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Produo
Praa
Moscou:
Cinema
Hngaro
ISBN 978-85-85688-55-4
1989
A turma Sim
O grupo mais importante a tentar refletir o passado em seus filmes foi construdo
a partir da turma do diretor e produtor Sndor Sim. Os jovens diretores nasceram
todos nos anos 1970 e comearam a cursar a Academia Nacional de Teatro e
Cinema em 1995. Alguns dos nomes da turma so: Dniel Erdlyi, Csaba Fazekas,
Gbor Fischer, Dina Gro, Szabolcs Hajdu, Bencze Miklauzic, Gyrgy Plfi e
Ferenc Trk.
Eles continuaram a se ajudar mesmo depois do fim da faculdade e, graas
ajuda de Sim, logo conseguiram fazer seus primeiros longas-metragens, trazendo
novos ares cena cinematogrfica nacional.
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drogas podiam entrar facilmente na vida das pessoas e tentar ocupar o vazio.
essa a sensao que temos assistindo ao dia a dia do traficante, que parece
intocado ao vender a morte em troca de dinheiro. Esse cinismo total permite a ele
no se justificar para si mesmo ou sequer assumir qualquer responsabilidade por
suas aes. Ao mesmo tempo, entendemos que, na crtica do diretor, sua atitude
a mesma da sociedade contempornea.
gnes Kocsis que da turma posterior, mas da mesma gerao , no filme
Ar fresco, leva-nos ao mundo dos humilhados, feios e pobres, investigando esse
universo com muita seriedade e dedicao.
Portanto, com esses diretores, at o incio da segunda dcada dos anos 2000, a
cinematografia hngara tem duas geraes de cineastas jovens, que comearam
suas carreiras aps a mudana do regime.
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nota de 100 forints para que ele saia com os amigos a responder s perguntas.
Assim, enquanto Imre Nagy est sendo reenterrado, Petya almoa num restaurante
vazio, tpico dos anos 1980. Esse espao simboliza a relao de sua gerao
com a histria do pas. H vrios outros momentos no filme que simbolizam o
rompimento geracional na comunicao em funo dos fatos histricos. Um fato
ocorrido em 1989 mostrado em imagens de arquivo , revela-se especialmente
importante no filme. O governo decidiu cortar dos vestibulares tudo que se referia
ao perodo histrico posterior a 1945, evidenciando a responsabilidade do Estado
por colocar entre parnteses a histria contempornea no material escolar e
tambm na cabea dos estudantes.
J em Palma branca faltam os fatos histricos concretos, mas a narrativa,
baseada em flashbacks do protagonista, volta sempre cidade de Debrecen nos
anos 1980. Aqui, vemos novamente a importncia da lembrana.
Neste universo, no encontramos mais o jeito brincalho de Praa Moscou. Os
conflitos familiares com os pais e o treinador sdico no tm nenhuma graa. Os
adultos no so mais figuras cmicas que no conseguem se relacionar com os
jovens. So agressivos, cheios de vontade de demonstrar que valem muito. Os
pais do ginasta Mikls Dong acham que o filho a ltima chance de melhorarem
a vida fracassada. Dirigem-se a ele como se fossem seus treinadores e mostram
seu corpo musculoso a um colega de trabalho como se uma atrao de circo.
Fazem de seu quarto um minimuseu, e tudo coberto por medalhas. Mas fica
claro para ns o que importa: no os triunfos do menino, mas a falta de sucesso
da gerao anterior. O mesmo arqutipo cabe ao treinador, que nem com sua
brutalidade consegue suscitar autoridade. Por isso, importante a cena na qual
Dong, o protagonista (que na vida real irmo do diretor), erra o exerccio trs
vezes. Em funo da presena dos pais, o treinador no bate nele, acabando por
perder sua autoridade frente s crianas, pois todos sabem que sua gentileza
falsa.
Os dois filmes mencionados, do ponto de vista dos laos geracionais, simbolizam
a quebra de autoridade da gerao mais antiga. Enquanto os personagens de
Praa Moscou so amveis em sua impotncia, em Palma branca essa impotncia
vira agresso, sendo expressa atravs da punio s crianas.
Os filmes misturam a nostalgia da infncia e da adolescncia com certa amargura
por um passado obscuro, opressor, do qual as pessoas saram desiludidas e
desmotivadas. Mas os filmes tambm so caraterizados pelo tpico senso de humor
sarcstico do Leste Europeu e pelo tom autocrtico. Essa extrema sensibilidade
na representao do fim do perodo comunista chamou ateno no Festival de
Cannes, em 2010, ocasio em que quatro filmes de diretores da gerao foram
selecionados: Projeto Frankenstein, de Kornl Mundrucz, na competio oficial;
Adrienn Pl, de gnes Kocsis, na mostra Um Certo Olhar; e os curtas Here I Am,
de Blint Szimler, e Thanks, Fine, de Mtys Prikler, ambos na Cinfondation,
competio para filmes de escola.
Logo comearam a se referir a eles como a Gerao Praa Moscou. Os crticos
afirmam haver uma presena hngara cada vez mais forte no festival desde 2007;
segundo eles, devido exatamente a esses diretores jovens, que conseguem
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Referncias bibliogrficas:
Lszl Strausz: De volta ao passado - O tema da lembrana nas obras dos
novos diretores - METROPOLIS Revista de Teoria e Histria Cinematogrfica
03/2011 (Vissza a mltba - Az emlkezs tematikja fiatal magyar rendezknl METROPOLIS Filmelmleti s Filmtrtneti folyirat)
Annamria Ligosztajeva: A cinematogrfia dos anos dois mil - CORAO Revista
Cultural da Alma 02/2011
(A ktezres vek filmmvszete - SZV lelkisgi s kulturlis folyirat) http://old.
asziv.hu/?newart=7&newmag=12&show=arch
Ferenc Lszl: As geraes ps -mudana do cinema hngaro - Revista Cultural
Hngaro - Alemo do Goethe Institut de Budapeste 11/2011 (A magyar film
rendszervlts utni nemzedkei - Nmet - Magyar Kultrlis Magazin, Goethe
Institut, Budapest http://www.goethe.de/ins/hu/bud/kul/mag/flm/fls/hu9040447.htm
Lszl Hartai, Tibor Hirsch: A cinematogrfia de Mikls Jancs - (Jancs Mikls
filmmvszete) http://www.jancso.film.hu
Judit Kiss, Edina Gbor - Pesquisa do Instituto Nacional de Sade da Hungria:
As tendncias nacionais do consumo de drogas dos anos noventa at hoje
(A Nemzeti Egszsgfejlesztsi Intzet kutatsa: A drogfogyaszts hazai tendencii
a 90-es vektl napjainkig)
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SUMRIO
ENTREVISTAS
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Controle
Nick Roddick
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Os incompreendidos (o primeiro)
Jlia Szphelyi
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John Bradburn
DIRETORES E FILMES
gnes Kocsis
Ar fresco
118
Benedek Fliegauf
Dealer
120
Csaba Bereczki
Canes de vida & A cano dos loucos
122
Csaba Bollk
Viagem de Iska
124
Endre Hules
A menina que danou at a morte
126
Ferenc Trk
Praa Moscou & Alta temporada
128
Gyrgy Plfi
Eu no sou seu amigo
130
Krisztina Dek
Aglaja
132
Mrta Mszros
ltimo relatrio sobre Anna
134
Nimrd Antal
Controle
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Pter Bergendy
A prova
138
Sra Cserhalmi
Caros amigos trados
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Szabolcs Hajdu
Palma branca
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Tams Almsi
Pusks Hungria
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O mais importante deixei para o final: surgiu no pas uma nova gerao de
cineastas que revitalizou a cena cinematogrfica contempornea. A new wave
do cinema hngaro, que apareceu no incio dos anos 2000, com diretores como
Gyrgy Plfi, Ferenc Trk, Kornl Mundrucz, Szabolcs Hajdu, Bence Fliegauf,
gi Kovcs e Pter Bergendy, entre outros, trouxe uma voz fresca, particular, que
est fazendo sucesso nos grandes festivais do mundo. gnes Kocsis participou
do Festival de Cannes com seus filmes Ar fresco e Adrienn Pl; Szabolcs Hajdu,
com Palma branca; Mundrucz, com Delta e Projeto Frankenstein. Ainda poderia
continuar a longa lista de participaes do cinema hngaro contemporneo nos
festivais internacionais.
