Mics e Suas Utilidades

FM Consultoria em udio
Montagem e Manuteno de Sistema de udio
TREINAMENTO TCNICO SETOR DE UDIO

MDULO 02/09 - MICROFONES
Algo muito comum entre os msicos e tcnicos de udio a busca por
uma boa sonoridade em equipamentos. Porm, muitos se esquecem
de que a escolha de seu microfone um fator extremamente
importante para alcanar bons resultados. Para escolher o microfone
mais adequado ao seu trabalho musical, necessrio que fique atento
a algumas noes bsicas de seu funcionamento, de forma que seja
possvel identificar as diferenas existentes entre os diversos modelos
encontrados no mercado.
O microfone , sem dvida, uma das peas essenciais de um estdio
ou de um sistema de sonorizao. Escolher um microfone no uma
tarefa fcil, pois alm das caractersticas tcnicas, h uma enorme
variedade de fabricantes e modelos, com preos diferentes. Este curso
tem por objetivo dar informaes elementares. Para mais detalhes
sobre o assunto, recomendamos as vrias publicaes que existem no
mercado como referncia.
Todos eles giram em torno das mesmas caractersticas, + ou - 3 dB (+
ou - ganho em certas freqncias), sensibilidade ( + ou - captao
segundo intensidade), qualidade , resposta de freqncia, etc.
Neste mdulo trataremos de explicar as bases e passos bsicos para
poder utilizar corretamente o microfone em HOME STUDIO /
IGREJAS / SONORIZAES atual (coisa nada fcil), haja vista a
existncia de uma grande variedade de instrumentos a serem
gravados, sonorizados, condies acsticas as quais devero ser
adaptadas, material diverso de gravao que dispomos e material de
reproduo e uma variedade enorme de microfones. Por isso iremos
generalizar em quase todos os assuntos que sero expostos e
trataremos de aplicar partes comuns a uma mesma definio.
No que se refere transduo do sinal sonoro acstico para sinal
eltrico, os microfones podem ser classificados, basicamente, em dois
tipos: dinmico e capacitivo.
preciso entend-los um pouco para saber qual trar melhores
Fabrcio Miranda Responsvel Tcnico

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Email:fabriciomirandafm@hotmail.com
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condies e resultados.
O QUE UM MICROFONE?
O microfone foi inventado por David Hughes, sendo um transdutor
eletroacstico que transforma energia acstica em energia eltrica
atravs do deslocamento de sua membrana proporcionalmente s
ondas sonoras capturadas.
Um ponto fraco do telefone inventado por GranBell era o dispositivo
emissor que originava um sinal eltrico muito fraco. O fsico ingls
David Hughes (1831-1900) substituiu este dispositivo por outro a que
chamou microfone. O microfone era constitudo por trs peas de
carvo. Uma delas tinha a forma de uma barra pontiaguda nas
extremidades, pelas quais assentava nas outras duas peas, tambm
em forma de barra.
Como os contatos da barra vertical de carvo com as barras
horizontais no so perfeitos, qualquer variao das suas posies
modifica a resistncia eltrica do circuito. As vibraes sonoras
produzidas na proximidade do microfone propagam-se atravs do ar e
atingem a barra vertical produzindo pequenas variaes na sua
posio, o que se traduz em variaes da resistncia eltrica do
circuito e em variaes de corrente que produzem sons muito
amplificados.
Um alto-falante recebe impulsos eltricos que colocam sua bobina em
movimento, a bobina solidria a uma membrana que vibra
movimentando o ar e dando origem ao som. Um microfone dinmico
um tipo de alto-falante invertido, provido de uma membrana muito
sensvel. Quando falamos, nossas cordas vocais fazem
vibrar o ar, se estivermos diante de um microfone, essas vibraes
fazem mover o seu equipamento mvel(membrana + bobina mvel)
resultando em uma fraca corrente em sua bobina. Este sinal recebe
convenientes tratamentos e assim pode ser utilizado para sonorizao
ou gravao.
MICROFONE DINMICO
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Esse tipo de microfone o mais fcil de se trabalhar e indicado aos

diversos estilos musicais, desde rock at MPB.Consiste de um
diafragma fino acoplado a uma bobina mvel (40-16.000 hertz)
dentro de um campo magntico. Quando o som atinge o diafragma,
este se move para dentro e para fora, e este movimento da bobina
dentro de um campo magntico produz uma variao de corrente na
bobina (e conseqentemente uma variao de tenso em seus
terminais) anloga variao da presso atuando no diafragma.
Os microfones dinmicos em geral possuem pouca sensibilidade, mas
so fceis de usar, pois no requerem alimentao eltrica, e por isso
so preferidos para uso ao vivo.
So exemplos de microfones dinmicos: Shure SM57, Shure
SM58,Shure Beta 58,AKG D5,AKG D880, AKG D3700,Sennheiser
835,Sennheiser MD421,udio Technica AE4100, Samson Q7, etc.
Esquema da capsula de um microfone Dinmico

