LUGAR COMUM N29, pp.

251- 266

Proximidades Metropolitanas
Ceclia Cotrim

Nossas questes partem de uma regio que se desdobra entre proposies

artsticas contemporneas e a metrpole. Trata-se de um territrio incerto, em
processo de reinveno, ativado por obras cujo sentido se desloca pelas mltiplas
linhas que constituem a arte na era ps-medium: fronteiras entre as artes [linhas
intermedia, extra-disciplinares], fronteiras do dispositivo-metrpole, linhas de
xodo, linhas entre arte e vida, arte e poltica. Abordaremos trabalhos que, ao
instaurar-se, geram aceleraes, deslocamentos, ressonncias, criando novos territrios crticos.
As perguntas que as obras impem desde uma regio difusa nos indicam que seus limites, dados por termos tais como arte, espao pblico, metrpole,
esto em suspenso. So obras que signicam, no mbito de nossas questes, devir, ritmo, abertura aos acontecimentos. Queremos pensar os efeitos de um tipo
de improviso que devolve subjetividades ao mundo. O fator T, territorializante,
escrevem Gilles Deleuze e Flix Guattari, deve ser buscado alhures: precisamente
no devir-expressivo do ritmo e da melodia, quer dizer, na emergncia de qualidades prprias. Podemos nomear Arte esse devir, essa emergncia? (Deleuze e
Guattari, 1980, p. 385).
Chamada telefnica
A carta-poema que Helio Oiticica escreve a Raimundo Colares um lme, e quase uma cano pop da Avenida Brasil, Avenida do Brasil. Em seu giro
crtico, pleno da melancolia do meio-dia, o texto faz mltiplo apelo, deagrando
um progressivo deslocamento de fronteiras: evoca a construo do abrigo potico, e prope, em acelerao, um cinematizar105 do dispositivo metropolitano:
voc ouviu a
msica dele: fala em dreams, sonhos,
o meu sonho:

105 A expresso de Robert Smithson em sua deriva por Passaic. Um Passeio pelos Monumentos de Passaic, Nova Jrsei. [Trad. Pedro Sussekind]. Jornal O N Gordio n. 1. Rio de
Janeiro, 2001, p. 46. [trad. modicada p/ publicao na revista Arte & Ensaios].

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PROXIMIDADES METROPOLITANAS

Em uma srie de pginas manuscritas que lembram certas experincias

de Paul Sharits com o cinema expandido os Frozen Film Frames106 , mas que
no deixam de constituir uma partitura de graa ritmicamente controlada, como
se passada a limpo em hidrocor107, o poema produz um jogo cintico entre reas
de textura quase homognea [o nico borro sendo um ponto sobre o primeiro y
em um sedutor Marylyn pink]. Alm de propor conexes entre a pintura dinmica
de Colares e o campo do cinema, ao qual ela mesma no escapa, a carta performativa de Oiticica liga o artista ao lugar prprio de sua arte, em clima explicitamente
camp: o corao da rua, ao som de rum e coca-cola, e de um rdio de pilha.
voc me disse mais verdade na
chamada solitria do meio dia
do que o tempo que passou-frustrou:
vou cobrar o projeto: farei voc no
que voc deseja: que tal projetar seguido
de manh noite um esquema-projeto
de lmes: Rebel without a case, A Place
in the Sun, Heartbreak Hotel, Niagara e
qualquer lme pollockiano? Mas
no pense que esse esquema otrio seja
ou faa voc ser o super american hero:
nem ou mais Hero sandwich
americano: quero fazer um lme
com voc-heri: curto e herico:
na Av. Brasil ao meio dia de qualquer
dia, ano, ms: com rum e cocacola
e um rdio de pilha,

A carta desenha paisagens urbanas cinestsicas [Avenida Brasil ao som

de um rdio de pilha com rum e coca-cola], gera experincias-limite108, o ritmo
tornado movimento crtico, transporte, Witz. Apesar desse forte trao romntico

106 Sharits proporia um cinema expandido, em desenhos de caneta de feltro [hidrocor] sobre
papel, ou telas/assemblages constitudas por tiras de lmes. Sobre o trabalho do artista, ver, de
Yann Beauvais [org.], Paul Sharits. Paris, Les Presses du Reel, 2007.
107 Devo a observao a Ricardo Basbaum.
108 Oiticica escreve, em carta a Neville de Almeida de 21/07/1973, sobre a experincia-limite:
um tipo de experincia que se coloca nos limites de um tipo de produo positiva e de negao
de produo : q no quer ser obra mas q quer manifestar-se no tempo e no espao e q por isso
mesmo contradio e limite.

