Barroco

UNIVERSIDADE ESTCIO DE S
CURSO TECNOLGICO EM DESIGN DE MODA
DISCIPLINA. HISTRIA DA ARTE E DA INDUMENTRIA
PROFESSORA ISIS CHIDID

BARROCO
Geanne Ngera M. de sousa
Amanda Cristina Soares Vieira

FORTALEZA CE
SETEMBRO/ 2015

SUMRIO

1. INTRODUO ......................................................................................................3
2. CONTEXTUALIZAO DO TEMA.............................................................3
2.1 Contexto histrico surgimento do Barroco............................................3
2.2 Ideologia barroca........................................................................................4
2.3 Caractersticas gerais..................................................................................4
2.4 Arte barroca................................................................................................5
2.5 Indumentria no perodo barroco.............................................................5
3. PAINEL DE INSPIRAO.............................................................................7
4. ELABORAO DO CROQUI........................................................................8
5. BIBLIOGRAFIA...............................................................................................9

1. INTRODUO

O presente trabalho consiste na Criao de um Produto de Moda, baseado no

Movimento artstico Barroco. Podendo levar-se em considerao, para base da criao, todos
os aspectos deste perodo, como, a prpria indumentria, pintura, escultura, arquitetura, etc.
Ao final deste, deve ser apresentado o Croqui do produto criado pelos alunos, alm
de um Painel de Inspirao contendo fotos com elementos relevantes para a criao do
Produto.

2. COTEXTUALIZAO DO TEMA

2.1 Contexto Histrico surgimento do Barroco

As Reformas Protestantes desencadearam uma onda de guerras civis por todo o
continente europeu, fato esse que deu origem ao Estado Absolutista (que ficou encarregado de
colocar ordem nos conflitos). A Igreja Catlica, por sua vez, elaborou um conjunto de
medidas para reafirmar os dogmas do catolicismo e blindar seus fiis do avano protestante.
O Conclio de Trento (1545-1563), foi reunido com a finalidade de conter estas
revolues. Uma das medidas tomadas foi o investimento, por parte da Igreja, na produo
artstica com temas religiosos, tradicionalmente catlicos. Assim sendo, a Igreja Catlica
passou a ser a principal instituio a encomendar o servio dos artistas barrocos,
principalmente os italianos, que haviam herdado elementos da escola clssica renascentista.
Portanto, o Estilo Barroco nasceu em decorrncia da crise do Renascimento,
ocasionada, principalmente, pelas fortes divergncias religiosas e imposies do catolicismo e
pelas dificuldades econmicas decorrentes do declnio do comrcio com o Oriente.
O Movimento nasceu na Itlia (Roma), no sculo XVII, e rapidamente se expandiu
para outros pases europeus, atingindo mais tarde (finais do sc. XVIII) as colnias
espanholas e portuguesas da Amrica Latina e da sia.
Todo o rebuscamento presente na arte e literatura barroca reflexo dos conflitos
dualistas entre o terreno e o celestial, o homem (antropocentrismo) e Deus (teocentrismo), o
pecado e o perdo, a religiosidade medieval e o paganismo presente no perodo renascentista.

2.2 Ideologia Barroca

O Movimento Barroco surgiu como uma resposta da Igreja Catlica Reforma

Protestante, cujo objetivo maior era a propagao da f catlica e o ensino de sua doutrina. O
barroco , por excelncia, o estilo artstico da Contra-Reforma.
A influncia da Contra-reforma fez com que houvesse oposio entre os ideais de vida
eterna em contraposio com a vida terrena e do esprito em contraposio carne. Na viso
barroca, no h possibilidade de conciliar essas antteses: ou se vive a vida sensualmente, ou
se foge dos gozos humanos e se alcana a eternidade.
Ou seja, a Arte Barroca surge num momento em que reina entre o prprio homem
uma dualidade, a busca do equilbrio entre as ideias de teocentrismo e antropocentrismo.
A tenso de elementos contrrios causa no artista uma profunda angstia: aps arrojarse nos prazeres mais radicais, ele se sente culpado e busca o perdo divino. Assim, ora
ajoelha-se diante de Deus, ora celebra as delcias da vida.

2.3 Caractersticas gerais

Usualmente, considera-se que termo "barroco" originalmente significaria "prola

irregular ou imperfeita", sendo por muito tempo, este termo considerado pejorativo,
justamente por tratar-se de uma arte cheia de excessos, antteses, irregularidades. Essa ideia
passou a dissolver-se apenas em meados do sculo XIX.
So ditas como principais caractersticas do Movimento Barroco:
-Culto do contraste: o Barroco procurava aproximar os opostos como carne/esprito,
pecado/perdo,

cu/terra

etc.

- Conflito entre o eu e o mundo: o artista encontra-se dividido entre a f e a razo.

- Pessimismo: o pessimismo marca muitos textos e manifestaes artsticas do Barroco.
-Fusionismo:

fuso

das

vises

- Fesmo: a misria da condio humana explorada.

medieval

renascentista.

