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Felipe Larrea
Escena
obra sin publicar3. La invitacin que este libro propone pasa por establecer que ste sera el
primer momento donde hay lugar a una revisin del pensamiento marchantiano. Estas
advertencias tratan de operar resistentemente a una lectura inmediata que pudiese pensar en
la existencia de una intencionalidad de posicionar el legado del nombre de Marchant, en una
economa del nombre propio que funcionara paralelamente con un intento de patrimonializar
culturalmente todo resabio crtico/poltico de los aos de Dictadura. En un texto que
compartira esta sensibilidad crtica, y que se encuentra precisamente dentro de tales
excepciones o pocos intentos por dar cuenta de la escritura marchantiana, Ivn Trujillo
hace unos aos atrs sealaba que, por ejemplo, la edicin de Escritura y temblor poda tener
un efecto teleolgico, de reinscribir a Marchant en los pliegues demasiado consabidos de una
historia4. En otras palabras, la sospecha es que Marchant quedara subsumido dentro una
generacin, de una poca determinada, que sera aquella de la dictadura y especficamente de
la consabida (para usar un trmino de Trujillo) escena de avanzada o la neovanguardia
chilena. Enunciamos esto porque podramos leer que desde la edicin de Escritura y temblor
hasta el libro que estamos comentando, el nombre de Marchant ha estado asociado a una
poltica editorial (que tambin es una poltica de la inscripcin, y justamente ah radica la
tensin y el problema que queremos expandir) de rescate y revisin de su escritura y
pensamiento.
Sabemos que el mismo Miguel Valderrama ha llevado a cabo en los ltimos aos una
microloga de la neovanguardia chilena, llamada fragmentos de una historia del secreto. En
esta historia, hace comparecer a Marchant junto a Eugenio Dittborn y Ral Zurita, ledos como
cifras que producen un encuentro entre filosofa, visualidad y literatura en los aos 80.5 En
3
Existe slo un libro pstumo de Patricio Marchant, y este fue compilado el ao 2000 por Pablo Oyarzn y
Willy Thayer, y llev el nombre de Escritura y temblor (Cuarto Propio, Santiago, 2000). Valderrama seala
que an queda obra de Marchant dispersa y que espera una pronta publicacin.
4
Ivn Trujillo, Just That en Nombrada. Revista de Filosofa Universidad Arcis, N1, Santiago, 2004. Habra
que advertir que Pablo Oyarzn en un texto escrito en el ao 88 y posteriormente editado en Arte, Visualidad
e Historia (1999) titulado Parpadeo y Piedad, ya sealaba que la obra de Marchant, es decir Sobre rboles y
madres no slo es pieza principal de la reflexin terico-filosfica en Chile, [sino que tambin] debera ser
considerado como un documento muy significativo del complejo perodo cultural a que pertenecen las
producciones de la <<avanzada>>. Pablo Oyarzn, Parpadeo y piedad en Arte, visualidad e historia,
Ediciones La Blanca Montaa, Magster Artes Visuales, Universidad de Chile, Santiago, 1999, p. 255.