Ceclia Cotrim

[a tendncia a uma crtica hiperblica, a reinveno do cotidiano: o choque, o natural excessivo enfatizado pelo lcool], consideramos o jogo de deslocamentos
posto em obra a por Oiticica como uma estratgia reveladora da condio ps
medium da arte: a nfase em um medium agregado, a abertura da arte ao rumor
dos acontecimentos, a busca de uma escrita do cotidiano. Nas alteraes rtmicas,
no traado e na dana hiperblica das hidro-cores industriais, na criao de diferenas entre as operaes, o poema redene territrios crticos. H a busca de um
estado intermedia, a reinveno do diferencial.
Em Chamada telefnica, a escrita explora essas passagens intermedia109,
mas tambm cria estratos de signicado entre a esfera interior e a rua, de mesmo
modo que se d na pgina do notebook registrada pelo artista como FATOS/ninhos
ho nyk, 12 de jun de 73. Nesse fragmento mais ntimo dos blocos Newyorkaises,
Oiticica no abandona o imaginrio urbano, propondo uma escrita plstico-discursiva como reinveno do dia-a-dia:
Meu ninho conjugado tv ainda espao-sala conjugado e no dinamicamente mutvel : por preguia, claro : adiar meu dia-a-dia : adiar at a
morte : mas como ter tempo e fazer do abrigo o abrigo sonhado? mesmo a
relao dentro-fora, com a rua : sempre a mesma, agora, hoje mudei : coloquei
o cobertor amarelo numa, o lenol branco noutra janela : ltros que quebram
a luz e positividade de dia que comea sol quente e busy : mveis : no ter q
aceitar o nu permanente da janela q abre pra rua 110

Alm das obras, que no param de gerar perguntas, uma passagem de

Blanchot (1969) parece indicar nosso caminho:
O cotidiano humano. A terra, o mar, a oresta, a luz, a noite no representam
a cotidianeidade, que pertence em primeiro lugar densa presena das grandes
aglomeraes urbanas. preciso esses admirveis desertos que so as cidades
mundiais para que a experincia do cotidiano comece a nos atingir. O cotidiano
no est nos escritrios nem nas igrejas, tampouco nas bibliotecas ou museus.
Ele est se estiver em algum lugar na rua (p. 362).

109 Conceito que, em Dick Higgins, supe intersees complexas entre os mediums. Ver Declaraes sobre a intermedia, 1966, do importante participante do Fluxus. In: Escritos de artistas anos 60/70, Rio de Janeiro. Jorge Zahar Ed., 2006, p. 139/141.
110 Ver Fatos, 1973, em: http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia/

ho/home/index.cfm.

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PROXIMIDADES METROPOLITANAS

Se vamos manter em suspenso o termo paisagem, ou se buscamos, a partir

da condensao intuda por Deleuze de um devir-paisagem, exprimir a ambiguidade de nosso problema, tais alternativas se fazem exigir pela prpria experincia
com as obras, que instauram j de incio um campo complexo. Janela.. 12h
..18h.. 3h.. 5h, 1999, de Barrio, escrita progressiva que se faz em contato com
o ritmo catico de Copacabana em uma espcie de mergulho ao avesso111, evoca a
gura do poeta-sismgrafo. Os desenhos, rabiscos, colagens e inscries nervosas
sobre lminas de carto que recobrem as janelas de vidro do ateli repercutem a
vibrao da rua no deixam de congurar um diagrama do cotidiano, uma espcie de dirio ao vivo. Essa escrita cria continuidades eltricas112: assim como
nos Deagramentos de situaes sobre ruas, 1970, Janela estabelece um circuito
de linhas e membranas, conectando dinamicamente interior e exterior, tempo e
lugar. Esse movimento expressa um desejo de contato e, embora participe de uma
potica que tende profundidade, tambm deixa perceber algo daquele apego
nuvem dos eventos que marca a delirante Chamada telefnica, carta-poema-lme
de Oiticica, dedicada a um Colares que fala da Avenida Brasil, ao meio dia de um
sbado ensolarado. Estaramos no campo ampliado da escrita?
Dispositivo crtico expandido
Algumas notas sobre crtica seriam importantes aqui. Se lidamos com a
disrupo do termo espao pblico113, tentaremos resgatar para o debate a operao crtica de Rosalind Krauss em alguns de seus textos mais relevantes sobre a
111 Ver Ricardo Basbaum, Dentro dgua: preciso propor que este resduo ou objeto ao
meu lado um som qualquer na rua, um elemento arquitetnico, tudo anal nos envolve e nos
toca de forma decisiva (deliberadamente ou por acaso) enquanto fonte selvagem do sensvel;
e preciso enfrentar a tarefa de responder e evidenciar esta pluriestimulao. In: Regist[r]os.
Museu Serralves, Serralves, Portugal, 2000, p. 22.
112 No texto Deagramentos de situaes sobre ruas, datado de Rio de Janeiro, primeira
quinzena de Abril1970, Barrio anota: Os pontos onde foram deixados os sacos
(objetos deagradores) criaram entre si continuidades eltricas (ibidem, p. 86).
113 Chegamos ao termo dispositivo metrpole, que em Antonio Negri signicaria algo como
um conjunto de singularidades, uma multiplicidade de grupos e de subjetividades que do
forma antagnica ao espao metropolitano [O dispositivo-metrpole. In: Lugar Comum n
25-26, dez. 2008.] e que, provisoriamente, poderia adequar-se nossa tentativa de aproximao
com essa regio de problemas que o termo espao pblico recobre, mas que tende a encobrir
mais do que a revelar, sobretudo em nosso campo de debates, como observam Adrian Gorelik
em seu ensaio O romance do espao pblico, 2008 e Rosalyn Deutsche, em The Question of
Public Space, 1998.

