ARTE PLATERESCO

Camon Aznar Jos , (Summa Artis, Vol. XVII)

Caracteres constructivos y ornamentales del plateresco
Tras este complejo estilstico, en el que confluyen todos los ideales hispnicos de la Baja Edad Media, es
natural que nuestro Renacimiento adquiera modalidades absolutamente nacionales.
Tras este goticismo exasperado, nuestros arquitectos se asimilan al Renacimiento.
Esta inmediatez de los dos estilos impone una fatal smosis.
Y es quizs esta conjuncin de dos mundos artsticos tan opuestos como el gtico de los Reyes Catlicos y el
renaciente florentino lo que llena de originalidad y sorpresas nuestro plateresco.
Caractersticas del plateresco

La permanencia de la estructura gtica en la mayor parte de los monumentos, especialmente en

los templos

El elemento invariable es la bveda gtica de crucera.

Generalmente se contina en ellas la normal evolucin de la crucera flamgera hacia dibujos ms y mas
complicados, por ejemplo el tema de la estrella
As, pierden su carcter estructural y son tratados como elementos decorativos, organizndose en curvas y
contra curvas, olvidando lo funcional por lo ornamental
Estas bvedas presentan organizacin diferente en las distinta escuelas.
En Andaluca predominan las vadas.
En Sevilla, en las combinaciones de los nervios predomina una temtica circular.
En Salamanca, las bvedas de Rodrigo Gil de Hontan son las ms acusadamente gticas de nuestro
Renacimiento.
En Valladolid, la escuela de los Corral complica los dibujos gticos con la intromisin en la decoracin de los
plementos, de las ms bizarras fantasas renacientes.

En cuanto a los pilares renacientes:

Los que hacen escuela son los derivados de Silo, en la catedral de Granada, con los rdenes clsicos
adosados y con pilastras superpuestas.
Los interiores
(sobre todo en los edificios religiosos) Se conciben con fuerte tendencia a la verticalidad que se acenta en
los cruceros, exaltada por la estructura de las bvedas gticas.
Ornamentos
Abundante policroma
Retablos
Rejas de bronce torneadas y plsticas
Zcalos de brillante azulejera
Todo es movedizo y abundante en motivos.
La columna
En todas sus aplicaciones decorativas se la deforma al convertirla en balaustre.
Y en las constructivas de las dota d un nudo central ornamentado.
El pilar
Tambin pierde su severidad antigua al llenarse de grutescos y concebirse como un elemento decorativo.
Los capiteles
Se complican y enmaraan.
Pocas veces se emplean en su pureza los ordenes clsicos.

Generalmente se introducen en ellos mscaras, cartulas, nios, tritones, cuerpecillos desnudos, formndose
caprichosas composiciones.
La escuela de Gil de Hontan encuentra en la decoracin de las cestas de los capiteles el principal campo
para sus desmesuradas fantasas.

La decoracin de sus fachadas

No se justifican por la tectonicidad del edificio como en Italia. Aqu la decoracin sirve para acentuar los
elementos estructurales, precisando el vigor y lgica de su funcin y discriminando con nitidez los distintos
elementos de estructura.
En Espaa, la fachada se concibe como una entidad dispuesta en muchos casos con independencia del
elemento que decora.
Algunas veces, como en la Universidad de Salamanca, se la concibe seccionada, aislada del monumento al
que se adelanta, enftica, independizndose de su estructura.
El plateresco concibe las fachadas como una totalidad decorativa que cubre el paramento frontal del
edificio.
Sus temas decorativos se despliegan y repiten como un tapiz
Pero este tipo de fachadas no es el mismo en todo el periodo plateresco.
Si hasta 1530 la fachada se proyecta con plan de revestimiento total de las superficies, desde esta fecha
los ornamentos se aclaran y se concentran alrededor de ncleos puramente arquitectnicos: huecos,
aleros, ngulos, galeras.
La decoracin renaciente vara en Espaa no solo en sus formas, sino en sus ritmos y composicin.
Hasta 1540, y especialmente en las fachadas de la Universidad de Salamanca y del Ayuntamiento de
Sevilla, la ornamentacin plateresca se desenvuelve con la tendencia a la cubricin total de los
paramentos en un relieve no muy acusado, envolviendo pilastras, muros y columnas, con un sentido
fluyente y dinmico.
En la segunda etapa, que puede abarcar las dos dcadas siguientes, esta decoracin se concentra en los
puntos nucleares de la construccin.
Son pocos los artistas italianos que en este momento trabajan en Espaa. Abundan en cambio, los maestros
franceses y flamencos, quienes enraizados en el gtico pudieron manejar los temas itlicos con una
sensibilidad cercana a la espaola.
Es importante hacer constar que no todos los edificios espaoles hasta la fase herreriana tienen que
adscribirse al plateresco.
Hay monumentos, como los debidos a Machuca, en los cuales de destaca la gravedad bramantesca y pureza
italiana en la decoracin.
El fuerte sentido arquitectnico de Silo se impone a veces sobre su radical tenencia a la exuberancia
decorativa, y produce obras que por su entraa renaciente y la robustez clsica de sus ornamentos se alejan de
los tpicos postulados platerescos.
Aun los maestros ms formados en la tradicin plateresca como Covarrubias, dejan obras de un italianismo
marginal a las bizarrerias ornamentales hispnicas.
ESTILO CISNEROS
Los ornamentos itlicos estn trabajados en yeso, en bajorrelieve, con color y ritmo mahometanos, con
complemento de azulejera y maderas mudjares.
Estas yeseras moriscas interpretan las formas renacientes a la manera oriental, evitando en ellas todo
clasicismo.
Espaa acepta del Renacimiento lo adjetivo, los temas puramente ornamentales, dejando intacta la estructura
gtica del monumento.
Todo el temario de grutescos platerescos mas esquematizado y sin carcter plstico se repite con la monotona
de las yeserias granadinas.
Como en el arte rabe o mudjar, cubre los paramentos en su totalidad, discriminndose los distintos
elementos nicamente por el color.

