . Se
Aparentemente la novela Paraso travel
forma literaria, cambiando solamente lo que
ralmente la historia, creando una narracin au-
trata sobre todo de un ejercicio de simplificacin
est escrita en un lenguaje que es muy visual
debe adecuarse a la puesta en escena o relato
diovisual ms fluida , ms directa y cuyos saltos
o reduccin de las diferentes capas de tiempo
y por lo tanto muy cercano al cine. Jorge Fran-
flmico. Esta adaptacin ms bien , conserva la
resultaran ms claros para el espectador, quin
de la obra literaria con el fin de despejarla y
co pertenece como l mismo lo seala, a una
esencia de la historia, pero busca que el texto
debe captarlos rpidamente por las condiciones
hacerla ms legible para los espectadores de
generacin formada tanto en el cine como en
flmico tenga identidad por s mismo y por lo tan-
de recepcin.
cine. El escritor uruguayo Rafael Courtoisie , en
la televisin y esto influye su estilo literario.

Rafael Courtoisi en la conferencia dictada en
Punto de vista del narrador
to sea autnomo respecto al literario. Implica la
En primera instancia vemos que la novela
conferencia dictada en la Maestra de Escrituras
bsqueda de medios especficamente cinemato-
tiene un tiempo eje o central , el presente desde
Creativas de la Universidad Nacional sostiene
la Universidad Nacional, afirma que los para-
grficos en la construccin de un autntico texto
el cual se narra todo. Este tiempo central es el
que la narrativa es sobre todo la construccin de
digmas audiovisuales actuales , han modificado
flmico que sin embargo expresa la obra literaria
viaje que emprende Marlon, el protagonista , pa-
un tiempo ficcional. Si tenemos en cuenta esta
los paradigmas escriturales . Sin lugar a dudas
31
esta presencia del cine y la televisin est en

las pginas de Paraso travel, aunque Mario
Vargas Llosa considera que esta influencia de
en lo que se tarda sentirse despiertos , que lo que

crean verdad era slo un mal sueo L .. J.
L .. ) De pronto me consol la idea de que ya nada
maneras . En la pelcula es un heterosexual pro-
y engatusa a Marlon.; es una mujer objeto del
distintas. El sentido y las funciones de estos
miscuo. Este giro no fundamental para la his-
deseo y que recurre a sus atractivos para lo-
personajes dentro del relato tambin se con-
toria, tuvo lugar por razones circunstanciales ,
grar su propsito ; Reina es manipuladora y sin

escrpulos y tanto en la novela como la pelcula
las pantallas "resta profundidad y audacia a la
poda empeorar, y un falso alivio cuando apareci
servan casi intactos con pequeas variaciones.
ya que el actor, el clebre John Leguizamo , se
escritura" [Vargas Llosa , El Tiempo. Seccin 2
Patricia con el desayuno y le cont, muy por enci-
Los cambios que veremos en la configura-
rehusaba a hacer un papel de homosexual, ya
se da una visin negativa de este personaje.
que en su carrera ha realizado muchos persona-
Una lectura de gnero podra revelar aspectos
Pg. 2, mayo 21 -091 . Sin embargo mirada con
ma , lo que estaba pasando" (Franco: BOl .
cin de los personajes , responden ms a nece-
detalle la escritura de esta novela, aunque ba-
En la pelcula esto se resuelve en la escena
sidades de puesta en escena que a conceptos
jes gays y prefiri modificarlo por un personaje
interesantes de esta visin del personaje fe -
fundamentales o de significados esenciales.
htero y agregarle improvisadamente nuevos
menino. La representacin y lectura de Reina
Estas modificaciones muy puntuales y con-
rasgos que no estn en la novela. Esto surge
es fiel a la propuesta del texto literario , incluso
cretas, tambin fueron hechas por razones de
ms de la creacin particular de un actor que de
conserva los ras gos fsicos bsicos: Ojos de
produccin o de mercado y no necesariamente
modificaciones sustanciales del guin.
sada en la accin y con fuerte estilo dramtico,

posee otros elementos en los que se aleja de la
escritura del guin . Ya vimos esto en el punto
anterior con la profusin de tiempos. Otro aspecto es el punto de vista o enfoque narrativo.
12. Patricia entra con el desayuno, le pregunta

a Marlon que le ocurri , l le dice que se perdi .
Entra Pastor y discute con Patricia por tener a
Marlon en el stano. Toda la reflexin en la que
Marlon expresa sus sentimientos se obvia y
como soluciones estructurales o estticas . Por
Otras modificaciones siguen una lgica si-
distinto color, pelo rubio, etc. El personaje femeAnglica Blandn en Paraso tra 1(Simn Brand . 2007) . Foto fiia:
Oaniel Santiago Salguero. Archivo Paraso Pictures.
nino opuesto a Reina , en cuanto a la visin de la
La novela est casi totalmente en primera per-
slo se muestra a partir de las actuaciones o
ejemplo : el personaje de Raquel , la madre de
milar a la del personaje de Raquel. Giovanny por
sana . La escritura del guin rehye la escritura
expresiones del muchacho.
Reina que en la mayor parte de la novela est
ejemplo, en la novela es un joven colombiano que
se da a entender que Marlon vuelve a buscar a
personaje representa el amor comprensivo , la
Aunque en el guin no se escriba en primera
tcito y se le menciona slo por ausencia, apa-
vive hace tiempo en Nueva York y en la pelcula
Milagros. Es decir la pelcula hace una conce-
mujer cuidadora , el instinto materno y protec-
persona , en el desarrollo de la pelcula s puede
recer al final cuando Marlon ubica a Reina en
se convierte en cubano , con el fin de romper el
sin al final feliz como estrategia comercial para
tor. Es la principal ayudante de Marlon, en los
Miami. Raquel vive con ella y al igual que en la
localismo de la historia y crear inters en otros
complacer las expectativas del pblico masivo.
trminos de la estructura del relato de Propp .
pelcula es una borracha decadente. Pero en la
sectores de la comunidad latina. Igual fenmeno
En la obra audiovisual Marlon conserva
Ella le ofrece comida y abrigo en el restaurante
sucede con el personaje de Milagros, que en la
sus rasgos fundamentales. Como en la novela
que se llama Tierra Colombiana . Pastor su ma-
se trata de un hroe pasivo , no activo ; es por
rido, es un hombre desconfiado que rechaza a
crearse una construccin narrativa que est

enfocada desde un personaje en particular. Es
el caso de la clebre pelcula Rashomon de Akira
Kurosawa [19511. En ella se narra el mismo
que Marlon se ha encontrado en Nueva York
acontecimiento desde varios puntos de vista ,
en una posada para gente indigente a donde l
buscar un inters por la historia en el mercado
tanto un hroe ms contemporneo que se sale
Marlon, como en la novela ir evolucionando en
llega . La mujer que intenta violarlo en la noche,
de ese pas, por lo que se contrato a una actriz
del molde del hroe invulnerable, decidido y va-
el transcurso de la historia hasta convertirse en
que en la novela es un personaje completamente
reconocida all. Son soluciones pensadas en
liente . Marlon al contrario se deja llevar por las
un hombre solidario con el protagonista.
complacer al espectador, estrategias de ven-
decisiones de su amante ; es un sujeto inmadu-
ta y promocin, que intervienen en el relato .
ro, atrado por el deseo sexual ; las acciones lo
conserva la trama fundamental de la novela
Sin embargo la funcin narrativa y la relacin
envuelven , l no las provoca ; especialmente las
manteniendo el conflicto central , los hechos
de estos actantes con los otros se mantiene
acciones principales del relato: viajar a Estados
principales , el desenlace, los personajes y las
casi idntica. Giovanny es el ayudante , el amigo
Unidos, el objetivo central que es encontrar a
ideas centrales del relato original. Las modifi-
que apoya y acompaa al protagonista en su
Reina, pero la encuentra ms por el azar que
caciones que se ven, se han hecho ms para
aventura de sobrevivir en Nueva York; Milagros
por su propia bsqueda. Es un joven inexperto y
adecuar la historia al medio nuevo, para facil itar
es tambin una ayudante y adems una espe-
bonachn como en la novela; es un antihroe que
su acomodacin y en consecuencia, son princi-
ranza de encontrar un nuevo amor. En lo que s
en el transcurso de la historia se deja arrastrar
palmente modificaciones de puesta en escena .
difiere el enfoque de este personaje es que la
en unos viajes que lo transforman en un hombre
Asimismo la solucin esttica busca ser fiel al
novela termina con el encuentro frustrado de
ms maduro y curtido.
Tanto en el cine como en la literatura una

forma de concretar este enfoque es que , como
indica Eric Sulla , el personaje conoce tanto de
Aldemar COlTea en Paraso tra 1 (Simn Brand . 20071. Foto fiia :
Daniel Santiago Salguero. Archivo Paraso Pictures.
en primera persona y busca crear un punto de
pelfcula resulta que este personaje es el mismo
aparte , en la pelcula aparece como si fuese la

misma Raquel. La fusin de estos dos persona-
la situacin narrada como el lector. Es decir, el
jes en uno , respondi, como lo revelaron Franco
lector va conociendo los acontecimientos slo a
y Rendn , a razones de produccin , en este caso
travs de lo expresado o vivido por el personaje.
el deseo de permitir que la actriz Margarita
vista neutro o en tercera persona , por lo que
No hay otras fuentes de informacin o narracin
Rosa de Francisco , tuviera un papel ms largo
los adaptadores tuvieron que convertir todo lo
que nos den nueva y distinta informacin . Esto
y destacado en la pelcula para poder atraer al
que es unipersonal, a una perspectiva en tercera

persona y adems tratar de pasar lo que es re-
es lo que ocurre con el personaje central de
Paraso travel. El espectador conoce su relato
pblico con su notorio papel, en el cual para algunos est demasiado sobreactuada . Como se
flexin o monlogo interior a accin o a dilogo
al tiempo que l lo vive o cuenta. Por lo cual en
ve, se trata de una decisin ms de mercado y
o simplemente suprimirlo:
ese sentido la pelcula trata de ser fiel al punto
no de carcter estructural o esttico.
Creo haber dicho que cuando despert mi pesadilla se parti en dos. Despertar no me produjo el
alivio que tienen los soantes cuando descubren,
mujer es Patricia . Al igua l que en el libro, este
versin flmica se convierte en mexicana , para
desde la ptica de distintos personajes .
32
No hay supresiones o creaciones novedosas o
de vista del texto original.

La versin cinematogrfica conserva esencialmente los mismos personajes de la novela.
Un caso similar ocurre con el personaje de

Roger Pena . En la novela es un emigrante homosexual que sobrevive en Nueva York de diversas
El trabajo de trasvase de Paraso travel
espritu de la novela; por eso dentro de la clasi-
los protagonistas y con el reconocimiento de
Reina tambin conserva los rasgos origina-
ficacin de Snchez Noriega se ubica ms como
Marlon de que esta experiencia lo ha formado
les. Es una jovencita ambiciosa cuyo fin primor-
una adaptacin ilustrativa o adaptacin como
para enfrentar la vida . En la pelcula en cambio
dial es viajar a Estados Unidos, para ello seduce
ilustracin. "Tambin se habla de adaptacin
33
literal , fiel o acadmica y de adaptacin pasiva .
de autor en esta obra cinematogrfica , sino ms
estas novelas se vean como potencialmente
nmero de partes de pensamiento del personaje
Un criterio predominante para la adaptacin
La adaptacin de Paraso travel configura
Ttene lugar con textos literarios cuyo inters
bien la visin de un buen real izador que es capaz
atractivas para ser adaptadas al cine, tambin
central Marlon Cruz , que en la versin de cine
de estas obras escritas al cine , no ha sido preci-
una tipologa muy distinta, ya que no posee esta
descansa en la historia (el qu) mucho ms que
de plasmar adecuadamente una historia y ser
es cierto que su trasvase a pesar de las apa-
tuvieron que ser suprimidos, dardos a entender
samente la calidad, sino la popularidad del texto
independencia, no se genera una obra nueva y
en el discurso (el cmo). Se trata de plasmar
fiel a ella a pesar de moverse en otro medio de
riencias no resulta sencillo , ya que entrados
en la actuacin del personaje o convertidos en
y de su escritor, el reconocimiento y el eco que
cuestionadora de la novela. Al contrario , la pel-
en el relato flmico el conjunto de personajes y
expresin . Es posible que este excesivo respe-
en el anlisis puede verse que la diferencia de
dilogo que l expresa verbalmente a otros per-
los medios le han dado a estos trabajos y sus
cula traduce en planos , movimientos de cmara
acciones que contiene la historia en su forma
to al texto base , tenga que ver con el hecho de
sistemas expresivos pesa mucho para resolver
sonajes. Sin embargo la pelcula conserva el en-
autores . A la hora de seleccionar estas obras
y montaje lo que en la novela est en lenguaje
literaria, sin otras transformaciones que las
que el mismo escritor Jorge Franco , particip
el paso de un medio a otro y lo que parece de an-
foque de primera persona , ya que el espectador
tambin ha contado el que la historia sea fuerte ,
escritoEs por lo tanto un procedimiento ilustra-
derivadas del cambio del discurso ... Para ello
en parte del proceso de adaptacin . Tambin
temano similar puede resultar discordante . Me
conoce o sabe tanto como el personaje central .
contundente, llamativa y cerrada. No se escoge
tivo , que guarda excesivo respeto por el original.
suelen sacrificarse los aspectos comentativos
es posible que simplemente el director Simn
refiero por ejemplo al manejo del tiempo , que
En el cas o de Satans, esta novela est
por los valores estticos del lenguaje. Asimismo
La opcin esttica de Paraso Travel, se aleja de
L ..J" Snchez Noriega: 64l.
Brand no tena otro punto de vista para ofrecer
en los dos casos tuvo que adecuarse completa-
escrita en su mayor parte en presente continuo
se tiene en cuenta el carcter de adaptabilidad
una perspectiva de autor y se alinea ms hacia
que el que plantea el escritor.
mente al nuevo medio tratando de conservar la
y en tercera persona o a manera de narrador
de la obra. Es decir que su escritura sea compa-
un cine poco arriesgado , que hace concesiones
La adecuacin temporal , que como vimos es

