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Desordenand

o la danza o
cien mil
millardos de
sonetos
bolivianos.

- Jorge G.
Estvez
- Gabriel
Gallardo

Este trabajo surgi como respuesta a un reto del director de cine Lars
von Trier, durante la controversial rueda de preguntas de la
conferencia en la que tambin fue partcipe
Rodrigo Abel
Bloomfield. Inspirado en el libro Cent Mille Milliards de Pomes
de Raymond Queneau y la antologa de poesa Ordenando la
danza de Mnica Velsquez, estos diez sonetos bolivianos, de
distintos autores (combinables entre s), dan como resultado no solo
cien mil millardos de sonetos bolivianos (que tardaran 200,000,000
aos en leerse segn los clculos del propio Queneau) sino tambin
una experiencia nueva y experimental en la literatura boliviana.

Escritura
Creativa I

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A

Desordenand
o la danza
o Cien mil
millardos de
sonetos
Bolivianos.

Qu es ficcin? pregunt el nio a su padre.


Al final respondi el padre todo es ficcin.

1.
P
R

L
O
G
O

Hay tantas cosas que se podran decir acerca de ste trabajo. Interesante es, creo, la
interrogante primera que salta insistentemente en mi cabeza Podra haberse dado esto en
otra ciudad del mundo? Susurro tmidamente Pars en mi cabeza, pero casi de inmediato,
la apuesta se me hace intilmente arriesgada. Hoy en da, la ciudad de las luces existe en
educado orden, con la quietud y cmoda- seguridad de su espritu intelectual. Un trabajo
tal como el llevado a cabo por Jorge Estvez y Gabriel Gallardo requiere, no solo por los
acontecimientos que condujeron a su concepcin, sino tambin por su ejecucin, un gran
aporte de caos sistemtico, posiblemente- e irreverencia. El tipo de texto que se ha de
desenvolver en las pginas siguientes requiere, adems de un pasado literario lejano a los
laureles, de una distancia total con los aberrantes crculos de la fama y la farndula.
Requiere, tambin, de una ciudad donde lo mtico, lo fantstico y lo irracional se
entremezclen a diario (a pesar de que sus habitantes ni se den cuenta siquiera).
Escribo estas lneas, que se interponen ahora entre el lector y el texto al que se
enfrenta, desde los humildes dominios de la amistad. No solo he disfrutado inmensamente
de la interesantsima propuesta que nos hacen estos dos jvenes escritores, sino que
tambin he notado la voluntad de creacin que tan deudora se ha hecho ltimamente en
nuestra literatura. Esta obra abre un dilogo, en afn polmico, entre autores, lecturas,
crtica, realidad y literatura. Es adems, para el lector comn o el experimentado, un parque
de juegos, donde el placer de lo ldico transforma la experiencia de la lectura, con esa
manera tan particular de ver el mundo que slo logran el humor y la irona.
Lejos del puro afn acadmico, este texto est abierto tanto al lector que desea
revisitar los pasillos de la literatura boliviana, como tambin a aquel lector novsimo, que se
atreve a adentrarse por primera vez en los laberintos de nuestras letras. S que sta
difcilmente ser la mejor de las introducciones a nuestra literatura, pero sin lugar a dudas
ha de ser una de las ms dinmicas, ms atrevidas, ms entretenidas y, por qu no, una de
las ms ricas.
Hacia el futuro, pues, esperando que sta sea la primera de muchas ms obras
por venir de stos jvenes escritores bolivianos.

Elba Magdalena Guerra Cosso

2.
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La idea de esta obra surgi luego de la llegada inesperada- de Lars von Trier a la
ciudad de La Paz, y la controversial conferencia que brind en la ya mtico espacio
Puraduraluvia. Nadie pareca saber nada, ni sospechar nada de la visita hasta esa misma
maana, cuando por lo menos en nuestro caso vimos un papel blanco colado sobre la
puerta de nuestra aula (aula de la carrera de literatura), donde se supona tenamos que
pasar clases. Escrito en trazo grueso y negro de marcador se leia: Hoy pasamos clases en el
Puraduraluvia. En cierta medida, llegar al lugar citado fue una travesa. Muchos de
nosotros, a pesar de su fama, nunca habamos tenido oportunidad ni ganas- de conocer
aquel sacrosanto recinto. Tuvimos que pedir referencias, de dulceras y taxistas, de
barrenderos y baritas. Finalmente, una coqueta cebra con un moo morado atado a la cola
nos dio la direccin. No todos llegamos. Algunos compaeros perecieron en el camino ante
la tentacin de una tucumana o de un rellenito de papa, pero los que logramos llegar nos
sentimos orgullosos de nuestra estoica resistencia ante los traicioneros avatares del
estmago. Nos condujeron por aquella extraa espiral que da al segundo piso y acabamos
en una salita, al fondo del pasillo estrecho y pulcro que est a mano izquierda. Tuvimos la
suerte de ser los primeros y encontrar asiento adelante, porque al cabo de un par de minutos
comenzaron a llover los rostros, de conocidos amigos algunos, slo algunos. La sala se
lleno a reventar, quedando muchos sentados en el suelo, y otros tantos de pie, pero todos
igualados de la misma incertidumbre. Poco a poco, el lugar se llenaba tambin de rostros
conocidos por todos, y algn otro desconocido para nosotros, pero conocido seguramente
por otros, pues generaba igual cuchicheo, dirigiendo con tal cual precisin los dedos
ndices. Nos cost un poco reconocer al seor von Trier cuando entr a la sala, creo que
sobre todo por el chullu y el poncho, que lo hacan ver como a un gringo cualquiera, recin
salidito de la Linares. Se sent en una mesa alta y larga, preparada especialmente para l al
frente con un micrfono y dos botellas de agua. Ni bien se acomod, inaugur la charla
diciendo:
Hola, como estn. Supongo que no me esperaban ac no? La verdad es que llegu recin.
La ciudad es muy bonita. Me haban dicho que la altura me iba a joder, pero no. Supongo
que como vine en bus no me peg tan fuerte el sorojchi como si hubiera venido en avin [el
seor von Trier parece sentir un pequeo escalofro]. Fueron toda una travesa esos tres das
que me tom venir por tierra desde La Plata, y ni qu se diga de todo ese tiempo en buque
desde Cape Town. Perd la cuenta de cunto tiempo habr transcurrido. S que es verano,
pero comienzo a dudar cual verano. No importa. Aprovech los camarotes y la sala de
mquinas para filmar alguna que otra toma. Me faltan las del salar, pero quiero descansar