Csaba Bereczki
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Csaba Bereczki
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Quem voc?
Ensino Histria e Teoria do Cinema na Universidade Eutus Lorent, em Budapeste.
Tambm ensinei na Universidade Paris-III. Sou, entre outros, um especialista do
modernismo cinematogrfico dos anos 1960/70, tema que desenvolvi em um livro,
Screening Modernism, publicado nos Estados Unidos (University of Chicago Press)
e vendido na Frana. Tambm sou autor de um livro sobre Tarkovski, publicado
em francs: Les Mondes dAndrei Tarkovski. E escrevi um livro sobre Bla Tarr,
publicado aps o lanamento de seu filme mais recente, O cavalo de Turim,
no incio de 2011.
Voc pode nos falar da jovem gerao hngara descoberta internacionalmente,
como Kornel Mundrucz, Gyrgy Plfi, Agnes Kocsis, Szabolcs Hajdu?
De fato, uma nova gerao de cineastas hngaros, surgida no final dos anos 1990,
desenvolveu-se nos ltimos dez anos. Desde ento, Mundrucz fez quatro longasmetragens e Benedek Fliegauf, trs. Eles j tm uma carreira estabelecida, por
assim dizer. Os mais importantes so esses quatro diretores; outros so menos
conhecidos na Frana, como Zsombor Dyga ou Ferenc Trk, que comeou no
incio dos anos 1990. Eu incluiria Blint Kenyeres, que s fez curtas-metragens at
o momento (um deles foi premiado em Cannes alguns anos atrs, e seu ltimo foi
produzido pela Arte). Atualmente, ele est preparando seu primeiro longa. Existem
outros, mas os mais interessantes, os dois que, na minha opinio, faro um novo
cinema hngaro, so esses.
Esses nomes tm pontos em comum?
Todos so muito diferentes, no estilo, nos temas e no tom. Com suas especialidades,
cada um possui uma via muito particular, e o nico ponto em comum que poderia
encontrar justamente esta subjetividade marcante, presente em cada um
deles. Essa nova gerao de cineastas no homognea em estilo ou temtica,
comparada ao novo cinema romeno, que, por sua vez, extraordinrio e apresenta
uma homogeneidade estilstica e temtica. O cinema dinamarqus dos anos 1990
tambm um bom exemplo. Mas este no o caso do cinema hngaro: Zsombor
Dyga muito diferente de Mundrucz, que muito diferente de Fliegauf, que
muito diferente de Kocsis etc.
Qual a relao entre os filmes que eles fazem e a sociedade que os cerca?
Talvez este seja outro ponto em comum: eles no seguem a tradio hngara do
cinema dos anos 1960-80, engajado com as causas sociais, polticas ou histricas.
A nova gerao no trata de temas histricos; no entra no debate social ou
poltico. Os problemas so majoritariamente pessoais. um cinema concentrado
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Em seu artigo de 2003, intitulado Necro-poltica, Achille Mbembe define necropoder como o emprego em escala global de diversas tecnologias de ocupao,
dominao e explorao que resulta na criao de mundos de morte (deathworlds),
ou novos tipos de configurao social em que vastas populaes so submetidas
a condies de vida que lhes conferem o status de mortos-vivos. O argumento de
Mbembe baseia-se na premissa de que a mais definitiva expresso de soberania
reside, em grande parte, no poder e na capacidade de ditar quem deve viver e
quem deve morrer. Ranjana Khanna, resumindo o que Mbembe entende por
soberania, observa: Aproximando-se de Agambem e registrando seu afastamento
de Foucault, Mbembe nos insta a pensar a poltica menos como biopoder do que
como forma de guerra. Portanto, pensar a poltica como forma de guerra significa
pensar a poltica como necro-poltica, cuja expresso seria o necro-poder.
Em meu artigo, postulo que a interrogao do necro-poder, um ato poltico
impregnado de intenes revolucionrias, ocorre num plano textual em espaos
culturais localizados, e com este fito em mente, argumento que o cinema e a
literatura contemporneos da Hungria fornecem modelos de atos estticos pscoloniais que perturbam, desestabilizam e subvertem os regimes globais aos
quais Mbembe se refere. Atravs da anlise de dois textos o romance War and
War, de Lszl Krasznahorkai, e o filme Controle, de Nimrd Antal , ressalto
vrias estratgias narrativas que participam da interrogao do necro-poder e
da construo de uma radical poltica de resistncia. Assim sendo, o estatuto da
Hungria enquanto ps-colnia ser discutido segundo o esquema interpretativo
de Mbembe e a assero, por parte de David Chioni Moore (2001) e Steven Ttsy
de Zepetnek, de que os parmetros da anlise cultural ps-colonial precisam ser
expandidos, para que possam dar conta da transio pela qual o Leste Europeu
passou ao sair da esfera sovitica de influncia (sobre o desenvolvimento desta
noo, incluindo o impacto, ps-1989, que a cultura e a economia americanas
tiveram na regio, ver Lisiak). Em seguida, irei explorar a eficcia, para a anlise
literria, de se adotar abordagens ditas transitolgicas no estudo de polticas
comparativas, com o objetivo de sinalizar rumos a uma explanao terica do
papel desempenhado pela produo cultural nos processos de democratizao
experienciados pelas naes previamente integradas ao Imprio Sovitico.
Diferentes modelos conceituais criados por diversos acadmicos da Europa
Central ou Oriental com o objetivo de dar conta deste singular movimento para
fora do comunismo autoritrio, dentre eles o trauma da transio e a melancolia
do renascimento, permitem um nuanado estudo do papel desempenhado pela
literatura em momentos de crise e extrema turbulncia poltica. A transitologia
aprimora e contribui para tais abordagens, alm de abrir novos espaos para a
interveno crtica no estudo do sistema literrio das Europas Central e Oriental.
Para Mbembe, as tecnologias do necro-poder so expressas em suas mais
radicais e agressivas formaes sob condies referidas por Mbembe, como
as de uma ocupao colonial caracterstica da modernidade tardia. Segundo
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longo do qual ele confronta com a figura, seu duplo ou Doppelgnger, pode ser
interpretada como uma espcie de narrativa de ressureio quase-teolgica que
refora seu ato anterior de martrio.