un trabajo arduo de organizacin y condensacin
en esta operacin de adaptacin , sin embargo
respeta el sentido y desarrollo de la historia.
Las dos novelas escogidas para el anlisis
Las modificaciones realizadas en lo que toca
coinciden en una escritura que algunos han
omnisciente , lo que facilita la adaptacin . No
tible con el lenguaje de la imagen. Es de suponer
a formulas de mercado como la de agrandar un
fuertemente el orden , la cronologa y sacrifi-
obstante dos captulos , el V y X, estn en pri-
que obras cuya fuerza est en lo reflexivo, o lo
personaje de la novela para fortalecer el papel
cando mltiples segmentos especialmente del
mera persona , ya que hacen parte del diario de
introspectivo podran perder su trasfondo bus-
de una actriz que tenga gancho , modificar el
pasado de los personajes.
Campo Elas. El adaptador hall la forma para
cando potenciar la accin, el acontecimiento .
final abierto por un final feliz para complacer
a personajes o espacios, son muy puntuales y
reconocido como cercana al lenguaje flmico ,
El otro elemento que parece familiar, en
concretas y no obedecen a una reinterpretacin
tanto por tener historias muy fuertes con de-
primera instancia, pero que puesto sobre el otro
presente lo que Campo Elas Delgado recordaba
Satans va ms all de la operacin mecnica
modificar las nacionalidades de los persona-
de la esencia del texto sino ms bien a razones
sarrollos y desenlaces claros , como un gran
medio no necesariamente funciona de manera
en el diario a manera de analepsis.
de adaptar el relato al formato audiovisual. Hay
jes para atraer mercados internacionalesEn
de marketing o de produccin. Los pequeos
componente de accin y desarrollo visual ; es
mecnica , son los dilogos. Aunque en las dos
La reconstruccin de la temporalidad tam-
en esa adaptacin una nueva lectura, una inter-
conclusin , estamos ante dos planteamientos
cambios buscan llegar a generar mayor empa-
decir encadenamiento de acciones de carcter
novelas, se trabaja un dilogo coloquial , directo
bin es un aspecto fundamental de este trans-
pretacin personal del adaptador que revela un
estticos bien distintos que no obstante , parten
ta entre espectadores de otra nacionalidad en
exterior. Asimismo contienen dilogos -estilo
y ms o menos cotidiano , muchas veces suena
plante de lenguajes . En Paraso travel, la novela,
punto de vista personal y de autorSe trata por
de fuentes literarias ms o menos coincidentes
el caso de Giovanny y Milagros, o atraer ms
dramtico- directos y sencillos en su mayora.
artificial. demasiado explicativo o retrico en el
el relato sigue la tcnica del "Stream o Con-
tanto de una recreacin o un rediseo de una
o con muchos aspectos comunes.
pblico con el trabajo de una actriz reconocida y
Los dos escritores pertenecen a una generacin
cine . Por lo cual en algunos casos se suprime
ciousness" en el cual el pensamiento del perso-
obra anterior, es decir un palimpsesto .
famosa o complacer las expectativas del espec-
ya muy formada desde la infancia con medios
para no redundar o se modifica adecundolo al
naje divaga y pasa por varias capas de tiempo
tador al proponer un fina l fe liz. La importancia
audiovisuales y es de suponer que esta sobre-
espectculo flmico. Los dilogos de la literatura
de manera fragmentada y discontinua. Esta
dada en el guin a las estrategias de mercado ,
exposicin a estos medios modifica la forma de
en general tienden a ser ms estilizados , ret-
forma de escritura es propiamente literaria, su
muestra que la pelcula se inclina hacia la rea-
narrar de las personas que han sido permeadas
ricos y en la medida que no vemos las cosas ,
adecuacin al cine es prcticamente imposible,
lizacin de un cine popular o masivo , ms que
por el montaje audiovisual, por el zapping televi-
tambin pueden ser ms descriptivos y deta-
por lo que se encontr una formula para con-
hacia uno artstico o de autor. La pelcula busca
sivo y por la velocidad del video clip y la tele . En
llados. Esto sin olvidar que la literatura recurre
vertir este rompecabezas tempo-espacial en un
fortalecer los elementos de frmula cinemato-
el caso de Jorge Franco , sus estudios de cine en
constantemente a lo reflexivo , al pensamiento
discurso con dos tiempos bsicos , un presente
grfica para garantizar la conexin con el p-
Inglaterra le dieron un espritu ms audiovisual.
del personaje o al monlogo interior que el cine
y un pasado . Las adaptaciones por tanto crean
blico . Los cambios no apuntan hacia una visin
Es de suponer, como seala el escritor uruguayo
busca evitar.
convertir esto en estilo directo y adecuar al
En conclusin, el proceso de adaptacin de
las expectativas del espectador ms bsico o
Aldemar Correa y John Leguizamo en Para.o trav. 1 (Simn Brand , 2007J. Foto fi ja: Oaniel Santiago Salguero. Archivo Paralso Pictures.
un tiempo ficcional nuevo y distinto al de la obra
nueva y autnoma del adaptador, o una visin
Rafael Courtoisie , que los nuevos paradigmas
La novela Paraso travel est narrada com-
que implique un comentario sobre la obra origi-
narrativos han modificado el paradigma escri-
pletamente en primera persona , recurso emi-
distorsionarlo sino para simplificarlo y desen-
tural en los ltimos aos .
nentemente literario, ya que el guin se escribe
redarlo. El de Paraso travel, es finalmente un
nal o una relectura o revisin de la misma , sino
34
Conclusiones
concepcin de la obra original , pero modificando
previa, no necesariamente para traicionarlo o
su ilustracin, buscando resaltar los elementos
Si bien es cierto que esta supuesta cercana
de manera neutra o tercera persona y en pre-
tiempo ficcional hereditario de la novela y que le
de gancho . No se aprecia por tanto una mirada
con el lenguaje de la imagen ha permitido que
sente . Esto hace que la novela tenga un buen
rinde una cierta fidelidad en la diferencia.
35
l. Introduccin
la historia de s mismo y de su familia de tal forma que
Es sin duda paradjico que la fama internacional alcanzada por Fernando Vallejo como
Vallejo ha dicho que no son obras autobiogrficas sino
escritor literario se deba en gran medida al cine. La adaptacin de su novela La virgen de
auto hagiogrficas ; yen las que el narrador constante-
los sicarios (1994), que dirigiera Barbet Schroeder en el ao 2000, con guin del mismo
mente amenaza al lector con morirse o estar muerto,
Vallejo, fue un trampoln que dio a conocer no slo la novela en cuestin, sino mucha de
o con dejar la literatura) , las miserias y los fracasos del
su produccin anterior. De la misma manera, un documental sobre su vida exhibido por
hombre como condicin inexorable y fatdica de toda
la televisin francesa alrededor de esta misma poca , y posteriormente el documental

Sarrio de campeones (Fernando Vallejo. 1981). Biblioteca Especializada en
Cine y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Oistrita!.
Crnica roja (Fernando Vallejo, 19781. Archivo Biblioteca Especalizada en Cine

y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Oistrita!.
En la tormenta {Fernando Vallejo, 19BOI. Archivo Biblioteca Especializada en

Cine y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Oistrita!.
La desazn suprema: retrato incesante de Fernando Vallejo {Luis Ospina.

20031. Archivo Luis Ospina.
"un
de Luis Ospina La desazn suprema: retrato incesante de Fernando Vallejo (2003) , fueron
los primeros en darle visibilidad a la imagen del escritor. La paradoja reside no slo en el
hecho de que Vallejo hubiera logrado pasar casi desapercibido para el gran pblico y la
crtica durante varias dcadas de dedicarse a la escritura de textos entre los que se en-
emoeleco
Del XI9l0 XX.. :
FeRnanDO
VallejO
9 el cIne
por Felipe Gmez Gutirre
cuentran, adems de sus novelas, obras de gramtica, filosofia , teatro , biografa, y otras
que se adentran en la biologia , la fsica , el cine , los estudios literarios y la religin; sino
adems, en el hecho de que Vallejo haba para entonces realizado estudios de direccin en
Italia e intentado hacer pelculas en Colombia , Nueva York y Mxico, con saldo de un par
de cortometrajes documentales y tres largometrajes de ficcin realizados entre fines de
los sesentas y principios de los ochentas. Esta experiencia , tras la cual haba abandonado
l a desazn suprema: retrato incesante de Fernando Vallejo {Luis Ospina,

20031. Archivo Luis Ospina.
el cine y renegado de l, fue una que el autor no dudara en calificar de amarga , frustrante
y fallida, entre otras cosas porque dos de sus largometrajes fueron censurados en Co-
empresa colombiana y latinoamericana. Tambin se
lombia, prohibida su exhibicin pblica por contener una supuesta apologa del delito e
valora su obra como respuesta tica y esttica frente
incitacin a la violencia.
a la desesperanza, producto de la polarizacin extrema
Nacido en Medelln en 1942, pero residente en Mxico desde 1971 , hoy por hoy Vallejo
del conflicto social y poltico de la cultura colombiana, y
es identificado por muchos como un escritor provocador, misgino y misntropo que deci-
su postura insolente e iconoclasta se incorpora en una
di donar "a los perros abandonados de Caracas" el nada despreciable monto en metlico
tradicin de ideas reaccionarias llegadas a Colombia y
que acompaaba al Premio Internacional de Novela Rmulo Gallegos, otorgado en el ao
a Amrica desde las luchas de independencia y en una
2003 a su libro El desbarrancadero. Que Vallejo (apodado "El monstruo" por muchos en
genealoga contestataria de la intelectualidad antioque-
Colombia) es un personaje controversial , nadie lo negara. Gran parte de los eptetos que
a en la que se incluiran tambin Toms Carrasquilla,
se encuentran por doquier a propsito de l , y que oscilan entre la apologa , la condena y la
Porfirio Barba Jacob , Fernando Gonzlez, Epifanio Meja
incomprensin, surgen como reaccin a la virulencia, el humor negro y el antinacionalismo
y Gonzalo Arango, barruntndose que "como ellos, utiliza
que exhibe en sus discursos pblicos . Adems de conocrsele como un detractor de la
el escndalo, el extremismo y el sarcasmo para sacudir
especie humana , y en especial de los colombianos, a Vallejo se le ha tildado de fascista,
una cultura anquilosada" (Alzate 206; cf. Jaramillo 408J.
racista, reaccionario, extremista, nihilista y homosexual, narciso, custico , iconoclasta e
Por otra parte , se sita a Vallejo como uno de los inven-
irreverente, y por supuesto, polmico y polifactico, en especial por su tono crtico y sus
tores de la tradicin literaria queer en Amrica Latina,
retahlas en prosa , que han sido llamadas escandalosas y repugnantes. Especialmente en
especialmente por su trabajo en las dos biografas que
Europa, donde su obra ha recibido grandes elogios, ha sido comparado con otros autores
escribe sobre Barba Jacob, en las que Vallejo "recupera
"polticamente incorrectos", como una alternativa bienvenida al realismo mgico. Algunos
lo que puede saberse de la cultura gay latinoamericana
de los crticos de su obra literaria encuentran en sus textos (en varios de los cuales cuenta
en las primeras dcadas del siglo" lBalderston, "Los
caminos" 1201 . A pesar de que las categorizaciones
cine . "Esa tarde de domingo, en esa salita abarrotada
una verdadera industria, como era sin duda el caso de
Julio Garca Espinosa y Toms Gutirrez Alea, quienes
sobre su carcter a menudo cubren tambin su obra
al abordaje en un entrechocar de sables, as y ah yen
Colombia. Los delineamientos bsicos del neorrealismo
desde mediados de los cincuentas produjeron algunas
cinematogrfica , se centran en las obras escritas, so-
tonces naci mi amor al cine . Por eso ahora estoy aqu
planteaban la necesidad de hacer un cine enfocado en la
de las obras ms importantes entre las precursoras
bre todo las literarias, que estn disponibles y son casi
en Roma , en la plaza Navona, en el Tre Scalini , a un pas
realidad social , dando representacin a quienes antes
ubicuas hoy en da. En contraste , las pelculas han sido
del mismsimo Sartre" [3371.

