LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO:

Introduccion:
Brunelleschi, Masaxxio y Donatello son los padres del estilo renacentista.
Los fines y los medios de la nueva arq se ven claramente realizada por
Brunelleschi en la Sacrista Vieja de San Lorenzo, en Florencia (1420-1429).
Aparecen aqu tres caractersticas de fundamental importancia: una
reintroduccin intencional de miembros antropomorfos clsicos, como las
pilastras corintias y las columnas jnicas, y un arquitrabe ( es la parte inferior
del entablamento que se apoya directamente sobre las columnas. Su funcin estructural es servir
de dintel, para transmitir el peso de la cubierta a las columnas)plenamente desarrollado;

el

uso exclusivo de relaciones geomtricas elementales y una enrgica

acentuacin de la centralizacin espacial.

En general las formas diferencias y jerrquicas de la arq medieval han sido

remplazadas por una simple aicion de elementos espaciales y plsticos
relativamente independientes, unificadas por la simetra formando una
totalidad autnoma.
L templete de Bramante en San Pedro en Montorio en Roma (1502) posee
aun las mismas cualidades fundamentales. La diferencia principal consiste
en una acentuacin ms enrgica del carcter plstico de los miembros.
Mientras la Sacrista Vieja reflejaba su la estructura de esqueleto de los
edificios medievales, el templete aparece como un cuerpo plstico.
Representa un renacimiento de importantes cualidades clsicas.
Se encuentra un retorno a un principio mas antiguo o ms exactamente
romano. El espacio renacentista muestra un nuevo deseo de orden
geomtrico, homogneo. Este orden tiene la conviccin de que la armona y
la perfeccin son valores absolutos. El hombre de esta poca crea en un
cosmos ordenado exactamente lo mismo que sus predecesores medievales,
pero su interpretacin del concepto de orden era bsicamente diferente. No
crea logar la seguridad existencial ocupando su puesto en el Reino de Dios,

sino que imaginaba el cosmos en trminos numricos y consideraba a la

arquitectura como una ciencia matemtica cuyo objetivos era hacer visible
el orden csmico. Surgi as un nuevo inters por la perspectiva como
instrumento de descripcin del espacio, y el problema de la proporcin
adquiri capital importancia frente al problema de carcter arquitectnico.
En la antigedad, las proporciones se relacionaban con el cuerpo humano.
En esta concepcin los artistas del renacimiento hallaron la clave de la
armona intrnseca de toda creacin. Sus obras eran sentidas como
csmicas y como humanas. Este es el origen de la aversin del renacimiento
por el verticalismo medieval.

Paisaje y asentamiento:
La nueva imagen del espacio se manifiesta en el geogrfico. Si comparamos
los mapas medievales del siglo XV, un importante cambio se pone de
manifiesto. Los mapas de la edad meia no representaban el mundo como es
sino que ilustraban la imagen cristiana de ese mundo. Por lo comn se
colocaba a Jerusaln en el centro y a veces la tierra era representada como
el cuerpo de cristo. En cambio, la cartografa renacentista se propona, una
representacin geomtricamente correcta, ej el mapamundi de Mercator. Sin
embargo, este realismo no destruyo la imagen general de un cosmos
centralizado con la tierra como centro. L cartografa renacentista unificaba
el espacio emprico homogneo y la forma ideal centralizada.
Esta imagen geogrfica encuentra su expresin ms precisa en la ciudad
ideal. Varios arquitectos publicaron tratados que analizan los problemas de
la ciudad y se proponen definir plantas ideales. El primero de los
teorizadores fue Leone Battista Alberti quien parta de esta afirmacin
emprica: el permetro de una ciudad y la distribucin de sus partes deben
variar en relacin con la variedad de lugares: es evidente que no puede
construirse sobre una montaa Una ciudad circular o cuadrada o de
cualquier forma regular, con la misma facilidad con que puede hacerse en
una llanura abierta, peor llego a la conclusin de que entre todas as
ciudades, la mejor es la que tiene planta circular. El primer plano de una
ciudad ideal, la Sforzinda de Filarete se baa en un circulo que lleva inscrita
una estrella, con una plaza y una iglesia de planta central al medio. En el
tratado de Francesco de Giorgio encontramos una multitud de planos
centralizados, l tom tambin en consideracin las armas de fuego y
desarrollo mejores sistemas de fortificaciones. La ciudad ideal del
renacimiento ya no expresa una forma comunal de vida, sino constituye el
centro de un pequeo estado autocrtico. En el centro de la ciudad ideal
hallamos el palacio del seor que domina una amplia plaza. Plmanova
construida por Savorgan y Scamozzi es un ejemplo de ciudad ideal.
El tratamiento del epsacio renacentista se alejo del concepto de la abja
edad media de organismo urbano vivo, para orientarse hacia un ideal de
perfecta forma pura. La nueva concepcin del espacio urbano interior se
expreso como una geometrizacion general y asi calles y plazas fueron
definidas por edificios que parecan estar construidos por idnticas unidades
estereomtricas. La reconstruccin de Pienza, obra de Bernardo Rossellino
en la que un grupo de edificios en torno de una plaza es concebido como

