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L'Art
d'crire enseign en
vingt leons. (15 janvier
1899.)
Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France
Albalat, Antoine (1856-1935). Antoine Albalat. L'Art d'crire enseign en vingt leons. (15 janvier 1899.). 1899.
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ANTOINE ALBALAT
L'art
deectire,ifa
enseign
en
Armand
vingt leons
Colin
&
C 'e
diteurs
DU MME AUTEUR
1
L'Art d'crire.
Ouvriers et Procds.
Gustave Flaubert critique. La Critique contemporaine et la Littrature grecque. Considrations sur les femmes.
Un vol. in-18 jsus
3 fr. 50
'
...
En prparation
2e
3 fr. 50
dition.
fr. 50
PARIS
AHl\IAND COLIN ET
5, RUE
Cic,
DE MZIRES,
1899
Tous droits rservs.
DITEURS
5
PRFACE
Le but de ce livre.
l'art d'crire.
Je n ai trouv dans aucun ouvrage la dmonstration des procds de style, la dcomposition du mtier d'crire, l'analyse intrinsque et dtaille de la
science des phrases. Les livres de thorie font admirer l'difice, mais n'apprennent pas construire.
Sous le titre de : l' Art d'crire, le philosophe
Condillao. a publi un ouvrage curieux, mais qui
tions de l'esprit, un ensemble de conseils gnraux sur la faon dont on doit se prparer l'art
d'crire.
Je ne parle que pour mmoire du livre de
M. Eugne Mouton, qui traite de l'impression et
de la correction d'un livre.
Viennent ensuite les Manuels.
La dmonstration du style n'a pas t faite.
C'est une lacune. J'ai essay de la combler.
Je crois qu'on peut enseigner avoir du talent,
trouver des images et de bonnes phrases.
Je crois qu'on peut, avec une aptitude
moyenne, arriver se crer un style.
Dmontrer en quoi consiste l'art d'crii,e ; dcomposer les procds du style; exposer techniquement l'art -de la composition; donner les
moyens d'augmenter et d'tendre ses propres
dispositions, c'est--dire de doubler et de tripler
son propre talent, en un mot, apprendre crire
quelqu'un qui ne le sait pas, mais qui a ce qu'il
faut pour le savoir tel est le but de ce livre.
,
Les jeunes gens, les dbutants, les tudiants,
les jeunes filles, les gens du monde, tous ceux qui
aiment les lettres et qui ont le got du style, attendent impatiemment un ouvrage qui leur apporte la
1899.
L'ART D'CRIRE
1
ENSEIGN
EN VINGT LEONS
PREMIRE LEON
Le don d'crire.
Tout le monde peut-il crire? Peut-on enseigner crire?
crivain. Premires conditions pour
Comment on devient
crire.
opration.
La ncessit d'un guide est absolue pour les
natures moyennes, car il s'agit ici non des gnies,
non des futurs grands hommes qui on n'enseigne
rien parce qu'ils se-passent de tout, mais de ceux qui
ont une vocation ordinaire et qui peuvent doubler
leur talent par l'effort et les conseils.
Molire interrogeait sa. servante. Racine consul-
DEUXIME LEON
aptitudes?
Les anciens Manuels de littrature perdaient beaucoup de temps dvelopper les diffrences des
divers styles, le style simple, le style figur, le style
tempr. On pesait et on discutait la force des
expressions, la qualit des images. On appreaait
distinguer le genre pique du genre dramatique,
lyrique ou didactique. On insistait sur les caractres de l'ode ou de l'pope.
Tout cela est sans profit. Nous ne nous en occuperons pas. On insistait beaucoup aussi sur l'tude des modles, en disant : Formez-vous en les tudiant.
Tchez d'crire aussi bien qu'eux .
Certes, c'est une excellente chose que d'tudier les
de prparer des sujets corrections. Nous supplerons de notre mieux cet inconvnient.
On dira encore : votre prtention d'enseigner le
-style est chimrique ; quel style allez-vous enseigner?
Il n'y a pas de patron unique de style. Chaque
auteur a le sien. Michelet n'crit pas comme Guizot;
Bossuet n'crit pas comme Fnelon; Montesquieu
ne ressemble pas Chateaubriand. De quel droit
m'imposerez-vous telle forme plutt.que telle autre?
Savez-vous si elle conviendra mon temprament?
Vous me conseillerez le style rgulirement construit, moi qui suis n pour crire du style hach
menu; et vous donnerez Bossuet pour modle
quelqu'un qui a la nature de Michelet.
Objection spcieuse. Oui, sans doute,
y a
autant de styles que d'auteurs, et il serait absurde
de vouloir en imposer un, quel qu'il-soit. Ce'n-'est
pas un style spcial que nous voulons proposera
nous voulons apprendre chacun bien crire
dans son propre style. Il y a un art commun tous
les styles. Ce sont les principes, les nuances et les
consquences de cet art que nous dsirons dvelopper. C'est cet art qui constitue la science
d'crire. Bien que les qualits d'criture ne soient
pas les mmes chez tous les auteurs, un bon vers
de Boileau est bon pour les mmes raisons qu'un
vers de Victor Hugo. Un bon vers n'a pas d'cole ,
disait Flaubert.
Un bon style non plus. Nos raisons d'admirer les
matres sont les mmes toutes les poques. Quand
lecture.
TROISIME LEON
De la lecture.
De la lecture. Consquences de la lecture. L'assimilation
par la lecture. La lecture est une cration. Comment
faut-il lire? Faut-il lire beaucoup de livres? Les auteurs
qu'on peut s'assimiler. ludes des procds par la lecture,
Homre, Montaigne, Balzac, Saint-Evremond, Bossuet, "Rousseau. Comment faut-il lire? Les fiches. Comment
prendre des notes? Que doit-on crire sur ses fiches?
L'anatomie du style. La fausse analyse littraire. La
vraie analyse littraire. Le style, le mtier, le talent. Pas-
Nos connaissances sont les germes de nos productions a dit justement Buffon, dans son immortel
Discours sur le style. Le talent ne se cre pas. Il
se transfuse toujours par infusion , ajoute non
moins justement Flaubert, qui avait tout lu. Rousseau, avant d'crire, avait lu et relu Montaigne
et Plutarque. Bossuet possdait fond la Bible
et les pres de l'glise. L'immense lecture de Montaigne est proverbiale. Il crivait et parlait le latin.
avant d'aborder le franais. Chateaubriand avoue
peut produire.
On ne saurait trop le rpter il faut lire, toujours lire. Mfiez-vous de ceux qui disent : Je ne
veux rien connatre; je ne veux rien lire: la nature
me suffit . Ceux-l risquent de ne jamais rien pro:
On a trop ddaign jusqu'ici ce ct d'utilit pratique; on ne voit dans la lecture que des modles
d'lvation gnrale proposs l'admiration de l'esprit plutt qu' la mise en uvre de la facult
d'crire. On dit : Pour vous former, lisez Lafontaine,
Molire, Boileau, Corneille, etc. Voil videmment
quatre auteurs qui nous montrent jusqu' quelle perfection s'est s'lev l'art littraire, mais dont la lecture, j'en ai peur, risque d'tre sans profit immdiat
sur la formation de votre style. Vous passeriez des
annes lire Lafontaine, que vous n'en seriez pas
plus avanc; par une raison bien simple, c'est que
Lafontaine est inimitable; il a emport avec lui le
secret de son mtier; il est impossible de savoir
comment il construit ses phrases, par quel gnie
ou par quel travail1 il obtient cette concision et ce
relief. Il y a, en outre, chez lui, une drlerie, une
tournure d'esprit originale, tranchons le mot, une
cocasserie que personne ne pourra jamais dcomposer ni s'approprier.
Pour Boileau, c'est une perfection d'ajustage,
d'embotage et de resserrement admirables. Mais la
langue littraire a march, s'est largie; le vers
classique n'est plus possible ; les fleuves ne remontent pas vers leurs sources; l'art n'est pas stationnaire; le moule de Boileau a t rejet. Qui l'imiterait tomberait dans la scheresse et la vtust. Le
modle d'nergie et de sobrit qu'il nous offre,
nous pouvons le trouver ailleurs.
1.
question importante :
Comment faut-il lire?
Le profit de la lecture dpend de la faon dont
on lit. Il n'y a pas de mauvais ouvrage, a dit
Gthe, o il n'y ait quelque chose de bon. Lire
sans prendre de notes, c'est comme si on n'avait rien
lu. Dans six mois, vous ne saurez plus ce. que contenait le volume. Tout dvorer, voir tout dfiler,
ne s'arrter rien, travail de Danades qui ne mne
qu' l'indigestion et la confusion. On se dira plus
tard : J'ai lu cela quelque part... De qui tait.donc
cet ouvrage?.. cette pense? On rumine, on
cherche, on se dpite; il faudrait tout relire.
Que de rapprochements curieux, que de jolies
pages on crirait, si on pouvait prciser ce qu'agite
la mmoire, fixer ce qu'on entrevoit, localiser ce
qui flotte La mmoire est chose ondoyante. Il
n'existerait point de savants, si l'on devait se fier
.elle. La vraie mmoire consiste, non pas se rappeler, mais avoir sous la main les moyens de
retrouver. La premire condition pour bien lire est
donc de fixer ce qu'on veut retenir et de prendr
!
extrait
faudra porter votre attention, si vous voulez examiner et analyser les crivains sur vos fiches.
Notez chez l'un (Michelet) l'emploi du raccourci
pour exprimer ce que l'autre (Bossuet) dira en de
longues priodes. Celui-ci procde par emptements
ou juxtapositions (Taine, Goncourt, Zola), celui-l
a la phrase colore, mais classique (Chateaubriand,
Flaubert). Celui-ci (Montesquieu) serre et noue des
phrases assez courtes qu'il fait spirituellement choquer; celui-l (Rousseau) manie l'antithse avec
passion; cet autre a l'harmonie et la majest dans
le calme (Buffon), etc...
Beaucoup de professeurs conseillent de faire des
analyses littraires, rsumer les sujets, rduire les
dveloppements l'ide mre, exposer des parallles, signaler les beauts, examiner les caractres,
dgager le plan, caractriser le style, exposer l'action, apprcier le sujet, etc...
Ce travail pourrait tre fructueux, s'il tait bien
fait; mais les exemples d'analyses littraires qu'on
nous donne comme excellents sont excuts avec
des procds de rhtorique si superficielle, qu'il est
inutile de conseiller de tels exercices. C'est perdre
son temps que d'obliger les commenants se
torturer l'esprit dans un genre d'tude qui ne
dpasse pas les cadres de La Harpe. Nous avons
lu ces sortes d'analyses littraires proposes par
les matres, ou publies, d'aprs des lves, dans
des recueils de composition : analyses de la fable
Le Chne et le Roseau, Les Animaux malades de la
propos...
Ces lignes sont signes d'un lve de rhtorique
d'un lyce de Paris, approuves par le matre et
publies dans un des plus rcents Cours de littrature scolaire, couronn par l'Acadmie. Voil ces
prtendus modles d'analyses! Tout s'y rduit une
paraphrase de l'auteur; on suit le rcit en l'enguirlandant de rflexions approbatrices. C'est ce qu'on
appelle faire ressortir les beauts. On vous donne
deux ou trois clefs, quelques mots de passe : plan,
narration, rapidit, caractre, composition, marche
gnrale, style, figure, unit d'action, etc. Vous essayez
vos clefs une une, et quand elles vont partout,
quand tous les compartiments sont embots, le
tour est jou. C'est ainsi qu'on apprend faire des
teur ait atteint la rapidit? En quoi consiste la concision? Que seraient ces phrases, si elles n'taient pas
concises? Comment et pourquoi y a-t-il la vie dans
ce rcit? Qu'est-ce qui constitue le relief du style?
Reconstituez ces vers pour montrer comment ils
seraient, s'ils n'avaient pas de relief. En quoi l'auteur fait-il dire ses personnages ce qu'ils doivent
dire, et que devraient-ils dire autrement? O est la
couleur de ce rcit? O en est le mouvement? O
croyez-vous qu'il ait des transitions? Quel est selon
vous le passage qui a t le plus difficile traiter?
Quelle tournure d'esprit prouve ce morceau ? De
quelle autre mapire aurait-on pu le traiter? etc.,
etc.
On pourrait numrer un long questionnaire de ce
genre, visant essentiellement l'art d'crire,; le mtier,
le talent, et rejetant au second plan l'apprciation
des ides, des sentiments et des penses, qui est
pourtant ncessaire et qui a aussi son importance.
C'est dans ce sens pratique qu'il faudrait diriger le
jugement et les aptitudes d'un lve, au lieu de restreindre son esprit un travail d'idologie.
On n'y songe pas, parce que personne ne songe
faire de la critique de mtier, et qu'on se contente
d'examiner les alentours d'un livre, d'un morceau,
en rdant autour de l'corce sans entamer le bois,
en examinant la maison sans l'ouvrir, en dpouillant
l'os sans rompre la moelle.
La lecture bien faite comprend non seulement des
fiches, des notes, des analyses, mais une foule
QUATRIME LEON
Du Style.
Du style. Qu'est-ce que le style? La cration des mots.
La magie des mots. Le Discours de Buffon. Le fond et
la forme ne sont qu'un. La forme modifie toujours l'ide.
Importance de la forme. C'est la forme qui fait vivre. La
forme d'Homre. Ce qui est bien crit et ce qui est mal crit.
velure.
Cette phrase ne me satisfait pas ; elle tombe trop
brusquement, je voudrais la bouder d'un mot, d'une
pithte, qui l'arrondirait et la clturerait... Je
cherche... Je songe au ciel bleu, et je trouve :
Le gnie des airs secouait dans la nuit sa chevelure bleue... (Chateaubriand.)
L'effort, la proccupation de la forme m'a fait
dcouvrir une image qui, elle seule, donne une
'magie imprvue l'ide primitive.