En las pginas de esta misma novela, al poco tie
tradicionalmente de difcil consecucin , y la relacin de
el modo de produccin de Hollywood y planteando en su
Vallejo con el cine, especialmente como director, per-
po de haber aterrizado en Roma , el narrador relata I
lugar un modelo que posibilitaba hacer cine con bajos
manece mayormente inexplorada.
pregunta que le hace el cnsul de Colombia sobre
presupuestos, actores no profesionales , y filmacin en
Una razn para lo anterior es que, desde el mo-
porqu de su intencin de estudiar cine all y su res
locaciones naturales; exigan asimismo una concienti-
mento en que decidi abandonar el cine , Vallejo se
puesta : "porque la literatura al lado de la imagen val
zacin sobre los vnculos entre produccin y expresin
inclin por la que hoy considera su verdadera vocacin ,
un caraja" [3281. Vallejo forma parte de una generaci
cinematogrfica, Y sostenan una posicin moral desde
la literatura. "La literatura, aliado del cine, es un gran
que ha visto en el cine un nuevo y poderoso medio d
la cual mirar al mundo, hbilmente sintetizadas por Ro-
arte. Yaliado de la msica es un arte menor" ha dicho
comunicacin artstica y social que vena evolucionand
sellini al llamar al neorrealismo un cine moral y esttico.
Vallejo con frecuencia [Entrevista de Delgado1. Fue, se-
gracias a avances cientficos y tecnolgicos a los qu
El estilo del neorrealismo se mantena muy cercano
gn ha insistido, su inters y amor por Colombia lo que
se incorporaron elementos y recursos narrativos de I
al del documental, iluminando en lo posible con luz natu-
le impuls a seguir escribiendo hasta llegar a permear
literatura, la representacin teatral , componentes d
ral , filmando con cmaras porttiles , y privilegiando la
su obra literaria. Este inters tambin puede rastrearse
las artes plsticas , la danza, la fotografa y la expresi
observacin y el anlisis. El desarrollo de este modelo
y desglosarse en sus pelculas , y vale la pena darle una
acstica. 2 [Cadavid Marulanda 19-201. Por otra part
italiano haba sido a su vez generado como respuesta
mirada a esa historia para hacerlo.
desde finales de la dcada de los cincuentas, y has
no slo a Hollywood y a las limitaciones econmicas de
el momento en que Vallejo toma la decisin de estudia
la posguerra , sino adems como reaccin al estilo de
11. Los caminos a Roma: su experiencia en
cinematografa , el consumo del cine y su exhibicin ha
hacer cine impuesto por la dictadura de Mussolini
Cineccita
venido cambiando en Amrica Latina, especialment
La postura moral y esttica contra el fascismo exiga
con respecto a la apreciacin del significado cultur
de los neorrealistas [entarimados en los estudios de
propias palabras , en funciones de cine a las que asisti
del cine. Estos cambios se deben en parte a la aparo
Cinceccita que Mussolini mismo haba construido con
de la mano de su padre en el Medelln de su infancia,
cin de cineclubes , revistas especializadas y festivale
el objetivo de establecer la escuela de cine italiano)
muchos de los cuales haban surgido gracias al inter
hacer un cine enfocado en su propia naturaleza y papel
en las nuevas dinmicas del cine-arte europeo y sus a
social, y enfrentar al pblico con su propia y "verdadera"
ternativas factibles al modelo de Hollywood . Las nueva
realidad nacional. Con la vista puesta en este objetivo,
dinmicas incluan al neorrealismo italiano, la Nouvel
se decidi adems prescindir de hacer cine a partir de
Vague francesa y el cine sovitico , y contribuiran con s
adaptaciones literarias.
El camino de Vallejo en el cine se inicia, segn sus
para ver pelculas clsicas como El Corsario Negro. Esa

temprana aficin por el cine , idealizada en la memoria
mediante recuerdos plenos de emocin en que "lila
, Puede hacer alusin tanto a Bllck S.I. (El

Cis. e Negrol (1942. USA. dir. Henr)' Kingl.
como al Corsorio Negro (1944. Mxico.
dir. Chano Uruetal . ambas cintas clsicas.
taquilleras y de piratas. N. del E.
salita , pequea , abarrotada , palpitaba con la tibieza de

2
Vase Cadavid Marulanda, pgs. 19-20.
las iglesias en misa de madrugada, si bien era el atarMovimiento cuyos exponentes principales
fueron Luchino Visconti, Roberto Rossellini
y Vittoria de Siea, y cuyas principales obras
fueron producidas entre 1942 y 1952.
s Por su parte, Sini regresara a formar la

Escuela de Cine de Santa Fe, mientras que
Gutirrez Alea y Garca Espinosa trabajaran
juntos en El megana, cuya exhibicin fue
prohibida por Batista. Espinosa luego
liderara el Cine rebelde" en su activa
funcin insurgente contra esa dictadura.
Sobre las revistas y los visitantes, vase
Scam. pg. 94. En Brasil . el cine contaba
ya con condiciones favorables para el
desarrollo de una postura nacionalista que
se remontaban a los periOdos de gobierno
de Getulio Vargas, y que se haban nutrido
de la democratizacin posibilitada en el
gobiemo de Kubitschek. Vase Rich. pgs.
275-6. En esas condiciones, dos Santos.
discpulo de Cavalcanti , public una serie
de artculos y dirigi JU1I1!.tude y Rio 40
Sraus, sus primeros corto y largometraje,
respectivamente, en los cuales se haca
evidente la fuerte influencia del modelo
neorrealista y de las ideas de Gramsci.
Esta ltima pelcula se constituira en una
obra fundacional del Cinema Novo y de la
"esttica del hambre". Las condiciones
favorables de las que se benefici dos
Santos seran cortadas de tajo por el golpe
militar de 1964.
6
del Nuevo Cine y el Tercer Cine Latinoamericano . Es

de conocimiento general que Gabriel Garca Mrquez
tambin realiz sus estudios de cine all por esa poca ,
y aunque a su regreso decidi dedicarse fundamentalmente a la literatura, su papel como director de la
Fundacin Nuevo Cine Latinoamericano y de la escuela
de San Antonio de Los Baos, las adaptaciones de sus
textos para el cine, y la escritura de sus propios guiones, fueron su propia contribucin al momentum. 5 Pero
la influencia del neorrealismo en el cine latinoamericano
no vino nicamente de la mano de quienes haban logrado acceder al privilegio de viajar directamente a Roma .
Hubo revistas especializadas a travs de las cuales se
difundieron las ideas del movimiento. Adems , algunos
de sus tericos cruzaron el ocano para pregonar personalmente sobre los fundamentos de este tipo de cine y
sus ventajas y aplicabilidad a las condiciones existentes
en Latinoamrica .6
El neorrealismo se encontraba ya en decadencia para el momento en que Vallejo lleg a Roma , y los crticos
consideraban que su momento haba ya pasado. A partir
de su experiencia, Vallejo desarroll una postura nada
sorprendente en contra de esta forma de hacer cine ,
as expresada en Los caminos a Roma :
"1. .. 1el neorrealjsmo es una estafa . Eso de querer meter
la realjdad cotidiana en la sala oscura ia quin se le ocurre l si la vida es gris y el cine luminoso. Traicin al gran
influencia al desarrollo del Tercer Cine y el Nuevo Cin
La decisin de Vallejo de estudiar en Roma no fue
Latinoamericano. Se podra argumentar que ninguna d
aleatoria ni ocurri en el vaco. La influencia del neorrea-
msica tropical proveniente de los cabarets y bailaderos
estas ideas fue tan influyente en Amrica Latina com
lismo en el mbito latinoamericano se haba dado por
vecinos, se convertir al cabo de unos aos en el deseo
el neorrealismo italiano.3 Sus pelculas constituyera
una parte gracias a los primeros directores que viaja-
de perseguir una carrera como director, segn lo relata
una definitiva revelacin para aquellos que buscaba
ron a real izar estudios de cinematografa en el Centro
en su novela Los caminos a Roma [3361. Vallejo viaj
crear cines nacionales en condiciones limitadas por I
Speri mentale di Roma entre los aos 1952 y 1955, y
A pesar de ello, la atraccin de los colombianos y
a Roma en 1965, con la intencin de aprender a hacer
pobreza econmica y por problemas en el desarrollo d
especialmente al argentino Fernando Birri y los cubanos
los latinoamericanos por realizar una carrera de cine en
decer" y en que oscuridad , humo de cigarrillos Pielroja y

ruidos de batalla se entremezclaban con el rumor de la
38
no haban sido representados por el cine, rechazando
Para los directores Neon-ealistas,

11 Duce se haba planteado mediante
directrices polticas divorciar al cine de la
realidad social y poltica , preocupndose
especialmente por mostrar ante el mundo
una cara positiva de Italia , despojada de
cualquier imagen relacionada con el crimen
o la inmoralidad. y dndole cabida a un
estilo de melodramas de clase media que
luego se conocera como las M
pelculas
de telfono blanco. Otro elemento en el
que el neorrealismo se alejaba del cine
nacionalista de Mussolini era preCisamente
en su definicin de "lo nacional", ya que
el nuevo modelo, consolidado a partir del
declive del fascismo hacia. y despus de. la
finalizacin de la Segunda Guerra. revelaba
estratificaciones y divisiones existentes
dentro de la formacin nacional, incluyendo
desde la natural diversidad de los dialectos
regionales hasta antagonismos viscerales
de raiga mbre econmica y poltica . Vase
Hayward. pgs. 201 -3: A. Lpez 135-40.
4
principio de la epopeya y la novela, el de lo extraordinario,

el neorrealismo acab en el cine con toda la magia. Slo lo
extraordinario se debe contar; lo dems por sabido sobra .
A quin le importa el viejito pensionado de la esquina o que
te robaron la bicicleta? A ti y a l , tal vez; a m no" 14071.
39
Italia seguan vigentes, y no eran pocos los que all se
el contexto de la historia del cine colombiano , como la
este fin el ICODES se propuso la realizacin de pelculas de 16 mm. en blanco y negro, y
encontraban realizando la misma aventura que Vallejo ,
resume l mismo en Aos de indulgencia con la hiprbole
Vallejo particip en calidad de director de Una va hacia el desarrollo (19691 . La descripcin
caracterstica:
que hace Vallejo de este documental sobre el marginalismo financiado por un filntropo
entre ellos el documentalista colombiano Roberto Triana,

quien llevaba aos estudiando al lLl Pero a criterio de
Vallejo , la experiencia tampoco le dej ningn benefici o
en lo concerniente a su intencin de aprender a dirigir
pelculas :
"En cuanto al Centro Experimental, no sirve; desde el primer da lo vi . Alumnos y profesores all son unos sabios necios, unos intelectuales [ ... 1entiendo que si alguna cosa no
aprender all con [e l profesorl, con nadie, es el oficio del
Triana regres a Colombia despus

de 1972 , luego de haber trabalado en
la televisin italiana, para colaborar
en el nuevo perodo de produccin
cinematogrfica nacional, dirigiendo
documentales como Madre tierra y Bolvar.
Otro de sus trabajos ms importantes es
El retomo pasa por Mxico, documental
producido por el Ministerio de Relaciones
Exteriores que presenta a Vallejo y a
Porfirio Barba Jacob iunto a otros tres
escritores que han vivido el exilio en Mxico:
Alvare Mutis, Laura Restrepo y Gabriel
Garca Mrquez.
7
holands hace pensar en el cine de pornomiseria, gilmente satirizado por Mayolo y Ospina
haba podido terminar a cabalidad, hasta la exhibicin al
en su clebre pelcula de "docuficcin" Agarrando pueblo (197BI. Dice el narrador de Vallejo
pblico. Las unas se quedaban en la fi lmacin, las otras
en Aos de indulgencia , mientras recuerda estar filmando con la ayuda de un par de reflec-
en el copin, las otras en la edicin, las otras en la so-
tores (sun gunsl que son utilizados "para iluminarle la cara a la miseria cuando uno se meta
norizacin .. A medias t odas, inconcl usas , como coitus
a un tugurio a filmar [ .. .1voy por estos barrios sin agua , sin ley, sin luz, sin alcantari llas,
interruptus .. Y truncas se quedaban, atrancadas , porque
filmando con excitacin rabiosa lo que encuentro: nios barrigones , viejos borrachines ,
a quienes las hacan se les acababa en el camino la fe , el
perros sarnosos, charcos con moscas, putas preadas , gallinas, basura , cerdos" (5121.
impulso, el optimismo, el fluido vital , la plata: la plata , don
El contenido y la organizacin del documental se irn estructurando en la mente de
cine. El cine , creo yo , se aprende vi ndolo hacer; si la vida
dinero, para salir del atolladero,
no le da a uno esa oportunidad , pues lo aprende uno slo, a
Pues en efecto : vendida la casa , el carro , la finquita, y
"[. .. 1se me enciende el foco , la imaginacin: ya s lo que debo hacer, lo que debo fi lmar: un tu-
la diabla, hacindolo. Yo al Centro Experimental no le debo
quemado en unos cuantos das de filmacin el esfuerzo
gurio en llamas . Un tugurio incendindose en la noche. iQu delirio! iQu poema l Lo viro al rojo y
ni el mnimo conocimiento" [Los caminos a Roma , 3991.
de toda una vida, el patrimonio de la mujer y los hijos , de
que Carlitas me le ponga en su consola crepitar de fuego. Pero el padre Prez , que no es gente
Sin embargo , con un narrador como Vallejo , no es
dnde sacar ms para continuar?" [4941.
de cine, lego, laico, no visualiza , slo conceptualiza. Y no ve lo bello que puede ser nuestro do-
De los cortometrajes realizados por Vallejo se sa-
cumental , lo conmovedor, lo eficaz , el arma que tenemos entre manos contra el subdesarrollo :
indagar un poco en sus pelculas , podr verse que en
be poco, y quizs se deba a que el mismo Vallejo no ha
desenmascararlo quemndolo. Yo le ruego y l que no, que no hay que intervenir tan directamente
especial los largometrajes , sin ser propiamente ejem-
escrito ni hablado mucho sobre ellos: lamentablemente
en la real idad . As mi documental sobre el inframundo se va arrastrando sin pena ni gloria, sin
plos del cine neorrealista latinoamericano, s contienen
son documentos relegados al olvido . En 196B, tras su
una chispa que lo 'encienda, con prosasmo de socilogo" [5121.
unos de los elementos que definen este estilo, como
regreso a Colombia , se vincul a la empresa Roquin
En las secuencias iniciales de este cortometraje , realizado en blanco y negro, la va
por ejemplo el evitar en muchos casos la filmacin en
Films , de propiedad de Roberto Quintero, y all realiz
hacia el desarrollo la va abriendo un tren que avanza con su mquina poderosa y humeante
estudios , optando ms bien por hacerlo con luz natural
Un hombre y un pueblo, cortometraje que al parecer se
por entre montaas y sabanas , trayendo consigo el progreso y dirigindose, imparable ,
yen locacin natural (incluso cuando no es la misma en
halla extraviado. En Aos de indulgencia lo describe co-
de izquierda a derecha hacia el porvenir. Las vacas , tan impasibles como siempre , apenas
que se sita la historial ; el verismo preferido para las
mo un "documental sobre Gaitn el demagogo, que film
siguen en su lento rumiar, algo para lo cual el tren no tiene tiempo . Si ha de detenerse,
escenas , que en ciertos casos acercan el estilo de la
con plata de mi hermano, que casi dejo en la calle 1. .. 1
que sea brevemente en la estacin en la que se ven algunos campesinos "enruanados",
obra al documental; yen todos los casos excepto en la
En la salita de proyeccin va pasando la imagen muda,
Unos aguardan para desplazarse, otros admiran el portento , y unos ms descienden de los
dirigida por Barbet Schroeder (con guin de Vallejol , el
mientras el locutor va leyendo , y Carlitas [el ingeniero
vagones, Dir Vallejo: "Y para acabar de ajustar, para rematar, en la estacin del ferrocarril
evitar las adaptaciones de obras literarias. Vale la pena
de sonidol va grabando, el texto que yo escrib, porque
campesinos llegando a la ciudad. Llegan con sus mujercitas, sus niitos , sus animalitos ,
entonces revisitar la historia y el contenido de estas
l. .. 1el documental es un cine limosnero que necesita de
sus pioj itos , sus maitas , Dizque los desplaz 'la violencia '" (5121 .
obras, muchas de las cuales han sido vistas por pocos ,
las palabras de un narrador para hacer sentido" (5051.