Em sua crtica do filme, Subterranen Dreaming: Hungarian Fantasies of
Integration and Redemption (Sonho Subterrneo: Fantasias Hngaras de
Redeno e Integrao), Steve Jobbitt comenta que deve-se observar desde
o princpio que Antal jamais pretendeu que Controle fosse a respeito da Hungria
per se, tampouco pretendeu que fosse um comentrio acerca das fantasias
contemporneas de integrao e redeno. No entanto, ao fim e ao cabo,
Jobbitt conclui que Antal conseguiu canalizar discursos, emoes e percepes
existentes em uma narrativa visual que d a ns, espectadores, acesso s
psiques conflitadas de uma sociedade ansiosamente e, segundo iek,
permanentemente empertigada beira da integrao social, poltica, econmica
e cultural. Muito do argumento de Jobbitt centra-se em aspectos de gnero e
suas diversificadas configuraes na narrativa; em particular, em sua discusso
do papel de Szofi como protetor e salvador tanto de Bulcs quanto de seu pai
Bla. No entanto, as partes mais relevantes de sua discusso, de acordo com
os argumentos aqui apresentados, lidam com a representao apresentada pelo
filme das problemticas associadas emergncia hngara para fora do controle
imperial sovitico e para dentro do domnio referido por Mbembe como necropoltico. Seja como funo da sujeio hngara a duras medidas de austeridade
e a demais exigncias impostas pelos chamados Critrios de Copenhagen ou
como resultado daquilo que certos hngaros tomaram como uma aceitao por
demais afoita de modelos ocidentais de polticas econmicas e sociais, Jobbit est
correto em seu diagnstico de que a situao poltica contempornea da nao
caracteriza-se por uma ansiedade coletiva, e at mesmo por certa desiluso frente
realidade ps-transio.
Colocando de lado a problemtica de gnero, a questo torna-se at que
ponto esta ltima derrota do duplo pelas mos de Bulcs e a subsequente
emergncia deste para fora dos subterrneos de Budapeste so sugestivas ou
representativas daquilo que Jobbitt afirma ser a ausncia de um tipo de resoluo
narrativa no filme, ausncia esta que revela algo acerca da condio scio-poltica
contempornea da Hungria. Alm de nos remeter a uma fantasia inegavelmente
masculina de integrao e redeno [europeias], o abandono de Bulcs dos
espaos cavernosos do sistema de metr de Budapeste significa algo muito mais
ameaador: a transio da Hungria para fora da rbita sovitica e sua subsequente
interpelao a um regime inter ou transnacional de controle e manipulao polticoeconmica repressora. No final das contas, a crtica de Jobbitt no vai longe o
suficiente. Embora Controle trate certamente de ansiedades nacionais coletivas
associadas adeso da Hungria Unio Europeia e aos processos acarretados
pela integrao europeia, a anlise histrica de Jobbitt no alcana a experincia
da nao como ps-colnia e sua posio contempornea em um sistema mundial
de capitalismo totalitrio altamente regulado. Desta forma, a ltima ascenso de
Bulcs na escada rolante deveria ser lida como exemplo da prtica subversiva
poltico-esttica de Antal, prtica que tambm uma resistncia contra a necropoltica, visto ser uma representao alegrica da emergncia hngara para fora
daquilo a que Mbembe se refere como mundo de morte (deathworld): um novo
tipo de formao social que coloca em causa certos modelos de subjetividade
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Referncias bibliogrficas:
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No filme Cabra cega, de Toni Venturi, h uma cena de jantar especial, ao estilo
da burguesia europeia. Uma senhora idosa espanhola, Dona Nen, conversa
com Thiago, um militante revolucionrio brasileiro. Durante a ditadura espanhola,
Dona Nen perdeu o filho e, por conta disso, ganha a confiana do protagonista
Thiago, escondido clandestinamente num apartamento vizinho. Saindo da
ditadura franquista, Dona Nen e o marido decidem morar no Brasil. No entanto,
infelizmente ela tem que reconhecer que o mundo a sua volta no havia mudado
muito: Las dictaduras solo cambian de lugar , diz ela.
A cena possui caractersticas e sensaes que o povo, independentemente
do lugar, enfrenta em relao a governos ditatoriais. Trata-se de sentimentos
universais: medo, desconfiana, traio e tambm uma total insegurana. Eles
assolam o cotidiano de todos, mesmo que aparentemente tudo esteja bem.
Filmes como esse trazem reflexes que colaboram para o autoconhecimento
das sociedades, para que procurem no trilhar caminhos tortuosos novamente.
Enquanto pessoas vo em busca de terapia para curar seus traumas, o cinema
pode ser considerado a terapia dos cineastas, j que a arte possui tambm o
poder de retratar a histria de um pas. Quais so as situaes e os sentimentos
que emergem nos filmes que retratam as ditaduras?
Atravessando o contexto do cinema na ltima dcada, apresentamos alguns filmes
com temticas sobre ditaduras no Brasil e na Hungria: o j citado Cabra cega, de
Toni Venturi; O ano em que meus pais saram de frias, de Cao Hamburger e Zuzu
Angel, de Srgio Rezende, so os brasileiros. Palma branca, de Szabolcs Hajdu e
ltimo relatrio sobre Anna, de Mrta Mszros, so os hngaros.
Brasil e Hungria tm semelhanas na histria da segunda metade do sculo
XX, mesmo que em continentes diferentes. Os dois pases passaram dcadas sob
o domnio de governos ditatoriais: no Brasil, a ditadura militar durou de 1964 at
1985; na Hungria, desde o final da Segunda Guerra Mundial at 1989.
Olhar infantil
Os filmes O ano em que meus pais saram de frias e Palma branca possuem
uma semelhana marcante: o olhar infantil. As crianas so sensveis e, atravs
delas, o mundo adulto perde a racionalidade. O que fica somente a sensao.
Em O ano..., o protagonista Mauro, de 11 anos, perde os pais de um dia para o
outro e tenta levar a vida em um novo ambiente, entre os amigos da famlia. No
entanto, explicar para Mauro que seus pais tiveram que fugir devido ditadura
militar uma tarefa complexa. Tambm Mikls, o protagonista de Palma branca,
no entende por que tratado como prisioneiro nas aulas de ginstica. O objetivo
dos treinamentos criar atletas vencedores para os campeonatos internacionais,
representando os pases socialistas na poca da Guerra Fria.
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Vida cotidiana
Enquanto as crianas fogem da realidade dos adultos, estes tentam ignorar o
que est a sua volta. Todos os filmes apresentam cenas em que os protagonistas
demonstram um grande desejo de viver momentos felizes, mas so surpreendidos
com a bruta realidade das ditaduras.
Como em Cabra cega, quando Thiago e Rosa escutam msica, compartilham
bons momentos em um piquenique no alto do prdio e depois fazem amor. Em
ltimo relatrio sobre Anna, a poltica social-democrata Anna Kthly, emigrando da
Hungria, continua a luta pela liberdade de seu pas, desimpedida, no entanto, de
fazer piadas, beber vinho e dar gargalhadas, at mesmo com a primeira ministra de
Israel. Durante o filme, relembra o grande amor de sua vida atravs de flashbacks
que recuperam momentos em companhia de seu amado, os dois sentados beira
do rio. No presente, esconde-se debaixo do lenol, como se pudesse se esconder
da realidade.
Mesmo torturada, ela consegue manter sua promessa ideolgica diante do grupo
revolucionrio do qual fazia parte.
Ao mesmo tempo em que h os militantes fiis contra a ditadura, h os temerosos
em relao a ela, e tambm os que no concordam com o regime, mas no entram
em conflito. Esse o caso de Pedro, que esconde Thiago em seu apartamento,
mas no quer se envolver mais do que isso. Pedro quer viver sua juventude, e no
deseja que a luta contra a ditadura atrapalhe seus planos. Dirigindo-se a Thiago,
que reclama do cheiro da maconha, elucidam-se diferentes formas de se conviver
em uma ditadura: Olha s cara, eu sei que a tua barra est pesada. Mas eu
estou aqui cumprindo meu papel. Posso no ser um grande heri como voc, mas
tambm no sou nenhum babaca.