5
Hasta la fecha se han publicado dos de estos libros: La aparicin paulatina de la desaparicin en el arte
(Palinodia, Santiago, 2009) texto dedicado a Eugenio Dittborn y Heterocriptas (Palinodia, Santiago, 2010)
dedicado a Patricio Marchant. Sin embargo, todo este proyecto tiene un anclaje previo en el libro editado el
estos textos es la figura del secreto la que movilizara afecciones mltiples e imperceptibles,
pero ms que nada, trataran de dar respuesta al diferendo ms inquietante que brinda el arte
de fines de los aos 70 y principios de los 80, me refiero especficamente a las relaciones
establecidas entre obra y crtica, as como entre acontecimiento e inscripcin. Esta figura hara
comparecer un encuentro y cita entre la literatura, la pintura y la filosofa, aunque son trabajos
a contrapelo de las disciplinas puestas en juego, ya que lo primordial es que testificaran un
descampado en el cual la escritura, la poesa y la pintura, caen estrepitosamente con sus firmas
y obras bajo la poca del duelo del duelo o lo que Valderrama - junto a Jean-Louis Dotte6llama la poca de la desaparicin. El trabajo del historiador es, en este sentido, compilar
estas operaciones escriturales y testificadoras de la catstrofe, anudndolos bajo la sea
fragmentaria del secreto. Ahora bien, si el secreto puede ser definido como aquello que no
deja hablar, [que] es como el vaco que habla, un murmullo ligero, insistente7, Valderrama lo
traduce como una poltica de la heterocripta que hace visible la operacin del secreto y en
el caso del estudio sobre Dittborn se condensa bajo la figura de la lgrima8. En Heterocriptas
se tratara de desplazar a la filosofa desde Marchant como disciplina que se opone a
cualquier poltica del secreto, ya que la filosofa se ha constituido secretamente contra cierta
sociedad del secreto, contra el secreto del secreto sin secreto que la literatura guarda en su
escritura.9 Aun as la cripta, su profundidad sin fondo en el texto de Marchant, se visibilizara
como un plexo de cruces y filiaciones, entre el poeta y el pintor, en este caso, entre Zurita y
Dittborn. Sin embargo, tampoco la alianza de estos nombres formara parte de una generacin,
como simplemente testigo de una poca determinada, ya que existe en estas obras, en el
secreto que ellas portan, algo que no se deja reducir al contexto poltico en que sin duda se
inscriben10. Esto remite en definitiva a ese otro secreto que se da entre biografa y poltica,
entre lo estrictamente ntimo y lo que remite a un pueblo, que tanto Derrida, Nietzsche y
Alberto Moreiras han llamado autografa y que permite pensar al menos una va para leer la
recepcin en curso de la escritura de Patricio Marchant.
ao 2008, Modernismos Historiogrficos. Artes visuales, postdictadura y vanguardias (Palinodia, Santiago,
2008)
6
Jean-Louis Dotte, El arte en la poca de la desaparicin en Polticas y estticas de la memoria, Nelly
Richard (editora), Cuarto Propio, Santiago, 2000. Cfr. Lpoque de la disparition. Politique et esthtique,
Jean-Louis Dotte y Alain Brossat (editores), Coll. Esthtiques Paris, 2000.
7
Maurice Blanchot, El libro por venir, Trotta, Madrid, 2005, p.257.
8
La sombra de un deseo que a su modo testimonia de un saber y de un no saber, de las luces enceguecedoras
de la actualidad y de las sombras ntimas que la acompaan. Valderrama, op.cit.,2010, p. 13
9
Ibid, p. 20.
10
Ibid, p.10.
Firma
Habra que advertir que aquella pretensin, la de compilar, editar, reunir aquello que se
encuentra disperso o fragmentado, en este caso la obra/cifra de Patricio Marchant, estara la
mayor parte de las veces en juego cierta relacin con la ruina. No es un detalle que alguien
como Walter Benjamin haya pensado que la relacin moderna con el saber ya no pasa por el
encuentro ante una totalidad, o que al menos ese acercamiento debiera sufrir una interrupcin,
pues es precisamente esa bsqueda la que est anclada a una comprensin burguesa e
idealista del pasado. Esta comprensin burguesa e idealista, que el mismo Benjamin
deconstruir en el prlogo epistemo-crtico del Trauerspiel, nos sirve para establecer que la
verdad que la mayor parte de las veces pone en juego la verdad histrica de un pueblo - ya no
guarda relacin con un saber sino antes bien con una memoria. Benjamin se refiri a esta
memoria de variadas formas, pero es Jean-Louis Dotte el que nos hace ver que esta memoria,
al menos la memoria que le interesa a Benjamin, est muy lejos de ser intencional o voluntaria,
ya que pertenece al terreno de lo fragmentario y de lo involuntario, ah donde precisamente
muere la intencin. La primera forma de la memoria es del terreno del saber, aquella
comprensin idealista y burguesa, y a contrapelo de ella la propiamente benjaminiana, es decir
la materialista, que se establece desde una escritura alegrica como lugar de la verdad
una memoria desmovilizada, desprendida, desconectada de las finalidades de la voluntad.11 De
11
Jean Louis Dotte, Catstrofe y olvido. Las ruinas, Europa, el Museo, Cuarto Propio, Santiago, 1998, p.18.