Por esa misma poca , Vallejo entra a trabajar al
111. Los cortometrajes: made in Colombia

Vallejo regresa a Colombia con la intencin de hacer
Con un par de cortometrajes realizados , y algunos meses de trabajo en "Cine, TV, Films",9
dado y dirigido por el padre Gustavo Prez con el fin de
en donde se dedica a grabar "actualidades" y oficia en ocasiones de iluminador, Vallejo viaja
erradicar la pobreza mediante el desenmascaramiento
a Nueva York, donde tampoco logra su sueo de hacer cine . De all pasa a Mxico , donde
subdesarrollo B
En la tormenta IFemando Valleio. 19BOl. Archivo Biblioteca Especializada en

Cine y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Oistrita/.
IV. Tres largometrajes mexicanos
ICODES !Instituto Colombiano de Desarrollo Sociall , fun-
lo que no haba podido en Europa: dirigir pelculas . Era
B Julio Luzardo tambin
del
Con equipos donados por europeos,
encuentra una nueva posibilidad . Las tres pelculas de largometraje escritas y dirigidas
plenamente consiente de que no sera una tarea fcil en
respon sable.
y uno de los pocos laboratorios en el pas, para alcanzar
por Vallejo en Mxico , Crnica roja (197Bl , En la tormenta (19BOl , y Barrio de campeones
haba trabajado con

el ICOOES en 1966, dirigiendo Paternidad
Crnca ruja IFemando Vallejo, 197BI. Archivo Biblioteca Especializada en Cine

y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrita/.
Vallejo para luego ser dialctica y tajantemente censurados por el cura Prez:
conveniente tomar las palabras sin cuestionarlas . Al
para adentrarse ms en estos y otros de sus elementos.
40
"[ ... 1ni una sola pelcula, pero ni una en cincuenta aos se
Barrio de campeones IFemando Valleio. 19B1I. Biblioteca Especializada en

Cine y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrita/.
Cine, TV, Films fue la compaia productora de Tres cuentos colombianos y El

ro de las tumbas de Julio Luzardo. Tambin Alberto Meja trabai all. Contaba
con una reveladora especialmente construida para el largometraje de Luzardo
[que no se volvi a utilizad y un costoso pero deficiente laboratorio de sonido.
41
[1 98-1J , fueron filmadas en color y 35 mm. Para el roda-
est ambientada en la Colombia de los aos cincuenta ,
a Manuel, quien se encuentra nuevamente en la crcel.
lugar es rodeado por las autoridades y desalojados los
je se emplearon locaciones en los estados de Veracruz
se realiza enteramente en Mxico [Estudios Amrica,
Manuel aprovecha para presentarle a sus amigos , Fabio
alrededores, en espera de que la familia salga para iniciar
y Mxico. Vallejo ha dicho de las dos primeras que su
Estado de Veracruz y Laguna de Zempoala , tren de
Alberto y el carismtico Jos Luis, quien pronto saldr
el ataque . Manuel se defiende desde la azotea, pero la
intencin era filmarlas en Colombia , pero que ante un
Cuernavaca y la colonia Santa Mara la Ribera en Mxico,
libre . El da en que Manuel ser conducido a un juzgado,
polica mata a Jos Luis , tras lo cual se le acaban las
sinnmero de obstculos burocrticos tuvo que resig-
D.F.J , y con un elenco casi totalmente local. En ella , dos
ste aprovecha para engaar a los vigilantes y escapar
balas a Manuel y ste se rinde . Mario y Manuel salen de
narse a intentar ambientar de la mejor manera posible
jvenes hermanos recorren una trayectoria homicida
con la ayuda de Mario. Tiempo despus, mientras Mario
la casa desarmados, pero la polica los acribilla a tiros en
los paisajes , idiosincrasias, costumbres e iconografas
que en repetidas ocasiones conduce a la crcel al mayor,
le lleva ropa a una cantina, son descubiertos y detenidos
climticas dramticas secuencias finales que hacen pen-
colombianas en su nueva patria . As lo relataba en el
Manuel [Gerardo VigilJ , y al reformatorio a Mario [Mario
por la polica, aunque no sin oponer resistencia. Mario es
sar por momentos en Boilnie and C1Vde [1967 , dir. Ar-
famoso discurso en el que anunciaba su renuncia a la
SaavedraJ , an adolescente . En sus primeros momentos
enviado a un reformatorio religioso, donde sus compa-
thur PennJ O-Plata quemada [2000, dir. Marcelo PieyroJ.
ciudadana colombiana:
de cautiverio tras ser acusado de ladrn, Manuel asesi-
eros lo respetan por ser hermano del afamado Manuel.
El argumento de Crnica roja se basa en la vida
"[". 1en pocos aos consegu que Conacite 2, una de las
na a los dos celadores que lo custodian y huye con ayuda
Al cabo de unos meses, Mario sale libre mientras
de un clebre bandolero conservador de la poca de
tres compaas cinematogrficas del Estado mexicano,
de Mario y su madre [Leonor LlaussJ . Al da siguiente,
Manuel es juzgado y declarado culpable . Mario, Jos
la Violencia , Efran Gonzlez , cuyos enfrentamientos
me financiara mi primera pelcula , Crnica roja , de tema
su padre oye la noticia por la radio en el momento en
Luis y Fabio Alberto planean una fuga para Manuel , la
con las autoridades llenaron con ros de tinta la pgina
colombiano. Entonces regres a Bogot a tratar de filmarla
que llega la polica , registra su casa y se lo lleva preso
cual se realizar en una secuencia clave de la pelcula : en
por encubrimiento . Poco despus la madre se lleva
la prisin, los hermanos dialogan de pie a ambos lados
con el dinero mexicano.
ilmposi ble l
Ah estaba ellncomex
para impedirme importar el negativo y los equipos ; la
tanto a Mario como a su hermana pequea a vivir con
de una puerta blindada y enrejada. Aprovechando un
Direccin de Trnsito para no darme los permisos que
ella en casa de un viejo comerciante quien es tambin
descuido de los guardias, Manuel logra cruzar el umbral,
necesitaba para filmar en las calles ; el Ministerio de Rela-
su amante . Mario haba sido ya expulsado de la escuela
obteniendo el apoyo armado de Fabio Alberto, quien es-
ciones Exteriores para no darme las visas de los tcnicos
por golpear a un compaero que llam asesino a Manuel.
pera sentado en la antesala . ste dispara sin clemencia
que tena que traer de Mxico; la polica para no darme
Entristecido por esta serie de circunstancias , Mario
contra los uniformados y civiles que se les atraviesan ,
su proteccin durante el rodaje y el permiso de que mis
visita a su padre en la crcel , sin atreverse a contarle
hasta que logran ganar la calle , y una vez all, los tres
actores usaran uniformes como los suyos y pistolas de
nada de su madre. No sucede lo mismo cuando visita
abordan el auto blanco en el que espera Jos Luis . Em-
utilera pues haba policas en mi historia ... Y as, un largo

etctera de cuando menos veinte dependencias burocrticas con que tuve que tratar y que lo ms que me dieron
42
prenden la huda, perseguidos por algunos uniformados

Crnica roja [Fernando Valleio, 197Bl. Archivo Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
-BECMA- Cinemateca Oistrita!.
a pie y otro en motocicleta, dejando a su paso un reguero

de muertos. Muere tambin Fabio Alberto en el inter-
fue un tinto despus de ponerme a hacer antesalas durante
cambio de disparos. Mientras avanzan por vas , calles
horas. Entonces resolv filmarla en Mxico reconstruyendo
y callejones coloridos que recuerdan algunos pueblitos y
a Colombia. En Jalapa, la capital del Estado de Veracruz,
barrios coloniales de las grandes ciudades colombianas ,
por ejemplo , encontr calles que se parecan a las de los
llueve, y las vas tienden a encharcarse , haciendo que se
barrios de Beln y de la Candelaria de Bogot y all film
mezcle el agua de la lluvia con toda la sangre.
algunas secuencias. Con actores y tcnicos mexicanos,
La noticia de la huda causa revuelo en todo el pas.
con dinero mexicano e infinidad de tropiezos logr hacer
Despus de movil izarse en automvil, bus y finalmente
en Mxico mi pe lcula colombiana a la que Colombia se
en tren y de atravesar con xito varios retenes , Manuel,
opona, soando que la iban a ver mis paisanos en los
Mario y Jos Luis llegan hasta un barrio de las afueras ,
teatros colombianos" ["Carta de renuncia"l.
donde la mujer de este ltimo ha alquilado un cuarto en
Desde diciembre de 1977, Vallejo filma Crnica
casa de una familia , sin saber que se encuentra bajo
roja , una pelcula de 91 minutos . Aunque la historia
vigilancia de la polica y el ejrcito . Al da siguiente el
Jaramillo, Mora [citado en Jaramillol y

O'Br)'en hablan del bandolero conservador
Efran Gonzlez [tambin conocido con los
motes de Cur, Almanegra, Caminero y
Carevieja) como el personaje real en Que
se basa la historia. Para mayor informacin
sobre Gonzlez, incluyendo su climtico
final ocurrido el 9 de junio de 1965, el
apoyo popular al bandolero y el rechazo
a la accin militar, pueden consultarse el
libro de Snchez y Meertens y el texto de
Steiner. Tambin sobre la ereccin de un
templo informal y lugar de peregrinacin en
el lugar en que fue abatido, y el empleo de
su historia para tema de novelas, guiones
y corridos. En contraste, el gobiemo
conservador de Guillermo Len Valencia,
Quien haba declinado darle una amnista
a Gonzlez debido a las presiones de
sectores liberales en el contexto del Frente
Nacional , ofrece a los poliCas y soldados
participantes varios galardones : M
lcJomo
reconocimiento a su 'valeroso desempeo'
durante la accin, el comandante del
operativo, el general Gutirrez Ospina, y el
teniente Harold Bedoya Pizarro recibieron
el ms alto honor nacional: la Cruz de
Boyac. A los soldados muertos les fueron
concedidos ascensos pstumos (Steiner
2321. Tambin se encuentra parte de esta
historia en el primer captulo de Los jinetes
de la cocana.
roja de los medios por varios aos ,w De all el nombre
Ntese el contraste entre el nombre

del guin y el de su cortometraje anterior:
Una va hacia el desarrollo. La idea de la
va cerrada y la falta de provenir es una
constante en la obra vallejana, cuya tercera
pelcula iba a llamarse La derrota .
Para el comentarista mexicano Juan Carlos Vargas ,
10
11
definitivo de la pelcula , cuyo guin original se titulaba