Tais descries dos personagens, situaes e sentimentos podem acontecer
em qualquer parte do mundo com qualquer pessoa. Nesse sentido, uma frase de
Dona Nen emblemtica, ao contar a histria de sua vinda para o Brasil. Com
esperana de comear uma vida nova, a personagem reflete com Thiago sobre
as mesmas disputas encontradas na Espanha e enfatiza de forma lacnica: as
perdas so as mesmas.
Amor ou liberdade
Diante do contexto ditatorial, o amor fica em segundo plano, perdendo para a
liberdade. No possvel ter uma vida normal para os que decidiram lutar contra o
regime . Muitas vezes, o que lhes resta a clandestinidade. Como, por exemplo,
em Zuzu Angel: Stuart, filho da personagem principal, separa-se da namorada
Rosa, militante poltica, e diz: nossos sonhos compensam qualquer sacrifcio.
Esse mesmo sacrifcio vivido por Anna Kthly, que, ao deixar a Hungria, diz para
seu grande amor: tenho medo de estar te vendo pela ltima vez.
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Muitos dizem que os filmes que tratam de pocas passadas s podem ser
entendidos pelas pessoas que viveram nesses perodos. Poderia at ser difcil
entender Praa Moscou, que se passa em 1989, mas no o caso. Aquele foi o
ano do fim do regime comunista na Hungria; por isso, a palavra gerao muito
importante. Assistimos s dificuldades de uma poca que viveu o desespero do
comunismo e teve que se adaptar ao mundo fora das fronteiras em pouqussimo
tempo. Tudo se passa em um pas que estava em transio. Mudaram os valores,
as ligaes entre as pessoas, as condies financeiras das famlias e at as
matrias escolares.
Vemos os personagens tpicos da poca: o policial arrogante; o diretor da escola
que, com seu sorriso forado, trasmite a falsa esperana do comunismo; o av
que sempre espera Petya com comida trazendo uma nostalgia que nos faz rir
e chorar ao mesmo tempo. Um elemento muito importante o realismo do filme,
que o diretor consegue reforar muito bem atravs de imagens de arquivo, quase
irreconhecveis na narrativa do filme.
Quem no viveu aquela poca vai conhecer um mundo que no existe mais,
em que era possvel pagar o taxista com uma garrafa de usque e o motorista de
nibus tinha poder suficiente para mandar pessoas descerem do seu nibus.
A escolha dos atores contribui para o sucesso do filme. Todos so autnticos em
seus personagens, e no foi por acaso que Erzsi Ppai, no papel da av de Petya,
venceu o prmio de melhor atriz coadjuvante na Semana do Filme Hngaro, junto
ao diretor, que recebeu o prmio de melhor longa-metragem de estreia.
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Controle
Nick Roddick
O presente. No metr de Budapeste, os inspetores de bilhete o Controle
so universalmente desprezados. Dentro da prpria hierarquia do Controle, uma
insignificante gangue de desajustados, da qual Bulscu faz parte, est em seu ponto
mais baixo. Um refugiado da vida moderna, ele nunca sai do metr, dormindo
em suas plataformas e corredores. Sendo perseguido pelos funcionrios, tem seu
prprio Nmesis: um veloz trombadinha conhecido como Bootsie, a quem ele e
outros membros da gangue perseguem sem sucesso. No entanto, uma ameaa
mais perigosa insurge atravs de uma sinistra figura encapuzada, cujo rosto nunca
visto e que empurra passageiros descuidados para baixo dos trens.
Os nicos contatos humanos de Bulcsu so: um motorista mais velho, Bela,
e Sofie, uma garota vestida numa fantasia de ursinho de pelcia, que se revela
filha do motorista. Cmeras de segurana capturam Bootsie sendo empurrado
para baixo de um trem quando ningum mais se encontra ao redor, a no ser
Bulscu. Por ter visto a figura encapuzada aps o ataque e no ter sido capaz de se
confrontar com ele, acaba sendo ameaado por seus superiores e ignorado pelos
colegas. Mas na companhia de Sofie, antes de se preparar para nunca mais voltar
ao metr, finalmente consegue rastrear o assassino.
Seria difcil encontrar uma metfora mais apropriada para exprimir o modo de
vida contemporneo do que o metr. Sistemas de transporte subterrneos so
eficientes na teoria, mas quase sempre cheios de problemas na prtica. So
simultaneamente locais de segurana usados como abrigos antibomba e
de ameaa, devido ao perigo claustrofbico e aos cantos escuros. Metrs so
mundanos e misteriosos, uma vez que presenciamos apenas uma pequena frao
deles. Cada cidade grande tem seus prprios mitos e rumores sobre estaes
escondidas e tneis esquecidos. Tudo isso usado por Nimrod Antal para gerar
efeitos dramticos, e ocasionalmente cmicos, em seu seguro ainda que por
vezes exagerado filme de estreia, apresentando uma viso pessoal do mundo
que consegue ser tambm um thriller emocionante.
Surpreendentemente, poucos filmes exploraram de forma to eficaz o potencial
do metr, o que talvez ocorra por dificuldades de se filmar neste ambiente. Sem
mencionar a preocupao das autoridades de trnsito com sua imagem pblica.
Mas ao prontamente criar seu prprio mundo e cdigo de regras, combinando
elementos metafricos e narrativos, Controle concorre fortemente para se
juntar a filmes como Death Line, de Gary Sherman, ou Themoroc, de Claude
Faraldo,ambos de 1972.. Na trama, um simples inspetor de bilhete, procura lidar
com suas prprias neuroses e um assassino encapuzado solta na rede. No
sei se raves noturnas improvisadas costumam acontecer nas estaes de metr
de Budapeste, mas inegvel que Antal consegue transformar em algo plausvel
a que precede o clmax final do filme, habilmente mesclando folia e violncia.
nesse cenrio que Bulcsu se prepara para o confronto final com seu Nmesis.
Alm disso, a verso no filme da corrida presente em Juventude transviada (1955),
no qual dois participantes precisam ultrapassar o trem de meia noite pelo tnel,
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entre duas estaes, tambm nos convence de que se trata de um jogo perigoso,
do qual funcionrios do metr s vezes participam.
O fundo sonoro de uma msica ecltica como apenas o rock da Europa Central
consegue ser um eficaz equivalente sonoro ao estrondo de um trem adentrando
uma estao ou o zumbido das faixas de luzes neon em Controle acabam sendo
exagerados s vezes. Faz-se muito esforo para manter o ritmo da ao ou realar
o humor surreal dos encontros com os trombadinhas, incluindo incompreensveis
turistas japoneses e um cafeto que no carrega dinheiro por princpios. Tais erros
de julgamento so perdoados a um diretor de primeira viagem, especialmente
se consideramos os resultados visuais de Antal maravilhosamente fotografados
por Gyula Pados sem o uso de luz natural. Ele se mostra igualmente apto difcil
tarefa de manter o espectador orientado em um mundo no qual tudo parece igual
e, acima de tudo, em manter o interesse no personagem Bulcsu.
Interpretado por Sandor Csaniy, Bulcsu um homem que faria qualquer coisa
para continuar fora do mundo exterior, um anti-heri perfeito. O encontro com um
antigo colega de trabalho sugere que ele abandonou uma carreira promissora
para fugir da presso de ser bem-sucedido. Seu emprego atual poderia ser
compreendido como um comentrio oblquo sobre a vida em uma Hungria movida
pelo mercado, um reductio ad absurdum da existncia humana, ou simplesmente
algo que combina perfeitamente com algum que prefere uma vida reservada.
