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Civilizacin Creto-Micnica
1. Comienza en el -1400 A.C. con la invasin de los Aqueos y finaliza
en el -1200A.C. con la invasin de los Dorios.
2. Se formaron reinos autnomos, las ciudades ms importantes
fueron Micenas y Tirinto.
3. El rey tena un poder limitado por un Consejo y una Asamblea El
cargo era electivo.
4. Las clases sociales fueron: Nobleza- Hombres libres - Siervos que
trabajaban la tierra
Homero
Poeta pico(poemas extensos que relatan hechos heroicos) Se cree que
vivi
en
el
siglo
IX
antes
de
Cristo.
un
reino
de
Asia,
llamado
Troya.
100000
griegos,
al
Menelao,invadieron
mando
de
el
Agamenn,
el
reino
de
hermano
de
Troya.
diez
aos.
pide
el
cadver
de
su
hijo
Ulises.
Arquitectura Creto-Micnica
A partir de principios del III milenio a.C. en las islas griegas, como en las
costas de Asia Menor y en la propia Grecia se desarrolla la cultura cretomicnica, en estrecha relacin con Egipto. En la isla de Creta y en Micenas,
en el Peloponeso, ser donde alcance su mximo desarrollo.
Tradicionalmente se estructura en tres perodos denominados "minoico",
que se divide en Antiguo, Medio y Reciente, en honor del rey Minos de
Creta que rein durante el perodo correspondiente al minoico medio, en
torno al 1600 A.C., y que es el momento de mxima importancia. Los
elementos fundamentales de la arquitectura creto-micnica son el palacio
cretense y las construcciones micnicas de carcter militar, urbano y
funerario.
El palacio cretense est formado por una compleja asociacin de
dependencias que se expanden labernticamente en torno a un patio.
Palacio
de
Knossos,
en
Creta:
cretense
La cultura desarrollada
en Creta
entre
2100
y 1450,
aproximadamente, fue denominada minoica por su descubridor Sir
Arthur Evans, evocando el mito del rey Minos, y con l, la legendaria
hegemona de Creta en el mbito del Egeo, es decir, de la futura
Grecia. Los cretenses fueron los fenicios del segundo milenio antes de
Cristo. Sus barcos, cargados de mercancas, surcaban todo el
mediterrneo. De ah el extenso viajar de sus influencias artsticas.
Frente a la pobreza del mundo griego, Creta estaba viviendo un
periodo de lujo y esplendor, debido a su prosperidad en materiales y
a su talasocracia o dominio del mar. Su posicin estratgica le
permita ser el centro de las rutas comerciales del mediterrneo
oriental. Tal posicin privilegiada le facilit servir de puente entre el
mar Egeo, Asia Menor, Siria y Egipto, que a su vez, aportan a la isla
un bal lleno de influencias orientales que dieron luz a la oscuridad
que la primitiva Grecia viva. Fueron los cretenses la placa giratoria
Civilizacin micnica
La civilizacin micnica se desarroll entre el 1400 y el 1200,
aproximadamente a.C. Tuvo como focos principales los palacios que
se erigieron en diversos puntos del continente y que, como en Creta,
constitua centros polticos y econmicos de un territorio bajo su
control. Esta cultura no se refiere solo a Micenas sino a la zona del
Peloponeso y a otras ciudades, como Atenas, en Atica, o Pilos, en
Micenia que fueron edificadas por los aqueos, y Tirinto. Micenas sirvi
para dar nombre a esta cultura de la Hlade.