"Va cerrada".11
La pelcula se estren el13 de diciembre de 1979
en los cines Cuitlhuac, Variedades y Acapulco en Mxico y se sostuvo en cartelera durante dos semanas. Aunque no fue un xito de taquilla, en lo cinematogrfico es
considerada por crticos y comentaristas una cinta bien
llevada y bien ambientada , razones por las cuales recibi
dos premios Ariel otorgados en 1979 por la Academia
Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogrficas a la
mejor pera prima y mejor ambientacin , al igual que la
nominacin al premio Diosa de Plata para el mejor guin
original que otorgan los Periodistas Cinematogrficos
de Mxico [PECIMEJ. El bogotano Mario Saavedra , quien
contaba entonces con 14 aos de edad , fue escogido por
Vallejo para realizar el papel de Mario, y su actuacin
[junto con la de Gerardo VigilJ fue igualmente reconocida
con Diosa de Plata a la revelacin masculina.
Vallejo logra en esta pelcula una crnica realista sin
amarillismo ni sensiblera , a pesar del visible nfasis
en las acciones violentas y la abundancia de disparos,
cuchilladas, sangre y muertos. Loa tambin el trabajo
43
de ambientacin , resaltando que se hace verosmil que
est plagada de una sarta de errores de redaccin y
sacre similar es el tema de En la tormenta , el segundo
Anita mina Moretl ; y el mayordomo de una hacienda
la historia suceda en Colombia , e incluso que "los perso-
ortografa que habrn hecho las delicias del "ltimo
largometraje de Vallejo (35 mm ., 80 minutos , colorl ,
(Fernando Balzarettil junto con su esposa y nueve hijos.
najes se hablan siempre de usted" ("Crnica roja" 1471.
gramtico de Colombia":
una nueva muestra de sus preocupaciones sociales y
Al tiempo que viajan , un grupo de jvenes y adolescen-
Sin embargo , Vargas opina que los actores (muchos de
"En las escenas fjnales se coloca a las vctimas en un esta-
polticas Y de su inters especfico por representar la
tes liberales salen de una cantina para reunirse con su
los cuales, como Gerardo Vigil y Carlos Cardn, partici-
do de indefensin total configurndose el asesinato , tam-
poca de la Violencia . La direccin, la ambientacin , el
lder, Jacinto Cruz (Carlos Cardnl, tambin conocido
paran en una o ambas de las dems pelculas dirigidas
bin se hace incitaci n y apologa del homicidio agravado
argumento y el guin corrieron por cuenta de Vallejo ,
como "Sangre negra". Entre los jvenes se encuentra
por Vallejol se desempean con poca calidad, y que la
en el Artculo 363 del Cdigo Penal: Se exalta la conducta
quien decidi adems construir una banda sonora que
Pedro Rubiano (Gerardo Vigill, alias "El pajarito", cuyo
realizacin de Vallejo es "poco inspirada y demasiado
de los militares que se toman la justicia por su propia
inclua obras de Mozart alternadas con "La piragua" de
personaje nos remite , mediante una serie de flashbacks,
esttica a veces" (147l. Hay adems secuencias que a
mano para reprimir la conducta delictiva cometida por los
Jos Barros , "Fiesta en corraleja" de Rubn Salcedo ,
a un episodio en que un grupo de "godos" armados con
su juicio rompen , de manera discordante, con el tono
jvenes delincuentes . El espectador. al ver las escenas no
"Boquita sal" de Pacho Galn y el tema "Satans" de
rifles y machetes violan y asesinan a los habitantes de
realista y el ritmo de la pelcula. Algo en lo que hace
repudiara estas conductas sino simplemente podran ser
A. Abarca .
mucho nfasis es en las similitudes de esta pelcula
determinantes para cometer un delito de sta naturaleza
con Los olvidados (1 950J de Buuel , sugiriendo que
tan reprochable en la sociedad y tan exaltado en la pelcula"
Vallejo estara rindindole homenaje. 12 Fuera o no as,

la temtica de los jvenes marginados y su relacin con
la violencia es una de las constantes en su obra en cine ,
que aparecer tanto en su siguiente pelcula como en la
12 Entre otras similitudes, Vargas seala

que -fila subtrama de reclusin de Mario
evoca a Pedro, el personaje de Alfonso
Meja en la cinta de Buuel; Saavedra
(el actorl viste como Meja y tambin le
atormenta un sueo, aunque sin edipismo
1147J.
Si bien en Mxico recibi premios y reconocimiento

crtico, en su relacin con el gran pblico , en cambio,
la suerte de esta pelcula es distinta: hoy por hoy son
pocos los que han tenido la oportunidad de ver Crnica
roja. Para el abogado y crtico de cine tambin antioqueo Orlando Mora, en la pelcula de Vallejo "lo que
44
recibir armas de Sangrenegra , los jvenes detienen el

bus a la altura de La Lnea y separan a liberales y conservadores con la ayuda de un nio que delata a los que
(sic) ("Fichero" 88-9J.
ocultan su ideologa. Cuando Verardo intenta defender
Vallejo no slo no ha encontrado en su patria los
a Martn, ambos son asesinados, y a este suceso le
medios y los recursos para realizar su pelcula, sino
siguen la violacin de Anita , el robo de las pertenen-
que adems, cuando finalmente la termina y piensa en
cias de los pasajeros, y una masacre generalizada en
exhibirla , es prohibida por la Junta de Censura .13 As lo
que realizara con Barbet Schroeder.

13 Las juntas de censura para el cine
operaban por ley en Colombia desde 1946.
Durante la dictadura de Rojas Pinilla se
aprob la ley 197 que institucionalizaba
y unificaba la Junta de Censura. bajo el
nombre de Junta de Clasificacin. Durante
los aos setentas. y en medio de una
agitada polmica que dur aos, se cre
una junta paralela 'para aligerar el trmite
de clasificacin'. la Junta de Control de
Calidad. Vase al respecto Martnez Pardo.
un casero humilde, incluyendo a la familia de l. Tras
que no hay piedad ni para mujeres y nios. Las armas,
relata l de manera enftica e incansable:
encabezadas por el pavoroso machete , son empleadas
"Saben entonces qu pas? Que mi mezquina patria la
de manera brutal y sin remordimiento por los verdugos
prohibi aduciendo que era una apologa al delito. Una
para manifestar y sostener su ideologa partidaria. En
apologa al delito que se basaba en hechos reales que en
las secuencias finales , mientras se masacra a la familia ,
su momento la opinin pblica conoci y que sali en todos
uno de los victimarios interroga al mayordomo, machete
los peridicos, la del final de los dos hermanos Barragn,
no poda gustar a muchos era el tono explicativo de la
unos muchachitos a los que la polica masacr en un ba-
vida de los protagonistas y adems el rudo verismo de
rrio del sur de Bogot. A cuantas instancias burocrticas
las secuencias finales" (citado en Jaramillo, 413-414;
apel, empezando por la Junta de Censura y acabando en
y en "Fichero" 891 . Estos elementos tuvieron incidencia
el Consejo de Estado, la prohibieron. Nadie en Colombia,
La accin se ubica en los aos cincuentas entre
sobre la aptica recepcin del pblico en Mxico, as
ni una sola persona, levant su voz para protestar por el
los pueblos de Cajamarca y Calarc. Los campesinos
como sobre las decisiones que al nivel gubernamental
atropello , que no era slo a m sino al sueo de todos los
a bordo de un bus escalera que atraviesa la cordillera
se tomaron sobre ella en Colombia. En efecto, la pelcula
cineastas colombianos, quienes por lo dems, sea dicho
hablan durante todo el trayecto de las masacres e
fue prohibida en Colombia por considerrsele una apo-
de paso, tambin guardaron silencio" ("Carta de renuncia"J.
injusticias cometidas tanto por cuadrillas de "pjaros"
loga de la violencia; la resolucin 0496 del Ministerio
En una de las escenas que rompen con el estilo
(conservadoresl como de "chulavitas" (Iiberalesl en su
de Comunicaciones, firmada por Lina Mara Hoyos de
realista y el ritmo de la narracin de Crnica roja , el
lucha por el poder. Entre los pasajeros se encuentran
Tat:Joada , Amparo B. de Silva y Rubn Fernando Morales
personaje de un notario parlanchn (Guillermo Oreal
el ateo y bromista peluquero liberal, Verardo Echeverri
en Bogot el 21 de septiembre de 1979, ofrece una
cuenta otra noticia criminal: la masacre realizada por
(Carlos Riquelmel , su amigo conservador Martn; Toa,
lista de razones para su censura. La resolucin misma
la polica contra un autobs lleno de pasajeros. Una ma-
directora de un asilo (Carmen Montejol y su sirvienta
In Illo,menla IFernando Valleio. 198OJ. Archivo Biblioteca Especializada en Cine y Medios

Audiovisuales -BECMA Cinemateca Distrital.
en mano , sobre sus filiaciones polticas. "La nica poltica que tengo es una mujer y nueve hijos que comen
como un demonio", responde ste , pero su comentario
es replicado por una rfaga de disparos en el pecho,

acompaados de una risa diablica. "iUno menos pa'
alimentarl" , exclama el ejecutor. En una secuencia que
podra recordar el final de Rojo amanecer (dirigida por
Jorge Fans, 19891, la cmara hace entonces un paneo
para mostrarnos a un nio que observa la escena aterrorizado mientras el resto de los pasajeros es asesinado.
Vallejo encuentra en esta historia claros motivos
con los cuales ilustrar la pelcula que quiere hacer desde
hace aos sobre la Violencia:
45
"1. " ) como si me la estuvieran pasando en un proyector vi
cin para convertirse en una metfora del estado de las
mi pelcula: la que no necesitaba adaptar de ningn libro,

la que no me tena que escribir nadie, la ma, la nica,
la que llevaba adentro . En el lapso de un relmpago la vi
completa, un instante de iluminacin que abarcaba la hora
y media que durara y el siglo y medio que representa. Vi a
Colombia : el genocidio del Dovio , el genocidio del Fresno,
el genocidio del Lbano 1. . .1 Vi los decapitados. Decenas,
centenas de cuerpos sin cabeza, descalzos, camisas de
manga corta y pantalones de dril. Y las cabezas acomodadas a la buena de Dios, como un piadoso ejercicio, como un
monstruoso acertijo, intento de adivinar cul corresponda
a quin . Y la casa ma ardiendo y ardiendo mi vereda y el
fuego siguindome por los cafetales y con el fuego el machete, en alto, fulgurando en la noche contra el resplandor
los del bandolero el odio: Almanegra , Sangrenegra, Tirofijo,

Capitn Centella, Capitn Veneno, nombres para usted tal
vez vacos, de una fantasmagora grotesca, y sin embargo
verdaderos. Va la sangre derramada bajando al ro y el
ro se la lleva, y se lleva los decapitados con su revuelo
de gallinazos encima 1. .. 1" (Los caminos a Roma 397-8J.
Tanto en la historia de Efran Gonzlez y su hermano

como en sta, especialmente en la decisin de presentar, de forma paralela, a los dos grupos de conservadores y liberales, Vallejo logra comunicar una violencia
irracional y fantica generada desde la ideologa poltica
pero cuyas vctimas son siempre los campesinos [Jasubrayado por los nios que sobreviven como testigos
mudos de las masacres , entre los cadveres de sus padres y hermanos, y que se insinan como los hurfanos
que en pocos aos perpetuarn esa violencia [4141. El
final aterrorizan te de la pelcula es entonces tambin un
nuevo comienzo, y el destino de esos personajes deja de
ser individual para volverse colectivo. De tal forma , la
ancdota esbozada en el argumento ampla su significa-
46
espacios pblicos de Medelln, en el marco del 5 Festi-
cosas en el cual puede reconocerse un pas desgarrado
lo que buscaba Vallejo, por alejarse de un realismo que
val de Cine Colombiano, organizado por la Corporacin
por un tipo particular de violencia poltica ,
habra sido inconducente. Las crticas mexicanas a esta
Festival de cine Santaf de Antioquia. Tambin se han
La pelcula fue estrenada en abril de 1982 y exhibida
pelcula fueron por lo general mucho menos generosas
visto en cinematecas y cineclubes universitarios, han
por una semana en los cines Variedades , Santo Dego-
que las que recibi su largometraje anterior, Para Garca
sido presentadas en TV por canales pblicos, y pueden
llado, Popotla, Baha y Maravillas de Mxico. En la tor-
Riera "El tema es ms interesante que la realizacin"
hallarse algunos fragmentos en Internet.
menta, cuya ambientacin hizo a Vallejo acreedor de otro
[11 21, mientras que Juan Carlos Vargas considera esta
Vallejo ha expresado su inconformidad y frustracin
premio Ariel en 1981 , fue filmada desde junio de 1980
obra un "fallido , hiperviolento y ambicioso thriller' [En la
con las pelculas , adems de la sorna que le produce
en los Estudios Amrica , en el Ajusco, Mxico D.F. , y
tormenta, 28OJ. Vargas centra su crtica en la "cons-
esa prohibicin. En La desazn suprema de Luis Dspina,
en locaciones del estado de Veracruz . En Colombia el
tante verborrea", es decir, el desproporcionado nmero
Vallejo opina :
destino de esta pelcula fue el mismo de la anterior:
de escenas dialogadas y estticas que totalizan ms
prohibicin por el Comit de Censura del Ministerio de
de la mitad del tiempo de duracin de la pelcula y que
Comunicaciones. Al referirse a esta nueva prohibicin,
producen un efecto discursivo, reiterativo y demaggico.
Vallejo escribi en Aos de indulgencia:
Tambin reprocha el "anticlimtico flashbac/(' con que
"Veintitreintitantos aos me pas rogando , implorando,
del incendio su brillo. Vi en los ojos del nio el terror y en
ramillo 4141. 14 El carcter cclico de esta violencia es
tticas en este respectol, pero quizs haya sido esto
El papel de la superestructura poltica

bipartidista en los motivos , la dominacin y
la definicin de sta y todas las violencias
colombianas, que sobresale en estas
pelculas de Valleio, tambin es explorada
en Camp.sin (19751 de Marta Rodriguez
y Jorge Silva. Vase adems el anlisis de
O'Bryan al respecto.
14
se interrumpen esas escenas , por estar torpemente
suplicando que me dejaran hacer mi pelcula, la de los de-
filmado y fragmentado , y por carecer de fuerza dra-
capitados, y cuando por fin la pude hacer (con plata ajena
mtica para justificar las acciones vengativas de "El
en un pas ajeno) , en Colombia , para la que la hice, me la
pajarito". Finalmente, condena la "marcada tendencia
prohibi la censura: que era una apologa al delito, una inci-
al sensacionalismo" de Vallejo y las "escenas gratuitas
tacin a la violencia , una mentira, que Colombia no era as.
de asesinatos, incluso de nios, en las que el director
All todos moran a los ciento veinte aos de viejos en su
se regodea presentando la forma en que las vctimas
cama, tristes de irse pero felices por haber vivido" (495J.
son degolladas a machetazos" [2801.
En retrospectiva, Enrique Pulecio considera que,
Crnica roja y En la tormenta son dos pelculas
aunque "desde el punto de vista del estilo , se le puede
sobre un mismo eje temtico , y comparten en muchos
reprochar su forma rudimentaria y sus limitados re-
casos los mismos actores y otras caractersticas , entre
cursos narrativos, ella impone desde el punto de vista
ellas el que ambas hayan sido prohibidas en Colombia .
"Las dos pelculas colombianas que hice me quedaron muy
Fernando Valleio y Luis Ospina (Fotografa: Barbet Schroederl . Archivo Luis Ospina.
del narrador tal fuerza en los acontecimientos, que esa
Luego de esta prohibicin, y dada la prdida de inters
regulares , pues los paisajes de Colombia, las montaas
misma forma inacabada termina siendo parte de un
posterior de Vallejo por sus pelculas , ha habido pocas
inmensas, los ros tormentosos, fantsticos , qu los iba a
planteamiento que nace del motivo mismo de la pelcu-
oportunidades de verlas nuevamente en Colombia ,
tener aqu. Yo lo que logr plasmar era una dcima parte
la", Los personajes , en su concepto, son "reales, vivos,
limitndose esta posibilidad a "algunos seguidores
de lo que tena en la cabeza y en el corazn. !. .. ) y des-
entraables , tratados con humanidad y naturalidad".
incondicionales o cinfilos recalcitrantes" [En la Ferial .
pus Colombia me las prohibi , cuando , en su momento,
Rory D'Bryen a su vez encuentra mritos en una visin
Tan es as, que no aparece mencin de ellas en los tex-
hubieran podido tener algn impacto y decirle algo a la
poderosa de la Violencia que se hace efectiva gracias a
tos de historia del cine colombiano ni sobre el cine en
gente de Colombia. Ahora son pelculas viejas. Entonces
una "perturbadora alternacin, de encuadres muy largos
Medelln. Aparte de espordicas presentaciones en los
son dos pelculas de fracaso, de muerte y de desesperanza
a close-ups extremos" [Powerful portraitl. En su reflexin
festivales de cine de Cartagena, Bogot y otros duran-
las que yo hice. En Colombia eso los ofenda mucho? Qu
seala tambin deficiencias en el maquillaje [las muchas
te los ochentas y noventas, recientemente surgieron
queran que filmara? Florecitas? Paisajitos? Riitos? O
escenas en que brota la sangre son especialmente pa-
oportunidades extraordinarias de verlas en diferentes
qu queran que filmara?"
47
En este mismo documental , el escr itor, crti co e