A ideia de que Bulcsu e o assassino mascarado so a mesma pessoa tambm
recebe um tratamento descompromissado. Ele relutaem se confrontar com essa
possiblidade, indicada na cena que poderia ser um pesadelo. De forma semelhante,
durante seu nico confronto direto com o assassino, Bulcsu agora com rosto
branco, olhos escuros e uma grande semelhana com Cesare em O gabinete do
doutor Caligari no consegue olhar para sua vtima. O final feliz condicional
do filme sugere que seu anti-heri est traumatizado em vez de verdadeiramente
esquizofrnico. Mas um dos pontos fortes de Controle est justamente no fato
de que nossa simpatia por Bulcsu, embora no oficialmente engajada, nunca
completamente desengajada.
Entretanto, talvez o aspecto mais bem-vindo do filme esteja no fato de ter
tomado por surpresa a comisso da premiao dos Crticos Hngaros, insinuando
que o cinema hngaro dividido por quase uma dcada entre uma gerao antiga
que buscava um cinema fortemente pessoal e autoral, afiliado a uma sociedade
muito diferente, e uma gerao mais nova, seduzida pela liberdade comercial do
cinema ocidental finalmente encontrou um cineasta que consegue produzir algo
nas duas frentes.
Texto publicado pela revista Sight & Sound - Outubro de 2004. Uma publicao
BFI. Traduzido por Paulo Scarpa.
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Os incompreendidos (o primeiro)1
Jlia Szphelyi
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A diretora gnes Kocsis fez um filme pensado e estiloso que a colocou bem
acima do nvel de outros tambm exibidos na Semana do Filme Hngaro, de
2006. Kocsis a Aki Kaurismaki hngara, com um toque de Otar Iosseliani. Kocsis
lembra o estilo do diretor finlands na apresentao da relao ambgua entre as
duas mulheres e as tentaes vs de sair fora, assemelhando-se particularmente
ao seu filme O homem sem passado. As roupas usadas e os mveis da casa
remetem aos anos 1980. A atmosfera se completa com os dias escuros de outono
e as imagens de noites frias; ambos transmitem uma sensao de desespero.
Salome Kikaleishvili
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manh. Est frio l fora. Atrs, um cu triste e cinza. Montes de lixo se erguem
por todo lado. Nesse amontoado de escria, crianas das cercanias todas sujas
de lama caminham cuidadosamente. Cada passo dado com cautela, enquanto
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Pczeli Anna
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Kalmrt
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Como sou hngaro e j ouvi histrias de vidas sob o jugo comunista, esse tipo
de filme provavelmente me afeta mais do que a um espectador que no tenha
familiaridade com a histria da Hungria. Sei o que foi a revoluo de 1956, o
que ela representa. Alguns de meus familiares foram diretamente afetados por
ela. Efetivamente, tenho bagagem para entender esses filmes, que me afetam
profundamente.
Ainda assim, tenho que ser de alguma forma objetivo e determinar como outras
pessoas iro reagir ao ltimo relatrio sobre Anna. No fim, suponho que muitos
espectadores podem no entender muito do que esto vendo. Quando um no
hngaro ouve a meno a 1956 e a Imre Nagy, isso pode no significar nada para
ele. O filme muito hngaro para ser apreciado por todos. Todavia, no consigo
afastar minhas emoes e sentimentos. Alguns momentos do filme me tocaram.
Quando assistimos a filmes, levamos conosco para o cinema nossas experincias
de vida. No sou diferente de ningum; por isso, o avaliei positivamente. Mas
reconheo a dificuldade que outros podero ter de estabelecer uma identificao
com ele. Achei o termo destacado muito forte. O autor quis dizer isso mesmo?
essas passagens tenham sido muito bem talhadas, uma parte de mim sente que
no conhecemos Anna o suficiente. Poderia haver mais cenas mostrando Anna e
Farago em Budapeste. Esse aspecto do filme me faz lembrar Egy Het Pesten es
Budan (2003), de Karoly Makk, que tambm trata de amantes perseguidos pelo
infortnio.
Tem-se a impresso de que Mszros tenta traar um paralelo entre a relao
de Peter com a esposa, Kati (Grabiella Hamori), e o que aconteceu com Anna
e Farago. A mensagem seria a de que o turbilho poltico na Hungria se repete
sucessivamente. Quando Kati chega Frana e v o lado de Anna, decide ficar
na Frana e no retornar at que as coisas melhorem. uma ideia inteligente,
mas sinto que Mszros no a aproveitou bem e a tornou muito sutil. Queria
tambm que Hamori tivesse um papel maior. uma atriz muito talentosa: eu a
vi atuando em I Love Budapest (2001) e Allitsatok Meg Terezanyut! (2004). Suas
performances tm consistncia e so sedutoras.
H mudana de pocas: o filme comea no incio da dcada de 1990, quando
ocorre a queda do Muro de Berlim e a libertao da Hungria. Em seguida, retorna
para a dcada de 1970. A msica prendeu minha ateno; ela serve para manter
a ponte entre a velha e a nova Hungria. O jazz representaria o novo, enquanto o
cmbalo, o velho. O cmbalo tocado por Kalman Balogh, que, tenho que dizer,
conhece meu pai, tambm um tocador de cmbalo. A questo mais importante
: quantos espectadores americanos iro apreciar essa escolha musical e a
compreender?
Duvido que ltimo relatrio sobre Anna seja distribudo nos EUA. claro que
o pblico americano tem pouco interesse no cinema originrio da Hungria. Assisti
a alguns bons filmes hngaros ao longo desses anos no Festival de Cinema
de Chicago, e nenhum deles entrou em cartaz. At vi um filme de Istvan Szabo
em 2006, que ainda nem foi lanado em DVD! Portanto, mesmo uma cineasta
importante como Mrta Mszros tem poucas chances de lanar seu filme em
circuito comercial. Mas fiquei feliz de assistir a ele. Fico feliz de ver que Mszros
ainda est filmando. Ela ainda sabe contar uma boa histria.
Mrta Mszros
H, porm, falhas. O roteiro foi escrito por Mszros e Eva Pataki, sua
colaboradora frequente. Embora existam momentos de franca sentimentalidade,
esperava mais. Em algumas passagens, falta ao filme uma pungncia necessria.
Acho tambm que ele desanda no terceiro ato. Fiquei confuso com relao ao
destino dos personagens. Os eventos no esto definidos com clareza. Isso no
constitui um problema de roteiro. Suspeito que cometeram erros na sala de edio.
Eniko Eszenyi eficiente no papel de Anna. As melhores partes so as que
nos proporcionam um mergulho em suas memrias, no passado. Fui pego
instantaneamente pelas sensaes do momento e pude me identificar com seu
desejo de voltar Hungria para ver seu amor verdadeiro uma ltima vez. Embora
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Texto publicado pela revista on-line Critic Pick With Alex Udvary
www.alex-udvary.blogspot.com.br.
Traduzido por Tiago Jonas.
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Pter Mtys
Dra Gyrfs
Depois, chega o verdadeiro chefe, o coronel Pl Mark, que interroga seu aluno
mais querido sobre o resultado das investigaes. Aqui, o tom da conversa entre
os dois fica mais ntimo. Logo depois, o coronel atravessa a rua e entra na casa
em frente para observar seu aluno uma surpresa nem to inesperada dentro
do contexto histrico. o dia da prova de Andrs Jung e o apartamento alugado
est cheio de microfones. O grupo que o observa encontra tudo em perfeita ordem
e se prepara para ir embora, at que ele recebe uma visita no agendada: a de
seu amante.