un par de das antes, aqu en La Paz, ya mencion lo bonita que es esta ciudad? Bueno, si
no tienen ms preguntas pues me voy.1

Lo ms probable digo yo- es que luego de esa intervencin, la cantidad de brazos


alzados con los que se enfrent le hayan hecho recuerdo de alguno que otro comentario
disparado en Cannes. No transcribiremos la rueda de preguntas completa, pues nuestro
objetivo no es el de reconstruir aquel da, sino explicar el origen de Desordenando la danza
o cien mil millardos de sonetos bolivianos, pero diremos que dentro de la considerable
cantidad de preguntas formuladas hubo de todo, y tal como la palabra todo implica,
tambin bastante, bastante de nada.
Luego de una buena racha de preguntas obvias y respuestas confusas, uno de los presentes
al que no alcanzamos a ver-, pregunt desde el fondo de la sala acerca del origen de Las 5
Obstrucciones.2 El seor von Trier respondi con un entusiasmo inusitado:
Es una historia curiosa. Siempre me atrajeron las ideas del OULIPO y quera hacer algo
similar pero a mi manera, en mi campo, y me dije por qu no? Entonces record que tena
guardado en algn lugar Excercises du Style de Raymond Queneau y lo busqu por toda la
casa. No lo encontr. Si mal no recuerdo era domingo. Hice algunas llamadas a libreras de
la capital, y solo tenan la versin en dans, pero me recomendaron que probara en Seland,
que seguramente en Seland tendra mejor suerte. Naturalmente, los mand a la mierda. Tuve
que conducir hasta Copenhague para encontrar la maldita versin en francs. Luego llam a
Jorgen [Leth] y le coment de la idea que se me haba ocurrido, y que pensaba utilizar su
pelcula The Perfect Human como sujeto para el experimento. Hubo un largo silencio
telefnico. Qu pasa Jorgy?, pens que te encantara la idea le dije. Fue entonces que me
explic cmo en 1968, cuando haba ido a presentar su corto a Pars, Raymond [Queneau]
asisti y luego de la funcin se le acerc, esta parte no la olvidar nunca [entre risas]. Le
dijo: Me encanta tu pelcula, pero lamento tener que informarte que la proporcin
infinitodecimal entre blancos y negros es aritmticamente inapropiada si consideramos que
los claros deben alejarse tonalmente en progresin geomtrica de su centro ictobalstico,
esto para evitar posibles brotes de peligrosas lricopatologas, como la osmosis o la
estalactita. Amigo mo, ten mucho cuidado!, y luego se dio la vuelta y se fue [Queneau]
dejndolo petrificado [a Leth]. Lo recuerdo perfectamente [ms risas], Jorgy lo deca con
tanta pena que no pude evitar no estallar de la risa por el telfono [carcajada]. Pobre Jorgy,
me tom tres semanas para que volviera a contestarme las llamadas.

Abierto el tema de la literatura con Queneau, la siguiente pregunta la hizo un hombre


alto y huesudo, ya ms viejo que otra cosa, vestido de un vasto saco lineado gris, pantaln
pulcro y brillantes zapatos de charol. Llevaba una botella plstica de agua en una mano
Vital, de 3, 50 si no me falla la vista todava- y un bastn, de palo de rosa, en la otra. Sus
labios, delgados y azulados, pronunciaron sin apuro las siguientes palabras:
Y supongo, seor von Trier, que usted conocer algo de literatura boliviana.
1 El seor von Trier se expres en ingls durante toda la conferencia. Agradecemos a Tamara Videa Aramayo
por la excelente traduccin que hizo de las palabras del cineasta al castellano.

2 De Fem Benspnd, en dans. Al parecer, a aquel que hizo la pregunta se le hizo muy cool
nombrar la pelcula en dans ante el seor von Trier. Lo cito nicamente como nota al pie,
prescindible. Cuidadito no ms el tipo ese se reconozca y quiera sentirse triunfador.