una obra de arte aislada y los diversos elementos se relacionan

proporcionalmente entre s. Basado en el concepto de orden geomtrico
como valor absoluto.
El edificio:
La arq del renacimiento es producto de una civilizacin urbana. Al igual que
la catedral gtica, los principales tipos edilicios del Quattroceto italiano
tenan la misin de dar sentido a un ambiente urbano. Hemos visto que la
ciudad renacentista difera en forma y contenido de la ciudad medieval.
Representaba imagen de universo organizado matemticamente. La
armona csmica era entendida aun como armona divina reflejada por el
estado centralizado. La iglesia segua siendo el tema edilicio mas
importante pero su forma tuvo que adaptarse al nuevo concepto de orden.
El inters de los arquitectos se centro sobre todo en el desarrollo de la
planta central. Las iglesias de planta central presentan un margen de
variacin mucho mayor que el de sus predecesoras bizantinas. Se
intentaron todas las combinaciones posibles de plantas circulares,
poligonales y en cruz griega con el agregado de capillas secundarias. Para la
composicin se utiliza el principio aditivo segn el cual cada elemento
espacial conserva alto grado de independencia dentro del conjunto.
El nuevo rol representado por el seor y la aristocracia creo un nuevo tema
arq: el palacio urbano. El palacio se presenta como una manifestacin de la
cultura que forma la base de la autoridad aristocrtica. El macizo castillo
medieval fue geometrizado y humanizado mediante la introduccin de los
ordenes clsicos. Este proceso se inicio con los palacios proyectados por
Brunelleschi y culmino con edificios como el Palacio de Cancilleria en Roma.
El tipo fundamental se desarrollo en Florencia es un volumen cuadrangular
cerrado, centralizado en un patio circundado por dos o tres filas superpuesta
de arcadas, ej el palacio Mdici-Riccardi proyectado por Michelozzo, y el
aacio Strozzi obra de Benedetto. Bsicamente el palacio urbano era una
sede familiar y con sus dimensiones y su articulacin indicaba la posicin de
la familia en un conteto cvico mas vasto. Por ello esta cerrado y en
comunicacin con el ambiente mediante la geometrizacon.
Articulacin:
La articulacin renacentista tenia dos propsitos bsicos: la geometrizacion
y la antroporfizacion. El primero se logro mediante el uso exclusivo de
formas geomtricas elementales y de reacciones matemticas simples; el
segundo mediante la introduccin de los ordenes clsicos.
El muro almohadillado (del quatrocentto) ha sido perforado por ventanas
distribuidas irregularmente, se ha convertido en una composicin
matemtica.
La introduccin de los ordenes antropomrficos abri toda una gama de
posibilidades expresivas que constituyeron un punto de partida para la
arquitectura manierista del siglo siguiente.
La articulacin de la iglesia presenta una evolucin fundamentalmente
anloga a pesar de la diversidad del tema edilicio. Los interiores de la iglesia
de Brunelleschi estn articulaos mediante la repeticin regular de miembros

clsicos que hacen visible la geometra espacial. El tratamiento exterior es

similar (san Lorenzo), pero relativamente menos importante, Alberti ofreci
una fachada de la baslica renacentista, en Santa Maria la Nueva, en
Florencia, donde no solo empleo los ordenes clsicos y proporciones sino
que introdujo las volutas para resolver la difcil transicin entre el primero y
segundo plano.

Espritu Santo en Florencia

Brunelleschi fue el primero gran interprete de este estilo renacentista. Se le
considera el invento de la perspectiva cientfica. No pretenda da al edificio
una fachada especial, pero luego se le agrego un frente basilical con un
prtico en el centro. Es posible que el interior haya sido ejecutado conforme
al proyecto original y solo el altar mayor perturba el espacio. La iglesia es de
dimensiones considerables con una long interior de 97 mts.
La planta deriva de un simple cuadrado y el corte responde al mismo
modulo. La planta es de cruz latina con una cpula sobre el cruce y naves
laterales continuas que rodean todo el espacio. Estas naves laterales
constituidas por una sucesin regular del modulo cuadrado, mientras el
cruce, el crucero y el presbiterio se basan individualmente en un cuadrado
cudruple. La nave central comprende cuatro cuadrados mayores. Las
naves laterales estn acompaadas en toda su extensin por absidiolas
semicirculares. Salvo en el caso de a nave mas larga, la planta es
perfectamente simtrica alrededor del cruce. Podra definirse como un
edificio central alargado. Se centralizacin es fortalecida por la divisin de
dos crujas de las paredes terminales de la nave, de os cruceros y
presbiterio. Los ejes de la planta cruciforme no tienen el significado de
recorridos.
La articulacin interior expresa visualmente el sistema geomtrico mediante
miembros oscuros, en piedra serena, que tienen carcter figurativo en
relacin con la superficies murales secundarias revocadas d blanco. A pesar
de la composicin aditiva la iglesia se presenta como una totalidad unificada
y profundamente significativa.

San Andres de Mantua

Leonel Battista Alberti representa l nuevo papel social del artista relacionado
con la imagen renacentista del hombre universal. Posea una conciencia
histrica mas profunda que Brunelleschi y estaba menos dominado por
problemas de geometra aditiva.
La planta de cruz latina esta constituida por espacios principales muy
amplios, sin naves laterales. La nave central esta acompaada por una serie
de capillas, alternativamente abiertas y cerradas, que conforman una
sucesin rtmica. El ritmo se repite en los cruceros y en el presbiterio y este
ultimo termina en un bside. Todos los espacios principales estn cubiertos
por bvedas de can corrido; el cruce debera haber estado cubierto por
una cpula hemisfrica como la de las pequeas capillas cerradas. En gral la
distribucin corresponde a las instrucciones contenidas e el libro sptimo de

de re aedificatoria y las proporciones tambin corresponden a sus teoras.

En lugar de la repeticin regulas de Brunelleschi, diversas proporciones
constituyen una sucesin significativa (relacin de proporciones entre las
partes). Exterior e interior quedan asi unificados mediante la repeticin del
mismo motivo mural mientras que las diferentes partes del edificio,
proporcionalmente diferenciadas, llevan hacia la articulacin ideal del
bside.
La fachada se encuentra detrs del nrtex y deba posee volutas laterales y
estar coronada por un frontn triangular. Se puede ver tmb la combinacin
de centro y recorrido y el uso deliberado de motivos romanos hace que el
edificio constituye una de las principales expresiones del renacimiento de la
cultura clsica. La idea de usar proporciones como medio de organizacin es
genuinamente renacentista.

San Pedro, en el Vaticano

La evolucin de la iglesia renacentista de planta central culmino en el
proyecto de Bramante para San Pedro. Era imposible adaptar la planta
central al angosto terreno, pero gracias a la ilusin de la perspectiva,
Bramante logro hacer aparecer el interior en forma de T como una iglesia
central (era muy importante la centralizacin e esta poca del quattocento).
Interpreta la planta central como un pentygirion con torres en los cuatros
angulos.
El interior prevea una articulacin de pilastras gigantescas y una gran
cpula semiesfrica sostenida por un tambor con columnas. L sereno y
monumental espacio era una extraordinaria concrecin de la imagen
renacentista de la armona csmica. El exterior careca de una verdadera
fachada y era de importancia secundaria. La gran cpula constitua un
centro significativo no solo para la ciudad de Roma sino para todo el mundo
cristiano.
Luego Miguel ngel modifico radicalmente el carcter de la planta,
eliminando los brazos exteriores de las unidades pequeas de cruz griega y
las sacristas diseadas por Bramante. Al hacer esto transformo los lmites
exteriores del espacio en un muro envolvente continuo.
La adicin de volmenes independientes previstas por Bramante fue
sustituida por un cuerpo muscular coherente.