O filme nos mostra que Pusks foi mais amado e respeitado no exterior do que
na Hungria (o que no novidade, infelizmente). Mas senti falta de mais detalhes
sobre sua relao com o partido, o fato de ele, antes um heri nacional, virar traidor
da ptria em 1958 e ser proibido at mesmo de mencionar seu nome em pblico.
Sabendo disso, parece-me promscua a cena em que antigos lderes comunistas
competem para decidir quem ir arranjar o retorno de Pusks ao pas, em 1981,
depois de 25 anos de exlio. Sua ptria no permitiu que se tivesse orgulho dele
durante muito tempo. Ainda assim, a vida de Pusks um exemplo de como um
gnio conseguiu quebrar os limites provinciais e de como a ditadura comunista
tentou usar e depois destruir o cone que foi alm dos limites do prprio pas.
A prova, de Pter Bergendy
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Estamos falando de uma poca na qual ningum sabia com quem poderia ser
sincero e nem sempre se percebia quando se estava a fazer algo fatalmente
errado. . O diretor expressa as relaes de poder atravs das cores: o coronel
Mark usa um preto pesado, enquanto o soldado Kulcsr, ao lado de quem luta,
est sempre de cinza.
A nica protagonista feminina do filme Gabriella Hmor, que, talvez pela
primeira vez, consegue alcanar o mesmo nvel de interpretao que costuma ter
no teatro. J fez vrios papis de protagonista, mas at agora sempre predominou
sua voz meiga, seus olhares longos que alguns amam, enquanto outros acham
artificial. No teatro, consegue superar isso, com seus papis bem elaborados e
profundos. Dessa vez, na tela grande, interpreta sem ser irritante e ainda consegue
ficar misteriosa no papel.
Um dos pontos fracos a direo de arte. Os encarregados no conseguem
obter um visual homogneo e estiloso. Talvez no seja elegante falar sobre um
filme realizado com poucos recursos, mas j que se decidiu produzi-lo assim,
precisa-se fazer muito para enganar o espectador. Uma simples bola de neve
artificial jogada na rua no vai nos fazer acreditar que estamos no inverno.
s vezes, at a direo falha. H uma cena, por exemplo, em que o coronel
est olhando por trs de uma rvore sem tirar seu chapu, fazendo com que at
o espectador fique nervoso pela expectativa de que v ser descoberto. O ritmo
tambm deixa a desejar: s vezes acelera, s vezes diminui, e nem sempre
podemos sentir que temos um maestro dirigindo com segurana. Mesmo assim,
A prova no deixa de funcionar e termina como um filme especial que une a fico
a uma realidade histrica da qual at agora ningum tratou. Ao final, levantamos da
cadeira chocados e enojados, pois (re)conhecemos caractersticas assustadoras
do ser humano, existentes em todas as pocas.
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Texto publicado pela revista on-line Critic Pick With Alex Udvary
www.alex-udvary.blogspot.com.br.
Traduzido por Tiago Jonas.
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mas j muito mais decepcionada. Eszter nodi, como a me, talvez no tenha
sido to boa em nenhum outro papel: seu personagem, mesmo com mil cores, fica
homogneo. Vemos, a todo instante, uma pessoa conflituosa, competindo com
todos, sempre preocupada que algum possa descobrir que no a melhor.
Esse medo revela uma falsa autoestima. O conflito interior est na tela o tempo
inteiro.
Mirona Nicola
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ENTREVISTAS
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mesmo ano, houve a mudana de regime, apaixonei-me pela primeira vez e minha
av faleceu. Estes (poucos) pontos autobiogrficos pareciam-me suficientes para
fazer a histria funcionar. Em seguida, com a ajuda de Schulze, Sim e meus
colegas, conseguimos transform-la no que ela hoje. No havia financiamento
disponvel para projetos de graduao na poca. Sim achou melhor condicionar
a entrega do diploma entrega de um roteiro pronto, e depois, que tratssemos
de procurar financiamento atravs de bolsas e editais. No devamos perder
tempo realizando um filme de 25 minutos depois de um curta de 10 minutos em
16 milmetros, como fora o caso de turmas anteriores. No devamos perder
um ano inteiro, e sim escrever um roteiro que poderia servir de base para um
longa-metragem. Sem um longa-metragem, voc no consegue se meter com
distribuidoras e dizer: estou aqui, querendo realizar um filme. Sim sabia muito
bem disso. E hoje, ns oito j conseguimos realizar nossos primeiros filmes.
E nessa poca (em 2000), a indstria cinematogrfica que dera tanta
segurana nos bons e velhos tempos j no existia h muito...
Evidentemente, no vimos muito disso, apenas alguns escritrios j pela hora
da morte e as propriedades da TV2. Nunca recebemos salrio da indstria
cinematogrfica; no tnhamos bons contatos l dentro. Sim tentou fazer
esses contatos at certo ponto, mas foi uma agonia, os estilhaos de um
estdio cinematogrfico do Estado, uma formao anacrnica. Em 1995,
quando entramos na faculdade, a indstria funcionava de modo precrio, mas
quando nos formamos, j no existia absolutamente. Em 1997-1998, mais
ou menos, quando lanaram a televiso comercial, meus colegas e toda a
equipe de produo da faculdade abandonou os estudos e se juntou ao RTL.
Foi o momento da histria da mdia hngara em que a televiso estatal e a indstria
cinematogrfica morreram de vez. Sim tinha bons contatos; ainda assim, no nos
ofereceu aos caadores de recompensa, estrangeiros que visitavam a faculdade
o tempo inteiro. Especialmente quando a turma de Pter Barbalics, liderada por
Attila rpa, nos abandonou. A faculdade nunca vira algo parecido em sua histria.
Uma turma de produo do terceiro ano que, bem no meio da realizao de seus
filmes de graduao, montava empresas para poder trabalhar na televiso, tendo
como fornecedores seus prprios professores. E depois, voltavam para o ptio da
faculdade fazendo rugir suas motocicletas. A acumulao miditica original estava
ocorrendo diante de nossos olhos. Desde ento, nunca recebi um centavo sequer
da televiso comercial.
Depois de Praa Moscou, conversamos na poca de Alig e voc tinha planos
de realizar um filme de espionagem...
Por um lado, quando Praa Moscou se tornou um sucesso conquistando prmios
e mais de cem mil espectadores , deixei aquilo subir um pouco cabea. Por outro,
sentia-me atrado pelos filmes franceses de crime dos anos 1960 e 1970 e pela
Nova Hollywood, e gostava muito de Fot Hber, um bom filme hngaro antigo.
A histria do cinema estava fluindo sem rumo na poca; ainda no sabamos nada
dos iranianos. Logo em seguida, veio a reinterpretao do cinema de gnero por
parte de Tarantino bem como o Dogma, que nos impactou imensamente no que
diz respeito forma.
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um roteiro algo to concreto que quase no pode ser modificado. Para rodar um
filme na Hungria, no temos muito tempo, porque no existe dinheiro suficiente.
preciso saber exatamente o que se filma a cada dia. S improvisamos quando
no d para colocar a cmera em algum lugar, ou quando preciso encontrar
uma nova soluo para se aproximar o mximo possvel da ideia original. Junto
do diretor de fotografia, semanas antes da filmagem, visito vrias vezes os lugares
para compreender tudo de que vamos precisar. Em Hukkle, por exemplo, fomos
a um determinado lugar durante o inverno para preparar um plano, mas, quando
voltamos, as plantas j tinham nascido e precisamos refazer tudo. Tnhamos 30
dias de filmagem para Hukkle, e 45 para Taxidermia.
Voc trabalha com storyboard?
No. Os planos so criados por mim e pelo diretor de fotografia. Durante a
preparao da filmagem, utilizamos storyboards apenas para os efeitos que
podem parecer complicados aos tcnicos.