La seguridad de su voz y su tono firme, casi didctico, causaron un silencio


inconmensurable. Se trataba -esto lo supimos despus- de don Rodrigo Abel Bloomfield, el
gran erudito potosino del que no se haba sabido nada en aos. Algunos decan que haba
muerto de soledad en su casa en Sorata, otros, que se haba recluido en un hotelucho de
cuarta, a orillas del lago, para terminar de escribir la segunda parte de su gran novela Gran
Sacambaya, la mayora, que se haba ido de viaje lejos, muy, muy lejos. De entre la
multitud estudiantil, pocos conocan la identidad de aquel hombre, y sin embargo todos lo
escucharon con atencin, y todos aguardaron con impaciencia la respuesta. Aunque se
esperaba una respuesta contundente y negativa, todos parecan esperar, con fe ciega, una
respuesta imposible, del todo irreal y por ello gloriosa, quizs con el nico objeto de
experimentar una especie de orgullo nacional intil, pero del todo necesario si de alimentar
el autoestima herido se trata. En el segundo en el que el seor von Trier iba despegando sus
labios, toda esta emocin sbita se vino automticamente abajo, con la misma seguridad del
penal en contra en tiempo suplementario. Sin embargo, cuando el seor von Trier habl, la
sorpresa fue masiva:
Naturalmente. Me gusta mucho Jaime Saenz. Felipe Delgado es una gran novela, pero sin
lugar a dudas mi favorita es Los papeles de Narciso Lima Ach. Le ambas obras en el barco
mientras vena para ac. En la oscuridad de un camarote hay pocas cosas que hacer. Una es
leer, la otra, masturbarse, obviamente. Al saber de mi llegada al pas, mi muy buen amigo
Marcelo Villena me mand por correo algunos textos de literatura boliviana, entre ellos las
dos novelas de Jaime Saenz, un anecdotario sobre Jaimes Freyre, un libro sobre Ricardo
Prez Alcal, escrito por Blanca Wiethcter y una antologa sobre poesa boliviana a cargo
de Mnica Velsquez. Aquel ltimo se lo ped yo, porque me encanta la poesa. Prefiero
sobre todo los sonetos. Pueden creerme o no, me da lo mismo, pero me encantan las buenas
formas clsicas, a pesar de todo lo rupturista [hace comillas con los dedos] que me han
llamado, es as, me gustan, que puedo decir. Quera deleitarme con los mejores sonetos
bolivianos. Y cuando me di cuenta de que no haba ni un solo soneto en aquel libro me sent
muy triste, muy solo, abandonado. Quizs a la gente de Bolivia no le gustan los sonetos
pens, y est bien, nada los obliga a que tengan que gustar de los sonetos, o que tengan que
escribir sonetos. De todos modos, es una forma importada, ajena al contexto, a la llamita y
todo eso. Pero eso s, hace aos tuve la oportunidad de leer un soneto de Jaimes Freyre que
yo cre refutaba esa idea. Me s el primer cuarteto de memoria, lo puedo recitar ahora. Dice
as [comienza a recitar en tosco y atropellado -casi cantado- espaol]: Pereggrrina paloma
imagginarrria ke enarrdecess loss lttimos amorres, allma de luzs de msika y de florress
pereggrrina paloma imagginarrria Bellsimo, pero no aparece en esa la antologa. Supongo
que hay una buena razn, no lo s, ustedes lo saben mejor que yo. Capaz hay una segunda
parte llena de sonetos o, me imagino, un libro lleno de sonetos. No lo s. Supongo que hay
cosas que no podemos cambiar. Los gringos no comen llajua, y a los bolivianos no les gustan
los sonetos. As no ms es

Fue en ste punto cuando se arm el quilombo. El cuchicheo generalizado comenz a subir
de volumen hasta convertirse en una vociferacin ensordecedora. De quienes comenzaron con la
protesta, nunca se supo los nombres, pero lo cierto es que el auditorio entero se fue contagiando
rpidamente de los gritos, la furia y la anarqua de aquellos incitadores desconocidos se dice que
infiltrados del Servicio de Impuestos Nacionales- que haban comenzado a insultar y amenazar al
cineasta con palabras que no nos podemos dar el lujo de repetir, dadas las pretensiones de seriedad
de ste trabajo3. Mir a mi alrededor. Poco detrs de nosotros, Gilmar Gonzales (hijo), se tomaba
33 S podemos repetir algunos, como: cabrn, gringo comemierda, te vamos a calcar hijo de puta o kara-e
culo, pero no el resto, pues traspasa la lnea de lo que consideramos seriedad y buen gusto.

incrdulo la cabeza. Adelante, Marcelo Villena sonrea y la figura de Jorge Sanjins se deslizaba
entre la multitud a paso firme, en direccin a la salida. Cerca de l, David Mondacca vociferaba, a
su vez, muecas cuyo sonido nunca lleg hasta nosotros, y don Rodrigo Abel Bloomfield depositaba,
en un pequeo cubo de basura (al lado de la entrada), la botella plstica de agua, ya vaca, y sacaba
otra de dentro su saco. Una voz desconocida implor por el orden, pero fue tragada por el murmullo
catico y exagerado de la turba en formacin. Justo en el momento en que se vieron alzadas las
primeras sillas, don Rodrigo Abel Bloomfield tom la palabra. El tono claro y firme de su voz que
rozaba la cabeza de aquel micrfono quin sabe salido de donde, llam la atencin de todos, y con
una total tranquilidad, dijo:
Estoy seguro de que el gusto boliviano por el soneto est bien presente en nuestra
literatura, seor von Trier. Si lee la antologa de poesa boliviana de Yolanda Bedregal
encontrar una cantidad considerable de sonetos, ms de sesenta, si mal no recuerdo, que
seguramente sern tan de su agrado como lo son del nuestro.

Sin oportunidad alguna para que reaccionemos, el cineasta ya responda:


Solo sesenta? Seguro que hay mucho ms que sesenta sonetos en la historia de la poesa
boliviana seor [Bloomfield, dice Bloomfield]. Apuesto a que hay cientos, miles, cent mille
milliards4 de sonetos bolivianos, seguro. Pero si es cierto que hay tantos sonetos bolivianos,
no entiendo como nadie los compila. Por qu nadie se toma el trabajo, el riesgo de
compilar los sonetos de la poesa boliviana? Eso yo ya no lo puedo responder, pero me
hubiera encantado tener la oportunidad de leer sonetos, muchos sonetos bolivianos, para mi
deleite, mi goce esttico [gesto de comillas con los dedos] o como usted quiera llamarlo.
Pero bueno, as son las cosas. Yo me voy ahora mismo para el salar, que me han dicho que es
muy bonito, y regreso en dos semanas slo para recoger mi awayu, que se lo encargu a un
maestro textilero que tiene su tiendita ac por la Marx Paredes. As son las cosas. Nadie me
lo va a hacer un compilado de sonetos bolivianos en dos semanas no? [risita].