Esta comprensin de la memoria, entre una memoria voluntarista y otro materialista y a-intencional se puede
rastrear en el trabajo que Willy Thayer ha realizado en torno a la nocin de aura benjaminiana. Existen dos
tradiciones desde las cuales eso que se dice del aura puede formularse. Por un lado, la comprensin idealista,
que formula al aura desde el principio de una autenticidad como lejana de s, en un trascendente que
sobrepasa la materialidad, las fibras y el tejido misma de un objeto como de una obra. Esta comprensin
burguesa e idealista concibe a las obras con un significado trascedente a su propio proceso de produccin y no
devela, en trmino marchantianos, su propia escena. Thayer seala: Si el soporte material (las telas, las fibras
y la tecnologa) en que la obra se pone en obra, se presta a una predicabilidad interminable, ambigua,
vacilante, propia de la mediacin corprea, la comprensin barroca de la obra no centrar ni estabilizar la
verdad de dicho cuerpo movedizo reducindolo a medio de representacin de una presencia inmaterial, un
sentido espiritual cercano a s de s. Ms bien alojar la verdad de la obra en la testificacin material, los
vestigios inmanentes y dispersantes que en ella se dan cita (Willy Thayer, Aura burguesa, aura barroca,
aura serial en Escrituras Aneconmicas. Revista de pensamiento contemporneo. Ao 2, N 3, Santiago,
2013, p. 189. www.escriturasaneconomicas.cl ) As como de la memoria, del aura y de la obra, se forma una
constelacin que permite desde Benjamin pensar una acercamiento al problema de la inscripcin y el
acontecimiento, esto ocurre justamente en la diseminacin de las fronteras entre lo propiamente artstico,
esta manera, lo involuntario, si es una cita, fragmento, tiene relacin con lo que Elizabeth
Collingwood-Selby seal como lo inolvidable, es decir aquello que se califica como digno de
ser recordado, preservado, modulado12, pero que siempre guarda una especie de actualizacin
de su verdad que se dara slo de manera pstuma, sobreviviendo precisamente en un
debilitamiento de la intencin. Es desde ac que nos parece pertinente leer el texto
marchantiano, es decir bajo la sea de una sobrevida (berleben), en tanto ella nunca se
esgrime bajo un presente a s, en una mismidad, limpia ni homognea, sino ms bien como
repeticin, pero en el sentido en que Derrida pens esa cuestin, es decir como iterabilidad13. Y
esta firma, la de Marchant, en principio y a partir de su ms fuerte inscripcin ha puesto en
juego la apertura de cierto archivo, de lo que podemos llamar las escrituras de la catstrofe o
las escrituras del desastre. Habra que detenerse, en este sentido, para sealar que las obras no
pertenecen a un orden de legibilidad, clausuradas en un determinado campo o disciplina cultual
o de saber, y ni siquiera bajo su propia firma sino ms bien se pueden plantear como imgenes
que irrumpen en un presente trayendo una sobrevivencia de un cierto pasado inolvidable que
se nos hace legible. En otras palabras, la potencia de la escritura marchantiana, y la insistencia,
tanto de Prestados Nombres como de este mismo texto, tiene relacin con hacer operar una
lectura de esta cifra de la dictadura, que como sabemos no es sino este mismo presente que no
ha dejado de acontecer.