Taxidermia um filme em trs partes, com trs personagens em trs
geraes: o sexo, as entranhas, o corpo. Uma concepo tripla.
Esta concepo tripla existe na histria da arte. No incio, tnhamos pensado na
estrutura bastante conhecida de um romance de famlia, que passaria pelo neto,
pai e av. Nesta estrutura de saga familiar, a primeira gerao funda a famlia;
a segunda a leva ao sucesso; a terceira a destri, ao mesmo tempo em que se
torna artista.
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Viagem de Iska (2007) narra os sofrimentos de uma menina de doze anos que
vive nas ruas de uma cidade mineradora da Europa Oriental. A histria acompanha
desde sua luta por sobrevivncia na pequena cidade at suas experincias no
Mar Negro, onde se torna vtima do trfico humano. Maria Varga interpreta uma
personagem praticamente idntica a si mesma na vida real, e sua ingenuidade
infantil e vitalidade conferem certo charme trgico histria. Quando Iska levada
a um orfanato e lhe indagam se seus pais a maltratavam, ela simplesmente
responde: Bom, eles no me batem todo dia.
Csaba Bollk graduou-se como cineasta em 1994, na Academia Hngara de
Cinema e Dramaturgia. Os curtas que realizou em parceria com o Bla Balzs
Studi receberam diversos prmios no estrangeiro, e seu primeiro longa-metragem,
North by North (1999), ganhou o Prmio da Crtica Cinematogrfica Hngara. Ao
longo dos anos seguintes, trabalhou para a televiso, realizou oficinas e estudou
atuao cinematogrfica. Viagem de Iska, produzido pela atriz Agnes Csere e sua
produtora independente Merkelfilm, ganhou o Grande Prmio da 38 Semana
Cinematogrfica da Hungria, teve sua estreia mundial no Festival de Berlim e,
desde ento, foi um grande sucesso internacional. Exibido em mais de 60 festivais,
o filme recebeu mais de 20 prmios, incluindo o Papagaio-do-Mar de Ouro, no
Festival Internacional de Reykjavik; o Primeiro Prmio, no Festival Internacional de
Monterrey; Melhor Filme do Grupo de Visegrd, no Festival Internacional de Zln;
Melhor Atuao, no Festival Europeu de Bruxelas e muitos outros. Viagem de Iska
foi um dos dez filmes europeus indicados pelo Parlamento Europeu ao Primeiro
Prmio Lux.
O que o motivou a realizar Viagem de Iska?
Percebi muito cedo que meu encontro com Maria (Iska) no tinha sido por acaso.
Ela era uma menina de rua, maltratada e analfabeta. No entanto, havia muita luz
e sabedoria em seus olhos. Se no fizesse este filme, ela seria apenas mais uma
menina de rua. Desapareceria antes que o mundo pudesse se dar conta dela.
Senti que era preciso contar para todos sobre sua infncia. Precisava mostrar a
maneira como nos via, sem nenhuma reserva. Ento, fiz amizade com ela e logo
senti que gostaria, eu mesmo, de cri-la. Se voc assistir ao filme, entender o
motivo.
Tambm queria que Maria fizesse algo de que pudesse se orgulhar. Algo alm
de juntar sucata e jogar baralho com os mineiros (muito embora, geralmente os
vencesse). Ela foi uma dentre muitas crianas nascidas no momento errado,
numa famlia empobrecida que rapidamente acabara no lcool, numa cidade de
minerao cuja indstria falira logo aps 1989. Maria tinha de sair para ganhar
algum dinheiro. Sua infncia lhe fora roubada por pais que a maltratavam, os
quais, por sua vez, foram maltratados pela histria.
Mas rodar, ao longo de 40 dias, um filme com uma criana, que participa de quase
todos os planos, um bocado arriscado. Maria coube esse fardo. Mas bastou
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Pter Bergendy
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Gyrgy Plos disse que esta gerao est virando suas costas para a
esttica pura da gerao mais velha. Voc concorda com isso?
Nascido em 1972, Szabolcs Hajdu tem trabalhado como ator desde o incio
dos anos 1990. Frequentou a Academia de Teatro e Cinema da Hungria, em
Budapeste, ao lado de muitos dos cineastas da nova gerao. Com seu primeiro
longa, Macers gyek (2000), ganhou o prmio de melhor diretor na Semana do
Filme Hngaro. Em 2003, dirigiu o segundo filme, Tamara. Mas foi com o terceiro
trabalho, Palma branca, que foi selecionado para a Quinzena dos Realizadores
em Cannes, em 2006, aps ter ganhado o prmio de melhor diretor na Semana
do Filme Hngaro.
No tenho certeza do que Plos quis dizer, mas acho que diferenas entre geraes
nunca devem ser procuradas em distines de forma, mas em comportamentos.
Acho que muito importante e caracterstico que os novos cineastas hngaros
gostem de contar suas prprias histrias. Muitos de ns fazemos o cinema de
autor. Trata-se de uma empreitada muito arriscada e frgil tentar revelar um
universo privado subjetivo de forma precisa. Uma gerao anterior nossa
escolheu trabalhar com adaptaes. Sabemos muito pouco sobre suas histrias
pessoais. Elas permanecem escondidas.
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Para Tejt, compusemos uma trilha orquestral real. Foi um trabalho muito duro,
que se estendeu por trs meses ou algo parecido. Curtimos muito faz-lo.
Os msicos foram de grande ajuda, porque no havia nenhum oramento para
isto. Acho que s no funciona durante os crditos. Queria dar ao pblico algumas
das msicas originais do filme. Acho que foi uma boa deciso com o desenho de
som. Este tipo de desenho atemporal, nunca est fora de poca ou de moda.
Voc pode nos falar sobre alguns dos outros desafios de fazer Tejt?
A parte mais difcil do filme foi encontrar as locaes. As paisagens hngaras
atpicas. Foi muito difcil encontar isto na rea de Budapeste. Ao descobrirmos
novas locaes, o conceito em si mudou. Para mim, h um paralelo entre a histria,
a imagem e a metafsica. H trs lnguas diferentes, umas sobre as outras. Estava
indo muito fundo no budismo zen quando fiz o filme. Minha esposa estava grvida
do meu filho e, de alguma forma, estava totalmente louco com a filosofia budista.
Tanto em Rengeteg quanto em Dealer h uma sensao hipntica, meditativa em
relao ao filme. Em Tejt, h muito mais de meditativo do que de hipntico.
A msica tem uma qualidade meditativa semelhante, especialmente em
Tejt. Isso foi algo influenciado pelo seu interesse zen ou voc se tornou
interessado nisso a partir da msica e do cinema?
As pessoas que viram Dealer e leram minhas entrevistas perguntaram: Voc
budista?. Respondi que no. O que um budista? Na procura pelo budismo e
pelo zen, descobri que sim. Na verdade, sou budista, o que muito interessante,
porque os budistas dizem que a forma mais autntica de encontrar o caminho
budista sozinho e no atravs de algum livro. Esse um paralelo para mim,
j que sempre fui louco por arte minimalista e minimalismo na msica e pintura,
em uma forma metafsica, quase budista. Curiosamente, no gosto da msica dos
budistas, a msica zen; como a vejo, irritante. No uma linha. uma forma.
Mas sou louco por Joanna Newsom. Ela inacreditvel: um gnio.
Infelizmente, no consegui usar seu talento no filme, pois ela americana e
preciso encontrar algum aqui no Reino Unido. Sou louco por Beth Gibbons,
embora no goste muito do novo lbum. Adorei a ltima faixa do lbum Rustin Man.