Bibliografa
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Creta tuvo habitantes desde el Paleoltico, alrededor del 10.000 a.C. A partir del
3000 los asentamientos se distribuyeron alrededor de grandes ciudades, a menudo
autnomas, en ocasiones aliadas a algunas de sus vecinas. La ciudad ms importante,
Knossos, estuvo habitada desde el 6000 a.C. La problemtica de las fechas an no est
resuelta a continuacin un cuadro cronolgico basado en los planteos de Evans en 1921 y
Marinatos y Platon en 1981:
1 El
CRETA
CCLADAS
GRECIA
EGIPTO
3000
2000
2000
1700
1700
1600
1600
1500
1450
1400
1200
MINOICO
dolos de
ANTIGUO I A mrmol
III
Prepalacial
MINOICO
MEDIO I Y II
Primeros
Palacios
MINOICO
Akrotiri en
MEDIO III
Thera
Segundos
Palacios
MINOICO
RECIENTE I
HELDICO
ANTIGUO
REINO
ANTIGUO
HELADICO
MEDIO
REINO Medio
MINOICO
RECIENTE II
MINOICO
RECIENTE III
HELDICO
RECIENTE II
HELDICO
RECIENTE III
(Micnico)
HELDICO
RECIENTE I
2PERIODO
INTERMEDIO
(Hicsos.Tell el
DAba)
IMPERIO
NUEVO
LA CRETA MINOICA
En el interior del territorio se cultivaba la tierra y se practicaba la ganadera, en las
extensas costas se explotaban los recursos del mar. Los habitantes de la isla descubrieron
paulatinamente las ventajas del comercio y el intercambio cultural con otros puertos del
Mediterrneo. Construyeron una eficaz marina mercante y se convirtieron en una potencia
marina (talasocracia). La isla se enriqueci fundamentalmente con el comercio del cobre.
Los cretenses fueron los intermediarios entre la isla de Chipre 2, situada al este de Creta,
que era el lugar donde se extraa el metal, y el resto de las civilizaciones que necesitaban
el cobre para elaborar el bronce. Los vnculos establecidos con el Cercano Oriente,
Chipre, las islas Ccladas y Egipto permitieron variados intercambios de mercancas e
ideas. El resultado de esta mezcla de marinos, pescadores y grandes comerciantes fue
una compleja civilizacin. Haban desarrollado la metalurgia, utilizando primero el cobre
y despus el bronce. Elaboraron refinadas piezas de cermica, vasijas de oro, plata y
bronce, vasos de piedra, estatuillas de marfil o terracota, delicados anillos y sellos
tallados en piedra. Cultivaron los deportes iniciando los juegos que se convertiran ms
tarde, en la Grecia continental, en las Olimpadas.
2 El
trmino Chipre est vinculado con la palabra latina cyprium que significa cobre.
documentos encontrados son escasos en relacin a la escritura cretense ms antigua que es de carcter
ideogrfico y que, segn Evans tiene dos versiones. Tambin existieron dos sistemas silbicos o alfabticos,
el lineal A y la ms reciente lineal B, que fue descifrada por Ventris en 1953 y result ser una forma
arcaica del griego.
4 Tell el Daba en la zona norte del Delta, en Egipto fue la ciudad de Avaris, antigua capital de los hicsos.
Se encontraron en su palacio restos de pintura de neta inspiracin minoica.
piedras, los rboles y los pilares, las palomas y los toros. El contacto con la naturaleza era
para el hombre minoico el contacto con lo divino, a menudo los rituales se realizaban en
santuarios al aire libre, levantados en las montaas o en los bosques sagrados. Otros
aspectos del rito tenan lugar en los palacios o en residencias dedicadas a los dioses que
solan tener habitaciones subterrneas o recipientes lustrales 5.
La cermica
Los cretenses decoraron las vasijas que utilizaban para la vida diaria de manera
idea de continuidad. Los tallos de las flores se entrelazan sin preocuparse por una
reproduccin naturalista, por el contrario, prima un elegante decorativismo y sin embargo
son motivos cargados de vida, con un alto sentido de lo orgnico.