La concepcin del espacio y su evolucin en la arquitectura

Para entender esta arq resulta til partir de la idea bsica de la arq gtica: la
concrecin del orden csmico. Tambin el hombre del renacimiento crea en
un universo ordenado y en la perfeccin divina. Pero su interpretacin era
diferente, la lgica visual de la arq gtica es de carcter funcional, mientras
que en la arq del renacimiento la lgica es la lgica del orden geomtrico
absoluto y eterno.

Segn Alberti la forma mas perfecta por ende la mas divina es el circulo. La
cetralizacion esta implcita en el concepto de orden geomtrico. Este
concepto implica que cada parte debe aparecer como una forma ntida, fcil
de reconocer y relativamente independiente.
El espacio del renacimiento es el mismo en todos los niveles. El espacio se
convirti en una especie de sustancia estructurada mediante la geometra y
descrita visualmente mediante la perspectiva. Sin embargo el concepto de
espacio homogneo no impidi una significativa diferenciacin espacial.

Significado y arquitectura
Alberti distingue dos tipos de cualidades estticas en un edificio: la belleza y
el ornamento. La belleza consiste en la armona de todas las partes y es e
resultado de proporciones y relaciones (la geometra). El ornamento es algo
agregado y es un mejoramiento de la belleza. La articulacin mural con el
almohadillo y los detalles clsicos pertenecen a la categora de ornamentos.

LA ARQUITECTURA MANIERISTA
Introduccion:

Desaparece la armona y el orden, y las formas se cargan de tensin y de

conflictos. Si bien siguen emplendose el mismo lenguaje clsico, los
significados existenciales son diferentes.
El fenmeno principal del siglo XVI es la desintegracin del orden csmico.
En el cinquecento, la concepcin del espacio sufri una profunda
transformacin. Subsista la idea de una continuidad espacial general, pero
lo que era una adicin esttica de unidades perfectas, relativamente
independientes, se trasforma en una relacin dinmica de elementos
contrastantes. Surge un nuevo tipo de edificio: la villa suburbana, una nueva
relacin activa entre el entorno natural y una nueva organizacin dinmica
de los espacios interiores. Ej: Villa Madama en Roma: se basa en dos ejes
ortogonales que definen las direcciones principales del terreno. En la
interseccin de los ejes hay un patio circula que forma el centro de la
composicin. La entrada situada sobre el eje transversal esta flanqueada
por torres redondas y da acceso a un antepatio rectangular. Si se sigue el
eje, se encuentra una ancha escalinata que conduce hasta un vestbulo

ligeramente ms angosto, con naves laterales y luego a un corredor. El

espacio se contrae a medida que se avanza, para reabrirse en la gran
rotonda del patio.

Paisaje y asentamiento
El jardn del renacimiento primitivo asume formas geomtricas que
expresan el concepto de naturaleza ideal y constitua en consecuencia el
complemento de la ciudad ideal. La idea de naturaleza regular fue
remplazada por la naturaleza caprichosa llena de imprevistos y de
invenciones. El jardn llevo a eliminar el lmite de los recintos y a
transformar el jardn en un conjunto de lugares diferentes.
Po lo general la villa suburbana esta situada donde esta el mundo publico de
la ciudad y el mundo natural del jardn y el paisaje.
El papa Sixto v inicio un plan para la transformacin urbana de Roma. La
idea era la de unir los principales centros religiosos mediante amplias calles
rectas. Las intersecciones principales se marcaban mediante obeliscos que
servan como ejes para el cambio de direccin de las calles.
El edificio
El inters en el carcter de los lugares y en la relacin entre un edificio y su
entono hizo de la villa un tema de primordial importancia. En tanto que las
grandes villas del quatrocento eran edificios relativamente cerrados, un tipo
de villa nuevo fue creado por Peruzzi: la Farnesina en Roma. De aqu resulta
una planta en forma de herradura que haba de convertirse en el esquema
fundamental de las villas y de las grandes residencias de la poca barroca

La bsqueda de integracin y continuidad espacial tpicas de una villa y del

palacio condujo a un importante cambio en la interpretacin de la planta de
la iglesia.
San Carlos Barromeo propone el nuevo ideal de iglesia
congregacional con planta longitudinal en cruz. Pero tambin se
desarrollaron otras alternativas de integracin de esquemas longitudinales y
centrales, lo que llevo a la solucin de forma oval. Las primeras iglesias de
planta eliptic se deben a la Vignola, san Andrs en Vi Flaminia pesenta un
espacio rectangular cubierto por una cpula oval y en Santa Ana de
Palafreneros ya todo el espacio es oval. Este prototipo tuvo gran influencia
en la evolucin del barroco. Durante el cinquecento se desarrollan dos tipos
de planta: la planta longitudinal centralizada para iglesias mas grandes y
planta alargada para iglesias mas pequeas y capillas.

Articulacin
Los caracteres clsicos fueron empleados tato en edificios religiosos como
en profanos.(significa no sagrado).
Se aadi el orden toscano y el compuesto. Se le asign un papel especial al
almohadillado (tipo de acabado exterior de los paramentos de piedra con sillares, que consiste en
una forma de labrar en relieve la cara vista de la piedra rehundiendo las juntas ) representando la
naturaleza.
El tipo de edif no era determinado por la eleccin de los rdenes sino por
cmo eran usados. Fines del cinquecento las tensiones y los conflictos de la
articulacin manierista desembocan en deliberados intentos de integracin
formal y enrgica simplificacin. Esto es evidente en los frentes de iglesias
donde se aumenta la intensidad plstica hacia el centro, para expresar la
nueva importancia del eje longitudinal. Ej: iglesia del redentor de Palladio,
en la q un orden gigantesco unifica la parte central de la fachada y la
transforma en un gran portal.