Ahora bien, cmo comprender que estos objetos llamados obras puedan ser instantes
de legibilidad de un determinado decurso histrico? Ren Baeza seala que un libro como
Sobre rboles y madres es un acontecimiento donde se da cita tanto la catstrofe poltica e
histrica, como la catstrofe personal e ntima14. Sin embargo, este rasgo ha sido considerado
como transversal a ciertas obras que irrumpieron entre los aos 70 y los 80 en el contexto local.
Lo de Marchant es una obra que debe pensarse desde una cierta localidad filosfica que abre,
en cierto trmino, la escritura/pensamiento de la deconstruccin, pero que tambin y esto
histrico y poltico. Una concepcin barroca de la escritura marchantiana es lo que nosotros vemos como
necesario en este comentario, partiendo desde una nocin muy cercana al aura, que es aquella de la cifra.
12
Elizabeth Collingwood-Selby, El filo fotogrfico de la historia. Walter Benjamin y el olvido de lo
inolvidable, Metales Pesados, Santiago, 2009, p. 24.
13
Jacques Derrida, Firma, acontecimiento, contexto en Mrgenes de la filosofa, Ctedra, Madrid, 1998.
14
Ren Baeza en Vacilaciones/Intrigas (Fechas de Sobre rboles y madres) en Patricio Marchant. Prestados
nombres (Miguel Valderrama, editor), Palinodia-La cebra, Santiago-Buenos Aires, 2012, p.86-87.
15
Ver Apndice.
Pablo Oyarzn, Arte en Chile de veinte, treinta aos en op.cit, 1999, p. 227.
17
Ibd.
18
Nelly Richard, Las retricas del cuerpo en Mrgenes e instituciones. Arte en Chile desde 1973 (3era
edicin), Metales Pesados, Santiago, 2014, pp. 77-87
19
Oyarzn, Arte en Chile en op.cit, 1999, p. 228
20
Ibd.
16
Alberto Moreiras, Tercer espacio. Literatura y duelo en Amrica Latina, Lom, Santiago, 1999, p. 226.
Ibd., p. 232.
23
Patricio Marchant, Sobre rboles y madres, La cebra, Buenos Aires, 2009, p. 348
22
Ahora bien, si vimos que la auto-grafa era su condicin de obra, la eliminacin del bios,
del aparato jurdico-legal de la escritura para la irrupcin de un contrato profano, en el cual la
escritura ya no testimonia, sino que testifica, todo esto guarda relacin con su operacin
escritural que se traduce en las llamadas escenas-grafas. Es interesante, en este sentido, el
desplazamiento hacia la nocin de escena en Marchant, en tanto permite pensar, entre otras
cosas, el diferendo entre imagen y discurso25. Diferendo que pasa por establecer el lugar de la
prdida, as como ha sealado Cecilia Snchez: en la perspectiva de la escena a la que apela
Marchant, la prdida subsiste sin recuperacin.26 As como si fuera una operacin barroca, la
escritura se asemeja a una mortificacin que consiste en agregar las escenas que a un texto le
faltan27, es el entramado en la escritura de Marchant que toma el cariz de un montaje:
palabras, entonces, smbolos que unindose a otras palabras, a otros smbolos como
conjuntos de smbolos crean poemas y escenas que al parecer se pierden.28 Si Sobre rboles y
madres se define por testificar un pensamiento de la prdida, su ms impropia estancia, su don
ms profundo, se da en la posibilidad de entramar escenas, [como] un estar ms all, un hacer
saltar las distinciones y conceptos habituales29, la cotidianidad de la lengua vulgar, atrofiada,
24
Ibd.
De la misma manera la figura de Moiss designara para Marchant el nombre de una estrategia, entre la
palabra y la imagen: el intento de oponer la Palabra, en tanto sta constituira la verdad, lo sublime, la tica o
la norma, a la Imagen, entendida como lo engaoso, lo ilusorio, lo que debe ser prohibido. Tensin entre la
Palabra y la Imagen porque la Imagen es deseada () Moises designa tambin como tensin, cuidado del
futuro, una segunda figura estratgica, una distinta acentuacin o entonacin de la primera: la tensin entre la
Palabra y la Prdida; advertencia por la Palabra, como Palabra, de la posibilidad de la prdida de lo amado, de
lo deseado, de la Imagen. Patricio Marchant, Sobre el uso de ciertas palabras en op.cit, 2000, p. 68.