El animal fue uno de los favoritos pues les permita expresar el gusto por las curvas a
travs del dibujo de sus tentculos enrollndose y desenrollndose en el espacio acutico
enriquecido por algas, estrellas de mar, caracoles y peces. Los tentculos, con sus
decorativas ventosas, parecen abrazar el recipiente. Los ritmos curvos fluyen en un diseo
que tiene algo de lo cambiante e incansable del mar. El observador debe continuar el
esquema alrededor de la vasija. Pareciera la visin de un buzo, sin apoyos, sin un espacio
definido; la parte principal del animal se ubica oblicuamente para acentuar la
atectonicidad y la libertad espacial. De la misma manera, en la vasija, la base resulta muy
escasa, est apenas apoyada. Los vasos altos se decoraban con plantas de la familia de las
lilceas, con tallos esbeltos y flores elegantes o con la flor del azafrn. Las formas
graciosas y delicadas de los vegetales son un ejemplo de excelente diseo decorativo. El
mismo refinamiento, dinamismo de lnea y belleza decorativa aparece en la pintura mural
(por ejemplo en dos escenas de una villa cerca de Amnisos, zona costera cerca de
Knossos. Actualmente en Herakleion, Museo Arqueolgico: una con lirios blancos, la
otra con iris rojos). El esquema decorativo es similar al de los vasos, con los tallos unidos
abrindose en abanico en la parte superior ornamentada con flores sumamente estilizadas.
Tambin en este perodo se exportaron vasos a Chipre, Egipto y al continente helnico.
MINOICO RECIENTE I Y II: ESTILO DE PALACIO
A la ltima fase de florecimiento de la civilizacin cretense pertenece el llamado
estilo de palacio, coincidente con los frescos del palacio de Knossos. La tendencia a
imitar elementos de la naturaleza fue sustituida por la esquematizacin de los mismos
motivos, no dispuestos ya con equilibrada libertad, sino con una simetra compositiva
rgida o bien se adopta una decoracin en registros que imita las franjas que adornaban las
paredes de los palacios. La influencia arquitectnica se introduce en los esquemas florales
que se convierten en casi columnas con capiteles en abanico. Las flores son
convencionales, plantas hbridas que combinan elementos de los papiros en flor y las
lilceas sumamente esquematizadas y con un sistema compositivo rigurosamente
sustancia extrada de un caracol del Mediterrneo que sirve para teir de color prpura.
10
por las formas naturales. Se basaba en una inspiracin de la naturaleza pero su libertad, su
imaginacin era la que creaba imgenes espontneas, siempre diferentes, a menudo
dentro de un espacio indefinido. La lnea jug un papel preponderante, tanto en las
representaciones de la naturaleza como en las de las figuras; con curvas que dan vida y
movimiento y a veces se transforman en convenciones como la del galope volador en
los animales o los cabellos flotantes de los humanos. De los egipcios tomaron la
convencin de pintar al hombre de color ms oscuro que la mujer, as como el amarillo
para los objetos de oro, el azul para los de plata, el rojo para los de bronce.
La pintura minoica ms antigua es quizs el Recolector del azafrn del Minoico
Medio II. Recoge azafrn (flor de la familia de los lirios, con significado religioso) en una
colina llena de flores.
El famoso Prncipe de la flor de Lis era en realidad un sacerdote sosteniendo un
grifo u otro animal sagrado. Con su collar y corona de flores y sus decorativas plumas de
pavo real camina majestuosamente por un campo de flores que repiten el esquema
cromtico del tocado. Juegan los ritmos en el diseo de adornos y plantas, en la mariposa
y en la flor de lis.
Una procesin de tributarios ocupaba unos cincuenta metros de un corredor del
palacio. Eran alrededor de trescientas cincuenta figuras, conformando grupos de hombres
jvenes avanzando desde dos direcciones diferentes hacia una figura central femenina (se
vislumbran slo pequeos pies blancos con tobillera de adorno y el borde del vestido)
que puede ser la reina o una princesa que represente a la diosa minoica. Las figuras
masculinas, usan trajes bordados con cinturones de oro y plata y tobilleras y brazaletes de
plata y llevan preciosas vasijas. El fondo es amarillo con franjas onduladas en azul. La
esquematizacin presente en este tipo de fondos es similar a la que presenta el fresco de
los Delfines, que adornaba los muros del megarn 10 de la reina. Para representarlos, el
artista ha tomado slo algn elemento naturalista y con un gran poder de sntesis los ha
transformado en fantasiosa y elegante decoracin: delfines azules, con una franja naranja
y amarillo plido en la panza juegan entre las olas con peces ms pequeos.