intelectual mexicano Carlos Mon sivis tampoco es
benvolo con esta s pelculas en su apreciacin . Para
l , "las pelculas fueron recibidas mal , no se prepar
debidamente y Vallejo en materi a de encantar a los
medios masivos en aquella poca era simplemente un
desastre , no era un hechicero de serpientes , entonces
las pelculas pasaron ms o menos inadvertidas". Hoy
en da, sin embargo , y especialmente despus de la pro-
criba de Garca Mrquez, en particular con respecto a

la esperanza que produce en el pueblo del coronel su
aparta del tema colombiano y el estilo que iba cultivando .
gallo de pelea . All donde la novela del Nobel acaba con
Tras los elogios y premios otorgados a la ambientacin
una palabrota , suspendida la narracin en la esperanza
de las anteriores, la accin de sta se localiza esta
eterna de que el gallo gane , el pgil que nos presenta
vez en el mismo Mxico, en particular en el tradicional
Vallejo es uno que sin poder perder, pierde , estrelln-
y marginal barrio (colonial de Tepito . El argumento ,
dose tanto personajes como espectadores contra lo
basado en un guin escrito por Vallejo en colaboracin
elusivo de la fantasa .
Para esta pelcula , Vallejo tena en mente el ttulo de
con Kado Kostzer, trata sobre el mundo del boxeo y las
duccin de la pelcula basada en La virgen de los sicarios

y del premio Rmulo Gallegos , ha existido una tendencia
a reevaluar y valorar para el pblico colombiano esto s
Barrio de campeones (Femando Valleio. 19B1 J. Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
8ECMA- Cinemateca Oistritel.
largometrajes, especialmente por su contribucin al

estudio de la Violencia. En criterio de Jaramillo,
ilusiones que genera en una fam ilia conflictiva y en el
"La derrota", pero la compaa productora no permiti el
barrio mismo. Enmarcada en un ambiente arrabalero ,
ttulo porque se haba filmado ya una cinta con el mismo
la histor ia se narra bajo las convenciones del melo-
t tulo , que fue estrenada en 19B2. Adems , argumen-
drama con nfasis en la cotidianidad de los habitantes
taban los productores, titular as una pel cula sera
del vecindario. Uno de los papeles protagnicos , el de
vender la historia (Ciuk 6221. Con certeza este detalle ,
la madre soltera duea de una fonda en torno a quien
en apariencia mnimo , contribuy a la conformacin del
cine sera un medio de re-presentar el espectro de la
giran muchas de las situaciones del barrio , se le da a
recuerdo de esos aos que tiene Vallejo . En entrevista
compleja y pol mica situacin poltica y social de la poca .
Violencia , aunque este espectro sea "en un sentido ,
Katy Jurado, y el otro es el de uno de sus hijos, un tpico
con Mara de Lourdes Ramrez Ugalde, quien le pregunta
Se muestra la irracionalidad y el fanatismo del pueblo y la
siempre ya flm ico , mediado por la mirada cinematogr-
boxeador tepiteo (Enri que Macnl . El nico de los otros
sobre el saldo de la experiencia de haber dirigido sus
parcialidad del ejrcito que protega a la clase alta. Las pe-
fica" (52l. Aunque ambas pelculas tratan la Violenci a en
hijos que ha logrado establecerse econmicamente ,
tres largometrajes, Vallejo responde:
lculas de Fernando Vallejo, como su narrativa, sealan sin
trminos del confl icto entre liberales y conservadores,
ha tenido un hijo deforme. La familia entera suea con
"Frustraciones. En el cine que conoc en Ital ia haba un
ambas tambin desplazan las lecturas partidistas de
resolver todos los problemas econmicos con el dinero
gran profesionalismo y una gran pasin de todos los que
la Violencia para revelar su dimensin como una locura
que traera un triunfo en las peleas .
lo hacan: de los camargrafos, de los escengrafos, de
"El tono, la intencin y el punto de vista de las pelculas
y el producto de su experiencia (52l. Para Vallejo, el
son descarnados y veristas, refleja sin ambigedades la
recato la miseria moral y la corrupcin en el pas" (415).15
Jaramillo retoma la idea de Asbel Lpez,16 quien ve

a Fernando , el narrador de Vallejo, como la conciencia
de Colombia , y va an ms lejos para decir que en sus
pelculas tambin se seala nuestra propia responsabilidad colectiva en la violencia, responsabilidad que
debemos aceptar (415l.
Una cita casi textual de esta apreciacin ,

sin aclarar su procedencia, aparece en
-Fichero- de Kinetoscopio, en un comentario
firmado por PR8 (quien tembin firma el
comentario sobre la tercera pelcula de
Vallejo , Barrio de campeonesl. Las notas
aparecen a propsito del homenaje a
Fernando Vallejo como director de cine,
organizado por la revista Gaceta y el
Ministerio de Cultura .
1S
colectiva que nicamente ampli la brecha entre ricos
Como dira Garca Riera de la anterior, una vez ms
los utileros, de los gerentes de produccin. Vine a dar a
y pobres . O'Bryen considera que la expl cita pretensin
la pelcula es interesante, pero su realizacin es dbil.
Mxico, donde haba una industria cinematogrfica , a tra-
de Vallejo de re-presentar tiene una ambigedad que
De acuerdo con l, se ve en la derrota culminante del
tar de hacer lo que no se poda en mi pas. Pues aqu me
Jaramillo no percibe cuando afirma que la intencin final
boxeador un smbolo del destino de su grupo social. A
tocaron los ltimos suspiros del cine mexicano, cuando el

Estado lo haba tomado en sus manos. Mis tres pelculas
de Vallejo es nominar las posibilidades de la violencia y la
pesar de que no sea un tema exclusivamente colom-
miseri a para exorcizarlas: ms que eso , O'Bryen postula
biano, la pelcula puede agruparse con una tradicin de
las film con un circo enorme de intiles que me imponan
testimonio y el cine colombianos , Rory O'Bryen consi -
que al querer re-presentar esa violencia , Vallejo busca
largometrajes realizados por colombianos que tratan
los sindicatos cinematogrficos, que no tenan ningn
dera que estas dos pelculas son parte del deseo cons-
tanto presentarla de nuevo como encarnarla , ser su
del boxeo , un deporte que ha servido en ocasiones para
tante en Vallejo por contrarrestar la censura efectuada
representante (55l. Por lo tanto , concluye , conjurar el
unifi car comunidades en torno de la idea de nacin y
sobre este tema tanto a travs de la banalizacin de la
espectro de la violencia es para Vallejo ms un deseo de
violencia mediante la repeticin , como de la cooptacin
que ha sido adems un mecanismo de ascenso social y
aterrorizar a su audiencia que de repeler ese espectro,
una escapatoria de la pobreza para personajes clebres
de la televisin (y el cinel por los mil itares durante la
lo que se presta para la conformacin de una esttica del
dictadura de Rojas Pinilla . O'Bryen encuentra en las
y recordados. 1? Pero si se mira en un contexto ms
pnico y el terror. "Cuando Vallejo convoca al espectro
amplio, al tiempo que enfocado hacia el colombiano ,
En su estudio sobre la Violencia en la literatura, el
4B
Si las dos pelculas anteriores han sido vistas pocas

veces , lo ha sido menos la tercera , en que Vallejo se
16 Asbel Lpez. "El gusto de perseguir lo

real". Gaceta 42-43. 1998: 2633. Citado
en: Jaramillo 438.
narraciones de Vallejo sobre su experiencia con el cine
de la Violencia su prosa adquiere aires de un conjuro
puede adivinarse en su argumento adems un intento
una visin traum tica que es personal ser un recuerdo
diablico y una agresin directa al espectador" (56l.
de intertextualidad con El coronel no tiene quien le es-
amor ni respeto por su trabajo y que me hicieron la vida

Moreno Gmez elabora una interesante
lista de largometrajes con este tema ,
incluyendo la ca-dirigida por Vincenzo Di
Domenico, una igualmente realizada en
Mxico pero dirigida por un col ombiano,
y otra con guin de Jairo Anibal Nio. En
cuanto a cortometrajes, incluye los dirigidos
por Alberto Giralda y Julio Nieto Bemal.
Aunque sean posteriores a la pelcula de
Vallejo, tambin se debe tener en cuenta
la importante tradicin de melodramas con
este tema en la televisin.
17
imposi ble . Me hart de tanta gentuza y me dediqu a la

literatura y pas entonces a tratar con otros de la misma
calaa" (Ciuk 623J.
Ntese para empezar el contraste con sus apreciaciones anteriores sobre las escuelas de cine en Italia.
Sin embargo, si lo medimos segn el panorama del cine
mexicano para esa poca , debe decirse que Vallejo sali
49
bien librado al lograr hacer sus tres pelculas . Durante
como ilusin al cine y a su propio trabajo con l. Vallej o
discurso desarrollado por Vallejo en contra del uso del
el periodo de gobierno de Jos Lpez Portillo , al que
opina en otra entrevista , hecha por Delgado , que el cine
narrador omnisciente , y en l se apoya para explicar las
muchos llaman el Sexenio Negro y Francisco Snchez
"[ ... ) no es un arte como se pretendi ni es un gran len
apoda "el naufragio", la hermana misma del presidente
guaje, como se dijo. Es un lenguaje infinitamente limitado.
es nombrada directora de cine , radio y televisin , yefec-
Eso de que, como dice el proverbio chino , una imagen vale
ta una "gestin de tutelaje", que en opinin del cineasta
por mil palabras, es falso . Al contrario , las palabras no
Paul Leduc fue ms bien "una labor de desmantelamien-
son traducibles en imgenes. Cmo vas a decir 'eterni-
to".1B La poca est caracterizada por el retiro del apoyo

estatal , la imposicin de una moral rgida , y el cierre
18
Sobre esta poca del cine mexicano,
vase F Snchez
139150.
"El narrador omnisciente que todo lo sabe y todo lo ve es el

camino ms trillado y miserable de la literatura . Un sicario
es alguien que a duras penas sabe hablar. Cmo puede
escribirse entonces un libro sobre los sicarios en primera
persona? Se resuelve haciendo que sean el instrumento
dad' en imgenes? En cine , salvo que pongas un letrero,
del narrador, los que van librndolo del prjimo, dado que ,
tienes que hacer maroma y media para dar a entender
como dijo Sartre, el infierno son los otros. A todos los
de varias instituciones clave , adems de un ambiente
que ha pasado una semana o un mes. El gran lenguaje del
de amenaza , persecucin y represin que concluy en
hombre es la palabra , que es adems la que nos distingue
el trgico incendio de la Cineteca Nacional y su acervo
de los animales".
en los estudios Churubusco. La poltica de produccin
Yendo incluso ms lejos, afirma : "A m el cine no me
Pero a diferencia del resto de su obra literaria , que
cinematogrfica contena como sus puntos fundamen-
interesa [ ... J Lo del cine es un lenguaje muy pequeo al
fue hecha en Mxico, Vallejo escribi la primera mitad
tales el importar cineastas para "proyectos de calidad"
lado de la palabra , es un lenguaje muy artificioso . La
y privatizar la produccin local. En un suplemento de El
palabra no es artificiosa , la palabra est ntimamente
Universal de 1980, F. Snchez describa :
ligada a lo que es el ser humano [ ... ) Termin desilu-
"Durante el rodaje , el cineasta tendr que aguantar la
sionndome del lenguaje del cine" ("Fernando Vallejo,
supervisin constante, con su lluvia de sugerencias, del
director") .
director de la empresa productora, y de muchos de sus
V. Vallejo guionista: La virgen de los sicarios (200m
subalternos , pesadilla que se prolongar en la edicin y
Con semejantes opiniones, y luego de casi dos dca-
dems pasos tcnicos y de laboratorio . No est de ms
das de abandonar el cine para dedicarse a la literatura,
recordar que los funcionarios tambin participan en la se-
fue una sorpresa que Vallejo retornara a la pantalla
leccin de los actores, en la eleccin del ttulo de la obra y
grande, esta vez en calidad de guionista. Segn se
asumiendo otras facultades del autor cinematogrfico de
relata , fue Luis Dspina quien sugiri al director francs
Como se ha visto , para hacer Crnica roja (a la

cual Snchez incluye dentro del listado de pelculas que
19
Schroeder naci en Tehern pero pas
se salvaron del naufragio) , al igual que En la tormenta y
parte de su infancia en Medelln durante

la dcada de los cuarentas (incluyendo el
9 de abril. del cual tiene un vivo recuerdo.
Barrio de campeones, Vallejo tuvo que experimentar esta
con decapitado incluido) , Reside en Pars

desde los aos 50 y ha si do colaborador
situacin en carne propia. A la luz de esto sorprende

menos que despotrique del cine de manera retrospectiva , llamndolo en la entrevista de Azancot "un embeleco
del siglo XX que est durando ms de la cuenta, y con
el que perd varios aos". Con la cida mirada retrospectiva que le caracteriza, Vallejo se desentiende de su
antigua idealizacin del recuerdo , para ahora reprochar
que matan en el libro y en la pelcula yo ya los mat en mi

Crnica roja (Fernando Vallejo, 1978). Archivo Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
.BECMA Cinemateca Oistrita!.
de Cahiers du Cinema y ayudante de

JeanLuc Godard . En su larga trayectoria
como productor y director se encuentran
Barfly (Maripo.a. de la noche) y el remake
norteamericano de Etbeso de la muerte.