Voici une autre pense. Il s'agit de dire que les
femmes romaines sont dussi belles que les statues
de leurs temples.
On dirait les statues de leurs temples, descendues
le leur pidestal... ))
Jolie image, mais qui ne me suffit pas; je veux la
pousser, l'embellir. Or, tout ce que j'y ajouterai
sera un travail de forme sur l'ide.
Voici ce que j'obtiens :
descendues
leur
temple,
de
On
dirait
les
statues
toucher . l'une
sans altrer l'autre. Quand on dit d'un morceau :
Le fond est bon, mais la forme est mauvaise T
cela ne signifie rien, car c'est la valeur de la forme
qui rend le fond bon. Il faudrait dire : Le fond
pourrait tre excellent, si la forme tait bonne ;
car c'est la forme qui fait valoir le fond.
Si je m'crie : 0 Jsus! Dieu crucifi! c'est
un style honorable, mais cela a t dit souvent.,
Je peux rver une forme meilleure. Je chercha
et je trouve : 0 Jsus! Dieu ananti! (Bossuet).
L'expression est magnifique; mais du coup l'ide'
a chang, elle a clat, elle est autre.
Nous l'avons tous constat : en travaillant, en
refaisant les phrases, nous croyons ne rien changer,
n'amliorer que la forme, et voil que tout se reptrit, les ides se multiplient; il arrive des incidentes, les proportions grandissent, l'alina augmente; nous apercevons des images inattendues,
des rapports nouveaux, tant il est vrai qu'on ne
peut toucher la forme sans bouleverser l'ide.
La forme est tellement insparable de l'ide, que
la dernire incarnation de la forme arrive n'tre
que l'expression de l'ide pure. Essayez donc
d'exprimer autrement certaines penses, certains
vers littrairement mathmatiques, comme ceux-ci :
que l'on conoit bien s'nonce clairement,
Et les mots pour le dire arrivent aisment...
La raison du plus fort est toujours la meilleure...
Ce
n'est rien...
contemporains.
En dehors de ces principes, qu'il faut regarder
comme des vrits absolues, on ne peut donner
qu'une apprciation vague du style. Il faut avoir,
comme dit Pascal, rgl sa montre, et se moquer de
ceux dont l'heure varie. Il y a un bon et un mauvais got, a dit La Bruyre, et on peut disputer ldessus. Rien de plus commun que les jugements
tout faits. On croit dire juste quand on dit au hasard :
mal
crit;
Fnelon
ceci
crit;
bien
est
Ceci
est
Sur l'homme.
'Nous souhaitons la vrit, et ne trouvons en nous
qu'incertitude. Nous recherchons le bonheur, et ne trouvons que misre et mort.
Nous sommes incapables de ne pas souhaiter la vrit
et le bonheur, et ne sommes capables ni de certitude ni
de bonheur.
L'homme ne sait quel rang se mettre. Il est visible-
le
(PASCAL,
Penses.)
Lever de soleil.
Dans la plaine de Salzbourg, le 24 au matin (septembre -1833), le soleil parut l'est des montagnes que je
laissais derrire moi; quelques pitons de rochers
l'occident s'illuminaient de ses premiers feux extrmement doux. L'ombre flottait encore sur la plaine, moiti
verte, moiti laboure. Le chteau de Salzbourg, accroissant le sommet du monticule qui domine la ville, incrustait dans le ciel bleu son relief blanc. Avec l'ascension
du soleil, mergeaient, du sein de la fraiche exhalaison
de la rose, les avenues, les bouquets de bois, les maisons de briques rouges, les chaumires crpies d'une
chaux clatante, les tours du moyen ge balafres et
perces, vieux champions du temps, blesss la tte et
la poitrine, rests seuls aebout sur le champ de bataille
des sicles. La lumire automnale de cette scne avait la
couleur violette des veilleuses, qui s'panouissent dans
cette saison, et dont les prs de la Salza taient sems.
Des bandes de corbeaux, quittant les lierres et les trous
des ruines, descendaient sur les gurets; leurs ailes moires se glaaient de rose au reflet du matin.
(CHATEAUBRIAND. Mmoires d'outre-tombe, Journal de
Padoue Prague, du 20 au 26 septembre 1833.)
1.
CINQUIME LEON
L'originalit du style.
Fausse division des styles et des penses. Pourquoi les
styles varient. Originalit du style. L'originalit et la
banalit. Le style faux. Le style inexpressif. Le style
de Mrime. Comment refaire le mauvais style? Les
expressions banales. Les expressions toutes faites. Le
naturel et le travail. Le mot simple et le mot naturel.
Procd pour acqurir l'originalit.
-
la
qui signifie : on doit crire pour se faire comprendre, et on doit crire en bon franais, deux
choses bien videntes.
Le style diffre selon les sujets et quelquefois suivant les genres; mais les genres ont une tendance
se confondre. On a beau les distinguer, ils finissent
par se toucher. L'esprit classique n'admettait pas le
style familier dans les tragdies. Il est pourtant dans
Shakespeare, qui vaut bien Corneille.
Le style, conclut Condillac, varie donc en
quelque sorte l'infini, et il varie quelquefois par
des nuances si imperceptibles, qu'il n'est pas possible de marquer le passage des uns aux autres.
Alors il n'y a point de rgles pour s'assurer de L'effet
des couleurs qu'on emploie; chacun en juge diffremment, parce qu'on en juge d'aprs les habitudes
qu'on s'est faites; et souvent on a bien de la peine
rendre raison des jugements qu'on apporte.
Nous nous imaginons volontiers avoir des ides
absolues de toutes choses dont nous parlons, jusque-.
l qu'il faut quelque rflexion pour remarquer que
les mots grands et pelits ne signifient que des ides
relatives. Ainsi, lorsque nous disons que Racine, Boileau, Bossuet et Mmc de Svign crivent naturellement, nous sommes ports prendre ce mot dans
un sens absolu, comme si le naturel tait Le mme
dans tous les genres ; et nous croyons toujours dire
la mme chose parce que nous nous servons toujours du mme mot.
Cependant quelques grandes ides, quelques prin-
cipes gnraux embrassent tous les autres, dominent la question et doivent nous guider dans l'tude
des divers caractres du style.
Les trois qualits que doit avoir un bon style et
qui rsument les autres qualits, sont, notre avis :
1 L'originalit.
2 La concision.
3 L'harmonie.
L'ORIGINALIT DU STYLE.
extrait
charmant morceau ne runit-il pas toutes les qualits qu'on demandait plus haut la description? Il est
si clair, si net, qu'on croit tre du voyage. On voit, on
touche les objets. Il y a une vrit, une exactitude irrprochable dans tout le tableau; on le sent, on le jurerait
.sans avoir fait la route, la prcision des dtails. Mme
mrite de sobrit.
Ce
(MRIME, A1'sne
Guillot, p. 183.)
STYLE DE MRIME
STYLE A PROPOSER
terre...
Prcisment, les vrais mots sont les mots propres,
les mots naturels, ceux qu'on ne peut pas remplacer.
La marque du clich, de l'expression toute faite,
ce n'est pas d'tre simple, ordinaire, dj employe;
c'est qu'on peut la remplacer par une autre plus
simple; c'est que, derrire elle, il y a la vraie, la
seule, celle qu'il faut mettre tout prix, l'et-on
dite mille fois. Pour dire : Il pleut, on dira toujours :
Il pleut.
Quant la question de savoir pourquoi les Mrime, les G. Sand, Feuillet, etc... sont demeurs
des crivains, tout en conservant les vices que nous
signalons, nous y reviendrons. C'est qu'ils avaient
autre chose pour racheter cela. Quant nous, ds
prsent, renonons, si nous voulons savoir crire,
l'expression banale. Ce doit tre un principe
absolu. Si nous nous permettons ce style tout fait,
qui passe pour tre du style, nous pourrons bien
crire comme tout le monde, mais nous ne deviendrons jamais crivain. Nous aurons les dfauts des
Pour : pleurer.
Perdre l'habitude.
Pour : se dshabituer.
Prendre l'habitude.
Pour : s'accoutumer.
Nous verrons plus loin comment on peut les relever et les employer.
Pour : retentit.
Lequel ?
Ce
rien.
Les principes qu'il avait
Embrasser sa carrire... et
embrasss.
ses parents.
doute.
Il avait la clairvoyance et la
Substantifs identiques.
pntration de l'amour.
Vaincre
sA
rsistance.
manifester ouvertement.
Accouplement obligatoire!
Platitude.
Comme une porte.
Ce
Prsenter l'aspect.
'
rvlaient toute
Rvler l'importance, coml'importance qu'il attachait.
me on rvle un mystre ou
un secret; importance attache, comme un cheval par le
licol.
La correspondance d'un proCe projet correspondait
jet avec des ides!!!...
ses ides.
Ces mots
jet.
voir.
cda...
dire.
Comme un despote possde
le pouvoir, au lieu de : ses
yeux pouvaient.
Style vide.
Pour : prouver.
Comme Louis XIII Hen-
ri IV.
Comme Louis XIV Ver-
dait dans...
sailles.
Pour : impressionner.
Imprimer la direction de sa
Imprimer une direction, imvie.
primer un mouvement, imprimer un ouvrage.
Adorablement jolie.
Insignifiant. Montrezen quoi.
Une expression... se lisait
dans ses yeux.
Un got parfait avait prsid l'installation de cet ap-
partement.
Tout contribuait ...
Ofrir le spectacle.
Insignifiant.
Comme une distribution
de prix.
Style de commission et de
rapport.
Style officiel.
Joie exubrante.
Toujours!
Un irrsistible entranement.
Epithte obligatoire.
relles difficults.
de!!!...
rvlait.
S'enqurir de l'heure!
Protester nergiquement.
Il ne dissimula pas le se-
cret dsir.
Fastueux et prudhommesque.
Pour : demander quelle'heure il est.
Toujours
Pour dire
dsirait.
il avoua qu'il
devoir.
Pour
refuser, se drober.
Id.
cles.
Excuter sa rsolution.
Tcher de se convaincre.
Dissiper les illusions.
Entretenir l'ardeur.
sition.
Pour
rsolu.
illusions.
Toujours !
Pour : sa personne tait distingue.
personne.
Exercer une influence.
Toutes ces qualits constituaient.
fession.
Style parlementaire.
Toujours!
Clich.
Id.
de...
provient
d'une mine.
rien qu'un ?
Ramener le discours sur un
Le ramener par la main, proterrain brlant.
bablement.
Achevait de donner sa
physionomie.
Un effluve de passion.
tre.
vercle.
Style d'horticulture.
Style de manuel.
Comme de la confiture.
cette mlancolie.
lent.
Dfinissez cette expression
Une expression indfinissable anima son visage.
ou n'en parlez pas.
En quoi? Ce sont des pithtacle charmant, valle dli- tes nulles, tant que vous n'aucieuse.
rez pas montr en quoi c'est
ravissant, en quoi c'est dlicieux ou charmant.
Coup d'il ravissant, spec-
lumire...
C'est ainsi que le premier vers du Lac de Lamartine serait d'une banalit dsesprante :
Hlas! l'anne peine a fini sa carrire,
Ruth.)
mots.
L'ironie amre.
Larmes amres, etc.
Eclair farouche.
Expdient favoralbe.
Horreur indicible.
Un regard froid et svre.
Une dlicieuse rverie.
Une sourde rumeur.
Figure frache et vermeille.
Magnifiques ombrages. (En quoi?)
Une douce extase.
Une rpulsion instinctive. (Elle est toujours instinctive.)
Un ennemi implacable, acharn. (Toujours!)
Une motion contenue.
Une tristesse grave. (Serait-ce une tristesse joyeuse?)
Impatience fivreuse:
Bouche bien arque.
Front fuyant.
Douceur singulire. (En quoi?)
Charm pntrant.
Colre implacable.
Irrsistible entranement.
Douceur affectueuse, bont vraie I.
Fiert lgitime.
Excessive rserve.
Chaleur bienfaisante.
Odieux contrastes.
Les joies inespres.
Malaise intolrable.
Esprit pntrant.
Activit dvorante.
Progrs effrayants.
Chevelure abondante.
Imprieuses exigences.
Perversit prcoce.
Rage froce.
Souvenir odieux.
Qu'est-ce qu'une douceur qui ne serait pas affectueuse et une bont
qui no serait pas vraie ?
1.
Dsespoir suprme.
Singulier mlange.
Dlicatesse native, etc.
Si l'on veut dresser un long catalogue des expressions banales qui constituent le style tout fait, on
n'a qu' ouvrir notre immortel chansonnier Branger . C'est dans ce style qu'il a crit ses chansons.
Qu'il va lentement, le navire
A qui j'ai confi mon sorti
Au rivage o mon cur aspire
Qu'il est lent trouver un port!
............
..............
Respectez mon indpendance,
Esclaves de la vanit :
C'est l'ombre de l'indigence
Que j'ai trouv la libert.
la plaine liquide,
S'lve gros bouillons une montagne humide.
le dos de
Il y a des penses peu importantes qui ne mritent vraiment pas l'honneur et la solennit d'une
priphrase.
Lve-toi, Laodice, et va mettre de l'huile dans ta lampe,
Durement cahot
Sur les nobles coussins d'un char numrot.
pas remplacer.
On n'atteint l'originalit que par le mot naturel
ou l'expression cre. Les deux ne font qu'un
chez les grands crivains; l'expression cre estchez eux toujours naturelle, parce qu'elle est le
Sermons.)
serait plus en relief), alors que les bois, les prairies, les
champs exhalent comme une vapeur d'harmonie indfinissable (alors que la campagne exhale comme une vapeur
harmonieuse, serait mieux crit). Mille accidents de
lumire droulent sous vos yeux (oh! le vieux clich! cherchez autre chose : dvoilent, montrent...) des tableaux
varis (quels affreux mots banals, pour dire : des scnes
inattendues), le son invisible, mystre trange (pithte
obligatoire) s'obscurcit ou se revt d'un vif clat (un son
qui se revt d'un vif clat est le dernier mot du mdiocre).