26
Cecilia Snchez, Escenas y entramados. Textos de Patricio Marchant Castro en Nombrada, Op.cit, 2004, p.
90.
27
Patricio Marchant, Pierre Menard como escena en op.cit, 2000, p. 336.
28
Marchant, op.cit, 2009, pg. 152.
29
Ibd., p. 228.
25
Cifra
En un pasaje del Eduard Fuchs. Coleccionista e historiador Benjamin seala: toda obra
integra su pre-historia junto a su post-historia; y una post-historia en virtud de la cual su prehistoria se vuelve cognoscible en tanto implicada en un cambio constante.32 Su operacin
fundamental es precisamente la de sobrevivir ms all de la intencionalidad de un autor, es
ms, pervive precisamente en la muerte de la intencin, en su ruina. Dentro de ella, de la obra
leda como cifra - tienen cabida todas las temporalidades posibles, tanto su pre-historia, como
su proto-historia, se encuentra conjugadas dentro de ella. Sealamos que en especfico Sobre
rboles y madres puede ser ledo como un libro sobre la justicia, a la vez tambin es un libro
sobre el porvenir y la redencin de los nombres, de los prestados nombres, pero lo es siempre
desde un tiempo diferencial, dbil, que resiste tanto al tiempo homogneo y vaco como
tambin a esa otra promesa, aquella del progreso histrico que mantiene una relacin con las
obras slo desde la perspectiva de un patrimonio cultural. El texto de Marchant se nos
presenta entonces como cifra de la catstrofe, no de un tiempo pretrito, sino que de un
tiempo-ahora, entendiendo que la catstrofe es cotidianidad, la regla y naturalizacin en la que
sobrevivimos. De la cifra, poco se ha sealado, en principio diremos que hace operar un
desplazamiento de lo que se ha establecido como obra tradicionalmente, o al menos
idealmente. En el texto de Benjamin pensamos la cifra (Inbegriff) como encarnacin de todo lo
que acaece en el objeto o cosa, desde su duracin material hasta su transmisin en un porvenir.
En la cifra no existe autoridad de la obra, no es la idealidad de un sujeto ni tampoco de
30
ninguna narracin o testimonio que se establezca como valor trascendente de la obra, y esto
ocurre al concebirse la obra no desde un modo de produccin presencial. La cifra como
deconstruccin de la nocin de obra opera una subversin de lo transmitido por la
tradicin33, ya que sta se inscribe en una economa de la interrupcin o de la cita, chance
nica contra lo homogneo34, entendiendo a lo homogneo como el continuum que solventa
un modo de produccin que se comprende como nico y autntico. En el pargrafo dos del
texto que comentamos de Benjamin, se seala la nocin de cifra como la de testificacin, en la
traduccin de Jess Aguirre ambas nociones forman parte de la constelacin en torno al aura.
La primera, se la relaciona con la autenticidad: la autenticidad de una cosa es la cifra (Inbegriff)
de todo lo que desde el origen puede transmitirse en ella desde su duracin material hasta su
testificacin histrica.35 El alemn Inbegriff es traducido por Jess Aguirre como cifra, de la
palabra cifra slo tenemos noticia desde las traducciones matemticas o numricas que la
emparentan con otra traduccin del texto que realiza Alfredo Brotons, que la llama suma36.