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Cpsula de um microfone Dinmico
MICROFONE CONDENSADOR
O microfone condensador baseado no princpio do capacitor, em que
no se necessita de uma bobina, tornando-o muito mais sensvel em
relao ao dinmico. Nesse tipo de microfone, Um diafragma de
plstico revestido com um pequeno banho de ouro, montado sobre um
metal condutivo, o diafragma e o metal esto separados por uma
pequena capa de ar e formam um componente eltrico chamado
capacitor ou condensador, uma voltagem polarizante entre 9 e 48v.
aplicada ao diafragma por corrente externa carregando-o com uma
voltagem esttica e fixa.
O diafragma se move com as ondas sonoras, paralelamente em
relao a uma placa fixa (back plate), de forma que a distncia entre
elas resulte numa voltagem eltrica proporcional ao som captado.
importante dizer que, por no possuir uma induo magntica gerada
por um m, o microfone condensador precisa ser alimentado por uma
voltagem externa chamada phanton power (energia fantasma).
necessrio ficar atento na escolha do seu microfone, pois o
microfone condensador mais indicado para trabalhos em que no
haja muita presso sonora, como bandas acsticas, por exemplo.
Tambm pode ser usado para diversos estilos.

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Esquema da cpsula de um microfone de Condensador

Quando o diafragma vibra em resposta a algum som se move prximo
do metal posterior e quando isto acontece a sucede a carga eltrica
que induz a placa de metal, a voltagem flutuante do metal posterior
ento uma representao do movimento do diafragma.
Os elementos de um microfone a condensador produzem um sinal de
voltagem sem quase nenhuma energia, por isso apresentam uma
grande impedncia (j que os elementos que formam a estrutura de
um microfone a condensador, no representam apenas resistncia ao
som, ou se preferir s alteraes de presso do ar), por isso todos os
microfones a condensador incorporam um amplificador, o qual conduz
o microfone linearmente.
Os condensadores mais antigos continham tubos amplificadores e por
isso fisicamente eram grandes, os modernos so diferentes j que
usam amplificadores eletrnicos e podem ser fabricados com um
tamanho bem menor (existem tambm os de tubo, muito usados
atualmente, apesar de que estes possuem preos quase inatingveis).
A resposta de um microfone a condensador geralmente excelente e
so usados em quase todos os instrumentos em estdio, uma das
razes porque o diafragma dos microfones a condensador no est
construdo em espiral (como os dinmicos), e isso os faz responder
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mais rpido a qualquer som.

Quanto qualidade de som os condensadores so os melhores no h
dvida nisso e este ser o tipo de microfone que ter que comprar
caso deseje gravar com um mnimo de qualidade profissional, mas
considere que estes microfones so os mais suscetveis aos rudos de
fundo e ambiente.
So exemplos de microfones capacitivos: Shure SM81,Shure Beta 87,
AKG C1000S, AKG C3000B,AKG C414,Newmann KSM105,Behringer
B1,Audio Technica ATM2500,udio Technica AE3300,Sennheiser
MKH800, Samson Q1, etc.
MICROFONE CONDENSADOR CPSULA ELETRETO / PZM
Boa qualidade de captao.
Uso: microfone pessoal oculto.
Funcionamento: possui um diafragma laminar plstico com carga
eletrosttica permanente (no voltagem de polarizao). Traz
incorporado um pequeno amplificador alimentado por bateria.
O rendimento baixa com o uso: perda de freqncias altas, reduo
de sensibilidade, aumento de rudos de fundo.
Microfone PZM (pressure-zone microphone): uma cpsula Eletreto
de baixo perfil com esquema de captao semicardiide ou
hemisfrico. Pouco ostensvel grande robustez. Fixo no solo, mesa,
parede. Grande sensibilidade, alta qualidade de rendimento,
afastamento de rudos estranhos o sobrecargas. Pode destacar rudos
refletidos pelo ambiente.
So exemplos microfones condensadores cpsula eletreto:Shure
SM91,Crown PZM185,Sennheiser E912WH,entre outros.

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MICROFONE DE FITA
(de velocidade ou gradiente de presso), 30-18.000Hz
til para tomadas de som esttico. Sobre pedestal ou colado.
Excelente resposta transitria. Melhor qualidade de udio.
Resposta em freqncia muito uniforme.
Ligeira perda de agudos caso a captao seja oblqua fita.
Resposta direcional em forma de 8. Tambm pode ser unidirecional
(assimtrica) com o desenho adequado.
No robusto, nem to pouco compacto. No apropriado para usar
com pedestal, girafa ou manejo manual. Sensvel ao vento. Produz
sobrecargas caso os sons estejam prximos ou altos.
Funcionamento: uma fita metlica ligeiramente pregada que se move
entre os plos de um im; as diferenas de presso do ar nas faces,
provocam o deslocamento da fita; as correntes eltricas induzidas
geram o sinal de udio.