Una de las ms audaces composiciones de Knossos, el Salto del Toro, capta una
veloz accin con formas sumarias. La escena muestra el deporte ritual con el toro del cual
participan tanto hombres como mujeres. Se muestra cada etapa de la competencia:
primero el atleta sostiene los cuernos del toro (mostrado en galope volador), luego hace
el salto de la muerte por arriba de la espalda del toro y finalmente salta al suelo. Las
figuras estn ricamente adornadas con joyas y tanto hombres como mujeres visten
taparrabos y botas altas. Son figuras de cuerpos insustanciales, con cintura demasiado
estrecha y piernas alargadas. Sus cuerpos se doblan acrobticamente como si fueran de
goma, sin peso. No hay duda de que estas competencias realmente se llevaron a cabo, una
indicacin interesante es el hecho de que algunos cuernos de toros encontrados en las
excavaciones han sido limados, para disminuir el riesgo de una herida peligrosa.
10 El
trmino est mal aplicado si consideramos la forma megarn del palacio micnico. Ver definicin ms
adelante
11
12
santuarios de Akrotiri que contenan ritones 11, mesas de ofrendas, jarras y copas de alta
calidad como material necesario para el ritual.
Se cree que la sociedad en Akrotiri estaba organizada alrededor de un sistema de
santuarios con una definida jerarqua entre ellos y posteriormente fueron manejados por
una clase gobernante que debe haber tenido un status sacerdotal. La economa, la religin
y todas las actividades deben haber estado interrelacionadas, teniendo en cuenta que la
distincin entre lo laico y lo religioso es una concepcin moderna.
El orden de la sociedad estaba basado en el orden de la naturaleza. Una armoniosa
relacin entre las dos era necesaria y se llevaba a cabo mediante una serie de festivales.
En ellos, la renovacin de la naturaleza se celebraba en conexin con eventos de
significacin social, como las victorias, y la iniciacin de los jvenes. De este modo el
orden social estaba integrado en el perenne orden de la naturaleza.
Los santuarios de Thera eran pequeos, con capacidad para diez o doce personas o
un poco ms. Es posible que el pblico se parara frente al edificio, en la calle. Tenan
habitaciones conectadas mediante puertas corredizas para permitir reuniones pblicas en
ocasiones importantes, muchos tenan un pequeo espacio subterrneo, un bao lustral
o adyton (lugar sagrado)12. Los frescos que se encontraron en el bao lustral, por ejemplo
del santuario llamado Xeste 3, muestran a una diosa y un altar en la parte superior de la
pared. Posiblemente fuera un rea sagrada destinada a algn ritual especial interpretado
por un grupo de sacerdotisas del azafrn. Las mujeres estn recolectando flores en un
paisaje rocoso y las colocan en canastas. Dominando la escena una figura femenina
sentada en una plataforma tripartita y flanqueada por dos animales exticos, un mono 13 y
un grifo (animal sagrado en la religin minoica).
de cermica o piedra, suelen terminar en punta y se sostienen con trpodes. Su uso es ritual,
se llenaban con los lquidos para las libaciones. Es curioso que rara vez se han hallado intactos, se supone
que se rompan ritualmente una vez finalizada su funcin.
12 Tambin los hay en la isla de Creta y Evans los relacion con baos rituales y de purificacin. Otros
estudiosos consideran que son simplemente baos, pero no tienen desagotes conectados a ellos y tampoco
un piso a prueba de agua.
13 El mono azul es un tema religioso en Creta y tambin en otros santuarios de Akrotiri. En Egipto los
babuinos azules estn asociados a la manifestacin de Ra, el dios del sol. El motivo probablemente derive
de esta concepcin.
13
Xeste 3. Joven recolectando azafrn. La joven sacerdotisa lleva la cabeza rapada y slo
tiene una pequea cola de caballo y un copete sobre la frente. Los investigadores han
observado que el rapado parcial en la cabeza es sinnimo de juventud, tal como
acostumbraban a representar los egipcios a sus nios.
Ver ms imgenes en http://www.ou.edu/finearts/art/ahi4913/aegeanhtml/cyakr.html
El ciclo decorativo podra vincularse a rituales de iniciacin femeninos,
estrechamente asociados a la naturaleza y en particular al azafrn 14 que, adems de su uso
culinario y como tintura, se utilizaba como calmante durante la menstruacin. Las flores y
pjaros que tambin aparecen aluden a la primavera y al renacimiento de la naturaleza
despus del invierno.