Peu peu le Soleil monte, l'air s'embrase. Aux travaux
suspendus succdent les danses joyeuses (style de traduction bucolique). Cependant les nuages s'ammonclent (vieux
verbe obligatoire pour les nuages, qui se trouve sous la
plume de tous les lves), un bruit sourd et lointain (toujours!), parti on ne sait d'o, annonce l'orage; on ne le
voit pas encore ; il grossit et s'approche (s'il grossit, c'est
qu'il s'approche, et s'il s'approche, c'est qu'il a grossi.
Tout cela est peu en relief, peu vu!), l'clair sillonne la
nue (style des devoirs de jeunes filles), la foudre la
dchire avec un fracas horrible. Les danses s'interrompent, etc.
jamais.
SIXIME LEON
La concision du style.
Procds pour acqurir la concision. Surcharges el mots
trop nombreux. Locutions vicieuses. Prolixit. Sobrit.
Condensation.Accumulationet rptition de mots. Emploi
des auxiliaires avoir et tre. Le sonnet d'Arvers. Les
quivalents. Les transitions factices.
nent du cur .
Un style parpill et sans fermet se supporte un
instant, mais bientt fatigue. On peut mettre dans
son style autant d'incidentes qu'on voudra, l'orner,
l'embellir, le dcouper en petites priodes, le canaliser aussi longuement qu'on le jugera ncessaire.
Il pourra tout de mme avoir de la concision dans
chaque dtail.
Ce qu'il faut viter, c'est l superflu, l'encombrement, le verbiage, le surcrot des ides secondaires
qui n'ajoutent rien l'ide matresse et qui ne font
que l'affaiblir.
Ainsi, dans cette phrase : On ne peut voir de
pareils malheurs chez autrui sans prouver un sentiment de piti, de crainte, d'apprhension sur soimme, qui vous fait mieux savourer la joie et la
satisfaction d'en tre exempt , le mot apprhension
n'ajoute rien l'ide de crainte, et le mot satisfaction
est trop faible aprs le mot joie.
De mme -dans cette phrase de Flchier :
Je plains en cette chaire un sage et vertueux capitaine,
dont les intentions taient pures et dont la vertu semblait mriter une vie plus longue et plus tendue.
(Oraison funbre de Turenne.)
et des pages.
On emploie trop de mots, nous l'avons dit, parce
qu'on rpte sa pense de plusieurs manires. On
accumule autour d'elle des penses similaires qui,
'destines la faire valoir, ne font au contraire que la
dlayer et l'affaiblir. Ainsi dans cet exemple cit par
M. Deltouri, le mot de Henri IV : Je veux que le
paysan mette tous les dimanches la poule au pot
se trouve dfigur et parpill dans ces quatre vers
d'un crivain du sicle dernier :
Je veux qu'aux jours marqus pour le repos,
Le paisible habitant des modestes hameaux
Sur sa table moins humble ait, par ma bienfaisance,
Quelques-uns de ces mets rservs l'aisance.
1.
de leur pays, que Dieu qui les leur avait donnes les leur
terait : cela toutefois moins par le mpris que par
l'ignorance des remdes; car ils estimaient au dernier
point un rengat, leur unique chirurgien, qui, par une
politique bizarre, chaque bless de consquence qui
mourait entre ses mains, ils donnaient un certain grand
nombre de coups de bton, pour le chtier plus ou
moins, suivant l'importance du mort; puis autant de
pices de huit rales pour le consoler, et l'exhorter
mieux faire l'avenir.
d'crire.
Il faut donc bien se persuader qu'on doit toujours
retrancher, toujours laguer, nettoyer sans cesse
son style; il faut se dire qu'on en a toujours besoin,
il faut le croire d'avance ; quand vous pensez avoir
crit un morceau dfinitif, reprenez-le, recorrigez-le ;
tchez de dcouvrir des formules plus rapides ; elles
existent ; il s'agit de les trouver.
Encore une fois ce qui produit le plus souvent la
diffusion, c'est l'emploi des ides semblables, qui
se surajoutent et se juxtaposent dans le feu de la composition et l'inattention de la verve. Otez d'une ide
tout ce qui ne la fortifie pas, tout ce qui est nuance
identique, tout ce qui est sans relief, tout ce qui
peut rester en route. Et ce qui demeurera, ce que
vous garderez, tchez de l'exprimer avec le moins
de mots possible.
On a reproch la prolixit l'historien Guichardin
Enfiler des sries de mots, passion, ivresse, terreur, flamme, fureur, haine, espoir, fivre (pourquoi
pas aussi : douleur, vice, angoisse, misre, dsespoir, envie, rvolte, etc., etc., etc.), provoque,
exalte, aigrie, exacerbe, dcuple, etc., tout
cela, malgr une illusoire apparence de gradation,
n'ajoute rien l'ide : c'est de la diffusion, c'est dela prolixit facile, ce n'est ni de la vraie verve ni de
la vraie inspiration, parce qu'il n'y a ni nergie ni
sobrit.
La vraie hrone de Ilen, dit plus loin le mme Pontmartin, s'appelait, elle aussi, Lucilc. Belle, potique,
12e
patte.
porain
tera
"
auteur :
Faisant le-tour de tout, s'y incarnant un moment pour
tout dtruire, naturellement faux, insincre, cancanier,
amoureux du petit, capable de transformer pour pntrer tout, incapable de rien saisir au cur, d'atteindre le
centre et l'essence de quoi que ce soit; fin jusqu' la
supercherie; atteignant une solidit apparente...
Un peu d'attention et suffi pour effacer ces taches.
De mme dans cette phrase de Bernardin de
Saint-Pierre
Et plus loin
pour
aurore
devez
vous
vous
la fte du mont Lyce2.
Ma fille, il est
Gustave Flaubert, dans sa correspondance, reproche Chateaubriand, peignant dans ses Martyrs
l'arrive d'Eudore Rome, d'avoir laiss passer
deux ou trois rptitions qu'il ne se serait pas permises sa place. En effet, on en constate peu chez
Flaubert. En voici pourtant une que nous trouvons
dans Salammb, et qui et dsol l'auteur, si on la
lui et montre 3.
La route traversait un champ, plant de longues
dalles, aigus par le sommet, telles que des pyramides,
et qui portaient, entaille leur milieu, une main
ouverte comme si le mort couch dessous l'et tendue
vers le ciel pour rclamer quelque chose. Ensuite
taient dissmines des cabanes en terre, en branchages,
en claies de joncs, toutes de forme conique. De petits
de
cordes
des
vive,
rigoles
d'eau
des
cailloux,
murs en
sparterie, des haies de nopals sparaient irrgulirement
L'Arcadie, p. 223, dition Delagrave (L'Ile d'Utopie)
2. Ibid., p. 239.
3. Salammb, dition Charpentier, p. 138.
1.
ces habitations, qui se tassaient de plus en plus, en s'levant vers les jardins du Suffte. Mais Hamilcar tendait
ses yeux sur une grande tour, etc.
S'agit-il d'une rptition dont le lecteur s'apercevra, il faut chercher un autre mot, d'autres tournures mmes, si c'est ncessaire. Il en cote de
sacrifier certains mots; mais l'absence de rptitions
est une beaut suprieure aux expressions de dtails.
Dployez donc une grande surveillance, parce qu'il
arrive souvent que, pour enlever un mot rpt, on
en met un qui se trouve quelques lignes plus bas.
On commence ainsi une chasse qui mne loin. Mais
on ne doit pas reculer.
-f-
Montesquieu
pire, etc...
(MONTESQUIEU,
ch. xvi,
5e
parag.)
de sa bouche.
(FNELON,
Tlmaque.)
Parmi les rptitions qu'on se permet couramment et qui nuisent au style, signalons l'emploi
l'arbre...
singulire douceur,
humaines.
peut-tre. L'trange langueur des yeux noirs trs som.bres accentuait encore le caractre effmin de ce beau
visage; les cheveux galement noirs et soyeux devenaient
rares; la barbe, qu'il portait pleine, frisait naturellement.
Toute 1 sa personne dgageait un air d'lgance exceptionnelle, avec quelque chose d'inquitant et de trouble,
qui pouvait frapper (ou : que pouvaient remarquer) les
moins habiles dmler, etc...
tration.
(DUCLOS, Mmoires
sur la Rgence,
Sonnet d'Arvers.
Mon me a son secret, ma vie a son mystre
Un amour ternel en un instant conu.
Le mal est sans espoir, aussi j'ai d le taire,
Il faut aussi proscrire de son style ce que j'appellerais les parasites, ces conjonctions dont on abuse
pour amener les transitions de phrases, comme :
en effet, certes, du reste, au surplus, d'autre part, par
le fait, en dfinitive, d'un ct, vrai dire, pour dire
le vrai, car, pour sa part, de son ct, de vrai, srement...
Les phrases doivent se lier non pas par des
amorces factices, mais par la logique de l'ide, par
la force de la pense. Elles doivent marcher cte
cte, indissolubles, n'ayant pas l'air d'tre attaches.
Il y a des cas, bien entendu, o ces conjonctions
'sont indispensables et font le meilleur effet; c'est
seulement contre l'abus que nous protestons.
On s'imagine que ces particules enchanent les
ph rases, les rendent plus coulantes, plus solides.
SEPTIME LEON
L'harmonie du style.
De l'harmonie. Ncessit de l'harmonie. Harmonie des
muts. L'emploi des qui et des que. Harmonie naturelle :
Nous avons sommairement expliqu en quoi consistent les deux grandes qualit gnrales du style :
Voriginalit et la concision.
Il en est une troisime, aussi importante, aussi
ncessaire : l'harmonie, c'est--dire le sens musical
des mots et des phrases et l'art de les combiner agrablement pour l'oreille.
L'harmonie, pour les mots, consiste dans leur son
propre.
L'harmonie, pour les phrases, consiste dans leur
cadence et leur quilibre.
Boileau l'a dit avec raison :
La plus noble pense
...
Ne peut plaire l'esprit quand l'oreille est blesse3
'
1
haut.
Les phrases mal crites, ajoutait-il dans la prface des Dernires Chansons de Louis Bouilhet, ne
rsistent pas cette preuve; elles oppressent la
poitrine, gnent les battements de cur et se trouvent ainsi en dehors des conditions de la vie.
Nous traiterons sans trop de dveloppements (car
rien ne serait plus facile) d'abord l'ha?-inonie des mots,
puis l' harmonie des phrases.
Boileau a raison :
Certains mots par eux-mmes n'ont aucun caractre, aucun son agrable, et ne prennent de l'harmonie que par leur alliance avec d'autres sons;
il en est mme qui, accoupls, donnent des durets
insupportables.
Rgle gnrale : il faut s'abstenir de toute rudesse
dans le son, de tout heurt, de toute dissonance
marque, moins qu'il n'y ait, pour maintenir ces
sons ou ces mots, des raisons de relief, d'originalit, ou d'autres motifs de beaut littraire.
alla Alexandrie...
C'est un quiproquo ordinaire...
41
vitez non seulement la prdominance des consonnes fortes, mais la rptition trop frquente de
certaines voyelles, le grand nombre des monosyllabes, les nasillements, etc.
Tout cela, videmment, est affaire de got, et il
ne faut pas tomber dans l'affectation contraire. Le
mlange de ce qui est doux et de ce qui est rude
est ncessaire pour faire un style1.
Boileau, dans son pitre ait Roi sur le passage du RIn, estpar-venu
adoucir et faire passer des mots trs rebelles :
1.
On se demande par quelle ngligence inexplicable de bons auteurs ont pu commettre de pareilles
phrases :
ce
(VOLTAIRE.)
(Port-Royal.)
Ici, nous nous heurtons une habitude invtre chez les bons auteurs du XVIIe sicle. Leur
style fourmille de qui et de que, ce qui ne les
empche pas d'tre d'excellents crivains, qui ont
fait passer la fermet et la vigueur avant l'harmonie.
Pascal les multiplie. La Bruyre s'en sert chaque
instant.
Dans une de ses prfaces, la prface de la Femme
de Claude, je crois, Dumas fils justifie Molire d'avoir
abus des conjonctions et des pronoms, sous prtexte qu'crivant pour le thtre et le dialogue, ils disparaissent dans le courant du dbit. L'excuse n'est
pas srieuse, puisque tous les auteurs de cette poque,
quel que soit leur genre, ont employ couramment les
qui et les que, au dtriment de l'harmonie.
Il est certain que ce dfaut ne se remarque pas
la scne, lorsqu'on lit ces vers de Racine.
Britannicus est seul; quelque ennui qui le presse,
Il ne voit son sort que moi qui s'intresse:
Il n'a pour tout plaisir, seigneur, que quelques pleurs
Qui lui font quelquefois oublier ses malheurs.
ivec
1-
hasard
!
:
Et ainsi, quand on leur reproche que ce qu'ils cherchent avec tant d'ardeur ne saurait les satisfaire, s'ils
rpondaient, comme ils devraient le faire s'ils y pensaient bien, qu'ils ne cherchent en cela qu'une occupation
violente et imptueuse qui les dtourne de penser soi,
et que c'est pour cela qu'ils se proposent un objet attirant
qui les charme et les attire avec ardeur, ils laisseraient
leurs adversaires sans repartie. Mais ils ne rpondent pas
cela, parce qu'ils ne se connaissent pas eux-mmes ; ils
ne savent pas que ce n'est que la chasse, et non la prise,
qu'ils recherchent....
Ils ont un instinct secret qui les porte chercher le
divertissement et l'occupation au dehors, qui vient du
ressentiment de leurs misres continuelles ; et ils ont un
autre instinct secret, qui reste de" la grandeur de notre
premire nature, qui leur fait connatre que le bonheur
n'est en effet que dans le repos et non pas dans le
tumulte ; et de ces deux instincts contraires, il se forme
en eux un projet confus, qui se cache leur vue dans le
fond de leur me, qui les porte tendre au repos par
l'agitation et se figurer toujours que la satisfaction
qu'ils n'ont point leur arrivera, si, en surmontant quelques difficults qu'ils envisagent, ils peuvent s'ouvrir par
l la porte au repos.