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MICROFONE DE CRISTAL
Barato, sensvel, pequeno.
Frgil, qualidade de som restringida.
No recomendvel para aplicaes exigentes.
Funcionamento: o som atua sobre um diafragma conectado a uma
pequena placa de cristal de dupla face; por efeito piezo eltrico so
produzidas variaes de tenso que geram o sinal de udio.
PADRO DE POLARIDADE
*CARDIIDE
*HIPERCARDIIDE
*SUPERCARDIIDE
*OMNIDIRECIONAL
*FIGURA 8
*LOBAR
O Padro polar outro detalhe importante que deve ser considerado
ao escolher um microfone, tanto dinmico quanto condensador. Este
est sempre indicado na embalagem do microfone, pode variar
geralmente entre cardiide, supercardiide,hipercardiide,figura
8,omnidirecional,lobar. O padro de polaridade a forma como
cpsula de um microfone capta o som em sua circunferncia externa,
variando a capitao desde a lateral at o centro do globo.
Quanto mais direcional (hipercardiide), maior ser a necessidade do
vocalista de se manter concentrado em cantar no centro do globo de
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seu microfone. Porm, preciso lembrar que, quanto maior a

direcionalidade de seu microfone, menor ser a chance de microfonia,
facilitando um trabalho com maior presso sonora.
Os microfones omnidirecionais podem captar o som vindo de todas
as direes. A maioria dos microfones "de lapela", usados por
locutores, so omnidirecionais.
Os microfones direcionais do tipo "cardiide" podem captar com mais
intensidade o som vindo pela frente, e com menos intensidade o som
vindo dos lados, rejeitando o som vindo por trs. Assim, seu diagrama
de captao se assemelha a um corao, e por isso o nome
"cardiide". Eles so muito usados em aplicaes ao vivo, onde se
deseja captar a voz do cantor, mas no o som do monitor que est
sua frente, por exemplo.
Os microfones direcionais do tipo "hiper-cardiide" podem captar
com muita intensidade o som vindo pela frente, e com muito menos
intensidade o som vindo dos lados, mas podem captar um pouco o
som vindo por trs. Eles so mais usados em aplicaes ao vivo, onde
os monitores esto nas laterais frente do cantor, por exemplo.
Os microfones bidirecionais do tipo figura 8 rejeitam sons
laterais,para captar com muito mais intensidade sons vindos pela
frente,e por traz.Eles so muito usados em aplicaes em salas de
estdios melhor tratadas e captando duetos e corais,alm de serem
muito sensveis.
Os microfones bidirecionais do tipo lobar em sua,maioria so os
denominados shotguns,que capta com muita sensibilidade os sons a
distncia de ambos os lados.So muito usados em gravaes de
telenovelas,filmes,seriados,muito utilizados em televiso e cinema.
Resposta de freqncia
A resposta de freqncia de um microfone tambm pode ser
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encontrada na prpria embalagem, servindo para mostrar como
funciona sua capitao em relao s diversas notas emitidas.
O ouvido humano consegue identificar os sons presentes nas
freqncias de 20Hz at 20KHz(Somente as crianas at no mximo
06 anos),nos dias de hoje somente temos a capacidade de ouvir altas
freqncias de no mximo 12KHz. Dessa forma, o microfone que
possuir a resposta de freqncia mais extensa ou mais prxima disso
possura uma tendncia de conseguir uma melhor reproduo do som
emitido.
A maioria dos microfones existentes no mercado corresponde at
15KHz, portanto, procure por aqueles que ultrapassem essa faixa,
chegando at 20KHz, como os da marca AKG,Sennheiser,Shure,udio
Technica,Neumann,Beyerdinamic, por exemplo. Isso lhe proporcionar
um som mais brilhante,dentro de estdios.
PHANTOM POWER
O termo phantom power (alimentao fantasma) nada mais do
que uma alimentao, a qual utiliza o mesmo cabo que conduz o sinal
para alimentar os circuitos de microfones condensadores. Estes
microfones necessitam de uma alimentao externa para o seu
funcionamento, pois possuem circuitos eletrnicos internos que
amplificam o sinal gerado pela cpsula. A tenso de phantom est na
faixa entre 9 e 56 Volts, porm existe atualmente uma tendncia
muito forte na indstria em padronizar esta tenso em 48 Volts DC,
conforme norma DIN 45596/IEC 815.
Para os microfones utilizados em instrumentao (medio)
normalmente a tenso necessria para
sua operao de 15 Volts DC. Este fato,deve se ao processo de
fabricao dos mesmos. Nos casos de microfones que operam tanto
com pilhas quanto com phantom power, a melhor performance
apresentada quando estes esto operando com o phantom power em
48 Vdc, o motivo desta melhor performance a possibilidade de maior
excurso do sinal, sem contar com outro fator de extrema importncia
que o mantimento da estabilidade, dada em funo da no
dependncia de armazenamento de cargas, como o caso das pilhas.
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O envio da tenso de phantom power para o microfone feito atravs
do pino 2 (Hot - positivo) e pino 3 (Cold - negativo), isto para um
conector do tipo XLR. A presena da tenso de phantom dada
normalmente por meio de resistores de 6.8k, sendo que a tenso
estar presente nestes condutores em relao ao terra, pino 1 do
conector XLR. Este valor de 6.8k para os resistores pode sofrer
pequenas alteraes caso a tenso de phantom power utilizada seja
menor que 48 Vdc.
Atualmente as consoles (mesas de som) profissionais disponibilizam
este recurso possibilitando o acionamento por blocos de canais ou por
canal individual. O caso por canal individual o preferido, pois com
ele evitamos o envio da tenso DC quando desnecessria, ou seja,
para microfones que no necessitam de tenso de phantom power.
Caso estivermos utilizando microfones dinmicos em conjunto com
microfones do tipo a condensador (que necessitam de alimentao
para operarem), devemos sempre observar se o acoplamento destes
est sendo feito atravs de um transformador, pois o transformador
que tem caracterstica a no induo de tenso DC, tem o objetivo de
evitar danos nos microfones dinmicos. Desta forma, garantimos que
no haver danos nos demais microfones que no necessitam da
alimentao de tenso phantom externa.
Atente-se para um detalhe muito importante, quando utilizado um
microfone dinmico desbalanceado com phantom power, a tenso (48
Volts ou outra) ser aplicada diretamente bobina mvel do
microfone, isso poder causar dano ao microfone. Outro ponto muito
importante a necessidade de verificao freqentemente, em todos
os pinos de todos os canais da console, do funcionamento do phantom
power, para que haja a mnima diferena de potencial entre o pino 2 e
o pino 3 dos conectores XLR, pois caso haja uma diferena de
potencial significativa, isso pode ocorrer se em um dos pinos o
phantom no estiver funcionando corretamente, o risco de queima do
microfone bastante grande.