Ceclia Cotrim

expanso do campo da arte contempornea. Em seu ensaio de 1979, A escultura

no campo ampliado, Krauss d incio a uma escrita diagramtica, deslocando,
aps Lacan, o funcionamento do grafo de Klein114, e elaborando uma estrutura
topolgica que pudesse responder complexidade das obras contemporneas.
Afastando-se do furor historicista que anularia as diferenas em funo
de um modelo evolutivo, Krauss empreende uma extrao diagramtica cuja ressonncia ainda se faz sentir no domnio da crtica contempornea. Embora trace
de incio um campo nito de possibilidades, o diagrama exposto no texto de 1979
sugere um dispositivo em tudo adequado considerao de obras que surgem
instaurando um campo complexo, singularmente deslocalizando fronteiras. [P]
ensar o complexo, escreve Krauss, admitir no campo da arte dois termos anteriormente a ele vetados: paisagem e arquitetura. O complexo seria ento gerado
pela problematizao do conjunto de oposies entre as quais est suspensa a
categoria modernista de escultura.115
Ainda que o primeiro esboo do campo ampliado deixe escapar possibilidades tais como a do ccional [entre outros problemas vinculados a esse debate
que sero abordados por Krauss, como a vdeo-arte e o narcisismo, as artes visuais
e a narrativa], a co crtica, ou uma crtica ccional, ser um dos termos-chave
de sua investigao posterior sobre a condio ps medium da arte. O bemol
do ccional estar ento incorporado ao desenvolvimento sobre o monumento
contemporneo de La ruse de Brancusi116, ensaio onde so traadas, sobretudo
114 Os estruturalistas escolheram o grupo de Klein, que transforma a lgica binria em relaes quaternrias. Para qualquer grupo, preciso a existncia de um elemento neutro; algum
que seja neutro para efeito de determinada operao. Alm disso, so necessrios elementos
inversos. Como Krauss observa com perspiccia, a inverso a introduo do espelho, e podemos dizer com Lacan, do espelho plano. Para todo elemento corresponder o seu inverso.
estabelecido que o elemento junto ao seu inverso, produz o neutro. Negativizao seguida de
neutralizao. Ao negativiz-los, neutraliza-os. So fabricantes especulares de neutros. De certa
forma, quando resta o neutro, os elementos em si desapareceram. O grupo vai obter as relaes
possveis e, a princpio, innitas o grupo de Klein tem restries que nitizam o nmero
de palavras conhecidas. O ponto de partida a denio do nmero de relaes, e que estas
sejam nitas, contveis. Esta obrigatoriedade do possvel e do nmero nito torna essa estrutura
especialmente adequada para fazer ressoar a crtica de Krauss, quanto aplicao mecanicista
desta lgica arte. Paulo Becker, notas para palestra sobre Krauss e Lacan, PUC-Rio, 27 de
maro de 2009.
115 A escultura no campo ampliado. Revista Arte & Ensaios n 17. Rio de Janeiro, EBA/
UFRJ, 2008, p. 134/5.
116 Em La ruse de Brancusi, Krauss ressaltaria o carter complexo de Tirgu Jiu, 1937, de
Brancusi, estabelecendo uma conexo entre essa obra e os limites da escultura moderna o