Compuesto:En proporciones y elementos

compositivos es idntico al orden corintio,
con dos salvedades: la basa es ms rica
en molduras y se asemeja a un capitel
drico invertido, mientras que el capitel es
una mezcla o composicin (de ah el
nombre del orden) del capitel jnico y del
corintio.1 Del primero toma las volutas de
la parte superior y del segundo las hojas
de acanto que adornan la parte inferior
Ambas columans son romanas

La biblioteca Laurenziana
En Florencia diseada por Miguel ngel nunca se construy. El proyecto de
tres unidades espaciales: un cuadrado un rectngulo y un tringulo. Cada
unidad era tratada como un lugar por s mismo, con un pronunciado
carcter individual.
El conflicto en la articulacin del muro es presentado con gran vigor y dado
que se lo repite sin interrupcin en un espacio limitado, el ricetto se
convierte en un lugar intolerable. La nica va de escape es la amplia
escalera que ocupa casi todo el espacio , pero tambin esta interpretada
como un elemento hostil, como la resistencia que hay que vencer para
llegar a la biblioteca. Superada la prueba de la escalera se entra al
ambiente calmo y armonioso de la biblioteca (en ella ya no hay conflictos),
es un espacio centralizado y autnomo. La subdivisin de tres zonas
relacionadas entre si, donde la primera zona la ms baja representa
conflictos de la existencia terrenal, la lucha individual del alma para
alcanzar significado existencial.

La Plaza del Capitolio en Roma

Mientras las otras estn unidas por la red urbana de recorridos y nodos, el
capitolio esta situada sobre la ciudad. El papa Pablo III devolvi su esplendor
al antiguo centro de roma. Coloca la estatua de un emperador romano en el
centro. Los edificos medievales existentes deberan ser incorporados al
nuevo plan y como uno respecto del otro estaban colocados en ngulo
oblicuo. Miguel ngel dio forma trapezoidal a la nueva plaza. El lado menor
del trapecio se abre hacia la ciudad que esta abajo y el lado opuesto esta
ocupado por el simtrico palacio. En los otros dos lados se levantan dos
edificios similares (en perspectiva). Los tres edificios son parte de un limite
espacial continuo. El ovalo de la plaza central se eleva hacia la estatua que
esta en el centro.

La concepcin del espacio y su evolucin

La arq manierista se basa en el concepto renacentista de espacio
homogneo, pero cierto sentido lo contradice. En tanto que en el siglo XV
subrayo el aspecto de orden esttico, el siglo XVI desarrollo la posibilidad
de sucesin espacial dinmica; el espacio fue concebido como un medio de
expresin directa y paso a ser un objeto de expresin emocional. El espacio
recupero su carcter total y fue interpretado en trminos de lugares
individuales. Esto significa u resurgimiento de la interpretacin griega de la
realidad, pero las experiencias de la edad media y del renacimiento no
fueron olvidadas. En relacin con el paisaje y el asentamiento determino
una apertura del baluarte cerrado, que hasta entonces haba representado
la imagen bsica del hbitat humano. Las murallas que rodeaban la ciudad
fueron remplazadas por un sistema de bastiones que, si bien no acercaban
fsicamente todo el territorio, implicaban una relacin espacial mas activa
entre las zona cvicas y las naturales. En las villas se estableci un contacto
directo ente la vivienda y el paisaje mediante ejes que indicaban un nuevo
contecto de extensin. En el plan de Sixto V se recurri a ejes para
relacionar los nodos urbanos y para transformar la ciudad en un sistema
dinmico.
La continuidad espacial no es una invencin del siglo XVI; si lo es la
sucesin de espacio de carcter diverso significativamente relacionados
( biblioteca laurenziana). La caracterizacin diferenciada se logro mediante
la articulacin y la variacin de las formas dinmicas nuevas como el ovalo.
Durante la primera mitad del siglo contraste, tensin y conflicto dominaron
la expresin artstica.
El conflicto y la tragedia en la arq manierista se expresan mediante los
rdenes clsicos, y cabe decir que la forma dualista fue el resultado de la
reintroduccin de miembros antropomorfos.
En las ltimas dcadas del siglo resurgi la bsqueda de la forma no
ambigua. Es sintomtico el uso de un orden colosal dominante y de un
nuevo dinamismo espacial orientado hacia una meta.

Significado y arquitectura
El hombre divino del renacimiento fue remplazado por l hombre terrible, un
ser de duda y temor.
El peregrinaje volvi a tener importancia.

LA ARQUITECTURA BARROCA
Introduccion
La arq barroca es una manifestacin de los grandes sistemas de los siglos
XVII Y XVIII, en especial la Iglesia catlica romana y el sistema poltico del
estado francs centralizado.
La arq siempre presenta una sntesis singular del dinamismo y
sistematizacin. Si bien los edificios se caracterizan por la vitalidad plsticas
y la riqueza especial, tambin se puede apreciar una organizacin
sistemtica subyacente.
Los centros religiosos, polticos y econmicos del siglo XVII eran los focos de
la poca, y a su vez vitas estas obras desde el centro, no tenan limites
especiales. Es decir los sistemas de la poca tenan un carcter abierto y
dinmico y a partir de un punto fijo podan prolongarse al infinito. En ese
mundo infinito movimiento y fuerza son de gran importancia. Aparecen dos
aspectos contradictorios: sistema y dinamismo, forman una totalidad
significativa.
Caracterstica: sistema absoluto y al mismo tiempo ms abierto y dinmico.
El foco ms importante es el mundo catlico romano, la plaza de san pedro,
en roma, construida por Gian Lorenzo Bernini, tiene fundamento simblico.
Tiene un prtico que demuestra como recibir con los brazos abiertos a
todos. El espacio oval principal puede definirse como cerrado y abierto al
mismo tiempo. Esta claramente definido pero la forma oval crea una
expansin a lo largo del eje transversal. el obelisco tiee la funcin de unir
todas las direcciones y se conectan con el eje longitudinal que conduce a la
iglesia (meta). El tema se repite en el interior de la iglesia, donde el
movimiento encentra su motivacin final en el eje vertical de la cpula. El
arte barroco reside en los principios generales no en la riqueza de los
detalles.
La importancia constitutiva del espacio sugerida por el manierismo se
realiza plenamente en la arq barroca.