A mediados de los ochentas Schroeder
intent filmar en Colombia una pelcula
sobre narcoguerrilla llamada Machete,
con Pascal Bonitzer y Myron Meisel como
coguionistas y Nstor Almendros como
director de fotografa , pero no pudO
encontrar quin la produjera.
Medelln durante uno de sus viajes de regreso a Colombia , en 1993, "en medio de un martilleo continuo
en el edificio de al lado , que estaba en construccin y
que perteneca a unos narcotraficantes" (Vallejo , Todos
sus muertos) . El ttulo del libro se le haba ocurrido al

escuchar sobre el creciente culto a Mara Auxiliadora
entre los jvenes sicarios y sus peregrinaciones a la
iglesia de Sabaneta , cercana al lugar donde quedaba
In la tormenta [Fernando Valleio. 19SOI. Archivo Biblioteca Especializada en Cine y Medios
Audiovisuales BECMA Cinemateca Oistrlta!.
das azules (1985), haber pasado los das ms felices

se le daba a la antigua palabra "sicario" para denominar
a estos jvenes asesinos a sueldo a partir de los aos
una pelcula que lograra comunicar las mltiples dimen-
80 , con el auge del narcotrfico, quizs por invencin
siones de la violencia y el horror en que se haya sumida

la sociedad colombiana .19 Habiendo ledo la traduccin
de Pablo Escobar.
La novela ha tenido un impacto profundo en el
al francs de la novela La Virgen de los sicarios (editada
rea de [os estudios literarios al nivel latinoamerica-
mucho antes de que se difundiera en espaol en Argen-
no y global. Como el resto de su obra , ha encontrado
tina , Espaa o Mxico), Schroeder se dedic a leer el
detractores como Oscar Lpez , quien argumenta en
resto de la obra de Vallejo en espaol en busca de un
contra del narrador del texto y "el material inflamable
texto adaptable a la pantalla.

novela est escrita en primera persona. Es conocido el
la finca de sus abuelos y donde Vallejo afirma , en Los

de su infancia. Le interesaba tambin el nuevo uso que
pregunt por alguien que pudiera escribir un guin para
En concordancia con el resto de su obra literaria, la
corazn" (Todos sus muertosJ.
de La Virgen de los sicarios en la casa de su familia en
8arbet Schroeder el nombre de Vallejo cuando ste le
las cuales ste se ve despojado" (147J.
50
decisiones tomadas al respecto en esta novela:
de su diatriba, vital en la escritura que exhibe y que lo

Barria de campeones (Fernando Vallej o, 19811. Biblioteca Especializad a en Cine y Medios Audiovisuales
SECMA Cinemateca Distrita!.
exhibe" (147); y promotores como Fernndez L:Hoeste,

51
quien considera que este libro, "retrata , de manera
fiesta : "he recordado mi pueblito de Medelln con sus
escueta y frontal, los orgenes del descalabro social de
calles , sus parques , su gente, su msica , sus sueos,
la nacin colombiana" (758l y que la novela es un nuevo
sus horrores, y su profunda desdicha" (27J.
ejercicio vallejano "de la memoria , una lucha contra el
El rodaje de la pelcula (una coproduccin colom-
tiempo. Por algo da inicio a su historia en medio de un
bo-francesa) se realiz en apenas dos meses en las
apartamento repleto de relojes detenidos, paralizados ,
comunas y el centro de Medelln, bajo presiones de
como quien se burla de la eternidad o se empea en
secuestros, robos y asesinatos, al punto que del equipo
negar el avance de las cosas" (7601. Uno de los ms
de tcnicos franceses con los que viaj, Schroeder fue
interesantes elementos que suscita es que , a pesar de
el nico que permaneci. Habiendo tomado la decisin
ser narrada por un gramtico, la novela se resiste a
de filmar en alta definicin (HO) por las posibilidades
una idea purista del lenguaje , incorporando con pericia
dramticas que posibilitaba su gran profundidad de cam-
el vocabulario callejero y el cal de la violencia y de los
po, Schroeder intentaba "llevar al cine esa idea querida
sicarios al lenguaje literario (Fernndez 764; Jaramillo
por Vallejo de la realidad enloquecida a fuerza de una
433 ; Manzoni 5OJ .
hper-realidad lograda con estas nuevas posibilidades de
Barbet Schroeder tambin hall algo profundamente
captura de imagen" (OsorioJ. Por otra parte , el uso de
valioso en esta novela. Luego de informarle a Vallejo
varias cmaras a la vez permitira hacer varios planos
que viajara a Mxico para dialogar con l sobre las
diferentes y continuados. Sin embargo , varias cajas que
posibilidades de realizar una pelcula basada en su obra
contenan equipos , cmaras y lentes llegaron vacas a
literaria, inicialmente realiz un documental durante
Bogot, obligando a aplazar el rodaje una semana. Segn
varias semanas con una cmara Mini-OV, como lo haba
consta en los diarios del director, durante el periodo de
hecho con Charles Bukowski. Mientras tanto , exploraba
filmacin estuvo siempre protegido por policas de uni-
con Vallejo la posibilidad de hacer una pelcula con guin
forme y de civil y varios escoltas que actuaban tambin
original, aunque le gustaba la idea de adaptar La virgen
como conductores y le acompaaban a donde fuera, a
de los sicarios. Se encontr con la buena disposicin
menudo variando rutas y en vehculos diferentes. En
del escritor, pero tambin con la advertencia de que no
cada lugar de rodaje hubo siempre un carro blindado,
quera una pelcula hecha con voz en off. Esto significaba
listo para llevarlo en caso de problemas. Los equipos se
un desafo, pues como se ha dicho la novela est na-
acondicionaron en un mvil para garantizar rapidez en
rrada mediante un monlogo en primera persona. Otra

preocupacin era la del nmero de muertos, pues en la
novela hay decenas, yen el cine, para Schroeder, cada
muerte es parablica y por lo mismo est amplificada .
Luego de las negociaciones, Vallejo se dedic a escribir
el guin. El resultado , dice el director, fue perfecto y
sorprendente: "otra versin de la misma historia, ms
cercana a su verdad autobiogrfica" (ZeigerJ. Vallejo
tambin se ha manifestado satisfecho por la pelcula
filmada: En la entrevista realizada por Berjon, mani52
Crnica roja IFemando Valleio. 1978l.

Archivo Biblioteca Especializada en
Cine y Medios Audiovisuales -8ECMACinemateca Distrital.
los desplazamientos. Para las escenas en el centro de la
dores de las comunas , quienes decan que no estaba
ciudad, Schroeder hizo traer unos micrfonos especiales
mal para variar. Schroeder describe el momento en que
que permitieran grabar en situaciones de mucho ruido
se filma la escena con la lluvia de sangre , en que los
y dise un complejo sistema utilizando un falso equipo
efectos especiales se excedieron , tinturndolo todo de
de fil macin que funcionaba como seuelo, mientras a
rojo. La reaccin , inesperada , fue que los nios empe-
cincuenta metros se realizaba el verdadero rodaje , con
zaron a llamar a gritos a sus amigos y familias para que
total discrecin, y apoyado por un grupo de mendigos
vinieran a verlo , y muchos se sintieron conmovidos por
que atosigaba a los transentes y posibles espectadores
el happening conceptual, especialmente las madres de
para ahuyentarlos.
jvenes cados en los enfrentamientos entre bandas .
El actor seleccionado para interpretar al personaje
"Si lo hubiese sabido, habra hecho un plano general en
de Fernando , el bogotano Germn Jaramillo, tena una
vez de planos cortos de pies bajando peldaos entre
larga trayectoria teatral, pero no haba actuado en el
los ros de sangre", dice que pens Schroeder (ZeigerJ.
cine ni la televisin . Anderson Ballesteros y Juan David
En la pelcula , Fernando, el protagonista malhumorado
Restrepo, los actores naturales que interpretaron a
quien se autodenomina "el ltimo gramtico de Colom-
Alexis y Wilmar, los sicarios , fueron "reclutados" en las
bia", vuelve a mediados de los aos 90 al Medelln de
comunas. Cuenta Schroeder:
su infancia para morir all. La ciudad que encuentra no
"Anderson venda incienso en la calle . ya haba estado
se parece en nada a ese paraso perdido : entre los es-
en la crcel y viva en los barrios ms altos , en un lugar
combros se encuentra la descomposicin dejada por la
prcticamente inaccesible. en parte controlado por la
muerte de Pablo Escobar y la fragmentacin del cartel
guerrilla. Viva con un hermano suyo de trece aos y nos
de Medelln. Los sicarios, adolescentes organizados y
llev su tiempo convencerlo para que viniese con nosotros.
entrenados por Escobar, se encuentran ahora desem-
Prcticamente empec a vivir con l da y noche. Tambin
pleados pero armados y motorizados , y se enfrentan
hice lo mismo con Juan David, que era de un barrio pa-
por el control de las calles o por la simple necesidad
recido" (Zeiger J.
de matar. A veces las vctimas son policas , por cuyas
Anderson tena problemas recientes con la Justi-
cabezas se ofrecen jugosas recompensas, pero otras, la
cia (que evit mencionar en su momento) y fue citado
mayora, se trata de civiles de los que acostumbramos
por secuestro y ataque a mano armada mientras se
llamar vctimas inocentes, aunque Fernando alegar
encontraba en el rodaje. El nombre de Juan David ,
en contra de esa presunta inocencia. Para armarse de
quien viva en la comuna de Bello, estaba incluido en
valor, o para pasar el rato , se consume bazuco y licor
la lista negra de un grupo de "limpieza social" y varios
en cantidades. Fernando inicia una relacin con uno
miembros de su banda , as como miembros de su fa-
de estos sicarios , de nombre Alexis , despus de reci-
milia, fueron asesinados en esas semanas. A la hora
birlo como "regalo" en la fiesta de un amigo , y llega a
de hacerles cicatrices de maquillaje, se descubri que
enamorarse de l y asignarle la doble funcin de gua y
ambos tenan ya como mnimo cinco , adems de gran-
ngel exterminador durante sus recorridos . En el texto
des tatuajes. Como en las pelculas que dirigi Vallejo,
de la novela se compara a este personaje con Jacinto
en sta tambin haba abundancia de sangre falsa, lo
Cruz, "Sangrenegra", personaje mtico de la Violencia y
cual pareca de hecho agradar a algunos de los pobla-
protagonista de En la tormenta . Alexis corresponde al
53
amor y los presentes que le ofrece Fernando brindndole
mara, quien desde una editorial de la conservadora
mentirosa , llena de baches" cuyos actores no hablaban
el criminal al burgus" (1171. Esa tensin es digna de
proteccin armada en su deambular por la ciudad , y
Revista Oiners, tomaba el lugar de la ya extinta Junta de
como se habla en Medelln ("La virgen desde adentro"1.
exploracin , y Shouse acierta al sospechar de las ideas
acribillando a todo aqul que le sea molesto o incmodo.
Censura , para exhortar: "Vamos a decirlo de manera di-
Aunque no fueron hechas con el objetivo de generar
polticas de Fernando , el narrador de la novela, pero no
Fernando , que no es ninguna perita en dulce, se desdice
recta , casi brutal : hay que sabotearla , y ojal se prohba
aceptacin ni aplausos , la novela y el guin de Vallejo
de las intenciones de Vallejo y Schroeder de provocar
con irreductible negatividad y cinismo en constantes
su exhibicin pblica". La polmica no se hizo esperar,
pre sentan una obra honesta que no acepta la realidad
una discusin abierta sobre temas que se consideran
improperios contra lo sagrado y lo profano . Y Alexis
y los medios no tardaron en echarle ms lea al fuego;
de la vi olencia , confrontando a la sociedad paisa y la
tab como el genocidio, el terrorismo y la limpieza social
escucha , y sigue lo que escucha al pie de la letra , ha-
Vallejo , a su vez , hizo lo propio , aprovechando su inter-
colombiana con su doble moral y al mbito de los sica-
que en Colombia rara vez se expresan muy abiertamente
ciendo que se desenvuelva la trama de asesinatos que
vencin en un congreso de escritores para reiterar sus
rios (como exponentes de la violencia nacionall con su
pero estn siempre por lo menos de forma tcita pre-
los ir cercando, hasta que Alexis sea fulminado por los
posturas.
disfrazado machismo, En ese sentido permiten trazar
sentes en discursos privados y pblicos (Shouse 135).
sicarios de una comuna rival.
La opinin pblica , sin embargo , se opuso de forma
Durante tres cuartas partes de la pelcula , el es-
masiva a la prohibicin y la cinta se estren. La crtica
que hace Camila Segura Bonnett del cinismo/kinismo
VI. Vallejo interpreta a Vallejo: La desazn
critor pasea acompaado por Alexis en trayectos que
posterior fue en general favorable a la pelcula, enfati-
de Vallejo y su narrador es til en este respecto sobre
suprema
calcan el circular descenso al infierno dantesco, que en
zando su austeridad y sobriedad , el guin , que alcanza-
todo en la idea que desarrolla del sicario como criminal o
En el 2003 Fernando Vallejo hizo el papel que to-
este caso sera Medelln, habitada por muertos vivientes
ba tono universal al hablar del tiempo y el proceso del
bandido siguiendo una etimologa original que abarcara
dava le faltaba , presentndose como intrprete de s
[Fernndez L:Hoeste1. Adems de los paseos por Me-
retorno , y el uso del video digital de alta definicin en la
a cualquiera que se salga de la ley. El bandido social , por
mismo. El cineasta Luis Ospina , tras haberse encargado
delln y las varias escenas de asesinatos , hay tambin
filmacin . Desde Argentina, Claudio Zeiger opinaba que
su parte , sera el "considerado como un criminal por el
del making of de La virgen de
105
sicarios, y por suge-
en la pelcula secuencias filmadas en las iglesias de la
era "una pel cula que se hace fuerte en los dilogos, en
Estado pero estimado por su gente como un hroe, un
rencia de un par de amigos , decidi pedirle a Vallejo que
ciudad y otros sitios tradicionales de Medelln, como el
su atenuada sensualidad y en el trabajo de cmara para
vengador, uno que pelea por la justicia" (115J. Segn
le dejara filmarlo para hacer un documental. La desa-
legendario Patio de Tango del Gordo Anbal o la morgue.
captar los matices de los actores y registrar los colores
esto , tanto Pablo Escobar como sus sicarios, as como
zn suprema: Retrato de incesante de Fernando Vallejo
En los ltimos tramos de la pelcula , Alexis ser reem-
y texturas de la ciudad" pero que adems lograba "una
los personajes que aparecen en Crnica roja y En la tor-
(2003) es el resultado de los 20 das que Ospina convi -
plazado por Wilmar, un nuevo amor de Fernando, quien
armona sumamente equilibrada entre las palabras y las
menta , seran bandidos sociales , y ste sera uno de los
vi con l en su casa en Mxico, armado con una liviana
resulta ser el asesino de Alexis.
imgenes". Pero las opiniones contrarias se sostuvieron ,
puntos de inters para Vallejo : el bandido social , como
cmara digital Sony VX 2000 , y con permiso para fil -
especialmente en Medelln, y especialmente desde una
parte del "exceso de esa tensin incmoda que le genera
marlo todo .
Esta pelcula establece continuidad con una obra