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PROXIMIDADES METROPOLITANAS

a partir da potica de Robert Smithson, as bases para um pensamento do medium

disseminado em campo, que interessa particularmente a nossas perguntas117.
Em seguida desci a rua e fui parar no meio de um lote de carros usados. Devo
dizer que a situao parecia uma mudana. Ser que estava em um novo territrio? [...] Talvez eu tenha deslizado para um estgio mais baixo de futurao
ser que deixei para trs o verdadeiro futuro a m de avanar para um falso
futuro? Sim, foi isso. A realidade tinha cado para trs naquele ponto de minha
odissia suburbana (Robert Smithson, Um Passeio pelos Monumentos de Passaic, p. 46). 118

Na fabulao de Smithson, em seu duplo desenvolvimento plstico-discursivo, Krauss perceber certa inexo do imaginrio. Diversamente das proposies mais especcas do minimalismo, no h ali como escapar do deslocamento
do sonho, da instabilidade da co [como no delrio sensorial que marca o relato
de Spiral Jetty, entre o ver-ouvir], aspectos indissociveis dessa arte-paisagem intermedia. Estamos assim instalados no campo do imaginrio, e em um domnio de
problemas que coincidiria com o que se pode chamar de imaginrio urbano119.

campo de problemas da escultura e do monumento contemporneos: Mas o que signicam a

intromisso do plano de Paris no tecido vivo de uma pequena cidade romena, a projeo mental
de um eixo poltico-histrico sobre outro, a criao de uma telescopagem conceitual do gnero
do que se iria nomear trinta anos mais tarde, no contexto de um discurso esttico completamente diferente, um non-site? Quest-ce que la sculpture moderne. [cat.] Paris, Centre Georges
Pompidou, 1986, p. 250. A partir da reversibilidade stio/no-stio, o deslocamento de matire
grise, e a potncia da imaginaco entram em jogo na argumentao crtica de Krauss, de certo
modo interrompendo a dinmica em torno de uma externalidade pura sugerida em Sens et
sensibilit, 1973, e muito prxima tendncia ao processo da obra e dos escritos de Morris, e
como uma reao ao carter de pr-determinao mental do minimalismo[?]. Ver, de Morris,
Anti Form (1968) e Notes on Sculpture, Part 4: Beyond Objects (1969).
117 Ver, da mesma autora, A Voyage on the North Sea, Londres, Thames & Hudson, 1999,
livro em que retomada a discusso sobre a especicidade do medium, seguindo, dessa vez,
indicaes extradas de seu dilogo com a obra de Marcel Broodthaers, e em funo do debate
sobre a condio ps medium da arte.
118 Traduo modicada para publicao na revista Arte & Ensaios.
119 Rero-me s reexes de Adrian Gorelik. O autor enfatiza o esvaziamento do termo espao pblico: A hiptese que quero defender aqui, por outro lado, de que o espao pblico
urbano se converteu em espao espectral, e a categoria espao pblico em fetiche que mascara
essa situao. Gorelik prefere focalizar sua discusso no termo imaginrio urbano. Ver O
romance do espao pblico. In Revista Arte & Ensaios, n. 17, p. 190.

Ceclia Cotrim

Errei por uma imagem em movimento que nem chegava bem a imaginar,
escreve Smithson em seu relato do tour a Passaic. Sugerimos com Krauss que,
nesse margear de fronteiras, a pergunta sobre o medium produz reverberaes
que alcanam o campo da co. Mas, como em Chamada telefnica, seria uma
co da metrpole e de seus desvios. No texto sobre Passaic, Smithson retraa
pequenas mitologias do urbano/suburbano, lanando-se, logo nas primeiras linhas, explorao de um certo uso do mundo, em sua superfcie:
No sbado, 30 de setembro de 1967, fui ao edifcio Port Authority na esquina da
rua 41 com a avenida 8. Comprei um jornal New York Times e um livro em brochura chamado Trabalhos de terra [Earthworks], de Brian W. Aldiss. Em seguida
me dirigi bilheteria 21 e paguei por um bilhete s de ida para Passaic. Depois
disso segui at o piso superior de embarque dos nibus (plataforma 173) e embarquei no nibus nmero 30 da Companhia de Transporte Inter-City (Robert
Smithson, Um passeio..., p. 45).120