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MICROFONES SEM FIO

importante afirmar que todas as caractersticas citadas
anteriormente podem ser igualmente aplicadas a microfones sem fio.
A vantagem que um microfone sem fio traz em relao ao
convencional a mobilidade que ele proporciona, e no uma qualidade
sonora superior. Pelo contrrio, em casos de sistemas de baixa
qualidade, o timbre do microfone sem fio pode acabar soando de
forma muito inferior ao com fio. Na realidade, o sistema sem fio sofre
uma pequena perda na qualidade de sonora, devido maior
complexidade em sua transmisso.
Para escolher o sistema sem fio mais adequado ao seu trabalho,
preciso estar atento a alguns pontos importantes, como: tipo de
transmisso, alcance, nmero de freqncias e nmeros de antenas.
Existem dois tipos de transmisso em sistemas sem fio: A UHF (Ultra
High Frequency) e a VHF (Very High Frequency). No novidade dizer
que a primeira possui uma transmisso melhor e que dificilmente trar
problemas.
O alcance de seu sistema deve ser levado em conta quando voc
realmente necessitar de uma longa distncia entre o microfone e sua
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base, pois um grande alcance no significa uma grande qualidade

sonora.
Geralmente, as bases com duas antenas possuem uma transmisso
melhor, pois elas esto sempre variando entre aquela que est com a
melhor captao de freqncia no momento.
Um ponto importante a ser observado em um sistema sem fio a
disponibilidade de mudana de freqncia. Nesses sistemas, a pessoa
poder optar pela freqncia que estiver com a melhor transmisso,
dependendo do local onde se encontra. Aquele que possui muitos
sistemas sem fio ligados no mesmo palco provavelmente precisar de
sistemas de multifreqncias para que no haja interferncias entre
seus microfones.
TEMPERATURA
Para especificao das caractersticas tcnicas de um microfone
considerada uma determinada temperatura ambiente, pois ao ocorrer
mudana na temperatura ocorre tambm claro uma alterao nas
mesmas, e isso deve ser levado em conta. Este problema de alterao
de caracterstica tcnica devido alterao de temperatura, tambm
ocorre com circuitos eletrnicos(devido alterao dos componentes),
instrumentos acsticos expostos a variaes de temperatura ambiente
e em muitos outros campos, por isso no tem nada de novo, pois a
temperatura um fator bem conhecido e sempre levado em conta nos
projetos,medies, anlises, etc.
Atualmente os microfones operam geralmente na faixa de temperatura
entre -10C e + 65C (alguns modelos podem trabalhar em
temperaturas ainda mais extremas), porm suas caractersticas
tcnicas podem ser alteradas. Os microfones a condensador so mais
susceptveis a mudana de suas caractersticas em funo da variao
da temperatura e da umidade, a variao destes fatores pode inserir
rudos ou at falhas temporrias nestes microfones.
Obs: Em manuais de microfones comum vermos a especificao
tcnica de temperatura e umidade juntas, sendo que o formato de
colocao desta especificao pode ser expresso da seguinte maneira:
Este microfone pode operar numa extenso de temperatura entre
-29C e 57C (-20F e 135F) e com umidade relativa do ar entre 0%
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e 95%.
PRESSO SONORA
Trata-se do SPL Mximo (mximo nvel de presso sonora) que pode
ser aplicado a um microfone.
Como em muitos modelos de microfones temos a possibilidade de
aplicao de filtros de baixa freqncia e atenuadores de ganho, o
valor do mximo SPL pode ter mais de um valor especificado. O valor
de SPL mximo varia muito de modelo para modelo, sendo que para
cada marca e modelo de microfone o valor ser especfico. Neste
campo podemos encontrar microfones com SPL mximo mais baixo,
mas tambm microfones que podem suportar mais de 160 dB SPL.
A distoro harmnica total considerando a mxima presso admitida
pode variar de 0,5% at 3%, sendo que estes valores podem alterar
muito o SPL mximo de um microfone. Os microfones dinmicos so
os que podem suportar maiores presses sonoras se comparados