Paisaje y asentamiento

Por primera vez en la historia se ve una verdadera transformacin del

paisaje natural.
La extensin siempre se consideraba como un centro significativo.
Expresada espacialidad mediante un sistema de movimiento o recorridos
posibles que convergen en el centro. El tipo principal del centro era la
ciudad capital, cuyo prototipo era Roma. Sin embargo, en el curso del siglo
XVII el sistema urbano romano no sigui desarrollndose, y la intencin se
cetro en focos secundarios como la Plaza de San Pedro o en edificios
monumentales.
El desarrollo urbano de Paris en el curso del siglo XVII fue muy diferente al
de Roma. En vez de partir de un plano general, en Paris se dio a partir de
una serie de episodios monumentales, que gradualmente fueron formando
una estructura sistemtica y coherente. Como Sixto V (roma) tomaba como
partida ncleos urbanos ya existentes. Enrrique IV (pars) creo un nuevo
elemento urbano centrado y desarrollado alrededor de una estatua del
soberano. Redeada de viviendas. Ej la plaza de Dauphine, tiene una relacin
con la ciudad en su conjunto. Entre el puente nuevo y la isla de la ciudad, el
rey desarrollo una plaza en forma triangular con una estatua ecuestre del
soberano en el punto en que e eje de la plaza cruza el puente. El eje
principal corresponde al eje del paisaje de pars es decir el Sena.
Mientras las plazas reales daban a pars una nueva estructura interna, el
anillo de bulevares y una serie de ejes centrfugos crearon una nueva
relacin abierta con el entorno.
Las ideas en que se basan estas innovaciones proceden de la arq de
jardines. El gran innovador en ese campo fue Andre Le Notre. A pesar de su
infinita variedad, sus jardines se basan en unos pocos principios
elementales. El elemento principal es el eje longitudinal que constituye el
recorrido que lleva al visitante hacia su meta: la experiencia del espacio
infinito. Todos los dems elementos estn relacionados con este eje: el
palacio que divide el recorrido en dos mitades diferentes; la llegada del
mundo urbano a travs de un patio abierto ; la inmersin en el infinito,
definida como un transito gradual a travs del ambiente todava civilizado
de los parterres, la naturaleza domesticada del bosquecillo y la naturaleza
natural de lo selvtico. Se introduce ejes transversales y esquemas radiales
para dar la sensacin del carcter abierto al sistema.
El paisaje sagrado de la poca barroca no representa ningn sistema
geomtricamente integrado; consiste en un entorno saturado de elementos
sacros. De gran importancia son los monasterios del siglo XVIII en la Europa
central que se construan en lugares elevados y dominantes.

El edificio
Las iglesias barrocas pueden considerarse variaciones sobre los tipos
bsicos de planta longitudinal centralizada y de planta central alargada. El
paso decisivo lo dio Francesco Borromini quien introdujo el espacio como
elemento constitutivo de la arq. Entiende al espacio como una unidad que
puede articularse pero no descomponerse en elementos independientes. Ej

el claustro de San Carlos de las Cuatro Fuentes: circunscripto por un sistema

de columnas ordenas; continuidad de los muros, no existan ngulos ya
que la cruja se desarrolla en curva convexa.
En las obras de Guarino Guarini se desarrollan sistemticamente los
principios generales propuestos por Borromini. Guarini compuso plantas
complejas con clulas interdependientes o interpenetrantes, logrando
organismos palpitantes que dan ideas barrocas de extensin y movimiento
una nueva interpretacin dinmica vital.
El principio es abierto pero Guarini agrega espacios secundarios creando asi
lo que se ha calificado de edificio centralizado reducido. El mtodo de
Guarini poda aplicarse a iglesias grandes y pequeas, a plantas
centralizadas y longitudinales, consiste en el desarrollo de grupos espaciales
abiertos. Sus ideas ideas resultaron de gran importancia para el barroco
tardo de Europa central. En el tramo final se hicieron mas frecuentes las
plantas centralizadas mas estatica interpretadas como estructuras de doble
envolvente. As la iglesia del barroco tardo termina siendo un receptculo
de la luz divina.
En Francia las iglesias tenan menor importancia y el palacio ocupaba el
primer plano. El palacio urbano y la villa tendieron a una sntesis y ambos
llegaron a tener como estructura bsica la forma de herradura. Por otra
parte se elegia un punto de encuentro de la ciudad con la naturaleza para
erguir la villa suburbana. Las grandes residencias de los siglos xvii y xviii
siguen estos principios. La organizacin del interior se torno mas
diferenciada confortable, en especial con la introduccin del appartament
doubl, que hizo que las estancias fueran independientes las unas de las
otras, dndoles carcter privado.
Esta evolucin se desarrollo
principalmente en Francia debido a la obra de De Brosse, Mansart y Le Vau.
La principal contribucin del siglo XVIII fue la gran escalinata. Los moradores
en el palacio francs no participaban del espacio organizado sobro el que
abra el patio, participaban del sistema en general. En cambio en el palacio
italiano se mantuvo su patio privado central, al mismo tiempo que los
habitantes podan seguir la vida cotidiana desde su morada que daba a la
calle. De este modo se expresaban hbitos y estructuras sociales diferentes.

Articulacin
La cualidad mas notoria de la articulacin del muro exterior barroco es la
supresin de los motivos conflictivos propios de la arq manierista.
En Francia fue menos intenso el inters por los valores plsticos, acaso por
la permanencia de la tradicin gotica del muro difano desmaterializado. Se
usaban miembros clsicos para componer esqueletos elegantes y
relativamente livianos, en los que las altas puerta ventanas ocupaban casi
enteramente la superficie mural restante. A pesar de la tradicin gotica,
solia evitarse el orden colosal. Como solucin normal se usaba la
superposicin de los ordenes. Le Vau invento el teco mansarda que se
convirti en un rasgo caracterstico de la arq del barroco tardo. El desarrollo
de la estructura transparente de esqueleto culmino conlas obras de Jules

Hardouin-Mansart, mientras que el barroco interpreto el muro como una

envolvente perforada y continua.
En la arquitectura religiosa, los problemas de la articulacin mural son algo
distintos debido a la organizacin espacial. La innovacin mas destacada
fue el muro ondulado, introducido por Borromini. El muro ondulado fue
aplicado luego a los grupos espaciales abiertos de la arquitectura
guariniana, donde se presenta como una envolvente continua. Crhistoph
Dientzenhofer adopto el sistema gotico de pilastras murales transformando
los muros interiores en superficies secundarias y neutrales entre los
miembros verticales de un sistema primario de grandes baldaquinos ( el uso
de pilastras permite un espacio abierto).