Una importante actividad conectada con los santuarios son los cultos de comida.
Vasijas para cocinar, vasos, jarras y restos de comida han sido encontrados en casi todos
los santuarios. Los santuarios eran puntos focales de la organizacin social, tenan
funciones religiosas y seculares. Estaban ntimamente conectados con la economa y eran
agentes de cohesin social, dado que en ellos se reuna la comunidad para los rituales y
las comidas comunales. La economa y la religin estaban ntimamente relacionados
como en el caso de la Creta minoica. Esto, que podra parecernos muy extrao, era algo
comn para los egeos en la Antigedad.
En la Casa del Oeste puede observarse un completo programa iconogrfico con
pinturas bien conservadas. En el lugar se encontraron mesas de ofrendas, ritones y otros
vasos cultuales, lo cual prueba su funcin como santuario. En los frescos se muestra un
hombre joven (cabeza rapada salvo mechones) y desnudo llevando pescados,
14 Las
lilas y los azafranes que aparecen tan repetidamente en el arte minoico no fueron seleccionados por
su belleza sino porque son signos de la regeneracin de la naturaleza en la primavera y el otoo, lo mismo
puede decirse de las golondrinas que son heraldos de la primavera. Tambin los patos, tanto en Egipto
como en Mesopotamia estaban conectados con la fertilidad porque ellos abundan en pantanos y lagos.
14
Casa del Oeste. Festival martimo. Observar la similitud de los delfines con los del
megarn de la reina en Knossos.
La arquitectura. Los palacios
Los centros minoicos tuvieron palacios y todos ellos tienen estructuras similares.
La denominacin es la ms sencilla que encontramos, pero en realidad las funciones del
complejo arquitectnico eran posiblemente mltiples: gubernamentales, religiosas,
comerciales, administrativas, culturales. Los palacios eran vastos complejos construidos
con gran cuidado, precisin y armona.
El ms importante y de mayor tamao fue el de Knossos, cuya construccin se
prolong desde el Minoico Medio III hasta el Minoico reciente. Era una complicada
construccin con numerosos cuartos y sin un lmite exterior definido. Las mltiples
15
(1988: 37)
16
Las columnas, de fuste liso y pintadas de rojo o azul, tenan su base ms estrecha
que el dimetro de la parte superior, si bien el grado de disminucin ha sido
exagerado por muchos escritores y siempre fue suave 16. Se cree que las columnas
estaban vinculadas con la religin puesto que se decoraban con las dobles hachas (labrys)
sagradas. El trmino labrys est en el origen del concepto de laberinto originado en el
palacio de Knossos. Todo el palacio estaba protegido por la utilizacin de los cuernos de
consagracin17 en sectores superiores. Tambin existan criptas subterrneas, con
recipientes lustrales de claro carcter sagrado.
En la construccin de los palacios cretenses se observan comodidades y
refinamientos que parecen asombrosas para una poca tan lejana. Haba acueductos de
piedra que traan agua al palacio y la distribuan a las distintas dependencias. Tambin
construyeron cloacas y caeras de cermica por las cuales pasaba agua caliente para
calefaccionar las habitaciones. Estaban estudiadas las corrientes de aire entre los
diferentes espacios para ventilar en el caluroso verano. La luz excesiva se filtraba para
que los ambientes estuvieran ms frescos. Existan lugares de depsitos para grano, vino
y aceite, se encontraron ms de siete mil vasijas con restos de esos productos. Se
utilizaron distintos tipos de materiales, piedra, adobe, madera para las columnas. Al
parecer los techos eran terrazas planas. Las columnas se pintaban con color rojo y azul y
los muros se decoraban con frescos.
(1988: 42)
motivo de los cuernos de consagracin se origina en el toro sacrificado a los dioses, sus restos
quedaron como un elemento de proteccin para los humanos y se ubicaban en los techos y partes superiores
de escaleras y rampas.