Acho que esse teria sido um caminho incrvel para o novo lbum do Portishead,
eletrnico, mas de forma muito anlogica, totalmente original. Respeito, contudo,
sua orientao. Este lbum e os dois primeiros do Portishead foram incrveis:
uma grande influncia para mim. Se voc assistir a Dealer, vai entender que,
na poca, era louco por eles. Ns trabalhamos com a [produtora independente]
Warp Films neste projeto tambm. Espero que ns trabalhemos com eles na
msica. Mencionei Beth Gibbons e Tunng para eles. Gosto muito do seu desenho
de som. Gostaria de fazer msica como Raptors Collective com Beth Gibbons e
Tunng para o novo filme.
Que cineastas voc acha que o influenciaram? Tejt parece ser to diferente
de tudo que vi recentemente que me perguntei com quais tradies voc
sentiu estar trabalhando.
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Estou feliz que voc pde arranjar um tempo em sua agenda ocupada para
se encontrar comigo. Voc est dirigindo A menina que danou at a morte,
escrito por voc, no qual tambm atua como um dos personagens principais.
Isso deve exigir muita energia.
verdade, mas filmar sempre requer muita energia. Filmar 12, 16 ou 18 horas
por dia um dos trabalhos mais desgastantes. Para mim, manter o cronograma
no o mais difcil, e sim dividir a mente em duas sees distintas, a de ator e
a de diretor. Quando estou assistindo a uma cena que terminamos, no tenho
s que observar minha prpria atuao, mas a dos colegas tambm. Tenho que
me certificar de que as luzes, o andamento e todos os detalhes estejam no lugar.
Preciso prestar ateno em tudo. Mas quando estou de frente para a cmera,
tenho que parar de ser diretor. No posso me distrair ao lado dos colegas e fazer
algo diferente do que gostaria que fizessem at mesmo cometendo erros ou
improvisando. Tenho de reagir com as circunstncias como ator, um personagem
em um mundo imaginrio, respondendo instintivamente ao que encontro.
E, claro, devo me preparar para ambos os papis separadamente, durante os
curtos perodos de tempo no meio dos dias de filmagem. Tenho que preparar as
listas de filmagem do dia seguinte e aprender minhas falas como ator. Os dois
exigem fundamentalmente diferentes formas de pensar, quase impossveis de
conciliar. por isso que vou pensar duas vezes antes de me comprometer em
atuar e dirigir novamente (rindo). Agora, no meio disso, no estou mais surpreso
por to poucos de meus colegas dirigirem e atuarem simultaneamente na mesma
produo.
A vida de Steve um pouco semelhante sua. Voc tambm foi forado a
continuar sua carreira no Ocidente durante o regime.
Voc s pode escrever sobre coisas que conhece. Sim, tambm deixei a
Hungria. Gostaria de pensar como um afastamento. Se algum se desloca de
uma pequena cidade para Budapeste, significa uma mudana completa. No meu
caso, foi necessrio tambm uma mudana de lngua. O que me interessa, seja
como Steve ou como diretor, a mudana total na vida de algum, observando
se existem possveis caminhos de volta. H sempre certa suspeita em relao
queles que retornam. Quando algum volta para uma pequena aldeia, vindo
de uma cidade grande ou de outro pas, retornar mudado. Isso foi ainda mais
extremo durante o regime comunista. Sou fascinado por saber se essas suspeitas
e diferenas podem ser conciliadas. Se isso possvel para as pessoas que
haviam deixado de cooperar harmoniosamente com aqueles que tinham ficado
para trs, de forma gratificante para ambos. Minha histria encontra a de Steve
por sermos ambos imigrantes, mas h semelhanas muito mais conclusivas.
Steve no est interessado na reconciliao; ele nem pensa nisso. Representa
um tipo com o qual no concordo de todo: aqueles que aceitaram ser prias para
sempre. Conheci um monte de gente no exterior que construiu um mundo em
suas mentes no qual no havia compromissos, para quem os que permaneceram
na Hungria tinham se vendido ao sistema comunista. Naturalmente, os que
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DIRETORES E FILMES
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Ar fresco
gnes Kocsis
Filmografia:
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Dealer
Benedek Fliegauf
Nascido em Budapeste, em 1974, estreou na direo com o curtametragem documentrio Border line (1999). Seu primeiro longa de fico,
Rengeteg (2003), foi produzido sem dinheiro algum e alcanou sucesso
internacional. Seus filmes acumulam prmios: Dealer (2004) ganhou
melhor filme e direo no Festival de Mar del Plata; Tejt (2007) venceu o
Leopardo de Ouro no Festival de Locarno; Apenas o vento (2012) levou
trs prmios no Festival de Berlim, entre eles o Grande Prmio do Jri.
Filmografia:
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Csaba Bereczki
Filmografia:
Canes de vidas
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Csaba Bollk
Filmografia:
Viagem de Iska
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Endre Hules
Filmografia:
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Ferenc Trk
Alta temporada
Filmografia:
Guli, Timi e Virag tm que decidir o que querem do futuro. Sua cidade
no exatamente empolgante. Os trs amigos decidem, ento, procurar
empregos temporrios de vero no lago Balaton. Como trabalhadores sazonais, so colocados em um albergue pobre. At que dois deles decidem
ir ao encontro de seu destino em Budapeste. L, Virag vai participar de um
teste para virar ator porn.
Praa Moscou
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Gyrgy Plfi
Filmografia:
2012 Final Cut: Hlgyeim s uraim / Final Cut: Ladies and Gentlemen
2012 Magyarorszg 2011 / Hungary 2011 (filme em episdios)
2009 Eu no sou seu amigo / Nem vagyok a bartod
2006 Taxidermia
2003 Jtt egy busz / A Bus Came (filme em episdios)
2002 Hukkle
1997 A hal (curta)
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Aglaja
Krisztina Dek
Filmografia:
2012 Aglaja
2004 A miskolci boniskljd / Who the Hells Bonnie and Clyde
2000 Jadviga prnja / Jadvigas Pillow
1994 Kd
1990 Eszterknyv
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Mrta Mszros
Filmografia selecionada:
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Controle
Nimrd Antal
Filmografia:
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A prova
Pter Bergendy
Filmografia:
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Sra Cserhalmi
Filmografia:
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Palma branca
Szabolcs Hajdu
Filmografia:
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Pusks Hungria
Tams Almsi
Filmografia selecionada:
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CRDITOS
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Patrocnio
Banco do Brasil
Produo de Texto
Csaba Bereczki
Sarolta Kbori
Realizao
Centro Cultural Banco do Brasil
Debatedores
Hernani Heffner
Ruy Gardnier
Produo
3 Moinhos Produes
Idealizao
Ana Alice de Morais
Orsolya Balogh
Vinheta
Douglas Soares
Curadoria
Orsolya Balogh
Produo Executiva
Ana Alice de Morais
Impresso Grfica
Grupo Grfico Stamppa
www.stamppa.com.br
Coordenao de Produo
Pedro Nogueira
Reviso de Cpias
Cristina Flores
Traduo e Legendagem
4 Estaes
Consultoria Aduaneira
CHinter
Traduo do Francs
Bruno Carmelo
Fotografias
Divulgao
Traduo do Hngaro
Orsolya Balogh
Apoio
CTAv
Cinemateca do MAM
Traduo do Ingls
Paulo Scarpa
Rachel Ades
Tiago Jonas
Reviso de Texto
Fernanda Cupolillo
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AGRADECIMENTOS
Fabricio Felice
Hernani Heffner
AGRADECIMENTOS ESPECIAIS
Csaba Bereczki
Mrta Bnyei
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