Versalles (Francia)
El urbanismo barroco ha mostrado las ideas bsicas de la centralizacin,
integracin extensin se concretaron en las dos capitales, Roma y Paris.
Algunos temas caractersticos como la plaza simblica, la calle direccional y
el barrio uniforme. Dichos elementos se presentan sin una integracin
sistematica. Solo en algunos casos se hicieron planos a menor escala, ej
Versalles.
Se inicio e 1661 con la ampliacin del palacio real cargo de Louis Le Vau y
los jardines por Le Notre. El palacio ocupaba el centro del terreno y sus
largas alas dividen la superficie en dos mitades: los jardines de un lado y la
ciudad del otro. Esta se estructura mediante tres avenida principales que
parten el centro. Las calles secundarias y la plazas estn proyectadas segn
una retcula ortogonal. El trazado de los jardines se basa en un sistema de
recorridos , se caracterizan por perspectivas infinitas que tienen como
centro el palacio. Todo el paisaje circundante se convierte en parte de este
sistema aparentemente ilimitado. Representa la esencia de la ciudad del
siglo XVII: autoridad y limites, pero tambin dinamismo y apertura.
La reconstruccin del palacio de Versalles, con indicacin que deba
conservarse el viejo pabelln de caza. Se decidi circundar la antigua
construccin con un nuevo edificio que dejaba libre el patio original. El
resultado fue un bloque inmenso casi cuadrado, con dos alas, unidad de
modo que formase un patio de honor muy profundo. La planta principal se
articulo con pilastras jnicas y columnas que sostienen un alto
entablamento y un tico. Luego agrego largas alas transversales que
repetan el mismo sistema murario en una extensin total de mas de 400
mts.
La extensin en si es el tema bsico y se ha transformado el edificio en un
sistema repetitivo que consta de un esqueleto transparente en el cual los
intervalos entre las pilastras estn enteramente ocupados por grandes
ventanas con arcadas. Versalles se asemeja a un invernadero, y vincul las
estructuras transparentes del gotico con los grandes edif de hierro y cristal
del siglo XIX.
Las cualidades bsicas de versalles fueron repetidas en muchas capitales
pequeas del barroco tardo en el siglo XVIII. El persuasivo dinamismo

barroco, que se basaba en la tensin entre centro y las directrices, casi ha

desaparecido y es remplazado por la manifestacin nostlgica de un mundo
qe ya pertenece al pasado. El desarrollo del palacio barroco culmino con los
proyectos de Neumann en particular la Residencia Imperial de Wurzburg su
obra fundamental.

Iglesia San Ivo en la Sapiencia (Roma)

Debia insertarse una estructura centralizada al fondo de un patio ya
existente. Descartando los esquemas tradicionales como el octgono o la
cruz griega, Barromini creo uno de todos los organismos mas originales de
toda la historia de la arq.
La planta se desarrolla alrededor de un hexgono y muestra
alternativamente bsides y nichos sobre un muro de fondo convexo. La
forma esta unificada mediante una articulacin mural continua y un
entablamento que la circunda, pilastras dobles ponen de relieve los seis
ngulos del hexgono mientras que los bsides y nichos tienen pilastras
simples. La idea era crear la continuidad vertical reproduciendo en la
cpula, sin transformaciones, la forma compleja del nivel inferior. La cpula
ha perdido el carcter tradicional de cobertura esttica. Experimente un
proceso de expansin y contraccin que paulatinamente se va atenuando
hacia el anillo circular de la linterna. Es un espacio unitario.
El exterior es complementario del espacio interior. El exterior puede verse
como un sistema de cpula y torre y expresa as una nueva unidad de
smbolos csmicos y fe religiosa. El mtodo de Baromini se basa en los
principios de continuidad, interdepenencia y variacin.

Santuario de los Catorce Santos en Franconia

La evolucin de la iglesia barroca culmino con los grandes santuarios e
iglesias monsticas de Europa central, siglo XVIII. Barromini introdujo el
elemento espacial unificado y Guarini su ars combinatoria; importancia de
las pilastras murales del gotico tardo. La combinacin del sistema de
pilastras murales con los grupos espaciales desarrollados por Guarini llevo a
la creacin dde una fascinante serie de edif y proyectos.
El santuario de los 14 santos obra de Numann , ocupa lugar sobre el rio
Main. Su exterior tiene la forma de la basilica de cruz latina con una
imponente fachada flanqueada por torres gemelas que fusionan la retorica
barroca con el verticalismo medieval. Su parte central convexa preanuncia
la riqueza y el dinamismo del interior. Dentro de un espacio luminoso
aparentemente infinito, se presenta una ser de baldauinos elpticos,
organizados segn el principio guariniano de la interpretacin espacial,
mediante un sistema de esqueleto regular, de columnas y pilastras
colosales. Un gran altar mayor en el presbiterio subraya el eje longitudinal.
En la planta se combinan dos sistemas: un organismo biaxial, y una cruz
latina convencional. El centro de la planta biaxial no coincide con la
interseccin de la nave con el crucero. Sobre el crcero donde debera estar

el centro de la iglesia, la bveda desaparece por el vruce de la bveda de

cuatro espacios interpenetrantes. El espacio definido por la planta esta
desplazado, definido en relacin por la bveda, esto implica una integracin
espacial ms intima que otro edificio. Este sistema esta rodeado por una
zona exterior secundaria, derivada d elas naves laterales tradicionales de la
basilica. El mro envolvente esta perforado por numerosas y grandes
centanas que crean efecto de difanidad.
Este santuario fusiona todos los conceptos de la arq eclesistica. Contiene el
centro dominante, el recorrido lognitudinal, la planta cruciforme, el corte
basilical ytambien la estuctura transparene de doble envolvente.