17 El
17
columnas que hoy vemos en Knossos estn realizadas con cemento y pintadas en el siglo
XX. En cambio el criterio arqueolgico ms reciente es diferente. La actual tendencia es
respetar la obra original.
En los palacios exista una zona de culto. La similitud de planta entre los tres
grandes palacios (Knossos, Phestos, Mali) es tan marcada que las funciones deben haber
sido casi idnticas. La idea de un patio central proviene de Egipto y Asia, pero al
contrario de lo que sucede en esos lugares, el patio cretense es invariablemente dos veces
ms largo (medidas promedio 56 x 26 m), con el objeto de obtener el mayor calor posible
del sol invernal. El ordenamiento arquitectnico se inicia a partir del patio- ncleo. No
hay una entrada monumental, ni una gran escalera que jerarquice un sector. Existan
cuatro entradas, an se discute cul era la principal. A pesar del aparente desorden de la
planta existen sectores definidos para las tareas administrativas, polticas, religiosas y las
zonas de depsitos.
La misma esttica del movimiento y la fantasa que se aprecia en la cermica y la
pintura mural se evidencia en la arquitectura. Partiendo del patio, elemento generador, un
espacio fluido, sin direcciones precisas se va expandiendo en todas direcciones
integrndose con el paisaje en muchos niveles. Es una arquitectura que no puede ser
experimentada de otro modo que movindose. Los desniveles, las zonas abiertas y
cerradas, las comunicaciones entre distintos espacios, las terrazas, los prticos, las zonas
alternativas de luz y sombra, las diferentes alturas de las habitaciones daran a sus
visitantes una sensacin de continuo movimiento y de comunicacin con la naturaleza
circundante.
Los enterramientos son diferentes de acuerdo a cada perodo. En el Minoico
Antiguo se enterraban en cuevas y luego en una especie de imitacin de las casas con una
o dos cmaras. Luego en grandes vasijas llamadas pithos. Las tumbas fueron colectivas
hasta el Minoico Medio II.
La cultura micnica
Nos concentraremos en la etapa micnica de la Grecia continental, momento de
florecimiento poltico y dominio sobre el territorio cretense. Al parecer la estructura de la
sociedad era similar al sistema feudal del perodo medieval. Las imgenes y la
organizacin arquitectnica sugieren un pueblo con mayor nfasis en lo belicoso a
diferencia de lo naval/comercial de la cultura minoica. Los poemas homricos reflejan
algunos aspectos de esta civilizacin: los ideales guerreros, la organizacin de las
ciudades con un rey a quien los nobles siguen en las aventuras pero no una unidad
poltica generalizada.
Las ciudadelas micnicas son ms pequeas que los palacios minoicos, se
presentan en acrpolis (ciudad alta) rodeadas de fortificaciones con murallas de entre 5 a
10 metros de espesor (en Tirinto, 17 metros), en cuyo interior haba corredores. Las
murallas eran de ladrillo crudo en su parte ms alta y la base de bloques de piedra, a veces
de grandes dimensiones, los llamados luego por los griegos muros ciclpeos.
Micenas fue la ciudad ms importante, la ciudadela era residencia real y lugar
administrativo. Se ubica sobre una acrpolis, rodeada de una muralla. Se accede a travs
de la famosa Puerta de los Leones cuya losa esculpida muestra un par de leonas en
18
Reconstruccin de Micenas.
En el interior del palacio, una gran sala central sostenida por cuatro columnas
constituye el megarn. Se cree que el techo era plano con una claraboya para iluminacin
y aireacin. Precedido por un prtico y a continuacin un patio, la forma megarn es el
antecedente del formato de los templos griegos.
anterioridad al perodo micnico se han encontrado tumbas circulares o tholoi. Eran tumbas reales,
quizs se construyera una por dinasta. Se utilizaba la piedra caliza y tambin granito en parte. El ejemplo
ms espectacular es el Tesoro de Atreo, que no es un tesoro sino una tumba. Excavado en la ladera de una
colina est recubierto por enormes bloques, se ha calculado que el dintel interior pesa ms de cien
toneladas. La falsa cpula de su interior est construida con sucesivas hiladas horizontales de piedra que
luego se cubrieron con tierra. Un camino procesional, dromos, permite el acceso a la tumba. El dimetro
interior de la cmara circular es de 14,5 metros y 13 metros de altura
19
20
APNDICE
Mitos griegos
Los mitos griegos relacionados con la cultura cretomicnica recuerdan
antiqusimas tradiciones conservadas en forma oral.