Dando a entender que si del Inbegriff se trata siempre hay un sentido cuantitativo, de sntesis o
resumen, o ms bien, de una suma de diversos elementos que nunca llegan a unidad. Es quizs
la traduccin de Jos Muoz Millanes la que ms se aleja de estas dos traducciones, ya que
acerca el Inbegriff a su significado ms literal que se le adjudica desde el castellano, que sera el
de quintaesencia37, siendo ms fiel a lo que Benjamin est sealando en torno a la
autenticidad de una cosa, pero que sin embargo se inclina mayormente hacia un vector
trascendente y no inmanente. A partir de la traduccin de la nocin de Inbegriff existe un
problema que es necesario instalar, puesto que nos parece fundamental el cmo entender esta
33
Walter Benjamin, La obra de arte en la era de su reproductibilidad tcnica en Sobre la fotografa, Edicin
y traduccin Jos Muoz Millanes, Pre-textos, Barcelona, 2005, p.97.
34
Willy Thayer, Aura serial en El fragmento repetido. Escritos en estado de excepcin, Metales Pesados
Santiago, 2006, p. 261
35
Benjamin, La obra en op.cit, 1989, p.22.
36
Walter Benjamin, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica en Obras I, 2, Traduccin
Alfredo Brotons, Abada, Madrid, 2008, p. 9-47.
37
Benjamin, op.cit, 2005. Esta misma traduccin realizan Julin Fava y Toms Bartoletti en una compilacin
de textos de Benjamin llamada Walter Benjamin. Esttica y poltica, sin embargo es la nica traduccin que
repara en la nocin de Inbegriff. Ah se seala en una nota lo siguiente: En este pasaje se verifican dos
inflexiones caractersticas del materialismo heterodoxo practicado por Benjamin. Por un lado, la recuperacin
gracias a la influencia de su amigo Ernst Bloch de la tradicin hertica de los alquimistas del Renacimiento.
As, el trmino Inbegriff, es decir, la quintaesencia, designa el contenido de verdad que porta toda obra de
arte. Por otro lado, asumir esta constelacin es delimitar la tarea del crtico. Como afirma Benjamin en
Goethe Wahlverwandschaften, el comentario literario y la crtica trabajan, como la qumica y la alquimia,
con el mismo material; pero mientras una se dedica a describir lo real; la otra, en cambio, interroga, desde una
mirada a contrapelo, las obras de la tradicin, del pasado y del presente con la nica pretensin de conjurar su
contenido de verdad. (Walter Benjamin. Esttica y poltica, Editorial Las cuarenta, Buenos Aires, 2009,
p.88-89)
38
Willy Thayer, Tecnologas de la crtica. Entre Walter Benjamin y Gilles Deleuze, Metales Pesados,
Santiago, 2010, p. 75.
acorde a escrituras acontecimentales que no se dejan reducir a un examen que trate de hacerlos testimonios.
Posvida
Andrs Claro, Las vasijas quebradas. Cuatro variaciones sobre la traduccin, Universidad Diego Portales,
Santiago, 2012, p. 644.
parte de esta matriz de legibilidad en torno al arte, pero al arte en tanto cifra y disolucin de lo
que es propiamente histrico (los hechos) y lo propiamente artstico (las inscripciones, las
obras). Citamos en extenso:
40
41
resto sin resto que llamamos ceniza.42 En segundo lugar, el texto nos seala que aquello que
esas obras testifican no puede ser ledo simplemente como parte de un momento histrico
particular, sino que ms bien, dan a entender que ese acontecimiento, esa excepcin, no era
sino la regla en la cual hemos habitado siempre. Es decir, es precisamente el nombre de Chile
que Marchant vea en Desolacin de Gabriela Mistral, y por lo mismo comprenda que la
relacin que se poda establecer entre poesa y pueblo, pasaba estrictamente por la afirmacin
de un destino trgico. Ante lo cual la poesa no haca sino traducir ese destino en msica y
poemas43. Y por lo mismo, en aquel texto dedicado a Desolacin, el nombre de Salvador
Allende, o al menos esa experiencia llamada la unidad popular, se erige como un
acontecimiento o una experiencia, de esa regla histrica enmarcada en la violencia y la
catstrofe, que es necesario leer44.