2.4 A Arte barroca

Durante o perodo, observou-se a construo de inmeras igrejas e palcios, sempre

grandiosos e imponentes, que tinham como objetivo disseminar a ideia de poder da Igreja
Catlica.
A arquitetura barroca caracterizada pela complexidade na construo do espao e
pela busca de efeitos impactantes e teatrais, uma preferncia por plantas axiais ou
centralizadas, pelo uso de contrastes entre cheios e vazios, entre formas convexas e cncavas,
pela explorao de efeitos dramticos de luz e sombra.
J na pintura, observaram-se as seguintes caractersticas:
- Composio simtrica, em diagonal - que se revela num estilo grandioso, monumental,
retorcido, substituindo a unidade geomtrica e o equilbrio da arte renascentista.
- Acentuado contraste de claro-escuro (expresso dos sentimentos) - era um recurso que
visava a intensificar a sensao de profundidade.
- Realista, abrangendo todas as camadas sociais.
- Escolha de cenas no seu momento de maior intensidade dramtica.
- A luz no aparece por um meio natural, mas sim projetada para guiar o olhar do observador
at o acontecimento principal da obra.
Na arquitetura, As formas procuram expressar os movimentos e recobrem-se de efeitos
decorativos. Predominam as linhas curvas, os drapeados das vestes e o uso do dourado. Os
gestos e os rostos das personagens revelam emoes violentas e atingem uma dramaticidade
desconhecida no Renascimento.

2.5 Indumentria no perodo Barroco

As rendas foram muito usadas em golas e punhos para ambos os sexos. De modo geral
o Rufo ficou de lado, pois evoluiu para o Cabeo, que era uma gola de renda engomada
levemente inclinada para cima na parte de trs, como que apoiasse a cabea nesta base.
Esta gola, como o passar do tempo evolu novamente e vira a Gola Cada, que era
completamente apoiada sobre os ombros, para ambos os sexos.
As mulheres passaram a usar uma sobreposio de anguas por baixo de uma
saia mais arredondada. Usavam uma camisa curta e outra por cima, muito decotada e indo
at o cotovelo. O corpete era comum, deixando as cinturas finas e os tecidos, assim

como nos homens, eram luxuosos e caros. Predominavam o vermelho-escarlate, vermelhocereja, azul-escuro, mas tambm se via os claros, como: rosa, azul-cu, amarelo plido.
Para os homens o Gibo cresceu. Passou a ser moda o uso de botas adornadas por
rendas. Nas cabeas masculinas ainda eram frequentes os chapus, variando um pouco de
corte para corte, mas comumente presentes. Um pequeno bigode deixava seu singelo
registro de masculinidade, em meio a tanto adornos tpicos hoje do universo feminino. Foi o
perodo dos Mosqueteiros na Frana e dos Cavaleiros da Inglaterra.
Em meados do sculo, os cabelos longos viraram moda para os homens, no entanto
como muitos no os tinham compridos naturais, passaram a usar perucas. Esse se tornou
um grande cone da moda masculina do perodo.

3. PAINEL DE INSPIRAO

4. ELABORAO DO CROQUI

Elaborou-se um macaco cuja

parte superior apresenta-se como um
corpete,

remetendo

indumentria

barroca feminina. A parte inferior da

pea trata-se de uma cala ampla,
estilo pantalona, com pregas, a fim de
conferir mais volume a partir dos
quadris.
De forma geral, a pea retoma a
silhueta

barroca,

caracterstica

por

cintura fina e marcada, e bastante

volume nos quadris (naquela poca
conseguido pelo uso de anguas).
Alm disso, a pea foi criada na
cor vermelha, muito utilizada pelos
nobres, na poca do Barroco. Apresenta
ainda,

estruturas

curvilneas,

assim

como as esculturas do perodo em

questo.
Inspirando-se

na

arquitetura,

foram colocados pesados bordados em

ouro envelhecido na rea do busto e
bolsos do macaco, que remetem s
ornamentaes grandiosas colocadas nas
imponentes igrejas e palcios da poca.

5. BIBLIOGRAFIA
CARVALHO, Silva Ursula. Histria da Indumentria. Ararangu, 2009. Instituto Federal
de Educao, Cincia e Tecnologia de Santa Catarina. Disponvel em:
https://wiki.ifsc.edu.br/mediawiki/images/e/e2/Hist%C3%B3ria_da_Indument%C3%A1ria_v
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SIMOES, Pedro Bandeira. Barroco: a Arte da Contra-reforma e do Absolutismo. 2010.
Escola
Bsica
Integrada
Frei
Manuel
Cardoso.
Disponvel
em:
http://profpedroemfronteira.files.wordpress.com/2010/09/11_pp_barroco_8a.pdf;
O Barroco: Fundamentos histricos, estticos e
https://eremptm.files.wordpress.com/2011/10/barroco.pdf;

ideolgicos.

Disponvel

em:

MARTINS, Nilce SantAnna. As muitas faces do barroco. So Paulo, Junho, julho e

agosto/1989. Revista USP. Disponvel em: http://www.usp.br/revistausp/02/23-nilce.pdf;
O Renascimento da arte: da Renascena ao Barroco. Disponvel em: http://mutarte.blogspot.com.br/p/o-renascimento-da-arte-da-renascenca-ao.html;
BOSCO; Gloria Lopes da Silva Dal. A Influencia Barroca na Moda Atravs da Cultura
Contempornea. Itaja. Universidade do Vale do Itaja. Ps Graduao Produo de Moda.
Disponvel
em:
http://www.coloquiomoda.com.br/anais/anais/9-Coloquio-deModa_2013/COMUNICACAO-ORAL/EIXO-3-CULTURA_COMUNICACAO-ORAL/Ainfluencia-barroca-na-moda-atraves-da-cultura-contemporanea.pdf.