Em seguida, o relato ir descrever os monumentos de Passaic como

uma paisagem fotogrca superfcie hiper-reexiva:
O brilho de sol de meio-dia cinematizava o local, tornando a ponte e o rio uma
imagem super exposta. Fotograf-lo com a minha Instamatic 400 seria como
fotografar uma fotograa. O sol se tornou uma monstruosa lmpada que projetava sries destacadas de stills atravs da minha Instamatic para dentro do
meu olho. Quando andava em cima da ponte, era como se estivesse andando
em cima de uma enorme fotograa feita de madeira e ao, e embaixo o rio existia como um enorme lme que no mostrava nada alm de um vazio contnuo
(ibidem, p. 46).121

Mais Smithson descreve a paisagem, mais ela se torna instvel em seu

jogo especular, no cruzamento de escalas diversas, como no trecho sobre a criao da Spiral Jetty paisagem que adquire signicado ao deslocar-se por textos,
imagens fotogrcas, lme:
Esse site uma rotunda que se fecha em uma imensa rotao. Desse espao giratrio emergiu a possibilidade da Spiral Jetty. No h idias, conceitos, sistemas,
estruturas, abstraes, capazes de manter-se diante dessa realidade. Minha dialtica do site e do non-site girava em um estado de indeterminao, em que lquido e slido se perdiam um no outro (Robert Smithson, apud Flam, 1996, p. 146).

120 Traduo modicada para publicao na revista Arte & Ensaios.

121 Idem.

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PROXIMIDADES METROPOLITANAS

Seria plausvel supor o retrato-diagrama de Joyce por Brancusi como um

dos esboos da Spiral Jetty, e como imagem-paradigma desse jogo de deslocamentos diagramticos, propostos pela obra?
A descrio [da Spiral Jetty] ecoa e reete o esboo que Brancusi faz de Jame
Joyce como um ouvido em espiral, pois sugere tanto uma escala visual quanto
auditiva; em outros termos, indica um sentido de escala que ressoa no olho e no
ouvido ao mesmo tempo (ibidem, p. 147).

De mesmo modo que os desenhos espiralados de Smithson e Brancusi,

traando diferenas em um campo planar, as topologias seriam ento apropriadas
para descrever os movimentos expansivos das obras contemporneas? O diagrama aparece aqui como um dispositivo capaz de indicar a tendncia ao estado transitrio, estabelecendo estratgias de diferenciao. Em Krauss, o diagrama sugere
a condio ps medium da arte, o campo ampliado contemporneo; em Smithson,
a espiral dene a paisagem entrpica, espcie de retorno levemente alterado
Chamada Telefnica, de Oiticica, Janela.. 12h..18h.. 3h.. 5h, de
Barrio, Um Passeio pelos Monumentos de Passaic, Nova Jrsei e Spiral Jetty, de
Smithson, ou Voyage on the North Sea, de Broodthaers, so obras que indicam o
complexo. O que parece ganhar nfase a a operao crtica dirigida a um medium que no se dene como especco122, e a tendncia ao campo, paisagem.
As obras repercutem, portanto de modo centrfugo, gerando articulaes entre a
escrita e a arte, a cincia e a co. Os limites dos mediums so tensionados ao
extremo, em obras que surgem como jogos de superfcie, imagens e estruturas que
se confundem com acontecimentos, desdobradas em mltiplas escalas.
O solar de Usher, a paisagem ps-industrial, a co cientca, a entropia tudo se d sob o total controle da Instamatic, como observa Smithson.123
Em Passaic, ou em Voyage on the North Sea, a crtica institucional converte-se
ela mesma em crtica aos media, sem deixar de propor uma outra modalidade de

122 Importante antecedente dessas reexes de Krauss, os escritos de Robert Morris sobre
a escultura indicam esse caminho: Campos de coisas que no tm nenhum foco central e se
estendem em ou atravs da viso perifrica oferecem um tipo de modo paisagem como oposto
ao tipo auto-contido de organizao oferecido pelo objeto especco. Ver Notes on Sculpture
4, 1969.
123 Eu estava completamente controlado pela Instamatic. Robert Smithson, em Um Passeio
pelos Monumentos de Passaic, Nova Jrsei. [Trad. Pedro Sussekind]. Op cit., p. 46. [trad. modicada p/ publicao na revista Arte & Ensaios].