***
42
Jacques Derrida, Schibboleth para Paul Celan, Arena, Madrid, 2002, p. 69.
Ambas no habra que pensarlas como gneros artsticos, como genricamente se podran pensar. Sino que
ms bien como nociones que operan dentro de Marchant como vectores anasmicos. Remito a la lectura que
realiza Cristbal Durn de la relacin que establece Marchant en torno a la msica y la cuestin de la
separacin y el resto. Cristbal Durn, M.ater Musicalis. Ostinato de la separacin en Patricio Marchant.
Prestados nombres, Migue Valderrama (editor), Palinodia-La cebra, Santiago-Buenos Aires, 2012.
44
De la lectura que Marchant realiza en aquel texto sobre la Unidad Popular no nos podemos hacer cargo en
este lugar. Slo decir que esa lectura an est en falta. Habra que entender que el golpe a la lengua, tan ledo
en postdictadura, debe ser puesto en relacin con lo que Marchant seal bajo la figura o imagen de la
msica de la palabra compaero. Nos parece que si el golpe a la lengua contiene una insistencia melanclica
o luctuosa no es sino para tambin insistir en la derrota, la derrota de la nica experiencia tico-poltica que
habra que pensar. Patricio Marchant, Desolacin. Cuestin del nombre de Salvador Allende en op.cit, 2000.
45
Marchant, op.cit, 2009, 228.
43
Apndice
46
Lo que existe en este pasaje es el pie de un programa, programa que se podra leer
desde al menos dos vectores, omitiendo brevemente, pero dejndolo como un resto que
asedie nuestro comentario, al papel que jugara Patricio Marchant. Por de pronto, el primer
vector tiene relacin con que ah (y cosa que Zeto Brquez ampla mucho ms, en torno al
nombre de Walter Benjamin), en aquella familia, es lo instituido lo que en verdad se est
queriendo criticar (me atrevera a decir que es una crtica judicativa lo que est en juego ac, y
con ello, como toda crtica judicativa, posee un borde reactivo que no se podra ignorar). Este
vector necesitara totalmente otro lugar para ser realmente desplazado, nos interesa mucho
ms expandir el segundo, que se relaciona totalmente con el primero, que es aquel de la
reunin entre filosofa y arte. Para ello es necesario citar la presentacin de un libro colectivo
sobre Althusser, compilado y editado por, nuevamente, Zeto Brquez, pero esta vez firmando
junto a Marcelo Rodrguez. Ah sealan la complicidad entre filosofa y arte que se habra
originado en los aos 80, en paralelo, pero no slo en paralelo sino que en complicidad habra
que leer, a la renovacin socialista que incub a la futura concertacin: la alternativa de un
pensamiento de izquierda vinculado a la esttica, que a partir de Walter Benjamin y bajo la
gida de la politizacin del arte tendr a las relaciones entre obra y crtica como el punto de
inflexin de la resistencia de la teora (y de la prctica artstica) frente a la coyuntura poltica de
la dictadura.53 En otras palabras, la filosofa, y lo poltico, habran devenido hacia el arte y
donde la institucin filosfica chilena (ac no dice familia) desplaz la firma de Althusser
ponindolo fuera de escena, omitiendo su lugar desde donde pensar la cuestin poltica en
Chile. Ahora bien, retomando el pasaje de Trujillo sumado a este ltimo de Brquez, podramos
instalar, al menos sumariamente, desde lo que ac nos importa, una pequea objecin ante
este programa deconstructivo de la filosofa local. Si la cuestin de la herencia cruza el libro
52
Ibd., p. 44-47.
Louis Althusser. Filiacin y comienzo, Zeto Brquez/Marcelo Rodrguez (editores), Programa de Magister
en teora e historia del arte. Departamento de teora del arte, Facultad de Artes, Universidad de Chile,
Santiago, 2012, p.15
53