Y respondi Bloomfied:
Yo le consigo su compilado de sonetos bolivianos, quinientos sonetos bolivianos en dos
semanas, seor von Trier

De repente, la sala estallo en una ovacin pocas veces vista antes en salas de la
Puraduraluvia. Los aplausos estallaban, y los puos se alzaban mientras la multitud
intentaba coordinar sus voces -sin xito- para vitorear el apellido materno de don Rodrigo
Abel. Fue en ese momento, mientras la algaraba se apoderaba de la sala, que Jorge Estvez
III o El Nieto, para los amigos-, se levant de su silla, justo a mi lado, y dijo aquellas
palabras, aun inaudibles dado el completo caos acstico de la sala. Repeta con insistencia
la misma frase, una y otra vez, y se notaba en cada repeticin un aumento en la potencia
vocal, atribuidos a una correcta impostacin mandibular y un incremento sobreapoyatura-

4 Cien mil millardos, en francs. Se respetan las palabras originales que von Trier utiliz.

de la presin ejercida sobre el msculo del diafragma. Por ms que intentara, yo no lograba
escuchar stos primerizos intentos. Trat con la lectura de labios, y con cada repeticin me
senta ms, y ms cerca de aquel secreto que intentaba por todos los medios dejar de ser.
Por fin, luego de un par de vueltas ms, logr revelarlo y me par de inmediato para
intentar detener su difusin, pero ya era demasiado tarde:
-

Y nosotros se lo conseguimos sus cien millardos de sonetos, carajo!5

El silencio que se hizo en la sala fue brutal. Sent la mirada de todo el auditorio
escudriando cada milmetro nuestro. Sent como sus sensaciones oscilaban, indecisamente,
entre la pena y el asco. Sent la mirada de Bloomfield, enterrndose en mis ojos que lo
evitaban a toda costa, y sent tambin la del seor von Trier, ineluctable, que me comenzaba
a revolver las tripas. Cuando le clav la mirada a Jorge, l no luca mucho mejor que yo. Se
haba puesto rojo tomate, y una gruesa gota de sudor le bajaba por el costado derecho de la
frente. Permanecamos ambos tiesos, sin decir palabra alguna, sumergidos bajo la presin
de la tonelada y media de ojos que nos aprisionaban, mientras nos ahogbamos con lo
inmenso de ese silencio mortal. Nunca antes se haba vivido, en el espacio Puraduraluvia,
un nivel de tensin tan grande (o eso es lo que nos contaron luego, los que saben). Personas
de confianza me dijeron que en realidad el silencio dur muy poco, y que de hecho, von
Trier habl casi de inmediato. No s cuanto habr pasado realmente (siete minutos, segn
clculos de Jorge, doce segundos, para David Sanzeatenea, amigo y compaero en la
lucha)6, pero lo cierto es que von Trier volvi a coger la palabra, diciendo:
Parece que tenemos un reto. Me encantan los retos. Tienen dos semanas entonces, hasta
que vuelva del salar para traerme, usted Bloomfield, una compilacin de quinientos sonetos
bolivianos; y ustedes dos [Silencio incmodo] [Silencio incmodo sin respuesta]
[Alarmante silencio incmodo sin respuesta] [Jorge y Gabriel, son Jorge Estvez y
Gabriel Gallardo, responde Marcelo Villena] ustedes dos, Jorge y Gabriel, para
traerme Cien mil millardos de sonetos bolivianos! [Lars von Trier estalla en carcajadas]
Que Queneau los ayude muchachos! Claro que si alguien ms, de entre los presentes, se
anima a participar del reto con alguna de stas dos porpuestas o alguna alternativa, es
bienvenido [risita].

Luego de sucedido esto, el seor von Trier se retir, siendo acompaado por
un polica que poco o nada haba prestado de atencin a la charla. Nosotros
intentamos salir sin llamar mucho la atencin de los concurrentes tarea obviamente
destinada al fracaso- y nos decidimos por seguir al cineasta. Nadie vena atrs
nuestro, cosa rara, y rpidamente nos encontramos fuera de la sala, en el estrecho y
pulcro pasillo. Volvimos a pasar por la extraa espiral, sta vez en sentido contrario,
5 Nosotros?! Qu diablos quiere decir con nosotros?! Me lleva la recontra marta, coo! fue mi
inevitable primer pensamiento, claro.

6 Para m, horas. Cada quien con su propia definicin de lo que es el infierno.

y llegamos hasta el recibidor que est antes de la puerta de calle. Lars von Trier haba
desaparecido. Lo perdimos, qu vamos a hacer ahora? Ni siquiera nos pusimos de
acuerdo en cmo hacer para entregarle nuestro laburo Esperame un cacho, tengo
que ir a mear dijo Jorge y se dirigi rumbo al bao, justo al lado del botelln de
agua mineral. Yo lo esper afuera, junto a la puerta. Era mi oportunidad de rajar, de
salir corriendo y escaparme de semejante embrollo en el que nos habamos metido.
Sin embargo, algo extrao e inexplicable uno de esos tantos no se qus de la vidame retuvo. Segu esperando. Cuntos bidones le habr metido este ato pens. Me
dio sed y me serv de la mquina un par de vasitos. Me agarraron ganas de mear.
Intent entrar al bao, pero la puerta estaba con seguro. Vaya, cuanto pudor me
dije y me met al cuarto contiguo. Nunca antes me haba metido al bao de mujeres
o lavabo, como dicen en las chicas en la tele- y la verd, verd que no es nada del
otro mundo: lo mismo pero sin urinarios y con jabn. Me entr a uno de los
cubculos, levant la tapa, me relaj, me descargu, sonre, tir de la cadena, sal, me
lav las manos (con jabn), me ech agua en la cara, me sequ y me fui. La puerta de
al lado estaba abierta ahora de par en par. Asom la cabeza y no haba nadie.
Mierda me repet para m mismo y me dirig a la salida. De repente alguien me
agarr del hombro y me dio la vuelta. Ah estaba Jorge, con la cara que explotaba de
la emocin. Me dijo:
- Gabo! Dnde andabas? Bueno, no importa, tenemos trabajo que hacer! Te
explico en el camino Vamos!
Jorge estaba apuradsimo. Me empez a sacar a empujones del Puraduraluvia, y
as, sin descanso, hasta el Centro Simn I. Patio. En el camino volv a ver a la cebra
coqueta, la del moo morado. Esta vez me pute por cruzar en verde. Algunas ovejas
venan en direccin opuesta a la nuestra. Supuse que ya estaba viendo cosas por lo
nervioso y ms probablemente- por el hambre. Andamos al trote, sin decir palabra
alguna y, tal como eso indica, en el camino nadie me explico nada.