aos microfones condensadores, o motivo sua construo mecnica, e
tambm por no estarem presos ou limitados capacidade de
amplificao dos circuitos eletrnicos, os quais so necessrios para o
funcionamento dos microfones condensadores.
Quando o SPL mximo de um microfone ultrapassado, o valor de
distoro harmnica total aumenta drasticamente, assim provocando
um som de pssima qualidade alm da possibilidade de causar danos
ao prprio microfone pelo excesso de deslocamento, como se fosse um
alto-falante com excesso de deslocamento do seu cone.
RUDO MECNICO
Na captao do sinal de udio por microfones, sempre ocorre uma
penetrao de rudos mecnicos indesejveis por meio de pedestais,
provenientes da vibrao do palco, provocados pelo bumbo da bateria,
por graves do amplificador do baixo, movimentos do artista em sua
coreografia, rudos provocados por um motor de um trio-eltrico, etc.
Alguns objetos que so acessrios devem possuir caractersticas que
minimizem a captao de rudos externos gerados por outros
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equipamentos, pois estes rudos principalmente em apresentaes ao
vivo, podem danificar os alto-falantes (causando excesso de excurso
no conjunto mecnico) do sistema e comprometer o desempenho.
Para que estes rudos sejam minimizados pode-se utilizar filtros passaaltas (mas a cpsula do microfone continuar recebendo todo o
impacto), pedestais anti-vibrao, garras ou prendedores especiais
construdos base de borracha presa a uma armao e que
tambm so anti-choques e outros acessrios anti-vibrao. Os
recursos eletrnicos como: reduo de rudos(noise gate), reequalizao (cortando graves), etc., so solues convencionais, mas
que sem dvida estaro atacando de frente a dinmica do sinal e por
conseqncia, diminuindo sua qualidade e sua naturalidade. Para
estes problemas temos que ter em mente o velho ditado que diz:
"Para problemas acsticos, use solues acsticas."
Os isoladores fsicos, entre o microfone e o pedestal, conseguem filtrar
muitos rudos indesejveis,chegando alguns modelos at uma razo de
aproximadamente 15dB. A versatilidade de formas de montagem e
regulagens torna estes acessrios compatveis com a maioria dos
microfones.
RUDO DE FUNDO
O rudo de fundo refere-se ao rudo caracterstico do microfone
(equivalent noise level nvel de rudo equivalente), geralmente
expresso em dBA. Na maioria dos casos um dado tcnico importante
que no levado em conta na escolha de um microfone. A variao
deste rudo dada em funo da disposio dos circuitos eletrnicos,
internos ou externos ao microfone. Sempre que acontece um "pop",
este um rudo gerado principalmente por sons das letras "b", "p" e
"t", as quais foram muito o deslocamento da membrana, o
motivo de tal deslocamento que estes geram sopros. Para minimizar
este problema utilizada uma espuma para a filtragem destes sopros,
sendo que esta posicionada internamente junto grade do
microfone.
Acessrios bastante utilizados so espumas externas denominadas de
anti-pop filters (filtros de pop). Estes acessrios podem ser de
encaixe na prpria grade do microfone ou tambm podem ser
colocados distncia do microfone por meio de suportes fixados em
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pedestais. Esta tcnica muito utilizada em estdios de gravao, pois
reduz drasticamente os nveis de rudo gerados pelos sopros
principalmente de voz.
RESPOSTA A TRANSIENTES
A resposta a transientes est relacionada com a capacidade de um
microfone responder rapidamente s ondas de som recebidas. Quando
comparamos microfones dinmicos e microfones condensadores,
observamos que os condensadores possuem uma capacidade muito
maior de resposta a sons rpidos, o motivo deve-se ao fato de que o
som chega ao diafragma fazendo este se movimentar
proporcionalmente ao sinal recebido, s que a velocidade de
movimentao depende do peso e da massa do conjunto receptor e
esse conjunto chega a ter massa mil vezes maior nos microfones
dinmicos em relao aos condensadores.
Em um microfone condensador o diafragma muito mais leve que