anterior, Rodrigo D., no futuro [1 ggOJ , una pelcula de
Vctor Gaviria. 2o No obstante esta continuidad , y el hecho de que la pelcula hubiera sido bien recibida por lo
general en el extranjero [haba obtenido la medalla de
oro al mejor director en el Festival de Venecia 2000 y el
premio al mejor director en el Festival de La Habana ese
mismo ao) , en Colombia las crticas fueron tan mordaces como Fernando mismo, especialmente en la vspera
del estreno de la obra. Varios fueron los que llamaron a
sabotear y prohibir la pelcula , especialmente desde la
oficialidad de la poltica y los medios de comunicacin .
Vallejo, a su vez, fue acusado de racista, anticolombiano,
corruptor de menores, "loca escandalosa", etc . Uno de
los orquestadores de esta mocin fue Germn Santa-
54
una continuidad con sus pelculas anteriores , El examen
aproximacin literalista . Desde el mbito acadmico ,

Ambas tienen temticas similares
enmarcadas en la misma poca y en el
espacio de Medelln. aunque su tratamiento
es marcadamente diferente. Gaviria
realiza la suya tambin con los habitantes
del margen. dndoles protagonismo
para narrar la crisis de la modernidad
colombiana y generando narraciones
que desafan la autoridad del intelectual
(letradol tradicional , en un estilo de lo que
puede denominarse pelfculas narrativas
testimoniales' IShousel. Vallejo y Schroeder
logran. de manera complementaria parodiar
las limitaciones de lo que Angel Rama llam
la ciudad letrada , desde la perspectiva
trgica de un letrado reaccionario cuyo
efecto ha dejado de sentirse en la ciudad
IShouse 1271. Para un detallado anlisis
20
comparativo entre la virgen de los sicarios

y las pelculas de Gaviria, vase Juregui
y Surez.
Carvajal Crdoba juzgaba que la obra era frustrante,
Crnica roja IFernando Vallejo, 19781. Archivo 8iblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
-8ECMA- Cinemateca Oistrital.
En la tormenta [Fernando Vallejo, 19801 . Archivo Pel-Mex Colombia.
pues no alcanzaba la dimensin encantadora de la novela

impresa, en parte por el uso de "actores aprendices"
y un "guin forzado e impuesto que oscila entre lo documental y lo ficcional sin dejar claro el componente
esttico o artstico que lo soporta" [521. Su opinin
haca eco de voces crticas como la de Martha Ligia
Parra , quien no le hallaba a la cinta mritos artsticos
y la consideraba irrespetuosa e utilitaria, conectndola
con el "rentable negocio de volver a la miseria humana
objeto de consumo"; o Jos Gabriel Baena , quien la denominaba "una mala historieta de pistoleros , un comic
latino soso y mal dibujado" y "una pelcula art ificiosa,
55
nes del mismo Vallejo en eventos literari os y progra mas
fundamentales para su estudio . En su calidad de guio-
de radio . El resultado de este comprehensivo y clido
nista , ha ayudado a consolidar igualmente una pelcula
acercamiento es un "retrato intimista" (Surez 1B6)
cuyo valor reside en niveles mltiples, uno de los ms
que revela a Vallejo como un indivi duo de portentoso
importantes de los cuales podr ser el estudio de las
conocimiento, irreverente , sagaz y burl n, pero tambin
marca s dejadas por el narcotrfico sobre la ciudad, la
capaz de infinita compasin y ternura .

El documental de 90 minutos, escrito , dirigido y
sociedad y sus lenguajes, tanto en Medelln como en

Colombia . El documental elaborado por Dspina sobre
producido por el mismo Dspina , fue realizado con el
la vida y obra de Vallejo es en ese sentido clave para
apoyo del Ministeri o de Cultura (a travs de premios
evaluar esa obra en su conjunto, dejando de lado los pre-
de la Convocatoria Cinematogrfica y del Programa de
juicios que se tejen sobre el personaje para contemplarlo
Est mulos a la Creacin y la Investigacin del Ministerio
en toda su dimensin humana y artstica .
de Cultura de Colombia, ambos en 2001 ) y el Consejo

Nacional de Cultura-Conaculta de Mxico (a travs de
Pelculas escritas, dirigidas y/o
la Beca de Re sidencias Artsti cas del Fondo Nacional
protagonizadas por Fernando Vallejo
para la Cultura y las Arte s de Mxi co-Foncal. Parte de

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"En la Feria , Medelln vuelve a ser la capital del cine colombiano".
En este documental, Dspina emplea una estructu-
Independiente de Buenos Aires, BAFICI (Argentina) , el
ra literaria para intercalar obras de Vallejo y de otros
documental ha sido ampliamente premiado en Colombia
- . Un hombre y un pueblo . 80got , 1968 [cortometrajel.
escritores en un prlogo y nueve captulos , cada uno
y en el exterior con galardones al Mejor Documental de
Fernndez L'Hoeste , Hctor O. [200OJ "La Virgen de los Sicarios
con un epgrafe . La primera parte del ttulo elegido
Radio Francia Internacional lRFIl , Festival Encuentros
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- . Una va hacia el desarrollo. ICOoES. 80got, 1969 [cortometrajel.
por el director proviene de un poema de Barba Jacob,
de Cine de Amrica Latina (Toulose , Francia , 2003) ,
Vallejo, Fernando, protagonista. La desazn suprema: Retrato ince-
sobre quien , como se recordar , Vallejo ha escrito dos
Premio Nacional de Medios Audiovisuales del Ministerio
sante de Fernando Vallejo . oir. Luis ospina. Documental.

Video digital. 2003.
biografas . Durante el documental, filmado en color, la
de Cultura de Colombia, Mencin en el Fest ival de Cine
audiencia puede ver a Vallejo en la cotidianidad de su
y Video Latino de Toronto AluCine (Canad) , el Premio
vida en Mxico , en la amorosa y cuidadosa relacin con
de la Asociacin de la Prensa de Cdiz, Cdiz.doc. en la
su perra , o hablando de los mtodos empleados para
3" Muestra Internacional del Documental Independien-
deshacerse de los recuerdos. En el estilo caracterstico
te (Espaa) , y el Premio al Mrito en Cine LASA-Latin
de los documentales de Dspina ,21 ste realiza un resumen visual de los temas y el tono de Vallejo , ofreciendo
porciones de entrevistas , intercalando imgenes de
56
encanto literario y la frustracin flmica ". Estudios de Literatura Colombiana 15 [iulio-diciembre , 20041.
Sobre la trayectoria y la obra documental

de Ospina, y su papel en la conformacin
de Caliwood y el desarrollo del Nuevo
Cine , vase Oe la Vega Hurtado y Gmez
Gutirrez.
21
American Studies Association , entre otros .

Con estas dos obras con que vuelve al cine , aunque no ya en calidad de director, la complicada saga
archivo en color y blanco y negro , ya sea de decapita-
de Vallejo y el cine contina , y habr que ver si es ste
dos y cortes de machete o de las pelculas de Vallejo , al
el captulo final. Aun si lo fuera , amn de su innegable
lado de opiniones de escritores como Carlos Monsivis
huella en la literatura y del valor documental que puedan
y Elena Poniatowska . Incluye adems declaraciones de
tener sus cortos , Vallejo ha contribuido a la historia del
Barbet Schroeder y materiales documentales aportados
cine colombiano con dos largometrajes que ahondan en
por l , con testimonios de sus familiares , e intervencio-
la problemtica de la Violencia y que pueden ser piezas
Bibliografa y videografa secundaria
De la Vega Alfaro, Eduardo; Emilio Garca Riera , et. al. [200Bl "En
la tormenta" .
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Ya est disponible
la Filmografa completa de
Fernando Vallejo.
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Biblioteca Clnemateca Distrital
Encuntrala en:
Balit: Ubrera lerner - Art OVO - Ubrera SDlo del hombre lBIblioteca lIIIS ngel ara.J
Black Mara escuela de cine - 241mgenes por segundo -ARCCI- Alejaldra lIIIns -BIIIIIs Ubreria
Casa Tomada Ubros VCaf - Centro Cuhural Gabriel Garcia fll'Qll8Z
. .....01: Ubrera Universidad Pontifica Bolivariana - Ubreril Ullversldad di Medellll-lIIIrertIllraat8
Museo de Ane Moderno de Medella -librera Al pll de la 18b'8 -librera U.....rsIdaIII EaIII
librera Universidad de AndaQuia Cemro Colombo amerICano de .....1111
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deros electrones sin tomo , tropos sin dueo,

componentes el elemento primordial de esta

tre cine y literatura, intuido ms arriba como

adems las relaciones cine/literatura no son de

pectivas . Invitamos a seis autores , tres por

un libro, que propone su dictamen al lector,

aun sin registro o fase material , y por ende no

"imagen", y llamado por el autor como "signo".

orden mecnico , ni metdico , Mucho menos de

cada parte , para dejar sentados los antece-

arrojando una combinacin de elementos gr-

traspuestas o traducidas ni a lo literal , ni a lo

Segn Pasolini , "este es a la vez oral (fonema) ,

traspaso . Comparten una fase del "signo" cuyo

dentes y la evolucin histrica del maridaje que

Que hablen las imgenes. Lo dice ell Ching,

ficos, creadores de una potente visin . Al igual

visual. Entera y absoluta virtualidad. La imagen

en momentos en los que el modelo de pro-

escrito (grafema) y visivo (cinema) 1... 1 siem-

desarrollo y tratamiento es autnomo, y radi-

nos convoca , a travs de un recuento detallado

que este antiguo tratado , el cine , antiqusima

mental , viento y arcilla , antecede a los "lengua-

duccin imperante casi nos convence que sin

pre copresentes estos aspectos diversos del

calmente diferente. El problema no se reduce

y retrospectivo, al mismo tiempo que ponerle

intuicin y novsima tcnica, tambin es orculo,

jes" y a sus actualizaciones. Es en ese sentido

adaptacin no hay paraso para estas cintas,

"s igno" lingstico el cual es uno y trino".s Esto

entonces , como pareciera , a la tcnica de la

toda la atencin al momento actual por el que

interpretacin, lectura . Lo que no lo convierte

una Torre de Babel. La narracin, el relato , su

apostndole al xito automtico en los teatros

pone la experiencia sensorial del receptor de

adaptacin. Va , como lo vimos , a la expresin,

atraviesan las adaptaciones de novelas de gran

en ningn caso en literatura, o aun peor, como

lgica y sus formas, as como las influencias

despus del xito en libreras, como nico ar-

lo audible , lo legible y lo visible exactamente al

al lenguaje, o mejor, al metalenguaje.

impacto en la pantalla grande , y su recepcin y

lo quisiera un ideario muy bien establecido , en

mutuas entre estos , vienen

gumento y punto de partida , Sin embargo , "la

mismo nivel de importancia y complejidad, des-

Aqu es donde vemos el nudo del drama

aceptacin en el pblico , sin descuidar por su-

su heredero, tributario, apndice o remplazo.

rritorio expresivo (cine o literatura) desvirtualiza

increble y triste historia de un escritor que ama

cartando de entrada filiaciones, dependencias

planteado : desde el punto de vista de su inten-

puesto, una figura sobresaliente , que se nutre

Liberarlo de su excesiva carga en palabras ,

y captura estas imgenes mentales a travs de

al cine y no es correspondido", de la que ya nos