Ceclia Cotrim

panorama. o que mostram as imagens nais do lme de Broodthaers124: aps

realizar uma crtica ccional pintura, a cmera passa de imagens de marinhas
sobre tela, em toque mahlerisch, a uma colagem fotogrca, um enquadramento
com skyline metropolitano acenando para esse campo do imaginrio de onde nossos pensamentos mal se desviam. Cinematizar o urbano?
Estive em um planeta que tinha um mapa de Passaic desenhado sobre ele, e um
mapa bastante imperfeito. Um mapa sideral marcado com linhas do tamanho de
ruas, e quadras e blocos da dimenso de edifcios. A qualquer momento o solo
em carto poderia ter se aberto sob meus ps.
Estou convencido de que o futuro perdeu-se em algum lugar do passado no-histrico; est nos jornais de ontem, nos anncios idiotas de lmes de co-cientca, no falso espelho de nossos sonhos abandonados. O tempo transforma as
metforas em coisas, e as empilha em salas frias, ou as dispe nos play-grounds
celestiais dos subrbios. Passaic teria substitudo Roma como a cidade eterna?
Robert Smithson

A conexo entre arte e imaginrio urbano tomada em Smithson como

uma operao que deagra um deslocamento crtico. Essa tendncia a uma reescrita tambm parece marcar o exerccio potico empreendido por Rem Koolhaas
(1995), em sua investigao sobre a mtropole contempornea: A nica relao
que arquitetos podem ter com o caos, diz um verbete de S, M, L, XL (Koolhas e
Mau, 1995, p. 124), tomar seu lugar de direito junto ao exrcito dos que lutam
para resistir a ele, e falhar.
Na apresentao da edio brasileira do manifesto retroativo de Koolhaas, Nova York delirante, o historiador Adrian Gorelik (2005) revela o empenho
que demanda a escrita dessa paisagem-palimpsesto:
a quintessncia da modernidade o que Koolhaas busca em Nova York. E quando o intrprete da cidade no um historiador, mas um arquiteto em busca de
princpios para sua arquitetura em busca de um manifesto retroativo acontece algo muito especial, porque ele tem que inventar, mais como um artista do que
como um tradutor, a prpria lngua a ser compreendida. (p. 9).

Tal lngua, tal territrio no ganhariam estabilidade. No se trata de um

campo que se estende diante de mim, e que se deixa captar de fora, mas de algo

124 Ver http://www.ubu.com/lm/broodthaers_voyage.html.

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PROXIMIDADES METROPOLITANAS

apreendido sempre parcialmente, em processo. Nessa tentativa de uma escrita

catica, desmedida, a opacidade do fazer torna-se tenso crtica. Pensamos na
paisagem perturbadora de Roma, de Fellinni. E a Roma de hoje ? Que impresso
deixa no visitante que a v pela primeira vez? como chegando de carro pela auto-estrada atravs do inevitvel raccordo anulare, que circunda a cidade como
um dos anis de Saturno... Com essas palavras em off aberta, no lme de Fellini,
a inquietante sequncia: imagens que so uma torrente de afetos em comunicao,
manifestando um sentimento misto de empatia e distanciamento com o entorno.
A paisagem trmula que atravessamos e que nos atravessa em uma corrida quase
marinettiana de um abatedouro na periferia da cidade ao Coliseu, passando pelos
anis da auto-estrada, espcie de Avenida Brasil [to enlameada, barulhenta, e to
pop], captada em mltiplos sentidos e dices. Segundo Gilles Deleuze, no
apenas o espetculo que tende a se derramar sobre o real, o cotidiano que no
deixa de se organizar em espetculo ambulante[] como se o real e o imaginrio corressem um atrs do outro, se reetissem um no outro, em torno de um
ponto de indiscernibilidade. [] Em Fellini, continua o lsofo, essa ou aquela
imagem evidentemente subjetiva, mental, lembrana ou fantasma, mas ela no
se organiza em espetculo sem tornar-se objetiva, sem passar pelas coxias, pela
realidade do espetculo daqueles que o fazem, que vivem disso, so tomados por
isso (Deleuze, 1985, p. 15-16).
A indiscernibilidade e a entropia nos levam a experimentar disrupes
mentais e materiolgicas, mundo mental e externalidade no mais instncias em
oposio dialtica, mas em mtua proliferao. Roma de Fellini ou Nova York de
Koolhaas seriam ento promessas de uma razo mestia: paisagens-vises caticas, mutantes, mltiplas. Ou, segundo Antonio Negri:
Entre os estudiosos da metrpole (arquitetos e urbanistas), foi Koolhaas a nos
fornecer, de maneira delirante, por volta do nal dos anos 1970, uma primeira
nova imagem da metrpole. Aludimos, evidentemente, a Delirious New York. Em
que consistia a tese central deste livro? Consistia em dar uma imagem da metrpole que, alm e atravs das planicaes (sempre, de maneira mais ou menos
coerente, desenvolvidas sobre ela mesma), vivia, porm, de dinmicas, conitos
e sobreposies potentes de estratos culturais, de formas e de estilos de vida,
de uma multiplicidade de hipteses e de projetos sobre o futuro. [] Os interesses especulativos e as resistncias dos cidados derrotavam e subvertiam ao
mesmo tempo as prescries do poder e as utopias dos opositores. O fato que
a metrpole confundia e misturava os termos do discurso urbanstico: a partir
de uma certa intensidade urbana, a metrpole constitua novas categorias, era
uma nova mquina proliferante. A medida se des-media. Tratava-se, portanto,