num dinmico, o que permite um deslocamento muito mais rpido, e
conseqentemente uma resposta rpida a sons rpidos (transientes).
A massa muito maior do microfone dinmico faz com que este tambm
tenha uma parada de movimentao (amortecimento) bem mais lenta,
a sua frenagem demorada e difcil, oposta ao microfone
condensador que rpida. Isto o mesmo que compararmos um carro
esporte e um caminho, ambos com a mesma potncia, mas o
caminho com um peso bem maior que o carro. A capacidade de
aumentar a velocidade mais rapidamente a do carro por ter menor
peso em relao ao caminho.
A captao de sinais com muitos transientes com microfone dinmico
faz com que a voltagem de sada do microfone apresente muito ripple
(ondulaes) na resposta em freqncia, desta forma podemos dizer
que o microfone dinmico no apresenta uma boa resposta a
transientes. Portanto, para captao de sons que tenham ataques
rpidos e uma grande extenso de altas freqncias o microfone a
condensador uma boa idia, em vez de um microfone dinmico.
UMIDADE
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A umidade um fator que sem dvida deve ser muito levado em conta
no manuseio e cuidado com os microfones. Os microfones
condensadores possuem uma grande sensibilidade a altos ndices de
umidade, por isso devem ser armazenados sempre em ambientes bem
arejados. Dependendo do caso e local (ambiente), pode haver a
necessidade de utilizao de um desumidificador eltrico e "slica gel".
Nos microfones a condensador devemos ter em mente que o
componente mais caro a cpsula. Se este tipo de microfone for
submetido a altos nveis de umidade os danos causados cpsula
sero irreversveis e esta ter que ser trocada, dessa forma podemos
avaliar que o prejuzo ser grande.
Portanto,tome muito cuidado na conservao dos microfones, pois eles
so peas sensveis de um sistema de udio e que merecem muita
ateno.
SENSIBILIDADE
A sensibilidade a expresso do nvel do sinal de sada do microfone
quando excitado por uma determinada presso sonora. Normalmente
este valor expresso em dBV ou dBu e a presso sonora utilizada
para medio da sensibilidade tipicamente 94 ou 74 dB SPL.
Para que possamos comparar dois microfones medidos com diferentes
referncias, torna-se necessria apenas adio ou subtrao de 20dB
do nvel dado em dBV.
O procedimento deve ser o seguinte:
Posicionar o microfone do medidor de SPL a aproximadamente 1,5
metros da caixa acstica;
Posicionar o microfone a ser medido a tambm aproximadamente
1,5 metros da caixa acstica;
Ligar o microfone que est sendo testado a um microvoltmetro;
Aplicar o rudo rosa ao conjunto mas filtrando o sinal, deve ser
deixado passar apenas a banda de freqncia de 250Hz a 5000Hz;
Ajustar para 94dB SPL medindo com o medidor de SPL;
Observar o nvel de tenso medido pelo microvoltmetro e aplicar na
frmula.
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A especificao tcnica de sensibilidade muito importante na escolha
de um microfone, pois dependendo da aplicao temos a necessidade
de um microfone com grande sensibilidade (fonte sonora bastante
baixa).
Atualmente nos manuais comum encontrarmos a especificao de
sensibilidade dada da forma seguinte.
Exemplo: Sensibilidade em circuito aberto = -32dB (25.1mV) ref. 1V a
1Pa*
1Pascal = 10dinas/cm2 = 10microbares = 94dB SPL.
Ou seja, temos um valor com referncia que 1 Volt de amplitude, a
um Pascal de presso.
FILTRO HIGH PASS
O filtro passa-altas pode ser encontrado tanto nos microfones do tipo a
condensador como nos microfones dinmicos. Ele tem a funo de
eliminar a amplificao de freqncias indesejveis, isso de acordo
com a fonte sonora que estamos captando. Este filtro pode ter uma ou
mais freqncias de corte, sendo que para a sua atuao
disponibilizada uma chave externa ao microfone. Este filtro muito
importante quando estamos captando uma fonte sonora qualquer e
queremos eliminar algumas baixas freqncias j na captao.
A figura abaixo exemplifica o filtro high-pass utilizado nos microfones.
Filtro High-Pass (Passa-Altas)