El Belvedere (Viena)
La gran arq palaciega del abrroco nacio en Austria tras la derrota de los
turcos Viena en 1683.
Lucas Von Hildenbrandt realizo los palacios con jardines mas perfectos del
barroco austriaco.
Consta de dos partes: el belvedere inferior y el superior, mas extenso. La
perspectiva infinita del barroco ha sido convertida en un espacio cerrado. El
palacio superior domina el espacio circundante como un castillo medieval.
Se crea una fusin de la tradicin local con elementos de origen extranjero y
con un nuevo tratamiento del espacio propio del siglo XVIII. El palacio
inferior se basa en una planta convencional de patio de honor. Las estancias
principales estn contenidas en un cuerpo saliente relativamente pequeo
que tiene un salo de doble altura en el centro.
Al frene un gran espejo de agua cierra el eje longitudinal y obliga al visitnte
a acercarse ala dif desde un lado. Juego de grandes volmenes: el vestbulo
transparnte en el centro, los departamenteos de tres niveles en los flancos y
los pabellones como torres en los angulos. Estos volumens estn unidos por
un muro continuo , aunque diferenciado. El terreno tiene un denivel, la
planta esta semi hundida. Desde la entrada una escalera baja medio nivel
hacia la sala baja, y otra escalera sube medio nivel al saln principal.
El palacio superor puede considerarse el mximo logro del barroco tardo. La
integracion volumtrica y el muro exterior tratado como envolvente e
relacionann con los proectos franceses contemporneos, peor la articulacion
es diferente: carece de sobriedad francesa y de la plasticidad italiana.

La concepcin del espacio y su evolucin histrica

La arq barroca acepta tanto la organizacin sistemtica del espacio
renacentista como el dinamismo manierista. Absorbe la cualidad
transcendente e la edad media y presencia antropomrfica de la
antigedad. Expresa seguridad y victoria. El espacio barroco: el centro
dominante, la extensin infinita y la capacidad plstica persuasiva. Este
ltimo aspecto resulta del mundo romano. El centro dominante es comn a
todos los sistemas barrocos, porque representaban el axioma que da

significado a todo el sistema. Se caracteriza por la diferenciacin y la

integracin formal.
El concepto de extensin se entiende de forma infinita y abierta, as como
los mtodos para concretar estas ideas, ene especial las ars combinatoria,
espacial de Guarini, basada en la interdependencia y la interpenetracin de
la clulas. La clula unificada fue invencin de Barromini, as como el muro
ondulado que expresaba la importancia del espacio.
Se inici en Roma como expresin de la nueva seguridad alcanzada por la
iglesia del movimiento de la contrarreforma. El concepto de sistema
dinamico fue adoptado pronto en Francia, donde Salomon de Brosse,
Francois Mansart y Louis Le Vau desarrollaron el estilo conocido como
clasicismo francs.
El Rococ es un estilo de transicin que tiene sus races en el barroco pero
qe tambin asimila el nuevo empirismo y la ilustracin del siglo XVII. En la
arq germnica del barroco tardo se renen todas las experiencias anteriores
para formar una ultima sntesis, sobre todo en las obras eclectisitas de
Neumann. El barroco se convirti en un estilo internacional, asado en una
actitud frente al problema existencial.
Significado y arquitectura
Se caracterizaban por pertenecer a un sistema completo y seguro, basado
en axiomas apriorsticos o dogmas. El hombre quera la seguridad absoluta
y poda hallarla en la tradicin de la iglesia romana restaurada.
Durante el renacimiento solo se consideraron los aspectos divinos del
hombre y de la naturaleza. La perfeccin divina se reflejaba en el cuerpo
humano, as como en el resto de la naturaleza. El hombre se senta seguro y
e armona con el orden csmico. La arq de renacimiento se caracteriza por
una geometrizacion espacial obtenida mediante los rdenes clsicos
antropomrficos. El manierismo representa la duda con respecto a esta
simple solucin por exclusin. la arq manierista se caracteriza por el
conflicto entre el orden rustico natural y los miembros antropomorfos.
Durante la poca barroca la totalidad de aspectos naturales y humanos
fueron tenidos en cuenta. La arq barroca se caracteriza por la participacin
activa de los miembros antropomrficos en un sistema espacial dinmico. El
hombre adquiere mayor conciencia de su propia existencia.

La Ilustracin
Introduccin
Hacia 1750 cuando los grandes sistemas barrocos ya haban perdido
impulso y seguridad, se creo una situacin fundamentalmente nueva. La
revolucin social y industrial confirmaron la decadencia del mundo antiguo.
Tres sntomas caracterizan la nueva situacin: la prdida de identidad de los
viejos asentamientos integrados; la aparicin de gran nmero de nuevos
temas edilicios y el uso arbitrario de formas arquitectnicas derivadas de los
estilos del pasado. En el curos de la segunda mitad del siglo fue
imponindose un nuevo tipo de arq relacionada con la tecnologa industrial,
que haba adquirido gran importancia.
Se origina una nueva concepcin de paisaje. En el nuevo paisaje se
levantaron edificios clsicos que representan al hombre ilustrado, que se
sita como espectador frente al mundo natural del jardn. El jardn
paisajstico y los edificios neoclsicos concretan el deseo de un retorno a la
edad de oro, en la que el hombre viva en estrecho contacto con la
naturaleza. Poco despus de 1750 el terico francs Laugier se remiti a la
choza primitiva para redescubrir los elementos autnticos y naturales de la
arq (columna, entablamento y frontn) y sostuvo que el templo griego haba
heredado la lgica simple de la choza primitiva. En los proyectos de la poca
hallamos cantidades de cubos, pirmides, conos , cilindros y esferas.
Los nuevos temas edilicios representaban tambin diferentes intentos para
hallar valores autnticos y originales. Luego existe rotestas contra el
historicismo. Y Schinkel se plantea hallar su estilo, es decir el estilo de la su
poca. Las obras de este periodo son grandes estructuras de hierro y vidrio
que dan una nueva interpretacin al concepto barroco de espacio abierto y
dinmico.