Ceclia Cotrim

ao mesmo tempo, de fazer uma anlise micro-fsica da metrpole, Nova York no

caso, que fosse ao encontro seja das milhares de singularidades agentes, seja
das formas de represso e bloqueio que a potncia da multido encontrava. []
uma grande narrativa aquela expressa na arquitetura de Koolhaas, a grande
narrativa da destruio da cidade ocidental para dar lugar a uma metrpole
mestia (Negri, 2008, p. 202).

Querer a multido
Manifestons!, de Edson Barrus, e Voc gostaria de participar de uma
experincia artstica?, de Ricardo Basbaum: essas duas proposies125 surgem em
linhas muito velozes de comunicao urbana, mas despertam a ateno pelo modo
algo intempestivo com que constituem redes de resistncia ao funcionamento normativo do sistema cultural. Trabalhando com a aleatoriedade comum, focando
suas possibilidades poticas na inveno e disseminao de uma escrita do cotidiano, esses trabalhos geram, em meio aos excessos da internet, movimentos de
xodo complexos circuitos de proximidades metropolitanas. Propondo jogos
com o cotidiano e novos inventrios de imagens, tornam afetivo e turbulento o
uso da mquina. As novas tecnologias so ento experimentadas em plena acelerao, sob o prprio movimento de abertura das obras ao tempo da rua.
Roubar da internet espao/tempo para conexes entre o mundo das
imagens e o pensamento do mundo: em This is my heart, em Palestine libre, os
acontecimentos so como que deslocados da histria e tornados atrasos ao lado
de outros Manifestons!, no mix do YouTube. Embaralhar as normas do circuito
atravs da criao de jogos de linguagem que investigam a prpria estratgia de
circulao da arte: Voc gostaria ... ? e Manifestons! so trabalhos que se deixam
levar pelas diferenas, tendendo a confundir-se com os registros e seus uxos
deagratrios. Mas, seriam esses atos poticos criadores de efeitos de multido?
Antonio Negri destaca o potencial de inveno contido em atos de verdadeira interrupo da rede metropolitana: a recomposio capitalstica da metrpole deixa
pistas de recomposio para a multido (Negri, 2008, p. 206).
Alm da extroverso da prpria prtica artstica e de seu jogo sempre reversvel com a vida manobra de Barrus , o reencontro do comum, o delirante
projeto de reconstruir a metrpole estariam expressos nessas pginas do YouTube. Lances de uma experincia deambulatria atual/virtual, captados pela cmera
125 Ver: Manifestons!: http://www.youtube.com/user/edsonbarrus. Voc gostaria de participar de uma experincia artstica?: http://www.nbp.pro.br.