(PASCAL, Penses, ch. v, Divertissement.)
pondant.
Il faut donc, quand on crit, non seulement
viter les rencontres de sons dsagrables et les
dissonanes malheureuses, mais rechercher la fluidit musicale. On peut ainsi, en se surveillant,
habituer son oreille au style harmonieux, et arriver,
en prose ou en vers, de trs jolis effets.
coutez les conseils qu'un pote nous donne
dans des vers d'une cadence trs varie :
Peins-moi lgrement l'amant lger de Flore;
Qu'un doux ruisseau murmure en vers plus doux encore.
Entend-on de la mer les ondes bouillonner,
Le vers comme un torrent en roulant doit tonner.
Qu'Ajax soulve un roc et le lance avec peine,
Chaque syllabe est lourde et chaque mot se trane;
Mais vois d'un pied lger Camille effleurer l'eau,
Le vers vole et la suit aussi prompt que l'oiseau.
(DELILLE.)
Le nuage
(LAMARTINE.)
Salammb.)
(LAMARTINE.)
(FLAUBERT.)
(FLAUBERT.)
calche.
(CHATEAUBRIAND.)
(FLAUBERT.)
Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos ttes.
(RACINE.)
La fatigue
La mollesse
les
Le vent
un ballon,
(LA FONTAINE.)
Le
ractes cumantes.
(BUFFON.)
Cependant ce mme Victor Hugo a crit des milliers de vers d'une harmonie irrprochable.
L'ombre tait nuptiale, auguste et solennelle ;
Les parfums de la nuit flottaient sur Galgala;
Un frais parfum sortait des touffes d'asphodle....
(Booz et Ruth.)
merveille!
(LAMARTINE.)
jamais.
Ce rapport du son l'objet n'est point born quelques
cas, o il nous frappe par une forte onomatope, on le
retrouve partout; dans les mots composs de notre
langue, comme dans les drivs des langues trangres,
pour l'expression des ides comme pour celle des choses.
Il est, quelques gards, la premire tymologie des
mots. Ce n'est pas seulement par imitation du grec ou
du latin frmr que nous avons fait le mot frmir; c'est
par le rapport du son avec l'motion exprime. Horreur7
terreur, doux, suave, rugir, soupirer, pesant, lger, ne viennent pas seulement pour nous du latin, mais du sens
intime qui les a reconnus et adopts, comme analogues
l'impression de l'objet.
HUITIME LEON
construire ses phrases et que cela dpend des tournures d'esprit personnelles, il serait difficile de
donner des conseils dtaills.
Tenons-nous-en des remarques gnrales,
quelques principes qui expliquent la plupart des
cas.
Quel que soit le sujet qu'on traite, il ne faut pas
se croire oblig d'crire toujours de longues priodes. On ne doit pas plus adopter le style longues
phrases que le style phrases courtes. C'est le
mlange seul qui produit la varit. Rien n'est
agrable comme de se reposer l'esprit sur des
phrases brves, aprs avoir lu des phrases majes-
tueuses.
Cependant un style ample et soutenu sera toujours plus saisissant, plus relev, plus estim qu'un
style de courte haleine. Les belles priodes prouvent
qu'on a du souffle. A mrite gal, les phrases courtes
seront toujours plus faciles faire. Les belles priodes exigent un travail compliqu, tandis qu'un
article de journal se fait au pied lev.
La priode constitue le mcanisme le plus savant
de l'art d'crire. C'est un attelage conduire. Il ne
faut perdre les guides d'aucun des chevaux qu'on
dirige, toujours mrcher vers le but, maintenir les
incidentes rebelles, bien aligner ses rgimes, garder
la clart et la logique, tout en prodiguant les images
travers l'encombrement de la marche.
Il n'y a pas grande utilit expliquer les diverses
formes que peut prendre une priode. Il est bon
1
(THOMAS.)
l'indpendance,
Ou mieux encore
revienne?
tueuse.
On pourra donc dire, en reprenant ces exemples
frisent l'incorrection.
Sainte-Beuve dcrit une procession des filles de
Port-Royal :
Elles taient, dit-il, plus brillantes de charit que les
cierges qu'elles portaient dans leurs mains.
(PORT-ROYAL.)
sonorit tendue.
exemple
(BOSSUET.)
commandes et d'argent, sollicite, supplie pour un portrait par les Parabre et les De Prie, les plus grandes
dames de la cour, prises au charme de cet art, donnant
la femme je ne sais quelle lgre vie de nuage, un
souffle de ressemblance dans une tleur de couleur.
(E. et J. DE GONCOURT, L'art du xixe sicle,
lre srie, p. 324.)
Ou encore :
Seulement, de l-bas, lui, dans sa vision dernire, il
s'tait figur.... La premire fois qu'elle l'avait aperu,
lui, ce Yann.... Ce petit Sylvestre, il tait tout de suite
devenu une espce de frre.... Et, ses noces, ils y
taient tous, ceux qu'il avait convis jadis, tous, except
Sylvestre qui, lui, s'en tait all dormir dans les jardins
enchants, trs loin, de l'autre ct de la terre....
(LOTI,
Pcheur d'Islande.)
exemple.
En rsum, c'est la proportion, l'quilibre, la
logique qui dtermineront a priori l'harmonie d'une
phrase, et c'est en soignant surtout les finales qu'on
obtiendra l'effet musical complet.
Une phrase doit tre boude, cadence, bien tombante, bien proportionne.
Si, dans un premier membre, vous avez mis deux
ou trois pithtes, il faut, dans le second membre,
en mettre galement deux ou trois. Sans cela, le style
a quelque chose de hasardeux, d'inachev, une
allure qui chevauche.
Impressionnable et vive dans la jeunesse, indiffrente
et lourde dans la vieillesse, l'imagination dcrot et se
perd mesure que le corps s'affaiblit.
\
\
mlodieuses lignes
s'lve, qui s'affaiblit en s'levant, qui s'exhale et s'vanouit dans les airs; tantt comme l'ombre qui s'tend, se
rtrcit, se dissipe, sombre, vive et disparaissante figure.
(FLCHIER.)
saient, etc.
Ds que j'eus quitt la voiture, mes amis m'accompagnrent et me prsentrent au matre de la maison, qui
m'accueillit avec cet empressement aimable, dont lui et
les siens possdaient le secret, depuis si longtemps qu'ils
habitaient cette vieille maison, btie coquettement au bord
de la mer, dont on voyait, sous le soleil, remuer et tin-
yeux.
Une phrase est une pense principale. Pour tre
fidle au sens, la logique, l'harmonie, il faut que
les accessoires ne la diminuent pas et ne la fassent
jamais perdre de vue.
Certains esprits prsomptueux censurent si grossirement la posie ancienne, pour donner la prfrence la
posie moderne, qu'on ne peut lire ni l'loge de l'une ni
la critique de l'autre sans indignation, sentiment que rien
ne fait plus vivement prouver que la suffisance.
pour arrondir la
phrase ; en ralit il est inutile, parce qu'il n'ajoute
rien.
En examinant de prs le ton et le son que rendent
les styles des diffrents crivains, on peut dire qu'il
existe deux sortes d'harmonies : l'une ample, volontairement tendue, majestueusement solennelle,
Ce dernier membre est plac
De nos jours, depuis le romantisme, tout en cultivant la fluidit, l'lgance, la pondration musicale
des phrases, on s'est habitu, et souvent avec
raison, mettre l'ide et l'image au-dessus de tout.
C'est ainsi que Victor Hugo a crit tant de beaux
vers, soit au thtre, soit dans ses ouvrages, sans seproccuper du son des syllabes.
Malgr cela, le souci de l'harmonie, dplac peutlre et modifi par la posie devenue libre, n'a pas-
NEUVIME LEON
L'invention.
Comment on invente. La gestation. La sensation personnelle. Choisir des sujets vrais.
Nous avons dit quelles sont les conditions fondamentales de l'art d'crire.
Nous avons examin les trois grandes qualits
que doit avoir le style et qui, selon nous, rsument
toutes les autres.
Sans nous attarder tiqueter ce qu'on appelle les
figures et les images, dont nous parlerons pratiquement dans nos prochaines dmonstrations, tchons
d'expliquer comment on peut apprendre crire et
mettre en pratique les dispositions que la nature
nous a donnes. Nous allons aborder, en d'autres
termes, l'tude de la composition.
La composition littraire peut se dfinir : l'art de
dvelopper un sujet; autrement dit, l'art de trouver
des ides, de les m'ranger et de les exprimer.
Invention.
Disposition.
locution.
Ces trois oprations ne sont pas rigoureusement
distinctes; au contraire, on ne peut les sparer.
Trouver un sujet, c'est dj le disposer et le mettre
en ordre, du moment qu'on l'examine et qu'on le
mrit; souvent, au moment mme o on dcouvre
une situation, une scne, l'expression vous vient,
et on la note pour ne pas la perdre.- L'locution
empite alors sur l'invention et sur la disposition.
D'une faon gnrale, pourtant, cette division est
bonne.
C'est de l'locution que nous nous entretiendrons
en dernier lieu plus longuement, car elle englobe
aussi l'invention et la disposition, puisqu'elle fait
trouver des choses nouvelles qu'il faut mettre en
ordre.
L'INVENTION.
.
Du choix du sujet et de son incubation prparatoire dpend la valeur du travail. L'invention consiste sentir un sujet et rendre l'impression qu'il
toujours.
Que de fois ne vous est-il pas arriv d'tre frqid,
indiffrent, sans alacrit imaginative, sans ide dans
le cerveau, ne plus savoir si l'on est capable de
sentir quoi que ce soit! On passe au coin d'une rue,
une musique s'lve, un piano, un orgue, on sort
d'entendre un orchestre, on vient de voir un paysage,
et tout coup les ides s'veillent, l'imagination
change d'tat et de disposition. Un rien suffit
modifier notre tre mental ou intellectuel.
Parmi les excitateurs et les modificateurs imaginatifs, il n'en est pas de meilleur que la lecture,
parce qu'elle a cet avantage qu'elle s'adapte nos
exigences et que nous pouvons choisir les pages
dont nous voulons nous aider.
'
notre incomptence.
Choisissons donc des choses vraies, vcues ou
observables. La vrit, la vie, l' observation, sont les
conditions fondamentales de toute uvre littraire.
Nous les retrouvons partout, qu'il s'agisse d'invention, de disposition, d'locution.
Le vrai a par lui-mme une force contagieuse, la
la
vie communique la vie, l'observation
snt
X'*
verve.
Mme quand vous inventerez, ayez des points de
repre dans la vrit des choses, mettez des circonstances et des alentours pris dans la vie relle et qui
vous aideront traiter le sujet; empruntez le secours
des milieux et des tres que vous voyez et faites-les
concider avec les rayons de votre lentille.
Cherchez-vous un caractre, un portrait? Prenez-
les parmi les gens que vous connaissez; peignezles tels qu'ils sont; ou prenez un trait l'un, un
trait l'autre, pour en composer un tout.
Molire a fait sa comdie des Fcheux en notant ce
que disaient les maniaques de la Cour. C'est ainsi
que procdait Alphonse Daudet, qui doit cette
mthode d'avoir produit des uvres trs vivantes.
N'oublions pas que Louis XIV lui-mme a dsign
Molire certains modles des Fcheux. La scne
des Plaideurs de Racine, entre Chicaneau et la
comtesse, tait le rcit d'une aventure rcente. La
Mtromanie, pice classique de Piron, est fonde
sur une anecdote vraie. La socit de l'htel de Rambouillet a t mise sur la scne par Molire. Les
portraits de la comdie de Destouches, Le Mdisant,
taient faits d'aprs nature. Manon Lescaut est l'histoire de l'abb Prvost, etc.
Un caractre pris dans la vie est une clef qui
facilite les dveloppements. tes-vous embarrass
pour dcrire une scne ou faire dialoguer des personnages, le caractre connu a priori lucidera la
difficult. Du moment quec'estfun tel qui est en jeu
et que vous le connaissez, vous saurez comment il
prendra la chose, comment il se comportera, ce
qu'il rpondra. C'est une condition importante,
soyez-y fidle.
Avez-vous besoin d'un paysage? Allez le voir et
prenez vos notes sur place, moins que vous n'ayez
assez de mmoire plastique pour le retenir. (Nous
reviendrons l-dessus; v. Descriptions.)
dominent l'art littraire et auxquelles on doit soumettre toutes les oprations de l'esprit.
Comme on ne raconte que pour plaire et pour
convaincre, on manque le but, si on choque la vrit,
la vraisemblance et l'exprience.
Ainsi, l'auteur de la Henriade a eu tort de faire
voyager Henri IV en Angleterre, puisque l'on sait
que ce roi n'y a pas mis les pieds et n'a jamais eu
d'entrevue avec la reine lisabeth.
Quel que soit le sujet qu'on traite, thtre, posie
ou prose, il faut toujours conserver la couleur locale,
c'est--dire les dtails, le ton, les circonstances et
les nuances du temps o le fait se passe. On est
devenu, avec raison, trs exigeant sur ce chapitre,
qu'on avait trop nglig jusqu'ici, malgr les sages
conseils de Boileau.
On se rappelle le mot rjouissant de quelques
hommes d'armes qui, dans une pice qui se passe au
Moyen ge, viennent dire sur la scne :
'
DIXIME LEON
La disposition.
logique et intressante.
C'est de la disposition que dpendent le plan,
l'intrt et l'action.
Un morceau de littrature, quel qu'il soit, dis- \
fait
narration,
est
lettre
description,
en
ou
cours,
gnral.
effet
tendre
doit
Il
d'une
unit.
un
vue
'Mais les dtails y sont ncessaires; les incidents
plaisent; il faut qu'il y ait beaucoup d'ides, beaucoup d'images, en un mot, de la varit.