Gabriel Gallardo A.

3.
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Antes de continuar con las reglas, debo aclarar un par de equvocos en el testimonio de
mi compaero. Mi amigo Gabriel asegura que salimos calladamente de la sala de
conferencias, yo recuerdo otra cosa. Recuerdo que l gritaba cosas as como Como
pudiste hacerme esto? o algo similar, y si pudimos salir de all en paz fue nicamente
gracias a mi determinacin en seguir rpidamente al seor von Trier, antes de que ste se
perdiera, logrando atravesar as la puerta justo antes de la llegada de aquel ngel
exterminador. Me parece, adems, que nunca pronunci ni palabra mear ni cosa
semejante. Lo que yo necesitaba era lavarme la cara, algo totalmente entendible, a mi
parecer, dadas las circunstancias. Adentro del bao, para mi sorpresa, me encontr con los
seores Bloomfield y von Trier. Fue Bloomfield quin decidi cerrar la puerta luego de mi
llegada. Luego de estrecharnos las manos, hablamos de algunos detalles logsticos del
trabajo: cmo y dnde entregaramos el texto, y a pedido del propio Lars von Trier, cules
seran las reglas del proyecto. Dado el poco tiempo que tenamos para presentar el
resultado, me pareci menester comenzar con el trabajo en seguida. Y s le cont los
detalles a mi compaero en el camino, slo que si l decide no escucharme para tener
fantasas zooflicas en la calle, ese ya no es mi problema.
En fin, los das posteriores a ese hecho fueron tambin bastante interesantes y me
parece son dignos de ser documentados. La presin sobre nuestros hombros provena de
dos lugares, la fecha de entrega (junto a Lars von Trier, claro) y la idea de que Bloomfield
tambin estaba trabajando en un proyecto similar. Si bien el autor no tiene una gran
cantidad de obras (solo una propia de hecho) la enorme calidad de su obra es indiscutible.
Su novela Gran Sacambaya es posiblemente uno de los libros ms difciles de encontrar,
pues apenas se decide presentar una nueva edicin, la gente ya est haciendo cola en la
imprenta.
Los tres primeros das los pasamos en la biblioteca de la carrera de literatura,
custodiada por el Centro Simn I. Patio. Buscabamos entre libros todo el da y por la
noche nos ocultbamos detrs de un estante. Con este mtodo logrbamos dormir un poco y
seguir trabajando. Despus del tercer da de trabajar casi continuamente nos dimos cuenta
que no haban dos sonetos que pudieran combinarse. Estbamos buscando diez sonetos con
el mismo sistema de rimas, que las terminaciones de los versos tuvieran la misma rima
referente a ese sistema, que tuvieran la misma mtrica y adems, tuvieran concordancia
gramatical. Nos sentimos como si estuviramos buscando diez agujas en las calles llenas de
mistura y cerveza de Oruro en carnaval. El tiempo se nos agotaba y tenamos que buscar
una solucin. Y la nica que pudimos ver sera darle unos leves retoques a los sonetos.
Intentar cambiar alguna que otra palabra. Para poder hacer esto sin tener problemas legales,
intentamos contactarnos con los autores de los sonetos. Debido a que muchos de ellos ya
haban fallecido, tuvimos que ingenirnoslas para contactarlos. Algunos de nuestros
mtodos incluyeron la tabla de Ouija, la canalizacin teosfica (o mtodo Blavatsky), el I
Ching, la profanacin de tumbas (con consentimiento del propietario), el suministro de
alcohol a aparapitas y otros (los resultados de este proceso estn documentados al pi de
pgina de los sonetos originales). Dos das antes de la fecha de entrega y el retorno de Lars
von Trier a La Paz, logramos acabar finalmente con los sonetos. Notando que aun tenamos
un par de horas, decidimos documentar los hechos que llevaron a la produccin de este
texto. A continuacin se plantean las reglas con las cuales se trabaj, algunas ideas del
seor von Trier, y otras producto nuestro, libertad que se nos permiti tomar.

Jorge G. Estvez III

1. Todos los sonetos deben ser bolivianos.


2. Todos los sonetos debern ser endecaslabos.
3. Los sonetos debern tener la estructura ABBA-ABBACCDEED. (Se podr cambiar la estructura original del soneto
siempre que se mantenga sentido.)
4. En lo posible solo se cambiar la ltima palabra en el soneto,
manteniendo cercana con la palabra original, ya sea por
sinnimo, metfora, etc.
5. La rima en todos los sonetos deber se consonante.
6. El texto deber ser terminado antes de pasadas las dos semanas
de la conferencia.

4.
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B
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S
E

A continuacin se presentan los sonetos que sern utilizados en sus versiones originales,
sobre los cuales posteriormente se trabaj.