Extendida esta decoracin en solo dos planos, los motivos renacientes pierden toda eficacia figurativa y se
repiten y ordenan con un solo valor decorativo.
La misma densidad, la misma insistencia, la misma desconceptuacin de los temas plsticos que quedan
convertidos en motivos de relleno. Ello exige como en las yeseras rabes el color.
Varia totalmente el significado ornamental
Al valor plstico sucede el deslumbramiento pictrico que impide seguir con claridad la ruta de cada tema.
Y estas yeseras se complementan con otras artesanas, como los techos de dorados encasetonamientos las
verjas con dibujos y los zcalos de azulejera.
EL GRUTESCO
La base temtica de la decoracin plateresca radica en los grutescos, que al llegar a Espaa pierden su
simple calidad ornamental y se cargan de cabezas heroicas y torsos dragonteos, tallados con una fuerte
vitalidad.
Los bucranios, cartelas, cestas, arreos militares, balaustres, cartulas, nios, tritones, arpas, candeleros,
hipocampos, tallo, cabezas sufrientes, ngeles, trasgos, en enlazan entre si.
La variedad de estos grutescos es infinita.
Esta decoracin se explica tambin por la rara forma de que e los arquitectos renacentistas fueron tambin
grandes escultores. Tras esta gloriosa generacin de maestros platerescos, que comprende cronolgicamente
de 1530 a 1560. y a se separan absolutamente las funciones del arquitecto y del escultor.
Los grandes maestros del Renacimiento hispnico.
Covarrubias, Diego de Silo, Morlanes, Corral, Solorzno, Gil de Hontaon, Francisco de Colonia,
Vallejo, Martn Gainza y Vandelvira.
Ellos tienen una personalsima interpretacin plstica de la decoracin arquitectnica.
La gracia de los grutescos reside precisamente en la caprichosidad de las formas inventadas en todas ellas, por
la heterogeneidad de los elementos que las integran.
A veces asoman recuerdos mitolgicos, pero aun as, caballos y dioses rematan en extremidades de tendencias
florales.
LOS INTERIORES PLATERESCOS
Hay que tener en cuenta el fuerte arraigo de esta arquitectura en la tradicin gtica.
Tambin, la aportacin morisca que tantas veces modula los espacios y las formas, lo mismo en los plafones y
artesonados que en las bvedas de recuerdo musulmn.
La presencia de Italia es constante con el empleo de las columnas y pilares de acento clsico y hasta con un
sistema de bvedas vaidas.
Conservando el tradicional pilar gtico, la gran innovacin de Siloe consiste en la aplicacin de columnas
clsicas adosadas y en la superposicin de pilares que alcanzan as sin desproporcin la altura de la
bveda.
Fuertes columnas alineadas separan las naves. Y sobre ellas, se alzan bvedas formadas por nervaduras.
Las bvedas nervadas se abren, acentuando la complicada crucera, el mpetu ascensional.
Una de las grandes conquistas de la arquitectura es: la unin de la planta circular y de la basilical en las
estructuras andaluzas de Siloe.
Se une as la estructura central, coherente y exaltada del altar mayor, con la sucesin en horizontalidad de las
naves procesionales.
Esta unin, que haba sido el ideal de los arquitecto italianos, se realiza en la catedral de Granada y hace de
este templo el mas representativo de todos los renacientes.
EL ESTUDIO SISTEMATICO DEL PLATERESCO
Abarca una poca que tiene como torso el reinado de Carlos V, aos de frenes constructivo.

El plateresco se caracteriza por la espontaneidad y capricho personal del arquitecto o de los comitentes.
Al convertirse la nobleza rural en urbana despus de la poltica de los reyes Catlicos, las ciudades se
llenan de palacios.
Al fortalecer la vida municipal, origino la necesidad de nuevos Ayuntamientos.
Se exalta tambin la vida religiosa y se construyen capillas, monasterios, catedrales.
Tambin Universidades, Colegios, Escuelas Menores.
Tambin hospitales mas monumentales, como los de Toledo
El amor a Espaa y el sentido imperial de su destino motivo la ereccin por Carlos V de dos palacios: el de
Toledo y el de Granada
Tambin construyeron las familias: Los Mendoza, los Fonseca, los Cobos, Osuna, Fugger.
Quizs como nico proceso advertible sea el de una tendencia hacia una mayor simplificacin y austeridad
ornamental.
TEORIAS Y SUGESTIONES PLATERESCAS
Medidas del Romano, de Diego Sagredo, publicado en 1526. Se plantea como un dialogo entre Tampeso y
Picardo (el pintor)
La parte mas importante de este tratado en la que se ocupa de los balaustres, el cual es un elemento muy
importante en el plateresco
Libro Tercero y cuarto de arquitectura, de Serlio (traduccin)