Concilier la varit avec l'imit est la grande
affaire de tact et de got. Il existe donc un art
spcial pour pondrer tout cela, une science particulire pour le doser, pour distribuer et proportionner sa matire.
Faute de se montrer rigoureux sur ce sujet, de
bons esprits sont tombs dans des longueurs impardonnables. Racine lui-mme a montr dans son
rcit de Thramne une prolixit et. un manque
d'quilibre rests lgendaires. Richardson et pu
faire de Clarisse Harlowe un chef-d'uvre, s'il ne se
ft rpt sans cesse et n'et accumul lettres sur
lettres dans le but d'allonger l'intrt du roman,
qui est devenu monotone et languissant. Il y a dans
Don Quichotte des contradictions de faits et des
invraisemblances inadmissibles. L'dipe roi de
Sophocle est plein d'impossibilits matrielles que
l'auteur a dissimules force de gnie.
Nous devons donc, nous qui n'avons pas le talent
des grands crivains, respecter les rgles de raison
et les exigences de structure ncessaires au plan,
l'intrt et l'action.
A notre poque d'improvisation et d'impressionnisme, on affecte de mpriser le plan. On est
heureux, en revanche, de voir un artiste comme
Gthe signaler chaque instant l'importance du
plan. Tout dpend du plan , rptait-il. C'est
qu'un bon plan, en effet, est la base d'une bonne
laguer,
ordonner.
Il n'est pas dit qu'on tombe fatalement dans la
confusion par le seul fait qu'on n'aura pas suffisamment dvelopp son plan ; mais c'est une vrit
absolue, forme et style gal, que la supriorit
d'excution appartiendra celui qui aura son cadre,
qui saura ce qu'il doit dire, tout ce qu'il faut dire.
rien que ce qu'il doit dire.
Les jeunes gens ne se font pas une ide assez
nette de cette obligation. Il y a dans tout travail
littraire une part de prparation, de maturit, de
rflexion ncessaires la bonne excution de cet
ouvrage. Il faut s'astreindre savoir construire.
Rien ne tient debout sans cela.
Ce travail parat aride certains esprits. Ils aiment
mieux se fier leur fcondit. Ils croient pouvoir
diriger l'attelage sans tenir les guides. L'avidit
d'crire vous presse. Le style veut sortir, la verve
bouillonne. Pourquoi des retards?
Eh bien, non! Les ides ne perdent rien tre
comprimes ; la liqueur qui fermente n'en est que
plus forte. Pour ouvrir trop vite le flacon, il n'en
sort souvent que de la mousse qui s'vapore.
Sans un plan arrt, dtaill, l'excution est problmatique. On risque d'accorder de l'importance
tel passage, parce qu'il jaillira souhait, et on s'y
tendra complaisamment pour en ngliger un autre
plus difficile.
Et Fnelon ajoute :
Il n'y a un vritable ordre que quand on ne peut en
'
ONZIME LEON
L'locution.
L'locution et l'expression. Le travail. Premier jet.
Les ides neuves. Le travail et l'inspiration. Doit-on
improviser? Histoire d'un premier jet. G. Ohnet, Mry,
Rousseau. Comment on rend les ides en relief. Le relief
des expressions. Bossuet. Les refontes. Le second jet.
traire, beaucoup, parce qu'on en retranchera beaucoup. Mieux vaut pcher par excs que par manque.
L'essentiel est de ne rien risquer de banal, de
mdiocre ou d'incolore. Plus le premier jet sera
bon, plus les autres seront excellents, puisqu'ils
seront la correction, la rfection, la perfection du
premier.
Pntrez-vous de cette ide que la bonne excution littraire et le bon style s'obtiennent par le
travail, e,t qu'on peut par l'opinitret et la persvrance doubler la force de son propre talent. Il y a
quatre vers qu'on devrait inscrire en tte de tout
manuel littraire :
Le temps respecte peu ce qufiion'fait sans lui....
Vingt fois sur le mtier remettez votre ouvrage ;
Polissez-le sans cesse et le repolissez;
Ajoutez quelquefois et souvent effacez.
tait pouvant de les voir noircis de ratures. Voiture, Guez de Balzac et d'autres auteurs n'ont survcu que par leur profonde conscience de stylistes
et leur continuelle soif de perfection. La Bruyre
n'a publi qu'un livre qui est parfait. Pascal est le
dernier mot de la nettet condense, qu'on ne ralise
que par le labeur. Montesquieu se raturait sans
cesse. Chateaubriand nous apprend qu'il a refait
jusqu' dix fois la mme page. Buffon recopia
dix-huit fois ses poques de la nature. Flaubert, on
le sait, s'est tu la peine. Pascal nous dit qu'il a
refait jusqu' quinze fois certaines Provinciales.
Si tous nos classiques avaient racont leurs procds de composition, on verrait que Flaubert n'a
pas t le seul lutter contre les tortures de la
phrase. Le style de la plupart des grands prosateurs
sent le travail. Le travail est visible dans Boileau,
Montesquieu, Buffon. Non seulement je crois qu'il
ne faut pas leur en faire un reproche, mais j'oserais
dire que cette constante application, qui se manifeste toutes leurs pages, ajoute un charme de plus
leur lecture, de mme que la science d'orchestratration augmente, pour les connaisseurs, l'attrait
d'une audition musicale. Il n'y a gure que La Fontaine qui chappe cette loi et chez qui le travail ne
se sente pas, Or, c'est prcisment celui qui a le
plus travaill !...
Le principe de l'effort, du travail, du continuel
raturage est donc indiscutable. Il faut l'adopter
a priori, aveuglment.
expression ni une ide neuve. C'est la banale constatation de choses mille fois dites. Il est vident que
par une belle matine il y a toujours un peu de
faible brise qui agite le feuillage et que
les
l'horizon est voil de brume lgre , et que
lointains se fondent , et qu'il y a des bruits confus
qui montent des valles . A quoi bon prendre la
plume pour faire de pareilles dcouvertes? On crit
ainsi au collge, dix-sept ans. L'insuffisance et la
banalit d'un pareil style sautent au yeux.
Mais voici d'autres traits pris dans un meilleur
crivain. Sous une apparence de fantaisie mieux
crite, ils cachent le mme vide et la mme nullit.
Le passage est extrait d'une matine dans l'Inde.
La campagne rayonnait de gaiet matinale; les arbres
et les fleurs sauvages semblaient tressaillir aux premires
caresses du soleil et se purifier sous la rose des souillures de la nuit; l'air tait harmonieux du' chant des
La Guerre du Nizam.)
Mmo ires. )
toute la terre.
sensuelles....
Que de tromperies! Que d'iniquits enlaces!
Apportez une somptuosit plus raffine ce luxe
curieux et dlicat; apportez des plaisirs plus exquis
cet appareil dgot par son abondance....
Nos curs enchants de l'amour du monde....
Son tat tait une douleur mortelle, une douleur
tuante et crucifiante....
Les martyrs taient anims par l'avidit de souffrir....
0 Jsus! Dieu ananti!...
Votre grce plus souveraine et plus dtruisante que
toutes les foudres et tous les tourments....
Nous subissons la perscution de cet inexorable ennui
qui fait le fond de la vie humaine, depuis que l'homme a
perdu le got de Dieu....
-
Nous avons donn plus haut un catalogue-spcimen d'expressions banales viter. On peut les
comparer la faon d'crire de Bossuet, et relever
au rebours chez lui un catalogue d'expressions
saisissantes, du genre de celles-ci, cueillies au hasard
dans ses Sermons :
Les vhmences du dsir.
Les ondes de la douleur.
Les panchements de joie mondaine.
Ces garements agrables.
Nos joies pernicieuses.
Nos convoitises indociles.
Les empressements infinis de la charit.
Nos complaisances pour la crature.
Nos curs dsenchants du monde.
Nos joies corrompues.
Nos durets et nos mconnaissances.
Le dprissement de son cur.
Nos soifs inapaises.
Le cur dli et dtromp de tout.
La profusion d'amour.
Etourdi de dsir.
Nos tendresses dissolues.
Tout affadi d'elle.
Les obscurcissements de notre raison.
La magnificence de son amour.
Les dlices de cette rverie.
L'affluence des souvenirs.
Des substantifs sont devenus adjectifs, et rciproquement ; nous avons transpos des pithtes :
l'aboiement des chiens rauques , au lieu de
l'aboiement rauque des chiens , nous avons resserr la forme, supprim des participes : laissant
sa tte tomber, etc.
Essayez, chaque instant, essayez d'intervertir les
rapports ; cela donne des combinaisons agrables et
inattendues. Dante parle du soleil qui se tait ; on
trouve chez lui un lieu muet de lumire , une
Virgile
clart enroue , comme il y a dans
silentia lunse, clarescunt sonitus. Cet artifice du
style, dit Riva rol, n'esl autre chose qu'un heureux
change de mots que nos sens font entre eux : l'il
juge du son en disant : un son brillant; le gosier de
la lumire, en disant : une clart enroue.
A propos de cette autre expression de Dante :
Rivarol,
L'air tait sans toiles , on peut, dit
faire une observation sur ces mystres qu'on appelle
....
Croulez, fiers chapiteaux, orgueilleuses arcades!...
DOUZIME LEON
Un coin de foire.
TEXTE IMPRIM
TEXTE REFAIT
lade.
Ce vhicule
est celui du
banquiste bohme, car la
banque a ses bohmes tout
comme la politique et la littrature, mais il nous attire
plutt que l'entresort du saltimbanque rente qui va s'installer firement au beau milieu
Un
guait les chevaux de bois empils les uns sur les autres. De
ci, de l clataient le jaune
d'une crinire ou le velours
fan d'une selle. Devant la
voiture s'taient attroups les
gamins du quartier. Parmi ces
derniers, les uns avaient la
bouche grande ouverte, les
autres regardaient immobiles,
comme clous d'admiration.
Toutes ces petites ttes mal
peignes ptillaient de curiosit. Un bambino qui avait
la culotte largement corche
s'approcha de la roulante et
essaya d'attirer lui la queue
d'un des chevaux de bois. L'imprsario arriva, le geste en
l'air, claboussant de menaces ;
Un
Tel qu'il est refait dans ce deuxime jet, le morceau n'est pas bon encore, parce que la matire tait
mdiocre. C'est un rcit correct, sans saillie, sans
traits amusants, sans incidents, sans particularits.
Il faudrait le refondre tout, ce qui ferait dj trois
jets. Voil pourquoi il est important de s'appliquer
tout d'abord en prenant la plume.
Autre exemple, pris dans les Confidences de Lamar'tine : le portrait de sa mre. Il est dfinitif et pourrait
n'tre qu'un premier jet mdiocre. Le morceau est
crit avec les expressions toutes faites, que nous
avons signales comme les signes du mauvais style :
lgance de la taille, finesse de la peau, puret des
traits, souplesse des cheveux, cheveux soyeux et ruisselants, rayonnement des yeux, mystrieux attrait, etc.
Voici ce passage :
Elle avait dans l'lvation et l'lgance de sa taille,
dans la flexibilit du cou, dans la pose de sa tte, dans
la finesse de sa peau rougissante comme quinze ans
sous les regards, dans la puret des traits, dans la souplesse soyeuse des cheveux noirs ruisselants sous son
chapeau, et surtout dans le rayonnement du regard, des
lvres, du sourire, cet invincible attrait, qui est la fois
le mystre et le complment de la vraie beaut.
trs originalement.
Et ailleurs : Ses deux yeux brillaient comme
deux lampes trs douces .
Voici comment Mistral nous montre personnellement Mireille :
Mireille tait dans ses quinze ans. Coteaux de Fontvieille et vous, collines des Baux, vous n'en avez plus vu
de si jolies. Le gai soleil l'avait close, son visage, ingnu
et frais, fleur de joue avait deux fossettes. Le rayon des
toiles tait moins doux que son regard; ses cheveux en
tresses noires formaiept des boucles ; et sa poitrine
arrondie tait une pche double et pas encore bien mre.
TEXTE PROPOS
raturage continuel.
Simplifiez encore vos formules, calculez vos
expressions, montrez-vous plus rigoureux, ne laissez rien passer de ce qui peut vous paratre banal.
Voyez bien si, chaque mot, vous ne pourrez pas
mettre une locution plus forte. Songez la valeur
des verbes, l'effet des substantifs. Ce sont les
verbes et les substantifs qui grandissent le style de
Bossuet. Cherchez le mot juste, creusez l'ide, non
pas la surface, mais pour voir ce qui est dessous,
ce qu'on n'a pas encore vu ou pas encore dit.
N'abandonnez une phrase que si vous lui avez donn
toute la perfection possible par la justesse, l'clat,
le naturel.
Quand ce travail sera fini et recopi, vous jugerez s'il n'y a pas un troisime effort faire, et
presque toujours vous en sentirez le besoin.
Il y aura alors examiner des choses plus gnrales, l'quilibre du morceau, la varit des tournures, l'entranement, la fluidit, l'harmonie dfinitive. On n'apprcie bien un morceau que lorsqu'il
n'y a plus de rature. Il faudrait, pour dpayser
ment un style qui sont pour ainsi dire la conscration de ce style. Le meilleur crivain ne pourra pas
amliorer le style de Pascal. On peut dfier n'importe
qui d'y ajouter ou d'y enlever un mot. Le caractre
du Beau est d'tre indestructible.
Nous allons maintenant donner un exemple de
refonte et de travail littraire, pour montrer quoi
on peut arriver avec un point de dpart ordinaire.
Une promenade Saint-Denis aprs l'exhumation
des restes de Louis XVI.
Je veux voquer des ides de nant. J'ai t frapp
par cette ironie de la mort travers l'histoire. Je
me demande quoi tend tout cela, cette succession
-de sicles tombs en poussire? Devant ces cercueils, ces crnes, ces ttes de mort, on se dit :
que sont devenues leurs penses, leurs mes?