MEDIOEVALES
(Ricardo Jaimes Freyre7)
Villano, trovador, fraile o guerrero
Con hoz, breviario, bandoln o espada,
Fuera hermoso vivir en la pasada
Heroica edad de corazn de acero
Fuera hermoso, en verdad! Si el fraile austero
Ver a Dios con exttica mirada;
Llevar por la esperanza constelada
Y la fe, el alma, si infeliz pechero.
Si trovador, en el feudal castillo
Cantar guerras y amor, al suave brillo
De los ojos de hermosa castellana.
Combatir, si guerrero, noche y da,
Asaltar, lanza en mano, una abada
O acuchillar la hueste musulmana!

7 El seor Jaimes Freyre (1868 - 1933) se mostr bastante amable con nosotros y no tuvo
problemas en ceder uno de sus sonetos. Tambin nos regalo una copia de sus Leyes de
Versificacin castellana y pudimos hablar con l de la posibilidad de una nueva edicin de
ese texto. El seor Jaimes Freyre nos pidi explcitamente que no usramos Peregrina
Paloma Imaginaria pues, segn l, le hace recuerdo a Hotel California y We will Rock
you.

SONETOS DE LA TARDE
III
(Manuel Mara Pinto8)
Al borde de la fuente donde entalla
El volcn del crepsculo sangriento,
Lleg un tire muy flaco y muy sediento,
Y no pudo saciar su sed de la hornalla.
Y al abismarse en la feral batalla
De monstruos colosales que en el cruento
Circuito ideal del firmamento
Destacaban su enorme y frrea talla:
Mir en la fuente fulgurar las hojas
De infinitas espadas gneos brillos
Como las lenguas de las hachas rojas.
Sobre torres de mgicos castillos
Y en la selva poblada de congojas
Rechinaron vibrantes sus colmillos.

8 Manuel Mara Pinto (1872 - 1942) nos recibi alegremente. Pudimos hablar con l sobre
el modernismo (nunca le avisamos que habas visitado a Jaimes Freyre antes que a l), del
paisaje boliviano, de mitologa y de futbol. Indagamos un poco sobre Viridario pero l no
quiso profundizar en el tema. Nos permiti usar su soneto, siempre que nos declarramos
enemigos de los romnticos.

EL CABALLERO DE LA MANO EN EL PECHO


(Gregorio Reynolds9)
En la mirada de hidalgo austero
Fulge -reflejo de un dolor arcanoLa excelsitud del pensamiento humano
Que anhela lo venidero
Ansia de hallar el mstico sendero
De la serenidad. Con qu desgano
Como cuan flor de crea est la mano
Puesta en el corazn del caballero!
Tal vez bajo esa mano enflaquecida
Por la tenacidad del sufrimiento,
Tal vez bajo esa mano hay una herida.
Del caballero el padecer perdura
Plasmado en su semblante macilento
Y en la grave actitud de su figura.
9 El seor Reynolds no nos pudo recibir, se encontraba dando una clase. Pudimos hablar
con su secretaria quien nos dijo que podamos mandarle un correo
(gre_samsa91@gmail.com) y pedirle permiso. Faltando pocas horas para la entrega del
trabajo el seor Reynolds nos dio el visto bueno y habl bastante bien de las cualidades
didcticas de este trabajo.

SONETO I
(Vctor Ruiz10)
Aqu tienes, mi Dios, esta existencia
Que T me diste, sin que yo la pida,
Y que al venir de Ti, fue bienvenida
Desde que tuve luz en mi conciencia.
No te clamo poder para mi vida,
Ni te ruego, mi Dios, ms grande ciencia;
Slo quiero el amor, y la paciencia
Que, estoica, todo a soportar convida.
A soportarlo todo, sin cansancio,
Que todo, como el vino, es mejor rancio
Y nos da el tiempo, ms sabidura.
Toma mi vida y haz lo que T quieras,
Pues, en sus penas, ansias y quimeras
Siempre tuya esta existencia ma!
10 A Vctor Ruiz (1897 - 1969) no le agrado la idea de nuestro trabajo y no quiso darnos
permiso de usar su soneto. Las futuras conversaciones se darn entre nuestros abogados.

MAR Y CORDILLERA
(Guido Villa-Gmez11)
Mirando el mar, yo te evocaba, Tierra!
Y tu imagen de moza adormecida
Estaba levemente suspendida
Del csmico columpio de la sierra.
Evocaba ese viento que, gil, yerra
Sobre tu piel de pampa indefinida,
Y esa atmosfera tenue y relucida
Que en alto pozo azul tu cielo encierra.
El mismo viento sobre el mar alzaba
Cordilleras. Y el mar, de ponto, fue
Cual un Ande que el viento derrumbaba.
Y comprend que mar y cordillera
Fueron de igual esencia:El Ande era
11 Inicialmente habamos escogido otro soneto de Guido Villagomes (1917 - 1968) pero a
pedido del autor utilizamos Mar y cordillera. Nos pidi que si este texto se llegaba a
publicar, pensemos en un precio con el cual los estudiantes pudieran acceder al mismo.
Tambin nos mand una carta de reclamo para la UNESCO.

El propio Mar Atlntico de pie!

JOS EDUARDO GUERRA


(Yolanda Bedregal12)
Noble figura, mesurado el paso
el porte seorial lleno de rara
evanescente lumbre que cuajara
en dura llama anmico aletazo.
Bajo la frente plida, el chispazo
de la mirada verde, honda, clara,
alumbra la austeridad de aquella cara
que parece del Greco noble trazo.
Emana del rincn de negra ausencia
12 Cuando Yolanda Bedregal (1916 - 1999) escuch de nuestro proyecto se mostr muy
emocionada. Nos cont varias ancdotas por las que tuvo que pasar para lograr su
Antologa de la poesa boliviana y tambin nos dio algunos consejos para obtener los
permisos de los autores. Dicho texto fue la base para este trabajo y le agradecemos
enormemente.

una mano de luz hasta los astros


y llena con su innmera presencia
de atormentado espritu los rastros
de su carne que ardi en ceniza de astros
un verso de silencios: tal era su esencia.