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262

PROXIMIDADES METROPOLITANAS

de bolso do artista ou por outros olhares, so colecionados e disseminados na

supercie do uir, mas como possveis interrupes nas metrpoles globalizadas.
A criao do contato, da instvel membrana arte/vida tem a marca de um impulso
deagrador.
Barrus assume a horizontalidade e o baixo materialismo como vetor esttico-poltico do trabalho [e, ainda, como pensamento de um medium agregado],
evitando porm toda subscrio a uma retrica do precrio. Nesses blocos errticos de Manifestons!, sem deixar de evocar a ttica paparazzi mas emprestando
um outro humor propagao dessa forma de registro [talvez por forar o quase
esgotamento do sentido no prprio processo de propagao], o artista exacerba
em cores e gritos das ruas o mito depauperado do espao pblico, investindo
no debate sempre singular dos assuntos comuns. Na urgncia da captura e na
imediata disposio em srie dos registros via internet estaria implicado o paradoxo dessa proposta em deriva: aqui, os limites crticos da arte cruzam-se com
os limites da prpria multido. Um movimento de deriva da arte se conjugaria a
uxos de xodo da multido? Trata-se de uma dupla potncia? Pensar com a arte,
e convidar ao uso. Como tambm a publicao NsContemporneos126, criao
de Barrus, essa coleo de manifestaes pblicas surpreende por inventar, nas
bordas de experincias-limite, instncias alternativas de circulao de imagens e
conceitos, condensaes de sentido uido mltiplos efeitos de vibrao entre
arte e poltica. Fascnio pelo de fora? Ou bem a multiplicidade que nos fascina
j est em relao com uma multiplicidade que nos habita de dentro? (Deleuze e
Guattari, 1980, p. 293). Poderamos supor que as perguntas de Deleuze e Guattari
ressoam questes trazidas por esses trabalhos.
Voc gostaria de participar de uma experincia artstica?, assim como
a exposio psiu-ei-oi-ol-no, as linhas diagramtico-coreogrcas, vdeo-sinfnicas, desenvolvidas em Shangai [2008], ou as ritmaes da Membranosa de
So Paulo [2009]127, so situaes em que a obra de Basbaum volta-se ao jogo
com o espectador, buscando ativar uma percusso inter-autoral. Em sua constru126 Ver Revista NsContemporneos, barrusMIMPRESSOeditora, acervo Casa Daros
LatinAmerica. http://web.me.com/edsonbarros/Revista_Ns_Contemporneos/Revista_Ns_
Contemporneos.html.
127 Galeria Gentil Carioca, Rio de Janeiro, novembro/dezembro de 2004, Bienal de Shangai,
2008, Galeria Luciana Brito, So Paulo, maro de 2009.

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o de cruzamentos plstico-discursivos, o projeto Voc gostaria ?, pergunta

dentro da pergunta que corresponde a uma das fases poticas de NBP128, traduz
um fascnio pelo devir-mltiplo, insistindo na fratura do ncleo autoral rumo a
uma proliferao criadora sempre ao menos de duplo sentido, entre-dois, como a
faixa de mbius em Caminhando: euvoc/voceu.
Voc gostaria de participar de uma experincia artstica? acelera a tendncia ao superpronome, lanando para fora do centro a pergunta pela autoria
e recuperando parcerias e complexidades em funo da rede que se cria a partir
do objeto NBP e de seus trnsitos presena-ausncia-presena, em um ritmo intensamente expansivo. Toda a operao segue uma exigncia crtica e autocrtica
rigorosa, desenhando um programa de carter progressivo, um dispositivo em
que atos-conceitos-imagens jamais adquirem estabilidade e, ao modo de vruspoemas, esto sempre delineando nova regies, articulando conversas sem m.
Esta experincia, como escreve Basbaum (2008):
Carrega temporalidades e tpicos da escultura e do objeto, termos e proposies de camadas discursivas e conceituais e se perfaz nessa tenso, sendo
elemento-chave sua capacidade de reinventar-se e fomentar um limiar constante
de seduo: querer o outro, saber atra-lo, atra-la (p. 134).

128 NBP = Novas Bases para a Personalidade. O projeto se inicia com o oferecimento de um
objeto de ao pintado (125 x 80 x 18 cm) para ser levado para casa pelo participante (indivduo,
grupo ou coletivo), que ter um certo perodo de tempo (em torno de um ms) para realizar com
ele uma experincia artstica (concebida de modo amplo, em torno da noo de experincia
como hibridizao dialgica imersiva e arte enquanto agregado sensvel e conceitual voltado para o lado de fora). Ainda que o objeto fsico seja o elemento real e concreto que deagra
os processos e inicia as experincias, na realidade seu papel trazer para o primeiro plano
certos conjuntos invisveis de linhas e diagramas, relativos a diversos tipos de relaes e dados
sensoriais, tornando visveis redes e estruturas de mediao. In: http://forumpermanente.incubadora.fapesp.br/portal/.rede/nbp/voce-gostaria-de-participar-de-uma-experiencia-artistica

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PROXIMIDADES METROPOLITANAS

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PROXIMIDADES METROPOLITANAS

Referncias
BASBAUM, Ricardo. Voc gostaria de participar de uma experincia artstica? [+
NBP]. Tese de doutorado, ECA-USP, Vol. 1, 2008.
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Cecilia Cotrim trabalha com ensino e pesquisa em histria da arte moderna e contempornea no Programa de ps-graduao em histria social da cultura da PUC-Rio; participante do coletivo Rs-do-cho.