Qu'est-ce que la vie? Je veux quelques lignes
rapides, un paragraphe, un morceau pour finir un
chapitre, et qui soit nergique, quelques grandes
ides remues.
PREMIER JET.
tent; mais je le trouve sec, sans images, sans grandeur. Il faudrait dvelopper tout cela, trouver des
expressions en relief, donner aux phrases l'attitude
et l'lvation que comporte un pareil sujet; car
enfin quelques pithtes retentissantes, et interpellons les choses, au besoin, pour plus d'loquence.
Je retravaille donc le morceau phrase phrase, et
j'obtiens la rdaction suivante, qui est celle de
Chateaubriand (nous soulignons les expressions
cres et en relief).
TROISIME JET.
1,
'.
Dans votre
avec le sein ananti o jadis battit .un cur
ternel silence, tombeaux, si vous tes des tombeaux,
n'entend-on qu'un rire moqueur et ternel? Ce rire est-il
le Dieu, la seule ralit drisoire, qui survivra l'imposture
de cet univers? Fermons les yeux; remplissons l'abme
dsespr de la vie par ces grandes et mystrieuses paroles
du martyr : Je suis chrtien!
(CHATEAUBRIAND, Mmoires, III, p. 300.)
celle-ci
monie.
On nous prsente comme copies dfinitives des
morceaux qu'on devrait peine considrer comme
des premiers jets insuffisants, dans lesquels on
littrairement.
La docilit aux conseils d'autrui prouve la largeur
d'esprit, le sens du mtier et l'intelligence; car rien
ne cote tant que de sacrifier ce qu'on a crit et de
retrancher ce qu'on croyait bon.
TREIZIME LEON
De la narration.
De la narration. L'art de conter. ' La narration vraie.
La narration rapide. L'intrt dans la narration. Pas
-de digressions. La brivet peut sembler longue.
.Les.
bonnes narrations.
Certaines personnes sont, en conversation, de merveilleux conteurs qui ravissent leur auditoire. Donnez-leur une plume, les voil entrepris, la verve leur
manque, ils s'embarrassent, et l'on regrette qu'ils
n'crivent pas comme ils parlent. D'autres, comme
George S and, ne savent pas causer et ne sont
l'aise que dans le style.
Nous n'apprendrons rien personne en disant
que toute la valeur de la narration est dans l'intrt
habilement distribu, c'est--dire dans la gradation
avec laquelle on mnage et l'on accrot la curiosit
du lecteur, en l'attachant aux vnements qu'on
expose et en lui donnant le dsir d'arriver au
dnouement.
L'intrt d'une narration rside dans la faon de
traiter, de coordonner, d'allonger, de dveloppcr
l' exl)ositiog?, le nud, le dnouement.
L'exposition fait connatre le sujet et les vnements. Elle doit tre aussi rapide que possible,
abrger les prliminaires, aller droit au but, ne pas
faire languir, retrancher tout superflu, entrer vite
disparu.
Aprs la chute du Pot au lait, le lait tombe.
Adieu, veau, vache, cochon, couve. La Fontaine a
eu tort d'ajouter :
La dame de ces biens, quittant d'un il marri
Sa fortune ainsi rpandue,
Va s'excuser son mari,
En grand danger d'tre battue ;
Le rcit en farce fut fait;
On l'appela le Pot au lait.
talent.
Il est entendu, par exemple, qu'il faut aller droit
au but et qu'il faut fuir les digressions. Pourtant le
Don Juan de Byron en est plein. Dans Gil Blas les
pisodes tiennent presque autant de place que le
fond principal. Les dnouements de Molire sont
souvent mauvais, et M. Sarcey (qui connait sa
matire) n'a pas craint de dire qu'un dtestable
fatigue moins qu'un chemin plus court, qui serait dsagrable ou escarp.
(LA FONTAINE.)
QUATORZIME LEON
De la description.
L'art de dcrire. La description doit donner l'illusion du
vrai. La description doit tre matrielle. Le vrai ralisme.
Copier la nature. Y a-t-il des inconvnients? La description sans vie. Tlmaque. Description vivante.
Homre. Ralisme et procds d'Homre. Le relief tout
prix."
Nous laisserons de ct les conseils et les considrations superflues des Manuels de littrature. Il est
sans profit d'enseigner qu'il faut bien choisir
l'objet qu'on veut peindre, le point de vue le plus
favorable, le moment l plus avantageux, les circonstances, les contrastes, etc. . En outre, la connaissance de l'thope, prosopope, l'hypotypose, etc.,
n'enseigne ni bien dcrire ni savoir ce que c'est
qu'une bonne description. Laissons d'autres le
soin de diviser la description en chorographie,
topographie, prosopographie, thope . Il ne
manque pas de livres o l'on pourra se renseigner
sur ces tiquettes striles, chres aux Le Batteux et
aux Marmontel. Contentons-nous de retenir seulement deux' divisions : la description proprement dite
etle portrait, qui est une sorte de description rduite
et de qualit particulire.
Donner l'illusion de la vie par l'image sensible et le
dtail matriel, voil le but de la description. Plus
les traits seront en relief, mieux on verra; plus
vous serez prs de la nature vraie, plus vous serez
vivant. Donner l'apparence de la ralit une chose
fictive, c'est placer sous nos yeux la vision mme de
la nature, y suppler par l'vocation, la rendre palpable et tangible.
Ce point est extrmement important. Aucun
Manuel, aucun enseignement littraire ne songe
dire pourquoi une description est bonne et pourquoi
elle est mauvaise.
Sachons-le une fois pour toutes et ne l'oublions
le
vie
des
choses
de
la
voir
et
Ne
plastique.
que
ott
ct dsagrable ou laid, c'est rduire l'art, c'est
fausser la ralit mme, qui en a d'agrables et de
belles; c'est tomber dans le factice et le convenu.
Le Ralisme est un procd par lequel on doit traiter
selon la ralit et conformment la ralit, les
choses que l'on veut peindre, quelles qu'elles soient.
La description surtout doit tre relle, vivante,
vraie, matrielle et en relief. Pour cela, il faut,
autant que possible, la faire d'aprs nature, tranchons le mot : il faut copier.
Nous l'avons dit : voulez-vous tracer un caractre? Prenez-le parmi ceux que vous connaissez.
Voulez-vous peindre un portrait? Choisissez-le
autour de vous. Mais c'est surtout en matire de
description qu'il faut copier la nature.
Il s'agit de peindre un paysage. Si vous l'avez vu,
si vous l'avez prsent la mmoire, cela peut suffire ;
mais si vous ne l'avez pas vu, allez-y, dcrivez-le
surplace, notez ce qui vous frappe, l'vocation, le
ton, la sensation, les dtails. Il faudrait tout faire
d'aprs nature. L'imagination n'est qu'une mmoire
vocatrice.
On objecte : Non, l'art n'est pas une copie, la
description n'est pas une simple photographie. Si
on ne choisit pas ce qu'il faut dire, si on ne transforme pas, si on ne transfigure pas les choses
prairie.
La grotte de la desse tait sur le penchant d'une colline. De l on dcouvrait la mer, quelquefois claire et unie
comme une glace, quelquefois follement irrite contre les
rochers, o elle se brisait en gmissant et levant ses
vagues comme des montagnes. D'un autre ct on voyait
une rivire o se formaient des les bordes de tilleuls
fleuris et de hauts peupliers qui portaient leurs ttes
superbes jusque dans les nues. Les divers canaux qui formaient ces les semblaient se jouer dans la campagne : les
uns roulaient leurs eaux claires avec rapidit; d'autres
avaient une eau paisible et dormante; d'autres, par de
longs dtours, revenaient sur leurs pas, etc., etc.
(FNELON,
Tlmaque.)
semblables...
Italie ; t. I, p.
131.
'n
Voir notre livre, L'art d'crire. Ouvriers et procds, dernier chapitre : La Critique contemporaine et la Littrature grecque.
1.
Comme il sautait de son char, il le pera sous le bouclier, au nombril, et le Troen-roula dans la poussire,
saisissant la terre pleines mains. Son me s'chappa
d'entre ses dents....
Patrocle lui mettant le pied sur la poitrine, il le pera
de- sa lance, puis il retira sa lance, et les entrailles la
suivirent....
Il fut frapp la dernire vertbre, et les deux muscles
furent tranchs, et sa tte, sa bouche et ses narines touchrent la terre avant ses genoux....
Il fut atteint au front, au-dessus du nez, et ses os
crirent, et ses yeux ensanglants jaillirent ses pieds
dans la poussire....
Il tomba du haut du rempart, comme un plongeur....
La flche lui entra dans le cou, et il tomba du char, et
les chevaux reculrent, secouant le char vide....
Il rendit l'me, en mugissant comme un taureau.
Il tomba enhurlant, sur les genoux (bless au ventre)
et, courb sur la terre, il retenait ses entrailles pleines
mains.
On voit le procd : il consiste peindre les
choses physiquement et photographiquement.
Homre y est fidle, non pas seulement dans la
description des batailles, mais lorsqu'il peint la
douleur d'Andromaque, la frayeur d'Astyanax devant le casque de son pre, le vieux Priam dans
la tente d'Achille, les voyages d'Ulysse, Charybde
et Scylla, la rencontre de Nausicaa, les jeux et les
courses qui finissent l' Iliade. En face d'un personnage ou en face de la nature, il dcrit pour faire voir,
et sa vision est matrielle.
Citons encore l'inoubliable description de la mort
des prtendants dans l' Odysse :
QUINZIME LEON
L'observation directe.
Description par observation directe. L'intensit. Viser
la force et non l'tendue. Exemples de sensations fortes.
Comment on pousse une ide ou une image. Comment
on obtient le relief.
-
L'OBSERVATION DIRECTE.
dressez vos notes; vous donnez au croquis sa signification totale, synthtique, gnrale.
Mme procd pour un personnage, une figure,
un caractre. On le compose en recueillant les traits
qu'on entend, qu'on surprend, que l'on voit.
Ceci est bientt dit. Vous tes devant la nature.
Vous voulez dcrire une fort. Quels dtails choisirez-vous? Quelles choses faut-il voir et montrer?
Que retenir de prfrence? C'est le grand point, le
grand problme, problme qui subsiste, d'ailleurs,
si vous faites votre description dans votre cabinet,
de souvenir et en l'imaginant.
Les dtails mettre dpendent de votre tournure
d'esprit et de la sensation que vous voulez donner.
Dans la description d'une fort, par exemple, un
monde de sensations se prsentent : sensations de
silence, de solitude, de verdures, varit d'arbres,
vgtations immenses, fracheur, lumire surtout.
Vous pouvez ne voir la fort que sous une ou deux
de ces sensations; vous pouvez les mler toutes,
isoler les dessins, varier les peintures, ou peindre
par masses, -par fouillis, avec de la couleur gnrale,
rutilante, blouissante. Tout dpend du genre de
votre imagination, sobre ou exubrante.
La meilleure description n'est pas celle qui met le
plus, de choses, mais celle qui donne la sensation
la plus forte. Il ne s'agit pas d'accumuler les dtails;
il s'agit d'en exprimer de saillants, d'nergiques, de
dfinitifs. L'intensit est dans la qualit et le choix
de ce qu'on dit. Il faut donc choisir des traits en
relief qui soient d'une observation saisissante, inattendue, qui fassent image et tableau, qui montrent
ce qu'il y a de plus vrai et de moins remarqu, de
plus visible et de plus frappant.
Pour rendre le silence d'une fort, Flaubert trouve
ceci :
Quand la voiture s'arrtait, il se faisait un silence universel; on entendait seulement le cheval souffler dans les
brancards, avec un cri d'oiseau, trs faible, rpt....
Et plus loin :
Le silence tait coup intervalles rapides par le brou-
Il y a deux sortes de descriplions : celle qui condense les choses, se contente d'en dire peu, choisit
les dtails les plus forts, la faon d'Homre; et
pcheur
sensation.
Voici un autre exemple du relief que donne ce
procd :
Apollonius de Thyanes et son disciple Damis se
sont montrs saint Antoine, et ont eu avec lui
une conversation o ils ont racont d'incroyables
miracles. Ils s'en vont enfin.
Il s'approche reculons du bord de la falaise, la dpasse,
et reste suspendu.
cement.
Antoine, embrassant la croix, les regarde monter.
Ils disparaissent.
(FLAUBERT, Tentation de saint Antoine.)
Un autre aurait dit : Ils s'lvent en l'air et disparaissent pendant qu'Antoine les regarde monter .
Flaubert a prfr dtacher chaque ide, l'appuyer,
l'isoler afin de nous donner la sensation de la dure
mme et de l'importance qu'ont eue, pour saint Antoine, ces divers mouvements.
Sans cet effort dans la prcision et l'appuiement,
les meilleurs traits restent perdus. Je suppose que je
veuille dcrire un duel au couteau.
J'cris ceci :
Il s'lana sur moi. Je me retournai, fis volte-face et,
grce ce mouvement, mon adversaire ne trouva plus
d'obstacle devant lui. Mais, du mme coup, je l'atteignis
la gorge, et lui plongeai l'arme jusqu'au manche. Je retournai la lame dans la plaie o elle se brisa; elle ressortit
avec le sang qui bouillonnait, et mon adversaire tomba.
Ce texte est satisfaisant, mais pas assez
pour que
les ides qu'il contient produisent tout leur effet. La
forme est encore trop lche.
Voici maintenant le texte de Mrime, qui, cette
fois, est vigoureux, serr, irrprochable et rappelle
les meilleures pages d'Homre :
Il se lana sur moi comme un trait; je tournai le pied
gauche et il ne trouva plus rien devant lui; mais je
l'atteignis la gorge, et le couteau entra si avant, que ma
main tait sous son menton. Je retournai la lame si fort,
qu'elle cassa. C'tait fini. La lame sortit de la plaie, lance
par un bouillon de sang gros comme le bras. Il tomba sur le
nez, raide comme un pieu 1.