Paisaje y Asentamiento
El tpico trazado moderno urbano era la retcula ortogonal. Los proyectos
urbanos mas importantes del siglo XIX se basan en la idea de un espacio
abierto, al mismo tiempo buscan solucin para los problemas sociales
creado por la expansin desordenada de la ciudad. El ingeniero espaol
Soria y Mata proyecto una ciudad lineal alrededor de Madrid, basada en la
idea de un crecimiento lineal abierto pero ordenado, as como en una nueva
interrelacin activa entre asentamiento y naturaleza. La idea medieval
amurallada debera ser situada por la ciudad abierta y rural. El concepto de
ciudad jardn llego a su madurez con Ebenzer Howard, quien introdujo las
ideas de diferenciacin de los sectores, de los sistemas viales y de un centro
urbano. A este ltimo lo conceba como un parque central que contendra el
ayuntamiento, el teatro, la sala de conciertos, la biblioteca, el museo y el
hospital.

Los pioneros del urbanismo moderno intentaron dar una nueva

interpretacin a los conceptos fundamentales de lugar (centro), recorrido
(continuidad lineal) y zona (barrio). La imagen general de una ciudad jardn
deriva de la aspiracin de la vida natural, representada originalmente por
jardn de estilo ingls. Howard conceba la ciudad como un organismo vivo,
mientras que muchos urbanista eludieron el problema real y solo crearon
suburbios rico en verde, pero sin vida.

El edificio
En el siglo XIX la iglesia y el palacio perdieron su importancia y fueron
remplazados por el monumento, el museo, la vivienda, el teatro, el palacio
de exposiciones, la fabrica y el edificio de oficinas. Indican el surgimiento
de una nueva forma de vida. El monumento representab el deseo de volver
a formas arquetpicas originales, porque su significado era la experiencia de
la eternidad. El museo concebido como un templo de esttica. En la
vivienda se interpreto el pequeo y confortable espacio del mundo privado.
El teatro representaba el aspecto dionisiaco de la existencia. El palacio de
exposiciones representaba los valores econmicos de la nueva sociedad
capitalista, asi como la fabrica y el edif p oficinas.
En la segunda mitad del siglo XIX el gran saln (para la produccin, la expo
y la distribucin) el edif para oficinas y la casa unifamiliar pasaron a ser los
principales temas que determinaron el carcter del entorno humano. La sala
de expo se desarrollo sobre todo el europa cuando se difundi el uso del
hierro y vidrio. Un ej es la Galera de Maquina en la expo de pars (espacio
moderno: luminoso e infinito). El edif p oficinas fue concebido como una
estructura ortogonal repetitiva que puede entenderse tanto horizontal como
verticalmente.
Le Baron Jenney despus del incendio de Chicago en 1871 creo el Home
Insurance Building edif con una estructura moderna de esqueleto. El muro
exterior ha sido transformado en cortina sostenida por una estructura
primaria. Esta tcnica hizo posible el desarrollo del rascacielos.
La vivienda unifamiliar reinterpretado por F L Wright quien destruyo la caja
tradicional para lograr una interaccin dinmica del espacio interior y
exterior. Espacio abierto.

Articulacin
Se edificaban las iglesias con un estilo gtico, y los museos y universidades
con estilo clsico.
A fines del siglo XIX los arq Guimard y Horta aprovecharon el hierro y el
vidrio para implementarlo en el Art Nouveau en el cual la tecnologa
moderna, los nuevos tipos edilicios y el deseo bsico de espacio abierto se
fusionan. Las mejores obras del art nouveau son de carcter orgnico.
Estructura desmaterializada y espacio transparente. Gaud es el mas
importante arq del art nouveau. Con Wright se ve una arq tridimensional

Chaux
Proyectada por Ledoux. La primer ciudad ideal de la poca industrial es la
salina de chaux al este de Francia. El proyecto se relaciona con los planos
para las ciudades ideales que se realizaban en pocas anteriores. De forma
circular. La planta incluye dos recorridos principales que se cruzan en ngulo
recto y definen los puntos cardinales. Esta concebida como una villa
sociale, en la que el trabajo de la comunidad ocupa el centro de la planta
simblica. Dos extensos edif para la produccin de sal, con la casa del
director situada entre ellos, estn colocados a lo largo del eje transversal y
enfrentan simtricamente al visitante que entra en Chaux por el sur. Estn
rodeados por un circulo de viviendas obreras y por jardines. Oro circulo
exterior debera ser usado para edif situados mas libremente y destinados a
diversos fines comunes. El carcter general es de una ciudad jardn. En el
centro sobre la residencia del director situ un santuario. Los edif
comunitarios en la periferia estaban diseados para funciones: bolsa,
hospital, mercado, termas, casas comerciales, artesanos y artistas. Ledoux
trato de expresar la funcin de cada edif mediante una arq parlante, ej: la
casa del fabricante de ruedas deba tener fachada circular, si bien el corte
mostrara una distribucin interior convencional, con habitaciones
ortogonales. Otra obra interesante es el cementerio concebido en una
esfera de 80 mts de dimetro, semihundida en el suelo y rodeada de
catacumbas. La esfera simboliza eternidad.
Un rasgo caracterstico de su obra es el uso de miembros clsico que se
intepenetran y del almohadillado.

El Cristal Palace
Obra de Paxton, en 1851. Edificio publico en que no aparece referencias
histricas. Se caracteriza por la repeticin de la estructura en todo el edif, la
misma era prefabricada, lo que permita una rpida construccin, a su vez la
misma se encargaba transportar los desages pluviales. El vidrio permita
dar sensacin de infinito, caracterstica de la arq moderna.
Guaranty Building
Robie House
La concepcin del espacio y su evolucin histrica
La arq del siglo XIX usa el espacio abierto para indicar el entorno infinito y
continuo. Mientras el espacio barroco representaba un sistema integrado, el
espacio del siglo XIX expresa un nuevo ideal humano de libertad. Esto no
contradice el hecho que el espacio abierto haya derivado del espacio
barroco, continuo y dinmico pero tambin diferenciado. El espacio abierto
se concret de diversas formas. En las grandes salas de hierro y vidrio
adquiere el aspecto de un ambiente total, transparente y luminoso que ha
perdido el tradicional carcter interior de caja de zapato. La escuela de
chicago interpreta como un crecimiento abierto que lleva a nuevas
dimensiones verticales y horizontales. En las casa de Wright se presenta

como un medio fluido, donde no hay divisorias de espacios pero de todas

maneras logra una privacidad de cada ambiente.