Para microfones que no possuem este recurso, atualmente a maioria
das consoles profissionais disponibilizam um filtro high-pass, dessa
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forma pode-se fazer corte de baixas freqncias indesejveis no canal
da console.
POLARIDADE
Conforme conveno da AES (Audio Engineering Society Sociedade
de Engenharia de udio), no conector XLR o pino 2 quem conduz o
sinal hot positivo, o pino 3 conduz o sinal cold negativo e o
pino1 o terra (malha). Os pinos 2 e 3 conduzem o mesmo sinal,
porm com polaridade invertida. Observe a figura para melhor
entender polaridade.
Na figura podemos observar que o valor de tenso final em ambas as

formas de ligao ser o mesmo, porm estaremos com a polaridade
de um dos sinais invertida em 180 em relao ao outro. Se dois
microfones estiverem sendo utilizados para captar uma mesma fonte
sonora e cada um deles estiver ligado de
forma diferente ser gerado um cancelamento dos sinais quando estes
forem somados no mixer. Portanto,tome bastante cuidado para que a
polaridade dos cabos utilizados nas conexes seja sempre a mesma,
de preferncia o padro AES.
EFEITO DE PROXIMIDADE
O efeito proximidade apresentado pelos microfones unidirecionais,
sendo que este um aumento na resposta de baixas freqncias em
funo da proximidade da fonte sonora. Este efeito bastante utilizado
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em benefcio dos cantores, que quando lhes convm aproximam mais
o microfone e ganham com isso um reforo
de baixas freqncias. Nos casos em que este efeito prejudicial,
pode ser sanado com utilizao de um microfone omnidirecional (no
apresenta este efeito), com filtros existentes nos canais das consoles
ou com filtros existentes nos prprios microfones. Um fator muito
importante que devemos ressaltar, que quanto mais dependente da
velocidade, mais um microfone apresentar o efeito de proximidade.
Dessa forma o mais afetado com este efeito o microfone bidirecional.
Efeito Proximidade
FASE
Um dos grandes problemas em se utilizar mais de um microfone para
captar a mesma fonte sonora est na fase, porque o tempo de
chegada do som nos dois microfones ser diferente e
conseqentemente teremos uma soma destes sinais defasados
gerando um filtro pente (comb filter). Para os casos em que
utilizado mais de um microfone deve-se optar sempre por microfones
unidirecionais ou criar barreiras entre os microfones e fontes. Vamos
ver um exemplo: Suponha que uma fonte sonora esteja gerando uma
freqncia de 500Hz e que dois microfones estejam captando este
sinal. Se os dois microfones estiverem a uma distncia de 34.4cm um
do outro qual ser o resultado da soma dos sinais?
Para haver soma sem cancelamento entre os sinais os dois microfones
deveriam estar separados por uma distncia de 68,8 centmetros,
como eles esto separados por 34,4cm um estar a meio comprimento
de 20 onda em relao ao outro, ou seja, em 180 de defasamento do
sinal, com isso o somatrio dos sinais tender
a zero.
Observar que um microfone est exatamente 180 defasado em
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relao ao outro, o que faz com que o somatrio dessa freqncia seja
prximo de zero. Quando estivermos captando um
programa de udio (em vez de uma nica freqncia) o problema ser
muito agravado, visto que em um programa de udio est presente
todo o espectro de freqncias e o comb filtering ocorrer em todo o
espectro. Caso o cancelamento maior seja em 180 solucionamos
invertendo a polaridade de um dos microfones. Isso pode ser feito
invertendo-se o pino 2 com o pino 3 do cabo do microfone (tambm
pode-se utilizar um adaptador inversor de polaridade), ou atualmente
na maioria das consoles de mixagem profissionais j possuem a opo
de inverso de polaridade no prprio canal por meio de uma chave.
DISTNCIA CRITICA
A distncia crtica o local onde o sinal direto e o sinal refletido no
ambiente produzidos por uma fonte sonora possuem a mesma
amplitude. Dessa forma o cancelamento pode ser grande, pois os dois
sinais chegaro ao microfone possuindo a mesma amplitude mas
defasado um em relao ao outro, o que sem dvida causar um
grande cancelamento do sinal. A melhor soluo para este problema
trocar o microfone que est sendo utilizado por um do tipo
unidirecional ou aproximar mais o microfone fonte sonora, pois
dessa forma teremos mais sinal de fonte do que do ambiente.
FATOR DE DISTNCIA
A maior rejeio de sons provenientes fora do eixo se d em
microfones do tipo unidirecionais, por isso estes podem ser
posicionados a maiores distncias da fonte sonora geradora. A relao
entre microfones omnidirecionais e unidirecionais para captao de
som ambiente dada ao dobro da distncia, ou seja, os
microfones unidirecionais devem estar o dobro de distncia mais longe
da fonte para captarem a mesma quantidade de som ambiente.

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Orientaes na hora de comprar o seu microfone

Voc deve saber qual ser a principal utilizao de seu microfone,
deve-se analisar tambm qual o resultado que voc deseja alcanar.
Para isso vale pena refletir sobre as seguintes perguntas:
Qual seu estilo de msica?
Quanto quer gastar?
Qual a necessidade de um sistema sem fio?
Qual sua freqncia vocal? Grave, mdia ou aguda?
Qual finalidade do microfone?Instrumentos ou Vocal?
Qual qualidade quer alcanar em sua gravao?
para uso profissional ou amador?
Cada microfone possui uma timbragem diferente, o que voc s
perceber testando. Portanto, sempre pea ao comprador(cliente) que
teste diferentes modelos, para ento decidir de qual gostou mais.
Lembre-se de que uma voz mais aguda necessita de microfone com
maior brilho nos graves e vice-versa, pois a inteno realar aquilo
que voc no possui em destaque.
importante falar que cada voz pode se adaptar ao timbre de um
microfone de forma diferente. Assim, comprar o mais caro no
significa lhe trar o melhor resultado.
Vale pena conferir a faixa de freqncia, para buscar aquele com
maior resposta,e melhor atuao na desejada faixa de freqncia.
Cuidado na escolha de microfones condensadores, pois elas podem
mostrar os erros do cantor.
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No caso de sistemas sem fio, recomendo os multifreqnciais, ao usar