(MRIME, Carmen, p. 8.)
1.
10 pied
tournai
Je
bouillon...
lance
sortit,
moi...
La
lame
un
par
sur
gauche... Je retournai la lame. Il suffisait de mettre au dbut . TI so
prcipita sur moi. Je me jetai de ct, etc... et toute rptition tait
vite.
SEIZIME LEON
L'observation indirecte.
Description par observation indirecte. Ncessit d'voquer le vrai. Flaubert. Exemples frappants d'observation
voque. Descriptions de souvenir. Chateaubriand.
Identit des deux mthodes. Evoquer la vie ou la copier.
Dcrire ce qu'on a vu. Idaliser le vrai. La description
de fantaisie. Barbey d'Aurevilly. La fantaisie est un
trompe-l'il. Montrer de l'imagination n'est pas-dcrire.
La fantaisie mne la purilit. Exemples de descriptions
fantaisistes. Comment on montre et on anime. Le choix
des sensations. Profusion et longueur. L'abus de la
description.
DESCRIPTION IMAGINE.
En quelques instants, Antar a t ficel jusqu'aux chevilles, immobilis et raidi : une barre de bois de fer tient
son corps droit, partant des talons, montant le long du
dos, soutenant la nuque et s'levant d'une brasse audessus de sa tte.
Il est port ainsi par deux hommes au pied du piquet
qui retient l'extrmit de la longue perche laquelle on
a fait une entaille. L on l'incline de faon accrocher
cette entaille l'anneau de rotang pass au bout de la
barre laquelle il est attach; en mme temps qu'on lie
ses pieds une lourde pierre, comme lest. Je crois qu'on
va le pendre en redressant la perche ; mais le supplice,
tout imprvu pour moi, est autrement horrible!
D'un coup de hachette assn de ct, par Kaka, sur
le lien qui la retient, la longue perche subitement rendue
la libert, dtendant son puissant ressort, enlve
l'homme, lui fait dcrire, en l'air, un immense arc de
cercle et le jette vingt mtres, peut-tre, du ct
oppos. Cela s'est fait en moins de temps qu'il n'en
2faut
pour le dire : en un clin d'il on a vu passer sur le
ciel mat cette masse noire, vivante, traant sa courbe....
L'appareil a t dispos de telle sorte qu'arriv au bout
de sa course, l'anneau de rotang accroch l'entaille de
la perche, qui tait en dessus et qui passe en dessous
quand elle s'incline du ct oppos, se dtache, et le
malheureux, lest par les pieds, tombe debout, au milieu
du vaste espace dcouvert, o il se plante, du coup,
jusqu' la ceinture, dans la boue noire...
Alors seulement je comprends!
II.
DESCRIPTION DE SOUVENIR.
d'imagination personnelle, qui transforme, interprte et traduit notre insu, chaque sensation est
exprime dans une forme absolument neuve, avec
une proprit et un retentissement de mots extraordinaires.
Si on ne copie pas rigoureusement la ralit, soit
par vocation, soit par l'observation immdiate, on
risque de tomber dans le gnral, dans le morceau
littraire, dans la composition factice et voulue.
A la place de Chateaubriand, un Saint-Lambert
ou un Delille, peignant la mme tempte, aurait
dcrit une tempte quelconque, comme on dcrit
un lever de soleil, une bataille, un tremblement de
terre, une peste.
Au contraire, la tempte de Chateaubriand est la
sienne et non pas une autre. Elle ne ressemble pas
celles que vous avez lues, parce qu'il n'a dit que ce
qu'il avait senti lui-mme. Il n'y a rien ajout par
formes thres...
(JULES SANDEAU.)
Diaboliques.)
rubescent, taillad, drap, clatant, insolent, tourbillonnant et criard. Mais chez lui tout vient de
l'imagination, de la fantaisie et du caprice.
Lisons encore ce portrait :
Son front rgulier, mais bas, avait de l'audace. Sa
lvre rase tait d'une immobilit dsesprer Lavater
et tous ceux qui croient que le secret de la nature d'un
homme est mieux crit dans les lignes mobiles de sa
bouche que dans l'expression de ses yeux. Quand il souriait, son regard ne souriait pas, et il montrait des dents
d'un mail de perles, comme ces Anglais, fils de la mer,
en ont parfois pour les perdre ou les noircir, la chinoise, dans les flots de leur affreux th. Son visage tait
long, creus aux joues, d'une certaine couleur olive, qui
lui tait naturelle, mais chaudement hl par-dessus,
des rayons d'un soleil qui, pour l'avoir si bien mordu,
n'avait pas d tre le soleil mouss de la vaporeuse
Angleterre.
Diaboliques.)
caractre.
Ses yeux avaient cette fixit du regard qui dnote la
pense profonde, l'nergie intrieure. Ils taient noirs,
de ce noir qui absorbe l'clat, le noir de l'bne dans
l'ombre, le jais, etc,... la teinte, le corbeau, la dilatation
des pupilles, clart irradie quand ils sourient,... l'eau
vue la nuit, toiles noyes,... etc., etc.
L'abus de la fantaisie a souvent inspir des purilits de bons crivains, comme Chateaubriand
dcrivant le nez du Pre Aubry, ce nez qui s'inclinait vers la tombe!... (Atala, lre dition.)
On remplirait des volumes avec les bizarreries
fantaisistes de Victor Hugo et de Saint-Amand.
Un crivain aim de Rousseau, croyait tre touchant en crivant ceci :
Je vois avec plaisir ma barbe grise flotter en ondes
connu
Vingt lignes fantaisistes sur la pluie ne nous donneront pas une sensation aussi forte que cette image :
Je m'endormis, au grignotement de la pluie sur la
capote de ma calche.
(CHATEAUBRIAND.)
Et ceci encore
..
Puis, le coq
Les rogations
DIX-SEPTIME LEON
Les images.
Les images. Ncessit des images. Ce que c'est qu'une
image. C'est une sensation vraie. Images forces. Les
surcharges d'images. Images prcieuses et boursouffles.
Images trop suivies. Le got est la mesure des images.
Les images sont la magie du style.
Sa voix redoutable
heureuses.
Ce sont l aussi autant d'images. C'est dans les
mtaphores et, pour simplifier, dans les images, que
rside la grande force du style.
Au lieu de dire que Dieu soutiendra une personne
faible et malheureuse, Voltaire dit dans Zare :
rend la force aux plus faibles courages,
Soutiendra ce roseau pli par les orages.
Le Dieu qui
et Benserade
il
son image.
ptri.
Andrieux a dit
Il y
broderie, couvrir un portique de bas-reliefs et de moulures; les ornements doivent toujours tre subordonns
au fond.
Un rhteur de l'antiquit, Quintilien, appelait les
figures les yeux mmes du discours, mais demandait,
en continuant sa comparaison, que ces yeux ne
fussent point placs et l, par tout le corps.
Alphonse Karr a raison. La profusion des images
outres ou hasardeuses dforme la vision, fausse la
couleur et dplat au got. On tombe vite dans le
bizarre quand on poursuit l'originalit.
C'est forcer une image que de dire :
Il s'enfonce dans les sombres cavernes du crime.
ELLE.
..
Eux.
C'en est un que du moins tu ne lveras pas.
hausse-col du capitaine .
La prciosit et l'affectation des images sont insupportables. Tout esprit raisonnable doit les fuir. Molire nous a conserv de jolis exemples de ce
jargon :
Voiturez-nous les commodits de la conversation,
L'image trop longuement et trop fidlement poursuivie a t ridiculise par Molire dans ses Femmes
savantes
PHILAMINTE.
Les images sont comme ces mtores qui embellissent les nuits d't et rayent les beaux ciels purs :
elles doivent tre nombreuses, briller, et s'teindre
vite.
Par contre, il y a des images que les classiques
ont eu grand tort de condamner.
Dans Hernani de Victor Hugo, dona Sol dit
Hernani :
Vous tes mon lion superbe et gnreux,
l'image rabaisse l'ide et, force de rester en dessous, produit presque un contre-sens.
murailles
1.
DIX-HUITIME LEON
La cration des images.
La cration des images. Comment on trouve et comment on cre des images. Images de fantaisie. Images
vraies.
dcouvrir.
La premire condition de l'image c'est, comme
pour le style, d'tre neuve, en relief, originale, cre,
saisissante. Il faut viter tout prix d'employer des
images uses qui ont servi tout le monde comme :
Le poison de la flatterie, le brandon de la discorde, le
flambeau de la sdition, le torrent de la dmocratie, la
hache du despotisme, le bandeau de la superstition, les
tnbres de Vignorance, le glaive de la loi, la balance
de la justice, l'he1'mine du magistrat, l'aigle de Meaux,
le cygne de Cambrai, la perfide Albion, la moderne
Babylone, Y Athnes de la Champagne ou V Athnes du
Midi, l'esclavage ou la tyrannie des passions, les
foudres de l'loquence ou de la vengeance divine.
En d'autres termes, il faut renouveler les images;
sans cela le style n'est plus que le vestiaire d'une
rhtorique tombe en loques, force d'avoir servi
tout le monde .
J. Barbey d'Aurevilly qui et, lui, le don de l'image
blouissante et fantaisiste, reproche George Sand
de n'avoir crit qu'avec des images surannes, et il
note, dans les Lettres Marcie de l'auteur d'lndiana,
George S and
Sand?
bleus, p. 60.)
veler et rajeunir.
Shakespeare a dit :
clair de lune qui dort sur ce banc .
Regarde ce
[Marchand de Venise.)
Chateaubriand a rpt
dormait .
Et Lamartine, son tour
'
;
tincelles
puissance bibliques
ces
songe
le trait incorrect, qui subsiste ct de la ligne heureuse, semble louer la perfection du dernier rsultat.
curieuse! Hugo, qui n'est pas matre, ou
Chose
qui ne sent pas le besoin d'endiguer ses dveloppements, resserre avec soin l'expression, et chasse de
son vers les termes de remplissage :
1er jet : Un souffle tide tait pars sur Galgala.
2e jet : Les souffles de la nuit flottaient sur Galgala.
jet : En t la nature est glorieuse et douce.
,2e jet : On tait dans le mois o la nature est douce.
4er jet : Sonfilet tnbreux o resplendit Vnus.
2e jet : Son filet o luit Mars, o rayonne Vnus.
Un vers du Petit roi de Galice :
Cette collection de monstres se concerte,
et une utilit 1.
Voyez, crivait, il n'y a pas longtemps, le regrett
philologue Darmesteter 2, voyez ce que Victor Hugo
a tir du mot fauve ; quels effets inattendus il lui a
fait produire, et cela uniquement par la faon dont
il l'a enchss dans le tissu de la phrase :
Derrire eux cheminait la mort, squelette chauve.
Il semblait qu'aux naseaux de leur cavale fauve
On entendt la mer ou la fort gronder.
(Lgende des sicles, Les Chevaliers errants.)
animal au
'sens
chevauche
le
Ici
fauve
entrepropre et le
forts mystrieuses.
C'est en prtant aux tres inanims des sensations
et des sentiments humains que Lamartine a trouv
cette belle strophe :
Que le vent qui gmit, le roseau qui soupire,
Que les parfums lgers de ton air embaum,
Que tout ce qu'on entend, l'on voit ou l'on respire,
Tout dise : Ils ont aim.
personnel :
Le soleil
(CHATEAUBRIAND.)
"
Voil la comparaison ou plutt l'image de fantaisie, l'image belle, mais de chic ; elle n'est pas
dans la ralit des choses, elle est en quelque sorte
factice ; elle ne tient que par un point trs faible
une ressemblance apparente. C'est sduisant et surprenant, mais c'est par l que l'on tombe dans le
prcieux, le cherch.
Je dis, au contraire :
duc
. (G.
Flaubert.)
DIX-NEUVIME LEON
Le Dialogue.
Du dialogue. L'art du dialogue. Le dialogue crit et
le dialogue parl. Le dialogue littraire. Le dialogua
conventionnel. Doit-on faire du dialogue-photographique?
Et moi,
agit contre son devoir; il vaut mieux prir en combattant pour la patrie que la vaincre et triompher d'elle^
Ah! quelle horrible gloire que celle de dtruire son pays!
BOURBON.
Mais ma patrie a t ingrate aprs tant de
services que je lui avais rendus. Madame m'a fait traiter
indignement par un dpit d'amour. Le roi, par faiblesse
pour elle, m'a fait une injustice norme en me,dpouillant de mon bien. On a dtach de moi jusqu' mes
domestiques, Matignon et d'Argouges. J'ai t contraint,
pour sauver ma vie, de m'enfuir presque seul. Que voulais-tu que je fisse?
BAYARD.
Que vous souffrissiez toutes sortes de maux,
plutt que de manquer la France et la grandeur de
votre maison. Si la perscution tait trop violente, vous
pouviez vous retirer; mais il valait mieux tre pauvre,
.
obscur, inutile tout que de prendre les armes contre
nous. Votre gloire et t au comble dans la pauvret et
dans le plus misrable exil.
BOURBON.
Mais ne vois-tu pas que la vengeance s'est
jointe l'ambition pour me jeter dans cette extrmit?
J'ai voulu que le roi se repentit de m'avoir trait si mal.
>
'
d'hui... coute....
Elle lui prit les mains et le raisonna. Est-ce qu'il
serait content son ge de courir encore les mariages,
les enterrements?... Il disait toujours : en haut de la
cte... en haut de la cte.... Mais il devait bien se rappeler
le mal qu'on avait eu la monter. Et soixante-quinze
ans, dgringoler sur les genoux, a serait dur.
Bonne....
C'tait la dernire rsistance pour l'honneur; car les
raisonnements de sa femme venaient confirmer ceux de
ses collgues....
de pleurer...
Quelle chose?
Je suis si malheureuse avec mon mari!