LA SOMBRA PERERINA.
III
(Antonio Jos de Sainz13)
Tu sed presiente la jornada larga,
Y tu cansancio la quietud invoca
El sol, el yermo gris, la dura roca
Han de agravar el peso de tu carga.
Un vano afn tu corazn embarga:
Agua que fluya de una fuente loca
Por acrecer la fiebre de tu boca,
Para tu boca ha de tornarse amarga.
13 Antonio Jos de Sainz (1894 - 1959) nos recibi amablemente en su casa, donde estaba
llevando a cabo una reunin con otros artistas. Acept colaborar con nuestro trabajo y nos
habl de otro artista con apellido similar que, segn el propio Antonio Jos de Sainz, se
dedicaba a copiar sus ideas e imitar sus reuniones artsticas.

Desesperado de esperar en vano,


Vers tu vida, ms doliente y corta,
Correr hacia la mar, hacia el arcano,
Y sabrs al final de tu pasaje:
Que nada ale lo que tanto importa
Y es siempre intil emprender el viaje

Euros Anti
IV
(Rafael Garca Rosquellas14)
Anti: Del ande soy. Sobre el peasco
Donde la llama otea y posa el guila,
All nac. Mecironme el chubasco,
Tempestuoso y la hiprbole volcnica.
Si Espaa una mitad, mitad Amrica
Ma es la ojota, y el charango, el hondo
14 Cuando nos reunimos con Luis Pablo Rosquellas (1823 - 1883) no pudimos evitar sacar
las guitarras y tocar algunas canciones. Nos sorprendi su conocimiento sobre msica
contempornea y su inters por The Strokes y Puscifer. El autor de Compendio de
Literatura y Genaro nos permiti escuchar sus nuevas composiciones y nos sorprendi con
su sonido increblemente moderno. Tambin nos ofreci componer un nuevo soneto para
este trabajo, pero por razones de tiempo tuvimos que negarnos, aunque no descartamos su
adhesin en futuras ediciones.

Abismo vertical, la cumbre intrpida


Y el horizonte csmico en redondo;
Mo el picardo azul, y la llanura
Y el nido, el rbol y la noche clara,
Y el torrente locuaz, la nieve pura.
Si hablar pudiera el puma, me buscara
Para correr conmigo una aventura
De caza en mancomn, Yo la aceptara.

LA AUSENCIA
(Humberto Viscarra Monje15)
Tras de la puerta ha un bastn de pino,
Que nadie toca desde que t te fuiste,
E impar ojota en actitud muy triste
Quiz aguarda tu pie de peregrino.
Alguien, de noche, inquiere tu destino
Al signo astral bajo del cual naciste,
15 Humberto Viscarra Monje (1898 - 1969) nos permiti hacer uso de su soneto sin pensar
dos veces en ello. Nos invit un par de copas y nos cont varias ancdotas (que no podemos
poner en escrito) sobre Arturo Lucas Borda, Juan Capo Capriles y Eduardo Caldern
Lugones, amigos suyos. Una prxima reunin entre el autor de Tierra Amarga y Rafael
Garca Rosquellas parece pintarse en el futuro.

Y una mirada en la penumbra insiste


Observando las sombras del camino.
Alguna vez el perro con sorpresa,
Va hasta medio camino y regresa
Aullando bajo el viento que la azota.
Y otros ojos alternan su emocin,
Pasando largamente de la ojota
Al llano, donde zumba el ventarrn.

IX
(Marcelo Villena16)
Cada vez cada vez que te quiero ver
Y salgo a la calle sin saber qu hacer
No encuentro micro, colectivo, ni nada
Rodante, importado y veloz en bajada
16 Marcelo Villena (1965) se puso en contacto con nosotros desde el inicio de ste
proyecto, en la conferencia con Lars von Trier. Nos apoy con la logstica necesaria para
contactar a los escritores y nos permiti acceder a su biblioteca personal para buscar
algunos manuscritos que despus hicimos autografiar por sus autores. Su mana de
catalogar numricamente nuestros trabajos siempre nos preocupo bastante durante la
produccin de este texto. Junto a Marcelo tambin queremos agradecer a Madame
Orlowska por su apoyo. Gracias Orly!

Cada vez cada vez que te quiero ver


La falta de carro me obliga a ceder
Al mini que frena, relincha y me traga
Entre costales y amenazas con daga.
All sabrs, hay doa, don y cansada
Se estando, car, hasta que anuncia el petiso
Abajo pues, que hemos llegado a parada
Y vos, jaila impaciente y alzada
Pensando, caraspas, qu tipo ms liso
Me llama, me mama y me deja plantada

5.
C
I
E
N
M
I
L
M
I
L
L
A
R
D
O
S
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V
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MEDIOEVALES
(Ricardo Jaimes Freyre)

Villano, trovador, fraile o guerrero


Con hoz, breviario, bandoln o espada,
Fuera hermoso vivir en la pasada
Heroica edad de corazn de acero
Fuera hermoso, en verdad! Si el fraile austero
Ver a Dios con exttica mirada;
Llevar por la esperanza constelada
Y la fe, el alma, si infeliz pechero.

Si trovador, en el feudal castillo


Cantar guerras y amor, al suave brillo
De los ojos de hermosa castellana.
Combatir, si guerrero, noche y da,
Asaltar, lanza en mano, una abada
O acuchillar la hueste musulmana!