mais de trs sistemas ao mesmo tempo.
Pense na presso sonora que sua banda est acostumada a trabalhar.
Se for um som muito pesado, prefira os microfones dinmicos e
direcionais. Em caso de sons mais limpos, os condensadores podero
trazer um resultado melhor.
As melhores marcas de microfones encontradas no mercado so:
Sennheiser, Behringer, Shure, AKG, Neumann, udio Technica,
Beyerdinamics.
ACESSRIOS RELACIONADOS
*CABO
Devemos atentar quando da compra de cabos para tirar o mximo do
timbre e sinal do microfone,uma boa dica trabalhar com cabos de no
mximo 05 metros,com bons condutores,lembre-se sempre de
trabalhar com cabos balanceados,nem sempre condutores de bitola
maior melhor para conduo do sinal,o que importa a liga,nos
estdios os cabos mais usados so de bitola menor(2x24 / 2x26),
geralmente cabos e multicabos (REFERENCE / MOGAMI / BELDEN)so
mais preferidos,porm j temos cabos de boa liga nacional(SANTO
ANGELO / WIRECONEX).Quanto menor o cabo mais rpida e integra
a conduo do sinal.Lembre-se sempre de conversar com seu cliente
sobre sua necessidade.
*CONECTOR
Os conectores talvez sejam entre os acessrios o mais sensvel,e
importante para uma boa condutividade de sinal do microfone,muitos
conectores baratos que encontramos so de pinos ocos e pode causar
interferncia e ou rudos,alem de poder no calor deformar a conexo
do microfone ou at como j acontecido soldar nas bases dos
conectores.
Bons conectores so recomendados principalmente se for trabalhar em
estdio,sonorizao,e instalaes moveis.Conectores XLR macios so
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facilmente encontrados como os Neutrik / Amphenol / Reference /

Switcraft.
*PEDESTAL
Esse acessrio tem varias aplicaes e necessidades:
Pedestal para show so os mais simples encontrados no mercado,
temos como exemplo comum a marca RMV,que so de custo barato e
pratico na utilizao,porem devemos atentar para alguns pontos,como
lembrarmos que para segurana em microfonao de
Overs(Pratos),HiHat(Chimbal/Contra-tempo),Over de percusso em
palcos de show que so moveis e nessa microfonao sejam usados
microfones condensador para segurana o melhor usar pedestais
com p de ferro mais pesados,para bateria e percusso muitos usam
garras(CLAMP) pressas aos tambores,esse tipo de garra no se
recomenda para uso de microfones condensadores pois pode-se captar
a vibrao da garra por serem mais sensveis.
Em teatros para apresentaes que se use muitos instrumentos
acsticos que demandem microfonao com microfones
condensadores mais delicados(Pianos / Violo / Cordas de orquestra),
recomenda-se pedestais com base de ferro com isolao melhor para
vibraes(Ultimate / K&M / Quik-Lok / Sansom).
Em estdio no h problemas quanto ao uso do tipo de pedestal,s
vezes so somente por esttica e luxo o uso de pedestais mais
caros,pois neste ambiente no h vibrao e em sua maioria o
microfone mais critico para gravao que o de voz os pedestais so
chumbados ao teto.
*GARRA DE MICROFONE
Um acessrio que compe sempre seus respectivos microfones,mais
algumas garras so vendidas separadamente por poder isolar os
microfones para uso especifico em condensadores em corais,
orquestras,so encontrados e distribudos no Brasil por vrias
marcas:ASK / Vector / Santo ngelo / Sabra som.
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*ESPUMA / POP FILTER / SHOCK MOUNT

Normalmente compem os microfones condensadores e eletretos,
principalmente os microfones de estdios.
Espumas de microfones so usadas em estdios para prevenir os
puffs,captao de respirao,rudos de ar.
Espumas de microfone em ao vivo so mais usados em microfones
condensadores,para proteger a capsula de vento,impurezas,
distores.Em microfones dinmicos so usados em vocais quando
estes so muito baixo e os vocalistas com pouca articulao
prevenindo o puff e tambm alguns usam por questo de higiene.
Pop Filter um escudo filtro de proteo contra o rudo de microfones,
normalmente usado em um estdio de gravao. Ele serve para
reduzir ou eliminar 'popping' sons causados pelo impacto do rpido
movimento de ar sobre o microfone durante o discurso gravado e
cantando. Ele tambm pode proteger contra o acmulo de saliva sobre
o elemento do microfone. Sais na saliva humana so corrosivos e,
portanto, a utilizao de um filtro pop pode prolongar a vida do
microfone.
Um Pop Filter tpico composto por uma ou mais camadas de
materiais acusticamente semitransparentes, como os tecidos de nylon
esticado sobre uma estrutura circular, e muitas vezes incluem uma
braadeira e um suporte de montagem flexvel.Pop Filter de metal
utilizar uma tela de malha fina de metal no lugar do nylon. Um escudo
improvisado pop, funcionalmente idnticas s unidades profissional,
pode ser feita com material de calas justas ou meias esticadas sobre
uma peneira de cozinha, bastidor ou um lao de arame, como um
cabide torto. importante que a blindagem do pop no esteja ligada
diretamente ao microfone, pois vibraes sero transmitidas a partir
do escudo para o microfone.
Sons Popping ocorrem principalmente na pronncia das oclusivas
aspiradas (como a primeira p).Sons ou sibilncia resultam
freqentemente a pronncia das fricativas, como o "ch" ou x .
Pop filters so projetados para atenuar a energia explosiva, que caso
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contrrio poderia exceder a capacidade de entrada de sensibilidade do

microfone, levando ao corte.
Pop filters so geralmente usados em um ambiente de estdio.
Shock Mount um tipo especfico de garra microfone de montagem
em que o microfone est suspenso por um elstico, e assim est
parcialmente isolado das vibraes que poderiam ser mais bem
transmitida ao microfone atravs do suporte do microfone, fazendo
com que sons indesejados para ser adicionado ao sinal de sada, como
vibraes e distrbios indesejados .

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