Et tu as espr tre plus heureuse avec le mien? dit
Mmc de Rias, dressant brusquement la tte et regardant la
duchesse en face.
Mme d'Estrny, aprs quelques secondes de muette
confusion, se laissa glisser aux pieds de sa cousine, et,
pme dans l'ampleur de ses jupes, elle fondit en
larmes :
elle-mme
Beaucoup,
dit
Marie,
qui
commena
s'attendrir.
Ma pauvre chrie !
de pleurs et de baisers.
Quand M. de Rias rentra, vers le soir, il trouva sa
femme piquant sa broderie avec acharnement :
Ciel! ma chre enfant! s'cria-t-il, en croirai-je mes
yeux?... qu'est-ce que vous faites l?
Je brode un col pour ma mre.
Ah! c'est un col... pour votre mre?... eh bien, c'est
trs joli,... vous faites trs bien ces choses-l.... Je ne
vous connaissais pas ce talent... ; mais, voyons, c'est trs
avanc dj.... Vous avez donc travaill toute la journe?
Toute la journe.
Comment!... pas sortie du tout?
Non.
Pas alle au Petit-Saint-Thomas?
Non.
Pas alle aux Trois-Quartiers... ni au Louvre?
Non.
Pas chez Guerre, non plus?
Non.
Mais c'est la fin du monde alors! dit M. de Rias en
payant sa jeune femme d'un baiser qui lui parut dlicieux. Mais il ne faut pas non plus vous clotrer, ma chre
petite.... Il faut au moins prendre un peu l'air dans la
journe.... Ainsi vous tes reste toute seule comme cela
depuis ce matin?
La duchesse est venue, dit Mme de Rias d'un ton de
ngligence.
Ah! vraiment, la duchesse est venue!... ah! vraiment.... Eh bien, comment... vous tes-vous quittes?
Trs bien..., comme l'ordinaire.
Sage petite femme! dit Lionel en l'embrassant de
nouveau.
voil tout.
deux,
pleur
toutes
Nous
peu
avons
un
hasard.
Voyez surtout les scnes entre Argante et
Gronte, dans les Fourberies de Scapin, et la scne :
Que diable allait-il faire dans celle galre? Ce que
disent les personnages sort du fond de leur tre et
personnage, le maintenir dans ses rpliques naturelles, et le got est victime de l'esprit.
La facilit du public applaudir les tirades, les
portraits, les traits d'esprit, a fait de nos comdies
des feux d'artifices blouissants, mais qui s'teignent
avec les feux dela rampe.
VINGTIME LEON
Du style pistolaire.
Le style pistolaire. Les lettres de femmes.
La lettre
est une sensation individuelle. crire comme on parle.
Conseils gnraux.
'
la priode, la science du style. Exprimez-vous simplement, non pas avec ngligence, mais avec
abandon. Il faut crire comme on parle, la condition de bien parler; il faut mme crire un peu
mieux qu'on ne parle,-puisqu'on a le loisir de mettre
de l'arrangement dans ce qu'on dit. Employez ce
style juste et court, dit Mme de Svign, qui chemine
et qui plat au souverain degr.
Vous me dites plaisamment, crit-elle sa fille,
que vous croiriez m'ter quelque chose en polissant
vos lettres. Gardez-vous bien d'y toucher; vous en
feriez des pices d'loquence. Cette pure nature dont
vous parlez est prcisment ce qui est beau et ce
qui plat uniquement.
Soyez vous et non autrui, dit encore Mmc de
Svign, votre lettre doit m'ouvrir votre me et non
votre bibliothque. Pour moi, j'crirais jusqu'
demain, dit-elle sa fille; mes penses, ma plume,
-mon encre, tout vole.
Rien ne dplat comme l'envie de vouloir briller.
Les lettres ne doivent pas tre surcharges d'ornements; il suffit qu'elles soient correctes, crites
sans priodes ni cadence, avec la facilit du cur.
Laissez venir tout seuls l'esprit, la saillie, la grce,
l'anecdote.
En vrit, j'ai bien de la peine. Je suis justement
comme le mdecin de Molire, qui s'essuyait le front
pour avoir rendu la parole une fille qui n'tait pas
muette.
(Mme DE SVIGN.)
en servir.
(Mme DE SVIGN.)
Si l'on pouvait avoir un peu de patience, on s'pargnerait bien des chagrins. Le temps en te autant qu'il en
SVIGN.)
parlant de sa vieillesse
Nous avons trait sommairement ces deux derniers chapitres. Nous y reviendrons loisir dans
notre prochain livre : La formation du style par
rassimilation des auteui-s.
le i
PRFACE
PREMIRE LEON
Le don d'crire.
Tout le monde peut-il crire? Peut-on enseigner
crire? Comment on devient crivain. Premires
conditions pour crire
DEUXIME LEON
TROISIME LEON
De la lecture.
De lq lecture. Consquences de la lecture. L'assimilation par la lecture. La lecture est une cration.
Comment faut-il lire? Faut-il lire beaucoup de
livres? Les auteurs qu'on peut s'assimiler. tudes
des procds par la lecture. Homre, Montaigne,
comparaisons techniques
18
QUATRIME LEON
Du style.
Du style. Qu'est-ce que le style? La cration des
mots. La magie des mots. Le Discow's de Buffon.
Le fond et la forme ne sont qu'un. La forme modifie
toujours l'ide. Importance de la forme. C'est la
.forme qui fait vivre. La forme d'Homre. Ce qui est
bien crit et ce qui est mal crit
38
CINQUIME LEON
L'originalit du style.
Fausse division des styles et des penses. Pourquoi
les styles varient. Originalit du style. L'originalit
et la banalit. Le style faux. Le style inexpressif.
Le style de Mrime. Comment refaire le mauvais
style? Les expressions banales. Les expressions
toutes faites. Le naturel et le travail. Le mot simple
et le mot naturel. Procd pour acqurir l'originalit.
54
SIXIME LEON
La concision du style.
Procds pour acqurir la concision. Surcharges et
mots trop nombreux. Locutions vicieuses. Prolixit.
Condensation. Accumulation et rpti Sobrit.
tion de mots. Emploi des auxiliaires avoir et tre.
Le sonnet d'Arvers. Les quivalents. Les transitions
factices
.................................................
90
SEPTIME LEON
L'harmonie du style.
De l'harmonie. Ncessit de l'harmonie. Harmonie
des mots. L'emploi des qui et des que. Harmonie
naturelle Chateaubriand. Travail d'harmonie : Flaubert. Harmonie imitative. Harmonie purile
120
HUITIME LEON
139
NEUVIME LEON
L'invention.
Comment on invente. La gestation. La sensation
personnelle. Choisir des sujets vrais
159
DIXIME LEON
La disposition.
Dj. disposition. Comment on arrange. Importance du plan. Le plan et la fermentation des ides.
Le plan et les rgles. Le plan, l'intrt et l'action....
171
ONZIME LEON
L'locution.
L'locution et l'expression. Le travail. Premier
jet. Les ides neuves. Le travail et l'inspiration.
Doit-on improviser? Histoire d'un premier jet.
G. Ohnet, Mry, Rousseau.
Comment on rend les ides
en relief. Le relief des expressions. Bossuet. Les
refontes. Le second jet
t
11
..............................
DOUZIME LEON
TREIZIME LEON
De la narration.
De la narration. L'art de conter. La narration
vraie. La narration rapide. L'intrt dans la narration. Pas de digressions. La brivet peut sembler
longue. Les bonnes narrations
215
QUATORZIME LEON
De la description.
L'art de dcrire. La description doit donner l'illusion du vrai. La description doit tre matrielle. Le
vrai ralisme. Copier la nature. Y a-t-il des inconvnients? La description sans vie. Tlmaque.
Description vivante. Homre. Ralisme et procds
d'Homre. Le relief tout prix
.225
QUINZIME LEON
L'observation directe.
Description par observation directe. L'intensit.
Viser la force et non l'tendue. Exemples de sensations
fortes. Comment on pousse une ide ou une image.
Comment on obtient le relief
239
...........................
SEIZIME LEON
L'observation indirecte.
Description par observation indirecte. Ncessit
d'voquer le vrai. Flaubert. Exemples frappants
d'observation voque. Descriptions de souvenir.
Chateaubriand. Identit des deux mthodes. Evoquer
la vie ou la copier. Dcrire ce qu'on a vu. Idaliser
le vrai. La description de fantaisie. Barbey d'Aurevilly. La fantaisie est un trompe-l'il. Montrer de
l'imagination n'est pas dcrire. La fantaisie mne la
purilit. Exemples de descriptions fantaisistes.
Comment on montre et on anime. Le choix des sensations. Profusion et longueur. L'abus de la des248
cription
DIX-SEPTIME LEON
Les images.
Les images. Ncessit des images. Ce que c'est
qu'une image. C'est une sensation vraie. Images
forces. Les surcharges d'images. Images prcieuses
et boursoufles. Images trop suivies. Le got est la
mesure des images. Les images sont la magie du style. 272
DIX-HUITIME LEON
La cration des images. Comment on trouve et comment on cre des images. Images de fantaisie.
Images vraies
286
DIX-NEUVIME LEON
Du dialogue.
Du dialogue. L'art du dialogue. Le dialogue crit
le
dialogue
parl. Le dialogue littraire. Le diaet
logue conventionnel. Doit-on faire du dialogue photographique? Le dialogue parl et vrai. Dialogue juste.
Sardou,
Octave Feuillet. Dialogue d'auteur.
Augier. Comment crire du bon dialogue. Le bon
301
et le mauvais dialogue
VINGTIME LEON
Le style pistolaire.
Le style pistolaire. Les lettres de femmes. La
lettre est une sensation individuelle. crire comme
313
on parle. Conseils gnraux
.........................
Cie,
diteurs, Paris.
Histoire de la Langue et de
la.
rature franaise,
litt-
TOME
16 fr.
16 fr.
16 fr.
16 fr.
C"%
diteurs, Paris.
M. CHARLES
broch....
3 50
fondie.
Dans le dernier chapitre : l'Homme dans le pote, aprs avoir
rsum ses vues esthtiques sur l'uvre de Victor Hugo, l'auteur s'applique formuler son jugement sur la valeur qu'il
convient d'attribuer au pote considr d'une distance qui
commence tre celle de la postrit
N 106.
Armand COLIN
& C",
Voltaire,
PION. 1
diteurs, Paris.
M. EDME CUAM-
3 50
Le volume de M. Edme Champion sur Voltaire est un chefd'uvre dans son genre, crit, chose rare, par un homme qui
a lu tout Voltaire et le connat sur le bout des doigts.
G. MONOD. (Revue historique.)
3 50
Armand COLIN
& Qle,
diteurs, Paris.
M. PAUL
Montaigne se prsente volontiers nous, a dit SainteBeuve, donnant la main son ami tienne de La Botie, suivi
de sa fille d'alliance Mlle de Gournay, et accompagn de son
second,
disciple Charron.
Ces mots du grand critique pourraient servir d'pigraphe
aux deux volumes que M. Paul Bonnefon a consacrs Montaigne et ses amis, et dans lesquels figurent, ct du portrait
en pied de Montaigne, les mdaillons de La Botie, de Charron
et de Mlle de Gournay. Expliquer le plus personnel des livres
en essayant de dterminer le caractre vrai de son auteur, tel
est le but que s'est propos M. Paul Bonnefon. Aucune tude
complte n'avait t crite avant celle-ci, qui, mlant la biographie de l'crivain l'examen de son uvre, commente l'une
par l'autre et en fait ressortir l'unit.
et
par M. ERNEST
ZYROMSKt, matre de confrences l'Universit de
Bordeaux, 1 vol. in-18 jsus, broch....
3 50
Dans cet ouvrage, M. Zyromski s'est propos d'expliquer les
caractres du lyrisme de Lamartine. Dans la premire partie,
il passe en revue les lments d'inspiration que le pote a
trouvs dans la Bible, Chateaubriand et J.-J. Rousseau, Ossian,
Ptrarque et l'Italie. Dans la seconde, il montre comment ces
lments se combinent et se fondent pour donner au chant
lyrique son intensit et son ampleur. On trouvera dans cette
seconde partie le commentaire d'une mthode nouvelle pour
saisir la vie intrieure du gnie et expliquer sa projection sur
l'univers.
Ce livre, crit avec une sympathie fervente , est l'uvre
d'un esthticien subtil et passionn ; tous ceux et ils sont
nombreux qui est chre la gloire du plus grand des
lyriques franais, le 'iront avec profit. et plaisir.
N 113.
Le
C'%
diteurs, Paris.
Thtre en France,
Histoire de la
Littrature dramatique depuis ses-origines jusqu-' nos
jours, par M. PETIT DE JULLEVILLE, professeur la
Facult des lettres de Paris. 1 vol. in-18 jsus,
3 50
broch
L'auteur s'est propos, non d'numrer beaucoup de pices
oublies, mais de caractriser les diverses poques de l'histoire
du thtre en France. Aprs un tableau rsum trs curieux et
trs instructif de nos origines dramatiques, le livre expose Fin.
fluence de la Renaissance sur la scne; il ludie l'uvre classique du XVIIe sicle et consacre des chapitres spciaux
Corneille, Racine, Molire et leurs contemporains. Dans
l'uvre du XVIIIe sicle, on voit poindre la rvolution dramatique d'o est sorti le thtre moderne. Aprs avoir dit ce que
fut le thtre au temps de la Rvolution et sous l'Empire, puis
racont l'histoire courte, mais brillante, du drame romantique,
l'ouvrage se termine par une tude sur les tendances et les
caractres gnraux du thtre contemporain.
vol.
3 50
Histoire
littraire et Morceaux choisis, par M. DIETZ, professeur de rhtorique au lyce Buffon :
I. Angleterre, Allemagne. i vol. in-18 jsus, broch.
II. Italie, Espagne. 1 vol. in-18 jsus, broch
4
4 u
Essais critiques,
trature moderne.