SONETOS DE LA TARDE
III
(Manuel Mara Pinto)
Donde estalla al borde del bebedero
El volcn de la noche de la espada,
Lleg un tigre muy sediento y sin nada,
Y no pudo hartar su sed el foguero.
Y al caer en el feroz revolcadero
De monstruos gigantes que en la malvada
Reunin ideal de la aborregada

Destacaban su enorme y frreo fuero:


Vio en la fuente fulgurar el colmillo
De infinitas espadas de gneo brillo
Tal como la lengua del hacha grana.
Sobre torres de la oculta alcalda
Y en la selva llena de bastarda
Rechin vibrante su dentivana.

CABALLERO DE LA MANO EN EL PECHO


(Gregorio Reynolds)
En la mirada de hidalgo austero
fulge viso de una queja cifradalo eximio de la reflexin pensada
que anhela conocer lo venidero.
Ansia de hallar el mstico sendero
de la serenidad. Con qu quedada,
como flor de cera est la cortada
puesta en el corazn del caballero!

Puede que bajo ese brazo amarillo


por la determinacin del martillo,
tal vez bajo esa mano hay una diana.
Del caballero el padecer poda
modelado en su apariencia balda
y en la grave actitud de su engalana.

SONETO I
(Vctor Ruiz)
Aqu tienes, mi Dios, este heredero
Que T me diste, sin que yo la viada,
Y que al venir de Ti, fue arrullada
Desde que tuve luz en mi sendero.
No te clamo poder para mi fuero,
Ni te ruego, mi Dios, ms grande triada;
Slo quiero el amor, y la plomada

Que, estoica, todo a soportar numero.


A soportarlo todo, sin corvillo,
Que todo, como el vino, es mejor cuillo
Y nos da el tiempo, ms partisana.
Toma mi vida y haced T abada,
Pues, en sus penas, ansias y osada
Siempre tuya esta existencia plana!

MAR Y CORDILLERA
(Guido Villa-Gmez)
Tierra!, te evocaba, viendo al hilero
Y tu imagen de moza adormitada
Estaba levemente levantada
Del csmico columpio del nevero.
Llamaba ese viento, gil, herradero
Sobre tu piel de pampa ilimitada,
Y esa atmsfera tenue y centellada

Que asla tu cielo en alto hoyo garcero.


Sobre el mar alzaba el mismo vientillo
Montaas. Y el ponto fue campecillo
Cual un Ande que el ventarrn profana.
Y, que mar y montaa, comprenda
Fueron de igual esencia: Cuada!
El Ande es el Atlntico en ufana!

JOS EDUARDO GUERRA


(Yolanda Bedregal)
Sensato el paso, smbolo sincero
La faz noble con desacostumbrada
evanescente lumbre condensada
en dura llama aletazo severo.
Bajo la frente plida, el lucero
de la mirada verde, honda, espejada,
alumbra lo frugal de esa quijada

que es como del Greco trazo certero.


Mana del rincn de ausente bombillo
hasta los astros la luz de un anillo
y completa con su presencia arcana
de atormentada alma la collada
de su carne que en polvo de astro arda
de silencio un verso: tal fue su prana.

LA SOMBRA PERERINA.
III
(Antonio Jos de Sainz)
Tu sed presiente el jornal agorero,
tu cansancio la quietud invocada
El sol, el yermo gris, la dura nada
Han de agravar el peso de tu fuero.
Un vano afn tu corazn austero:
Agua que fluya de una fuente dada

Por acrecer la fiebre de tu triada,


Para tu boca ha de tornarse acero.
Desesperado de esperar ladillo,
Vers tu vida, ms doliente y brilla,
Correr hacia la mar, hacia Toscana,
Y sabrs al final de tu latra:
Que nada vale lo que tanto luca
No importa el viaje que emprenda maana

Euros Anti IV
(Rafael Garca Rosquellas)
Anti: Del ande soy. Sobre el yesquero
Donde la llama otea y posa la helada,
All nac. Mecironme la cascada,
Tempestuosa y con hiprbole fiero.
Espaa una mitad, mitad bullanguero
Ma es la ojota, y el charango, la arada
Abismo vertical, cumbre parada
Y el horizonte csmico es severo;

Mo el picardo azul, y el aceitunillo


Nido, el rbol y de la noche el brillo,
Y el torrente locuaz, la nieve vana.
Si hablar pudiera el gran puma, me dira
Para correr conmigo ms de un da
De caza en mancomn, el todo engrana.

LA AUSENCIA
(Humberto Viscarra Monje)
Tras de la puerta hay un bastn de cuero,
Que nadie toca desde tu callada,
E impar ojota en actitud muy dada
Quiz aguarda tu pie de pasajero.
Alguien, de noche, inquiere tu esmero
Al signo astral bajo del cual causada,
Y una mirada en la penumbra crispada
Observando las sombras del cerbero.
Alguna vez el perro con colmillo,

Regresa cuando va al medio pasillo


Aullando bajo el viento que la ufana.
Y otros ojos alternan su alegra,
Pasando largamente de la porfa
Al llano, donde zumba la maana.

IX
(Marcelo Villena)
Cada vez cada vez que verte quiero
No encuentro micro, colectivo, ni nada
Rodante, importado y veloz en bajada
Y salgo a la calle sin saber qu fuero

Cada vez que te quiero ver espero


Al mini que frena, relincha y me traga
Entre costales y amenazas con daga.
La falta de carro me obliga envero.

All sabrs, hay doa, don, chiquillo


Se estando, car, hasta que anuncia el diablillo
Abajo, hemos llegado con desgana
Y vos, jaila impaciente y siempre fra
Pensando, qu tipo ese sin hombra
Me llama, me mama y me deja malsana.