El mito de Ariadna, Teseo y el Minotauro ilustra el dominio poltico y
econmico de Creta sobre la Grecia continental. En la poca de mayor podero de la isla,
muchas ciudades Heldicas tenan que pagarle tributo al rey Minos. Como en ese
momento Atenas era demasiado pobre para pagar, enviaba, en compensacin, un tributo
en seres humanos; doncellas y jvenes destinados a ser devorados por un monstruo, mitad
hombre y mitad toro, llamado Minotauro. ste era el fruto de la unin carnal entre la
esposa de Minos, Pasifae, y un toro sagrado, quizs alusin a Poseidn, el dios del mar o
la potencia engendradora de la naturaleza que simboliza en muchas civilizaciones la
figura del toro. El rey debi esconder al Minotauro en un palacio y para evitar sus
desmanes orden a Ddalo19 construirlo en forma de laberinto. Mientras tanto, el hroe
ateniense Teseo decidi poner fin a la cruel obligacin de enviar jvenes a la muerte y se
ofreci a formar parte del grupo. Una vez en Creta, la hija del rey Minos, Ariadna, se
enamor de l y decidi ayudarlo. Teseo era fuerte y valiente, poda matar al monstruo;
sin embargo el verdadero problema consista en salir del laberinto en el que estaba
encerrado el Minotauro. Ariadna, desesperada, pidi ayuda al ingenioso Ddalo quien le
aconsej entregarle un ovillo de hilo para ir desenrollando desde la entrada y as poder
salir una vez matada la bestia. Teseo logr vencerla y luego sali del laberinto gracias al
hilo de Ariadna.
Segn las antiguas leyendas fue el rey Minos, sabio legislador, el fundador de la
potencia martima cretense. La palabra Minos era, segn se cree, el nombre genrico del
rey de Creta, un ttulo similar a faran. Debido a ello, Evans llam Minoica a esta
civilizacin. Las leyendas griegas posteriores se referan a Creta como un importante centro
cultural de donde pasaron a Grecia ciertos cultos y muchos inventos como por ejemplo los
desarrollados por Ddalo en el campo de la carpintera, la arquitectura, instrumentos para
navegacin y otros. Para divertir a Minos, el ingenioso Ddalo haba fabricado unos
juguetes de madera que se movan y an hablaban. Fueron los primeros robots de la
historia!. Irritado por la ayuda brindada a Teseo y por el rapto de su hija, Minos encerr a
Ddalo junto a caro, su hijo adolescente. Para huir de su forzado encierro, el inventor
construy un aparato volador con armazn de madera y dos alas untadas con cera. En el
momento de emprender vuelo, el padre aconsej a caro que no volara ni muy alto porque el
sol derretira la cera de las alas, ni muy bajo porque el mar las humedecera hacindolo caer.
El muchacho muy entusiasmado por la novedad, imprudentemente, desobedeci a su padre
y se ech a volar con todo su mpetu hacia lo alto. Lamentablemente las
19 Ddalo
era un ateniense de antigua estirpe, bisnieto de Erecteo, primer rey de Atenas. En Creta actu
como arquitecto, inventor y asesor del rey. Ide una vaca de madera en la cual Pasifae pudiera esconderse y
as unirse con el toro. Posteriormente debi edificar un complejo palacio para que el Minotauro no
escapara. La planta del palacio de Knossos extremadamente complicada inspir la idea de laberinto en el
cual sera muy fcil perderse. El origen de la palabra est en un elemento ritual cretense, la doble hacha,
llamada labrys, que adornaba el palacio de Knossos.
21
predicciones de Ddalo fueron ciertas, el sol derriti las alas, y el joven cayndose al mar
se ahog. El mar donde cay lleva desde entonces el nombre de Icaria (sector meridional
del Egeo).
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